г., № 3 (95) Строительство колхозных клубов в Армении ван — Дилижан, в селах Ашнаки Сасунашен у подножья горы Арагац, в селах Алапаре и Атарбекян Ахтинекого района, являются яр- кими показателями интереса, который прояв- ляют наши колхозники и лучшие архитекто- ры республики к строительству клубов. Odop- мление зданий клубов в селе Караджоран Аштаракского района (автор -— архитектор Г. Таманян), в селе Алапарс Ахтинского райо- на (автор-архитектор Р, Исраелян) считает- ся достижением советской армянской ape хитектуры. Монументальные ‘здания клубов являются украшением социалистической армянской деревни. Неудивительно, что при в’езде в се- ло теперь в глаза бросаются новые ‘здания клубов, школ и других культурно-просвети- тельных учреждений. \ : По предварительным данным, к концу новой сталинской пятилетки в республике будет завершено строительство около 300 клу- бов, Более третьей части сел республики бу- дет иметь новые клубные здания. . Недавно закончился смотр лучших колхоз- ных клубов, проведенный в республике в о3- наменование 31-й годовщины Великой Ок- тябрьской социалистической революции и 28-й годовщины установления советской вла- сти в Армении. Среди получивщих первые, вторые и третьи премии много новых клубов, _в которых ведется плодотворная культурно- массовая работа среди колхозников. Сейчас в клубах и сельских культурно-про- светительных учреждениях Армении развер- нулась культурно-массовая работа в связи е подготовкой к весенне-посевной кампании четвертого года послевоенной сталинской пя- тилетки. Культурно-просветительные работ- ники направляют свои усилия на выполнение решения . состоявшегося недавно четырнадца- того с*езда коммунистической партии больше- виков Армении о превращении сельских культурно-просветительных учреждений в подлинные очаги культурно-маесовой работы в деревне. + А. ШАГИНЯН. Честь советскою патриота («Закон чести» А. Штейна в постановке Московского театра драмы и театра им. Моссовета). В сцене суда советских ученых над Добро- творским и Лосевым. академик Верейский в страстной обвинительной речи. обращает к ним вопрос: «Кому хотели вы отдать’ сокровища науки нашей? Ее благородные открытия, ее прекрас- ные дерзания? Тем, кто стремится ввергнуть человечество в адекое пекло новой войны? Тем, кто размахивает над ‘земным шаром атомной: бомбой? Не позволим! Во ‘имя cuae стья человечества — не позволим! У кого искали вы признания, у кого вымаливали на коленях мировую славу? У заокеанских тор* говцев смертью, у низменных лавочников. и стяжателей, у наемных убийц! Жалкая, ко- пеечная ваша слава! Все человечество взирает на нас — мы его совесть, его надежда. И это правда. Вы это знаете! Тот, кто завоевал сла- ву здесь, в Советском Союзе, завоевал ее. и во всем мире! Как же вы могли, как выспо- смели поступиться славой нашей Родины? Нам ли, советским ученым, быть «беспач- портными» бродягами в желовечестие? Нам ли быть безродными космополитами?..» Тема борьбы с низкопоклонством перед За» падом является идейным стержнем пьесы, Глубокое политическое содержание находит выразительное воплощение в образах и ха- рактерах героев пьесы. . Автору удалось показать роль партии как руководящей силы советского общества. В сценах в семье Верейского, в инетитуте, в партбюро, у председателя правительственной комиссии, в сцене суда чести ошущаетея огромная направляющая сила партии, неуто- мимо работающей над воспитанием полити- ческого сознания советских людей. В пьесе удалось показать, как при столкно- вении с большими и важными событиями, затрагивающими интересы Родины, отходят на второй план, отметаются мелкие, сугубо личные интересы и стремления. ‘ Спор о судьбах открытия в пьесе прекрасно раскрывает мысль о связи науки с полити- кой, язляющейся жизненной“ основой совет- ского общества. Председатель правитель- ственной комиссии в беседе‘с ‘одним из ака- демиков развивает эту мысль: «Ведь в ака- демиях и научных обществах заседают не Нонтии Пилаты, а советские граждане, кото- рым наша советская политика так же дорога, как и Центральному Комитету партии. Разве