СОВЕТСКОЕ: ИСКУССТВО OOOO Or eee тектора — в рисунках, офортах и ли- тографиях, изображающих зодчество и пейзаж Средней Азии, Сванетии и Старого Крыма. Работы Е. Катонина продолжают высокую традицию старых русских зодчих, любовно культивировавших рисунок и поднявигих искусство архи- тектурного пейзажа на большую вы- соту. Выставка показывает, что в содру- жестве архитектуры и графики рож- дается большое полноценное искус- ство, одинаково близкое и зодчему и художнику. П. КОРНИЛОВ. Недавно в Малом зале Ленинграл- ского союза художников открылась выставка работ Е. Катонина. Крупный архитектор, Е. Катонин выступает на этой выставке как художник, свобод- но владеющий самыми разнообразны- ми видами графической техники: иг- ловым офортом. гравюрой на мягком лаке, акватинтой и т.д. Остро чувствуя связь архитектуры с природой, Е. Катонин посвящает большюе количество работ архитек- турному пейзажу — замечательным ансамблям Ростова Великого, Кирил- ло-Белозерского монастыря, Загорска, Ленинграда и Петергофа. Годы путе- шествий отразились в работах архи- В Центральном доме архитектоза состоялся торжественный вечер сту- дентов, пренодавателей и профессо- ров Московского архитектурного ин- ститута, посвященный очередному выпуску нового отряда молодых ‘вол- WHX, В текущем году институт окончило свыше ста человек. 88 выпускников защитили дипломные проекты с отли- чными и хорошими оценками. Среди дипломных работ — проекты зданий Домов Советов, библиотек, курзалов, высотных сооружений, стадионов и др. Государственная экзаменационная комиссия особо отметила 19 дипло- мантов, представивших высококачест- венные проекты. В ближайшее время молодые архя- текторы выедут на работу в. города Урала, Сибири, Белоруссии и другие районы страны. Архитентор — художнин МОЛОДЫЕ ЗОДЧИ Плакаты к 30-летию Октября летию Великой Октябрьской я первой премии на конкурсе, ‹солв при Совете Министров Серия плакатов А. Кокорекина к 30-летию 5е социалистической революции, удостоенная первой. организованном Комитетом по делам искусств при СССР и издательством «Искусство», МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА © Комитет по делам искусств при Co- вете Министров СССР, отмечая высокий идейно-художественный уровень ХПИ 9с- тонского` певческого праздника, об’явил благодарность всем его -участникам. Из- дательство «Искусство» выпустит в 1947 году книгу, нопуляризирующую опыт ХИ Эстонского певческого праздника, Музыкальное издательство в этом году издает сборник избранных песен. эстон- ских композиторов. . © Недавно состоялея вынуск Чуваш- ской студии ГИТИС. 24 чуватиских арти- ста, воспитанники М. Тарханова, выеха- ли в Чебоксары на постоянную работу в Чувашский государственный академи- ческий театр. : © Подведены итоги смотра детской ху- дожественной самодеятельности Москов- ской области. В смотре приняло участие более 110 тысяч учатихеся — участников 1600 драматических, хоровых и танпо- вальных кружков, и 176 оркестров. Гра- мотами исполкома Московского областно- го Совеха, МК ВЛКСМ и Областного от- дела народного образования награждены 13 танцповальных, 8 театральных, 18 хо- ровых коллективов, смешанный оркестр Дома пионеров Загорска. домровый ‘ор- кеестр детского дома Звенигородского рай- ova и 90 отдельных исполнителей. {9 В связи е наступающим Днем авиз- нии Политуправление Военно-Воздуш- ных Сил направило мастера художест- венного слова А. Глумова для проведе- ния ряда литературных вечеров в лет- ных частях Прибалтики и Западной Украины, А. Глумов будет исполнять отрывки из «Повести о настоящем чело- веке» Б. Полевого и другие произведе- ния, посвященные советекой авиации, © По пятилетнему плану в Москве должно быть открыто 22 нозых киноте- атра. Сейчас закончено строительство кинотеатра в Октябрьском районе. ero- лицы, на Нижней Масловке, © Большие мозаичные панно из цвет- ного стекла — смальты, размером более 10 квадратных метров, изготовляются в художественных мастерских строитель. ства Дворна Советов. Они будут установ- лены на станциях метро «Завод имени Сталина» и «Бауманская». $3 Музей «Коломенское» подготовил большую выставку старой русской резь- бы по дереву. Предетавлены орнаменты ХГХ века, плоская резьба ХУТ века, мно- го изделий знаменитых московских рез- чиков. < Московское областное управление кинофикации и контора Главкинопрока- та решили провести декаду показа луч- ттих советских фильмов, посвященную 800-летию Москвы. В города и районные центры области будет