COBETCKO
ли» (сценарий Л. Трауберга, режиссер
Г. Рапапорт), ‘«За тех, кто в море!»
(сценарий К; Исаева и М. Блеймана,
режиссер А. Файнциммер).
Одним из наиболее слабых участ-
ков в работе студии Ленфильм до по-
следнего времени являлся сценарный
отдел. Сейчас он заново укомплекто-
ван и укреплен.
По мнению И. Глотова, Ленфильм
может уже сейчас осуществлять 8—
10 постановок в год, если будут под-
готовлены сценарии.
Много места в докладе было уде-
лено также ходу восстановительных
ти строительных работ и хозяйственно-
финансовым вопросам.
По докладу выступили Н. Семенов,
Н. Соконтиков, Л. Погожева, под-
вергшие серьезной критике работу
‚студии.
Особенное внимание во всех вы-
‚ступлениях было обращено на тяже-
лое положение < подготовкой сцена-
риев и на слабое привлечение к рабо-
те крупных писателей Ленинграда.
В прениях приняли также участие
Д. Еремин, С. Васильев и С. Кара.
В заключение выступил министр
кинематографии СССР И. Большаков.
Напомнив о том, что студия Лен-
фильм занимала до войны ведущее
место в советской кинематографии,
И. Большаков квалифицирует ны-
нешнее положение, — и с текущим
производством и с обеспечением сце-
нариями плана 1948 года; — как не-
удовлетворительное.
Тов: И. Большаков предложил ру-
ководству студии Ленфильм совмест-
но с Н. Семеновым срочно разрабо-
тать план конкретных . мероприятий,
которые обеспечат решительный пе-
релом в работе студии.
делам искусств
инистров СССР.
ПЕРЕВОДЫ ПЬЕС
СОВЕТСКИХ
ДРАМАТУРГОВ
В целях дальнеишего пополнения
репертуара театров союзных и авто-
номных республик произведениями
советских авторов на современные те-
мы Комитет по делам искусств при
Совете Министров СССР обязал пред-
седателей республиканских комитетов
и начальников управлений но делам
искусств организовать в полутораме-
сячный срок переводы на языки на-
родов СССР следующих пьес: «Рус-
ский вопрос» и «Дни и ночи» К. Си-
монова, «Молодая гвардия» А. Фаде-
ева в инсценировке Г. Гракова, «Ал-
мазы» Н. Асанова, «На белом свете»
П. Нилина, «Особое задание» С. Ми-
халкова, «Платон Кречет» А. Корней-
чука.
Председателям комитетов и началь-
никам управлений по делам искусств
поручено обеспечить включение пере-
водов рекомендованных пьес в репер-
туарные планы театров 1947 г.
Монументальная
живопись
наролов СССР
В Московеком доме архитектора
12 февраля открылась болыьшая- вы-
ставка древней монументальной жи-
вописи народов СССР, организован-
ная Академией архитектуры.
На выставке представлено около
250 копий выдающихся произведений,
созданных больше чем за тысячелет-
ний период. Среди экспонатов —
подлинные фрески Калязинского мо-
настыря ХУП века (из фонда музея
Академии архитектуры СССР), копин
древнерусских и ‘древнегрузинских
фресок Х—ХУП веков, копии древ-
неармянских миниатюр ит. д.
Большой интерес представляют ко-
пии фресок архитектурных памятни-
ков древнего Киева, Великого Нов-
города, Пскова, Владимира, Суздаля,
Ярославля и других городов.
18 и 19 февраля в Доме архитек-
тора будет проведена научная кон-
ференция, посвященная проблемам
монументальной живописи.
Академия архитектуры СССР аоед-
полагает выпустить альбом репролук-
ций, представленных на выставке
фресок и сборник материалов научной
конференции.
Комнтетом по делам архитектуры
ри Совете Министров СССР издают-
‚ся массовыми тиражами альбомы тн-
‚ повых схем поселков Индивидуаль-
‘ного строительства на Урале, в Сиби-
ри и на Дальнем Востоке.
Е
’ В серии «Массовая библиотека» из
‚дательства «Искусство» вышли очер-
ки о жизни и творчестве П. А. Стре-
петовой, А. А. Горского и А. А. Яб:
лочкиной.
S
*
Ленингр адеким отделением изпа-
тельства «Искусство» Издана книга
Я. Лещинского «П. А. Федотов».
Ее ЖЖ
В вышедшем недавно в Гослитиз-
дате шестом томе собрания сочинений
Дидро собраны работы знаменитого
‘французского ноосветителя, посвя-
ценные изобразительному искусству.
