СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ ПРЕМИЙ Г. Яцкевичуте Артистка Ю. Рудзинскас Артист А. Радзявичюс Артист еше раз показал, что у него имеется немало талантливых исполнителей. Из них, кроме Серебровского и Бес- страшнова, о которых уже говори- лось, в первую голову нужно отме- тить С. Ивницкую (Аксинья) — певи- цу с большим и красивым голосом и к тому же обладающую несомнен- ными актерскими данными. Она <903- дает цельный, драматически насы- щенный образ Аксиньи. Хороший го- лос у Т. Лилиной (Наталья). Надо сказать, что образы индивидуальных героев спектакля сделаны вообще лучше, чем массовые сцены. Об’яс- няется это отчасти тем, что за мало- численностью хора театру приходит- ся для массовых сцен приглашать «разовых» сотрудников. А так как состав, их на каждом спектакле зача- стую меняется, то режиссеру трудно бывает до конца разработать и закре- пить массовые эпизоды. в спектакле. Нельзя умолчать еше об одном су- ществениом недостатке спектакля — в нем немало натуралистических бы- товых деталей. При этом, отметим, что речь идет не только о сцениче- ской интерпретации оперы, нои об ее музыкальной трактовке. Актеры, ра- зыгрывающие «Тихий Лон», порой, кажется, забывают, что эни певцы, что в опере нужно прежде всего чи- сто и выразительно петь. Вместо это- го-в саратовском спектакле, в погоне за драматической экспрессией, испол- нители пренебрегают широким мело- дическим дыханием, поют каким-то надсаженным, открытым звуком, явно форсируя голоса (и оттого детони- руют!). Крикливость эту перенимает и оркестр, и исполнение в ряде мо- ментов обретаех в результате отте- нок истеричности, чрезмерной «колю- чей» остроты, натуралистической об- наженности. Это весьма’ портит в це- лом все же режиссерски и актерски интересный и добротно сделанный спектакль (прекрасное оформление к нему сдёлано художником Б. Волко- вым). Третий спектакль, который нам до- велось видеть на саратовской спене— крайне неудачная постановка «Спящей красавицы» Чайковского. Прежде всего. балет поставлен в peck sepa oi редакции. Спектакль разбит на ряд эпизодов. Все фантастическое, сказо- чно-романтическое в этих эпизодах HO возможности тщательно «вытравле- но». Балет Чайковского снижен до малопонятной невразумительной бы- товой пьесы. Это сказывается даже в сугубо будничном оформлении спек- такля. Мастерством классического танца из исполнителей балета «Спя- щая красавица» по-настоящему владе- ет одна В. Урусова (Аврора), но и ее Партия трактована в спектакле так. что артистке негде в полной мере применить свои способности. Вместе с тем, хочется отметить несомненно талантливых молодых артистов бале- та Г. Полякову, Л. Лабутину и лр., которые при должной работе над ‹<о- бой, три настоящем овладении клас- сической техникой могли бы вырасти в полноценных балетных актеров. Таковы противоречивые впечатле- вия, которые оставляют три спектак- ля Саратовского театра им. Черны- шевского. По своему качеству эти спектакли весьма неровны. Недавно из-за совершенно недопустимого сос- тояния, в которое пришел спектакль «Евгений Онегин», его приньлось вов- се снять с репертуара Саратовского театра. Чем же об’яснить подобный разно- бой в качестве саратовских постачо- BOK? Прежде всего. снижением Между тем, можно привести нема- ло примеров, когда авторы проектов! жилых домов стараются и ролягь один другого в безулержном стремлении к «обогащению» фаса- дов. Все это приводит лишь к деше- вой респектабельности, чуждой Нм советского градостроительства, к. удорожанию стоимости строитель- ства. Но эт0, видимо, еще не ясно за: местителю начальника Управления по делам архитектуры Мосгориснол- кома А. Заславскому. На страницах журнала «Архитектура и строитель- ство» (№ 21-22 1946 г.), обращаясь к московским архитекторам, он пишет: «Мы обязаны (подчеркнуто нами — П. В.) итти на некоторое повышение стоимости жилых зданий, строящих- ся на главных магистралях и площа- дях, на применение дорогостоящих естественных отделочных матерна- лов.» Всем понятны особые требования к качеству застройки главных маги- стралей столицы, хотя и в этом слу- чае вряд ли повышение стоимости строительства является обязательным требованием. Но тут невольно воз- никает иной вопросе к Управлению no делам архитектуры Мосгориспол- кома, руководящим работником ко- торого