направлено 20 зву- ковых киноперелвижек. #3 Закончился учебный гол в изосту- дии инвалидов Отечественной войны, в которой обучается 164 бывших бойцов и офицеров Советской’ Армии. Итоговую выставку работ учаптихея посетили на- родный художник СССР А. Герасимов; начальник студии им. Грекова т. Уше: HHH и предетавители МОССХ, давшие высокую оценку ряду экспоннрованных произведений. С0 ВСЕХ КОНЦОВ СТРАНЫ КИЕВ. Выставка «Киев в Великой Отечественной войне» открывается в Ис- торическом музее. Среди экспонатов вы- деляются картины художников: Хмель- ко — «Киевский прорыв», Кравченко — «Первый гудок», Яблонского — «Фореи- рование Днепра». Скульпторы выстави- ли бюсгы Героев Советского Союза н композинионные группы. АШХАБАД. Туркменский театр оперы и балета работает над постановкой бале- та А. Крейна «Лауренсия». Русский сек- тор театра готовится к постановке опе- ры. М. Коваля «Севастопольцы». ТБИЛИСИ, Конкурсе на лучшее произ- веление для струнного квартета об’явило Управление по делам нскусств при Co- вете Министров Грузии, АЛМА-АТА: В парке им, 28 гвардейцев- панфиловцев начались симфонические концерты оркестра Казахской филармо- нии им. Джамбула. Дирижер — заслу- о деятель искусств Л. Шаргород- ский. БАКУ. Закончились выпускные экза- мены в театральных студиях. Многие молодые артисты, окончившие студии при театрах азербайджанской, армян- ской и русской драмы, направлены в районные театры республик. ХАРЬКОВ. 30 молодых актеров выпу- стил в этом году местный Театральный институт. Выпускники направлены в те- атры Киева. Николаева, Кременчуга и других городов республики. ДРАГОБЫЧ. По постановлению Совета Министров УССР здесь открывается об- ластной театр кукол. СТАЛИНО. Сюда приехал на гастроли Киевский театр украинской драмы им, Ив. Франко, Театр привез свои лучшие постановки: «Молодая гвардия>, «Приез- жайте в Звонковое», «Победители», «Сто тысяч» и др. ВИННИЦА. В Городском ‘парке куль- туры и отдыха открыт Новый летний театр на 1000 мест. К 30-летию советской власти будет закончено строительство здания музыкально-драматического те- атра. СОЧИ. Впервые после войны здесь”от- крылся сезон симфонических концертов. На первом концерте Государственный симфонический оркеётр Союза ССР под руководетвом А. Гаука исполнил пятую симфонию Чайковского. Солистами на концертах выступают Jt, Оборин, Б. Гольдштейн, С. Рихтер, Я. Зак, Г. Ба- ринова. МУРМАНСК. Закончилея зимний сезон в областном театре. В течение сезона те- атр поставил пьесы: «Далеко от Сталин- града». «Старые друзья», «Русский воп- рос>, «Мещане» и др. Новый сезон театр откроет в восстановленном здании, ко- торое было разрушено вражеской авиа- nek. КИСЛОВОДСК. На-длнях выступлением Государственного симфонического орке- стра CCCP открылся симфонический концертный сезон на группе Кавказ- ских Минеральных Вод. Концерты про- хотят с болышим уепехом. В Массовой библиотеке» изда- тельства «Искусство» вышли в свет: очерк М. Алпатова © выдающемся русском скульпторе начала ХХ века Мартосе, брошюра А. Савинова о русском живописце-портретисте ХУ века Антропове, бропноры об истори- ческих живописцах ХУШ столетия— Г. Угрюмове (авторы 3. Зенова и А: Скворцов) и А. Егорове (автор Е. Мроз); о скульпторе начала ХХ века —Б. Орловском (автор А. Ромм), о скульпторе второй половины ХХ ве- ка, авторе памятника Пушкину в Мо- скве — Опекушине (автор JI, Bap- шавский). Выпущена также богато иллюстрированная монография Н. Ги- Редакционная коллегия’ Ласки палаюп... народа. Идеи, заложенные в этой со- временной русской пьесе, отличаются благородной простотой. Ее содержа- ние — это вечно живая правда о том, что смерть является более благород- HEIM исходом, чем бесчестье» («Таймс» — Англия). «Все три акта пьесы «Русские лю- ди» проповедуют жгучую ненависть к гитлеровским наемникам... Сталин- ский народ совершает дела, полные благородства и силы, и бестрепетно решает самые опасные задачи. Не взи- рая на свой реализм, пьеса является символом духовного богатства и опы- та, вдохновляющего русских итти с пением в бой...» «Русские люди» — это пропаганли- стская пьеса, но она ведет к под’ему театра. Вчера после премьеры занавес поднимался десять раз» («Ивнинг стар» — США). Но теперь — новые времена и но- вые буржуазные песни. Советское ис- кусство подвергается теперь ожесто- ченным нападкам. Что изменилось? Стало ли наше ис- кусство принципиально иным? Нет, советское искусство осталось верно своим высоким принципам, а решения ЦК ВКП(5) еще больше