В только что вышедшей книге 9°-
хабнб-Вафа «Ото струн» читатель
ит ряд стихотворений, уже
„убликованных в прежних сборни-
зах поота: «Бунт» (1991 г.) и «Пред.
бурье» (1933 г.). ним добавлены
иихотворения, датированные други:
тодАми, Tale Beero 1933 и 1934.
аким образом, «Сто струн»? позво»
ют нам составить общее mponcras-
ление © поэтической работе Вафа за
нетектиие 16—17 лет,
Я не Ona языка индустани, © ко-
opoto переведены стихи Вафа, и па-
мядно не представляю, как ови вву-
gat н8 РОДНОМ Для ПооТь языке. К
му ‘же’ переводчик А. Кочетков в
слоей работе основывался не на
вании индустани, & ‘на предложен
юм ему дословном переволе. Но —
или иначе — книга Вафа в пе
реводе на русский язык стала фак.
юм Русской поэзии, перевод автори»
ван, й это позволяет нам nar, aff
юлжную хупожественную оценку ©
учетом особенностей поэтического
пути Вафа. ‘
Особенности эти в самом деле ваз
служивают пристально внимания.
Вафа стал поетом в Индии еще до
эмитралтии оттуда, до переезда в Co
зетскую страну. Он в значительной
мере воспринял ряд традиций ново-
тадийской поэзии, ее манеру, ее фор-
хальные каноны. Политические мо-
ивы В ео ранних стихах. револю-
ционная проблематика, полемическая
ззостренность против таких, напри-
хер. поэтов как Рабиндранат Тагор
лли Икбал, — все это обычно укла-
дывалось в пределы традиционной
формы © её пышной метафорич-
ностью ¢ широким применением в
ней аллегорий в различных лилажти-
ко-поучительных целях, с еб тонким
расунком переживаний. связанных е
мотивами философскими или эроти-
фскими Конечно здесь сказывалось
противоречие межлу формой и со-
лержанием в поэаий Вафа. Но pro
протвиоречие со всей силой прояви-
лось позже.
Вафа очутился в Москве. Он стал
здесь единственным индусским поб-
том. Он изучил русский язык и это
позволило ему непосредственно oo
прикоснуться ес социалистической
лействительностью. ве. советской
лоэзией. Эта поэзия жила тем жа
интернационально-революционным со-
лержанием. что и поэзия Вафа, wo
формальные ее особенности, «техно-
погия» — да простится мнб_ употреб-
лени этого неточного и скомпроме-
зированного формалистами термина
— были иными. Она уже владела
богатой практикой разговорне-интона-
Ционного стиха ее лвижения уже
ne были стеснены оковами старых
форм, ее представителями были та-
кие мастера публицистического етиха,
кк Маяковский Демьян Бедный, Бе-
зыменский, тажие лирики, как Баг
рицкий. Николай Тихонов, Светлов.
Опыт советской поэзии не мог не
стать для Вафа 0606’ ценным: здесь
уже было частично разработано и’ 9а:
стично реализовано то, что перед ре-
волюционными ‘поэтамя Индии вста-
вало лишь в смутных очертаниях,
как нерешенная, да и к тому же не
весъма отчетливо поставленная зала:
ча Сравнивая ранние и последние
стихи Вафа мы можем проследить 88
тем. как из года в год утлублялиюь
и расширялись мотивы ето поэзия.
как перед нею открывались новые
формальные возможности. Но начато.
0 Вафа не ловел до конпа. Трулней-
Шая залача вставая перед ним, Ва:
дача преодоления устаревтиих. WooTs-
ческих традиций, не ‘ртешена им до
tax nop.
Преодоление отраничениости и Тра-.
диционности напибнальной формы 8
мкиз литературах как; например. ин-
дяйская, не может ялти путем стиря-
ABA зачеркивания. растворения наз
циоральных особенностей. путем вы
ряботки пресного формального sce
Танто. Я это хочу тем сильнее под-
черкнуть, что сам Вафа в своей поз-
тической практике порою недооцени-
в\ет проблемы напиональной формы
R склонен попросту отмахнуться OT
вов. А в поэме/ «Огонь» (1918 т.) ов
185 ‹излатает»/ учение Маркса и Л®-
нина; «Наций нет -— есть классы!
(бросьте с плеч труда проклятый 06:
Mant) Какой спооклятый обман»?
gut
_ Ne 53 (544)
)C-XABNB-BAOA
венным, не только-в форме, но ив
содержании. Так, в стихотворении
«Рожденные под красной осенью»
победит. Но naa того чтобы доказы:
вать это в такой общей форме, вне
образной системы, совсем не нужное
было исать стихи. Несравненно ин-
тереснее и сильнее друтая линия у
Вафа, порою вм же самим незаслу“
женно оттесняемая на второй плад.