является т. Заславский: по- чему же и на второстепенных улицах города за последние годы появились дома с дорогой и усложненной от- делкой? И почему, наконец, о двух- этажные дома на Хорошовском шос- се; построенные по проектам Управ- ления по делам архитектуры, обош- лись государству в 1400 — 1500 руб- лей за один квадратный метр жилой площади, то-есть вдвое дороже обычного массового жилищного. стро- ительства? У многих архитекторов до сих пор наблюдается пренебрежительное, чванливое отношение к массовому строительству. Они часто забываюг о своих обязанностях по отношению к многочисленным городам и рабо- чим носелкам промышленных районов страны, где производятся. основные затраты государственных средсгв и матерналов на жнлипито-гражланское строительство. Приведем только одна пример из практики работы проект: ных и архитектурвых организаций. Во Владимире, неподалеку от од- ного из заводов, строится молодеж- ный городок. Здесь предстоит -воз- К. Сергеев Артист С. Мессерер Артистка А. Мессерер Артист - П. Симонов Артист Б. Даугуветис Режиссер В Кожич Воероссийское совещание работникое кинематографии На-лнях состоялось Вкероссийсков совещание работников кинематогра- фии. Доклад о кинообслуживании Ha селения и задачах органов кинофика. ции слелал министр кинематографии РСФСР А. Копытов. — За годы войны, — сказал он, = киносеть, главным образом на селе, сократилась почти в два раза, К на- чалу 1947 года государственная ки» носеть достигла уже 91,4 процента довоенного уровня, а после успешно: го вынолнения плана шести месяцев 1947 года превысила его на 417 кино- установок. Особенно большюе развитие’ полу. чила сельская киносеть. Только за 1946 год введено в эксплоатащию 2176 новых звуковых киноустановок, из которых 1387 — вновь организо- ванные колхозные кинотеатры. В этом году сельские оайоны РСФСР полу- чат еще 1818 новых звуковых кино- передвижек и 1215 колхозных киноте. атров. : В период весеннего сева были про- ведены кинофестивали, посвященные посевной кампании. Кинематограф дви- нулся в полевые станы. Так, в Алтай. ском крае киномеханик т. Козлов лал 35 сеансов, обслужив около 2000 зрн. телей. Киномеханик т. Слиш дал 58 сеансов, побывав во всех сельских со- ветах Бийского района и обслужав 3200 зрителей. Хорошю поработали кн. номеханики Новосибирской области, За_5 месяцев 1947 года киномехаяик т. Дьячков дал 208 сеансов вместо 100 запланированных, обслужив 12 тысяя зрителей. Киномеханик т. Морозов за 5 месяцев дал 229 сеансов, обслужнв 18 тысяч зрителей. Однако`в таких областях. как Яро: славская (начальник Областного уп: равления кинофикации т. А. Марулин), Ивановская (начальник Областного управления кинофикации т. М. Ни. канов), и ряде других из-за медлей- ного-фазвития киносети и слабого ис- пользования оборудования население обслуживается неудовлетворительно, В Тамбовской. Курганской, Курской областях и Башкирской АССР звуко: вые кинопередвижжки работают с очень большими простоями. в среднем 9—10 дней в месяц при. режиме работы-в 20 дней. В Томской области за 1946 год простои составили 43 процента к общему числу рабочих дней. В ряде областей не выполнен план развития государственной кинокети, нерегулярно составлялись репертуар- ные планы, отсутствовала реклама; недостаточно проводилась работа по подготовке и воспитанию кадров. С содокладами выступили” началь* ник Управления кинофикации при ис. полкоме Московского областного Со. вета депутатов трудящихся т, П. Климентов и начальник Управления кинофикации при’ исполкоме Сверд. ловского областного Совета депута- тов трудящихся т. В. Дубин. В пре. ниях приняли участие представители городских, областных управлений ки. нофикации и контор кинопроката Были заслушаны выступления заме. стителя министра кинематография РСФСР С. Быкова. заместителя ми- нистра кинематографии РСФСР Н; Зурмухтишвали. прелседателя LIK ¢o- 03a кино-фотоработников 3 .