Сюда вошли известные «Салоны»
Дидро—ежегодные обзоры выставок с
1759 по 1781 г. включительно, его труд
—<«Опыт о живописи»; отдельный раз-
дел составляют «Разрозненные мыс-
ли» — краткие замечания Лндро ©
живописи, скульнтуре и других ви-
дах искусства. Книге прелпослана
вступительная статья Д. Аркина, ему
же принадлежат и комментарии. В
книге даны 32 репродукции с картин,
о которых писал Дидро. Настоящее
издание — наиболее полная публика-
ция на русском языке высказываний
Дидро об изобразительном искусстве,
i
ВЕЧЕР ПАМЯТИ
И. М. МОСКВИНА
10 февраля творческие работники
московских театров, собравшиеся в
Доме актера ВТО, отметили ‘первую
‘годовщину со дня смерти И. М. Мо-
‚сквина.
— Прошел год со дня смерти Ива-
на Михайловича, — сказала, открывая
вечер, О. Книппер-Чехова, ^— а его
‘прекрасная жизнь в искусстве еще не
‘стала для нас прошлым.
В своем интересном, содержатель-
вом выступлении заслуженный деч-
тель искусств П. Марков проследчл
творческий путь И. М. Москвина от
рем царя Федора до маленькой эпи-
зотической роли в спектакле «Офи-
цер флота».
О Москвине—подлинно народном
артисте, большом художнике и граж-
даниневзволнованно говорил лауре
ат Сталинской премии народный ар-
тист СССР С. Михоэлс. Заслужен-
ный артист РСФСР В. Вербинкий
познакомил собравшихся с творче-
ской и общественной деятельностью
И. М. Москвина в дни Великой Ore-
чественной войны.
В художественной Части вечера
приняли ^ участие И. Козловский,
Л. Оборин, Е. Гилельс и Н. Вальтер.
i1HCOHCa
заставило подумать скорее о гайл-
новском простодушии, чем о «плебей-
ском» неистовстве бетховенского сим-
фонизма, а в отдельных страницах
финала воздушность звучания напо-
мнила изящество моцартовской му-
зыки. Иначе говоря, при тщательной
отработанности деталей, музыкально-
сти, хорошем вкусе Янсонс приблизил
симфонию Бетховена отчасти к
ХУ в., отчасти к раннему романтиз-
му. Обо всем этом следует говорить
тем более, что такая трактовка не
верна, но по-своему цельна и проду-
манна и, видимо, не может быть об’-
ясненной только «случайностями»
данного вечера.
Значительно ближе к общеприня-
тому оказалюсь исполнение Янсонсом
«Прелюдов». Они прозвучали вырази-
тельно, особенно эпизоды лирическо-
го и пасторального характера. Впро-
чем, дирижер провел рельефно и тем-
пераментно также заключительные
страницы поэмы.
При отдельных и, повторяем, обу-
словленных молодостью серьезных
промахах, у Янсонса много хороших
качеств, а размеры дарования и серь-
езная направленность его, при усло-
вии настойчивой работы над собой,
несомненно, открывают перед дири-
жером широкие перспективы артисти-
ческого развития.
Солисткой с Б-тоШГным концертом
Чайковского в программе 10 февраля
выступила Н. Емельянова.
На очередном заседании коллегии
Министерства кинематографии СССР
был заслушан доклад о состоянии
производства художественных филь.
мов на студии Ленфильм.
Директор Ленфильма И. Глотов,
анализируя работу студии за минув-
ший год, подробно остановился на
организационно-производственных ус-
пехах, достигнутых передовыми груп-
пами, снимавшими фильмы «Во имя
жизни» и «Солистка балета». Высокая
производительность труда, монтаж,
осуществлявшийся параллельно со
с’емками, выезды для с’емки на нату-
ру вместо павильонных дос’емок— все
это обеспечило постановку фильмов в
кратчайшие сроки. Цехи и отделы
студии оперативно обслуживали эти
группы. Так, например, при работе
над фильмом «Во имя жизни» ни ол-
вого дня простоя по вине студии не
было. .
Значительно слабее работали груп-
‚пы по картинам «Остров Безымян-
ный» и «Золушка».
Если выполнение плана выпуска
картин в 1946 году можно считать
удовлетворительным. то совершенно
недопустимое положение создалось в
студии Ленфильм с запуском в про-
изводство фильмов, переходящих на
1947 гол.
Вместо 5 фильмов сейчас в студии
снимается только фильм «Золушка».
Но и эта группа, осваивая сейчас но-
вый метод комбинированной с’емки —
`«аддитивный транспарант», в данное
время не выполняет плана.