Я ropopm о лярнке, в большинстве
снучаев политической, и о массо-
вой песне. Лучшие в книге «Cro
струн» стихотворения — это «Женщи-
на», «Ребенок», «Письмо», «Солнце
всех чудес», отчасти «Воля», В боль:
птинстве случаев лучшие стихи дати-
рованы 1933 и 1934 годами, н это для
поэзии Вафа — благоприятный при-
знак. Именно в этих стихотворениях
Вафа - сохраняет всё то лучшее, что
свойственно индийской поэзии, — ли-
рическую образность, ожатость выра-
жения, философичность. ритмическую
И кОМПОЗиЦИ: выразительность,
й В то же время” очищает эту форму
от феолально-буржуазной мишуры а
позолоты. Конечно ни «Женщина»,
ни «Ребенок» &щ6 н6 означают овла-
дения новой формой и вовым содер-
RAHM, тома еще не дана в тлубоком
поэтическом раскрытии, Но тут важно
направление поисков. Й уз несрав-
ненно более революционно ги’ болез
политически убедительно, чем. «Рож-
денные пол красной осенью». стихо-
творение «Письмо» (1918 г.), сходное
по теме:
етчик—ветер, если полетитаь ты
К славной Волге, к голубой реке.
СЕЛИВАНОВСКИЙ
Признание национальной
реально существ ей?
Как же pemaet свою задачу Вафа?
Традиция. от которой он шел, тре-
вала связанной формы стихотворе-
ния, © повторами я кольцами, © оби-
лием внутренних рифм и aCcoHancos,
Вот/типичный пример ‘такой формы—
он взят из стихотворения «Туча», да-
тированного 1918 голом“
проблемы,
То. не боя гулкий гонг — vo)
стремит буруны туча.
Для певца суровых воль Уда-
’. ряет в струны туча.
Мчится с севера она на крыла-
той колеснице.
Весть с Поволжья мне несет or.
родной лагуны туча.
Что примётила в пути? Разомкни
уста, подруга.
Молньей врезаны в тебе тьмы и
света руны, туча.
H tax далее.
т
Тралация требовала ‘мнотообразия
ратмических ходов в соответствий с
особенностями индустани — Bor «Boc-
Hao (1919 т.), где чередуются раз:
пазные ритмы
О посланница луча!
`_ Жемчуг — весна!
В плащ, спадающий с плеча,
Прячетшь цветы.
} к .
Традиция требовала аллегорическо:
0 иносказания, и Вафа широко пря-
менял его, порою даже излиитне гу-
сто. Однако уже давно можно было
заметить, что часто в одном и том
же стихотворении механически. а не
органически сочетаются полчеркнуто
тралиционная аллегоричность © об-
наженной публицистической фразе-
ологией. \Стихотворение, а верное
поэма, «Дорого обошедшийся урок»
(1918 г.) весьма показательно с этой
точки зрения. Оно начато образами,
взятыми из арсенала традиционных
аллегорий и метафор. Здесь и юность,
измеряющая © высоты уединенной
вышки ‹очертания жизни живой», и
леопарды. и волки. которые тащят
«бьющихся беззащитно овец, ятнять.
здесь и «тревожный стон лебелей» в
криках юности, Но вот постепенно
развертываеля сюжет, приобретая
революционно-политическое напразв-
ление. И по мере этого все более вы-
двигаются ‘на первый план Такие
праемы, которые были бы вполне
уместны в иной поэтической системе.
но которые неортаничны для систе-
мы. И когда здесь Вафа пишет, на-
пример: - 2
Сам себя одинокий
Погубит гнев;
Взмах пятерни разжатой —
Беесилья знак.
Организуйте свой гнев. угне-
тенные! —
9 такие отрывки кажутся взятыма
из какого-то иного произведения, В
Ой части стихотворений
Вафа заметно постоянное колебание
поэта между двумя поэтическими си-
стемами, причем Вафа не всегда уда
етоя балансирование и вн нередко
срывается. Мы встречаем у frero, г
одной стороны «благоухающий крут
страстей» «клинки улыбок золотых».
«ткань улыбки», наброшенной на «яд
сердец». А с другой стороны — 0oMm-
ленную публицистику, порою обиваю-
пуюся на плохой штамн:
Бежит губернатор: «Закрыт
семафор?Р —
Нет? — Значит, бунт?.. Скот!
