СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
АРХИТЕНТУРА БУДУЩЕЙ МОСНВЫ
олицы
повый силу
лизей в античном Риме, готические
соборы в ряде городов средневе-
ковья, храм Святого Петра в Риме.
эпохи Возрождения и барокко и т, д. .
В архитектурном образе монумен-
тальных сооружений как бы находят
рода не продуман. Только комплекс здании, особенно при открывании на-
Радио-сити имеет перед собой архите-1ружных, внутренних и междуэтаж.
универмаги в виде готических храмов,
причем не без сарказма называли их
«коммерческими <оборами». В ряде
случаев американские небоскребы
являются лишь. инженерными соору-
жениями с навешанными на них раз-
нохарактерными украшениями.
Советские архитекторы не пойдут
по этому пути, У них есть чем руко-
водствоваться в поисках характера
архитектуры многоэтажных зданий.
Направление их творческих исканий
определено в известных правитель-
ственных решениях о Дворце Советов,
содержащих глубокую и лаконич-
ную формулировку требований, пред’-
являемых к архитектуре высотных
сооружений. Правда, эти решения
имели в виду уникальную‘ архитекту-
ру исключительного по своему зна-
чению собруження, HO Pa выдви-
нутых ими положений вошли в золо-
той фонд советской архитектурной
теории и являются чепреложными
принципами советского зодчества,
Нельзя не вспомнить, что при рас-
смотрении конкурсных проектов
Дворца Советов было сформулиро-
вано основное требование к архитек-
type Дворца: «монументальность,
простота. цельность и изящество».
Руководствуясь этими указаниями,
советские ‘архитекторы должны найти
характер архитектуры многоэтажных
зданий. близкий и родной по духу
советскому народу, не похожий на
аналогичные сооружения за рубежом.
Из 8 многоэтажных зданий 32-этаж-
ное в районе Ленинских rop “ 26-
этажное в Зарядье поручено спроек-
тировать и построить Управлению
Дворца Советов.
Организация строительства этих
многоэтажных зданий мыелится, как
процесс сборки на строительной пло-
щалке конструктивных узлов, архи-
тектурных деталей и всевозможных
видов оборудования, заготовленных и
частично смонтированных на спе-
пиальных стройдворах и подсобных
предприятиях. .
Освоение этого’ индустриального
метода строительства, а затем внед-
рение`его в массовое строительство
позволит небывалыми темпами вос-
станавливать и строить наши города
и села. В этом. на мой взгляд, еще
олна из существенных сторон’ поста-
новления правительства о строитель-
стве ‘в Москве многоэтажных зданий.
Решение правительства © строи-
_тельстве в Москве’ многоэтажных
зданий послужит новым мощным сти-
мулом для расцвета советской архи-
тектуры и, наряду с этим, для раз-
вития промышленности строительных
материалов и индустриальных мето-
дов производства строительных работ.
превратился в фактор, о тормозящий
движение. В часы пик по централь-
ным улицам Нью-Йорка легче пройти
пешком, чем проехать на машине, а
некоторые деловые центры в эти ча-
сы становятся почти недоступными
для. автотранспорта, и. люди. предпо-
читают оставлять свои машины и ит*
ти пешком. :
Рационально расположенные по за-
ранее продуманному плану, много-
этажные эдания в Москве позволят
правильно организовать транспортные
потоки и высвободить территорию
для стоянок машин. Сосредоточение
государственных учреждений в нес-
кольких многоэтажных администра-
тивных эданиях сократит также коли-
чество деловых поездок по городу,
так как в этом случае функции авто-
мобиля и ‘метро перейдут к скорост-
ным лифтам многоэтажных зданий,
До, сих пор мы. говорили о силуэте
города и планировочных задачах, воз-
никающих при строительстве много-
этажных зданий. Не менее важным
вопросом является решение характера
архитектуры самого здания. Ярусный
тин для высотвого сооружения пред-
ставляется нам, как одно из наиболее
приемлемых решений, связанное ©
архитектурными традициями Москвы
и провереннюе многовековой практи-
кой русской архитектуры. Конечро,
не исключена возможность сооруже-
ния многоэтажного здания в виде
сплошного параллелепипеда с слабо
выявленными ярусами, тем более что
открытое со всех сторон расположе-
ние высотных сооружений в Москве
гозволяет сделать интересным и та-
кой прием. .