политика только дело ИК? Разве ученые не осуществляют политику вместе с ЦК, вместе с правительством? И разве видна грань, rae кончается политика и начинается наука?..» И подлинные терои пьесы прекрасно чув- ствуют это. Их мысли и действия проникну- ты животворным советским патриотизмом. Не декларация. о любви к Родине, а актив- ное служение ей средствами евоей науки, ‘беззаветная борьба за интересы‘ советского ‘государства -— таково содержание жизни ака- демика Берейского, его дочери Ольги, моло- дого ученого Гончарова, врача. Добротвор» ской: и других представителей коллектива советских ученых, выведенного в пьесе. Столкновение героев пьесы с американским ученым Картером, отказывающимся открыть советским. коллегам секрет своего изобрете- ния потому, что оно запродано фирме, ec боль- шой ‘убедительностью раскрывает непригляд- ную роль буржуазной науки -— прислужницы капитала, разоблачает легенду о надклассо- вости науки. . Пьеса на примерах Добротворекого. и поли- тически обанкротившегося заместителя ми- нистра Курчатова учит большевистекой бди- тельности, умению распознавать врага, под какой бы личиной он ни екрывался. За этими большими политическими темами в пьесе не потерялись и другие линии, име- ющие серьезное нравственно-воспитательное значение. Академика Верейского связывают с Добро- творским узы многолетней дружбы, но проб- ным камнем их отношений стали вопросы чести, долга, патриотизма. Пьеса показывает, что только глубокая принципиальность, пар- тийная непримиримость к идейным ошибкам могут служить основой подлинной, большой дружбы советских людей. Автором поставлена тема ‘советской семьи. Как и тема дружбы, она утверждает высокие принципы советской морали. Сила пьесы в том, что все эти темы даны задача заключается в том, чтобы разобла- чить буржуазно-эстетское направление в театральной коитике, как антипатриотиче- ское, враждебное принципам. большевистской партийности в искусстве, препятствующее успешному развитию советской драматургии и театрального искусства. Первый удар по ния Союза советских писателеи. Разгром гнилых теорий буржуазно-эстетекой критики является необходимым условием: для разви- тия подлинно партийной театральной кри- тики, для дальнейшего под’ема нашей певе- довой советской драматургии, нашего теа- трального искусства. Такая критика — еме- лая, принципиальная и правдивая-— является условием успешного развития советской ли- тературы и искусства. Самый суровый отпор со стороны советской общественности должны встречать все про- явления враждебного злопыхательства под видом критики. «Нам нужна не всякая самокритика, — учит товарищ Сталин.— Нам нужна такая самокритика, которая. подымает, культур- ность рабочего класса, развивает‘ его. боевой ‚дух, укрепляет его веру в победу, умно- жает его силы и помогает ему . стать поллинным хозяином страны... Но есть и другого рода «самокритика», ведущая к разрушению партийности, K pase венчанию советской власти, к ослаблению. нашего строительства, к разложению хо зяйственных кадров, к разоружению рабо- чего класса... Нечего и говорить, что пар- тия не имеет ничего, облцего с такой «само- критикой», Нечего и говорить, нто партия будет бороться против такой «самокритики» всеми силами, всеми средствами. Надо строго различать между этой чуж- дой нам, антибольшевистской «самокрити- КОЙ» и между нашей, большевистской ‚са- моЕритикой, ‘имеющей своей целью насаж- дение партийности, упрочение совезгской власти, улучшение нашего строительства, укрепление наших хозяйственных кадров, вооружение рабочего класса», Эти указания товарища‘ Сталина о’ боль- шевистской критике и самокритике являют- ся программными и для всей нашей критики в области литературы и искусства, Всемерно развертывая большевистскую критику, епо- собствующую дальнейшему под’ему и ро- сту литературы и искусства, на основах боль- шевистской партийности, следует неустанно и последовательно разоблачать чуждую нам антинародную, антипатриотическую «критиз ку», ведущую к разрушению партийности, демобилизующую и деморализующую’ наших писатёлей и деятелей