укрепили эти принципы партийности, еще выше их подняли. Именно поэтому буржуазная печать, послушная воле своих хозяев, рассчи- тывавших на ослабление, а может быть, и гибель советского строя в процессе войны; поносит сейчас то, что всего два-три года назад она отмечала, как живую правду и ду- ховное богатство советского искус- ства. Теперь все наоборот. Ряд газет и журналов усиленно стремится дока- зать, что в советском искусстве нет никакой правды, а одна только «про- паганда». И богатства духовного, ко- нечно, нет—все действуют «по при- казу». «Русский вопрос», как ‘и можно бы- ло ожидать, вызвал наиболее ярост- ную кампанию. Лорен Кэролл, кор- респондент американского журнала «Ньюс-уик», опубликовал рецензию на эту пьесу. Не будучи в силах опро- вергнуть что-нибудь по сушеству, он разразился подлинной бранью: это и «халтура, поставленная в чисто пропа- гандистских целях», и «фантастика», и т. п. Достаточно сказать, что в об- разе Смита сей рецензент узрел всего лишь пьяницу, который едва ли «в состоянии разглядеть клавиши своей питтушей машинки». И монолог Сми- та, оказывается, не больше. как «речь пьяного». Подобная рецензия доста- точно определенно — характеризует нравственный облик рецензента. Буржуазная критика ожесточенно выступает прежде всего против идейной, политической направлен- ности советского искусства и его реалистического характера, против стремления нашего искусства слу- жить народу, усматривая в этом стеснение творческой индивилуаль- ости художника и угрозу его твор- ческой свободе. Прежде всего надо еще и еще раз разоблачить мнимую «свободу» творчества в странах капитализма. Ленин уже в 1905 г. высказал став- шие знаменитыми слова о положении интеллигенции в буржуазном обще- стве: «В обществе, основанном на влз- сти денег, в обществе, где нищен- ствуют массы трудящихся и тунеяд- ‚ствуют горстки богачей, не может быть «евободы» реальной и действи- тельной... Жить в обществе и обыть сБОоболным от общества нельзя. Сво- бода буржуазного писателя, худож- ника, актрисы есть лишь замаскиро- ванная (или лицемерно маскируемая} згвисимость от денежного мешка, эт подкупа, от содержания» (Ленин, т. УШ. отр. 389). Действительность последнего гре- мени показывает, что ‘по мере 060- стрения классовых противоречий правящие круги буржуазного обше- ства вынуждены все болыцше отбра- сывать маску налклассовости, нал- партийности, независимости искус- ства от политики. Наиболее бесце- ремонны в этом отношении некото- рые деятели Соединенных Штатов Америки, отражающие интересы все- сильных и стремящихся к ‚мировому господству финансово-промышлен- ных монополий, Вот несколько фактов. Пресловутая «Комиссия по рассле- дованию антиамериканской деятель- ности» начала очередное расследова- ние, целью которого является обна- ружение «коммунистического влия- ния» в кинопромышленности. Повзо- Буржуазные продажные критики, лицемерные рыцари «чистого искус- ства» проявляют в последнее вре- мя, как только речь заходит о советской художественной культу- ре, сильное беспокойство и нескрыва- емое раздражение. Известные поста- новления Центрального Комитета партии о литературе и искусстве, тот идейный и художественный подем среди деятелей искусств, который был вызван этими. постановлениями, нанесли сокрушительный ‚удар на- дежлам и иллюзиям некоторых бур- жуазных пророков. «Все предсказания о том. что вме- сте с миром придет беспечное послаб- ` ление на советском «культурном фронте», оказались даже более лож- ными, чем подобные же ожидания от- носительно «экономического фронта». Такой меланхолической констатацией начинает американская газета «Крис- чен сайенс монитор» свою статью о _ советском искусстве. Буржуазная пресса особенно нело- вольна тем обстоятельством, что на- -ше искусство призвано «содейство- - вать благополучию и интересам ‹о- ветской системы», что «с коммуни- стической точки зрения печатное сло- во во всех его формах, включая те- атр, кино и ралио, откровенно рассма- ‚ тривается как орудие пропаганды». _ Бешеную злобу вызывает изгнание с - советских подмостков <овременной вульгарной буржуазной лрамы. По этому поводу критик парижской газе- ты «Монд» Андрэ Пьерр вопит © «закупоренной вазе», в которой яко- бы должны жить советские гражлз- не, о «тяжелом железном занавзесе над театром» и, конечно. об изоляция СССР «от остального мира». Мы умеем ценить западную куль- туру. Шекспир, как. известно, ставит- ся у нас чаше и глубже, интереснее, ‹ чем у себя на