Но все же мне кажется предпо-
чтительным ярусное решение. Оно не
только обогатит силуэт самого зда-
ния, но и позволит создать для него
наиболее логичную и выразительную
структуру.
Для того, чтобы найти правильные
архитектурные приемы в композиции
фасадов ‘многозтажных зданий нуж-
ны большие творческие искания. В.
этом отношении полезно проанализи-
ровать существующие примеры. за ру-
бежом.
В первый период строительства не-
боскребов в США американские ар-
хитекторы проектировали их тов виде
ряда дворцов времени итальянского
Возрожщения, поставленных друг на
друга, то в виде огромных массивов
зданий, завершенных портиками в без:
душном ложно-классическом духе, то
ввиде тяжелого массива здания, по-
коящегося на таких’ же портиках и
аркадах. В последующий период пош-
ла мода на готику, и американские
архитекторы строили многоэтакные
К числу новых, увлекательных за-
дач, связанных с осуществлением
плана реконструкции социалистиче-
ской столицы, принадлежат проекти:
рование и строительство в Москве
восьми многоэтажных зданий.
Б. ИОФАН
°
Это — естественное следствие — roc-
подства частной собственности на
землю, ограничивающей творческую
мысль зарубежных архитекторов и их
‘градостроительные возможности.
В 1954 году я был командирован в.
Соединенные Штаты Америки для.
‘изучения опыта сооружения высот-
ных зданий, Во второй раз я побывал.
там в 1939 году, когда по моему про-_
екту строился Советский павильон Ha
Международной выставке в Нью-
Йорке. Когда под’езжаешь к Нью-
Иорку, то на большом расстоянии ов.
поражает воображение своим почти
фантастическим силуэтом. Но когда
приближаешься к городу и особенно
когда ходишь по его улицам, ярко
бросается в глаза отсутствие ‘в нем
единой архитектурно-планировочной
идеи. Совершенно отчетливо вырисо-
вываются перед глазами’ беспорядоч-
ное нагромождение и случайное раз-
мещение небоскребов. Принцип целе-
сообразной организации тородского
пространства подменен принципом
купли-продажи земельных участков.
В результате случайно сгруппирован-
ные небоскребы образуют лищенные
солнечного света улицы-ушелья, ос-
тавляющие очень тягостное впечат-
ление. _
’Многоэтажные здания, coopy Kae-
мые в Москве, будут свободны от
этого недостатка. Располагаемые
на ‘достаточно открытом пространет-
ве и Ha значительном расстоянии
друг от друга, они не лишат уликы
и площади необходимого проветрива-
ния и солнечного света.
Многоэтажное строительство, не
‘увеличивая плотности населения на
гектар городской территории, дает
возможность занять‘ сравнительно
большую площадь под’ озеленение,
под разбивку парков и цветников,
детских площадок.
Это преимущество многоэтажных
зданий ‘советские ‘архитекторы, в. от
личие от архитекторов ‘буржуазных
стран, имеют возможность целиком
использовать для благоустройства
городских районов,
Многоэтажное строительство `ска-
Жется и на организации городского
транспорта. Пятилетним планом пре-
дусмотрено значительное развитие
нашей автомобильной промышленно-
сти, Это значит, что в недалеком бу-
дущем значение автомобилей в го-
родском транспорте сильно возрастет,
Рост автомобилизма в СМА из фак-
тора развития городского транспорта
По широте архитектурных задач, себе концентрированное выражение
по своим градостроительным перспек- господствующие идеи эпохи, кри:
тизам- решение правительства о <0- сталлизуются основы ее стиля. С
этой точки зрения, монументальные
сооружения являются стилеобразую-
щим фактором, как бы вехами на пу-
ли развития человеческой культуры.
Архитектура жилого дома со его
традиционной структурой, внутрен-
ней планировкой: и обычными строи-
тельными материалами имеет издазна
установившиеся приемы архитектур-
ного решения. Другое дело — высот-
ное сооружение.. Многоэтажное зда-
ние с его особой структурой, мате-
риалами и техникой сооружения яв-
ляется как бы новым словом в архи-
тектуре и с болышой остротой выд-
вигает задачу поисков стиля совет-
ской социалистической ‘архитектуры.
Своеобразие. советских многоэтаж-
ных зданий, их отличие от подобных
сооружений за рубежом, предопреде-
лено советским строем, социалисти-
ческими основами нашей экономики,
базирующейся на общественной соб-
ственности и плановом ведении на-
родного хозяйства. Основное, чем
должны рукозолствоваться’ проекти-
ровщики и строители, — это. сталин-
ская идея заботы о человеке.