Бриккера и начальника Главкинопроката Г. Г ‘OP. нова. : В работе совещания принял участие министр кинематографии СССР ‘tos. И. Большаков. В своей речи он ука- зал на то, что еще не все управле. ния кинофикации перестроили свою работу в соответствии с новыми трее бованиями, которые ставят перед ра ботниками кинематографии решения ЦК ВКИ(б) по идеологическим Bor росам ин, в частности, постановление © кинофильме «Большая жизнь». — Наша задача, — сказал И ышаков. — состоит в том, чтобы добиться нового роста киносети как в городе, так и в деревне. Мы долж ны бороться за сплошную кинофикз- цию целых областей и республик. Ближайшая задача этого года-—энер- ГИЧНО ВКЛЮЧИТЬСЯ в великое всена- родное движение за досрочное вы- полнение второго года послевоенной сталинской пятилетки к 30-й годов. щине Великой Октябрьской социали- стической революции. Совещание приняло решение о даль. нейшем развитии и улучшении рабо- ты киносети, особенно по обслужн- ванию сельского населения, об усиле. нии внимания органов кинофикации к вопросам идейно_-политического Co ое И ЧЕКАКОГО 0 —- CO» держания работы киносети, улучшении качества кинопоказа. о — подборе и воспитании кадров, а так- же о повышении контроля над хозяй. ственной и финансовой деятельно. стью предприятий и киноустановок, В конце совещания выступил 38° меститель председателя Совета Ми. нистров РСФСР т. И. Далматов, поставивший перел деятелями Кано ряд практических задач. В заключение своей работы совеща- ние приняло обращение ко всем 2а- ботникам кинематографии об органи- зации в ноябре 1947 года Всесоюзно- го кинофестиваля в честь 30-летия MeN ie ee’ Великой“ Октябрьской социалистиче. ской революции. 7 © orpomupim воодушевлением участ- чки совещания обратились с привет- ствнем к вдохновителю гранлиозиой Fee Tee em а сослевоенной _ стройки — великому вождю наролов И. В. Сталину. Памятник Балерию Чкалову В мастерской скульптора И. Мен- делевнча началось изгоговление скульптурной фигуры Валерия. Чка- пова для памятника, который наме- чено воздвигнуть великому летчику в Москве на площади Курско- го вокзала. Фигура высотой в 5,0 мет- ра изображдет Чкалова в летном ко: стюме. Вместе с лостаментом памяте ник достигнет 11-метровой высоты, лодичны и очень вокальны, они ноль- зуются заслуженной популярностью не только у нашего народа, но и среди трудящихся многих зарубеж- ных стран. Такие песни, как «Свя- щенная война», «Кантата о Сталине», —подлинные шедевры советского пес- нетворчества. И не случайно, что в ответственнейшем конкурсе совет- ских композиторов на сочинение му- зыки Государственного гимна СССР победителем вышел А. Александров. В этом великая заслуга музыканта- патриота перед своей Родиной, В работе с ансамблем Александров достиг огромных художественных успехов. Необычная мощь, пламен- ный темперамент, искренность и. про- стота, прекрасный звук, отличное слово—вот основные качества этого, олного из лучших в стране, высоко- кваляфицированного коллектива. После смерти бессменного руко- водителя, естественно, может воз- никнуть сомнение: как нойдет работа ансамбля в дальнейшем, сохранятся ли его славные традиции? Проверкой явился концертный сезон ансамбля за год, после смерти Александрова. Сейчас можно быть совершенно спокойным за судьбу ансамбля. Алек- сандр Васильевич воспитал He толь- ко плеяду замечательных ансамбли- стов, но и подготовил достойную смену руководства коллективом. Его сын Борис Александров принял ансамбль и ведет его но верному пу- ти. Качество новых программ, сде- ланных в последчее время, говорит, что ансамбль работает, продолжая традиции ero организатора. „Новый руководитель — большой художник, судьба отличного ансамбля находится в надежных руках. А. СВЕШНИКОВ. евец своей ~~ Прошел год со дня смерти прекра- сного художника, лауреата Сталин- ской премии, народного артисга СССР А. В. Александрова. Всю свою жизнь Александр Васильевич посвя- тил служению родному советскому искусству. Он был подлинным пев- цом великой сталинской эпохи, пев- цом своей Родины, своего народа. Деятельность Александрова не- обыкновенно многогранна и крэсоч- на: талантливый композитор и вВ2- калнст (он окончил Московскую кон- серваторию как певен, по классу проф. Мазетти, и как композитор, по классу проф. Васильева), замечатель- ный организатор, превосходный ди- рижер и, наконец. талантливый и вдумчивый педагог. По инициативе Александрова, ра- ботавшего с 1918 года педагогом в Моккювской консерватории, здесь был организован дирижерский хо- ровой факультет. Его работой дол- гое время руководил Александров, оставив о себе, как педагоге, самые лучшие воспоминания. ‘Студенты, учившиеся ‘у него, действительно знали свое дело. Создание ансамбля песни и пляски ныне