СОВЕТЕ CKYCCTBO Подготовка к Всесоюзной художественной выставке 1947 года тальное полотно «Освобождение Ка- луги в 1942 г.», работает сейчас над темами «Краснодонцы», «Бой за Берлин» и над диорамой «Штурм Се вастополя». Героической обороне Ле- нинграда посвящают свои произведе- ния Ф. Богородский и Р. Френц: Над сериями гравюр и рисунков, посвя- щенных Великой Отечественной вой- не, работают О. Верейский, А. Дей- нека, А. Ермолаев, А. Ливанов, Л. Сойфертис, Л. Ройтер и другие. Наряду с портретами полководцев, героев Отечественной войны, деяте- лей науки, культуры и искусства ху- дожники пишут портреты передови- ков промышленности и сельского хо- зяйства == депутатов Верховного Со- вета СССР и Верховных Советов с0- юзных республик. Художники Москвы с большим ув- ‚лечением работают над будущими произведениями, Отчет председателя ЛОССХ В. Серова на заседании Bu- ставочного комитета позволяет ска- зать, что отряд ленинградских ху- дожников также будет полноценно представлен на юбилейной выставке. Ленинградцы создают произведения, посвященные революционному прон- лому страны, деятельности наших вождёй — Ленина и Сталина, герои- ческой обороне Ленинграда в дни Великой Отечественной войны и др. Значительное место в работах ленин- гралских художников занимает тема восстановления и строительства го- рода-героя. Особенно следует отме- тить произведения художников-ле- нинградцев Николаева, Френца. Се- Успех полготовки Всесоюзной ху- дожественной выставки 1947 года во многом зависит от того, ‘насколько будут учтены достижения и недоче- ты Всесоюзной выставки минувшего года. Большинство роизвелений выставки 1946 года свидетельствова- ло о стремлении художников запе- чатлёть образ советского человека, его высокие моральные качества, му- жество, стойкость и самоотвержен- ную любовь к родине. Из работ, экс- понированных на прошлогодней вы- ставке, 7 удостоено Сталннеких пэе- мий, 72 произведения вошли в посто- янную экспозицию Третьяковской галлереи. , Произведения, представляемые Ha выставку 1947 года, призваны пока- зать жизнь советского человека во всей ее многогранности, ноказать его труд и отдых, борьбу и радость побе- ды, отразить восстановление и строи- тельство гигантов социалистической индустрии. В связи с тем, что вы- ставка открывается к 30-й годовщи- не Великой Октябрьской социали- стической революции, на ней найдут отражение события историко-револас- ционного характера — подготовка ре- волюции, первые дни Великого Ок- тября, гражданская война. К созланию произведений для вы- ставки привлечена ‘основная Macca художников страны, По договорам Главного управления учреждений изобразительных искусств, комитетов ‘и управлений по делам искусств, Все- кохудожника, Московского товарн- щества художников и Хуложествен- ного фонда над произведениями для выставки работают около 2000 живо- писцев, график® и скульпторов. Мастера советского изобразитель- ного искусства, готовясь, к выставке 1947 года, стремятся создать произ- ведения большого идейного содержа- HHA. : Подготовка Великой Октябрьской социалистической революции и пер- вые дни Октября будут показаны в композициях И. Серебряного—«Лон- донский с’езд РСДРП», А. Кутате- ладзе == «И. В. Сталин подготавли- вает батумскую демонстрацию в 1902 году», Э. Окаса — «1905 г. в Tai лине», В. Серова — «В. И. Ленин провозглашает советскую власть». 3 Tipatépa —_ советокутю о влас В. Прагёра = «Приезд В: И. Палин в Петроград», в графических сериях Е. Кибрика, А. Кутателадзе, Ш. Ва- сильева и других. Тематика граждан- 20 лет советского звукового кино стоит вспомнить сейчас, когда мы получили В свое распоряжение новые выразительные возможности — цвет и стереоскопию — и их приходится осваивать так же, как раньше прихо- дилось осваивать слово и звук. Слово и звук в корне изменили наше искусство, безгранично расши- рили его возможности. Овладев самым могущественным средством для вы- ражения человеческих мыслей—сло- вом, кинематограф смог обратиться к таким темам и изображению таких со- бытий в истории человечества, кото- рые раньше были ему недоступны. Бесконечно выросли возможности нести в народ великие идеи Ленина и Сталина, Путь советского звукового кино— это путь постоянного идейного 060- гашения, это путь создания заме- чательных образов передовых борцов за социализм. Советская техника, рас- ширив выразительные средства кино, создала возможности для реализации любых творческих замыслов, как бы ответственны и сложны они ни были. Появление таких выдающихся филь- мов, как «Чапаев», «Трилогия о Мак: cuMes, «Депутат Балтики», «Великий гражданин», — ленинские Фильмы, «Клятва», обусловленное прежде все: го идейным ростом киноискусства, ye подготовлено и успехами нашей: кимэ- техники. Слово и звук расширили и жанро- вые пределы кинематографа. Социаль- ный эпос и драма, повесть и роман, комедия и музыкальный фильм — всё стало доступно кинематографу. Тот веселый жанр, в котором я работаю, также обязан своим существованием работам наших изобретателей звуко- Boro KHHO. Кинематограф стал могучим про- водником музыкальной культуры. Он пропагандирует несравненное творче- ство великих русских композиторов. Произведения лучших композито- ров‚ наших современников, также стали материалом для создания кино- фильмов. Сегодня мы отмечаем 20-летие советского звукового кино. За время, истекшее с демонстрации первых опы- тов звукозаписи, мы создали множе- ство звуковых картин. Они говорят могучим языком советского народа, доносят наше слово во все страны ми- pa. Мы, советские киноработники, счастливы. что можем товорить с миллионами людей громким голосом нашего звукового кино. Мы знаем, что наши фильмы благодаря достижениям техники могут быть дублированы на любой язык и что каждый народ смо- жет их понять и прочувствовать. ‚ Сейчас к звуку прибавляется цвет и стереоскопичность-—новые огромные средства художественной выразитель: ности. Нет сомнения, что наши Таз лантливые инженеры, изобретатели и ‚творческие работники в скором вре: мени преодолеют трудности, связан- ные с освоением новой техники. И со: ветское кино станет еше более могу- чим средством выражения наших идей и наших чувств. Г. АЛЕКСАНДРОВ. В 1919 году великий Ленин подни- сал постановление Совета Народных Комиссаров о переходе фотографи- ческой и кинематографической торго- вли и промышленности в ведение На- Бодного комиссариата просвещения, День поднисания этого декрета при- нято считать первым днем советской кинематографии. с В первые десять лет. своего суще ствования советское кино выпускало на экраны только немые фильмы, Идеи кинопроизвелений, мысли н чувства их действующих лиц выра- жались мимикой, надписями, монта- жом. Но, несмотря на бедность выра- зительных средств немого кино, оно в нашей стране с первых дней пове- ло борьбу против штампованных, стандартных сюжетов и стайо искать пути для правдивого и яркого вбйло= щения новой революционной дейет- вительности, Внимание партии к кино создало огромный творческий под’ем. Появи: лись «Броненосец Потемкин» Эйзен- штейна и «Мать» Пудовкина. Нача- лась пора расцвета советского кино. Уже в годы немого кино удалось создать сотни Картин, отражающих жизнь и строительство нового <оциа* листического государства. И хотя за- рождающееся советское киноискус- ство нё обладало всем богатством изобразительных средств, партия при- знала его самым важным из искусств. Кинематограф был еще «великим немым». Он был лишен слова и звука. Многие из нас мечтали о звуковом кино, хотя, надо признаться, не вери* ли в быстрое решение этой, казав- °шейся тогда фантастической, задачи. Но в Москве физик Тагер и в Ле- нинграде профессор Шорин вели упорную работу над изобретением звукового кино, Кинематографисты посещали их лаборатории и в малень- ких рабочих. комнатах, на кустарной экспериментальной аппаратуре, зна- комились с первыми образцами записи эвука. : Тогда не все звуки удавалось запи- сать. Не поддавались звукозаписи и воспроизвелению скрийка и флейта, которые становились неузнаваемыми. Человеческий голос тоже еще иска- жался, но слова уже были понятны. Когда работы вышли из стадии опы- тов; возможность создавать звуковые хартины привела многих мастеров в смущение. Известный Ффежиссер Роом в ответ на журнальную анкету о звуковом кино писал; «Не хочу быть скептиком, но когда про* падег ` экранная тишина, пропадет 99°/о кинематографа». К чести А. Роома надо сказать, что он, удостоенный недавно Сталин= ской премии за звуковой фильм, ока- зался одним из первых режиссеров, принявшихся тогда, почти двадцать лет назад, за освоение нового искус- ства. Но его ответ симптоматичен. Получив в Свое распоряжение такие ‚ могучие средства для выражения CBOHX замыслов, как слово, звук, мы Не знали еше; как ими пользоваться. Неалостатки звукозаписи первых лет казались неустранимыми. Об этом БЕСЕДА 0 НАЧАЛЬНИКОМ ГЛАВНОГО УПРАВЛЕНИЯ УЧРЕЖДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ II, СЫСОЕВЫМ oo лотов с детьми» В. Ефанова и ряд других. г Большой раздел выставки отводит- ся показу соцналистического труда и быта