В самом деле,. из чего исходим мы,
намечая место для строительства
многоэтажных зданий в столице? Мы !
стремимся использовать преимуще-
ства, присущие‘ многоэтажным здани-
ям в большом городе, для того чтобы
улучшить его транспортные и сани-
тарно*гигиенические условия и обес-
печить. развитие различных районов
города. Другими словами, мы исхо-
дим из стремления наилучшим образ
зом. удовлетворить потребности Tpy-
дящихся.
Иное дело за рубежом. В Соеди-
ненных Штатах Америки построено
больное количество многоэтажных
зданий. Но американцы плохо учли
градостроительное значение своих
небоскребов. Небоскребы строились
там, где находил для них место хо»
зяин-заказчик, а его вкус и, в боль-
шинстве случаев, рекламные цели
фирмы определяли характер архитек-
туры И масштаб сооружения:
В Соединенных Штатах ‘Америки
достаточно опытных и талантлив ях
зодчих, и не их вина, что; например,
в Нью-Йорке Уолл-Стрит — улица
беспорядочно построенных . небоскре-
бов--представляет собой один из. са-
мых безрадостных районов города.
омпозиии
ности дать многоэтажным зданиям 00-
гатую, пластичную форму, свободно
сочетать разнообразные об’емы в «ра-
сивой, пропорциональной компози-
ции. Если наши архитекторы сумеют
с достаточной полнотой ги силой ис-
пользовать это преимущество, они
смогут, создать. совершенно своеоб-
разные по своему. образу произведе:
ния, они откроют новую страницу в
архитектуре высотных зданий.
Основной художественный порок
небоскребов в США — механистич-
ность формы, Их композиция строит-
ся либо на беспринципной эклектике,
либо на принципах машинной эстети-
KH. В первом случае американские
архитекторы не преодолевают, не пе-
рерабатывают индустриальный кар-
кас, а прикрывают отдельные его ме-
ста традиционно-стилизованными фор-
оружении высотных зданий можно
поставить в один ряд © такими важ-
нейшими мероприятиями, как соору-
жение Московского метрополитена,
новых мостов через Москва-реку и
канала Москва—Волга.
Еще в период проведения конкур-
сов на проект Дворца Советов вы-
явилась необходимость найти в даль-
нейшем в силуэтё города логическую
связь между ‘общей застройкой. и
грандиозным по своим масштабам па-
мятником` Ленину. Сооружение: мно-
гоэтажных зданий восполнит это не-
достающее звено в архитектурном ан-
самбле социалистической: столицы.
Силуэты — многоэтажных зданий
должны быть оригинальными по
своей архитектурно-художественной
композиции и гармонировать с исто-
рически сложившейся ‘архитектурой
города и силуэтом булущего Дворца
Советов. Эта связь органически уста-
навливается намеченным размешени-
ем многоэтажных зданий в плане го-
рода. :
В окружении этих многоэтажных
зданий Дворец Советов`явится мощ-
ной вертикалью, композиционно об’е-
диняющей весь город. Прежний центр
исторически сложившейся радиаль-
но-кольцевой планировки Москвы по-
лучит новую архитектурную верти-
кальную OCb, об’ециняющую расту-
ший социалистический город.
Многоэтажные здания вместе <
Лворном Советов улучшат силуэт‘
столицы и благоприятно скажутся на
ее масштабе. Примером подобного
влияния на масштаб города был в
истории Москвы’ столп Ивана Вели-
кого. Сооружение ero было пра-
зильно понято современниками и
вызвало появление других высотных
сооружений, придавших Москве 6o-
лее величественный характер.
Многоэтажные здания, композияи-
онно правильно размещенные в раз-
личных частях города, также позли-
яют на дальнейшее изменение окру-
жающей их застройки и создадут но-
вое архитектурно-художественное
елинство всей композиции города,
завершаемой Дворцом Советов.
История знает немало примеров
полобного влияния монументальных
сооружений на изменение архитектур-
ного облика города. Примерно такую.
именно роль сыграли Пантеон и Ко-
Решение правительства © CTPOR-
тельстве в Москве многоэтажных
зланий знаменует важный этап в раз-
витии советокого зодчества;
К проектированию этих интересных
об’ектов привлечены выдающиеся ма-
стера советской архитектуры и руко-
волимые ими творческие коллективы.