Краснознаменного им. А: В. Александрова, ансамбля песни и ипля- ски Советской Армии—дело огром- ной важности и большая. заслуга Александрова, значение которой труд- но переоценить. Он высоко полнял песенную культуру Советской Армии, десятки ансамблей зазвучали в ар- мейскнх частях. Александров превосходно знал народную песню и горячо любил. ее. Сочинения композитора глубоко на- ролны, правдивы и. патриотичны. Песни Александрова чрезвычайно ме- требовательности театра к самому себе, не до конца выветрившимся ду- хом провинциализма. Но если и рань- ше такому театру, как саратовский, в биографии которого было столько славных творческих страниц, негоже было выпускать слабые, неполнопен- ные спектакли, то ныне. после полу- чёния Сталинской премии за спек- такль «Золотой петушок», ему уже никак не ‘пристало иметь в своем ре- пертуаре постановки, вроде «Спящей красавицы». Театру надлежит © го- разло большей тщательностью и принципиальной непримиримостью OT. мести в своей работе все, что не <о- ответствует тем высоким требованиям, которые мы вправе пред’явить этому театру. Многое. здесь зависит, несомненно, от самого театра. Бесспорно, однако, и то, что Саратовский театр, и мно- гие наши периферийные — русские оперные театры нуждаются в серь- езной, повседневной помощи Ko- митета по делам искусств при Сове- те Министров РСФСР. Они нуждают- ся в квалифицированной режиссуре. в актерском пополнении и т. д., им ну- жна систематическая и постоянная тзорческая поддержка. В наших столичных музыкальных театрах собраны кадры лучших та- лантливых певцов. Нечего греха та- ить — многие из них В театрах He загружены. В то же время перифе- рийные театры ощущают острую. не- хватку в квалифицированных исполни- телях. Давно уже пора’ более раци- онально распределить исполвитель- ские оперные и балетные силы по всей сети музыкальных театров. Од- ними чиста административными мера- ми добиться этого, конечно, трудно. Нужно создать стимулы, чтобы у са- мих актеров появлялось желание по- менять московскую или ленинград- скую труппу на труппу в Саратове, Свердловске, Куйбышеве и т. д. Речь идет отнюдь не только о материаль- ных стимулах. Подлинный артист прежде всего жаждет и ищет твор- ческой работы, активной сцениче- ской деятельности. И немало сто- личных оперных актеров, из сезона в сезон остающихся «на простое», го- товы были бы ехать работать на пе- ‚риферию. Но, к сожалению, нередко бывает, что. в таких случаях. они. не получают ни должной поддержки, ни должного внимания. `Большие обязанности ложатся в этом отношении и на местные област- ные и городские организации. Доста- точно сказать, например, что пригла- шение новых актеров, новых гворче- ских работников в периферийный олерный театр зачастую упирается в отсутствие жилплощади. Ныне, когда во всех городах нашего Союза раз- вернуто больншюе жилищное строи. тельство, местные организации долж- ны учесть и нужды своих театров: Как правило, коллективы этих теат- ров, работают с энтузиазмом, с лю- бовью, в них собраны прекрасные ак- терские кадры’ И когда теперь, к 30-летию Великой Октябрьской со- циалистической революции, мы под- BORHM итоги огромного расцвета и роста оперной культуры в нашей стране, мы должны воздать должное не только замечательным театрам Москвы и Ленинграда, но и ценней- шим оперным коллективам нашей пе- риферин. Эти коллективы, эти теат- ры требуют самого пристального на- шего внимания и самой активной, ro- рячей поддержки. Они этого вполне заслужили, Саратов. М. СОКОЛЬСКИЙ. т Wi on Prada ees двигнуть 18 одноэтажных кирпич- ных домов площадью 450 квадратных метров каждый. Жилые дома эти со- оружаются с печным отоплением, без водопровода и канализации, хотя имеются все условия для того, чтобы обеспечить будущих жильцов лучшими удобствами. Строительная организация, He справляясь с планом работ по возведению камен- ных домов, распыляет свои материа- vibt на возведение деревянных обще- житии временного тина. Вместо того чтобы осуществлять строитёльство удобных и экономичных двух-трех- этажных домов, архитектор и строн- тель направили силы. и средства на возведение неэкономичных и небла- гоустроенных жилых зданий. Вот к каким извращениям экономики стро- ительства можно притти, есля дать этому строительству неверное на- правление! Проектная организация «Pocrpax- данпроект», выполнявшая проект для этого строительства, и главный архи- тектор г. Владимнра, повидимому, до сих пор не понимают своих гру. бых ошибок. Приведенный нами при- мер свидетельствует и о том, что Управление по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР еще поверхностно руководит работой главных архитекторов городов. О работе Комитета по делам архи- тектуры и его органов народ будет судить не по декларациям их руко- водителей о том, что надо сделать для улучшения архитектуры и за- стройки городов, а по тому, как го- рода застраиваются. Руководители Союза советских архитекторов уже не перзый год призывают архитекторов повернуть- ааа р www и щом-к массовому строительству. Давно настала anne nanate. 2 ое. Пора Nepeuta ot o6- щих пожеланий к большевистской критике недостатков строительной практики, к оказанию подлинной об. щественной помощи этому ‘зажней- шему делу. Созываемый в ближайшие дни пле. нум правления Союза советских ар- хитекторов СССР, надеемся, скажет НОВОЕ слово 0 том, как в годы по: слевоенной сталинской пятилетки должны работать советские зодчие и как надо расставить наши творче- ские кадры в. интересах дальнейше-. го роста архитектуры. ОДИН. Годунова, кроме Додона мы видели его в «Тихом Доне» в роли старого Сашки, — образ, в котором комиче- ские черты сочетаются с трогатель- но-печальными и даже трагически- ми. Мы помним также Серебровско- гс-уморительного Базилио, 06уф- фонную роль которого еще десять Лет назад актер коздал < поистине виртуозным блеском. Додона мы всегда представляем себе толстым, неуклюжим, ленивым дураком. Додон Серебровского — сухой, поджарый злобный старичок. Он не только кемичен, туп и ленив, — он страшен. Серебровский на- деляет Додона хороню подмечен- ными бытовыми стариковокими чер- точками. Его Додон сворачивается калачиком, когда ложится спать на широченной постели, он благодушест- Byer с Амелфой, ведет двойную игру с царицей и Полканом. Быто- вая достоверность в Додоне—Сере- бровском уживается © откровенно гротесковыми преувеличениями, ре- альное —© ползой фантасмагорней, Образ, создаваемый Серебровским, воспринимаешь, как обобщенный символический. смешной и жуткай образ царского самодержавия. В ли- це Серебровского советский omep- ный театр имеет актера выдающего- ся таланта и мастерства. О. Калинина—певица, обладающая ‘прекрасным и сочным колоратурным сопрано. Ее голос звучит ровно во всех регистрах. Шемаханскую цари- цу Калинина поет музыкально, тон- ко обрисовывая все нюансы и смену настроений злой, взбалмотшной, «не- живой» восточной красавицы. Из остальных исполнителей спек- такля особо хочется отметить моло- Horo талантливого артиста Н. Бес- страшнова, еще ученика консервато- рии (Звездочет). Бесстрашнов — не только обладатель по-своему унзи- кального тенора-альтино, но и мно- тообещающий актер. Об этом мы <у- дим, может быть; че столько по роли Звездочета, но главным образом по Мишуку в «Тихом Доне», которого Зэсстраигнов играет темпераментно н ярко. Мы видели Бесстрашнова, правда, лишь в этих двух ролях, по которым, может. быть, и нельзя ис- чернывающе судить об артисте. Ho все же мы не можем не выразить. ули- вления по поводу того, что Саратов не выставил Бесстрашнова на третий тур проводимого сейчас всероссий- ского смотра театральной молодежи. Уже по своим редкостным вокальным н несомненным актерским данным Бесстрашнов заслуживал бы права участвовать в третьем московском ту- pe. . «Золотой петушок» поставлен pe. жиссером Я. Гречневым и дирижером А. Сатановским, который ведет спек- такль с чутким мастерством, прекра- сно чувствуя своеобразный стиль тончайней, узорчатой партитуры Рим- ского-Корсакова. Саратовский театр был одним из первых. поставивших в CBOE время оперу И. Дзержинского «Тихий Дон» сейчас же вслед за Малеготом. Нало сказать, что театр за все эти годы осуществил постановки нескольких советских опер; однако сейчас в его репертуаре не оказалось ни одного произведения созетского автора. Что- бы восполнить этот пробел, театр не- давно поставил в HOROK редакции «Тихий Дон» (режиссер Б. Мордвн- нов), поставил с большой тщательно- стью и любовью. Спектакль получил- ся интересным и в некотором отноше- нии весьма примечательным. Театэ сооружения и его стоимость несет архитектор, который не должен ки- вать на