СОВЕТСК народу Северной Кореи. Повая слава сталинградцев кое сопротивление города, у стен ко- торого решился исход войны, — те- ма, вдохновившая многих драматур- гов. Но в каждой новой пьесе тема эта трактуется различно. Пьеса Б. Полевого «Неугасимсе пламя» посвящена восстановлению знаменитого Тракторного завода, ко- торое началось ча еще не остывших после пожаров руинах. От гибели и ‘разрушения в смертельной схватке с врагом К созиданию нового—главный мотив пьесы. Время действия ее 1942—1943 годы. Люди, еще вче- ра боровшиеся здесь в каждом доме, сегодня возрождают завод. В этих людях горит неугасимое пламя сози- дательного творчества. По литературной манере первая драматургическая работа Б. Полевого напоминает ранние пьесы Н, Погоди- на. Язык Полевого такой же житей- ский, лаконичный. Пьеса состоит из множества мелких эпизодов. Hann- санная как бы отдельными мазками, она в целом создает впечатление большой картины возрождения завода. Первые сцены состоят из боевых эпизодов. Цех завода,*откуда срочно переправляют за Волгу последнее оборудование, превратился в перело- вую позицию, Здесь воины Советской Армии вместе с: рабочими завода дают решительный бой немцам. Батальные сцены не вполне удались драматур- гу, они разрознены и’ бледны. Но военные эпизоды для Б. Поле- вого имеют как будто второстепен: ное значение, Зато следующие сце- ны нас сразу же захватывают. Здесь автор раскрывает свою ведущую те- Победя сталинградцев, героичес- ‚му, здесь он наиболее убедителен. Позади несколько месяцев боев... Отбиты последние‘ атаки гитлеров- цев, и на завод снова возвращаются его хозяева: парторг. ЦК Гребнев, на- чальник сборки инженер Чуприянов, старые рабочие Суслов, Коваль и другие. Они руководят восстановле- нием завода. В центре действия — две фигуры: новый директор ‘завода `Кожаров, приехавший сюда с Урала, и временный руководитель работ ин- женер Чуприянов. Кожаров — чело- век с «тяжелым характером», но он настойчив, работает дни и ночи и такой же работы требует от других. Чуприянов подавлен всем происшед- шим с заводом. Он думает больше о вчерашнем, чем о завтрашнем дне «Сталинградского тракторного». Ав- тор несколькими едва намеченными штрихами дает понять, что Чуприя- нов — не тот человек, который в по- добной обстановке может найти вы- ход из труднейших положений, воз-, главить трудовой под’ем PaGounn, Он хороший работник, Ho - Плохой руководитель. Для Чуприянова 3a вод — это прошлое; для Кожарова ! — будущее. Автор завязывает свое. образный драматургический — кон- фликт между ними. Кожаров стре- мится не только к бесперебойному выпуску танков для фронта, он смот- рит дальше. Победившему народу нужны будут тракторы. Его увле- кает план выпуска нового трактора «Победа». Так возникает новая ситуация = столкновение директора < некоторы- ми работниками завода, которые не способны думать о тракторах в то время, когда еще не кончилась вой- на. Автор показывает, что не одного только Чуприянова.. деморализовали горести и утраты военных лет. Вдо- ва бывшего директора Волкова по- давлена пережитыми страданиями, многое здесь перевидали старые ма- стера завода Коваль и Суслов. Но постепенно драматург развертывает перед нами картину общего трудо- вого под’ема, который залечивает старые раны. Чувство горя уступает место чувству ответственности, чувству долга перед родиной, перед. ее будущим. Так постепенно захваты- вает всех работников завода кожа- ровская мечта о тракторе «Победа». Интересен образ’ Гребнева — пар- торга ЦК на заводе. «Душа завода» — так называет его мастер Суслов. Гребнева любят все. Он елинствен- ный, кто понял Кожарова, с самого. некоторую начала On сглаживает ая „Северн августе 1946 года шел процесс про. тив леятелей демократического дви. Народ требует освобождения за. ключенный, : Народ требует восьмичасового ра. бочего дня, Народ требует риса, чтобы накор- мить хотя бы детей. . Нарол торжественно хоронит сту. дентов, убитых полицией. Эти юноши героически сражались против AION ских захватчиков и думали, что с по- ражением Японии народ получит сво- болу. Они жестоко ошиблись. Они заплатили жизнью за свой демокра. тические убеждения. ‚М вот другая толпа. Узкие pep. тикальные полотнища колышатся вад ней. Приветственные крики «Ман- сей!», раздаются над морем ‘голов. В остроконечных шапках, < барабанами и трубами проходят музыканты. Ше. ствие направляется к избирательным урнам. Рабочие несут большой по. Сталина. Жители Северной Ко- реи избирают свои ‘народные комите- ты. Люди идут к урнам, торжествен- но держа в руках листки избиратель: ных бюллетеней. 