Все еше не вступили в произвол-
ство фильмы «Пирогов» (сценарий
Ю. Германа и Г. Козинцева, режис-
сер Г. Козинцев), «Жизнь в. питале-
Б Комитете по
при Совете М
Молодые певцы
ловова, сочно и выразительно играю-
щего вечно пьяного Каленика, И Е
особенности 11. Малютенко. Создан-
ный Малютенко образ Винокура —
подлинный шедевр в спектакле «Май-
ская ночь». Любопытно, что Малю-
тенко в радиопостановке той же
«Майской ночи» недавно исполнял
партию Левко. В Большом театре ему
поручили характерную комическую
роль. И тут Малютенко вдруг, что на-
зывается, нашел себя. В Винокуре
раскрылось все недюжинное дарова-
ние молодого артиста. Малютенко не
только хорошо поет, но прекомич-
но играет своего «героя». Отличная
мимика, жест, ясная дикция — все
это способствует тому, что Винокур
— роль, по существу, второго ранга
— в исполнении Малютенко высту-
`Пает в спектакле на первый план. Вот
что значит режиссеру найти, «yra-
дать» актера!
В этом смысле в спектакле «Май-
ская ночь» есть еше одна удача
постановщика Б. Покровского. Это
совсем крошечная, состоящая из двух
фразок роль Мачехи в третьем дейст-
вии. На эту роль режиссеры: обычно
обращают мало внимания. Ее зачастую
исполняет певица из хора. Покров-
ский поручил роль Мачехи Н. Остро-
умовой. И надо сказать, что она про-
износит свои две фразы с такой «де-
монической силой», что успевает соз-
дать целый образ злой и страшной
колдуньи. И вся сцена русалочьих
игр, и печальная история бедной Пан-
ночки обретают, таким образом, в
спектакле драматическую остроту и
осмысленную завершенность.
Все эти большие и маленькие ак-
терские удачи и находки чрезвычай-
но существенны в спектакле «Май-
ская ночь». Они привносят на сцену
тот тончайший аромат лирической по-
эзии и чудесного юмора, которым
пронизана вся опера «Майская ночь».
М. СОКОЛЬСКИИ.
За послелнее время труппа Боль-
шого театра пополнилась рядом но-
вых певцов, в том числе молодых.
3 февраля в спектакле «Майская
ночь» в роли Ганны на сцене филиала
Большого театра дебютировала моло-
дая певица В. Борисенко. Окончив-
шая Киевскую консерваторию в годы
войны, Борисенко на последнем Все-
союзном конкурсе исполнителей бы-
ла удостоена третьей премии.
Ганна— первая партия, полученная
Борисенко в Большом театре, Партия
эта— небольшая по об’ему; по суще-
ству, она исчерпывается одним пер-
вым актом оперы-—сценами свидания с
Левко, а затем об’яснения с Головой.
_ Вместе с тем роль Ганны в «Майской
ночи» ответственная и трудная и в
_сценическом и особенно в музыкаль-
ном отношении. Борисенко вполне
справилась с этими трудностями. У
° певицы большой, очень красивый.
„Грудного тембра голос (меццо-сопра-.
но), которым она владеет свободно и
: легко. Борисенко поет уверенно. и, что
весьма важно, очень чисто и музы-
кально. Все это подкупает в норой
. исполнительнице. Сценически же Бо-
`.рисенко пока еще очень связанна и
робка. Впрочем, это легко об’яснимо
_ отсутствием театрального опыта у мо-
_ лодой певицы и естественным волне-
„нием первого дебюта.
В том же спектакле роль Панночки
‚впервые исполняла другая молодая
певица, тоже «новичок» в Большом
театре — Л. Масленникова (каки Бо-
`рисенко, Масленникова кончила Ки-
‚евскую консерваторию). Свою ма-
яленькую партию она спела с искрен-
ней непосредственностью. в ее голо-
‚се (лирическое сопрано) много обая-
ния и трогательной нежности.
‚Первое выступление двух молодых
дебютанток прошло вполне успешно.
Попутно мы не можем не отметить
‚ еще двух превосходных новых ‘ис:
- полнителей в «Майской ночи»—П. Во-
О доблестных традициях русского флота, о мужестве и зроазме,
его лучших представителей повествует новая кинокартина «Крейсер
«Варяг», законченная на-днях студией Союздетфильм. =
Создатели фильма — драматург Г. Гребнер, режиссер В. Эйсы-
монт и оператор Б. Монастырский — воскресили на экране героиче-
ский подвиг крейсера «Варяг» и канонерской лодки «Кореец», кото-
рые 27 января 1904 гола вступили в неравный бой с 14 японскими
кораблями и нанесли врагу тяжелые потери.
«Вражеский крейсер и два миноносца на дне, два других же-
стоко подбиты, японский флагман горит и откатился на зюид,— го-
ворит в заключительных кадрах фильма командир крейсера Руд-
нев.— Но и нам, «Варягу», нанесена смертельная рана. Руль разбит,
все средства сопротивления исчерпаны. Но никогда не вступить на
нашу палубу врагу. Устав повелевает, и мы исполним. Приказываю:
команде покинуть корабль, открыть кингстоны!».