заказчика, дающего непро- думанное или преувеличенное зада- ние на проектирование. За последнее время в Комитете по делам архитектуры и в Союзе совет- ских архитекторов обсуждался ряд эскизных проектов общественных зданий и архитектурных ссоружений, намечаемых к строительству в. сто- лицах союзных республик и в обла- стных центрах (Рига, Петрозаводск, Владимир и др.). В болынинетве случаев на этих проектных предло- жениях лежит печать чрезмерности и нарочитости. В одной из своих статей (<«Эконо- мичность и красота») Н. Былинкин писал: «Когда Воронихин строил свой замечательный Казанский со- бор, этот величественный монумент эпохи 1812 года, он не мог исходить только из лимитов кубатуры». Автор статьи оказывает плохую услугу архитекторам и советской ар- хитектуре, выступая с такими утвер- ждениями. Судя по нашей творче- ской практике, полезнее убеждать архитекторов в том, чтобы они He отрывались OT „реальной действи- тельности и выдвигали в своих проектах. содержательные по замы- слу и выполнимые по средствам ар- хитектурные задачи. , Этому же учит нас и опыт исторни зодчества. Как известно, широкие за- мыслы Воронихина в проекте Казан- ского собора (например, еще одна ко- лоннада с. другой стороны здания MoT. a.) остались нереализованными полностью, главным образом по го- сударственно-экономическим причи- нам. Гакая же судьба постигла ранее грандиозную затею Растрелли в проекте Смольнинского монастыря и большинство проектов Баженова, Факты истории учат: как бы ни был талантлив зодчий, но если он не считается с «презренной кубатурой» и стоимостью сооружения, его твор- ческие замыслы терпят’ поражение. По государственному плану в теку- шем году должно быть выстроено 13,8 миллиона квадратных метров жилой площади. На жилищное стро- игельство ассигнованы огромные средства, Массовое строительство жилых зданий, его удешевление требуют наибольшей типизации проектных решений, устранения всяких изли- Саратовский театр им. Чернышев- ского — третий периферийный рус: ский оперный театр, за последние два года удостоенный Сталинской премии. Свердловский оперный театр во- лучил высокую награду правитель- ства за спектакль «Отелло» Верди, Молотовский театр — за’ спектакль «Севастопольцы» Кюваля, Саратоз- ский театр — за постановку «Золото- го петушка» Римского-Корсакова, Какие разные спектакли и по “тема- тике и по стилю! И вместе с тем есть в них нечто общее: все три спектакля свидетельствуют © воз- росшей самостоятельности и зрело- сти театров периферии, об их худо- жественной смелости, творческой инициативе. Опера Римского-Корсакова «Золо- той петунюк»—лебединая песня ве- ликого русского ‘композитора-при- надлежит не только к самым чудес- ным созданиям русского музыкаль- ного. гония, но и является одной из сложнейших в Мировой оперной ли- тературе партитур. Чтобы осущест- вить постановку оперы, нужны и первоклассный оркестр и перво- классные певцы. Все партни—начи- ная от Шемаханокой царицы, требу- юшей от исполнительницы изошрен- нейшей виртуозной колоратурной техники, партии Звездочета, поед- назначенной для редчайшего голоса — тенора-альтино, и вплоть до коо- хотной но вокально «каверзчойъ роли воеводы Полкана, — трудней- шие для певнов. Театр им. Чернышевского поставил «Золотого петушка» и—надо признать —< задачей своей справился в общем отлично. Счастливая мысль пришла театру— пригласить для оформления спектакля художников - о пале- шан. Насколько мы знаем, художни- ки Палеха впервые в этом спектак- ле выступают на театральных под- мостках. И как превосходно найден был об’ект для их театрального де- бюта! Какое удивительное «совпа- дение» музыкального и живописно- ro стилей, как великолепчо TOO + шли палешанские лаки к корсаков- ской музыкальной сказке! Глядя в «Золотом петушке» на причудливый «стольный град» До- донова царства, на «иветовую симфонию» — костюмов, ‘созданную неистощимой фантазией палехского художника Н. Парилова, мысленно восклицаешь;: «Да ведь именно так; и только так нужно оформлять сказку Римского-Корсакова!». А ка- кой более высокой может быть оценка произведения искусства, когда. решение, данное художником, кажется зрителю. единственно 863- можным и как бы исключающим любое другое! Синтез музыки и живописи, в особенности в первом и третьем актах, достигнут в сара- TOBCKOM спектакле