COBETCKOE ИСКУССТВО нию идейного звучания и художест- венного елинства выставки чрезвы- чайно способствовали т. скульи- тура и живопись. Учас крупней- ших мастеров живописи — В. Яков- jena, С‘ Герасимова, Ф. Федоров“ ского и др., в оформлении выстазки придало ей яркий, праздничный коло- рит. Художественной эмблемой вы- ставки стала знаменитая композиция В. Мухиной, изображающая рабоче- го и колхозницу. з Всесоюзная сельскохозяйственная выставка была наглядным. свидетель- ством правильности пути социали- стического реализма, ведущего к созданию архитектуры, социалисти- ческой по содержанию и националь- ной по форме, Совершенно невиданным рекордом в истории градостроительства явля- ется сооружение в Москве в тече- ние двух Лет десяти мостов на Мо- скве-реке и семи мостов на pene Яузе- Первая послевоенная ‘пятилетка является дальнеишим этапом осуще- ствления сталинского плана рекон- струкции Москвы. В этой пятилетке предстоит в основном завершить ‹ар- хитектурную реконструкцию центра города и его главных магистралей, создать новые жилые районы на периферии и построить, по предло- жению товарища Сталина, B ряде чтобы ее в х Monee прос столице СССР и а7-, анежную площадь, хитектурное оформле- Д. ЧЕЧУЛИН раскрытую в сторону ние столицы пПолнНо- Елавный архит стью отражали вели- чие и красоту социа- листической эпохи», Бесперспективность. развития Ка“ питалистического города фодила на Западе мечту об уходе из старых го- родов, являющихся центрами куль“ туры, науки ‘и техники. Низкопо- клонничающие перед западными ур- банистами «теоретики» предлагали и нам превратить Москву в музейный заповедник и строить либо новый го- род из’ небоскребов, либо растянуть будущий город на десятки километ- ров вдоль железнодорожной маги- страли. Этим лжетеориям основан- ным на неверии в творческую <по- собность народа, в Неисчернаемые возможности . планового социалисти- ческого хозяйства, партия дала реши- тельный отпор. Социалистическая реконструкция Москвы подтвердила уверенность, что подлинно свободные советские наука и искусство в состоя- нии успешно разрешать вопросы пере- устройства и гармоническото развития старых городов. В этом заключается Главный архитектор г, Москвы Кремля и Алексаи- > дровокого сада» Прекрасным прос- пектом стала улица Горького, расши- ренная в среднем с 17 до 50 метров. Болышое строительство жилых и об- щественных сооружений развернулось на всем ее протяжении и продолжа- лось в годы войны. Рядом новых зданий обогатилось Ленинградское шоссе — продолже- ние улицы Горького. Одновременно с\‘этим велась реконструкция и ряда других ‘магистралей города: Калуж- ского и Можайского шоссе, 1-й Ме- щанской улицы, Садового кольца, набережных Москвы-реки. `Сооружение канала Москва—Вол- га и метро составляют не только значительный этап реконструкции города, но и знаменательную веху на пути развития советской архитек- туры и искусства. Они входят B CH- стему города как целостные архи- тектурно-художественные ансамбли, представляющие синтез архитектуры, скульптуры и живописи. ‘’ Архитектурный образ канала Мос- ква — Волга, воплощающий поэзию творческого труда. создан архитек- торами в творческом содружест- Восемь веков смотрят с высоты Кремлевского холма! Но в сегодняшней Москве на- столько живо выражены прогрессив- ные черты современного города, что восьмисотлетие ее мы ощущаем, как праздник молодости, В этом — ве- личайший триумф нашей градострои- тельной теории и практики, сумев- ших осуществить это чудо «второго рождения» старинного города. Москва была, есть ‘и остается ве- личайшей сокровищницей русского искусства. В ее архитектурном обра- зе ярко запечатлен художественный гений русского народа. Древнее мос- ковское зодчество < его живописны- ми динамическими формами и его, жемчужина — <обор Василия Бла- женного на Красной площади—пред- ставляют собой непревзойденный в мировом искусстве пример гениаль- ной интерпретации мотивов народно- го творчества. . Уже средневековая Москва была крупнейшим художественным цент- ром. С Москвой ХУ века неразрыв- но связано творчество гениального живописца Андрея Рублева, подняв- шего русскую живопись на уровень лучших произведений мирового изо- бразительного искусства. В ХУГ ве- ке создается особая школа москов- ского художественного письма, а ма- стерские. Оружейной палаты стано- вятся центром развития прикладного искусства. В архитектуре эта эпоха нод’ема национального самосозна- ния русского народа отразилась соз- данием прекрасных архитектурных ансамблей во главе с Кремлем, заме: чательных крепостных сооружений И обр азцов каменного жилищного строительства... В конце ^УП и начале ХУШ века московские зодчие расширяют свои композиции блестящей переработкой форм украинского зодчества. Особен- но богат постройками стиля раннего московского барокко Новодевичий мо- настыфь. Громадный