Крейсер «Варяг» был затоплен командой. Звуками известной на-
родной песни о «Варяге» заканчивается фильм.
Центральную роль командира «Варяга» В. Руднева исполняет
Б. Ливанов. В роли командира «Корейца» снимался А. Зражевский,
Музыка. к фильму написана композитором Н. Крюковым.
Все морские и батальные сцены засняты в Кронштадте.
На снимках: слева — крейсер «Варяг» в бою, справа — арт. Б. Лива-
нов в роли командира «Варяга» В. Руднева.
МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА
@ B PC®CP проходит второй тур смот.
ра творческой молодежи драматических
и музыкальных театров. На-днях ряд
московских критиков выезжает в Горь-
кий, Новосибирек, Ростов и другие го-
рода республики для просмотра лучших
работ молодых актеров, режиесеров и ху-
дожников.
© В клубе советских писателей было
проведено совещание, посвященное одно-
актной драматургии, организованное
Союзом советских писателей и Всесоюз-
ным домом народного творчества имени
Крупской С докладами выступили А,
Глебов и С. Кржижановский.
&у Сеголня в Министерстве путей со-
общения CCCP под предеедательством
миниетра генерал-лейтенанта И, В. Кова-
лева состоится совещание живописцев и
графиков, посвященное созданию произ.
ведлений на темьг советского железноло-
рожного транспорта для Веесоюзной ху-
ложественной выставки 1947 г.
49 12 Февраля в Малом театре состоя-
пось 200-е представление комедии А, Гри.
боедова «Горе от ума». Постановка ко-
медии была осуществлена JT. Canon.
ским в 1938 году. В течение этого вре.
мени роль Фамусова исполняли: П. Са-
довский, М, Климов и М. Ленин, ныне
ее играет Н. Комиссаров.
{3 В залах ПДРИ 25 Февраля откры-
вается выставка произведений заслужен-
ного деятеля искусств Е. Кацмана, ,отра-
жающая 35-летний путь художника,
& На гастроли в Швецию выехал Го-
’даретвРенный хор русской песни пол
руководетвом А. Свептникова.
< Новый кабинет детского театра
организован при Всероссийском теат.-
ральном обществе.
< Откоьтгие выставки произвелений
А. Герасимова, С. Герасимова, А. Дейне.
ки и А. Пластова в Вене состоится 30
февраля
&9 Комитет по делам искусетв утвер-
дил жюри закрытого конкурса на луч-
птую одноактную пьесу для театральных
коллективов художественной самодея
“ельности. В составе жюри — А. Петро-
сян (председатель), М. Григорьев, Р. Си-
монов. А. Лобанов, Ш. Малюгин, С. Мар-
шак, Ю. Юзовекий, В. Филинпов, В. Пи-
менов. Ш Анастасьев и Т. Томие.
{3 В Театре им. Вахтангова началиеь
реиетиции пьесы Гоу и Д’юеео «Глубо-
ие корни». Рувоволпит постановкой
кие корни». Руководит постановкой
р, Симонов, режиесер-постановщик
А. Габович. художник А. Цниеевич.
Главные роли исполняют Р. Симонов,
И. Толчанов, А. Абрикоссв, М. Сидоркин,
Ц. Мансурова, М. Синельникова. 15 Ффев-
раля театр покажет ‘премьеру ‘трагедии
Софокла «Электра». Руководитель поста-
новки Р. Симонов. режиссер Е. Гардт, В
главной роли А Орочко.
#3 25 Февраля в Доме композитора со-
стоится доклад Л. Данилевича на тему
«Советская массовая песня после Вели-
кой Отечественной войны». Там же 26
февраля на заседании оперной комиссии
Союза советских композиторов состоится
доклад В. Виноградова на тему «Поста-
новки оперных театров в Киргизии, Уз-
бекиестане и Талжикиестане».
$3 12 Февраля закончилось продолжав-
штееся три дня заседание правления мос-
ковского Союза советских художников с
активом, посвященное состоянию и зада-
чам изокритики. После вступительного
слова председателя искусствоведческой
секции Г. Жидкова с большим содержа-
теленым докладом о задачах художест-
венной критики выступил Г. Недоши-
вин. В прениях, развернувитихся по ло-
кладу. приняли участие искусствоведы
и художники: А. Seropos-Tanpinon,
А. Михайлов. Ю. Колпинский, Рогин-
ская. Е. Меликалзе. Г. и т. Кац-
ман, С. Меркуров, А. Гончаров и др.
Комитетом по делам искусств при
Совете Министров СССР утверждеч
план новых постановок Ленинград:
ского государственного акгдемиче-
ского театра им. С. М. Кирова на
1947 г. С марта по декабрь 1947 г.
театр покажет оперы: «Руслан и
Людмила» М. Глинки, «Емельян Пу.
гачев» М. Коваля, «Князь-озеро» И.