Но вопрос о том, каковы должны
быть высотные здания нового ‘типа,
занимает не только тех, кому непос-
релственно поручено их сооружение,
—®©н интересует всю советскую об-
щественность. Среди архитекторов ел-
ва ли найдется хоть один, который не
задумывался бы над образом этих ве-
личественных зданий, над решением
многочисленных проблем, связанных <
высотным стооительством.
Взать Хотя On ToT же вопос
В Москве закрылась выставка изобразительного искусства Югославии,
р м искусств при Совете Минист В Cc P
Opt анизованная Комитетом no дела р
и Всесоюзным
RE aE Be бикесоь 1
обществом культурной связи с заграницей. Выставка вызвала
ес У трудящихся столицы, За короткое время ее посетило -
av В книге посетителей — много отзывов видных советских
о М а
елей науки, офицеров Советской Ар-
большое культурное и политическое
сства, которая явилась яркой демон-
“Выставка переводится в Ленинград.
‘зв jOTOC1aBCKOrO MCKYCCTBa—ipo-
м
р ее.
художников. артистов, писателей, деятелей. науки,
ee А:
мии. В этих отзывах подчеркивается
значение выставки югославского искусства, пене и
страцией дружбы славянских народов. Выставка переводите:
На снимке один из экспонатов вы ставки югославского и
ии Лэкоряке Анчоеевич Кун «Политчас».
(5 тысяч человек. В книге пос
иСИУсСТВО ГРУЗИИ
К 30-летию ВЕЛИНОГО ОНА
осушающих Колхидсокую низменность,
Композиторы Грузии создают но-
вые симфонические и’ камерные про-
изведения Ha советскую тематику,
которые будут исполнены на концер-
тах в дни всенародного праздника,
- Симфонический оркестр Грузфилар-
монии включает в репертуар ‘недавно
законченную первую симфонию
Мачавариани, фортепианный концерт
№ 3 Н. Гудиашвили, увертюру
Куртиди, виолончельный — концерт
Ш. Мишвелидзе, фортепианный кбн-
перт А. Шаверзашвили.
Композитор Г. Киладзе работает
над симфонией, посвященной KOMCO-
молу, О. Барамишвили, В. Гокиели
н И. Туския—над скрипичными кон-
пертами; композитор А. Букия закан-
чивает симфонию, посвященную Л. П.
Берия, Ш: Тактакишвили пишет пикл
романсов на темы об Отечественной
войне. Е. Ексанишвили и А. Чима-
кадзе пишут новые песни на стихи
И. Мосашвили и т. д.
Работники искусств Грузии дея-
тельно готовятся к 30-летию Вели-
кой Октябрьской социалистической
революции.
Грузинское искусство приходит к
славной дате с несомненными дости*
жениями. Об этом свидетельствуют,
в частности, Сталинские премии, при-
сужденные в этом году нашим выда-
ющимся мастерам: композиторам
Ш. Мивелилзе и А. Баланчивадзе,
режиссеру А. Цунунава, дирижеру
Ш. Азмайларашвили. артистам Д. Ая-
дгуладзе, П. Амиранашвили, Е. Со:
хадзе, художнику С. Кобуладзе, ки-
норёежиссеру” М. Чизурели и др.
больших достижениях грузинского
искусства за последние годы кра-
сноречиво говорят и итоги недавно
закончившихся в Москве гастролей
драматического Театра им. Руста-
вели. :
Олним из важных мероприятий в
подготовке к 30-летию Октября яв-
ляется. проводимый сейчас смотр Раз
боты периферийных театров Грузии.
Дзалцать три театра покажут 70
спектаклей, среди которых свыше 52
посвящено современным темам. Зала-
ча смотра—подытожить деятельность
периферийных театров республики,
помочь лальнейшему улучшению ре-
пертуара и повышению качества спек-
таклей.
a
Новый сезон в театрах республики
откроется 31 августа. Что же пока-
жут они зрителю в этом юбилейном
сезоне?
В портфеле театров имеется ряд
новых оригинальных пьес: «Человек
сердца» В. Дарасели и «Железная
кольчуга» Г. Шатберашеили-—на тему
о защите Кавказа от фашистских ок-
купантов, «Испытания» Г. Келбакиа-
нина тему об Отечественной войне,
«Простые люди («Самгори») Д. Ан-
талзе, И. Думбадзе и С. Чиковани и
«Яблоня в цвету» А. Агладзе — о
стройках послевоенной сталинской
пятилетки
Свыше ста произведений поступило
на рассмотрение жюри конкурса
пьес на современную советскую те-
матику.