искусства, Критика и самокритика — один из». важных инструментов в руках x mie ‘пар- тии, государства в деле строительства кам- мунизма. Конечно, в советской драматургии, в работе нашего театра есть еще немало недостатков. Для того, чтобы быстрее преодо- ветского общества. В столкновении с чуж- дым миром и его идеологией ярко сказывает- ся превосходство советских людей, и это, по существу, генеральная тема, пьесы, тема, решенная остро, партийно, страстно и убе- дительно. В Москве пьесу «Закон чести» поставили два театра -- Театр драмы (постановка Е. Зо- товой и С. Каминки, художественный: руко- водитель спектакля Н. Охлопков) и театр им. Моссовета (постановка Ю. Завадского‘ и И. Вульф). Сценические редакции ‘пьесы и решения спектаклей в этих театрах значительно отли- чаются друг от друга; Но в.обоих театрах пьеса ‚ поставлена серьезно и вдумчиво, в обоих театрах созданы запоминающиеся, взволнованные спектакли. Это прежде всего относится к исполнению центральной роли академика Верейского, Актерам Л. Свердлину, играющему роль Ве- рейского в Театре драмы, и Н, Мордвинову, играющему эту роль в театре им. Моссовета, Удалось создать цельный, полнокровный и волнующий образ замечательного представи- теля советской науки, горячего патриота Ро- дины. Мордвинов ‘более мягок, задушевен в сценах с друзьями, более горяч.и вепыльчив в столкновениях с противниками; Сверд- лин более ровен, спокоен, но за этим епо- койствием чувствуется огромная моральная ‚сила борца за передовые идеи: нашего обихе- ства. Особенно запоминается кульминацион- ная сцена спектакля -— ецена суда чести, Взволнованная и прочувствованная речь ака- демика в устах Свердлина и Мордвинова оставляет сильное впечатление у зрителей, `В обоих театрах интересен, хотя и неравно- ценен з смысле актерского исполнения, образ профессора Добротворского. Актер А. Ханов, исполняющий эту роль в Театре драмы, из всего многообразия чувств и мыслей Добро- творского выделяет и подчеркивает лишь уязвленное самолюбие ученого, грубоватое упоретво его в своих заблуждениях, Актеру Р. Плятту удалось глубже и многограннее раскрыть этот образ, показать силу Добро- творского ‘как ученого и слабость его как че- ловека, гражданина, политика. С больщой силой раскрывает Плятт трагедию человека, оказавшегося в плену старых, окостеневцгих воззрений; И тем убедительнее и значи- тельнее выглядит в конце пьесы душевный перелом этого человека, Роль профессора Лосева в обоих театрах хорошо сыграна актерами Г. Кирилловым и Г. Михайловым. Им удалось передать глуби- ну морального падения человека, который ради личной славы и благополучия предает интересы Родины.- Исполненную глубокого содержания роль председателя правительственной комиссии прекрасно исполнили ‘актеры М. Штраух и О. Абдулов. Театру драмы ‘удалось придать больше действенноети образу доцента Hue колая Гончарова. Роль эту хорошо ведет ap tucr E. Camonaos, © . KK, Tloaosugosa и Т. Oranesona несколько обеднили интереено написанный образ жены Добротворского. Артисткам не удалось под- черкнуть моральное. превосходство, идейную убежденность этой женщины, дающие ей си- лу в борьбе за судьбу своего мужа. Ф. Раневская, играющая роль жены Лосева в Театре драмы, в отличие от артистки Буто- вой, исполняющей эту роль в театре им. Мос- т создала сочный и запоминающийся образ. Сравнивая спектакли в обоих театрах, еле дует признать, что в Театре драмы постанов- ка пьесы «Закон чести» приобрела большую идейную значимость, Театру драмы удалось сосредоточить внимание зрителей на глав- ном — на идейной борьбе героев пъесы. Театр драмы нашел выразительную форму спек- гакля, ему особенно удались сцены заседа- ния ученого совета, посещения института американцами — сцены, где живет и дей ствует коллектив советских ученых. В куль- минационной картине суда чести оба театра ‘сумели создать настроёние волнующего един- ства сцены со зрительным. залом. Много чувств и мыслей уносят зрители -со спектакля «Закон чести». В этом партийном, насыщенном благородным духом патриотиз- ма произведении сквозит правда нашей жиз- ни, непреоборимая сила и.