Дзержинского, «Кармен» Бизе. В те-
чение года будет возобновлена по-
становка балета С. Прокофьева «Ро-
мео и Джульетта» и поставлены но-
вые балеты «Дочь народа» А. Крейна
и «Милица» Б. Асафьева.
В утвержденном Комитетом плане
новых постановок Московского го-
сударственного театра им. Ленизско-
го комсомола на первое полугодие
1947 г.—«Русский вопрос» К. Симо-
нова и «Беспокойные люди» Б. Лас-
кина. В первом полугодии 1947 г.
Московский театр им. Ермоловой
покажет премьеры спектаклей «Люди
с чистой совестью» П. Вершигоры и
«Спутники» В. Пановой и Д. Дал.
Всесоюзный дом’ народного тзор-
чества им. Н. К. Крупской провел
конкурс на лучшего собирателя соз-
ременного фольклора. В результате
конкурса собрано свыше 12 тыс.
произведений устно-поэтического
творчества народюв СССР,
На конкурсе представлены записи
а ны песен и сказоз о Вели-
KOH Отечественной войне; записаны
cen es монгольских народных пе-
сен, песен донских казаков, песни об
армянском народном герое —Давиде
Bexe, образцы фольклора Грузии, ме-
`лодии песен акына Токтогула и др.
Отмечая историко-художественную
ценность представленных матерма-
лов и значение проведенного конкур-
са для развития работы по cobupa-
нию фольклора, Комитет по делам
искусств об’явил благодарность ряду
членов жюри конкурса и работников
ВДНТ им. Н. К. Крупской.
Репин на экране
фильма, основное внимание уделено
«Запорожцам». Выбор этот, повиди:
мому, определяется шедростью и
яркостью колорита этой картины,
представляющего особенный интерес
для цветного кино.
Но по удаче и экспрессии изобра-
жения, по силе воздействия Ha 3DH-
теля картина «Бурлаки» — наиболее
интересный момент в фильме. И это
понятно: ведь именно «Бурлаки» не
золько завоевали молодому Репину
место в первых рядах современных
ему художников, но и определили ха-
рактер и направление русского. идеЯ-
ного реализма второй полозачы
Х[Х века. «Бурлаки» как будто со-
зданы для воспроизведения в кино,
для крупного плана,—так рельефны
психологические характеристики, так
динамична композиция, так пластич.
ва живопись. Все эти особенности
картины отлично использованы поста-
новщиками фильма.
Опыт экранного воспроизведения
«Бурлаков» свидетельствует, что да-
же в обзорных фильмах о картинах
следует больше внимания сосредо-
точивать на отдельных наиболее зна-
чительных явлениях, болыше исполь-
‚зовать крупный план, вскрывая и под-
черкивая детали композиции. Не сле-
довало, на мой взгляд, вводить в
фильм о живописи дополнительный
фотоматериал, — он нарушает един-
ство стиля и отвлекает внимание от
живописи, как таковой. Недостатком
фильма являются также произвольное
обращение с композицией картин,
подчинение формата картины грани-
цам экрана.
Музыкальное сопровождение не:
сколько однообразно. В нем более
акцентируются печальные народные
мотивы, нежели мажорная героиче-
ская тема «Запорожцев», характери-
зующая оптимизм и жизнелюбие ве-
ликого художника. В ипелом же
ликого художника, В целом же
фильм о Репине может сыграть поло.
жительную роль в популяризации на-
следия великого художника.
Наталья СОКОЛОВА.
свои интерьеры и архитектурные па-
норамы ‘ с точностью и достоверчо-
стью, редко встречающейся в теат-
ральных эскизах. Очень выразитель-
ны также наброски Шпинеля к «Пер-
вопечатнику Ивану Федорову».
Некоторые другие видные худож.
ники кино кажутся в значительно
большей мере «театралами». Тем не
менее, поэтичные эскизы В. Комар-
‘денкова к кинофильмам «На Дальнем
востоке» и «золото», эскизы
М. Арутчьяна к «Давиду Беку» и
А. Арапова к «Бесприданнице» _ со-
держательны, отмечены вкусом и
культурой исполнения.
На выставке впервые выступают
молодые художники. Все они `окон-
чили художественный факультет Го-
сударстзенного института кинемато-
прафии в 1943 году. Четыре молодых
художника показали свои дипломные
работы. Эти работы убеждают в хо-
рошей подготовленности дипломантов
ГИК, но еще большие надежды воз-
буждает их последующая производ-
ственная деятельность. Особенно вы-
деляются эскизы М. Богданова и
Г. Мясникова к «Каменному цвет-
ку» А. Фрейдина к «Человеку
№ 217> и Е. Свидетелева к «Прида-
ному. с вензелями».