В репертуар грузинских театров
включены пьесы: «Русский вопрос»
К. Симонова. «Молодая гвардия» по
роману А. Фадеева, «Разлом» Б.
Лавренева и другие,
Нащи театры имеют достаточный
выбор пьес для показа к 30-летию
Октября, и юбилейный сезон обещает
быть значительно более интерес-
ным, чем истекший, Те огромные усн-
лия, которые приложили театры и
драматурги для решения поетавлен-
ных перед ними задач, принесут свои
плоды в новом сезоне,
В дни празднования 30-летия Ox-
тября во всех театрах Грузии будет
организована неделя показа лучших
постановок. Намечается’ проведение
«Дня советского грузинского театра».
В этот день все театры республики
покажут свои новые спектакли.
Встретить 39-летие советского го-
сударства готовятся и деятели гру-
зинской музыкальной культуры,
Тбилисский ордена Ленина госу-
дарственный театр оперы и балета
им. 3. Палиашвили в тесном твор-
ческом контакте с композиторами и
либреттистами готовит к постанов-
ке: оперу на тему Отечественной
войны композитора Д. Торадзе (либ-
ретто А. Андриашвили), балет Г. Ки-
ладзе «Джамбакур», оперу на совре.
менную тему А. Баланчивадзе, исто-
рическую оперу «Хевисбери» Ш, Аз-
‘`майпарашвили, комическую оперу
«Кееноба» А. Андроникашвили, балет
«Мзра». композитора К. Мегвинет-
Ухуцеси и детскую оперу. «Маиа»
композитора Т. Шаверзашвили.
Композитор А. Кереселидзе и либ-
реттист В. Габескирия ‘работают над
созданием оперы, повествующей о
партизанах Великой Отечественной
войны. Композитор И. Туския и либ-
permet ‘С. Клдиашвили ‘создают
оперное произведение на тему о пос-
левоенных днях. Композитор В. Па-
гарейшвили и либреттист Р: Коркня
работают над созданием оперы о re-
роическом труде советских людей,
Вновь образована государственная
капелла под руководством Г. Хаха-
нашвили. Первое ее выступление ‹о-
стоится. в юбилейные дни, Композито:
ры создают для нее специальные хо-
ровые произведения.
И в творческой жизни художников
Грузии центральное место. занимает
подготовка к 30-летию Октября.
рекомендации созданного еще в сел
тябре прошлрго года Выставочного
комитета, к созданию. произзеденмй_
для юбилейной выставки, На предва-
рительной закрытой выставке начатых
произведений из 319 представленных
работ около 250 получили олобренче
Комитета,
Одно из центральных ‘мест в этих
произведениях занимает тема о жизни
и деятельности великого вождя наро
дов—товарища Сталина, ‹ Народный
художник Уча. Джапаридзе пищет.
большое полотно «Парад на Красной
плонтади в 1942 году», художник А,
Кутателадзе -— картины «Товарищ
Сталин в гостях у матери» и «Сталин
в 1905 году проволит нелегальное
собрание в Западной. Грузии», В. Ле.
манджава пишет картину «Беседа
Сталина‘ с Цулукидзе и Кецховель»,
Тема картины С. Маисашвили —
«Товарищ Берия на Кавказском фрон-
те».
Много внимания уделяют хулож-
ники отображению Великой Отечест-
венной войвы и послевоенаой жизни
нашей страны. Из скульптурных ра-
бот” интересна «Ленин — создатель
«Искры» народного художника Я:
Николалзе. Е
В помощь художникам организует:
ся ряд выставок, докладов и лекций,
Музей искусств Грузии в начале
1947 г, устроил выставку произведе-
ний русских > и западнюевропейских
мастеров ХУ\УШ-—ХХ вв., а также
выставку «Грузинское искусство ¢ V
века до наших дней». ° .
На этой выставке были экспони?о.
ваны, в частности, перегородчатые
эмали Х1-—ХИ вв., секрет изготовле-
ния которых был утерян в ХУТ веке.
Лишь недавно, несколько месяцев
назад, молодой художник Цицишвили
открыл этот секрет. Сейчас он гото.
вит к Октябрьским дням большую
тематическую работу, выполняемую
в перегородчатой змали--самом лол-
говечном виде цветного изображения.