превосходетво со- ветского строя. Спектакли эти воспитывают чувства чести и достоинства . советских лю- дей, чувства советского патриотизма. Tl ПИСАРЕВСКИЙ. Пьеса А. Штейна «Закон чести» посвящена важнейшей теме идейного роста советеких людей, теме борьбы со злокачественной бо- лезнью низкопоклонства перед Западом. Про- изведение это, построенное на живом, жиз- ненном материале, является примером актив- ного вторжения искусства в действитель- ность, примером партийной воинственности нашего искусства, Сюжет и фабула этой пьесы просты: советские ‘ученые-медики Добротворский и Лосев открыли новый обезболивающий препарат. Это открытие имеет первостепен- ное научное и практическое значение, Прави- тельство создало ученым все условия для продолжения работы над’ открытием. Их ра- бота окружена вниманием общественности. Профессор Лосев, хитрый и расчетливый делец от науки, во время своей поездки в Америку согласился отдать ‘рукопись с подробным описанием препарата в руки аме- риканских фирм. По возвращении на Родину он пытается скрыть это, но советские ученые разоблачают Лосева. Разгорается борьба за сохранение приоритета советского научного ‘открытия, Свое антипатриотическое, враждеб- ное поведение Лосев пытается прикрыть фразами о необходимости международного обмена научной информацией. Профессор До- бротворский, не зная о мере вины своего соавтора, не допуская бесчестного поступка с его стороны, берет под зашиту Лосева. Добротворский — большой ученый и вну- тренне честный человек, не свободный, одна- ко, от многих ошибочных и наивных взгля- дов. Ему кажется, что опубликование ‘данных о препарате за границей придает этому от- крытию действительно мировое значение, Его радует, что в Америке авторам препара- та присвоено звание доктора «гонорис кауза», ему льстит шумиха, поднятая американской прессой вокруг открытия и его имени. В его сознании живут идейки буржуазного космо- политизма, он ратует за «союз с мировой наукой», которая, по его мнению, не знает государственных ‘границ. Лосев и упорствующий в своих заблужде- ниях Добротворский ведут в инетитуте вред- ную линию, они боятся перенести опыты в другие инетитуты страны и в то же время допускают в секретную лабораторию амери- канских шпионов, приехавших в СССР под видом ученых, чтобы добыть недостающие им сведения о новом препарате, ‚ На защиту советского открытия встает весь коллектив работников института. Дей» ствия Лосеза и Добротворского разбирает правительственная комиссия. Вопрое o6 ux антипатриотичееком поведении. выносится на суд общественности. советских ученых -—- суд чести, который помогает Добротворскому ‘осознать свои ошибки, стать на ноги, вновь взяться‘ за нужное стране дело. - Достоинство этого произведения состоит в том, что в основу пьесы положен. высокий; подлинно драматический конфликт столкно- вения, борьбы. различных идей. Страстный, горячий спор о приоритете со- ветской науки возникает между. Добротвор- ским и его другом академиком Верейским; Критику ‘действий Лосева Добротворский вначале воспринимает как попытку изолиро- вать великую русскую науку от мира. Ему кажется, что, «если сказано новое слово‘в на- уке, неважно, на каком языке оно сказано... Государства имеют границы - наука их. не имеет!» Академик Верейский восстает против ‘по- добных взглядов, прикрывающих потерю. wer сти и достоинства‘ русских ученых, Он не может. допустить, чтобы открытие советских ученых было впервые опубликовано за. пре- ‚делами Родины. Возражая Добротворскому, он отдает должное завлугам действительно пе- редовых ученых Запада. «Но я читал их ра= боты по-английски, -- добавляет он.