вклал в формирование архитектурного облика Москвы вче- сла русская архитектурная классика, обогатившая ее на протяжении пос: ледней четверти ХУШ и первой половины XIX столетия многими, до сих пор украшающими нашу столицу, общественными и жилы- ми ` сооружениями. Баженов, Ух- томский, Еготов, Казаков, Бове, Гри- горьев, Жилярди, вместе с совре- менными им зодчими Петербурга — Захаровым, Воронихиным, Стасовым, Росси создали блистательный век расцвета русской архитектуры, рав- ный по своему значению для миро- вого искусства эпохе итальянского Ренессанса. Со второй половины. ХПХ столетия архитектура Москвы резко дегради- ровала, Причину этого надо искать в органически свойственном : русской буржуазии низкопоклонстве перед Европой. Буржуазия насаждала до- холные дома и купеческие особняки в стиле безвкусного немецкого мо- дерна. Как реакция против подража- тельства иноземной — архитектуре, среди части архитекторов возникло противоположное течение. выразив- шееся в механическом копировании форм древнего русского зодчества. Лишь немногие здания той поры, выделяясь над общим „уровнем, про- должают лучшие традиции русской архитектуры и русского строитель- ного искусства. К ним в первую оче- рель относится здание Казанского вокзала, построенное академиком А. ШЩусевым в виде сказочного древне- русского города; великолепные жи- лые дома, выстроенные академиком архитектуры Таманяном на улице Чайковского и академиком архитек- туры Жолтовским на улице Воров- ского; б. здание городской думы, ны- не Музей В. И. Ленина (архитектоь Чичагов); здание Третьяковской галлереи, построенное по проекту Васнецова, здание консерватории (ао- хитектор Загорский), жилой комплекс на Солянке (архитектор Кузнецов) и др. Великая Октябрьская социалисти- ческая революция не только вызе- ла Москву из тупика противоре- чий капиталистического развития. но тивных работ должен непрерывуо возрастать. Это ко многому обязы- вает. не только строителей и архи- текторов, но и деятелей изобразн- тельного искусства» На реконструированных проспек” тах, бульварах, площадях и в парках столицы будут установлены произ- ведения монументальной и декора: тивной скульптуры, ярко воплощаю- шие в мраморе, бронзе, граните и других материалах героические дела нашего народа. Фресковая и мону- ментальная живопись должна сыг- рать большую роль в украшении со- циалистической столицы, в оформле- нии интерьеров ее ‘общественных зданий. Монументы и декоративные бат © СТОЯ скульптуры составят важнейший ху- ‘арт аеннЯй элемент ансамбля бу- дожественный элемент ансамоля 0у* дущего центрального проспекта Дворца Советов а также других наших проспектов и площадей. Ч ВЕН 92 —-\ Свой восьмивековой юбилей Моск:. ва ознаменует закладкой памятника- монумента ее создателю, строителю русских городов Юрию Долгору- кому. В самом ближайшем времени дол: жны быть установлены также памят: ники Горькому—на площади Белорус- ского вокзала, Вбголю—на Арбатской площади, В. Маяковскому—на пло- шали его имени, Чайковскому — перед зданием Консерватории, А. С. Шербакову — на Сретенском буль- варе и др. Но реконструированной Москве с ее прекрасными архитек- турными ансамблями, величествен- ными площадями, набережными, 3a- мечательными бульварами и парками потребуются сотни новых MOHYMeH- талвьных и декоративных скульштур. ‚ В практике реконструкции мы имеем немало примеров творческо- го содружества архитекторов с скульпторами и художниками. Стоит вспомнить работу над проектом Дворца Советов его многочисленно- го архитектурно-художественного коллектива, совместную. творческую работу скульитора Н. Крандиевской и других с архитекторами В. Шуко н В. Гельфрейхом на строительстве но- вого здания Всесоюзной библиотеки им. Ленина, работу скульптора Н. Том- ского с авторами эдания Министер- ства Вооруженных Сил Н. Посохиным и А. Мндоянцем и др. Эти примеры надо продолжить и увеличить и содружество со скультторами и ху- дожниками сделать рядовым явлез нием нашей архитектурно-строитель- ной практики. Не подлежит сомнению, что вновв созданная Всесоюзная академия ху- дожеств сочтет своим долгом непоз средственно руководить выполне- нием этой почетной задачи, что она привлечет на стройки Москвы луч- ших мастеров монументального изо бразительного искусства. Громадное внимание уделяется Мо: сковским Комитетом партии и Moc- советом массовому жилищному стро- ительству и образованию в системе города новых благоустроенных жи- ALIX районов средней и малой этажг ности. Новые жилые массивы созда ются на `Хорошевском шоссе, в Из-. маилове, Перовом поле, в новом Юго-западном районе города и т. д. Новым формообразующим элемен: том в ансамбле города, обогащаю- щим‘ его силуэт, явятся высотные социалистического государства, Архитектурная реконструкция с0- ветской столицы и перевод ее хо- зяйства на новую, более совершен- ную техническую