колхозной ‘деревни: Здесь следует указать на темы, разраба- тываемые художниками А. Пласто- abe («Колхозная ярмарка»), А. Гера- `симовым — («Рожь»), С. Tepacu- мовым («Родина»), Е. Чепцовым («Выезд колхозной бригады на рабо- ту>), В. Нечитайло («Колхозное соб- рание»), П. Беньковым («Сбор хлол- ка»). Над темами труда и быта кол- хозников рабэтают Т. Гапоненко, Ф. Шурпин и. доугие, Много произведений посвящается изображению социалистической ин- дустрии. Серию картин пишут моло- дые художники А. Грицайи В. Шер- баков, привезшие интересный мате- риал из своей творческой командн- ровки ва Урал. Композиционный трупповой портрёт уральских рабо: ‘чих пишет художник ‘ПП. Котов. ‚Над созданием серий травюр и ри- `сунков, посвященных промышьленно- ‘сти, работают молодые художники `П. Пономарев («Восстановление oH: THT ‚ басса»), Д, Миньков («Донбасс сегод- ня»), Е. Комаров («Восстановление СТЗ»), Н. Шеберестов («Текстильщи- ` ки Иванова»), Н. Никифоров (&Нефтя- В Центральном Доме ни и деятельности В. азтисты Театра им. М. Державин в роли работников искусств на вечере, посвященном жиз- И. Ленина и И, В. Сталина. Участники концерта— Вахтангова—И. Рапопорт в роли В. И. Ленина и Шадрина («Человек с ружьем») у картины С. Ду-. ото Е; Явно, Партийная жизнъ В АВАНГАРДЕ КОЛЛЕКТИВА Различными видами политической учёбы в театре охвачены почти всё члены и кандидаты партии и большая группа беспартийных творческих ра- ботников. В Университете марксизма-лениниз- ‘ма занимаются 99 коммунистов и 19 беспартийных работников театра = ведущих актеров, режиссеров. Многие товарищи изучают историю партии и произведения классиков. маркеизма- ленинизма в кружках и индивиду: ально. - Партбюро систематически Контро- лирует учебу коммунистов. Делаем мы это посредством проведения семи- наров, теоретических конференций и собеседований с отдельными товари щами. Такие мероприятия проводятся ‚в нашем коллективе систематически и позволяют партийному бюро всегда знать, насколько серьезно работает тот или иной товарищ над повышений: ‚ем своего идейного уровня, насколько глубоки его знания, какая помощь ему нужна со стороны парторганизацщий. Одновременно нами регулярно орга- низуются консультации, беседы, лек: ции и доклады по теоретическим воп: росам, по вопросам текущей жизни нашей страны, о международных со бытиях ит. д. К этим мероприятиям, которые пар: тийное бюро проводит дифференци: рованно для ртдельных групи работ: ников театра с учетом их общеобра: зовательного уровня, наш коллектив проявляет живейший интерес. Taff, например, недавно мы обсуждали Воз становление пленума ЦК ВКП(б) 0 мерах под’ема сельского хозяйства-в послевоенный период. Собралась поч- ти вся трунна театра, с болыним вни- манием выслушавшая доклад. Затем работники театра обсудили вопрое о том, какую помошь может. оказать коллектив селу. Высказывалось по- желание, чтобы театр взял культур- ное шефство над одним из крупных сельскохозяйтвенных районов Ле. нивградекой области, что и было сде- лано; В район, над которым взяли шефство, сейчас выезжают бригады творческих работников. В ходе подготовки того: или иного спектакля партбюро организует лек- ции и доклады, помогаюацие работня- кам театра уяснить идейное значение пьесы, историческую обстановку, роль тех или иных событий в жизни страны и т. д. Так, например, когда создая вался спектакль «Победители», парт- организация устроила цикл лекций, посвященных Сталинградской эпопее, битвам под Москвой и Ленинградом, военному искусству сталинских пола ководцев. - Большие задачи стоят перел- кол- лективом театра в этом году. В ответ #2 призыв встретить 30-ю годозщину ‚ Великого Октября новыми производ ‚ ственными достижениями наш KON ‚ лектив взял на с<ебя обязательство поставить пять новых пьес. Одна из ‘них—«Русский вопрос» К. Симонова= ‘уже показана зрителю и пользуется болышним. успехом. Над второй mes <ой—«Как закалялась сталь» по 50: ману Н. Островского-—илет интенсив- ная работа. Одновоеменно готовятся еще две премьеры — «Жизнь в цве- ту» А. Довженко и «Глубокие корни» Дж. Гоу. . В коллективе театра — большой производственный под’ем. Единожуи: ноё стремление работников театра ‚ По-большевистски выполнить поста ‘новление ЦК ВКП(б) о репертуаре драматических театров—залог наших будущих творческих успехов. А. БАБКИН, секретарь партбюро Ленинград- _ ского театра драмы им. Пушкина. Постановления партии по вопросам литературы и искусства оказали бла- готворное влияние на под’ем работы Ленинградского тёатра драмы имепи Пушкина. . Партийная