r. и. Петровсный
председ. ЦИН СССР и ВУЦИК
КАК ЗАКАЛЯЛАСЬ СТАЛЬ
устами героя романа Павла Корча:-
гина, — она дается ему один раз.
и прожить ее надо’ так, чтобы He
было мучительно больно за бесцель-
ню прожитые. годы, чтобы не жег
позор за подленькое и мелочное
прошлое и чтобы, умирая, смог ска-
зать: вся жизнь и все силы были
отданы самому прекрасному в мире
— борьбе за освобождение челове-
чества».
Такова была беззаветная. предан-
ность социализму пролетарской мо-
лодежи и ее чудесного: авангарда—
комсомола _в зеликих боях за тор-
жество Октября. Такова беззавет-
ная преданность советской молоде-
жи и сейчас в социалистическом
труде. Такова ‘она будет и в гряду-
щих боях за мировой Октябрь.
‚Павлик — главный герой романа.
Участвуя в ратном бою против: бело-
поляков, белых, петлюровцев, а по-
том будучи на ответственной ‘ком-
сомольской работе, Павлик всегда
стойко боролся с классовыми врага-
ми, всегда отражая их неимоверное
противолействие революции.
Но Павлик молод. В @го жизнен-
ном пути завязываются узлы любов-
ных симпатий, переживаний. В ро-
мане читатель найдет много образ-
цов истинной дружбы людей, об’
единенных ёдиным стремлением в
борьбе за высшие идеалы’ человече-
ства, но и много современная‘ мо-
лодежь почерпнет. жизненного опы-
та, чтобы избегнуть ошибок, ‘искоре-
нить пережитки старого быта, бо-
роться с пошлостью. .
А если и опибался Павлик в сво-
их симпатиях к девушке, не порвав-
шей еще кровных нитей, связываю-
щих ее с непролетарской средой, то,
несмотря на всю страсть своего чуз-
ства, Павлик < корнем вырвал его
из сердца и весь отдался борьбе за
социализм.
Ни смертельные ранения в кро-
вавом бою, ни тяжелая болезнь, уг-
рожающая его жизни, не сломили
Павлика. Не щадя своих сил, он,
как только становится на ноги, сно-
ва включается в бурную жизнь вос-
становления народного хозяйства,
мужественно перенося неимоверные
трудности первых лет восстанови-
тельного периода и гражданской
войны, борьбы ‹ бандитизмом, сабо-
тажем, вредительством, и как титан
он несет величайшую трудовую на-
грузку на различных участках на-
родного хозяйства, куда его броса-
ли партия и Комсомол. Всюду, где
только встречал, он вокрывал и ра-
зоблачал открытых и скрытых вра-
гов. неутомимо боролся против
меньшевизма и троцкизма в партии
и комсомоле, против всех уклонов,
за ленинскую генеральную линию.
Павел Корчагин наталкивается и
на нечуткое отношение к нему. Как.
прав товарищ Ленин, призывающий _
бороться с малокультурностью, бю-
рократизмом. Как прав товарищ
Сталин, бросивший клич внимания’
к людям, ибо «из всех ценных ка-
питалов, имеющихся в мире, самым
ценным, самым. решающим капита-
лом являются люди. кадры».
Мелицина еще бессильна восста-
новить здоровье Островского. Но он
не выбит из строя, Николай Остров-
ский вписал в историю орденонос-
ного комсомола немало подвигов
отваги и геройства. За его боевые
заслуги, за его талантливое произ-
ведение, литературное творчество,
острым оружием которого он! про-
должает бороться за построение
бесклассового социалистического
общества, партия и рабоче-крестьян-
ское правительство наградили его
высшей наградой — орденом Лени-
на.
Наш славный комсомол, откуда
вышел и Островский, воспитывает
тысячи, десятки тысяч, миллионы
людей, которые кровью сердца сво-.
его оживляют развитие и процвета-
ние производительных сил нашей
страны, борются и доживут до пол-
ной победы дела партии Ленина —
Сталина во всем мире.
MYC TAHTrTOBA
поэмы: «Долой вашу любовь», «20-
mou ваше искусство», «долой ваш
строй», «долой вашу религию» —
«четыре крика четырех частей...»*
Тема революции, к которой стягива-
лись четыре «долой» четырех частей
поэмы, получила очень своеобразное,
характерное именно для Маяковского
разрешение в поэме, Эта тема выга-
стает у Маяковского не из общих раз-
мышлений о судьбах человечества, а
прежде всего из неразрешимости в ус-
ловиях современного капиталистиче-
ского общества тех основных для Ма-
AROBCKOTO, глубоко личных вопросов,
от которых Маяковский шел к рево-
люции: 910 \`— вопросы’ подлинной
©овободы творчества, любви, больших
человеческих чувств и страстей, сво-
боды от быта, от власти вещей, тос-
кой по которой пронизана вся поэзия
Маяковского от «Облака» до «Хоро-
110». Вот почему тема революции для
Маяковского не только в послерево-
люционный период, но еще в «Обла-
ке» личная, интимная тема. Другой
вопрос — о разном содержании, кото-
рое Маяковский вкладывал в понятие
революции в «Облаке» и в пореволю-
ционных. своих произведениях.