‘ фантазер!
Пятно на Британии—твой по-
$ : зоо
Отказ... М пуля решила спор.
Можно было бы привести мното
прямеров. показывающих механиче-
ское смешение разлячных поэтичес-
ких систем в стихах Вафы.
Вообще нужно сказать. чте поэтч-
но агитапионная поэзия слабо деют-
ся Вафа. Здесь ом выглядит наивным,
чаето шаблонным и мало художест-
УКРАИНСКАЯ
НАРОДНАЯ
NECH@
Советская общественносль всего Co-
юза, тисалели музыканты и Фоль-
для широкого распространения. В ва-
ши дни, котда работа по собиранию,
изучению и популяризации устно:
поэтического и музыкального творче-
ства многонациональных. масс
развернулась ‚ повсеместно небывалы-
ми темпами, выход ‚ сборника песен
украинского народа”) который по
праву всегда считался носителем ол:
ной: из самых ярких, в музыкальном
и словесном отношении, художествен-
ных культур, является особенно ра-
достным и значительным событием.
До недавнего прошлого над укра-
инской фольклористикой тяжелым
гнетом лежало старое наследие бур-
ботавших для искажения, в своих
классовых целях, подлинно песен
ного творчества украинского народа
И если ло Октябрьской революции ве-
лнкодержавник-черносотенец С. Щфе-
голев писал о том, что тот, кто рас-
пространяет украинскую народную
песню. тот «таскает камни для соору-
жения стены межлу Кобеляками в
Москвой», то после 1917 гола’ укра-
WHORES буржуазные националисты
типа «академика» Ефремова или ре-
жиссера Л. Курбаса, их союзники —
зарубежные украинские фашисты-
петлюровцы. прикрываемые уклони-
стом Скрыпником, искажали лицо ук-
ражнокой народной песни, извращая
ее смысл и утверждая, что в ней. ‹от-
сутствует классовая борьба» и что ей
чужлы «бурные лемпы».
Выпущенный под релакцией т,
Хвыли сборник всем своим содержа-
\\
\
Предварительный эскиз макета Н. Шифрина к пьесе М. Светлова «Глубокая п:
‚ становке в театре ВЦСПС; режиссер А. Дикий).
Интересное и нужное дело начато
редакцией журнала «Литературный
современник». Журнал приступил к
публикации высказываний читателей
Пушкина.
В выходящей на-днях сентябрь-
ской книжке журнала напечатаны
первые ответы на пушкинскую анке-
ту «Литературного современника».
Работницы и академики, писателя и
мореплаватели художники и естест-
воиспытатели рассказывают о первом
знакомстве с тверчеством великого
поэта, о любимых произведениях, 0
влиянии Пушкина...
Рассказами 0 бвоем детстве начи-
наются почти все ответы на пушкин-
скую анкету. Ребенком запоминает
читатель пушкинские сказки, ребен-
ком открывает он томик пушкинских
стихов и с Пушкиным проходит чи.
татель весь жизненный путь.
«Совсем «внё» Пушкина я себя не
помню, — пишет заслуженный ар-
тист республики Сергей Радлов. —
Он был не одним из поэтов, а-глав:
ным и настояним,
В остальном вкусы менялись, и за
былинами следовали «Дон Кихот»,
Вальтер Скотт за Майн-Ридом, но
Пушкин был всегда неизменный и
первый. И, может быть, самое харак-
терное. что он был не только ^лю-
бимейшим поэтом, но одним из. са.
мых симпатичных интересных и
увлекательных. знакомых. Вот. поче:
му его смерть — не помню се каких
‘дет — ощутилась. как личное rope,
как невозместимый ущерб в моей
личной жизни. Судьба меня балова-
ла, я за вою свою юность не потерял
никого из близких, и смерть Пушки-
на была долто самым тяжелым вос-
поминанием в моей жизни. И. потом
я никак не мот примиритьса с тем,
что Дантес жил до глубокой старости,
& главное — умер своей смертью...>
Старая работница. фрезеровщица
ленинтралского завола им. Карла
Маркса, т. Н. Полякова numer:
«Читать Пушкина смолоду было
трудно: как кончила начальную шкэ-
лу, пошла работать портнихой в Ma-
стерскую . Приходили к нам артиет-
ки с заказами, иногла предлагали
билеты в театр. Так я посмотрела
«Ивтения Онегина», потом и прочита-
ла его. Было ато, когда я была под-
ростком лет четырнадцати. С тех пор
читаю Пушкина часто и люблю его...