Большая подготовительная работа,
которая проводится в театрах, а так-
же среди музыкантов и художников,
страстное желание мастеров искусств
ответить высоконлейными художест-
венными произведениями на требоза»
ния партии и народа дают основания
ожидать, что зкаменательные дни
30-летия советской власти будут и
днями демонстрации новых дости-
жений национального по форме и со.
циалистического по содержанию
иккусства Советской Грузии.
Р. ШАДУРИ,
начальник Управления по делам
искусств при Совете Министров
Грузинской ССР.
кгурно организованное пространство и, ных дверей. С этой целью ‘надо оу-
повидимому, поэтому в отличие. от! дет отказаться’ от расположения
других, прилегающих к `небоскребам, лестничных клеток по одной верти-
частей города, служит местом отдыха! кали сверху до низу. Американцы
населения Нью-Июрка.
Наши многоэтажные здания. как
‘уникальные произведения архитекгур-
ного искусства, сооружаются на <не+
Е B небоскребах полностью выключают
как; лестницы из’ нормального обихода--
со. стороны лестницы даже нельзя
открыть дверь — нет. ручек. Этот
опыт следует. конечно; использовать
поставить себе задачу преодолеть
утилитарные, сухие, «ящичные» формы
каркаса многоэтажных эданий и внес-
ти в них теплоту и мягкость; евойст-
венные подлинному искусству, исхо-
дящему ‘всегда из совершенных форм
природы. Конечно, тут нужны мера
и такт: :
Несомненно, следует в этом отно-
шении начать с плана. Если крестооб-
‘разная или двутавровая схема плала
будет решена, как сочетание прямых.
и мягко о изогнутых элементов, все
здание приобретет, как нам кажется,
новые черты, не известные зарубеж-
ным небоскребам. Это одна из плодот-
ворнейших возможностей дать #0-
вый образ многоэтажным зданиям, ко-
торая будет присутствовать в арсе-
нале средств. доступных для наших
архитекторов.
С этим же связан вопрос переком-
тий. Американские небоскребы име-
ют, как правило, прямолинейно ‘сре-
занный верх с плоской крышей. В
отдельных случаях крыша бывает
пирамидальной (Манхеттенский банк).
Только рекламный небоскреб компа-
нии Зингер: в Нью-Йорке имеет безо-
бразное подобие купола. Небоскреб
компании Крейслер также увенчивает-
ся каким-то округленным завершези-
ем, Но при ближайшем ознакомленни
это также, оказывается, монумента-.
льная рекламная форма, напоминаю-
щая стоящие друг за другом автомо-
бильные шины, которыми торгует ком-
пания.
Очевидно, есть какие-то общие
причины, не позволяющие зарубежным
архитекторам использовать ’ такую
красивую и легкую форму, как ку-
пол. Между тем, купол, имеющий
гармоничную структуру, очерченный
Новыми, совершенными математичес-
кими кривыми, может дать прекрас-
нейшее завершение если не главной.
то боковым частям высотного зда-
ния.
По своему опыту американцы <чи-
тают, что главное внимание должно
быть уделено верхней и нижней ча-
стям небоскреба, так как при
гассматривании издали видна пре-
имущественно верхняя часть зда-
ния, нижняя часть закрыта другими
домами. На улице же, у подножия
небоскреба, виден только низ, а
верх ускользает из поля зрения. Под
это положение даже был подведен
теоретический базис: склонные K
классике архитекторы трактовали
небоскреб, как колонну, с ее члене»
нием на базу, ствол и капитель.
При всей убедительвости этих <о-
ображений нельзя забывать, что они
являются следствием хаотичной <ис-
темы застройки города. Небоскоебы
стоят на случайных местах — узкие
улицы не позволяют. обозревать их,
подход к ним в генеральном плане го-
oe EEE ES I <.
цпально избранных местах, позволяюх опыт следует, конечно; использо;
щих удобно осматривать здания с раз. ` применительно к нашим задачам.
Таковы некоторые частные факто-
ры, влияние которых ‘может осо-
безно конкретно сказаться на высот.
ном. строительстве в наших услови-
ных дистанций, Это даст и даже про-
диктует возможность решать их #е
как разнородный «верх» и’«низ», а как
единое художественное целое, как мы
видим это в архитектуре будушего
видим это в архитектуре будущего ях. Однако еще большее значение
имеют проблемы иденной вырази-
тельности будущих многоэтажных
зданий.