‚ «1т0б/ не было любви — служанки
замужеств, похоти, хлебов» — это не
поэтическая метафора, которой Мая-
ковский подытожил свою пятнадцати-
летнюю борьбу за «свободного чело-
века», а совершенно конкретное со-
держание, которое вклалывал автор
«Облака в штанах» в понятие рево-
ЛЮЦИИ.
` Поэтому-то факт личной биографии
поэта, положенный в основу поэмы
(см. об этом в кните В. Каменското
«Юность Маяковского»), стал в «0б-
лаке в штанах» поводом к постановке
больших социальных проблем своей
эпохи. Маяковский об’ясняется со
своей эпохой «по личным мотивам»,
НО это «0б’яснение» повернуто в поэ-
ме так, что оно становится фактом
социальной биографии целого поколе.
НИЯ.
Именно к этой большой теме — те-
ме грядущей революции-—направлены
*) В. Маяковский «Облако в шта-
нах», Изд, Асио, 1918 г.
ных городов. Он дает ‘яркую харак-
еристику роли мелкобуржуазной
интеллигенции, ее общественного
положения, неспособность понять
движущие силы-революции;: = * .
В романе Островского происхо-
дит ‘поединок между Павликом и
гимназистом из семьи Лещинских,
Чванливость гимназиста, * заносчи-
вость. кургузые, сухие, бездушные
мысли, легкомыслие, пошлость, под-
лость и предательство-— вот чем ха-
рактеризуется птенец. мещанского
гнезда, погрязшего в суете, заско-
рузлости мещанской провинциаль-
ной жизни. Как маленькая рыбеника
вокруг акулы питается отбросами
ее, так и это мещанство жило отбро-
сами помещиков и крупной буржуа-
зии, готовя для. них из своих сыно-
вей лакеев и шпионов на всевозмож-
ные поприща так называемой обще-
ственной ‘деятельности;
Другое. дело — пролетариат, исто-
рически подготовленный всем ходом
развития классовой борьбы_к тому,
чтобы выступить на арену борьбы
за интересы своего класса, а значит
и за интересы всего мирового чело-
вечества. И пролётарекая молодежь
в дни Октября беззаветно отдава-
лась этому.
Великая сила < молодость! В ней
жизнь бьет ключом. Молодежь са-
моотвержевно стоит в рядах слав-
ной непобедимой Красной армии на
защите СССР. Она, во главе с ком-
сомолом, под руководством партии
и вождя всех трудящихся, товари-
ща Сталина, выполняет ва различ-
нейших . участках социалистической
стройки, в. науке, технике, искус-
стве, литературе величайшие ответ-
ственнейшие задачи. И во многих
случаях комсомоли руководимая им
молодежь увенчивает одну за дру-
гой победы в промышленности, на
транспорте, в сельском хозяйстве,
социальном и национально-культур-
ном строительстве, во всей повсе-
дневной жизни Страны советов.
Трулящиеся, угнетенные массы
всего мира еще раз на подвигах
прошлого и на образцах социали-
‘стического труда в великой социали-
стической стройке теперь убедятся,
какой неиссякаемый источник рево-
люционного и трудового творчества
таится в нашем народе.
Преданность своей социалистичес-
кой родине, партии Ленина — Cra-
лина, исключительное мужество по-
казывает сам автор романа «Как за-
калялась сталь». Прикованный тя-
жеЕЛОЙ болезнью к постели, он неус-
танно работает, творит, живет самой
кипучей жизнью нашей великой
эпохи и в ней черпает неиссякае-
мые силы, энергию, бодрость, энту-
зиазм, большевистскую страсть. Его
образ — яркий пример для подра-
стающего поколения, как надо жить
и работать. «Самое дорогое у чело-
века — это жизнь, — говорит он
И VE
Но просьбе издательства «Моло-
дая гвардия» с большой охотой бе-
русь писать вступительную“ статью
к роману молодого орденоносного
писателя Н. А. Островского «Как
закалялась сталь», ибо значение
этой книги для героического комму-
нистического воспитания советской
мололежи огромно. ^
Роман Н. А. Островского «Как за-
калялась сталь» прежде всего пока-
зывает, как в великую Октябрьскую
революцию, в боях против капита-
листов, империалистов, интервентов,
помещиков, петлюровцев и национа-
листов разных мастей росло и креп-
ло классовое сознание рабочих и
крестьянской белноты.