организация театра, 3 которой состоят такие мастера, как народный артист СССР Н. _Чер- касов, народные артисты РСФСР Л. Вивьен и В. Воронов, заслужен- ные артисты республики Н. Вальяно. Е. Карякинаи другие, оказывает вся: ческую помошь руководству театра в создании спектаклей, достойных на- шёй великой эпохи. Коммунисты сто- ят в авангарде творческого коллекти- ва и воспитывают в нем чувство огт- ветственности за деятельность своего театра. По инициативе парторганизации в коллективе театра регулярно прово- дятся творческие обсуждения как ре- пертуарного плана, так и отдельных пьес и постановок. Активное участие коммунистов в обсуждении животре= пещущих вопросов жизни Театра, их критические замечания, советы по- могают руководству театра прини* могают руководству театра призе” мать правильные решения. С небывалым усердием партийный коллектив работал над а спектакля «3a Tex, кто в море!. Партийное , бюро повседневно по- могало художественному руководст- ву быстрее завершить работу над по- становкой пьесы. Парторганизация ‘проводила политические беседы, пери- ‚одически заслушивала отчеты творче: ‘ских работников-коммунистов 06 их работе над спектаклем, специальные ‚проверочные бригады регулярно ин: ` формировали партбюро о том, как идет подготовка премьеры. Усиляя коллектива, как известно, не пропали даром. Не так давно Tea’ решил по- ставить инсценировку романа не так давно Tea’ решил по- ставить инсценировку романа Н. Островского «Как закалялась сталь». Коллектив с радостью встре- тил это известие. ШМочетна задача отобразить Ha сцене известное прояз- ведение лобимого писателя советско- го нарола. Партийное бюро помогло художе- ственному руководству организовать широкое и всестороннее обсуждение инсценировки. Ее обсуждали на от- крытом партийном собрании, на Засе- дании партбюро. Сейчас репетиции инсценировки «Как закалялась сталь» уже пеёрене- сены на сцену. Павтийная организа- ция изо дня в день следит За ходом ‘этой постановки. Коммунисты и ком: сомольцы занятые в спектакле. под. сомольцы, занятые в спектакле, по- казывают пример вдумчивой, серьез- ной творческой работы. ’Партбюро несколько раз слушало на своем за* седания отчеты о том, как коммунйи: сты работают над спектаклем, реко- мендовало литературу, помогающую им лучше разобраться в трюм истори: ческом периоде, который так язко описан Н. Островским. Назднях паот* бюро слушало сообщение режиссера коммуниста А. Музиль о ходе работы над спектаклем. Партооганизация помогает руко- водству театра осуществлять поста» нозки спектаклей в сжатые сроки, повышать производственную культу- ру во всех театральных цехах. Ha партийных собраниях, производетвен- ных совещаниях, беседах ставятся, обсуждаются вопросы о трудовой дисциплине, о большом значении рит- мичной работы по графику. По инициативе коммуниста Н. Горчакова вся художественно-производоственная деятельность коллектива построена на основе точното графика. Партоо- ганизация активно помогает художе: дника «Ленин и Сталин в Смольном», [Дл Е. Комаров («Восстановление ребряного, Серова, Авилова и Пахо- мова; Активная подготовка к выставке ные промысла на Волге»), В. Цигаль развернута в братских рестубликах, («ремесленники») ‘и другие. А. Куп: `рин и И. Соколов избрали темами рильщики Севанстроя» (О, Зарда- своих работ производственную жизнь рян), «Зоя» (Э. Исабекян) и другие. московского завода «Сери и молот», Многие художники Латвии от пейза- Советскому транспорту посвящают жей и натюрмортов переходят к соз- ‘свои произведения Г; Нисский, данию композиционных сюжетных ‚И. Жданко и другие. Готовится ряд ‘картин, отражающих современную скульптурных композиций: «Индуст- действительность, рия» (А. Кондратьев), «Советская индустрия» (Л. Лавров), «Молодой строитель» (Ю. Кун) и др. Много произведений на индустриальные те- мы создается в союзных республи- ках, в особенности эстонскими, лат- вийскими и азербайджанскими - xy- ложниками. Болышое Место на выставка займет ‘тема Великой Отечественной войны данию композиционных сюжетных ‘картин, отражающих современную действительность, Судя по тематическому плану Веё- кохудожника, основным жанром ху- дожников периферии РСФСР является пейзаж. Здесь сказалось прежде всё: го отсутствие критики, которая приз вивала бы художникам вкус к серь- езной композиционной работе и рас- крывала бы задачи, стоящие сейчас ‘перед советским изобразительным искусством, По плану Выставочного комитёта, отбор работ в союзных республиках должен быть проведен с ! августа по 1 