родине. Бомарше и Мольер занимают на советской сцене более почетное место, чем в совре- менной Франции. Но культура куль- ‚ туре—-рознь. Стандарту и пошлости, заумным упражнениям «сверхчеловеков» от искусства, небывалому падению про- грессивно-общественной значимости искусства, нарочитому вульгарному примитивизму, нессимистическим во- плям и копанию в грязных закоулках человеческой души— всему, что харак- ‚теризует сейчас вырождающееся бур- жуазное искусство, противостоит на- ше советское искусство с его откры- то провозглашенными общественными устремлениями, с его желанием слу- жить народу, с его верностью. жиз- ненной правде и большевистской илейностью. Наше искусство—под- линная надежда и радость трудового человечества. Об этом свидетельст- вуют отзывы простых людей, ‘кото- рые имели возможность познакомить- ся © ним, об этом говорит горячий, восторженный прием широкой аули- торией наших ансамблей и солистов во всех странах, где они побывали. На наше искусство равняется, у не- го хочет учиться искусство. опираю- щееся на прогрессивные народные силы и в других странах. В конце 1946 г. во Франции, где сейчас раз- вивается модная реакционная фило- софия «экзистенсиализма», а также порожденное ею искусство, в про- грессивной печати происходила дис- куссия по вопросам эстетики. Неко- торые из ее участников все еще тре- бовали «свободного творчества» и призывали отбросить споры по пово- ду того, что плучше-— реализм или формализм. Против такой позиции решительно выступили писатели и художники-коммунисты. Они отстаи- вали принципы реализма, так как без реализма искусство никогда не при- дет к широким массам народа и не сможет помочь его борьбе. Творческая деятельность советской интеллигенции имеет огромное значе- ние для всего прогресса мировой культуры, наше искусство сильно бъет. по всему гнилому, упадочному, что несет с собой сейчас культура буржуазного Запада. Растущая популярность советской культуры беспокоит те круги за ру- бежом, которые все больше и больше стремятся взять в свои руки улав- шее после разгрома гитлеризма знамя господства Над миром. Совсем недавно, когда кровь и му- жество советских людей спасали мир от фашистской чумы, печать буржуаз- ных стран была полна сочувственных отзывов и статей о нашем искусстве, с нашей культуре, мобилизовавшей народ на священную борьбу против фашизма. В Соединенных Штатах и в Англии ставили тогда «Русские люди» К. Си- монова и о нашем театре писали в таких выражениях: «Общественность демократических стран признает высокое идейное зна- чение советского театра, его роль в мобилизанпии боевого духа советского домбини Одним из важных изобразительных средств кино является комбинирован- ная с’емка. Комбинированный кадр— это такой кадр, в котором специаль- ными техническими приемами соеди- нены два или несколько отдельных элементов, снятых в разное время, или снятых одновременно, но в раз- HOM масштабе и при различном уда- лении от об’ектива. Таким образом, комбинированная с’емка дает возмож- ность, например. выстроить лишь один первый этаж многоэтажной де- корации, заменив остальные рисун- ком или макетом. Методы комбинированной и макег- ной с’емки очень широко применены з таких фильмах, как «Веселые ребя- тах, «Цирк», «Волга-Волга», «Аэр0- град», «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 году», «Богдан Хмельницкий», «Великий гражданин», «В шесть ча- сов вечера после войны», «Клятва», «Адмирал Нахимов», «Весна». Сейчас нет почти ни одного фильма, в кото- ром методами комбинированной с’ем- ки не решались бы кадры, экономи- чески, технически или хуложественчо не осуществимые при обычной с’емке. Так, например; в фильме «Ленин в Октябре» снять штурм Зимнего двор- ца на’Дворцовой площади было очезь трудно. и для с емки пришлось бы из- расходовать огромное количество электроэнергии. „Метод дорисовки упростил задачу: оказалось возмож- ным построить декорацию первого этажа дворца ‘и дорисовать всю верх- va soem, Jina фильма «Богдан ‹мельнацкий»? также была. построена лишь нижняя часть декорации огром- ного костела, а верх представлял со- бой небольшой макет, перспективно дом для этого дела послужил вы- пуск в свое время фильма «Песня о России». известного советскому зри- телю. Председатель «Национальной ассощиации . кинематографии» Джон- стон охарактеризовал это «расслело- вание», как «охоту за привидением». В конце прошлого года в Нью- Иорке была открыта выставка современных американских `хулож- ников, на