Октябрьская революция собрала
под боевые знамена миллионы масс
трудящихся, ставших ‘под команлой
славных полководцев Ворошилова,
Фрунзе, Буденного, Котовского,
Примакова, Чапаева, легендарного
Шорса, в дивизии которого сражал-
ся и тов. Островский, не щадя жиз-
ни, с отвагой беззаветно боровший-
ся, под руководством партин Ле-
нина— Сталина, за идеи социализма,
власть советов. мировую’ револю-
цию. Роман Н. А. Островского яр-
г отображает величие этой борь-
ы.
Царское самодержавие, помещики
и капиталисты все более усиливали
эксплоатацию и гнет трудящихся
для своих барышей. Они вналеялись
господствовать вечно. Этим деспо-
там казалось, что расправою над
рабочим классом, крестьянством, на-
циональной травлей и погромами
они уничтожат все, что есть живого,
борющегося за человечность, за со-
циализм. Но гнет царского самодер-
жавия и капиталистическая экспло-
атация становились невыносимыми.
И грянул гром. В эти самые реша-
ющие дни революции Владимир
Ильич призывал «выделить самые
решительные элементы (наших
«ударников» и рабочую молодежь, а
равно лучших матросов) в неболь-
шие отряды для занятия ими всех
важнемних пунктов и для участия
везде, во всех важных операци-
ях». И эти важнейшие пункты в Ок-
тябрьские дни заняли сотни, тысячи
Островских.
Весьма интересно роман показы-
вает. как Октябрьская революция
пробудила класовую ненависть и
сознание угнетенных ‘масс в самых
глухих провинциях.
Товарищ Островский в романе да-
ет не мало любопытных очерков жи-
зни и борьбы пролетариев и сель-
ской бедноты, разоблачает кулаче-
ство. буржуазию, мещанство в TO
время глухих провинций, как Ше-
петовка, Новоград-Волынск и много
друтих им подобных провинциаль-
Роман Н. Островеком «Вак закаля-
лась сталь» в скором времени выйдет
в из-ве «Молодая гвардия», с-преди-
словием тов. Г. И. Петровского.
ДЕРЕВЕНСКИЕ ЦИКЛЫ
Окончила свой век
Олнолошадная Россия.
С чрезвычайной запальчивостью &
‘заинтересованноетью отзывается Иса-
ковский об единоличниках и 0 «хуч
Форской Россий», совершенно’ пра-
вильно ‘связывая последнюю с про-
`клятым прошлым деревни. О беспер-
спективности и безысходности этой
России он пишет 60 страстью и пате-
тически:
Выйдешь в поле,
а в поле — ни сукина сына,
Хочешь — пой,
хочешь — пей,
хочешь — бей головой
\ ворота.
На двенадцать засовов
заперта хуторская Россия,
И над ней
умирает луна —
эта круглая сирота. .
Здесь есть и чувство, и настоящие
слова, и мысль, и широко взятая кар-
тина. Вся первая часть «Поэмы ухоз
да» — монолитна. Но когда автор,
закончив эту часть, переходит ко
второй, к разрыву с «хуторской Рос-
сией» и ‘к колхозному существованию
своего героя, он делается жертвой не-
соответетвия рисуемой жизнералост“
вой ситуации © «воющим» строем
стиха. Вот тде нало учиться у Мая-
ковском и Асеева их полиритмиче-
ским достижениям. Если бы здесь
своевременно был /<сломан» ритм, и
стихи продолжались в иной интонач
цвонной системе, самые слова поэта
были бы более крепкими и ‹ зерни-
стыми.
Исаковскому надо, кроме всего про-
чего, освободиться и от «наигрыша»
трусти. Например, его лирический ге-
рой предается чуть ли не «мировой
скорби» только потому (стихотворе-
ние «Все та же даль»). что ему при-
холится работать нев любимой де-
ревне, а в городе. у
‘@чень сильна тяга Исаковского к
иронии. Он многому научился по этой
‚части у Светлова. У него два гармо-
ниста «на баяне персидскую топят
княжну». у него дождь —
.. безусловно некстати
Доводит березу до слез.
У него влюбленные «гуляли по ле“
сам местного значения», что было бы
совсем великолепно, если б уже не
существовало подобных же светлов-
ских строк:
Скоро маленькие ростки
Кверху голову приподымут.