В заключение хочется высказать
пожелание, чтобы в ближайшее вре-
мя был организован широкий смотр
кинодекорационного искусства. Это
тем более необходимо, что выставка
в ЦДРИ знакомит почти ` исключи-
тельно с эскизами художников К
историческим фильмам. Таким обра-
зом, ответственная область работы
художников кино над современными.
‘советскими темами все еще остается
вне поля нашего зрения.
А. КРАТОВ.
Фото О. Бузьминя.
«Я вижу русский народ исключи-
‘тельно, фантастически талантли-
вЫМ...», говорил Горький. Действи-
тельно, только фантастически одарен-
ный народ мог вылвинуть из своих
недр богатырскую плеяду мастеров во
всех областях искусства, которые оп-
релелили мировое значение русской
художественной культуры. Однако
до самого последнего времени’ наша
кинематография уделяла непрости-
тельно мало знимания популяриза-
‘ции шедевров русской литературы,
‘музыки, живописи, балета. Одновре-
‚менный выход в свет большой хуло-
жественной картины «Глинка» и ко-
‚роткометражного цветного фильма
«Живопись Репина» — свидетельство
‘наступившего, наконец, оживления в
‘этой области.
‚И хотя киноэтюд режиссера=опера-
тора Ю. Желябужского. о Рецине да-
ет лишь беглый, десятиминутный O6-
зор лучших произведений художника,
и хотя наличие рыжеватых оттенков,
обедняющих на экране репинский ко-
лорит, мешает полному и глубокому
художественному впечатлению, все
же первый опыт показа живописи в
цветном кино заслуживает всяческо-
го внимания и поощрения.
Фильм открывается — автопортре-
том Репина в годы полного расцвета
a fo 5 a ae
его’ гения. За ним следуют знамени-
тые произведения художника—плоды
ногогранного его таланта и живо-
писного мастерства: «Протодьякон».
«Стрекоза», портрет молодой жены
художника, отдыхающей в кресле
(одно из самых поэтичных явлезий
русской живописи). Один за другим
следуют великие создания репинской
кисти: «Голстой», — «Мусоргский»,
«Стасов». Портретов показано очень
много, пожалуй, даже слишком мно-
го. эритель не в состоянии в столь
беглом обзоре прочувствовать вели-
чие и глубину созданной художни-
KOM галлереи его современников. Од:
нако центр тяжести фильма не в
портретах, а в картинах «Бурлаки» и
«Запорожцы», По замыслу автора
‘Художника, работающего в. кнне-
матографии, ‘можно назвать челове-
ком-невидимкой: на выставках деко-
ративного искусства он не участвует,
в рецензиях на фильмы обычно не
упоминается. А между тем, наряду с
режиссером и оператором, художник
—одна из центральных фигур в твор-
ческом процессе создания фильма,
Художник активно воздействует на
изобразительный язык фильма.
Для того, чтобы в этом убедиться,
достаточно ознакомиться © выстав-
кой эскизов и этюдов, развернутой в
залах Центрального дема работни:
ков искусств. Мы, по существу, впеэ-
вые встречаемся здесь с сильным и
до сих пор, к сожалению, мало изве-
стным отрядом мастеров изобрази-
тельного искусства. Выставка не ста-
вила себе задачей ознакомление зрн
телей с производственной работой
художников над фильмом в полном
об’еме. Она преследует более скром-
ную цель—доказать, что творчество
художников кино, помимо производ-
ственного назначения, имеет самосто-
ятельную художественную ценность.
Такая установка полностью себя
оправдала. Сейчас уже не может
быть сомнения в том, что советская
кинематография обладает кадрами тз-
лантливых художников.
В группе мастеров старшего поко-
ления выделяются В. Егоров,
И. Шпинель и А. Уткин. Эскизы этих
мастеров к кинофильмам «Волки и
овцы», «Иван Грозный» и «Давид Гу-
рамишвили» в каждой детали выдают
свое’ кинематографическое происхож-
дение. Так, Егоров превосходно вла-‘
деет пространственной композицией,
в которой предметы и изображения
первого плана играют особенно важ:
ную роль, а Уткин прорабатывает
Театр оперы и балета в`Сталннабаде.
В ТЕАТРАХ ОТОЛИЦЫ
В Московском Театре драмы завтра
состоится премьера спектакля «Моло-.
дая гвардия» (по роману А. Фадеева). _
Инсценировка и постановка Н. Охлоп-
кова, сопостановщик Е. Страдомская,
художник В. Рындин. В спектакле
участвуют Е. Самойлов, К. Половико-.
ва, Ф. Раневская, М. Бабанова, Б. Тол-.
мазов, 1. Свердлин, А. Ханов и др.
На будущей неделе состоится пре-
мьера пьесы В. Пановой и Д. Дар
«Ольга Нечаева» в Камерном театре.
Постановка А. Таирова, сопостанов-
щик В. Королев, оформляет спектакль
Н. Пруссаков.
