СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ‚ Пейзаж и архитектура Средней Азии ‚Ущелье. Акварель П. Никифорова, o © © Для всех акварелей Никифорова характерно отсутствие бурного дви- жения как в природе, так и в фигу- рах стаффажа. Его пейзажи отли- чаются неторопливой негой, некото- рой статичностью и созерцательно- стью настроения. Недаром художник не любит изображать многолюдные восточные базары или жанровые сценки, дающие бесконечный матерн- ал для характеристики человеческих типов. Человек в пейзажах Никифо- рова появляется лишь тогда, когда художнику нужно усилить настрое- ние созерцательной задумчивости («Осень»), или несколько оживить изображаемую природу («По дороге в Махамардан»), или, наконец, он нужен художнику в качестве мас- штабной мерки, придающей большую выразительность хитектуре («Мав- золеёй Hoxma-Mup-Oxa>), Живое, искреннее чувство, заклю- ченное в большинстве работ Никифо- рова, избавляет его пейзажи от опас- ности превратиться в равнодушное любование миром природы. Ho xy- дожник должен серьезно подумать и о том, чтобы ввести в круг своих художественных интересов активно действующего человека, без которого никакое искусство не может быть вполне полноценным. Творческий облик Никифорова на протяжении 35 лет нё претерпел значительных изменений. В ряде работ последних лет заметен, однако, некоторый сдвиг, который позволяет ожидать от художника дальнейшего совер- пненствования его искусства. В таких акварелях, как «У колодца» (1945 г.), «По дороге к санаторию» (1945 г.), «Осень» (1945 г.). «Купол ханского дворца» (1946 г.), образы станозят- ся более эмоционально выразитель- ными, повышается роль человече- ских фигур в пейзаже, заметен ст ход от некоторой декоративной «бес- телесности» более ранних акварелей. Конкретное изучение природы, этюд с натуры, крепкий, хороший рисунок являются основой каждого акварель- ного листа Никифорова. Умение най- ти выигрьниную точку зрения, «дать красивый кадр», часто позволяет ху- дожнику в самам этюде с натуры пе- редать законченную картину приро- ды. Благородство зкизописной гаммы, отсутствие крикливой яркости и пе- строты цвета, легкая прозрачная све- топись-—все это неразрывно связано со светлым лирическим настроением его пейзажей и является важнейнгям средством в создании того образа среднеазиатской природы, Который мы выносим с выставки акварелей ‚1. Никифорова. Ba. TOACTOR. СССР под руководством Г. Гольца и Н. Былинкина. Согласно нлану в центре Смолен- ска создаются новые площади и ули- цы, которые будут застраиваться трех- и четырехэтажными жилыми и общественными зданиями. спектакля, когда он предстает перед нами разжалованным в рядовые, вы- зывает неудовлетворение. Гумачи- стическая идея пьесы Лавренева тре- бует того, чтобы актер, играющий роль Боровского, дал ответ на BOti- рос, какая судьба ждет этого челове- ка впереди. Дело неё только в том, что он будет смело драться в новом бою. О том, что Боровский смелый Человек, мы знаем из предыдущего. Значительно более важно показать нравственный кризисе и очищение Бо- ровского. Особенности артистическо- го стиля М. Царева ограничивают его возможности именно здесь, в pe- шающем для Боровского моменте ПЬеСЫ. Весьма. содержательной и обая- тельной сделал М. Жаров несколько необычную для него роль командиоз дивизиона Харитонова. Горячий, страстный интерес к людям, отдан- ным под его командирскую власть,— вот главная черта Харитонова—Жа- рова. Это действительно командир- ская и отеческая любовь и требовя- тельность к тем, чьи судьбы в его руках. Ему дорог не только Макси- мов, которому он кричит в сердцах, отстранив его от командования: «Держите себя в руках! Харито- нов — Жаров всей душой crpe- мится к тому, чтобы Боровскаяй понял свою вину перед родн- ной, перед товарищами, — и не толь- ко в том, что касается ложной радио- граммы, а во всех его взаимоотноще- ниях с окружающими. Такой Хари- тонов в He мечьштей степени way нов — Жаров всей душой стре- мится к тому, чтобы Боровскай понял ‹<вою вину перед’ родн- ной, перед товарищами, — и не толь- ко в том, что касается ложной радио- граммы, а во всех его взаимоотноше- ниях с окружающими. Такой Xapa- тонов в He меньшей степени, чем Максимов, является «антагонистом» Боровского. т Пьеса Б. Лавренева, давшая воз- ‚ можность Малому театру посвятить ‘свое творчество большой совремеч- ной теме и своеобразно трактованная Московским тезтром им. Ленинского комсомола, продолжает привлекать внимание наших крупнейших теат- ральных коллективов. На-днях со- стоялась премьера этой пьесы в Цен- тральном театре Красной Армии (по- ‚ становка Д. Тункеля). Театр Красной Армии добросовест- но поработал над этой пьесой и на- шел хороших исполнителей для ыно- гих ролей, : Но следует сказать, что этот спектакль не является