40 лет корейский народ не знал слово «родина». Сей- Час он утверждает свои демократиче- ские права. Демократия торжествует в Северной Корее. о Так кончается этот фильм. > Его’ авторы —- Б. -Н. Т. Бунимовач отлично справилиеь Co: своей задачей. Они работали; жак н3-. стоящие киножурналисты. Они тща. тельно изучили страну, отобрали ван: более важные темы, подошли к ним, как добросовестные исследователи и. как талантливые художники. Они бы. лии сценаристами, и режиссерами, н ‚операторами этой картины, И оказа. лись на высоте всех этих трех спё- циальностей, . Превосходна операторская работа в картине. Она сочетает художествен: ную продуманность кадра с живостью и непосредственностью репортажа, Выразительные портреты людей чере- дуются с жанровыми сценами, полны: ми острой наблюдательности, и пей- зажами, сделанными < блеском луч ших традиций советского кинемато- графа. Бунимович и Небылицкий привезли с собой музыку — партитуры: компо- зитора Ким Дон-Дин. Эта музыка, написанная уже после освобождения Кореи и построенная на националь- ных мелодиях, прилает фильму .осо- бенный колорит и эмоциональную глубину. - Сжатый и выразительный текст фильма, написанный Е. Габриловичем, прочитан Л. Хмара, как всегда, хо: рошо. Е Е Фильм «Северная Корея»—олна из удачных работ нашего докуманталь- ного кинематографа за последние го: ды. Помимо чисто художествезных“ достоинств, эта картина имеет и боль: ное воспитательное значение. Бор. АГАПОВ. JLUME I Никогда за все время своего существования корейский народ ве `ваходился в таком униженном состо- янии, как за последние годы, когда он был под властью японского импе- риализма. Японские колонизаторы принесли сюда самые страшные фор- мы национального угнетения и осуди- ли корейцев на вымирание. Они рас- сматривали эту страну как резервуар промышленного сырья и даровой ра- бочей силы и как пространство, куда они. могли выбрасывать «излинии» своего населения. Захватчики не зз- думывались даже над тем, чтобы ли- цемерно прикрыть свою разбойничью“ eS eee политику. Провозгласив Корею ча: стью «великой Восточной Азии», они создали безошибочно работающий ан- парат угнетения. В таком состоянии и застала Корею Советская Армия, ког- да ее части с боями вошли в` пределы страны. Немного времени миновало с тога дня, но какие великие перемены произошли за этот период! О них й рассказывает фильм «Се- верная Корея», вымущенный Цент- ральной студией документальных фильмов в Москве. Мы видим красивую природу Koper — «страны утренней свежести». Остро- конечные скалы, горные хребты, по- крытые туманами, ущелья с бурными водонадами и прозрачными водоема- ми, морские берега, над которыми изогнутые сосны простирают свои го- ризонтальные. ветви... Вот небольшой корейский городок, снятый сверху. Сотни изогнутых че- репичных крыш, издали похожих на лодки, столиимниеся в тесной гава- ни, и настоящая гавань, где теснятся рыбачьи суденышки. Скользят корзи- ны 10 доскам, в них серебрится ры: ба— главная пиша бедняков. Киноаппарат переносит нас в дале- кие деревни, где крестьяне трудятся над землей то вязкой, как болото, тэ безжалостно каменистой. Узловатые, растрескавшиеся руки, как будто то- же сделанные из этой морщинистой глины, выкладывают аккуратные грядки для будущих посевов. Эти руки вращают каменные жернова, чтобы смолоть немного муки для ле- пешек, они бьют цепами по рисовым CHOMaM, OHH нянчат малышей, похо- жих на кукол с жесткими черными волосами, челкой, подстриженной на лбу. Старательный, — непрерывный труд. Но сейчас он имеет новое со- держание. Люди глядят в об’ектив аппарата веселыми глазами, и счаст- ливая улыбка освещает их лица, На- конец-то, их земля принадлежит эм, Гони не обязаны отдавать две трети своего урожая безжалостному хозяй- t t ну, который сдавал им в аренду не- сколько квадратных саженей своих владений. В столице Северной Кореи—Пхень- яне—дыхание, новой жизни чувствует: ся всего сильнее. Здесь заседает Bpe- менный Народный комитет, состав- ленный из представителей всех демо- eparrecnax партий и организаций Новый документальный фильм Народный комитет издал закон © равноправии корейских женщин. Мы видим собрание членов женского де- мократического — <союза. Женщины обсуждают новый для них, важ- нейший вопрос — о воспитании де- тей, о создании детских яслей, ко- Topple должны отвязать малышей OT спины матери не только ради элемен- тарной гигиены, но`и для того, чтобы женщина стала свободной. , KunoannapaT показывает нам исто- `рическое для Северной Кореи собы- ‘тие: генерал-полковник Чистяков пе- ` редает представителям корейского на- рода документы, которые вводят на- род во владение всеми фабриками и заводами, принадлежавшими япон- CKHM капиталистам. Это — великий дар. Экран знако- `мит нас < промышленностью Север- ной Кореи. Японский капитализм вэз- ве здесь громадные предприятия — `медеплавильные комбинаты, метал- ’лургические и машиностроительные заводы, шахты, железные дорофи, су- ‘доверфи. Мы видим, как кореец, пре- восходный специалист по цветным металлам, становится директором од- ного из медеплавильных заводов. При японпах он был фядовым рабочим. Возле станков и около электропечей стоят корейцы, показывающие сейчас удивительные успехи в освоении тех- вологии. Сейчас это один. из важней- ших моментов в жизни Северной Ко- реи. . Когда были разорваны цепи раб- ства, в корейском народе с огромной. силой вспыхнула творческая инициа-_ тива. Вся страна начала учиться, Род. ной язык и родная культура пришли в школы. Взрослые засели за книжки. Странно видеть на городской площа- ди в тени многоярусных крыш буз- дийских храмов сотни людей, сидя- щих перед классной доской, на кото- рой учитель чертит корейские пись- Mena. Расцветают литература, музыка, вновь поднимается прекрасное искус- ство корейского национального танца. Но вот аппарат переносит нас в Южную Корею. Только воображаемая линия 38-й параллели разделяет Се- вер Кореи от Юга, но как многозна- чительна эта граница! Мы видим груды человеческих тел, которые невольно порождают в нас воспоминания о страшных лагерях смерти. Однако это не мертвецы, это живые люди, рабочие, которые ба- стуют. Они пришли к ограде свосто завода и лежат здесь неподвижно, сберегая силы в голодающем теле. Лежат мужчины, женщины, детишки, Вот толпа возмущенных людей, оттесняя полицейских, врывается в какой-то двор. Это двор суда. Там в По мастерским советских художников, Художник-фронтовик А. Елагин работает над картиной «Повержен- ный Берлин». На снимке: А. Елагин у одного из эскизов к своей картине, Фото В. Котляр лохова, «Народ бессмертен» Василия Гроссмана, «Непокоренные» и «Пись- ма бойцу» Бориса Горбатова, пламен- ные статьи Ильи Эренбурга, Алексея Толстого, ленинградские очерки Ни- колая Тихонова, «Василий Теркин» Александра Твардовского, «Зоя» Мар- гариты Алигер, стихи Михаила Иса- ковского, Алексея Суркова, рассказы и повести Аркадия Гайдара, Леонида Соболева—все это было в репертуаэ- ном арсенале исполнителей в дни войны. Особенно популярны были на фрон- те многие песни советских компози- торов. В песнях, сопутствовавших движению войск и воодушевлявших наших воинов, своеобразно отразилась вся история войны на разных ее эта- пах. Новый, созданный в военные годы Гимн Советского Союза тысячи и ты- сячи зрителей впервые исполняли вместе с певцами фронтовых бригад под их руководством. Фронт любил искусство и ценил самоотверженный труд исполнителей. Сохранились сотни благодарственных писем, специальных приказов, прасьб © повторных посещениях. Нередко фронт посвящал людям искусства не только слова благодарности, но и бо- евые подвиги. Широкий размах приобрели в дни войны артистические выступления в военных гарнизонах, расположенных вне прифронтовой полосы, на воен- ных заводах, на площадках ново- строек. Наролный артист СССР Ю. Юрьев с группой своих товарищей по искусству провел целую серию концертных выступлений на шахтах Кузнецкого угольного бассейна. В ответ шахтеры выдавали «на-гора» сверхплановые тонны угля для фрон- та. Подобных примеров можно приве- ‚сти множество, и в них находит свое отражение большая, плодотворная ра- бота, проделанная работниками совет- ского