По сравнению с городским
Здесь довольно приятный
климат.
Но дело даже и не в этом. В 19
время как у Светлова ирония пере-
плетается с нежностью и бытовой
фантастикой, у Исаковского есть
опасность, что она уйдет в простую
юмористику и в «Формуле любви» это
уже случилось. Правда, здесь перед
нами — шуточное стихотворение. Но
ведь у Исаковского это не шутка, &
прием, чему свидетельством могут
служить стихи «Политпросвет». «До-
рожная песня» и «В позабытой сто-
pores. 54
Слов нет, ирония может очень хбз
рошо послужить поэзии. Но ее надо
дозировать. $
Особенно в деревенских циклах. И
особенно в книге. — тематически
устремленной и помогающей активи-
зировать общую борьбу с чудовищем
мелкой собственности,
sip NAF ARs oe ent eee es
книжка заслуживает отклика.
ходные сборники случаются даже и ,
у крупных поэтов. Но если спросить, ии
вызывают ли на разговор «Стихи» м ее
М. Исажовского, придется ответить yr Форской Россий»,
вердительно.
Предваряем. У-М. Исаковского мно-
го слабых _ произведений. Он любит
похаживать по проторенным дорож-
кам. Он владеет тем самым легким
стихом, который ‹ уже давно стал
инерцией и при столкновении © те-
мой идет по ее поверхности. Но у не-
го есть несколько ярких стихотворе-
ний, есть молодая горячность, и дё-
же его ошибки любопытны.
Конечно. включать в этот сборник
стихи «раннего Исажовекого» не сле»
ловало, как не следовало издавать и
«полного Исаковского». Сборник име:
ет ненужную пухлость. И областное
издательство напрасно в данном
случае поступало по примеру москов-
ских издательств,
Конечно, не стоило помещать в этой
книге двух последних разделов: слу-
чайных и Несделанных.
Но и в таком виде книга представ-
ляет собой тематическое целое в го-
граздо большей степени. чем основ-
ная часть налиих стихотворных книг,
составляющихся по биографическому
признаку. А именно: поэт пишет
стихи. ‘& потом сводит их B KHATY,
не своля концов и следуя хроноло-
гии написания,
Книга М. Исаковского — это ряд
деревенских циклов, которые и де-
лают ее тематически обусловленной.
Деревня в этой книге имеет паспорт
1 собственную этнографию. Особенно
же показательна ее социальная судь-
ба, превратившая эти — беднейшие
из белных — места в места колхов-
ных урожаев. —
Мастера земли смотрят на читателя
со страниц книги. Вот они:
Стоят и любуются крупным
зерном,
Лежащим у них на ладони.
И ветер уносит обрывки речей, `
И стынут беседы простые,
И кажется так от вечерних лучей,
Что руки у них —
Золотые. ,
Мастера эти не только смотрят на
читателя, но и запоминаются. Запо-
минаемость достигнута тем, что по-
следняя фраза построена каламбурно,
И «золотые» руки этих мастеров в0с-
принимаются и в прямом смысле и в
переносном.
И как, например, не запомнить В
етихотворении «Утро» — утро совер-
шенно” конкретного тракториста, ко-
торый
„Лалонью выдавил калитку.
Эта стихотворная деталь говорит об
уменье ноэта видеть своих героев и
одновременно являет этого тероя в
ето утренней деловой настроенности.
Чтоб до конца «сформулировать»
тракториста. необходимо, ‘очевидно,
показать и индустриальное настоя-
щее. деревни: Так автор и делает; он
заканчивает свою вещь сильным от-
рывком;
Он черный выстелит настил,
Он нал землей возьмет опеку.
И двалцать лошадиных сил
Покорны будут человеку
И смело скажет’ человек,
Встречая сумерки косые,
Что здесь
Мих. Исаковский, Стихи, `Запгиз,
Смоленск, 1935.
Далеко He
Рисунок художника П. Я. Павлинова для книги Б. Житкоза «Морс
рассказы», выходящей в Петгизе, _ ЕВА
ПРИХОЛ ГЕРОЯ
вонкретность темы, образно-лири-
ческий разворот ее, настоящая любов-
ная поэтизация об’екта — вот что ха-
рактерно в стихотворении «Замож-
насць», Чувствуешь плоть и кровь
явлений, чувствуешь «кусок велико-
го счастья», ‘добытого человеком в
колхозе.
Близко к стихотворению «Вок.
насць» и «Зямля». В нем нет абст-
раклности, характерной для некото-
рых произведений Петруся Бровко...