-— Да-с, по- английски, не дожидаясь перевода! Пусть же ‘и они возымеют честь изучить русский язык и прочесть твое сочинение по-русски, в подлиннике! Маркс епециально русский язык изучал, чтобы в подлинниках познать глуби- ну русского гения! Надо уважать самих себя, Алексей Алексеич! Посмотрите на диплома- тов наших, по-русски выступают на между- народных конференциях! По-русски! И за- ставляют себя слушать!» Этот большой идейный спор, глубоко _ ‘вол- нующий читателя и зрителя, составляет осно- ву всей пьесы. Столкновение двух взглядов на роль`науки и место ученого в’ обществе доведено в пьесе до большого обобщения. Это — идейная борь- ба двух мировоззрений, двух миров. нал «Театр», ставшие по существу трибуной эстетствующих критиков-формалистов. В га- зете «Советское искусство» основные статьи по важнейшим вопросам драматургии и теат- ра писались небольшой группой критиков — Борщаговским; Бояджиевым, Малюгиным, Варшавским. Пользуясь беспринципностью редакции, они насаждали групповщину, куль- тивировали чуждые советской печати нравы, упорно противились выдвижению молодых талантливых драматургов. и критиков, ревни- во оберегая свое монопольное положение. О лучших произведениях советской драматур- рии (например; о пьесах. «Великая сила», «Хлеб наш насущный» и др.) газета печатала путаные статейки эстетских словоблудов. С усердием, достойным лучщего применения, ‘редакция защищала порочную книгу В, Сах- новекого ` «Мысли о’ режиссуре». В. угоду антипатриотической группе газета обходила основные вопросы театральной критики, Эта гнилая позиция редакции закрепляла главен- ствующее положение в театральной критике за ‘враждебной советскому искусству и кой. - ‘Столь же неприглядную картину представ- ляет деятельность журнала «Театр», в кото- ром подвизались те же эстетствующие крити- ки. Не случайно порочная линия этого жур нала получала на страницах газеты «Совет- ‚ ское искусство» хвалебные оценки. В одной из своих статеек о журнале «Театр» Л. Ма- люгин писал: «За этот год журнал добился определенных успехов, -- это касается и от- дельных талантливых статей и ряда постав- ленных интересных вопросов». В числе авто- DPOB «талантливых статей», которым Л. Ма- люгин щедро раздает комплименты, фигу- вирт в первую очередь А. Борщаговский. ти, с позволения сказать, критики руковод- ствовались не интересами искусства, а при- ятельскими отношениями. р ‚ Представители антипатриотической груп- пы критиков печатались также на страницах центральных газет -«Известия», «Комеомоль- ская правда», «Литературная газета», «Куль- тура и жизнь», «Правда». Предоставляя ‘свои страницы подобным «критикам», редакции газет и журналов способствовали раздува- нию их ложного авторитета, _ Подчеркивая важную роль ‘критики в раз- BATH театрального искусства, ЦК ВКП(б) в ’ постановлении «О репертуаре драматических ` театров и ‘мерах по его улучшению» обязал ‚редакции газет «Правда», «Известия», «Ком- сомольская правда», «Труд», «Советское искусство» и «Литературная газета» привлечь к работе политически зрелых, квалифициро- ванных театральных и литературных крити- ков, систематически ‘публиковать статьи о новых пьесах и спектаклях, вести решитель-_ ную борьбу против аполитичности и безидей- ности театральной критики. Это требование должно выполияться неуклонно, Это было осенью 1945 года. В колхозе села Большое Мазра Басаргечарского района Ар- мянской ССР распределяли богатый урожай. На собрании выступали колхозники, - С каждым годом растут доходы нашего колхоза, — говорили они, — мы стали получать много продуктов на трудодни, Но у нас нет клуба, где можно было бы собраться, почитать газеты, посмотреть кинокартину. Наша моло- дежь хочет заниматься в кружках, но негде. Нам надо построить у себя в селе клуб. Сред- ства есть, и строители есть... Общее собрание колхоза единогласно, реши- ла и к строительству колхозного клуба. Строительство клуба стало кровным делом всех колхозников. Уже в следующем, 1946 го- ду собрание колхозников по распределению урожая состоялось в двухэтажном здании но- вого колхозного клуба. Замечательный почин колхозников сёла Большое Мазра подхватили многие колхозы республики. Развернулось подлинно народное движение за строительство культурных оча- гов в армянской ‘деревне. ‘ Наличие в республике местных строитель- ных материалов дало возможность широко ис- пользовать их в клубном строительстве. Благодаря активной помощи партийных и. советских организаций в дни празднования 30-й годовщины Великой