искусства в трудные военные дни. ‘Огромную роль сыграли и много- численные выступления в госпиталях — прифронтовых и тыловых, в сани- тарных поездах и в медико-санитар- ных батальонах. Концерты и выступ- ления для раненых исчисляются циф: рой, превысившей за тоды войны 500.000. Артисты выступали не толь- ко в специальных помещениях, но и непосредственно у постелей в пала- тах для тяжело раненых, охотно вы- полняя их просьбы, исполняя их лю- бимые ‘произведения. Повселневная творческая деятель. a ° < —_.. ры: состоялось 1.350.000 художест- венных выступлений, а из них 473.000 концертов и спектаклей, не- посредственно в условиях боевой об- становки. Интересно проследить за тем, как из года в год возрастало ко- личество артистических выступлений на фронте. В 1941 году было дано 32.400 концертов, в 1942 году — 117.000, в 1943 — 150.000, в 1944 — 135.000, в 1945 — 39.000. На фронте побывало 3.685 артистических бригад. В их концертах принимали участие свыше 42.000 творческих работников. Наиболее активно участвовали в этих концертах артисты Москвы (свыше 700 бригад), Ленинграда (508 бригад), Украины (108 бригад), Грузии (102 бригады). Число зрителей этих концертов и спектаклей исчисляется многими мил- лионами. Основной формой художест- венного обслуживания фронта были выступления фронтовых бригад. В ©о- став бригады входили обычно пред- ставители самых разнообразных жан- ров: чтецы, вокалисты, инструмента- листы, артисты балета, цирка. Фронтовой зритель потребовал вы- сокохудожественного; понятного и доходчивого репертуара; от советско- го искусства он ждал яркого вопло- шения тех мыслей, чувств, надежд и устремлений, < которыми он шел на бой. Стоит оглянуться на недазнее прошлое, и мы увидим, что Великая Отечественная война вдохновила со- ветских писателей, поэтов, драматур- гов, создавших целый ряд ярких, та- лантливых, страстных произведений, которые поступили на вооружение ог- ромной армии исполнителей. Не всегда и не все драматические произведения, написанные в дни вой- ны, могли быть исполнены полностью в военной обстановке; тем не менее советский зритель этих недавних ге- роических лет — фронтовик и воен- ный курсант, сталевар и танкист, ра- неный, лежащий в госпитальной па- лате, и пилот, побывавший на концер- те в промежутке между двумя бое- выми вылетами, — хорошо знали ге- роев таких пьес, как «Русские лю- ди», «Так и будет» Константина Си- монова, «Нашествие» Леонида Лео- нова, «Офицер флота» Александра Крона, «Фронт», «Партизаны в степях Украины» Корнейчука, «Сталинград- цы» Ю. Чепурина и некоторых других драм, написанных в годы войны. Советская проза и поэзия военного времени также дали чтецам и драма- тическим артистам целый ряд пре- красных произведений, воодушевляв- пих людей фронта и тыла на новые боевые и трудовые подвиги, «Они сражались за Родину» Михаила Шо- ВЫСТАВКА ФРОНТОВЫХ ЗАРИСОВОК Вчера в залах Московского союза советских художников открылась вы- ставка фронтовых зарисовок. На вы- ставке экспонировано свыше 100 ри- сунков, акварелей и этюдов маслом, выполненных художниками на протя- жении 1941—1945 гг. на различных фронтах Великой Отечественной вой- HH. «Гибель эскадры» А, Корнейчука, «Мстислава Удалого» И. Прута и мно- жество других пьес, один перечень APTUCTb 22 июня 1941 года Владимир Ива- нович Немирович-Данченко, узнав © коварном нападении фашистской Гер- мании на наши земли, откликнулся взволнованным письмом. Он писал: <...Гвердо знаю, что советский театр сделает все, чтобы его работа была полезной и нужной в осуществ- лении открывающихся перед нами ве- ликих всенародных задач — защиты Родины, всемерной помощи нашей доблестной Красной Армии в разгро- ме ненавистного врага...». Эти слова отражали настроение всех советских артистов, музыкантов, художников, благодарных родной стране за то внимание, которое она им оказывала. Работников искусств война застала за разными занятиями: одних на летнем отдыхе, других—за их повседневной творческой работой, третьих — и их было немало — в во- инских частях, где они давали спек- такли и концерты по традиции много- летней дружбы, связывающей твор- ческие коллективы с войсками наше- го великого государства. Война с пер- вого ее дня побудила всех деятелей искусств