полностью. Ху- дожник Парилов тонко почузство- вал и перехал краски . партитуры Римского-Корсакова ‘и чудесную иронию его музыки, В историю со- ветского оперного ‘театра и совет- ской декоративной живописи «Золо- той петушок» в постановке Саратоз- ского театра им. Чернышевского дол- жен войти, как одно из самых приме- чательных событий. Мы могли бы назвать нынё не- много актеров-басов, для которых комическая опера была бы их пол- линной стихией. Г. Серебровский — один из них. Причем Серебровский —актер вообще чрезвычайно разно- стороннего таланта: он поет Богиеа Недавно в Краснознаменном, им. Алёксандрова ансамбле песни и пля- ски Советской Армии состоялось со- вещание по вопросу создания новой концертной программы, посвященной 30-летию советской власти и 30-й годовшинё Советской Армии. В работе совещания приняли уча- стие генёрал-лейтенант Шатилов, ру- ководство ансамбля, поэты и комно- зиторы — Долматовский, Михалков, Сурков, Жаров, Алымов, Хачатурян, Белый, Новиков, Хренников. Блантер и др. Участники совещания отмети- ли, что’эта нервая носле войны твор- ческая встреча композиторов и поз- тов.с лучшим в стране хоровым кол- лективом положит начало постоян- ному творческому содружеству ансамбля < лучшими авторамн- песенниками. На совешании был зачитан тема- тический план произведений для Краснознаменного ансамбля. Сюда входят песни и кантаты, посвящен- ные нашим великим вождям, органи- заторам и влохновителям наших побед — Ленину и Сталину, произ- ведения повествующие об истории и славных традициях Советской Ар- мии, о ее полководцах и героях Ве- ликой Отечественной войны, песни о партизанах, торжественные марши, величальные и здравицы, походные и лирические солдатские песни ит д. От ряда композиторов уже посту- пили новые произведения для юби- лейных концертов ансамбля. Три пес- ни на стихи Исаковского и Фатьяно- ва написая М. Блантер. В них рас- сказывается о героических делах партизан, о трудовых подвигах быв- ших фронтовиков в колхозном HPOH3- водстве. Большую сюиту из цикла песен создал В. Соловьев-Седой на текст Фатьянова. Близится к концу работа Б. Алексанлрова и поэта С. Алымова над сочинением шести- частной кантаты в честь 30-летия Советской Армии. Произведение ох- ватывает основчые этапы истории нашей армий, начиная от ее рожде- ния до исторической сталинградской битвы и взятия Берлина. Кантата за- канчивается величальной великому полководцу и организатору Красной Армии товаришу Сталину. Танцовальная группа ансамбля го- товит две новые программы — сол- датские пляски и танцы славянских народов. В ансамбле организована репер- туарная комиссия, в которую входят композиторы и поэты. Коллектив приступил к разучиванию новых пе- сен. ПЛЕНУМ ШК ПРОФСОЮЗА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ Состоялея первый пленум ЦК профсоюза работников искусств. нового состава. В президиум ЦК профсоюза Рабис избраны семь че- ловек: П. Тарасов, В. Ефремов, Н. Дорохин, 3. Нацкая, А. Ceprees, И. Красавин, Я. Смолянский. Поед- седателем ЦК профсоюза работаи- ков искусств избран П. Тарасов, се- кретарем В. Ефремов. НАКАНУНЕ ПЛЕНУМА ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ СССР. В октябре прошлого года, выступая с докладом на расширенном заседа- нан президнума правления Союза советских архитекторов, посвящен- ном обсуждению исторических реше- ний ЦК ВКП(б} по вопросам литера- туры и искусства, ответственный секретарь союза К. Алабян заявил: «За носледние годы руководство со- юза потеряло живой контакт с архи- тектурными кадрами и не проявляло настоящей большевистской заинтере- сованности в судьбах советской ар- хитектуры». В постановлении президиума отме- чались существенные недостатки в работе союза и его местных аргани- заций. Указывалось, что московское отделение не выдвигало предложе- ний, направленных к улучшению за- стройки столицы и ее пригородов, что местные организации союза в крупных промышленных центрах (Урал, Кузбасс, Донбассе и др.