Октябрьской социа- листической революции были готовы новые здания клубов в 73 селах республики, а в ноябре 1948 года‘начали свою работу еще 35 колхозных клубов и продолжалось строитель- ство 60 клубных. зданий. В 1949 году ведутся работы по строительству еше 80 клубов. Советом Министров Армянской ССР было учреждено Красное знамя за лучшее строи- тельство колхозных клубов. В прошлом году это знамя было вручено ‘колхозу села ArGam Арташатского района, который в один сезон построил прекрасное‘ каменное здание кол- хозного клуба. й а Такие монументальные здания клубов, как в селе Фонтан, расположенном у шоссе Ере- Кинотеатры в селах Украины 3 1948 году построены и введены в экспло.- атацию новые кинотеатры в Киеве и Изма- иле, значительно расширена сеть городских и сельских кинопередвижек, а также летних киноплощадок. Особенно выросла эта сеть в западных областях Украины. На 1 января 1941 года в западных областях УССР было только 325 киноустановок, теперь там работа- ют 1;087 киноустановок. В 1948 году киносеть республики обслужи- Aa 112.115 тысяч зрителей-на 30.500 тысяч больше, чем_в 1947 году, Во всех сельских киноустановках регуляр- но выпускаются световые киногазеты «Ново- сти недели», организуются лекции, доклады; демонстрируются научно-популярные и arpo- технические фильмы. Демонстрирование агротехнических фильмов сопровождаетея лекциями и беседами специалистов сельского хозяйства. . Неудовлетворительно работали областные управления кинофикации Львовской, Черни- говской, Житомирской, Дрогобычской и Ка- менец.-Подольской областей. Они не выпол- нили планов 1948 года. В нынешнем году предстоит ввести в. экс- плоатацию в течение. года 1.011. новых. кино» В Киеве состоялось республиканское сове- щание начальников областных управлений кинофикации, управляющих ‘областными конторами «Главкинопроката» и киномехани- ков-отличников сельской киносети. В докладе «Об итогах работы киносети УССР за 1948 год и о мероприятиях по выполнению плана ки- нообслуживания населения в 1949 году» ми- нистр кинематографии УССР: А. Кузнецов отметил, что в 1948 г. доетигнуто некоторое улучшение кинообслуживания наееления. В прошлом году были введены в экоплоата- цию 1,193 звуковые киноустановки, Годовой план развития киносети в 1948 году выполнен. на 152 процента, сверх плана введено 409 ки- ноустановок. На 1 января 1949 года государственная киносеть УССР составляет 4,238 киноустано- вок, Это в два раза. больше, чем было Ha 1 января 1941. года. На базе местных электро- станций в республике работает 1.080 колхоз- ных кинотеатров. По инициативе Винницкого и Каменен-По- дольского обкомов КПСб)У, облисполкомов и киноработников колхозники этих областей провели большую работу по строительству и восстановлению сельских клубов и организа- ции в них колхозных. кинотеатров от мест-. ных электростанций, За прошлый год в этих областях построено 311 сельских клубов. Это дало возможность только в Винницкой обла- сти открыть 182 колхозных кинотеатра. На базе электроэнергии от высоковольтных ли- ний Днепрогэса и Донэнерго в Сталинской, Днепропетровской, Запорожской и Вороши- ловградской областях работают 319 колхоз ых кинотеатров. \ ) В начале января в ЦЕ КП(б) Тад- жикистана состоялось совещание литерат- ров республики, На совещании выступили с творческими отчетами писатели: лауреат Сталинской премии урсун-Заде, Рахими, Икрами, Рахим Висали, Аширмат Назаров и другие. Они рассказали о том, что готовят к двадцатой годовщине республики, о своих творческих замыслах на будущее. Выступивший в конце совещания секре- ры театроведов и критиков должны вос питываться в духе большевистской пар- тийности. Необходимо готовить работников, умеющих горячо и принципиально бороться за реалистическое направление в искусстве, поддерживать новое, прогрессивное, комму- нистическое. Людям, стоящим на чуждых, антипатриотических позициях, нельзя дове- рять ответственное дело воспитания кадров. Наиболее благоприятную обстановку для своей враждебной советскому искусству дея- тельности последыши буржуазного’ эстетства нашли в затхлых