Проста и композиционно захоичена
Поэма «19145. Это произведение —
суровый обвинительный акт против
поджитателей ° империалистической
войны. Ярко показывает Петрусь
Бровко трагизм трудящегося кресть-
янства, потерявшего на этой «бойне
народов» все.
Глубоко запоминаются лакониче-
ские образы, рисующие мобилизацию.
як тольк! борам
сонца уздымалася —
глянул! на выган
усе апопин! раз —
амаль двароу чатыраста
дарогаю х1сталася,
крыудай успамнаючы
бацпюшку-цара.
П. Бровко расширяет тематический
крут нашей советской поэзии. Пожа-
луй, он первый так хорошо пишет о
красной столице нашей республики.
В. девяти главах поэмы «Менск» он
рисует два разных города: дореволю-
ционный, царский, с церквями и
тюрьмами, маленький грязный горо-
док, и полный света и солнца соци-
ахистический Минск Flo все же
Минск показан: с недостаточной глу+
биной: Есть хорошие, удачные зари-
совки, но нет цельной художествен-
ной картины. Поэме нехватает эпи-
ческого’ разворота, детализации явле-
ний. В этом ее слабость,
Самым слабым, не только по’ об-
разной ткани, HO H по ритмике и
рифме, является стихотворение «Ба-
рацьбаз, в котором поэт хотел пока-
зать безработного фашистской Гер-
мании Августа Сименса. Злесь тема
не прочувствована. за словом не чув*
ствуется образа. Таково и стихотво-
рение «М1стэр Тарнтон».
Бровко нало’больше работать над
конструкцией своих стихов. Речь
здесь идет о мастерстве, дополняю-
щем способности, о повышении худо-
жественной эстетической культуры в
самом широком смысле этого слова.
Наша великая ‘действительность тре-
бует от писателя самых глубоких.
знаний и большой культуры.
И. ПЛАЩИНСКИЙ,
ский»: во «Владимире Маяковском»
жертвенностью ‘героя исчерпывается
содержание его -бунтарства. В «Обла»
ке» эта жертвенность — лищь сту-
пень к будущей настоящей борьбе,
призывом. к которой пронизана вся
поэма (<... А я у вас—его предтеча»).
` Меняется самая интонация ‹ лириче-
ско монолога: в трателии герой
пользовался еваягельской фгазеологи-
ей, что соответствовало самой харак-
теристике его («Приидите ко мне...»);
в «Облаке» сохраняется еще евангель-
ская символика («Тринадцатый апо-
стол»), но лирический герой, облечен-
ный. еще в апостольские ризы, разго-
варивает уже языком не божествен-
ной проповеди, а политической аги-
тации: -
„.Выньте, гулящие, руки из
. брюк —
берите камень нож или бомбу,
а у которого Вету рук —
пришел чтоб и бился лбом бы.
Синтетичность идейного замысла
поэмы определила и сложность ее по-
этической структуры: двуплановость
в построении образа, смысловые ее
«смещения», «елвиги» Но эта слож:
ность — не распыляющая образы, не
рассрелоточивающая отдельные дета-
ли, а концентрирующая, стягивающая
их к основным тематическим центрам
поэмы. Пестрые, эксцентрические ме-
тафоры ее не просто соселетвуют ря-
дом (как, например, в поэмах Сель-
BHHCKOTO, несмотря на «локальный
принпии»), но входят друг в друга,
«как образ входит в образа и как
предмет сечет предмет» (Пастернак).
«Облако в штанах», с огромной ост-
ротой и темпераментом полнимавшее
тему социальной биографии поколе-
ния Маяковского. в то же время ут-
верждало новую поэтическую сиете-
MY, новый способ поэтического обра»
щения с фактами, людьми, события-
ми, чувствами. ,
Можно было как уголно относиться
к Эа снстеме, но дальнейшая рабо-
та поэзии невозможна была без уче-
та ее.
История советской поэзий застав-
ляет нас заново обращаться к этой
первой поэме Маяковского как к фак-
ту не только историческому, но и <о-
временному. р
«Приход героя» — неслучайное на-
звание сборника, Тема его — приход
нового человека, рожденного револю-
цией. Этот герой идет с оружием в
руках по просторам Китая, от манч-
журоких полей до берегов Нила, он
идет «подземельями шахт», вырыва-
ется из-за «черных суровых тюрем-
ных решеток», чтобы разбить «нахи-
лие веков», чтобы завоевать свои пра-
ва. права хозяина жизни («Всиь на-
ша айчына», +‹Ноч перад першым Ma-
ем»). Этот герой мужественно, не шэ-
дя жизни, боролся на просторах бы:
лой царской империи за Октябрь, он
‘победил интервенцию, тиф, голод,
бураны — «дикие лавы ветров»
(«Праз горы 1 ‘стэп»). Он прошел тя-
желый путь, и жгучая ненависть за-
жгла его сердце, ненависть против ка-
питалистического строя. («1914»). Он
вырос идейно, поднялся над рамками
национальной ограниченности («Бра-
ты»). Он — преданный сын страны,
строящей социализм, любящий свою
родину; он гордится своими. заваева-
ниями. он познал настоящую радость
жизни, ибо «каждый атом добытого
нами — служит нам» («Радз1ме», «Со-
вецкая Беларусь», «Разбл1] мы вякоу
прымус»). Он видит лвижение исто-
рии, перспективу («Будзе Кастрыч-
нк, товарьии, у вас»).