сентября. Экспозиция выставки должна начаться ‘октября и закон- читься 25 октября. Открытие Всесо- юзнНой выставки py povento k 8 Ho- ября 1947 года. Решено также организовать фи: лиал Всесоюзной выставки, посвя: ба-! щенный работам художников театра. Работы художников любителей Г ® ДЗАУДЖИКАУ. (Наш корр.). В ‚ Республиканском художественчом АА ПОТКоОТТПаАоОЕ MNatinad герапо-оге. : музее открылась первая северо-ос®- тинская выставка работ художников- любителей. Экспонировано 4130 кар тнн й рисунков. Хорошо сделанный тушью на полот- не большой портрет В. И. Ленина вы- ставлен токарем вагоноремонтного за- ‚ вода Литвиновым. Инвалид Отечест- ай ровным Tlarranuay экспо. зал сделанные маслом портреты И. В. Сталина и В. М. Молотова. На выставке представлены мастер- ски выптитые домохозяйкой Тер- Аванесян портфеты С. М. Кирова и А. Г. К. Орджоникидзе и вид Севанско- ской войны разрабатывается Г, Ше- и победы над врагом. Здесь нужно. галёем, В. Одинцовым и другими ма-. стерами, Ряд значительных и, насколько можно судить уже сейчас, интерес- ных полотен посвящается образам И, В. Сталина и В. М. Молотова: Coen них — картины; «И. В: Сталин В. М. Молотов» А. Герасимова, «И. В. Сталин в Кремле» Д. Нал- бандяна. «И. В. Сталин и В. М. Мо- отметить картину ОД. Налбандяна «Победители», представляющую с0- бой групповой портрет членов Полит бюро ЦК ВКП(б): среди наобда. Вна- чительный интерес поедставляет ‹ картина Кукрыниксов «Великий Нов- гороя. 1944 год», которая является, по общему: признанию. болышой улда= ‚ чей талантливых художников: П. С0- колов-Скаля, закончив большое ба- ВЕСЕННЯЯ ВЫСТАВКА МОСКОВСКИХ ХУДОЖНИКОВ —«Э9 мая» Ф. Шурпина, «Белорусский пейзаж» Г. Нисекого, «У мельницы» А. Пластова, «Свежий ветер» Я. Powaca, «Поленово» П. Крылова, ‘пейзаки В. Бакше за, В. Бялыниц+ ‹ кого-Бируля, Н. К pop, К. Юона, А. Куприна, Г. les x, C. Герасимо- ва, В. Яковлева, Ф›} огородекого, Г. Ряжского, М. Купа знова, Н. Соко- лова, П. Радимова, Re Модорова, на: ‚ тюрморты С. Рянгинсл, А. Осмеркина, 5. Иоганеона, П: Кузнецова, А: Дей- неки, П. Котова и др: А. Герасимов представил циклы больших эскизов К постановке бпё- ры «Тарас ° Бульба». Скульптура прелетавлена работами М: Манизара, Б. Королева, И, Чайкова, Д. Швар- ца, В. Ватагина, 3: Виленекого, С. Орлова, Е. Вучетича, И, Слонима, А. Сотникова, И. Фрих-Хара, А. Бржезицкой, П. Кожина и других, В Московском товариществе ху- дожников 13 апреля открылась боль: шая выставка, на которой участвуют свыше 150 московских живописцев и скульпторов. На выставке пбед- ставлены лортреты, жанровые комно- SHIH, пейзажи и натюрморты. Среди экспонатов выставки—портрет И. В: Сталина работы А. Бубнова, портре- ты деятелей искусств, написанные В. Ефановым, П. Соколовым-Скаля, А. Гончаровым и др.; жанровые компо- зиции—«Проводили» О. Колмаковой, «В день выборов у больной» М. Фейгина, «По дороге на фронт» П. Покаржевского, «На катке» И. Гур- вича, «Страшная сказка» В. Цыпла- кова, «На зиму» К. Дорохова, «За книгой» В. Прагера, «Юный столяр» Ф. Решетникова и др. Наиболее широко на выставке представлены пейзажи и натюрморты Н аш изобретатели 3 марта 1927’ года в Институте физики и кристаллографии 1-го Мос- KOBCKOTO государственного универси- тета состоялась первая в СССР ле* монстрация опыта, доказавиюетго воз- можность преобразования электриче- ских колебаний в световые модуля- ции и световых модуляций—в элек- трические. Молодой советский изобретатель- физик. Павел Гочгорьевич Тагер и его сотрудники публично подтверди: Ли этим опытом возможность оптиче- ской звукозаписи на киноплейку. В подтверждение своего первого эксперимента Il. Taren ровно че- рез год, т. е. в марте 1928 гола, на заседании Физического общества имёни Лебедева воспроизвел с плен ки записанный на нее звук. В том же 1928 году звуковое кино пролемонстрировал и другой <овет- ский изобретатель, пенинградский ивженер Александр Федорович Шо- ран. Начав с первых опытных мМодёлей звуковых киноустановок, страдавших еше многими недостатками, изобое- татели советского звукового кано провели огромную — исследователь- скую работу, успех которой помог решению важных творческих задач. За истекшие двадцать лет техника кинематографа полностью перебоо- ружана: первоборудованы павильбны й Осветительные приборы, создана ‚специальная аппаратура, новые сорта пленки, разработаны новые проекци- ‚онные аппараты, подверглись рекон- ‘ струкции залы кинотеатров. Две группы энтузиабтов-изобрета- телей, во главе с профессорами Шо- ряным и Тагером, каждая из которых ‘шла своим путем, провели огромную работу по говершенствованию техни- ки звукового кино. Опыт этих коллективов позволил воспитать кадры новых научных ра- ; ботников, инженеров и техников, раз- работавших и освоивших на заводах кинопромышленности множество ©со- ветских конструкций виноаппарату- Гры. Трудами советских ученых, инже- веров и техников обеспечены воз- можности неискаженной передачи звуков любой громкости, что являет- ся особенно важным при записи ор- кестра и вокального исполнения, Широко развернутая в нашей стра- не научно-исследовательская работа по технике звукового кино, без сом- нения, позволит в ближайшее время решить многие вопросы стереофонии (0б’емного звучания) и улучшить зву- ковые системы кинематографа. А это, в свою очередь, расширяя вырази- тельные средства кино, создаст усло- вия для нового идейно-художествеч- ного под’ема киноискусства. Г. ИРСКИЙ. ними мировом иди читов Иллюстрации художника А. Гопча рова к однотомнику А. Островского: «Снегурочка». слева—«Доходное место», справа тельства вводить в книгу в зчначи- тельном количестве гравюру на де- реве, переживавшую подлинный рас- цвет в двадцатые годы и неза- служенно забытую в тридцатых го- дах. Тактично введены гравюры в сборники стихов советских поэтов. Органически сочетаются с текстом выполненные в гравюре на дереве ил- люстрании к «Илиаде» Гомера работы М. Пикова, тонко использую- шего приемы античной вазописи. Мо- нументальны гравюры В. Фаворского к «Отелло» Шекспира; ‘правда, изобра- жения героев в ‘них несколько уелов- ны. Эмоциональной напряженностью отличаются гравюры Ф. КФястанти- нова’ к «Преступлению и наказанию» Достоевского, порой, ‹ однако, уж слишком неуравновешенные и беспо- койные по штриху. . Линейный рисунок также исполБзо- ван издательством в ряде книг, и луч- щим его образцом на выставке служат иллюстрации В. Горяева к «Тому Сойеру» Марка Твена. В них есть ни- когда Не изменяющие художнику вы- разительность скупой линии, уменье сразу раскрыть поведение героя и его характер, юмор и предельная острота в оцущении и воплощении литератур- ного материала: Но едва ли нужна в этих рисунках подкраска акварелью. Рисунок пером в. иллюстрациях K западным‘ классикам применил В. Ко- злинский. Таковы его иллюстрации К «Отверженным» Гюго. ‘Своеобразие композиционного замысла и индиви- дуальность штриха, так же как и тра- гическая выразительность иллюстра- ций, не спасает их от некоторой наду- манности и уводит от реалистическо- го образа, мешая раскрыть социаль- ное содержание произведения, Ил: люстрации Г. Филипповского к Дик: консу, богатые деталями; отображаю- щие развитие сюжета ‘и красизые по технике, все же недостаточно вы- деляют основные темы в одном из лучших романов Диккенса, «Давид Койпперфильд». и не подчеркивают то, чте нам. особенно дорого у Диккен: са — его гуманизм, человечность, теплоту: Нодволя итоги обзору выставки, ну- жно сказать, что, иллюстрации <овет- ских художников к русским. и иност- раниым классикам в большинстве своем реалистичны, стоят по своей об- разности и технике на большой высо- ‘те. К лпостижениям в области книж- Художник и Книга, подобно спектаклю, рэж дается, как плод длительного и сложного труда целого коллектива. Писатель, художник, редактор, на борщик, печатник об’единяют свой уснаия, чтобы появилась книга — драгоценный продукт человеческой культуры, Отрадно сознавать, что в этой бла: городной борьбе за культуру книги, за образность и содержательность ее иллюстрацией, красоту и целесообраз: ность внешнего оформления, за «ис- кусство книги» в целом, за ее массо- вые Тиражи `без снижения качества Советский Союз, несомненно, занима: ет первое место. Отчатная выставка Государствен- ного издательства художественной литературы показывает вышедшие в 1946 году книги, а также иллюстра- ции к книгам, которые будут изданы в 1947 году. : Продукция издательства до войны не превышала в ереднём 7 Миллионов ЕНИЕ В ГОД. В 1946 году Гослитиздат выпустил 81/2 миллионов книг. Расширились и типы изданий. Перед нами однотом- ники русских и иностранных класси- ков и светских писателеи, книги, Носвященчые литературе вародов СССР. серия книг «Роман-газета». значительное начинание 1ослитизда-= та — «Массовая библиотека» и бдно- временно издания лучших пронзведе- ний мировой литературы. Веве эти кни- ги нвимательно, продумано сделаны, добротно иэданы, Советские графики работе над ил- люстрацией, работе над книгой удез ляют огромное внимание, И об этом прекраена свидётельствует отчетная выставка. Только в