кабинетах Веероссийского театрального общества, а также, до недавне- го времени, в Комиссии по драматургии Co- юза советских писателей, где они и пропове- дывали свои вредные взгляды на различных совещаниях и конференциях, В конце ноября 1948 г. Комитет по делам искусств, Комиссия по драматургии Союза советских писателей и Всероссийское тез- тральное общество провели «творческую кон- ференцию» на тему «Драматургия в совет- ском театре». На этой «конференции» А. Бор- щаговский всячески поносил. пьесы «Великая сила», «Московский характер», «Закон чести», т. е. как раз те произведения, в которых по- казаны черты нового, социалиетического об- щества, ставятся важные вопросы современ- ности. Они нападал на руководство театров, осуществляющих постановку современных пьес. На той же «конференции» критик Л. Малюгин огульно охаивал «пьесы новой тенденции». , Эта «конференция» показала, что в теа- тральной критике подвизается крепко сколо- ченная антипатриотическая группа, не толь- ко не заинтересованная в развитии нашей драматургии и театра, а, наоборот, стремя- шаяся направить советское искусство на ложный путь, Примерно в те же дни. состоялось отчетное собрание об’единения театральных критиков Всероссийского театрального общества, На этом собрании отчет о работе об’единения сделал его председатель Г. Бояджиев. До- кладчик пытался всячески замазать корен- ные ошибки об’единения критиков, его. по” рочные творческие позиции, сводя все дело к тому, что критики «недостаточно активно реагировали на наиболее значительные слек- такли». Между тем известно, что в ВТО на поотяжении ряда лет царила гнилая атмо- сфера худшего толка эстетства и аполитич- ности, что кабинеты ВТО были прибежищем ‚ для формалистов. Обо всем этом Г, Бояджиев хумолчал, \ На этом же собрании Юзовский выступил a наглыми претензиями на руководство советским искусством. &Задача следующего бюро заключается в`том, чтобы’ отвечать за вес) что происходит в театре, Организация критиков, как таковая, отвечает за положе- ние. дел в искусстве, 49 TO, UTO B нем про- исходит»... ТЮзовский требовал отчетности Республиканское` совешание приняло обра- `1цение ко всем. киноработникам республики ‘и ‘Советского Союза, в’ котором учаетники. совешания обязались в 1949 году ввести сверх плана 400 новых киноустановок и этим завершить в 1949 году пятилетний план. раз- вития киноесети. Е. ТАРАНЕЦ. ТВОРЧЕСКИЕ ОТЧЕТЫ ПИСАТЕЛЕЙ ТАДЖИКИСТАНА тарь ЦК КП(б) Таджикистана т. Гафуров укза- ‘зал на ряд серьезных недостатков в работе Союза таджикских писателей, которые были подвергнуты острой критике wa VII с’езде партии Таджикистана. Он призвал таджик- ских писателей неустанно повышать свой идейно-политический уровень, теснее сбли- зиться с народными массами, в их труде чер- пать новые волнующие темы, сюжеты, обра- зы героев, перед бюро критиков руководства ^удоже- ственного театра, председателя Комитета по делам искусств для того, чтобы «направлять» развитие искусства. : Е Эти слова сам Юзовский назвал «програм- мой действий» для нового бюро об’единения критиков. Распоясавшиеся «законодатели» эстетеких вкусов, чуждых и враждебных народу, откровенно претендуют на руковод- ство искусством, считая, что именно они дол- жны быть высшими учителями и судьями по вопросам театра и драматургии. Они противопоставляют себя общественности, -ста- вят свои групповые интересы выше. интере- сов советского государства, интересов наро- да. Эти претензии так называемого об’едине- ния театральных критиков направлены к от- рыву нашего искусства от политики больше- вистской партии, составляющей жизненную основу советского строя. На совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКПбб) тов. А. А, Жданов указывал, что руководителям бывшего оргкомитета Со- юза композиторов власть нужна была не для власти, а для того, чтобы осуществлять опре- деленное направление в музыке, Юзовские и Гурвичи мечтают о своей руководящей роли также во имя того, чтобы насаждать и под- держивать определенное направление в дра- матургии, в театре,— направление вредное, антипатриотическое. Этим