которой было представле- но 79 картин. После Нью-Йорка часть картин < этой выставки демон- стрировалась в странах Латинской Америки. Херстовская печать и не- которые члены конгресса выступили < нападками на выставку. Этого бы- ло достаточно для того, чтобы госу- дарственный департамент запретил демонстрацию выставки. Больше то- го, членов конгресса заверили, что в будущем средства налогоплательщи- ков не булут тратиться на развитие современного искусства. В американском городке Олбани мэр и другие официальные лица пы- танись велавно сорвать концерт из- вестного негритявского певца Поля Робсона на том осноРании, что все та же «Комиссия по ресслелованию антиамериканской деятельности» считает Робсона «сторонником KOM- мувоетов». В Торонто (Кангда) полиция за- претила Робсову произнести вступи- тельное слово перед концертом, а во время концерта возле эстрады дежурили специальные наряды по- лиции, готовые. ‹в случае необходи- мости» каждую минуту прервать вы- ступление популярного певца. В Индонезии голландекие власти запретили демонстрацию советского фильма «Радуга» по тем мотивам, что фильм имеет пропагандистский‘ характер и может вызвать у индо- незийцев невыгодные для голланд- ских властей ассоциации. В Берлине проамериканские круги всеми мерами, угрозами, преследованием артистов пытались сорвать в театре им. Мак- са Рейнгардта постановку пьесы «Русский вопрос». А в Шанхае вла- сти без долгих об’яснений просто запретили постановку этой пьесы. Подобные факты совершаются каждый день. И они убедительно свидетельствуют о том, какова «сво- бода творчества» в странах капита- лизма и что стоят песни некоторых западных соловьев о том, что «цель творчества—это чувство красоты, не скованное никакими постановления- ми...» Маски падают. Пустыми разго- ворами об аполитичности искусства никого сейчас не убедишь. Высокая идейность советского искусства дает художнику подлин- ную свободу творчества. Деятель советского искусства не подлажи- вается ко вкусам узкой группы зна- токов или «меценатов», он не связан коммерческими расчетами заказчика. Он творит для народа и говорит ему правду о его настоящем и будущем. А говорить правду—это и есть под- линная свобода, которой лишены творческие деятели стран буржуаз- ного Запада и Америки. Буржуазная критика кичится «экс- периментами» своего искусства. Эти эксперименты никуда не ведут. Они не показывают искусству никакой дороги. Искусство, оторванное от жизни, поставленное на службу чи- стогану, способное дать лишь де- шевое развлечение, —такое искусство не способно на подлинные открытия. Оно зашло в безнадежные тупики, оно одряхлело, как одряхлели его хозяева и беззубые апологеты. Буржуазная критика стремится убедить себя и других в том, что советское искусство не имеет нова- торского начала, что OHO повторяет реалистические приемы ХХ века. Буржуазная критика нарочито закры- вает глаза на то, что наше искусство создало образ нового человека, вос- питанного в новом обществе. И в этом — шаг вперед в развитии чело- веческой культуры. Для создания этого нового образа советское искус- ство нахолит новые приемы, новые слова, новые краски и звуки. Твор- чество советских людей пронизано, наконец, новыми идеями. Это и есть процесе формирования нового стиля —социалистического реализма. Проидут годы, фокусы и экспери- менты «чистого» искусства останут- ся в памяти людей лишь как He- чальное свидетельство “упадка и вы- рождения буржуазной культуры. пе- режившей отведенное ей историей время. Советское же искусство ос- танется в веках как живой и прав- дивый памятник борьбы и труда лю- дей — строителей нового общества. В Московском архитектурном ин- ституте открылась очередная отчет: ная выставка работ студентов за 1946—1947 учебный год. Правление московского отделения Союза советских архитекторов, отме- тив” высокое качество большинства представленных на выставке работ, премировало грамотами, ценными по- дарками и творческими команлиров- ками студентов и динломантов. прел- ставивших наиболее высококачест. венные проекты. Грамотами [-Й степе- ни и творческими командировками премированы, в частности, П. Иваце- вич за проект стадиона в Сталинграде и Н. Гришин за проект здания горсо- вета в Севастополе. Вторые премии присуждены Ш. Айрапетову и Б. Эт- чин за проекты здания библиотеки в Севастополе. ВЫСТАВКА ПРОИЗВЕДЕНИЙ М. БОБЫШЕВА В трех больших залах собрано око- ло 250 различных работ. отражающих многолетний творческий путь худож- ника. Центральное