посвятить свои усилия од- HOH цели — победе над врагом. Все. творческие намерения, все мысли, все желания сливались воедино, в олно общее стремление, об’единившее и’ юных дебютантов и зрелых мастеров, —<®тныне все для победы, все для фронта! Работники искусств добровольно ‘уходили в ряды армии и флота, всту- пали в ряды народного ополчения. Однако далеко не всем было позво- лено оставить фронт искусства. Мно- гим пришлось принимать участие в войне, сражаясь оружием искусства. Тысячи драматических актеров, певцов, танцоров, музыкантов, акроба- тов, чтецов, композиторов, художни- ков, поэтов находились во время вой- ны в рядах Красной Армии в ансамб- лях песни и пляски, в военных клубах, во фронтовых домах Красной Армии ит. п. Еще большее количество твор- ческих работников театра, цирка и эстрады, музыкантов и художников в порядке шефства обслуживали дейст- вующие части, многочисленные гар- низоны и госпитали. , Таким образом, по указанию товарища Сталина: все’ подчи: нить интересам фронта, coger. ская армия искусств немедленно на- правила свои лучшие силы на фронт ская армия искусств немедленно на- правила свои лучшие силы на фронт Отечественной войны. Дружба между работниками совет- ского искусства’`и армией, флотом, авиацией — дружба. давняя. В дни, когда началась Великая Отечествен- ная война, работники советского HC- кусства располагали уже обширными почти двалцатипятилетним опытом ра- в войсках. Выработались уже! своеобразные формы выступлений пе 1 ред военной аудиторией, были изуче- ны потребности красноармейского зрителя, сформировались хоть и не- многочисленные, но опытные кадры работников — исполнителей и органи- заторов, специализировавшихсея в этой области и способных передать свой опыт огромной массе артистов, призлеченных во время войны к об- служиванию частей и подразделений Красной Армии. О масштабах работы, проведенной советскими артистами за голы войны, известное представление дают пиф- Первые значительные произведе- ния советской драматургии были преимущественно пьесами о войне и революции. Это были пьесы о челове- которых составил бы внушительный ве < ружьем, надежно охраняющем завоевания пролетарской революции, Да и могло ли быть иначе! Та война, которую об’явил старому миру насилия и неправды пролетариат Рос- сии, не знает равной себе во всей истории человечества. В этом сраже- нии родился новый мир. Это была высочайшая кульминация мировой‘ ис- тории, эпоха, изобиловавшая неис- числимым количеством драматиче- ских конфликтов. Драматическая ост- рота военной эпохи необычайно уси- ливалась идейной значительностью коллизий, непримиримостью двух 6бо- рющихся сил: революции и реакции. Героическая эпоха родила героиче- скую народную драму и теато. Теперь, когда двадцатые годы от лелены от нас таким историческим рубежом. как Великая Отечественная война, мы можем по справедливости оценить тот период в истории совет- ской драматургии, когда были соз- даны «Бронепоезд», «Любовь Яровая», «Чапаев», «Мятеж». Театр, воплотив- ший эти пьесы, посвятил свое твор- чество судьбе народной, судьбе чело- веческой. Это было новое искусство, идейно и художественно новое, потому что в театр пришел новый герой, чело- век-творец, революционер, строитель социализма, герой из народа. Он вры- вался на сцену порой со страниц про- заических . произведений, и, увлечен- ные новизною, идейной страстностью и человечностью образа, мы не заме- чали некоторых погрешностей инсце- нировок. Этот герой, — неуёмный, деятельный, напористый, разрушал привычные рамки драмы. И в двадцатых годах и в начале тридцатых военная пьеса на смене советского театра играла огромную роль. Вепомним, кроме названных на- ми, «Первую конную», «Оптимисти- нескую трагедию» В. Вишневского, снисок и коснулся бы репертуара всех без исключения театров Совет- ского Союза. Драмы из истории революции и гражданской войны, пьесы о Крас- ной Армии тех лет — это пьесы о новом мировоззрении и характере со- ветского человека. Пьесы о граждан: ской войне — это пьесы о гениальных вождях пролетарской революции Ленине и Сталине; об их соратниках, принеднтих к обязанностям коман- дармов не из академий, ас революни: онных баррикад или из траншей ми- ровой войны; это пьесы о народных полководцах-самородках, о становле- нии новой армий победившего рево- люционного народа. И ‘лучшее, что созлано в этой области, никогда не окажется достоянием только теат- ральных музеев. Пьесы. эти всегда будут живыми, волнующими, необхо- димыми для нашего театра, и уходя- щие годы не состарят их. Новые увлекательные задачи по- ставлены перед нашей драматургией Великой Отечественной войной. Вой- на 1941-—45 гг.