Гослитиздате к работе над книгой привлечено около 109 художников, начиная с видней- ших мастеров иллюстрации и кончая молодежью, Недавно вышедшей из стен художественных вузов. На выставке есть несомненные уда: чи, которые радостны и как творче= ские победы художников и как до- стижения издательства. Из иллюстраций к классикам BBI- деляются работы А; Гончарова — гравюры на дереве к пьесам А. Н. Островского. Они новы для Гонча: рова, который окончательно освобож- дается в них от свойственной его пре- жийм произведениям некоторой ста- тичностй человеческой фигуры. В этих маленьких иллюстративных за- ставках Гончаров раскрывает богат- ство душевной жизни героя, показы- вает его в характерном социальном окружении. Художник подошел к сво- ей теме с большой душевностью, де- ликатностью, простотой и нашел но- вые средетва выражения: силуэт ча елом фоне, пространственная яс- ность построения, конкретность изо- бражения. Издательство очень удач- но поступило, поручив Гончарову большие страничные гравюры-йллю- страции к А. Н. Островскому. ; Так же ярко проявил себя А. Ка- невский в рисунках тушью к «Вечерам на хуторе близ Диканьки» Гоголя. Одно издание с иллюстрациями Ка- невского уже выпущено издательст- вом в 1946 году. Теперь художник ра- ботает над новым изданием, которое должно включить 60 иллюстраций большого формата. На выставке по- казаны немногие из них, но и эти ил- люстрации позволяют уже судить 9 том высоком уровне мастерства, Ha котором ведет художник этот иллю: стративный цикл. В противополож- ность гравюрам Гончарова, очёнь гра- фическим и книжным, рисунки Ка- невского тональны, живописны, про* никнуты светом, но так же тематитез ски выразительны. Лирика и юмор Го- голя, чувство украинской природы И знание народных украинских типов — все это хорошю и полно передано художником. Первая иллюстрация от- носится к предисловию к «Повестям, изданным пасичником Рудым Пань- Kom», Образ самого Панько Канев- ский дает, как вступление ко всему циклу: Панько стонт на пасеке, до бролушный и веселый, с полной чаш- кой мела, залитый солнцем, в мареве летнего дня. Много незлой иронии в исунке к повести «Иван Федорович Hitsomaca и его тетушка», изображаю- щем тучную помешицу в утлей ло- дочке за ее охотничьими занятиями. Нельзя смотреть без улыбки на вы- полненные © подлинным гоголевским юмором иллюстрации к «Пропавшей грамоте» и к «Сорочинской ярмарке». Привлекают внимание акварели А. Пластова к поэме Некрасова «Мороз, Красный нос». Несмотря на то, что эти работы мало книжны по технике, нам кажется, что их можно. иснользо- вать Как цветные иллюстративные вкладки в Книге. Художник взволно- ванно, © глубоким пониманием вос- создает образы Некрасова. Особенно близко подходит Пластов к трагиче- ской теме поэмы Некрасова в иялю- страциях, ‘показывающих народное горе, народное страдание, как, напри- мер, в сцене похорон Прокла или в поразительной ‘по драматизму акваре- лн — Дарья, замерзающая в лесу. Гораздо более внешне решены сцены, казалось бы более близкие Пластову как художнику, сцены радостные: пляска, косьба. Хотелось бы, чтобы художник, так хороню знающий кре- стьянский типаж, болыне поработал над индивидуальностью каждого дей- ствующего лица. Знание. народной жизни и изобра- жаемой им социальной среды обна- руживает С. Герасимов в Новом ва- рианте иллюстраций к «Делу Арта- моновых» Горького. Понимание иллюстративности проя- вил А. Могилевский в рисунках к «Сказкам об Италии» А. М, Горького, Ноаво дать цветную иллюстрацию в книге — бесспорно. и для массо- вого читателя цвет явится хорошим помощником в восприятии образов ли- тературного произведения. И все же иллюстрации В. Баюскина к «Малахи- товой шкатулке» Бажова заставляют нас задуматься над Их стилем. Нам представляется, что эта красивость, отдаленно напоминающая «реско- ные» издания Сытина, нео созвучва замачательным . по своей народной мудрости и поэтичности сказам Ба- жова. Коснувшисвь техники иллюстраций, хочется одобрить тенденцию изда- ной графики мы должны присоеди- СТвенному руководству соблюдать нить и ту великолепную работу над ЭТОТ график. книгой, которую проводит главный художник издательства Н. Ильин, яв- ляющийся автором-художником са- мых ответственных изданий, С каким сдержанным благородством, гармони- ей и ясностью стиля сделано им офор: мление поэмы Георгия Леонидзе «Сталин». Сколько художественной изобретательности, какое понимание художественного организма книги чувствуется в его работе над полны- ми собраниями сочинений