место занимают две большие серии акварелей — «Ле- нинград в дни войны и победы» и «Москва салютует», написанные в пе- риодл с 1941 по 1946 гг. На выставке представлено большое количество эскизов костюмов и деко- раций к театральным постановкам. ФИЛЬМЬГ В Центральном парке культуры и отдыха им. А. М. Горького открылась выставка произведений ленинградско- го художника М. Бобышева. Выстав- ка организована дирекцией художест- венных выставок и панорам Комитета по делам искусств при Совете Мини- стров СССР и Ленинградским союзом советских художников в связи с 40- летием творческой работы М. Бобы- Шева. . БУДУШИ ЛЕНИНГРАД, (Наш корр.). На киностудии Ленфильм снимаются четыре картины. Фильм «Пирогов» (сценарий Ю. Германа) ставит режиссер Г. Козин- цев. Оператор А. Москвин, худож- ник Е. Еней. Роль Пирогова исполня- ет народный артист СССР К., Ско- робогатов. По пьесе Б. Лаврекева «За rex, кто в море!» ставит картину режис- сер А. Файнцимер (сценарий М. Блеймана и К. Исаева) Оператор М. Магид, художник К. Суворов. Недавно начались с’емки фильма «Драгоценные зерна» по сценарию Э. Бурановой. Постановка А. Зархи и И. Хейфиц. Оператор В. Яковлев, художник В. Агранов. Пьеса эстонского писателя А. Якобсона «Жизнь в цитадели» легла в основу одноименного сценария Л. Трауберга. Режиссер этой картины Г. Мы, зрители, восторженно аплоди- руем, когда видим хороший спек- такль. талантливую игру актеров, красивые декорации. И бываем ис- кренне опечалены, когда театр пока- зывает идейно-бессодержательный, скучный, неряшливый спектакль. Открывая текущий. сезон, Пензен- ский областной драматический театр им. А. В. Луначарского порадовал нас постановкой пьесы Б. Лавренева «За тех, кто в море!». Театр выбрал нужную пьесу для своего первого спектакля. Премьера была тепло принята зрителем. В текущем сезоне театр показал также спектакли: «Старые друзья» Л. Малюгина, «Русский вопрос» К: Симонова, «Пигмалион» Б, Шоу, «Ко. стер» I], Маляревского, «Послед- няя жертва» А. H. Островского, «Свадьба Кречинского» A, Сухово- Кобылина и зачетный спектакль своей студии. ^ Чем же все-таки об’ясняется столь низкая посещаемость нашего теат- ра — всего 80—100 человек в сред- нем? Почему пензенский зритель не идет в свой театр? „Беда заключается в том, что после премьеры постановки в значительной мере утрачивают свою художествен- ную ценность. Того, кто видел «За тех, кто в море!» не в начале, а в кон- це сезона, поражают вялый темп дей- ствия, скучная игра актеров — игра без вдохновения. В снектакле как бы исчезло живое дыхание он стл дать группу интересных лиц и пеое- дать ее вес и силу. Суриков тут же вводит и прием двух горизонтов: в ле- вой части горизонт на уровне казачь- Раппопорт, оператор С. Иванов, ху- дожник Е. Еней. Главные роли ис- полняют артисты эстонских драмати- ческих театров. ore ОРЕЛ. (Наш корр.). Здесь ведутся с’емки фильма о жизни и творчестве великого русского писателя И. С. Тургенева. В фильме будет отражена биография писателя, жизнь Тургене- ва за границей, показан государст- венный заповедник Спасское-Лутови- ново. Ряд кадров будет заснят в Московском и Ленинградском Yau- верситетах, где учился писатель, WH * АШХАБАД. (Наш корр.). Студия кинохроники начала с’емки киноочер- ка «Небо Туркменистана», котогый расскажет о работе гражданского воздушного флота ТССР. Авторы очерка—Апсолон, Казанский Ca6y- ров. Снимает оператор Д. Мамедов. серым, безжизненным. Га же участь постигла «Старых друзей», «Пигма- лнона» и ряд других постановск, Артисты, исполняющие основные роли, подчае даже не заботятся о точном прбизнесении авторского текста. Исполнители эпизодических ролей стали выходить на сцену... без грима. Неряшливо укрепляются декорации, кстати сказать, уже по- рядочню потрепанные, — нестройно звучит оркестр. „Когда в спектакле «За тех, кто в море!» командир дивизиона Xapu- тонов дружески хлопает по плечу офицера Максимова, из шинели Максимова взвивается столб пыли. Примеров подобной неряшливости в спектаклях можно привести MHO- го. Тысячи досадных «мелочей» на- поминают ни в чем неповинному зрителю, что он находится не на премьере, а на спектакле «текуще- го репертуара». Очевидно, руководители театра за- были, что для зрителя каждый спектакль является премьерой. премьерой он должен быть и для каждого работника театра будь то актер, костюмер или осветитель. Пензенский театр обладает хоро- шей материальной базой, в его кол- лективе есть способные актеры, лю- бящие