Ближайшая постановка Централь-
ного театра Советской Армии — пье-
са Б. Лавренева «За тех, кто в море!»
— приурочена к 23 февраля. Поета-
новщик Д. Гункель, художник И. Фе-.
дотов. В спектакле заняты А. Хохлов,
Д. Сагал, Л. Добржанская, В. Зель-
дин, И. Солдатова, А. Попов и др.
На-днях состоятся премьеры: в Ев-
рейском театре «Солнце не захолит»
И. Фефера (постановка С. Михоэлеа)
и в Театре им. Станиславского—«Но-
вый сад» Г. Мдивани (постановка Ю.
Мальковского).
7h
Московский Театр драмы приступил.
K репетициям пьесы Б. Горбатова «За-
кон зимовки» и работает над пьесой Н.
Вирта «Хлеб наш насущный».
Московский Камерный театр принял
к постановке пьесу Н. Никитина «В.
семье у Фирсовых».
Бо время выборов в
Верховный Совет РСФСР
на 46-м избирательном
участке Ногинского из-
бирательного округа Мо-
сковской области с боль-
шим. успехом выступал
коллектив художествен-
ной самодеятельности
колхоза «Большевист-
ский сев». На снимке:
участники коллектива
выступают перед избира-
телями.
Центральный театр Советской Ap-
‚ мии готовит к постановке новые с<ов-
`ременные пьесы:“ «Заре навстречу»
М. Алигер, «Люди с чистой сове-
стью» П. Вершигора, «Генерал Вату-
тин» Л. Дмитерко (перевод с украин-
` ского), «Военнопленные» В. Пановой
‚и новую комедаю’ А. Арбузова.
Пьеса Н. Асанова «Алмазы» приня-
та к постановке \ Московским Худо-
жественным тегом.
Н. Погодин за} нчивает для Малого
театра пьесу «Созвездие», посвящен-
ную людям сталинских пятилеток.
Театр транспорта репетирует новую
пьесу В. Гольдфельда «На океан».
Комедию К. Симонова и В. Дыхови-
чного «Друзья остаются друзьями»
репетирует ‘коллектив московского
Театра сатиры.
т
Пьесу Б. Полевого «Неугасимое
пламя» принял к постановке Театр им.
Вахтангова.
Московский Драматический театр
репетирует пьесу В. Семенова «Там,
Где не было затемнения».
А. Первенцев закончил свою новую
‚ пьесу «Южный узел», принятую к но-
`становке Театром им. Ленинского
комсомола и Центральным театром
Советской Армии.
Московский Театр драмы и комедии
работает над пьесой И. Назарова
«Младшая сестра» и пьесой О. Литов-
ского «Гусев, его жена и дети». И.
Чекин закончил для театра пьесу «Я».
концерт А.
Янсонса, грациозно элегантный,
сплошь и рядом слишком легковесен,
что сокращает возможности его всле-
вого воздействия на оркестр. Разу-
меется, все это—следствие дирижер-
ской молодости (Янсоне родился в
1914 г., а профессиональным дириже-
ром стал только с ноября 1944 года).
Недостаток артистического опыта
сказывается у Янсонса не только в
частностях. Центральным произведе-
нием в его первой московской про-
грамме явилась Третья симфония
(«Етокжа») Бетховена. Многое в пе-
редаче ее отразило лучшие стороны
дирижерского дарования Янсонса.
Первая часть была исполнена, что на-
зывается, на одном дыхании; во вто-
рой части глубоко и напряженно про-
звучал существеннейший в ней фу-
гатный эпизод; четко, опять-таки в
едином темпе, провел Янсонс скерцо:
были удачи у него и в финале.
Вместе с тем, почти все темны в
симфонии оказались явно преувели-
ченными. Трактовке Янсонса нехва-
тило масштабности и значительности,
трагедийности и героичности, состав-
ляющих суть бетховенского замысла.
Оттого-то в начальном Allegro con
brio Taxe-loBecHas яростность усту-
пила место легкой подвижности, в
Похоронном марше, где вместо Ааа-
310 аззаг был взят темп Апаатие, мо-
ментами вспоминалея лирический. Шу-
берт, а в мажорном фрагменте движе-
ние приобрело неожиданный вальсо-
образный характер. Оттого и скерно
ЧЕХОСЛОВАКИЯ
‚ В Пражском издательстве «Орбиз»
1
тектура в прошлом и настоящем» в
переводе Вильмы Главачевой.
ИНДОНЕЗИЯ
В городе Джокжакарта организует.
ся индонезийский национальный худо-
‚ жественный музей. ВЕ
Живопись в Индонезийской рес:
публике является наиболее популяо*
‚НЫм видом искусства. В настоящей
время в стране имеется свыше 500
художников.