болыним про- блемным выступлением театра, хотя именно о такой пьесе, как эта, ар- мейский ‘театр должен был мечтать давно. В чем причина этого? Может быть, ‚ <чеховское» в приемах построения ‘пьесы Лавревевя заставило режиссу- 5ру искать каких-то зэмелленных рат: MOB, излишне затянутых пауз? Her, суть не в этом. В спектакле нет об- наженного, страстного, идейно-этиче- ского. конфликта между боевой се- мьей моряков н Боровским. Харито- С творчеством П. Никифорова москвичи знакомятся вперзые. Его работы недавно были показаны на выставке в Гослитиздате. Почти всю’ свою жизнь художник провел в Средней Азии. Окончив в 1912 году художественное училище Штиглица, сн отиравился в Узбекистан, rhe oki прошли все 35 лет его творческой деятельности. Е Художник неустанно изучает при роду Средней Азии, ее архитектур’ ные памятники, Его излюбленнья техиика-— акварель, основной мегот его. работы—этюд с натуры, сделан- ный за один сеанб. Именно такие этюды составляют большинство ла- CTOR, представленных на выставке: Их около ста. Среди них: два-тои жанровых наброска, ряд архитектур- ных этюдов и главным образом многочисленные пейзажи Ферганы, Самарканда, Коканда и их окрестно- стей. : В пейзажах Никифорова Средняя Азия предстает не как экзотический Восток, увиденный глазами европей- ца, а как близкая и понятная страва, Наряду © величавыми горными ланд- шафтами и древними прославленными памятниками мусульманского зодче- ства художник показывает скромные, ничем не поражающие глаз, но пол- ные поэзии Уголки природы. Просты- ми художественными средствами, без погони за живописными эффектами ему удается ввести зрителя в то или иное настроение своего пейзажа, будь это глубокая тишина ‘снежного зимнего дня в Фергане, едва. наруша- емая скрипом шагов одинокого про- хожего («Зима», 1931 г.); или чистые «эвенящие» краски золотистого осен- него дня, назевающего светлое за- думчивое настроение («У колодца», 1945 г.); или густая голубая тень портала, которая кажется полной прохлады по сравнению с палящим зноем улицы, виднеющейся на зад- нем плане («Вход в Шах-и-Зинда», 1913 г). Перед зрителем постепенно рождается цельный образ страны, которой посвятил свое творче- ство художник; Благодаря той непосредственности в восприятни натуры, которая присуща пейза- жам Никифорова, они при всей своей поэтичности и художественности кажутся нам вполне достоверными документами, дающими’ возможность познавать природу этой страны во всем своеобразии Аохитектурные этюды занимают немалое место в творчестве пикифо- рова. В его пейзажах. мы чувствуем реальную жизнь этих седых памятни- ков древности в органичном”» сли- ‘янии с окружающей природой; 50- круг них зеленеют деревья, цветут ‘цветы ‘и полуденное солнце сверка’ ет на облицовке... Лучшие из этих архитектурных пейзажей — «Купол ханского дворца в Коканде» (1945 г.), где прекрасно передано ощу- ‚щение знойного неба, раскаленного воздуха и вместе с тем сохранено прелметное ощущение кирпичного купола. Таковы. «Мавзолей Дохма- Мир-Оха» (1936 г.), «Биби-Ханым» и др. Теплотой н уютом веет от старых деревянных построек Самарканда: от чайханы, гостеприимно глядящей на мир своими тенистыми террасами, OT глинобитных хижин или живописных узких улочек, карабкающихся по ка- менистому склачу. Однако когда художник обрднзетя к изобрз- жению архитекууры, как таковой, его этюды страфают чрезмерной оо- бостью и сухостью рисунка и цвета, — архитектурный Чпамятник утрачива- ет свою эмощиональную выразитель- ность. Художнику, повидимому, чуж- до стремление к смелой интерпрета- ции архитектурного памятника, к передаче красоты и смысла самих архитектурных форм. Архитектуру он зоспринимает, как декоративное до- полнение к пейзажу, его характер- ную живописную деталь. Коллегия Управления по делам ар- хитектуры при Совете Министров РСФСР рассмотрела и одобрила про- ект планировки центра города Смо- ленска, разработанный в творческой мастерской Академии архитектуры том, что хороший человек Максимов столкнулся с дурным человеком Бо- ровским. Вся боевая семья советских людей — а Членами ее являются и Харитонов, и Максимов, и Лишев. и Лабинокий, и радист Апанасенко, и военный врач Шабунина, и артистка Горелова — вступила в конфликт с индивидуалистом Боровским, победи: ла его и подчинила себе. И тема во- инствующей, ненримиримой вражды к ‚себялюбию об’единяет весь спек- такль. Центральной оказывается в этом спектакле сцена в Доме флота; Бо- ровский проходит эдесь сквозь очи- стительный огонь суровой я беспо- щадной правды, — ему пришлось вы- слушать ее 6ще ‘до того, как раскры- лось его преступление. Лишев (арт. H. Рыжов) не знает еще всей вины Boposcxoro, но говорит ему GesolIH- cS точно 0 «замутившейся cose- сти». Об этом же говорит Боровскому и Горелова. А потом Боровскому при-. ходится