Иногда читаю вслух детям. Иногда
дочь читает велух, она шестой класс
окончила. Вот в этом году два . раза
прочитали «Капитанскую — дочку».
Пупкин тем хорош, что очень прост
и понятен. И Пушкин таков, что его
хочется читать не один раз, хотя
произведения его хороню ложатся на
память...»
«Пушкина я знал в земской шко-
ле больше по-знасльшке, — BCHOMH-
нает Алексей Чапыгин. — Там, кроме
стихотворения ‹Утопленних» почти
что ничего другого не читали.
Тринаднати лет, а именно в 1883
году, меня привезли в Сант-Петер-
‘буре и отдали в ученье живописно-
малярному мастеру Малыгину —
учиться ремеслу. Хозяева ученикам
читать книг нф давали (на это у
них была своя точка зрения).
Будучи од в ученье, т. в. 14 лет,
я как-т№ заработал 1 рубль — дали
На. чай за то; что навептивали новую
‘вывеску колбаснику. .
На этот рубль я, проходя мимо
Андреевского рынка, купил несколь-
ко книжек Пушкина, только что ‘из-
данных Суворияым ‘в виде мелких
бронюр; я кулил «Братья разбой-
ники», «Бахчисарайский ’° фонтан»
«Евтений Онегин», «Граф Нулин»,
«Скупой рыцарь» и книжку мелких
стихотворений: «Гусар», «Над озером
в дебрях сосновых» и др.
Книжки, изданные ° брошюрами,
ловко было прятать от хозяйки, к0-
торая ненавидела их и, найдя, сжи-
тала. Меня очаровали стихи Пуптки-
на. и я их тверлид за работой...
Отнеси письмо мое в ТЕ Долы, `‘ниам бъет по этим клеветническим
С вольных крыльев отряхни на.
села
Кровь души в рыдающей строке
Не шумн ты, ‘ветер, подлетая;
Передай пйсьмо родной руке,
Опустись. и молча жди. ответа,
Лишь: одно. скажи друзьям, что
это—
Кровь души в рылающей строке.
Тучтее стихотворение в.кните свя:
летельствует © том, что улача подсте-
регает поэтя ва путях преодоления
поэтической эклектики: которая ему
одно время явственно угрожала. Вот
важнейший зызвод после прочтения
«Ста струн>.
Но книга имеет и ‘другого автора.
Переводчик. особенно поэтический, —
всегда осавтор книги. Переводчика
Вафа. А Кочеткова. в свое время
справедливо критиковали за слантя-
вость, подсахаренность стиля ето Te
реводов. разно сказывавтуюся une
работе нал различными авторами. Этя
слалцавость. судя по последним Depe-
водам «Ста струн», уменьнгилась, a 4
иных случаях преодолена Ноу К^-
четкова бывают провалы. нелопусти-
мые для квалифицированного и BHF
мательного переводчика. Ему часто
изменяет самый элементарный поэ-
тический слух:
Есть в мире вещь одна, её ты.
_Сыночек мой. еще не видел.
Ве не только ты не видел:
Но не увидишь никогда,
И не один ты не увидишь,
А и другие все счастливны...
TO это’ за жвачка?
Разве не напоминает пародию на
Тредвьяковского такой, например, от.
РЫВОК:
Нет любви... Нет сердец...
Полно! Жалобам конец!
В рожу миру наплевать!
Полно мве расточать
За пощечину — кивок,
Благодарность — ва пинок.
Кочетков пишет: «у нас в учебе нет
противоречий, — лицо наживы бо-
роздят они>..: Он способен давать та
кие какофонические строки: «Сиовз
в провал пал он...» «Выстрелы rpe-
мели то тут, то там»... Это пильт
именно Кочетков, а не Вафа, ибо бра.
вурная строчка «То тут — то там»
явно сочинена самим Кочетковым в
азарте аллитеражнонной итры.
утверждениям классовых врагов. В
прелисловии к сборнику, дающем яр-
кую характеристику украинского пе-
сенного творчества и ето историче-
ских судеб. т Хвыля пишет: «Доре
волюционная украинская песня —
это слезы, это кровь трулового наро-
да’ это песни ненависти трудящихся».
Как указывает правильно т Хвы:
ля, даже песни, отражающие быт и
любовь, проникнуты глубоким созна-
нием тото. что «богач — враг трудя-
щихся».