А. Толсто- го, Чехова, Крылова, Белинского. Он не боится нарядности книги, потому что всегда знает, как найти гармонию всех ее частей, найти ритм в соотно- шенни шрифта, цвета, иллюстратив- ного элемента в переплете и облож- ке. Особенно хочетея отметить пёре- плеты к полному собранию сочине- ний Пушкина в шести томах, к Чехо- ву и обложку к книге Леси Украин- ки. . Ho как ни радуют успехи нашей книжной графики, читатель: пред’яв- ляет свой большой счет к советским художникам: к произведениям coBeT- ской литературы не созданы пока до- стойные ее иллюстрации. А \ как хо- чется, как нужно читателю‘ увидеть героев «Молодой гварлии», «Разгоо= ма», «Гихого Дона»; «Цемента». «Хо- ждения по мукам»... Но иллюстраций к этим книгам пока нет. Попытки П. Алехина («Молодая гвардия»), А. Ко- корина («Железный поток»), Ю. и В. Ростовцевых («Разгром») на вно- сят еще ничего положительного, яр= кого. убедительного в иллюстрирова- ние лучших произведений советских писателей. Гослитиздату, так же как и отряду советских графиков-иллю= стратаров. предстоит еще большая 5а- бота в этом направлении. Нужно еше много и серьезно подумать о лице CO- ветской книги. Не забудем, что художник в Книге говорит с миллионами зрителей, он не- сет ответственность за идейное их воспитание. В этом искусстве, самом демократическом и поэтому ‘са- MOM ответственном, советские граз фики должны подняться на еше боль- нгую высоту, борясь за мн ский реализм в советской художест-. венной книге, К КРАВЧЕНКО. Изучение жизни и деятельности В. И. Ленина и И. В. Сталина наром будет руководить директор Большого театра Ф. Бондаренко. Ра: ботники Центрального музея Им. В. И, Ленина прочтут в коллективах хора и мимического ансамбля театра 9 лекций, посвященных жизни и дея- тельности великих вождей. В мае партнйная организация Боль: ого театра устраивает встречу 180+ ческих работников театра с В. Д; С1а: совой, которая расскажет о великом содружестве В; И. Ленина и И. В талина. Кроме того, для работников Боль» шого театра будут устроены эк&кур: сни в Центральный музей В, И, Ленина и в Музей Революции. МХАТ СССР им. Горького бргание зовал для рабочих и служаших нехов театра кружок по изучению бногра- фий основоположников большевист- ской партии и советского государ- ства. Ведущие мастера МХАТ будут иЕОвОДИТЬ в Кружке громкую читку отдельных глав из биографий В. И. Ленина и И. В. Сталина Занятия кружка начнутся в ближайшие THM. Партийные организации ведущих театров столицы—Болышного тватра и МХАТ им, Горького-—организуют в своих коллективах изучение жизни и деятельности В, И. Ленина. и И. В. Сталина. В Большом театре для творческих работников, самостоятельно изучаю. щих биографии великих вождей, про- водится ряд лекций на темы: «Жизнь и деятельность И. В. Сталина», «Ве- ликое содружество В. И. Ленина и И. В. Сталина», «Борьба В. И. Ленина и И. В: Сталина за создание больше- вистской партии и победу револю ЦИИ». Изучение биографий В. И. Ленина и И. В. Сталина включено в програм- му семинаров, созданных для работ- ников различных цехов Большого театра. В семинаре лдя работников балета уже проведено несколько занятий, посвященных изучению жизни и рево- люционной деятельности В. И. Ленина. В конце апреля начнет работу сёми- нар для работников оркестра. Сами: НА ВЕЧЕРЕ РАБОТНИКОВ HCHYCCTR МОСКВЫ B LPH НОМ» — С. Дудника, «Ходоки -y Ленина»— И. Грабаря, «Заветы Иль: ичаз—П. Котова, «Вождь, учитель и друг»—Г. Шекаля, «Сталин, Киров # Ворошилов ва Беломорканале»-Д. Налбандяна, «Сталин на °завоге «Динамо»—А. Моравова. Внимание работников искусств привлекли так- же историко-донументальные poto- художественные работы П. Оцупа. С докладом о содружестве великих вождей В. И. Ленина в И. В. Сталина В их борьбе за создание большевнет“ ской партии и победу революции вы- ступил В; Мочалов. В заключение вечера работники иекусств прослушали концерт на те- му—«Образы В. И Ленина ‘a И; В. Сталина в искусстве», Нентральный дом работников ис: кусств проводит цикл вечеров, но: священных жизни и деятельности великих вождей большевистской партии и советского государетва— В. И. Ленина и И. В. Сталина. Нез: вый такой вечер состоялся 15 апре- ля. , Артисты, режиссеры, хуложники, музыканты, заполнившие залы Цент- рального дома работников искусств, с интересом осмотрели открытую здесь выставку «Ленин и Сталин в живописи». Зрители подойгу оста: навливались у. картин художникол, рисуюньнх революционную деятель, ность В. И, Леннна и И. В. Сталина: «Перед от’ездом в Россию»—И. Бе- ляковой, «Ленин и Сталинв Смоль-