вдруг услышать от Макся- мова, отстраненного по его же вине от командования отрядом, очень теп- лые, дружеские слова о товарище- ском доверии. Максимов убеждает Боровского согласиться командовать завтрашней операцией, — он уверен, что Боровский справится ¢ этим лучше, чем кто-либо. Здесь слова ло- верня и дружбы звучат ana Bopos- ского таким же горьким укором, как ‘резкие обвинения Лишева и Горело- вой. И он побежден задолго до того, как радист Аланасенко раскроет его ‘вину перед флотом, Постановка пьесы «За тех, кто в море!» в любом театре будет тем ин- ‘тереснее, чем сложнее, содержатель- нее будут характеры Максимова и Боровского. В спектакле Малого ге- ‘атра две центральные роли играют `Н. Анненков и М. Царев; °В трак- ‘товке Анненкова Максимов выглядит ‘натурой интересной, — самобытной, ‘цельной. Несмотря на свою скром- ность, он не беднее Боровского тем- ‘пераментом. У него ‘свое упрямство, своя резкость и острота. Это человек вспыльчивый и самолюбизый, откры- тый и в то же время «себе на уме». Несколько элементарнее Боровский в исполнении М, Царева. Актеру уда- ‘лось показать главным образом само- ‘влюбленность Боровского. Но этот ‘характер требует многих других коза- ‘сок. Мы не видим в спектакле вну- ‘тренней жизни Боровского. Мы не знаем, терзается ли он сомнениями и ‘тревогами, мы не угадываем в испол- ‚нении Царева «биографии» его’ героч, ‚не можем узилеть, какая сила, какое гувлечение толкает его на столь тяж-. ‘кое преступление. Наконец, Иарез. пропускает такие места в роли, KOTO- рые должны дать понять, каким пу- ‘тем пойдет Боровский дальше, Его мало выразительная игра в финале Новые иногоэтажные способах застройки приводят к тому, что в городе. наряду © трушюобами, пде ютится беднота, образуются со. бые районы, где процветает без. удержная спекуляция земельными участками. В таких местах «небо. скребы» возникают целыми группа- ми. теснят друг ‘друга, затемняют улицы, превращая их в ущелья, ли. шают город естественного проветри- вания, вызывают чудовищную ску- ченность людей и транспортных средств. По предложению товарища Сталина Совет Министров Союза ССР принял ’решение о строительстве в Москве ` многоэтажных зданий, Это решение знаменует новый ис- `лорический этап в многолетней ра- ‘боте по реконструкции Москвы. \Перед архитекторами и строителя- ми поставлена в высшей степени от- ветственная и почетная задача — CO3. дать ряд высотных собружений, Ко- торые-должны явиться как по разме- рам, так и по своим техническим осо- бенностям и архитектуре новым, впервые осуществляемым в нашей стране, ‘видом строительства В Москве должны быть построены: один дом в 32 этажа, 2 дома в 26 этажей и несколько 16-этажных до- мов. Проектирование и строительство этих домов возложено на Управление строительства Дворца Советов при Совете Министров CCCP © Ha ряд крупнейших министерств. Наиболее крупное здание в 32 эта- жа будет выстроено на Ленинских горах в центре излучины Москва-ре- ки. `В здании будут находиться гос- тиница и жилые квартиры. Два зда- ния в 26 этажей разместятся: одно —- в Зарядье (на месте предполагавше- гося к строительству Дома Совнарко- ма), а другое — на Ленинградском шоссе, в районе стадиона «Динамо». В Зарядье проектируется админи- стративное здание, а на Ленинграл- ском шоссе — здание смешанного гостинично-жилищного типа. Из остальных эданий (в 16 этажей) олно разместится на Котельнической набережной, на участке около Устинского моста, другие — на крупнейших площадях Москвы: Каланчевской, у Красных ворот, на площади Восстания и на Смоленской площади. Это будут административ- ные здания (на Каланчевской и Смо- ленской плошадях) и жилые дома (у Красных ворот и на площади Восста- HHA), Очевидно, что строительство тако- го значительного масигтаба обязывает советских архитекторов и строителей ко многому. Зодчие столицы призвз- ны решить совергненно новые задачи в отношении техники строительства и в отношении архитектуры и плани- ровки важнейших частей столицы. Решение дает гряд руководящих указаний, которых зодчие будут при- держиваться при проектировании но- вых многоэтажных зданий. Пропор- ций и силуэты этих зданий должны быть оригинальны 15 архитектурно- художественной композиции. Они должны быть увязаны с исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов, Они не должны повторять те образ- цы многоэтажных зданий, которые известны за границей. Во внутренней планировке зданий следует предусмотреть максимальные удобства для работы и передвиже- ния. В этих пелях предполагается ‘применение технически самого со- вершенного лифтового хозяйства. ус- тановок . телефонизации, отоплевия, кондинционирования - воздуха, искус- ственного лневного света и т. л. В основу конструкций зданий, и в пер- вую очередь конструкции 32- и 26- этажных домов; должна ‘быть поло- жена система сборки стального кар- каса с использованием легких мате- риалов для заполнения стен, что даст возможность широко применить при ‘сооружений зданий индустриаль- но-скоростные методы строительства. Как решение в целом. так и эти положения являются новым ярким ‘свидетельством глубокого внимания партии, правительства и лично товарища Сталина к нуждам совет- ских людей. к вопросам реконструк- ции столины. ы знаем, что за рубежом, где не- возможно по-настоящему регулиро- вать застройку в интересах населения города, строительство многоэтажных зданий, прозванных «небоскребами», диктовалось преимущественно высо- кими ценами на земельные участки. Бесплановость, стихийность роста ка- питалистических городов. ха0се в использовании городских земель и в здания столицы Беседа с главным архитектором Г. Москвы Д. Чечулиным годушного, доверчивого мецената, Стремясь укрепить слабое централь- ное звено пьесы, автор вводит в пье- су мотивы и подробности, не углуб- ляющие, а наоборот, мешающие рас- крытию основной темы. Пьеса напол- няется параллельными, так сказать, подсобными конфликтами, по сутн искусственными, надуманными; He отражающими жизненных явлений. Так; «лесные люди», как называет уральцев автор, противопоставляются приезжим геологам, причем на протя- жении всей пьесы усиленно подчер- кивается мудрость и цельноеть пер- вых и беспомощность и несамостоя- тельность вторых. «Эх, не люблю я городских людей. Нет у них ни серд- ца, ни покоя..», — проповедует Иля- шев. «Я ведь славой не интересуюсь, в лесу она ни к чему», говорит Хри- стина. «У нас, у лесный людей, по- мошь деньгами не оплачивается», — укоряет Иляшев Варю, когда’ она co- бирается уплатить за продукты. По- видимому, автор задумал образы Хри- стины, Иляшева и Пьянкова, как пол- линных патриотов своего края и энту- зиастов своего дела. Не было цеоб- ходимости раздувать между ними и геологами искусственное противоре- чие, не имеющее ничего общего с жизнью, тем более, что поступки уральцев, помогающих экспедиции, говорят сами за себя. Из-за таких надуманных противоречий в пьесе пропадает правда человеческих отно- шений. Трудно поверить, что Варя и Нестеров действительно любят доуг друга; — слишком легко переносят они размолвки. Банальный мотив со- перничества Вари и Христины обёд- няет женские образы. Подлинную романтику в пьесе ча- сто подменяет стилизованная книжная экзотика, создающая неправильное представление об Урале. Урал вы- глядит необитаемым краем, населен- ным туземцами, экзотическими людь- ми, презирающими горожан. Пьеса грешит серьезными литерз- турными недостатками. Насколько бе- ден и невыразителен язык персона- жей, обладающих городской культу- рой, настолько же вычурна и стилизо- вана речь коренных уральцев. Иля- шев словно кокетничает, произнося такие фразы: «скоро реки дорогу с’едят» или «легла на сердце осту- да». Автор не должен останавливаться на полпути. Органически развивая ос- новной конфликт темы, сняв ложнге противопоставление «мечтателей» «практикам», углубив психологичес- кие характеристики персонажей, он сможет сделать свое произведение интересным для театра. у А. Н. Толстой, сравнивая первую редакцию «Ревизора» с окончатель- ным. текстом, писал: «В первой редак- ции Гоголь больше думает, чем ви- дит. В окончательной редакции, ко- гда все придумано и сделано, он ви- дит ло галлюцинании отчетливо свои персонажи. Здесь полное внедре- низ в их психику, в их жизнь, в их судьбу». Мысль А. Н. Голетого устремлена на тот важнейший момент в создании пьесы, когда идея; вдохновившая ав- тора, подготовленная. первичным эта- пом наблюдений, переходит из кате- гории логической в категорию образ- но-эмоциочальную. К сожалению, в нашей драматургии нередки случаи, когда развитие и рост пьесы прекращаются на пороге образного строя, на полпути к обоб- щению. В результате такое ‘произве- дение выражает идею неполно; До- стоинства и недостатки `чворческого метода драматурга бывают особенно наглядны в пьесе, трактующей mpo- блемы современного автору общества. Тема пьесы Н, Асанова «Алмазы»— трудовые подвиги советских людей в дни войны. Молодой геолог Нестеров после ранения под Сталинградом возвращается на Северный Урал, что- бы продолжить работу по изысханию алмазов, необходимых для военных нужд страны. За время отсутствия Нестерова руководители экспедиции, отчаявшись в бесплодных поисках. пришли к убеждению, что на Урале нет алмазных россыпей промышленно: го значения. Однако ни доводы на- чальника экспедиции Палехова, ни просьбы любимой женщины, геолога Вари Меньшиковой, уехать с Урала не могут остановить Нестерова, ох- ваченного огромным желанием найти, несмотря ни на что, алмазы, В этом он видит свой долг перед родиной. При поддержке секретаря райкома Саламатова Нестеров при- останавливает