‚ О художественном достоинстве по-
мешенных в сборнике песен трудно
сказать ярче и образнее, чем товорит
0б этом в предисловии т. Хвыля: «В
песнях украинском народа. слышен
победный звук литавр, боевые клики
и тонкая нежная лирика влюбленной
девушки, уносящейся в грезах пре-
красных народных мелодий в об’ятия
к милому. В песнях поют птицы. рас-
цветают вишневые салы, зеленеют по-
ля. В песнях светит яркое солнце
Украины, блестит зеркальная. вода
рек; природа живет, она слита в еди-
ной гамме звуков, образов с пережи-
ваниями героев». Знакометво с ебор-
ником убежлает натлялно в правоте
этих слов. Отбор помещенных в сбор:
нике песен олелан очень удачно, ©
большим вкусом я знанием материа-
ла. Очень хорошо, что в сборник вве-
дены пеони литературного происхож-
дения. ставитие народными (Еевчен-
ко и лр.): Но ‘интерес к вышедшему
изланию далеко. не ограничивается
старыми дореволюционными песнями.
В нем есть несколько высокохуложе-
ственных образцов; отражающих эпо-
ху гражданской войны, и новое пе-
сенное творчество пролетарско-колхоз-
ной Украины, В песнях, которые по-
ют теперь колхозники и’ шахтеры
Донбасса, горят огни Днепрогэса, чув-
ствуется цветение плодородных кол-
хозных полей Рабоче-крестьянская
молодежь Украины поет в своих пес:
нях о красных полководцах Якире.
Шорсе, Котовском, о героях социали:
стического труда — «энатных людях»
Республики,
Наибольший интерес среди новых
песен представляют неизвестные 20
сих пор песни. относящиеся к эпохе
тражланской войны, записанные А. М.
Лиходием‘ «Партизанская» (о борьбе
¢ махновцами), песни о Буденном и
др. и чрезвычайно интересная в ху-
дожественном о отношении, осделан-
ная в характерном для народной пе-
сви «ступенчатом построении», зати-
санная т. Верховинцем, партизанская
песня: «Ой, Марусю, Марусю», где
товорится о том, как крестьянка Ма-
руся прятала от бандитов красного
партизана. Песня построена в форме
ora.
Сборник — первый peayantat бозь-
шой работы по собиранию и популя-
ризации народной песни; ведущейся
сейчас на Украине `Наркомиросом и
другимк ортэнизациями. Будем нале-
яться, что вслед за вышедним сбор-
ником появится ряд других, более
обтирных и научно обработанных
сборников. посвященных показу ста-
poro и современного песенного твор-
чества Украины.
Значение выпущенного ’оборника
снижается тем, что в нем нет нотных
текстов. Это нужно учесть при сле-
лующих ‘изданиях украинских народ-
ных песен В них нужно будет рас-
ширить разделы, посвященные пока-
зу песенного творчества эпохи каци-
тализма (в частности рабочей песни),
которая в данном ‘сборнике отсутст:
вует. Необходимо также значительно
расширить отдел современной рабо-
чей и колхозной песни, которая в вы-
пущенном сборнике представлена
лалеко не полад.
о Ю, САМАРИН.
«Украмська народня пня»,
сборник под редакцией и с предисяло-
вием А. Хвыли, Киев, Госпитиздат
Украины. 1935 г.
.. Восемнадцати лет я получил ди
плом. полмастерья, стал свободным
и книг у меня никто не жег боль.
ше. Я приобрел стихи Пушкина una:
рынке и снова стал читать ео ¢
наслаждением, ...Пушкин своими рас-
сышанными шедрою рукой красота-
ми пленил меня и вел дальше».
Известный полярник: директор
Арктического института проф. Р. Са-
мойлович, отвечая на пушкинекую
анкету, пишет:
«О Пушкине. нельзя говорить без
волнения, без волнения нельзя . ето
читать. И однако в детотве я его не
любил. Это понятно: я училея в цар-
ской гимназии, гле преподавание BH-
зызало только скуку и отвращение.
Ноэтому и к урокам литературы и
к Пушкину у меня было одиозное
отношение: нас учили его не пони,
мать и не любить...
.. По-настоящему я познакомился
< Пушкиным и торячо ето полюбил
уже в зрелые годы; котла понял все
могущество этого поэтического талан-
та. К Пушкину обращаюсь всегда и
нахожу для него’ время, 6e3 него
трудно жить и работать»..
«Очередь для изучения Пушкина
в истории литературы, — рассказы:
вает акад. Б. Неллер, — подошла для
нае в юности только в самом конце
назнего гимназического курса Мы
были в то время уже достаточно ре-
волюционизированы и к поэзии 063
И В
CKOMBEO CBLICOKA, Е
Олнако Пушкин нас полкупал и
считался своим. Гимназия нам ста-
ралась подсунуть Пушкина пригла-
женного, благонамеренното ура-патри-
ота. Мы жадно ловили но отдельным
итряхам и создавали свой образ поэ»
та.