людям нуждо чувство национальной советской гордости, чувство гордости за советский театр, за со- ветское искусство, за нашу социалистическую культуру и се творца — советский народ. Вот почему эта антипатриотическая группа бур- жуазных эстетов должна быть разоблачена и разгромлена до конца. «+ а Значительную долю ответственности. за сложившееся нетерпимое положение в теат- ральной критике несет наша печать, не ра- зоблачавшая вредные; измышления антипат- риотической группы критиков, предостав- лявшая им свои страницы, не ведшая непри- миримой борьбы против их антинародной деятельности. у В известном постановлении ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и. мерах по его улучшению» отмечалось, что «Газеты, литературно-кудожественные и театральные журналы мало. вылвигают новых критиков, споеобных об’ективно и беспристрастно разо- браться в пьесах и театральных постановках. Отдельные критики руководствуются в. сво- их оценках пьес и спектаклей не интересами идейного и художественного развития со- ветской драматургии и театрального искус- ства, т. е. не интересами государства и наро- да, а интересами групповыми, приятельски- ми, личными». Эти серьезнейшие недостат- ки до сих пор не устранены и тормозят рав- витие подлинно партийной театральной кри- тики. . Явно порочные позиции заняли в этом во- просе газета «Советское искусство» и жур- леть эти недостатки и обеспечить дальней- ший могучий расцвет советской драматур- гии, нашего замечательного театра, нужна постоянная,х принципиальная, ‘творческая критика. Но пользоваться этим оружием критики имеют право только люди е чистыми руками и чистой политической совестью. Злобствующих антипатриотов-космополитов, У которых высокая идейность заменена про- нырливостью прожженных интриганов, ‘не` следует подпускать на пушечный выстрел ‘к делу критики. Си Наше искусство проникнуто ‘высокими идеями животворного советского патриотиз- ма, оно глубоко и правдиво отражает духов- ное богатство нашего народа, его созидатель- ный труд, героическую борьбу за победу ком-* мунизма. oot Империалистическая реакция в бешеной злобе к. стране социализма пытается веяче- ски оклеветать советский строй всемирно- исторические успехи СССР, его культуру и искусство. Имцериалистическая буржуазия и ее лакеи пытаются подорвать веру народных масс в торжество идей коммунизма, Может ли’ советский Народ терпеть’ ан- типатриотическую < деятельность группки театральных критиков из числа безродных космополитов, пытающихея оболгать доети- жения нашей культуры‘и искусства, прини- зить все передовое в советской драматургии! Атака буржуазных эстетов на советское искусство, на наи! театр, по праву завоевав- ший мировую славу, вызывает справедливое возмущение и гнев советских патриотов: Советский народ горячо любит свою кУль- туру, свое искусство и не позволит никому мешать его могучему творческому развитию и расцвету, Наше искусство сильно своей органической связью с народом, с ero жизнью. Принципиальная, требовательная, подлинно товарищеская критика, страстно и убежденно поддерживающая все новое, пере- довое и содействующая преодолению недо- статков, должна помочь нашему искусству достичь новых высот. Замечательные образ- цы такой критики не раз давал Центральный Комитет партии. Достаточно напомнить по- становления ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» и об опере «Великая друж- ба», указания по фильмам «Нахимов», «Моло- дая гвардия» и «Мичурин». Мудрые указа- ния Центрального Комитета, проникнутые сталинской заботой и любовью к творческому труду советских писателей, режиссеров, ак- теров, музыкантов, помогают работникам co- циалистического искусства создавать произ- ведения, достойные советского народа и пользующиеся его признанием, Критике принадлежит почетная wu ответ- ‚‘ственная роль в развитии советского искус- ства. Необходимо до конца. разгромить ан- типатриотическую, буржуазно-эстетскую кри“ тику, чтобы убрать с пути одно из серьезных препятствий и сбеспечить дольнейший рас- цвет драматургии, советского театрального искусства.