РУМЫНИЯ
Румынская кинематография, кото:
рая находится еще в стадии органя-
зации, выпустила на свои экраны пер-
‘вые два фильма отечественного про-
изводства. Это — документальный
фильм о природе Румынии, ее горо-
дах и селах, о народном быте и
фильм о Дунае.
Беранже, — к этому итогу ‹ творче-
ской деятельности И. П. Шишюва не-
обходимо добавить его педагогиче-
скую, теоретическую и исследова-
тельскую работу.
На протяжении ряда лет Иван Пет-
рович был главным редактором Муз-
гиза. В особенности много сделал он
как редактор многих томов академи-
ческого издания П. И. Чайковского.
Работу над этим изданием И. Шишов.
продолжал до последних дней своей
ЖИЗНИ.
Группа говарищей.
стоянным сотрудником театральных
периодических изданий, В последние
годы им написан и подготовлен к пе-
чЧати капитальный труд по истории
эстонского театра.
Преданный делу, вдумчивый науч.
ный работник, энтузиаст театра, ‘чут-
кий, отзывчивый, 3. Л. Троицкий
оставил по себе светлую память.
Группа товаришей,
Издательство Министерства инфор-
мации и искусств Болгарии выпусти-
ло книгу болгарского архитектора
Александра Обретенова «Основы co-
ветского искусства».
Книга рассказывает об историче-
ском пути советской архитектуры и 0
роли, которую она занимает в жизни
советского народа.
ПОЛЬША
Город Вроцлав, столица Нижней
Силезин, становится подлинным куль-
турным центром возвращенных земель
Польши.
На территории столицы создаются
общественные, культурные и научные
учреждения; уже. работают восемь
издательств, выходят три газеты и
четыре еженедельных журнала. Не-
давно открылись Высшее художест-
венное училище и музыкальная шко-
ла.
Скончался талантливый композитор
Иван Петрович Шишов.
Две симфонии («Степная» и «Поле-
вая»), две оперы — «Тупейный ху-
дожвик» и «Меткий стрелок» (тре-
тья опера «Петр 1» осталась неза-
конченной), многочисленные ‘вокаль-
ные И инструментальные произведе-
ния, музыка к кинофильмам «Я люб-
лю», «Солнце всхолит на запале».
записи и обработки песен народов
СССР, массовые песни, из которых
особенно популярны «Любушка»,
«Песня о ШЩорсе» и обработка песен
JI.
Художники кино
4 февраля после тяжелой болезни
скончался Захар Леонтьевич Троиц-
кий, руководитель кабинета нацио-
нальных театров Всероссийского
театрального общества и заведующий
научно-исследовательским кабинетом
ГИТИС.
В течение многих лет 3. Л. Троиц-
кий вел педагогическую и научно-
исследовательскую работу в области
западноевропейского театра был по-
Первый.
’соне сравнительно редко прибегает к
Имя Арвида Янсонса получило из-
вестность летом прошлого года в
связи с проведенным смотром мо-
лодых дирижеров. Исполнение в про-
грамме заключительного тура смотра
Пятой симфонии Дворжака, «Раду-
ги» латвийского композитора Ивано-
ва, «Прелюдов» Листа, сцены письма
из «Евгения Онегина» Чайковского
принесло молодому артисту вторую
премию.
Янсонс — одаренный и культур-
ный музыкант. Он хорошо «слышит»
оркестр и способен добиваться от не-
го отчетливости исполнения даже в
сложной звуковой ткани, красивого
пиано, внушительного, но не шумно-
го и не стучащего форте. Ему прису-
щи чувство ритма и умение стойко
придерживаться избранного темпа, хо-
тя порой его исполнение обретает
черты суховатой метричности. Есть у
него и артистический темперамент,
живой, но не преувеличенный. Раду-
ет тщательное отношение дирижера к
деталям, хотя оркестр у него не всег-
да играет вместе,
Keer у Янсонса внятный, но еще
недостаточно разнообразный, вопло-
щающий скорее ритмико-динамиче-
ские, нежели эмоционально-вырази-
тельные элементы музыки. Кстати
сказать, левая рука у Янсонса пока
что слишком «послушна» правой. Ян-
движениям широкой амплитуды —
всей рукой. Чаще его взмах идет от
локтя; даже от кисти. При этом жест
секретариат — K 4-15-66. отделы т
ОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
А. — МОРДВИНОВ,
Редакционная коллегия:
(отв. редактор), А. ГЕРАСИМ
‚ ДД. КАБАЛЕВСКИИ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
Ю. SABAJICKHA, Д.
МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО
ОБ`ЯВЛЯЕТ КОНКУРС
НА ЗАМЕШЕНИЕ СЛЕДУЮЩИХ ДОЛЖНОСТЕЙ:
1. Профессора кафедры истории пианизма и методики обучения игре на
тепиано.
о