..Й теперь, на 61 оду жизни, ког
да меня спрашивают, как я отношусь
к Пупккину, то мяе трудно дать на
это ответ. Дело в том, что Нушкин
вошел глубоко в мою психику. Он
незаметно для меня самого развивал
во мне радостное. глубокое материа-
листическое полнокровное восирия-
тие природы и жизни — в красвал,
звуках, чувствах и мыслях. Он воспи-
тывал мое воображение в наука, без
которого нет научного творчества...» ,
...«С ростом во мине живописца: —
питнет И. Петров-Водкин, — Пушкин
становился мерилом хуложественно-
№ такта, вытравляющим из меня
упрощенную самодельщину и про-
Вячеслав Timon == писатель
чрезвычайно противоречивый, Не-
смотря на то, чм он работает. в 2и-
тературе уже не один десяток лет,
критическая литература о нем бедна,
до сих пор о нем не написано ни. од-
ной исчерпывающей и обобщающей
работы. Майзель, поставил перед ‘со-
бой задачу дать именно такого рода
обобщающий анализ творчества LUE-
шкова. Во многих отношениях ему
удалось решить эту задачу.
Основное противоречие. которое мы
находим в произвелениях Шишкова.
написанных до революции. заключа-
ется в том, что, несмотря ‘на ‚зравди-
вый и реалистический их характер,
они вырастают из узкого и во многом
ложного мировоззрения автора. Май-
зель правильно отмечает. что в этих
произведениях Шишков выступает
как эпигон . наролнически-либераль-
ной идеологии. Отсюда многократные
обращения писателя к «русской ду-
Re», жалостливый тон ето рассказов
и большая общественно-политическая
слепота. Изображая Сибирь, Шиитков
на каждом шагу сталкивается с явле-
ниями эксплоатажии, развращения и
вырождения многочисленных тузем-
кых племен. Но показывая это, он
никогла не полнямается ло TOME.
винциальное захлебывание Западом.
Во всв’тиблые моменты русского
иовусства, — буль то ложно-класси-
ка, «ропетовские» петушки, натура-
лизм, декадентство, — Пушкин оста-
вался маяком, по которому равнялись
передовые работники искусства.
Пушкин первый за нашу творчес-
вую историю поборол ло конца мо-
нашеско-византийское влияние Ha
мыель и ритмику русского хуложни-
ка. Он первый подошел к обрисовке
образа непосредственно и вплотную,
освободив образ от стилизаторства и
Все эти короткие выдержки из
высказываний читателей Пушкина
охватывают лишь часть вопросов, за-
тронутых в пушкинской анкете «Ли-
тературного современника», В отве-
тах на анкету лается не только оцен»
ка творчества Нушкина. в вих под-
черкивается созвучие “Пушкина 6
‘налней новой, социалистической эпо-
хой. В своих ответах читатели пред’-
являют требования к издательствам
и литературоведам, в этим толосам
‘надо прислутаться.
«У нас Пушкин на полках не но-
чует. Нельзя сказать, чтобы ero RHHT
у нас было мало: есть и полные
собрания. есть’ и гязбранные вещи,
Но сколько бы ею ни было паже
котла много — ero мало. У нас,
пишет. завелующая заводской биб-
‘лиотеки т. Брюханова, 3300 рабо-
чих. Не проходит дня, чтобы несколь-
ко’раз не спросили «что-нибудь Пуш-
вина»
В смысле изданий больше всего
библиотека нуждаелся в выпушен-
ных большим тиражом отдельных
произведениях. Но у нас есть чита-
тели, требующие именно полного ©9-
брания сочинений, хотя бы в олно-
омнике. Вель у нас есть настоящие
пушкивнисты, читатели. которые толь-
‘ко и спрашивают Пупкина, изучают
“ero биографию и интересуются лите-
ратурой о нем. Очень остро опуща-
ется недостаток массовой критической
литературы о Пункине а также хо
рошей популярной его биографии».
Читатели в своих ответах подробно
обсуждают тип новых. изданий Пуш-
кина.
Пушкинская анкета — отличное
начинание «Литературного современ-
ника» — показывает, что журнал по-
настоящему готовится к столетию
тибели Пушкина. Пока это — един-
ствейный журнал.