Важнейшее ‘отличие нашего зод-
чества заключается в том, что оно
вдохновляется великими обществен-
ными. идеалами социалистической
родины, победоносными идеями
Ленина —— Сталина. идеалами 02-
линчого гумавизма и демократии.
Это то ведущее начало, о которое
определит пень того или иного фак-
тора в созданиях наших мастеров.
Для выражения этих новых начал,
новых идей, новых чувств зодчие
дюлжны будут найти особые сред-
ства. Чувства бодрости и радости,
теплоты и человечности, торжества
и мощи должны породить образы,
еще He встречавшиеся в мировой
культуре. Неоценимую помощь в
поисках новых форм высотного стро-
ительства, способных выразить 6бо-
гатейшую гамму светлых, гармонич-
ных чувств, наши архитекторы могут
почеринуть из. нашего национально-
го аржитектурного наследия.
Высотные сооружения являются, в
известном смысле, традициодной
архитектурной проблемой, решавшей-
ся как русской’ архитектурой, так и
архитектурой национальных респуб-
лик (Средней Азии, Закавказья и
др.), т
Колокольни (имевшие зачастую
военное и символическое значение:
более важное, чем подвеска колоко-
лов) и другие типы башен нашли на
нашей почве глубоко самобылное. ре-
шение, Кремлевские башни. столп
Ивана Великого, колокольня Троице-
Сергиевской лавры, , оставшаяся в
макете генизльная Смольнинская
башня Растрелли и многие другие
подобные сооружения дают примеры
совермневню особых вертикальных
композиций.
Несомненно, что богатейшие ypo-
ки народной художественной му-
дрости, заключенные в нашем наци-
ональном зодчестве, помогут масте-
рам, работающим над высотными
зданиями, пойти своим, непроторен-
ным путем в этой областа архитек-
туры.
В О нами вопросах вы-
сотного строительства нам хотелось.
подчеркнуть преимущественно одну
сторону: показать насколько свое-
образны задачи и насколько широки
возможности их самобытного реше.
ния.
Дворца Советов, для которой харак-
терно наличие богатой игры об’емов и
Пластики на всех членениях по высо-
Коснувигиеь уроков, которые. авто-
ры многоэтажных, зданий могут из.
влечь из проекта Дворца Советов,
нельзя не сказать. что принципиаль-
но по-новому решается в Дворце
Советов ий ступенчатое построение
здания в целом. Общеизвестно, что
ступенчатость болёе поздних амери-
канских небоскребов вызвана не
хомпозиционными ‘соображениями, а
внешними причинами — законода-
тельством, механически HOpDMADYIO.
шим высоту здания в зависимости
от ширины ‘улицы Тем не менее
обычно отмечают плодотворную роль
этого закона, стимулировавшего по-
явление нового типа ‘небоскребов в
виде ступенчатой пирамиды (кино-
театр. «Парамоунт» в Нью-Йорке
и др.). Надо скавать, что «<механиче-
ское» происхождение этой пирами-
дальности очень. дает себя знать —
она еще не’ получила убедительной
хуложественной трактовки. В наших
вы отоутствие стесняющих
позволит прибегнуть к ступен-
waTOcTH только в меру ее действи-
и архитектурной ‘необходи-
мости. Так что и.эта «тема» полу-
чит здоровое, внутренне закономер-
ное решение,
i.
Влияние климата должно сильно
сказаться на устройстве окон. []o-
требуется коздание нового гермети-
ческого, металлического переплета.
С другой стороны, сложная кон:
струкция переплета может удоро-
жить общую стоимость стены. При
проектировании многоэтажных зда-
ний должна быть учтена ‘возмож-
ность устройства монолитных ‘окон
из прозрачной штампованной пласт
массы, так же как устройство неот-
крывающихся окон’ и специальных
стверотий для индивидуального про-
ветривания ‘комнат. TaKkoe mpoBenpu-
вание не исключено при самых ©о-
вершенных ‘установках кондицисни-
рованного воздуха.
Вопросы вентиляции, по всей ве-
роятности, встанут тоже по-особо-
му. Суровость климата может BU.
двинуть как главную задачу пре-
дупреждение слишком резкого и
‘обильного перемещения воздуха в
«жесткости», затронутый, в статье : мами, Во втором случае они рассмат-
А. Прокофьева: «Самые Высокие гивают, как’ добродетель, коренной
здания Москвы». В некоторых аме-
риканских «небоскребах» во время
ветра лампы фаскачиваются, вода рас-
плескивается. Вопрос, казалось бы,
узко технический: надо сделать зда-
ния покрепче, из более прочного ма-
териала. и только.