искусство. А театр работает плохо. С. ЛИСЕЦКИИ. Пенза. сту и режиссеру полную свободу в постановке и решении самых разно- образных изобразительных задач. Группа энтузиастов комбинирован- ных методов с’емки работает в нашем кино уже много лет и добилась зча- чительных успехов. Режиссер А. Птушко. операторы Б. Горбачев, Н. Ренков, Б. Арецкий, М. Карюков, художники бр. Никитченко. М. Семе- Hos, Л. Александровская и другие немало способствовали успеху отече- ственной кинематографии. Последние изобретения в этой области—аддитив- ный транспарант заслуженного деяте- ля искусств оператора Горбачева, за- мечательный по своим возможностям метод «проекционных совмешений» художников бр. Никитченко и дру- гие дают все основания считать ‘на- ших мастеров комбинированной с’ем- ки лучшими специалистами в мяро- вой кинематографии. К сожалению, на киностудиях об этом иногда забывают и к работам этих специалистов относятся: равно- душно. Именно потому за повледние десять лет появились только два мо- лодых художника комбинированных с’емок и ни одного ‘нового операторз, работающего в этой увлекательной области. Недостаток специалистов комбини- рованных с’емок вызывает излишиие расходы на дорого стоящие декора- ции и экспедиции и ограничивает воз- можности изобразительного решения фильмов. Задача Министерства кане- матографив—<озлать все условия для самого широкого внедрения методов комбинированных с‘емок в кинопро- изводство и для обеспечения полго- товки новых специалистов-операторов и художников во Всесоюзном . госу- дарственном институте кинематогра-. (bun. : Г. АЙЗЕНБЕРГ._ После премьеры... (Письмо зрителя) Повые книги ляровской о творчестве народного художника РСФСР Ф. Федоровского. aa) В ленинградском отделении изда- тельства «Искусство» вышла книга Евгения Кузнецова «Арена и люли советского цирка», представляющая собой обзор циркового искусства за годы советской власти. Вступитель- ная статья написана народным арти- стом РСФСР Владимиром Дуровым, Книга богато иллюстрирована, a] Всероссийское театральное общест- BO издало воспоминания старейшей драматической артистки Н. А. Смир- Новой. В. Г. ВДОВИЧЕННКО (ответственный редактор» А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. Московское отделение Союза советских архитекторов с глубоким при: скорбием сообщает о смерти одного из старейших архитекторов Москвы a а ав. = профессора ИЛЬИ ЕВГРАФОВИЧА БОНДАРЕНКО рованные кинос‘емки совмещенный с декорацией. Построй- ка же декорации в натуральную ве- личину требовала огромных затраг и не могла быть так хорошо освещена оператором. В фильме «Адмирал На- химов» макетные с’емки сэкономили сотни тысяч рублей; кроме того, без них не могли быть показаны в боль- ших масштабах бои парусного флота’ (комбинированные с’емки, оператор Б. Арецкий, художник М. Семенов). В фильме «Весна» комбинированные с’емки не только дали возможность решить сценарную задачу «лдвойнн- ков», но и позволяют наиболее ярко выявить мастерстве JI. Орловой, исполняющей две роли одновре- менно. Для фильма «Клятва» в Ста- линграде надо было снять кадр © многотысячной массой, но собрать на с’емку достаточное количество лю- дей в городе, занятом восстановле- нием, не удалось. Кадр мог полу- читься бедный, неполноценный. На помошь пришла комбинированная c eMKa. Само собой понятно, какое значение имеют комбинированные с’емки вна: ших сказочных и приключенческих фильмах. Создание таких картин, как «Новый Гулливер», «Золотой ключик», «Руслан и Людмила», «Вол- шебное зерно», «Принц и нишьй», «Каменный цветок», «Золушка» и ряд других, было бы попросту невоз- можно без комбинированных с’емок, Методы комбинированной с’емки Широко применяются нашим кинопоо- изводством, но все же недостаточко используются для расширения изо- бразительных возможностей кино. Остается только пожалеть, что изу- мительные возможности комбиниро: и выражает соболезнование семье покойного. ванной семки в области сказочного их шлемов, но в правой части пока- так, жанра, научной фантастики и приклю- зана конница на обрыве берега ченческих Фильмов слишком редко как если бы художник находился КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПРИ COBETE МИНИСТРОВ СССР Государственный институт театрального искусства им. А. В. Луначарского (ГИТИС) ОБ‘ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ на 1947148 учебный год 1. Актерский факультет. 2. Театроведческий факультет, 3. Режиссерский факультет, на 1-е курсы следующих факультетов и отделений: 4. Оперное отделение режиссеоского факультета. 