вого понимания корней этой колони-
зльной экоплоатажии. Я
Столь’ же двойственный характер
имеют вещи писателя, побвященные
русской деревне. Майзель убедитель-
HO доказывает, что Шишков иногда
$ большой силой заставляет почувет-
‘вовать дикость, темноту и забитость
‘русского мужика. Но пережитки Ha-
‘ролническото преклонения перел та-
инотвенной силой мужицкого духа,
который должен обновить землю, ме-
шаюф писателю правильно ориентиро-
ваться в многообразии деревенских
отношений.
Такой же противоречивостью про-
никнута и повесть «Дикольче», кото-
рая в свое время подверглась оже-
сточенным напалкам критики. Май-
зель показывает. что об’ективный
кренкого зажиточного и хозяйствен-
ного мужика. Этого факта отнюдь не
может поколебать то обстоятельство,
что Шишков стремится выставить
своего героя как человека, которого
формально нельзя считать кулаком.
Идейно-политическая — несостоятель-
ность этой повести выступает особен-
но рельефно, ‘если вопомнить, что
эпоха. когда она была написана. бы-
ла вступлением к грандиозной. пере-
стройке воего сельского. хозяйства,
Анализируя так называемые +шу-
тейные» рассказы Машкова. Майзель
_вокрывает их двойствениый характер.
Острая и иногда чрезвычайно удач»
ная критика деревенских и мещан-
ских нравов. представлений и при-
вычек сочетается в этих рассказах ©
идейной слепотой, которая не позво-
ляет писателю осмыслить осмеивае-
мые им факты, как отражение боль-
ших социальных процессов.
Надо признать верным также и те
указания Майзеля, которые относят
ся к формально стилистическим при-
емам писателя. Установка на сказ не
всегда сочетается у Шишкова © ло-
статочной художественной ясностью
и убелительностью рисунка Иногда
‚ПТиптков впадает в анекдот.
Наибольших противоречий достига-
ет Шиликов в своем послелнем романе
«Угрюм-река». Замечания, которые
Майзель. делает по поволу этото ро-
_ мана, справедливы. но в общем они
ве очень сильно отличаются от оцен:
ки этого. романа. ме нашей кря-
THROM, Ю. ОСТРОВСКИЙ.
М. Майзель «Вяч. Шишков». Гос.
питиздат, 1935 г., Ленинград. 136 стр.
тир. 7.300 зна,
ПОХОН{ДЕНИЯ СТРЕЛЕЦНОГО СЫ
окончание, Сш. 2 ств.
1332
`Цатриарха Никона>. СИ,
21884 т. П, стр. 111 Е др.).
Я не собираюсь писать «апологию»
боярину Зюзину, но думается. что
так. как поступил по отношению &
Никону Зюзин, мужья-рогоносцы,
АА» своими женами, не посту-
т.
Очевадно весь этот эпизод овиде-
тельствует 9 напряженной политиче-
вой борьбе партий Никова и бояр-
кой фронды против царя и его нри-
ииженных уже после ухола. Нико-
38 в Воскресенский монастырь Надо
Ли вще что-нибуль добавить к утвер-
Жлению 06 илейной и исторической
Чабости этого «сюжетного ядра», пер:
В0й части романа? ;
te романа Сенька, отранствуя о
мошкой, не об’явавшимея открыто
‘Умозванцем (еще до ’Коломенского
Нта), как-то неожиданного постит,
M0 «все бояре ето врати» (стр. 119).
Вернее, за него об этом сообщил
читателю автор. В этом чувствуется
Недостаточность психологической ха-
Разтористики не только Сенькя, но и
Бружающих его люлей. Роман #е-
в 10й первой чаоти, воторая
ЧЗлана отпельной книтой.
Но зато хорош финальный” вии-
„^ — изображение солдатского бун-
№ 1654 roma pe. Коломне.
о ролдаты там стояли аод началом
Зйора Андрея Цея и разбили гобу-
Дарев кабак
Из жалобы к парю, написанной го-
10В0Й кружечного этого двора Нико-
м Прохоровым, видно, что COR
Даты боролись © царской винной мо-
полией не в ачах аботрактном про-
а 8, а как новые производителя
аа ‘ных напитков. Они сами вари:
«пъяные браги» ла их и прода“
у ‚ & царским целовальникам` тор-
Ты aT не давали, их били и уби-
а» Я посадоких людей не подпу-
yi “Anz к кабаку. :
a
{
и
A tran, И посадоких людей Re WoL y-
{ “ти к кабаку.
)
ар, в очень сдержанном, и да
tats Трусливом письме, адресованном
PY, YEOPAR eno, называл «Beko
мым винонродавцем» и призывал &
порядку *).