Из отдельных стихов вырисовыва-
ются фигуры людей нашей действи-
тельности. выявляются их вэгляды
и стремления.
Мир познаетоя в свете классовой
борьбы. Растет страна, растут и лю-
ци. Во всем этом — идейно-образное
единство, цельность оборника. «Пря-
ход тероя».
Петрусь Бровко имеет свой поэти:
ческий голос. Характерность этого’ го-
лоса = в социальной. политической
страстности. воплощающейся в обра-
зах оригинальных сильных. лажони:
ческих, социально насыщенных.
Бровко всегда раскрывает тему с ее
политической стороны, и эмоциональ-
ный и мысленный фокус стиха — в
яркой, подчеркнутой целеустремлен-
ности.
Наиболее яркими произведениями
сборника являются «Есць наша ай-
чына», «Праз торы 1! стэп», &Замож-
насць», «1914».
Великая любовь и ненависть выра-
жены в стихотворении «Праз торы
1 стэп». Любовь к красноармейцам за
самоотверженную борьбу с интервен-
тами. за то, что они «беострално про-
о красное знамя» побед и борь-
т.
Прыход героя.
Пятрусь Бровко,
Веры ДВБ. 1935 г,
БОЕВЫЕ РАССКАЗЫ.
этом рассказе, как компонент пей-
зажа, создает 0с00ые поихологиче-
ские настроения:
Менее удался первый рассказ
«Шнпик».
В нем герой—Петцольд-—становит-
ся ‘сначала членом национал-социа“
THCTCROK партии, а затем гестапо
вводит его, как провокатора, в среду
рабочих-коммунистов. Под влиянием
своей близости с коммунистами про-
вокатор Петцольд начинает аадумы-
ваться о смысле жизни, ему становит-
ся яснее грязная, отвратительная
партия наци, и он, озлобленный 8
растерянный, кончает жизнь само“
убийством.
Поихолотия провокатора — тем»
очень значительная. Она неё раз под-
нималась и. по-разному решалась В
художественной литературе. Психоло-
тическая же разработка образа Пет
цпольда слелана несколько схематично
и, может быть, ввиду небольшом
размера рассказа образ шитика 05-
талея нелоработанным. Но это не сни
жает тех рельефно написанных сцен
в. рассказе, где действуют рабочие-
коммунисты и фапгисты.
В рассказах В. Бределя перед чита-
телем вереницей прохолят люли с0в*
временной фашистской Германии,
Это не литературные портреты. Ord
верные и острые характеристики,
редель в рассказе «Шпик» так,
например, описывает начальника ок-
ружного руководства наци, любимчи“
ка Гитлера: «Взглял Петцольдла
скользнуя с тлаз начальника, кото-
рые беспокойно блуждали, на его ма-
ленькие полвижные губы. Они при
каждом слове’ складывались бавти“
ком и были похожи на губы жен-
ЩИНЫ...3.
Уже в самом начале этого описа-
ния › заложен олин намек больной
саркастической силы. Читатель сра-
зу вспомнит всю плеяду фашистов,
гомосексуалистов Рема, Ван-лер-Люб-
бе, теперешнего берлинского полицей*
президента Гелльлорфа и многих лру*
тих руковолителей германском par
шизма, способствующих «возрожде“
нию эллинского духа» среди «Bacto
ящих германцев».
Рассказы В. Брёлеля мобилизуют
читателя на борьбу с фашизмом. По-
этому они являются частью той пар*
тийной литературы, блестящее Oupe?
деление которой лал еще Ленин.
ценивая рассказы Бределя. мы я“
KO понимаем все различие межлу ли-
тературой оппортунистов и приспооо-
бленцев и литературой большевист“
с5ой.
Рассказы Брелеля обращены 16
телько против германского фашизма
непосредственно, но и против тех
литературных прохвостов, которые в
своей работе трусливо маскируют 07°
вратительную фашистскую, действий“
тельность или откровенно слагают
оды режиму Третьей Империи.