отправку материальной базы экспедиции в Москву и уходит в тайгу на изыскания. Нестерову по- могают коренные уральцы. На протя- жении трех актов Нестеров ведет безрезультатные поиски. Палехов, установив бесплодность попыток Нестерова, отзывает экспе- дицию. Не выдержав. трудностей и неудач, Варя порывает с Нестеровым, оставляя его в одиночестве. В это же время уральцы, увлеченные упорст:. вом Нестерова, возвращаются на поиски алмазов. Среди них —лесовол Хриетина Лунина, организовавшая и возглавившая комсомольскую брига: ду. Нестеров встречает их радостной вестью: алмазы найдены. В замысле пьесы прежде всего мо- жно найти жизненно-правдивый дра- матический конфликт между перело- Профессор Каунасского Худо- жественвного ичститута, заслу- женный деятель искусств А. Жмуйдзинавичюс избран депута- том Верховного Совета Литов- ской ССР. На снимке — профес- сор А. Жмуйдзинавичюс в своей мастерской. Фото А. Фатеева. О ПБЕСЕ Н. АСАНОВА «АЛМАЗЫ» `выми людьми нашего общества, для которых труд стал актом высокого творчества, и людьми, не преодолев- шими пережитки вчерашнего ous. «Есть две меры для человеческчх поступков: норму выполнить и: ин- струменты в шкаф, или приложить к труду вдохнозение, ‘тогда уже с нормами не считаются...» В этой веп- лике Саламатова заключено зерно конфликта между Нестеровым и Па- леховым. Чрезвычайно ценно то, что главные интересы персонажей пьесы сосредо- точены вокруг их трудовой деятель- ности. Автор подчеркивает, что имен- но это качество является решающим в мировоззрении советского человека. Драматург, COCPEROTOSHE свое внима- ние на трудовой характеристике пер- сонажей, не ограничился ее внешним, ‘поверхностным обозначением, а попы- ‘тался раскрыть ее глубоко, по суще- ‘ству. Труд — главное, в чем герои ‚пьесы проявляют свои личные каче- ‚ства. Мы видим, что в основе замысла автора лежала об*’ективно празильная идея. но как он выразил ее драма- тургическими средствами? Ири воплощении большюго. идейно- го’ замысла автор подменил типичес- кий конфликт совсем не типичной для нашей действительвости истори- ей столкновения мечтателя, руково-г. ствующегося в своих поступках ин- туицией, с людьми, опирающимися на трезвый расчет. Именно таким ме- чтателем предстает фактически в пьесе Нестеров, не имеющий никаких доказательств в защиту своей тео- рии об алмазах на Урале. Что может противопоставить он Палехову и Ва- ре, кроме фантазии и упрямства? По- чему, собственно, читатель должен верить Фантазии Нестерова больше, чем двухлетнему опыту Палехова и Вари? Стремясь затушевать уязвимость позиции Нестерова, автор придает ему произвольные черты и краски. Влдо- хновенное предвидение Нестерова, не имеющее под собой реальной поч- вы, получает оттенок одержимости и фанатизма. «То ли я странный чело- век, что все от меня бегут, то ми друзья у меня такие странные?» — озадачен Нестеров. В том-то и беда, что вместо задуманного образа пее- дового человека в пьесе возникла фигура странного мечтателя. Рядом с ним энергичный партийный руководн- тель Саламатов приобрел черты бла- свилетельствуют все же о чесомнен- - ном прогрессе современной строи. тельной техники. Но те положитель. ные качества, которыми могли бы обладать высотные сооружения, силь- но снижаются градостроительными и архитектурными пороками, неизбежно присущими большому капиталисти- ческому городу. Кроме того, крайне отрицательно на строительстве этого типа зданий сказываются И’ такие важные факторы, как расчет на максимальные прибыли, наличие кон: куренции, соображения рекламы, ув- лечение модой и т. д. Всех этих помех в наших условиях не существует. Творческая мысль наших архитекторов ничем не огра- ничена: они могут и должны поста- вить перед собой самые высокие це. ли удобства, разумности и красоты, Уже самое размещение многоэтаж- ных домов говорит © том, Что их строительство будет вестись на ос. нове совершенно новых гралостроп- зельных принципов. cr долкны быть свободно стоящие, омываемые со всех сторон светом и воздухом, стремительно поднимающиеся ввысь здания. Их формы должны разви- ваться органично, складываясь в выразительную пластическую ий си- луэтную композинию нового типа. Появление многоэтажных здавий внесет в облик города яркие, свозоб- разные черты и в корне преобразит архитектурный силуэт столицы. Каждый многоэтажный дом придаст всему окружающему району особую выразительность, способствуя образо- ванию сильных архитектурно-художе. ственных акцентов в ряде районов. Некоторые здания будут видны почти со всех точек Москвы. Напри. мер, здание в 32 этажа на Ленинских горах будет видно не только поч ти со всей территории существую- щей Москвы, но и с территории но- вых районов города, возникающих на юго-запале, Со стороны центра Мо- сквы зто здание будет воспринимать+ ся в великолепной