А. Чапытин В это Коломенское де-
ло ввел Тимофея и Сеньку, тонко и
умело ‘использовав указанные источ-
НИКИ.
Смысл Коломенского бунта понят
в приподнят А. Чапытиным с боль-
пой силой исторической догадки.
Этому очень небольшюму бунту мож-
но было бы придать узко антикабац-
кий характер. Кабаки вообще. были
венавистны паролу Он там пил, про-
пивался и закабалялся. Политика
правительства в области винной мо-
нополий была в ХУП веке неустой-
чивой. Торговля вином то строго ре-
гламентировалась (собор кабаков
1852 т.), то распускалаеь вновь,
Тайное корчемство пускало креп-
кие корни в русский быт.
А. Чапытин, пользуясь словами до-
кументА — жалобы целовальника
‹..ВА На ВСЯкОЙ-Де день приходит Е
ним (к взбунтовавшимся солдатам —
Е. ВУ Немчин, на кружечный двор
К избам по трожды и по четырежды
Ha день, & © ним солдатов человек по
пятидесят... в для какото умыслу
приходят — 1070 неведомо...», — пе-
ревел антикабацкие настроения в оет-
рый ‘политичеекий конфликт нарол-
ных mace с царскими чиновникама.
А. Чатытав одного из роев рома»
на — TuMomny — сделал этим, са-
мым Немчином, в приятели ему сво-
ва дал Сеньку, блова старой отписки
облеклись в живую плоть. Коломен-
ское дело стало волнующим эпизо-
дом романа.
Хорош образ майора Дея (в «Ак:
тах» — Пея). Злесь Чапытин продол.
жает, изображая немецкото колоть
ра на русской службе, слеловать
славной ‘традиции пушкинских Розе-
на и Маржерета в. «Борисе Toay-
нове»,
«Майоры Дейеры в ином месте вам
сподручниками станут», говорят Ta-
исий (Тимофей Анкудинов) Сеньке,
после того как они почувствовали не-
обходимость бежать из Коломны. И.
верно — черёз 13: лет, когда кресть-
*) Вся эта переписка изложена В
ГУ томе Актов иоторических (1645—
1676. СПБ, 1842).
янское революционное движение фы-
ло возтлавлено Разиным, некоторые
иностранные специалисты -- воины
переходили к нему в отряды. Прав-
ла. это были влиничные случаи.
Широкий читатель прочитает этот
роман с интересом. Дальнейшая раз-
работкя таких больших тем в совет.
ском историческом романе, несомнен-
Но, с пользой учтет все положитель-
ное, что создано А. П. Чапыгиным. в
«Гулящих людях».
Сейчас же еще нельзя выноеить
окончательного суждения 06 этой
витересной работе, покуда не Syner
опубликован. весь роман. ‘
На каких уровнях будет развивать-
ся дворцово-клерикальная интрига,
намеченная ‘в первой части? Может
быть она в своем движении захва-
тит не только царя, ближних его лю-
дей, патриарха, Севьку и самозван-
ца Анкудинова. не только людей «гу-
лящих». но и крепостных, прикре‘
пленных к вотчинам, к заводам
‚Слабость и скудость русском нсто-
ричеекого дореволюционного романа
заключалась в том. что он составлял-
ся по Соловьеву, по Костомарову..
Это было традицией. Можно было бы
привести ссылки из десятка повестей
в романов поолелней четверти Х
века, где с унылым однообразием по-
вторяючея все те же, известные «©0-
ловъевские» эпизоды — патриарх ca.
мовольно в’езжает в Москву, воохо-
лит над вим и дьяками хвостовая
комета, ею тровит Никон боярам в
пророчит им беду и пр.
Конезно, «что быто, то не забы.
то». И эти исторические эпизоды мо-
ryt 6 повторены в романе, но на
расптиренной основе, на них надо по-
смотреть заново острым тлазом и не
через исторические пособия, нередко
устарелые и чуждые, а через доку-
мент. О минувших исторических CO
‘бытнях надо «писать не так, как уже
рассказано» (М. Горький Из докла-
да на о’езде писателей).
Исторяческий роман воспитывает
On должен обладать большой повяа
вательной силой. И ‚роман о ХУП
веке также лолжен отвечать этим тре-
бованиям социвлистического / реализ-
ЖА.
Макет П. Вилльямса-ик_пьесе Комеди анты» в Студии п/р. Хмелева. (Композиция тенста но сценариям старо-
итальянского театра масок. М. Гальперина).