Антифашистский фронт становится
все шире. Этому способствует также
и книжка рассказов коммуниста Бре“
деля,
Е. ВЕЙСМАН.
Вышла книга новых рассказов Вил-
ли Бределя — «пик».
Они посвящены друзьям писате-
ля — тамбургским комсомольцам,
жертвам фашистского террора. Рао-
казы Бределя наполнены ненавистью
к палачам рабочего класса.
Некоторые рассказы Бределя ка-
жутся иногла то фрагментами из
большой книги, то первоначальными
этюлами. Но в них звучит уверен-
ность в конечной победе германского
пролетариата. 2
Ночти все рассказы посвящены
изображению страшном режима в
фалтистских концентрационных ла-
терях. Лучшими являются «Экспери-
мент» и «Сила ветра — двенадцать
баллов».
В. ‹«Эксперименте» с большой си-
лой изображен «опыт» полицейского
сенатора Рихтера, который 0свобо-
дил из концлагеря заключенного ком-
сомольца Рудольфа Эссера для то-
№, чтобы его испытать,
Очутившись нё свободе, комсомо-
лен работает в подпольной организа-
ции, его снова арестовывают, и на
этот раз господин сенатор приказы-
вает Эссера расстрелять.
В этом маленьком рассказе дейст:
вуют живые люди, читатель нагляд-
но знакомится с методикой полполь:
HOH работы терманских коммунистов.
$ техникой фашистской провокаций
и репрессий. В этом заключено по-
литико-позназательное значение ра-
боты Вилли Бределя.
В <Силе ветра» изображается жизнь
22 немецких юношей, мобилизован-
ных для отбывания трудовой повин-
ности в лагерь. 7
Эти молодые люли, немецкие про-
летарии, мобилизованы с промыш:
ленных предприятий. В лагере они
становятся свидетелями непримири-
мой борьбы заключенных, руководи-
мых коммунистами, с фашистской ад-
министрацией лагеря.
В лагере Норлгольц вспыхивает
бунт, заключенные поджигают барак,
мобилизованные рабочие. оказывают
пассивное сопротивление администра-
ции, и их спешно увозят из лаге-
Этот рассказ замечателен тём, что
в нем верными и сильными штриха-
ми изображено пробуждение классо-
вого пролетарского сознания у моло-
дых рабочих, попавших в фашгиот-
ские «трудлагери>.
В «Силе ветра» заложены те худо-
жественные особенности, которые по-
казывают нам творческий рост Бре-
деля. Этот рассказ своей стройной
композицией отличается от некото-
рых других его вещей в этой книге,
Злесь Бредель умело и по-разному
изображает человеческие „ страдания
создает большое драматическое на-
пряжение в отдельных ситуациях рас-
сказа.
Драма в Нордгольце развертывается
ол завывания норд-оста. Ветер в
Вилли Бредель «Шпик», «Молодая
гвардиз» 1935 г.
30 января во Всекохудожнике открывается выставка современной ту-
рецкой живописи. НА СНИМКЕ: ‘картина художника Бурсалы Ше-
фик «Пейзаж»,
„Двадцать лет тому назад в печати
появилась первая поэма Маяковского
«Облако в штанах», сразу поставив-
‘тая ее автора в первый ряд поэтов
эпохи. .
Синтетичность идейного замысла
поэмы, ее поэтическая зрелость, яр-
кая инливилуальность сделали 0че-
видной знаменательность «Облака 8
штанах» не только для поэтических
единомышленников Маяковского, но
и лля его литературных врагов. Воп-
реки обычной в критике того време-
‘ни ругани по адресу футуристов, по-
давляющее большинство отзывов 0
поэме, появившихся в общей печати,
отмечало поэтическую оритинальность
поэмы и несомненную одаренность ее
автора.
Поэма была воспринята не только
хак большое достижение футуристи-
ческой поэзии, но и как явление, пе-
рерастающее ее, ‘
Соратник Маяковского в труппе
«Гилея», Бенедикт Лифшиц в своих
воспоминаниях пишет: «Уже в 16-м
толу «Облако» Маяковского разтули-
вало в штанах ето собственного по-
кроя, а не в детских трусиках футу-
ризма>.
Друтой поэт рассказывает о воспри-
ятии «Облака» тоглашней молодежью:
‹... «Облако» не казалось обещанием.