- неиссякаемый источ- ник вдохновения для советских ху- дожников, неисчерпаемый кладезь Тем, сюжетов, героических образов. Как и прежде, пьеса о войне, о Со- ветской Армии и великих битвах — это пьеса о советском народе, о не- зыблемости советского строя, о проч- ности тыла, о трудовом героизме с2- ветских женщин, девушек и подрост- ков, о преимуществах колхозного строя. Ибо Советская Армия — плоть от плоти своего народа, это сам народ. Подавляющее болыьшнинетво совет- ских пьес, появившихся в годы Оте- чественной войны,—это военные пье- сы. Так, творчество К. Симонова 1941—1945. гг. представляег собой, в сущности, драматическую летопись военного времени, Отдельные звенья этой летописи, неравноценные с ху- Героиня Советской ‘горький путь бедной литовской де- вушки в условиях буржуазной Литвы. В семь лет крошкг Марите идет в па- стушки. Затем-—годы школы и снова тяжелый труд чернорабочей, прислу- ги, фабричной работницы. Радостные перспективы › откзы= лись перед Марией после свержения буржуазного правительства Сметоны и вступления Литвы в братский союз советских республик. Нс коварное на- падение гитлеровских орд на Совет- ский Союз обрывает новую жизнь Советской Литвы. Мария вступает в партизанский`отряд, где выполняет многие ответственные поручения. . Во время одной из операций Марию © Светлой памяти Героя Советского! Союза, верной дочери литовского на- рода, отдавшей жизнь за своболу и независимость своей родины, посвя- щается кинокартина «Мария Мельни- кайте», снимающаяся в студин Мос- фильм. ‚ Постановщик фильма-—В. Строева, операторы—Е. Андриканис и Г. Пыш- кова, художники—А, Пархоменко, И. Велутис и С. Мокиль. Автор сценария Ф. Кнорре в бног- рафической последовательности вос- становил основные этапы недолгой. ‘но славной жизни Марии Мельни- кайте. В начале фильма зрители узидат Мельникайте и ее товарищей насти- гают немцы. Долго длится неравный бой. Мария сопротивляется до послед- него патрона. Она ранена. Враги схва- тывают девушку и требуют от нее сведений © расположении отрядов. Мучительные допробы бледуют один’ за другим. Но ничего не удается уз- нать от нее фашистским палачам. Оз- верелые гитлеровцы казнят стойкую, бесстрашную девушку-патриотку. Заключительные кадры сценария переносят читателей в освобожден: ный Советской Армией Вильнюс. На ‚ многолюдном митинге у статуи Марин ’Мельникайте литовская поэтесса Са- ломея Нерис читает поэму, посвящен- ную Марии. С экрана звучат строки: Не плачьте, дорогие, обо мне, Я не покину вас. И по весне Я проросту ростком зеленым. Я буду с вами в подвигах труда И в шумном шелесте красно- знаменном. Уже сняты сцены «В командирской землянке», «Школа», «Квартира Мель- никайте», а также натурные эпизо- ды—«Переправа в ледоход», «Про- ход немецких танков», «Лагерь пар тизан» и другие. В конце мая коллектив выезжает в - Литву, где будут сниматься все основ- ные батальные и натурные эпизоды. Роль Марии Мельникайте исполня- ет учащаяся школы Театра им. Мос- совета Т. Гусева. Марию в детстве играет школьница Маргарита Громы- ко, снимавшаяся в фильме «Во имя жизни», В ведущих ролях картины заняты литовские артисты—Лилиана Бинките, Ллуцис, Киселис-и другие. Роль командира партизанских отря- дов исполняет Н. Чаплыгин. Литера турный консультант — А. Грициус. ность работников искусств на фронте воодушевляла советских бойцов и 1 + резкость его поступков. Гребнев — это человек, для которого интересы завода стали личными интересами. О Сталинграде можно писать по- ‘воодушевляла советских бойцов и офицеров. В то же время и артисты советского нарола в постоянном об- щении с его героическими воинами, разному — высоким сражавлиимися в рядах армии, флота, языком или скупыми словами очер- авиации, знакомились с интересней- т ка, но нельзя о нем писать равно- шим жизненным материалом, что, не- ! душно. Ньеса Б. Полевого написана взволнованно и страстно. В ней есть излишняя раздробленность действия, мешает ее восприятию и побочная любовная линия, которая вносит в пьесу элементы мелодраматизма. Но мы готовы простить Б. Полевому эти недочеты за тот «коллективный» об- раз сталинградцев, который он создал в Пьесе, за тех людей, самоотвер- В пьесе, за тех людей, самоотвер- женных в бою и горячих” в труде, которых он нам показал. 