панораме берегов Москва-реки. Оно завершит в mage нейшем магистраль которая пойдет. от Дворна Советов через Лужники к юго-западному району. * Дом в Зарядье также юбогатит си: луэты центральных районов столины, Он будет хорошо виден из Замоскво_ речья и с центральных площадей Москвы. Tlepex apxutextopom, которому. будет поручено проектирование STOX - го дома, возникнет трудная и благо- дарная задача сочетания новых форм высотной архитектуры с историчес- кими ансамблями Кремля и Крас- ной площади, находящимися в нёпо- средственной близости. Несмотря на свой большой об’ем. новая компози- ция не полжна спорить с абхитёкту- рой Кремля; Наоборот, ona} быть органично с ней связана. По сравнению с прежним проектом застроики заоядья, постановка злесь. многоэтажного компактного здания имеет то преимущество, что › благо- даря этому откроется вид на Кремль с многих новых точек реки и 1- рода. Можно себе ‘уже сейчас. пред-- здание в Зарядье, Артиллерийская академия и второй: многоэтажный дом на Котельнической набережной. Совсем другой район охватит сво. влиянием домов 26 этакей на Ленин. градском шоссе, поблизостн от ста- диона «Динамо». Парадная маги: страль Москвы, ‘отличающаяся : зна- чительной ширнной и обилием зеле- ни получит новый характерный си- луэт, завершающий всю ее компози- ЦИЮ. Многоэтажный дом на Смоленской плошади будет обращен главным свойм Фасалом к Бородинскому мосту - и Дорогомиловскому шоссе, При в’ез- де в Москву с этой стороны он завер- шит величественную перспективу под’ема от моста на Смоленскую. пло- щадьь С другой стороны тот же дом оформит новый проезд — от Смолен: ской площади к Дворцу Советов. Кроме того, он будет виден на зна: чительном отрезке Садового кольца. На Садовом кольце разместятся два многоэтажных дома на круп нейших площадях площади Восста- ния и площади Красные ворота, Они прилалут каждой из этих площадей своеобразный облик. Плошади Ca. дового кольца размешены в местах пересечения этого кольна с KDVI- нейшими радиальными магистралями столины; это важные районные цея- TPH, по ним офнентируются при про- движении в пределах Москвы многие тысячи москвичей и прнезжих. Архи- тектурное решение этнх площадей — одна из важнейшнх задач реконструк- ции столицы. Строительство много этажных домов позволит каждой из них придать своеобразный индиви- дуальный облик. Можно не сомневаться. ‘что наши крупнейшие зодчие найдут образы, достойные той высокой роли, кото- рую новые сооружения должны сы- грать в’ общем ансамблё Москвы, Золчие должны созлать исключи- тельно красивые ‘злания. В монумен- тальных произведениях архитектуры они должны выразить идеи и чувст- ва нашего народа, строяшего ком- мунизм под руководством великого Сталина. Но, кроме архитектурно-художест- венного значения. сооружение новых многоэтажных домов окажет силь- ное влияние на развитие и рост на- шей строительной техники. Crpows тельство таких домоз потребует ши- рокого применения индустриальных методов. Самый процесс возведения многоэтажных зданий послужит ве ликолепной школой для строителей; Таким образом, рышение о строй тельстве в Москве многоэтажных зданий, как в свое время решение о реконстпукнии Москвы. о конкурсе на злание`Лворца Созетов д етоои- тельстве Московского метрополите- Ha, открывает `перел нами новые творческие перспективы. Созетскне архитекторы ‘должны ответить На это решение мобилизациай всех сво. их творческих сил, всех своих зна: HHA и талантов. Па Всесоюзную выставку 1947 года Очередное заседавие — комитета Всесоюзной художественной выставки 1947 года было носвящено отбору ра- бот московских художников. Члены комитета посетили 21 фев- раля мастерскую Кукрыниксов, где ознакомились с последней работой художников — «Великий Новгород в 1944 году». На картине изображены бегство немецко-фашистеких захват- чиков из города, разрушения, причи- ненные гитлеровцами замечательным памятникам русского зодчества. В ма- стерской П. Соколова-Скаля комитет ознакомился с картиной «Освобожде- ние Калуги», на которой запечатлен момент уличного боя. Картины Ку- крыниксов и П. Соколоза-Скаля при- няты комитетом на Всесоюзную вы- ставку 1947 года. Комитет также принял четыре больших композиционных колхозных пейзажа А. Герасимова, портрет товарища И. В. Сталина—Д. Налбан- дяна, портрет В. М. Молотова — В. Ефанова, портреты маршала Ро- коссовского, генерала армии Багра- мяна—П. Котова картину В. Праге- ра «Приеэд В. И. Ленина в Петро- град в 1917 году», иллюстрации М. Дерегуса к повестям Гоголя, се- рию пейзажей В. Бакшеева и Б. Яков- лева, картину В. Одинцова «Комсо- мольский баркас» и др. Всего комитетом принято на Все- союзную выставку 1947 года 38 про- изведений московских художников — 23 живописных и 15 графических ра- бот. На выставке будут широко пред- ставлены