5. Балетмейстерское отделение режиссерского факультета, увлекают сценаристов и режиссеров. почти на высоте обрыва. Гакими прие- Дело в том, что изобразительные средства оператора — композиция, свет, оптика, светофильтры—огоани- чены тем, что всякий (не комбиниро- ванный) кадр есть оптическая фикса- ция определенного пространства в определенный момент. Леонардо да Винчи в «Трактате о живописи» гово- рит о великой свободе творчества ху- дожника, могущего по своему жела- нию создавать горы, долины и рекн. Реязиссер и оператор, отправляясь на поиски нужного им по сценарию пей- зажа, редко могут найти такой, кото- рый абсолютно соответствовал бы их замыслу, —всегда приходится итти на компромисс между замыслом и нату- рой. Это настолько привычное для кинематографистов явление, что нал ним уже и не задумываются. А ведь используя методы комбинированной с’емки, можно произвольно изменить. элементы пейзажа, его рельеф, то- нальность, «выбрать» рисунок обла- KOB. Живопись владеет такими интерес- ными приемами, как сознательное из- менение перспективы и совмещенье в одной картине разных перспектив. В замечательной картине Сурнкоза «Взятие Сибири» охват пейзажа огро- мен (оператор сказал бы, что он как бы снят самой короткофокусной оп: тикой). и вместе с тем, вся лезая группа картины—Ермак и казаки взята почти без перспективного уменьшения (так бывает в кино при с’емке длиннофокусной оптикой). Это необходимо было Сурикову, чтобы мами Суриков создает развернутое драматическое повествование. Эти же и сходные приемы можно применить и в кинематографе, усиливая < DX помощью драматическое звучание от- дельных кадров. И хотя они вполне доступны комбинированной с’емке, их еще никогда не использовали в кизо. Кино, как искусство. протяженное во времени, может использовать и та- кие приемы, как разный темп дейст- вия на первом и глубинном плане кадра. В сценарий Довженко «Жизнь в цвету» есть кадры, в которых на глазах зрителя распускаются цветы, то-есть сутки конденсируются в се- кунды. Конечно, если такие приемы применять ради них самих, это. легко превратится в формалистический трюк, но, использованные в нужном месте, они придадут кадру огромную выразительность. Успешно применяются при помоши комбинированной с’емки фотомонтаж- ные принцины. В фильме «Клятва» незабываемое впечатление на зрите- ля производит эпизод, в котором к ногам товарища Сталина ‹ непрерыв- ным потоком падают гитлеровские знамена. В этом эпизоде, всегда вы- зывающем аплодисменты зрителей, в кадры впечатаны документальные с’емки парада Победы на Красной площади. г Только комбинированной с’емкё доступны любые пространственные и временные изменения кадра. Поэтому глубокое освоение возможностей комбинированной с’емки даст сценаои- В институт принимаются лица в возрасте от 17 до 35 лет, имеющие за- Все поступающие подвергаются конкуреным испытаниям но специальности, предметам (русскому языку и на тватроведческий факультет ранных языков). < также экзаменам по общеобразовательным литературе и истории СССР. Поступающие держат тавже экзамен по одному из иносг- Прием заявлений до 1-го августа Приемные экзамены с 10 августа. Адрес института: Москва, Собиновокий пер., д. 4. Tex. K 4-86-68 ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ имени Н, А, РИМСКОГО - КОРСАКОВА Об ’являет прием в аспирантуру Композиции Истории и теории музыки Дирижереко-симфонической: Заявления о, приеме н асн Консерватории на адресу: т. 1 жением а) диплома об оков‹ об отношении к воинской места работы или учебы. Прием заявлений Нриемные испытания в аспиранту по следующим специальностям: Дирижерско-хоровой Оргавной Оркестровой Вокальной риеме в аснирантуру- следует подавать на имя директора адресу: г. Ленинград, Театральная площадь, 8. се прило- ма об оковчании вуза, 6) автобиографии, в) документа воинской обязанностн, Г) характеристики а орального до 1 сентября 1947 года. УрУ будут проводиться с 15 сен. программ Koucepratopur ое Pe © 2: В об еме действуюнтах- оложевием об аспирантуре» утнержленнятя СНЕ С в соответствии с «П 3 чи 109 np + +. АИЗЕПЬЕРЕ, & Е. Е ЕЩЕ OTe SN 9 9+ 2% января [946 roma, ее Ам № ‚ “ИНО — В 5-45-12; излательство — К 1-48-98 \` Адрес редакции и издательства: Москва, Нушекннекая, 8 Телефоны: секретариат, отделы информания Е PS Е архитектуры. эстралы ий апрка — К 4-15.68 отделы театра. музыки. изобразитель вых ИСКУССТВ Типография «Гудок»; Москва, ул. Станкевича, 7.