3. БОГУСЛАВСКАЯ. и сцен народных, в которых дейст: вуют лица неисторические. Автор «Южного узла» неторопли- во, но достаточно энергично развер- тывает перед зрителем картины исто- рических событий, Перед нами проходят и немецкие сцены: сначала в Джанкое, когда гитлеровские ге- нералы еще надеются удержать Крым, а затем—в осажденном ваши- ми войсками Севастополе. Эти сце- ны не лишены свовобразного «юмо- ра», мрачного ‚юмора висельникоз, но враг предстает в них как реаль- ная и значительная сила. Сюда, в Крым, Гитлером брошены решитель- ные генералы, лучшие фортификато- ры, снятые с так называемого .Ат- лантического вала отборные части. Тут же подвизаетя и группа турец- ких представителей. Любезно зазе- ряя гитлеровских генералов в венз- менной дружбе и лойяльности, они пытаются в то же время прощупать, каково действительное положение немецких армий в Крыму, можно ли попрежнему ориентироваться на Германию или уже наступает момечт кризиса, требующий нового внешне- политического маневра. А немцы хотят во что бы то ни стало выиграть время. Гитлер неис- товствует и требует, чтобы войска сомненно, их творчески обогащало. За годы войны советское искусство стало еще более близким народу. В народной памяти всегда будет жива благодарность тем, кто в тоуд- ное военное время сумел найти свое место в борьбе и с подлинным вооду- шевлением служил делу победы. председатель ЦК Союза работ: ников искусств. дожественной стороны, быми посвя-— щены темам героического полполья и партизанской. борьбы, а также мо- ральным и этическим — проблемам, рожденным военным временем. » Опыт советских драматургов дает право ставить вопрос о военной дра- ме, о ее новых жанрах и формах. Из всех пьес военных лет «Фронт» А. Корнейчука ближе других стоял к тому, что можно назвать собственно военной драмой. Действие в ней поч- ти не выходило за пределы кабинета командующего, окопа переднего края. Но с каким интересом, с каким на- пряжением смотрелась эта пьеса! По- священная актуальным военным про- блемам, она в. то же время касалась глубоко человеческих струн и обще- человеческих тем. Пьесы «Офицер флота», «За тех, кто в море!», «Побе- дители» также примечательны фило- софской, глубоко человеческой раз- работкой военной темы. Пьесы о войне, написанные в по- следнее время, дают интереснейший материал для размышлений о настоя- щем и будущем советской военной драмы. Это — «Южный узел» А. Пер- венцева и «Генерал Ватутин» Л. Дми- терко. Сейчас еще не время ‘высту- пать < итоговой, развернутой оценкой этих пьес. Они, несомненно, будут обогащаться в процессе работы авто- ров с театрами, подвергаться ис- правлениям композиционного, худо- жественного характера. «Южный узел» — историческая драма-хроника о великой победе наших войск в Крыму. Множест- во человеческих судеб проходит пе- ред нами в этой пьесе, но основу сюжета образуют сами исторические факты, исслелуемые автором с боль- щой глубиной. Развитие действия пьесы должно вызывать живой интерес зрителя. Тут, в известной мере, ‘использован опыт шекспировского театра-—полно- та исторической картины достигается чередованием «полководческих» сцен Кадр из фильма «Мария Мельникайте». Мария получает боевое задание. гитлеровских солдат и офицеров иде- ей эвакуации, бегства, чтобы ими ов- Ладела паника-—таков замысел став- ки Верховного Главнокомандующего. Акт начинается примечательной сце- ной: товарищ Сталин дает указание планировать на 1944 год посевные площади в Крыму, на Украине и Бе- ‘Чюбомир Дмитерко назвал сзою пьесу © Ватутине «драматическим портретом». Это не совсем точное название, но новизна и своеобра- зие пьесы могут в известной мере оправдать его. Ватутин не просто главный герой пьесы—на протяже- нии шести картин он почти не по- кидает сцены. Основой пьесы служат реальные события—юот битвы за Киев