живопись, графика, скульп- тура, театрально-декоративное и на- родное искусство. Свыше 200 ра- бот будут посвящены Великой Оте- чественной войне, восстановлению народного хозяйства, истории укра: инского народа. : В выставочный Комитет уже нача- ли поступать первые работы худож: никоз Украины. етской лраме лему конфликта» в современной дра- ме Борис Лавренев. Не требуется ни- каких комментариев к его последней пьесе, чтобы понять, насколько ее действительное содержание нтире «военно-флотской» темы. То, что дей- ствие пьесы развивается в боевой обстановке, делает ее конфликт лишь более наглядным и быстротечным. «В дни, когда я работал над пье- сой, я бредил Чеховым»,— признается Лавренев. Нетрудно найти некото- рые приемы чеховской композиции в пьесе «За тех, кто в море!». Сюжет ее развивается свободно, непринуж- денно. Автор не торопится увлечь зрителя интригующей завязкой, часто оставляет развивающуюся фабулу па- ди продолжительных «пауз», то и це- ло уходит в сторону от главного дей- ствия. Долго распевает Рекало старинные романсы. Старшина Лабин- ский рассказывает актрисе Горелозой длинную историю своей трагической любви. Но вот тут-то—это особенно ясно дает понять спектакль Малого театоа —и сказывается умение драматурга разрабатывать главную тему в вариа- циях и связывать все разнохарактер- ные части. пьесы в одно художествен- ное целое. = Мы здесь не ставим перед собой задачу разбирать работу Малого Te: зтра Han пьесой Лавренева во всех. этра над пьесой Лавренева во всех деталях. Наша цель — проследить трактовку театром основного — кон- фликта_ пьесы, Лабинский и Горелова довольно далеки от сюжетного «узла» пьесы боевой операции, в которой полно- стью раскрылся характер Боров- ского. И тем не менее их диалог зо втором акте является своеобразным «ключом» к идейному замыслу пьесы Лавренева и спектакля Малого театра ‚(постанозка К. Зубова и В, Цыгая- кова). Прямодушный Лабинский (арт. Д. Павлов) рассказывает мало знако- мой актрисе Гореловой историю о том, как он застрелил женщину, вы: могавшую вещи у голодавших ленин- градцев. «Жить ей такой нельзя бы- ло», — говорит Лабинский, и слова его, означающие жестокий приговор хищническому индивидуализму, на- долго врезались в сознание Горело. вой (арт. Е. Гоголева). Горелога вспоминает эти слова в разговоре с Боровеким, когда он приходит к ней 0 своими душевными терзаниями. Этот диалог чрезвычайно значите- лен в спектакле Малого театра. Театр широко трактует основную тему пье- сы и включает в ее конфликт всех действующих лиц. Дело здесь не в НОВЫЕ РАБОТЫ УКРАИНСКИХ ХУДОЖНИКОВ КИЕВ. (Наш корр.). В столице Украины организуется большая худо- жественная выставка, посвященная 30-летию Великой Октябрьской со- циалистической революции. В вы: ставке примут участие ‘350 видных мастеров искусств, среди них TT. Шовкуненко, Петрицкий, Касиян, Трохименко, Светлицкий, Страхов, Пащенко, Дерегус, Лысенко, Му- равин, 9 На премьерах пьесы «За тех, кто в море!» ПРОЕКТ НЕНТРА СМОЛЕНСКА нов в исполнении А. Хохлова чне- сколько далек от своих матросов и офицеров. Это вполне отвечающий уставным требованиям командир, старый, опытный «служака», край- не огорченный непорядками в своем дивизионе. Сердечной близости, однако, между ним и другими героями спектакля нет. Он не горя- чится, когда начальник штаба выс- казывает свои подозрения о недо- стойном поведении в бою Максимова. Он обеспокоен не столько этически- ми, сколько служебными проблемами. Не обнажается идейная значитель- ность пьесы и во взаимоотношениях между Максимовым и _ Боровским. Максимов в исполнении Д. Сагала — чрезвычайно милый, приятный, прямо- душный человек, исправный коман- дир. И только. А темперамент, горяч- ность Максимова режиссура как буд- TO бы передала МЛишеву (apt. `Ф. Савостьянов). Но главное, что притупило остроту спектакля, — это трактовка роли Бо- ровского артистом М, Майоровым, который сделал фигуру Боровского незначительной, серой, мало примеча- тельной. Он нанкодил-—и боится, как бы не наказали. Вот «зерно» его трах- ‘товки этой роли. В игре актера нет ничего, что заставляло бы думать о «болезни совести» Боровского. Мы не видим в игре актера ничего убеждающего в том, что у Боров- ского есть совесть, хоть и запятван- ная, что он имеет представление об офицерской чести, о человеческом благородетве. После об’яснения < Го- реловой Боровский, чувствуя укозы совести (по пьесе), произносит такую реплику: «Сказать?