но воспринималось как полное воп-
лощение, как литературный факт, со-
стоявшийся целиком. «Облако» раз-
делило молодежь на два непримири-
мых лагеря... Те, кто принял завет
Маяковского, становились мгновенно
друзьями. Люди знакомились, произ-
нося вместо фамилии очередную ци-
тату из «Облака»... Влияние «Облака»
распространилось со скоростью 38-
разной болезни... Маяковскому посвя-
шались стихи, Спешно шились цвет-
ные кофты, хотя сам Маяковский на-
всеглаА отказался от раскрашенных
тряпок. Это влияние не было поверх-
ностным. Как возлействие всякого
большого поэта, оно внедрялось в
тлубину сознания. Дело шло не о
внешнем переживании той или иной
стгоки Маяковского. Люди приуча-
лись иначе видеть, иначе сопостав-
лять впечатления...» !.
ион
1 С Спасский. Встречи. «Литера-
турный современник», 1935 г. № 3,
все частные темы отдельных глав’ по-
эмы: и первая глава, о любви, гле ме.
тафора «пожара’ сердца» служит мо:
стом от «личных» чувств. лирического
героя поэмы к социальному цлану ее:
Трясущимся людям
в квартирное тихо
°стоглазое зарево рвется с при-
Крик последний,
Ты хоть
о том, что горю, в столетья
ВЫСТОНИ.
И вторая глава поэмы 06 искусстве,
где разоблачение искусств, «трисо-
савшихся бесплатным приложением к
каждой двухспальной кровати», пере.
клюзается в призыв к революции
(«Сегодня нало кастетом кроиться ми-
ру’ в черепе»).
Наконец, посдедняя богоборческая
глава построена на метафоре револю-
ции. перенесенной на небо:
Смотрите,
звезды опять обезглавили
и небо окровавили бойней.
Эта основная тема поэмы, проходя-
щая вторым планом через все ее час-
ти, и придает ей такую цельность и
законченность, несмотря на лириче-
ское, бесфабульное построение.
Носитель этой темы, лирический ге-
рой Маяковокого, прокомментирован
самим автором в его статье «О двух
Маяковских». Статья делает ударение
на двойственности, противоречивости
лирического героя поэмы, двойствен-
ности, подчеркнутой первой же стро-
фой ее. Дальнейшее развертывание
образа в поэме демонстрирует различ-
ные маски, которыми герой жонгли-
рует, «дразнит» читателя, лишь из-
Гедка, на одну секунду срывая масву
«циника и рекламиста» и обнажая
перед читателем свое подлинное лицо
человеколюбца.
Наряду © этими чертами двойствен-
ности лирического героя, характерны-
ми и лля более ранних произведений
Маяковском, лирический герой «0б-
лака» наделен новыми Чертами по
‘сравнению с предшествовавшей «05-
лаку» трагедией «Ваздимир Маяков“
Какие же черты определили значе-
ние. «Облака в штанах», как нового
этапа не только в поэтической био-
трафии Маяковского, но и в истории
поэзии?
Отдельные поэтические приемы, от-
личающие «Облако», были. свойствен-
ны Маяковскому и раньше (гипербо-
лический, образ, . ораторская интона-
ция, прием «смещения», сдвига, за-
имствованный из футуристической
живописи и др.). Но в ранних стихах
Маяковского эти приемы применялись
чисто экспериментально. -В «Облаке
в штанах» они были целесообразны,
подчинены единству идейного и ху-
дожественното замысла поэмы. Эта
внутрейняя стройность поэмы (He-
смотря на ее внешнюю лирическую
«хаотичность»), обличала зрелого ма-
стера. Это тем более важно отметить,
что большая поэтическая форма не
разрабатывалась в поэзии того вре-
мени, ,
«Облако в штанах» Маяковского
было по существу первой попыткой
создать поэму на почве достижений
«новой поэзии», а не реставрации ста-
рых классических форм. «Облаком»
открывается ряд лирических поэм,
ставших основным «опическим» (в
смысле большой поэтической формы)
жанром не только в предреволюцион.
ной поэзии. «Облако в штанах» стоит
у истоков не только всех последую-
них поэм самого Маяковского, но. и
поэм Пастернака, Асеева, Тихонова.
«Облако» открыло неожиланные Й не.
обычайно эффективные возможности
включения самого широкого «эпиче-
ского» материала в «лирическую фор-
му».
Но совершенно очевидно, что те но-
вые «неожиданные связи» между ве-
щами, которые открывало «Облако»,
не были бы действительной поэтиче-
ской революцией, если бы поэтиче-
ское новаторство поэмы не было свя-
зано с большим крутом социальных
идей. При этом идей лля эпохи, oc-
новных, влоболневнейших, не в 1п0-
верхностно-бытовом, & в историческом
смысле.
В предисловии ко 2-му изданию
своего «Облака» Маяковский таким
образом определял содержание своей