} слабо помогали архитекторам в застройке городов, массовом жилищном строн- тельстве. За восемь месяцев, прошедших с тех пор, в жизни Союза советских архитекторов наступило некоторое оживление. Был проведен Всесоюз- ный смотр творчества молодых ар- хитекторов, организованы выставки и обсуждения проектов новых зда- ний столицы, творческие вечера Н. Колли, Л. Руднева. Союз провел совещание, посвященное строитель- ству городов Урала и Сибири, твор- ческую ‘встречу архитекторов Mock- вы, Ленинграда и республик Прибал- тики, Однако приходится с сожалением отметить, что Союз советских архи- текторов и его местные организации не перестронли по-настоящему своей работы, не стали еще мошным рыча- TOM развития нашей архитектуры, подлинным центром идейного и твор- ческого воспитания советских зод- чих. До сих пор архитектурная об- щественность часто проходит мимо важнейших проблем, опреде- ляющих основное направление твор- ческой деятельности архитекторов. Как и раньше, руководство союза ограничивается по большей части ной критики. А знают ли дорогу на Гранатный переулок мастера-строите- ли, мастера мраморных, ленных, ли- тейных и других отделочных работ, труд которых с таким блеском пред- ставлен, скажем, в станциях Мос- ковского метро? К сожалению, мы их не видим в Доме архитектора. Архитекторы любят жаловаться (и зачастую вполне справедляво) на бедность палитры строительно-отде- лочных материалов, на плохое каче- ство кирпича. Но бывают ли в Доме архитектора встречи зодчих с инже- нерами и мастерами, которые произ- водят. эти материалы? Нет, таких встреч не бывает. Скопление основных архитек- турных кадров в проектных конторах, в исследовательских учреждениях привело к резкому разрыву архитек- торов со строительными организация- ми и создало нездоровую обстановку для творческого труда зодчих. Плохая связь архитекторов со стройками —_ давний И ‚крупный по- рок творческой жизни наших зодчих: Из двух тысяч членов Московского отделения союза едва ли наберется десятая доля архитекторов, повсе- дневно работающих на строитель- ства. Мы часто говорим о необходимости установить авторский надзор архи- тектора за стройкой. Но вместо того, чтобы ясно сказать молодому архи- тектору о необходимости WITH Ha строительство и осуществлять в на- туре свой проект, на деле ноошряют его стремление задержаться в ‘про- ектной мастерской, хотя бы и на от- влеченном проектнровании. Нельзя больше мириться с непра- вильным отношением ‘многих наших архитекторов к интересам и нуждам советского народа. Государство требует от всех нас строжайшей экономии, а боль- шинство архитекторов, проектируя даже среднее по величине здание, с легким сердцем «округляет» его ку- батуру на одну-две лишних тысячи кубических метров. Нужно понять, наконен, что главную ответствен: ность перед государством за размер жизни констатациями отрицательных явле- ний архитектурной жизни, не доби- ваясь их устранения. Почему же так слаба действенная, организующая роль Союза советских архитекторов? Не потому ли, что многие деятели союза отгораживают- ся от жизненных вопросов строи- тельства? Сейчас, когда вся страна покры- лась лесами строек, зодчий должен занять одно из самых почетных месг в осуществлении грандиозной строи- тельной программы послевоенной пятилетки. Между тем, на любом творческом совещании или при об- суждении проектов обычно очень ма- ло говорится о работе архитектора на стройке. Партия указызает работникам ис- кусств, что быть верным принципам социалистического реализма — это значит стоять обеими ногами на поч- ве социалистической действительно- сти. А руководители архитектурных организаций, вместо того чтобы бы- стрее преодолеть существующий раз- рыв с жизнью, ограничиваются pac- суждениями об архитектурных жан- рах, о категориях художественности в архитектурном произведении и т. д: Мы часто говорим о мастерах зод- чества прошлых эпох и слишком мало интересуемся современным со- стоянием строительства горопов. Но восторгаясь прошлым = архитекту- ры, мы почему-то забываем сказать, например, о том, что талантливейший русский зодчий Казаков всю жизнь занимался кипучей строительной ра- ботой: Когда строительные материалы стали препятствием на пути реализа- ции его архитектурных замыслов, он создавал под Москвой кирпичвые за- воды и улучшал процесс их произ- водства. А как проходит творческая и обще: ственная жизнь архитекторов? Об этом можно судить по характеру повседневной работы Центрального дома архитектора. Будем откровен- кы: общественный резонансе деятель- ности союза редко распространялся доселе за стены этого дома. На творческих собраниях здесь редко можнр услышать голос нелицеприят-