и до смерти полководца, и реаль- льных исторических лиц. Итак, во всем, кроме образа Ватутина, авгор уходит в область художественного. вымысла, только отталкиваясь от известных исторических фактов. Автор стремится глубоко и всёсто- ронне раскрыть образ таЛантлитого полководца, «генерала-молнии», про- никнуть в его психологический мир, дать его полный портрет, показать своего героя в армейском фронтовом быту, в думах о прошлом и булушщем, в заботах о семье, о близких, Но главная задача Л. Дмитерко — пока- зать вдохновенный и тяжкий труд полководца, показать, какого гибкого ума, какой дальновидности, напряже- АЯ воли, каких знаний иопыта Toe. бует этот труд. И Ватутин у Дмитер- ко — человек ярко выраженного ха: рактера, деятельный, энергичный, оп: тимистического склада ума и огром: ной настойчивости. Заканчивается пьеса поэтическим эпизодом, раскрывающим ее стиль. В палату госпиталя, сверкаюшую белиз- ной и светом, к постели умирающего Ватутина приходит Сталин. Слокой- HO, в неторопливом житейском тоне начинается короткий диалог, а затем отец и вождь народа рассказывает Ва: тутину романтическую легенду о Ленине и бессмертии. . Пьеса Л. Дмитерко вызовет, ве- роятно, горячие дискуссии и споры: Несмотря на всю спорность, она инте- ресна своей новизной, смелостью, теми необычными приемами, какими автор стремится решить задачу создания мужественного образа одного из та: лантливейших полководцев сталин ской школы. Болыной — интерес представляет послевоенная армейская тематика: боевая учеба Советской Армии, быт офицеров; вопрос об избрании воин- ской профессии и о призвании офице- богатый духовный мир — все это су шествует в пьесе не изолированно от всей жизни страны и не представляет <0бой — «казарменной», гарнизонной экзотики. Герои пьесы — органичеё+ ская часть нашей интеллигенции, от- дающей все свои силы могуществу. советской Родины. И если профессия офицера накладывает свою печать на_ образы героев пьесы, то это только ‘еще одна черта, делающая их более значительными и интересными. = Советскими драматургами слеланы только первые шаги в разработке ге- ронческой и эпической темы Великой Отечественной войны нашего народа против фашистского нашествия, в изо- бражении подвигов Советской Армии. А между тем, Отечественная зойна, нотребовавшая напряжения всех сил ‚Народа, дает драматургам небывало ‘яркий и значительный материал. Са- ‚ моотверженные подвиги советских о пехотинцев и танкистов. летчиков И артнллеристов — все это мало разра- ботанные темы в нашей драматургии и театре. История боевых походов Советской Армии дает драматургам необычайные возможности в отноше- нии многообразия, красочности, новиз= ны сюжетов, позволяет затронуть ряд. тем интернационального характера, > Но все это богатство образов, тем, сюжетов раскрывается только TOT, когда драматург хоропю знает свое» го героя, его внутренний, духовный мир. Ответ товарища Сталина полковни- ку Разину «О некоторых вопросах во- енной истории и узловых проблемах истории Великой Отечественной вой- ны» указывает не только нашим уче= ным, но и художникам, драматургам- путь философского осмысления И творческого обобшания опыта войчы. Советские драматурги должны в но- вых пьесах создавать высокохудоже* ственные образы прославленных ста? линских полководцев, офицеров и бойцов Советской Армии, разрабаты- вать проблемы послевоенной KABA армии, илейного и профессионального роста советских воинов. Такие пьесы сыграют вылающуюся роль-в идей.. HOM воспитании советского зрителя; А. БОРЩАГОВСКИЙ. H до смерти полководца, и реаль- иж a ree ра. Этим вопросам посвящена ин- ный исторический образ Ватутина, тересная пьеса А. Кузнецова a Г. хорошо изученный автором. Но ря- Штайна «Идущие впереди», ome ow. Oe =: a_i oe —_ о В СВЕ а дом © Ватутиным в его штабе нет ни одного исторического лица—член Военного совета Сергеев, начальник штаба генерал Синявский, адъютант Тимко, орлинарен Прохор и все ос- тальные. персонажи вымышлены,—за их именами He следует искать ре- Эта пьеса, действие которой проис- ходит в основном после победоносно: го завершения Великой Отечествен- ной войны, свидетельство того; как значительна и широка по своему ин- тересу наша военная армейская тема- тика. Труд советских офицеров. их