—Нет..» Astop дает понять, что Боровский здесь на распутьи — признаться ли перед то- варищами в‚своем преступлении или продолжать с<крывать его от всёх.. Надо сказать, что сама эта реплика грешит прямолинейностью и тривя- альностью. Лучше, если автор и ак- тер спрячут ее в подтекст. Но в ис- полнении актера Майорова эта реп- лика звучит особенно плохо. Он про- износнт «Сказать? — Нет.» с таким выражением: «Шалишь! Меня не об- манешь!». И, конечно, в финальной сцече спектакля нет никаких признаков об- возления Боровского или хотя бы слабых намеков на него. Нет души у этого безликого, нашкодившего пер- сонажа. Какой же интерес может представлять его будущее? А ведь зритель должен уйти со спектакля ве только с впечатлениями. о вилан- HOM, HO и с Базмьниленнями о том, что лет впереди его героев. И эт6- результат того. что акте. Ра“ РМ 42524655 ОА ЧТО: aKT@- ров ЦТКА, повидимому, не увлекла задача глубоко раскрыть основной конфликт пьесы. > Я. ВАРШАВСКИЙ. Борис Лавренев писал в одной из своих статей: «Еще не так давно не- которые горе-теоретики провозглаша- ли глупую идейку о возрастающих трудностях, ожидающих советскую драматургию по мере нашего прибли- жения к коммунистическим формам общественной жизни, потому Что в бесклассовом обществе отпадут серь- езные конфликты, порождаемые в жизни капиталистическим строем, и драматург, дескать, не сможет нахо- дить в окружающем серьезных прин- ципиальных столкновений». Теория, о которои здесь говорится, все еще имеет своих поклонников и немало мешает некоторым драматур* гам искать настоящие жизненные кол- лизии для своих пьес. Автор этих строк был свидетелем такого разгово- ра между художественным руковолн- телем крупного московского театра и драматургом: «Вы напрасно ищете какие-то острые конфликты для своих пьес, — говорил художественный ру- ководитель драматургу. —— В нашем обществе вы их вряд ли найдете. Ду- майте о характерах. Найдите инте- ресные, своеобразные характеры, све- дите их вместе, и Ньеса получится сама собой». «Пожалуй, вы правы,— отвечал драматург, — ведь это ста- рая, хрестоматийная истина: драмати- ческий конфликт вызывается борь- бой героя против окружающей его срелы. В наше время пьеса, постро- енная на таком конфликте, была бы поклепом на современность». Ни художественный руководитель, ни драматург не подумали о том, что конфликт в советской пьесе может быть порожден и «противополож- ным» обстоятельством—борьбой «ере- ды» с «героем». Они не подумали и о том, что вся история драматургии подтверждает ту действительно. хое- стоматийвую истину. что без кон- фликта не бывает драмы. Содержание драматического конф- ликта так же изменчиво, как из- менчива сама действительность. И если изменяются типические. характе- ры ч типические обстоятельства, 10 вместе с ними сменяют друг друга и типические конфликты, Истерик со- ветской драматургии увидит абсо- лютную закономерность. в том, что открытая борьба между революцией. ия контрреволюцнеи, служившая «конфликтной» основой первых со- ветских пьес («торм» — «Любовь Ярозая»), уступила затем мест в — драматических произведениях другим формам борьбы между вовым и старым миром. Борьба трудового народа < кулачеством («Барсуки» „Леонова, «Земля» Вирты), борьба с вредителями, врага- ми народа-—все это находило отра- жение в жизненно правдивых и чрез- вычайно острых конфликтах лучших советских пьес. Вс. Вишневский, Н. Погодин, А. Корнейчук нашли типические и напряженные конфлик- ты между людьми одного класса, одного лагеря, одной партии. Benom- ним конфликт Огнев — Горлов, так верно передававший драматизм одно- го Из напряженных моментов в Жизни Советской Армии. В отдельных послевоенных пьесах пентральное место не по праву заня- ла тема мещанства, и надуманный «конфликт» с якобы оживающим ме- щанством был карикатурно преуве- личен некоторыми драматургами. Со- ветская общественность отвергла та- кие пьесы. В то же время появились пьесы с новыми, правдивыми и тини- ческими конфликтами. Спектакль «Далеко. от Сталинграда» начинается под звуки духового оркестра. Заводу, успешно выполнившему план, вру- чается переходящее Красное знамя. Обычно такой сценой завершались «производственные» пьесы эпохи пер- вых пятилеток. Где ж тут быть кон- фликту? А. Суров нашел его в <толк- нозениях между людьми, склонными почивать на лаврах, и теми, кто видит свой партийный и гражданский долг в неукротимом движении вперед. Борь- ба Орлова с Осередько, означающая не что иное, как его борьбу за Осе- редько, — вот конфликт этой пьесы. А ведь Орлов и Осередько люди од- ной партии. Более того, Суров и Театр им, Ер- ‘меловой нашли конфликты во «внут- ‘ренней жизни» героев этого спектак- ля. Директор завода Осередько, тя: жело переживающий разлуку с род- ной Украиной, сам борется со своим малодушием и неверием в победу, Инженер Березин, потерявший в эза. куации семью, преодолевает свое горе `и тоску и находит счастье в творче- ском труде, Интересно разработал драматичес- кий конфликт в своих. «Побёлителях» Б. Чирсков. Он успешно доказал, что в столкновениях характеров сколько угодно поволов для боль- ших драматических конфликтов. И наиболее интересно решил «проб