недостаток дешевой машинной про-
дукции — бедность форм, прямоли-
нейность. и однообразие. Машину
фетишизируют, в ней видят основу
для нового стиля. Американский ар-
хитектор Бессэт Джоне говорит:
«Чем больше здание принимает
характер машины тем более его
чертеж, конструкция и оборуло-
АО Bol, {Xapaktep Manne Tem ee
са жесткости. Спица из самой лучшей р чертеж, конструкция и оборуло-
стали все же гнется. Любая колонна вание подчиняются тем же законам,
или простенок высотой в 100 с лиш- какие существуют для локомотива».
ним метров, даже изготовленные из. Здесь подразумевается господство
сплошного металла, Toe будут! законов самодовлеющей техники, ибо
гнуться. Не решает вопроса и массив- это было сказано в то время, когда
ность конструкции, так как она имеет
экономический и
дет всеми мерами изгоняться из кон-
струкций высотных зданий. Экономи-
ка и техника требуют ‘уменьшения _ве-
са здания, применения максимально
легких и тонких конструкций,
Значит, выход можно найти только
в правильном построении всего орга-
низма здания в целом.
О том, что возможность раскачива-
ния действительно существует, гово-
рит не только зарубежный опыт. По
подечетам наших инженеров, на высо-
te B 100 metpos (а высота 32-этажно-
го здания на Ленинских горах будет
составлять “`примерно 130—140 мет-
ров) скорости ветра вырастают в два
с половиной — три раза. Условия на-
шего климата усугубляют возникаю-
щие при этом трудности. ,
Kectkocth alah в целом может
обеспечить прежде всего план. Его
конфигурация должна быть «жесткой»
Бессэт Джонс не подозревал, что
функциональный сначала автомобильные, а за ними и
предел. Больше того, массивность бу- паровозостроительные и даже
са-
молетные фирмы призовут не инже-
нера, а художника исправить с точ-
ки зрения искусства чертежи и спа-
сти их продукцию от того безобра-
зия, которое породили пресловутые
«законы локомотива».
Эклектическая композищия’ свойст-
венна старым американским небоское-
бам, во-времена строительства кото-
рых в распоряжении архитектора че
было ничего, кроме классической
школьной традиции. По существу, это
были технически смелые, но художе-
ственко мало талантливые экспери.
менты:
Другой. позднейший период аме-
риканского высотного строительства
под флагом простоты и естественности
создает подчеркнуто однообразные,
прямолинейные решения. Располагая
ленты окон ‘и простенков по гори-
зонтали или по вертикали, архитекто-.
и иметь форму букв Т (тавровая), Н ры возводили совершенно безотрад-
мы, а: am went
(лнутавровая),. М. (моковм). —Х (кое: НЫе ЯР Су НР ee
стообразная) и т. д. или комбинацию газеты «Ньюс» в Ныо-Йорке. Эти
из НИХ. формы родились после войны 1914 г.,
В американских, высотных зданиях
это обстоятельство учитывается не
всегда. Небоскребы, выросшие в ус-
ловиях ненормально взвинченных цен
на землю, представляют coOoio, Kak
правило, однобашенный тип сооруже-
ний,
Советские зодчие не должны <03-
лавать скучные, сухие по очертаниям
банени, им поедоставлены все возмож-
+ Газета «Советское искусство» Ne 25.
когда преклонение перел машиной по
ряду общественных причин необы>
чайно возросло.
Мы вне этого идейного и, Мы
не проклинаем машину и не поклочя-
емся ей. В центре внимания худож-
ника во всех областях социалиетиче-
ской культуры — человек. Не «зако-
ны локомотива», а широко понятые
общественные интересы . составляют
основу архитектурного творчества.
Поэтому наши архитекторы могут
1. В. Косматов
Оператор
В. А. Штатланд
Оператор
Д. И. Васильев . A. ь. шелен
Режиссер Е Оператор
А. В. Шеленков 2 a, м, Бечес
Оператор , Артистка
ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ ПРЕМИЙ
Г. Э. Гребнер
Сценарист
Н. Н. Крюков
Композитор
С. А. Морщихин
Режиссер
М. А. Трояновский
Оператор