базу начали осу- ществляться вскоре после окончания гражданской войны, с середины 20-х годов. Старому городу, исчерпавшему, ка- залось бы, все возможности дальней- шего развития, была сделана спаси- тельная прививка новой ‘`градострои. тельной культуры. Sa первые две сталинские пятилетки территория Москвы выросла более чем в полто- ра раза, важнейшие отрасли ее го: родекого хозяйства были реконструи- рованы и значительно расширены. Родимое пятно всякого капитали- стического города, столь резко про- ступавшее в облике Москвы —про- тивоположность между центром и окраинами, стало стираться и исче- зать. На Усачевке, в Дангауэровке, на Красной Пресне, в Дорогомило- ве и на других рабочих окраинах. выросли большие массивы MHOTO- этажных жилых домов с водопрово- дом, канализацией, газом и телефо- ном, с озелененными дворами, спор- тивными плошадками и внутриквар- тальными общественными зданиями. По своей планировке, внутреннему ПОЕМ CHABS СТОЛИЦЕ Москва — столица нашего советского государства. Мо- сква — символ братства, дру- жбы, единения всего многона- ционального Советского Союза. Москва — светоч мировой культуры, науки, искусства. Москва — это Сталин. Моск- ва — это сердце, мезг совет- ского государства. Москва — любимый город всех трудя- щихся Советского Союза, в том числе Украинской CCP, которой она уделяет много братского внимания, заботы. Москва — центр, . который питает и растит братское ук- раинское искусство. Это мы ощущали всегда, особенно в дни декады украинского искус- ства, когда первыми из нацио- нальных республик мы демон- стрировали искусство укранн- ского народа перед трудящи- мися столицы, перед великим Сталиным. Горячо приветствую трудя- щихся Москвы, собратьев по искусству с нашим общим юбилейным праздником и пол- ным голосом радостно, вместе со всеми, пою: «Страна моя, Москва моя, ты самая любимая». И. ПАТОРЖИНСКИИЙ, народный артист СССР. КИЕВ. —pMHHCK TEBE НАШ ШЛЕТ ТОРЛОН® Трудолюбив и талантлив белорусский народ. Но не расцвели бы так пышно и ши- роко его скрытые силы, не были бы столь величественны его достижения, если бы не постоянная помощь `Москвы! O6 этом думаю я в дни, когда вся страна готовите» отметить 800-летие Москвы столицы СССР. $ В грозные голы Великой Отечественной войны Москва сияла для нас, как яркий сим- вол несокрушимой воли к борьбе и победе. Голос Моск- вы влохновлял партизан в ле- сах Белоруссии, ее воинов, сражавшихся в рядах Совет- ской Армии, ее тружеников в глубоком тылу И мы побе- Anan! Мастера искусств Белорус- ской ССР с гордостью смот- рят на возрождаемые из руин свои театры, музеи, кинема- тографы и другие культурные учреждения. Они полны жела- ния достойно ответить стране на эту заботу 06б искусстве созданием произведений высо-. кого илейного и хуложествен- ного качества. И с особым под’емсм и воодушевлением пою я на юбилейных концер- тах эти строки, обращенные к Москве: За все, за все, за счастье ясных дней, Свободный Минск, встающий из развадич, Тебе наш низкий шлет поклон. Л. АЛЕКСАНДРОВСКАЯ, народная артистка СССР. минск. ВСЕНАРОДНЫЙ ПРАЗЛНИЕ Восемьсот лет исполнилось Москве. За ее плечами — ог- ромная величественная исто- рия, но старость не коснулась этого великого города. НПере- жив величайшие исторические бури, Москва начала свой но- вый, прекрасный и светлый путь. Она олицетворяет собой юность человечества. Празд- ник Москвы — поистине все- народный праздник. Эти: тор- жественные дни с радостью отмечают не только на совет- ской земле, но и во всех уголках земного шара, где живы высокие идеалы соци- альной справедливости, вера в подлинную демократию. Народ Азербайджана вос- торженно приветствует Mo- скву — символ равенства и братства народов. В этом городе, озаренном светом славной истории, горо- де революционных бурь и со- зидательного труда, с особой силой ощущаешь себя совре- менником великой эпохи, уча- стником беспримерных собы- тий, Это наполняет душу радостной гордостью. И при- езжая в Москву, и вдали от нее мы равно ошущаем биение ее могучего пульса, ее широ- кое свободное дыханье, всю творческую силу кипящей в ней жизни, и, как к животвор- ному PpORRHKY вдохновенья, мыслью и сердцем своим об- ращаемся мы к Москве. Так здравствуй же, непобе- димый город нашей славы — наша родная, прекрасная Мо- сква, город, где жил Ленин, - roe живет и работает наш Сталин. Узеир ГАДЖИБЕКОВ, народный артист СССР. БАКУ uo Вид Красной площади с храмом Василия Блаженного. (По рисун- ку конна ХУШ века) оборудованию и благоустройству эти величие сталинского плана реконст- принципиальное до! рукции Москвы 4 новые жилые районы являются до сих пор недостижимым для капита- листических стран образцом массо- вого жилищного строительства. На- родились также новые типы общест- венных зданий. Об’ектами архитек- турного творчества стали рабочие клубы и дворцы культуры, физкуль- гурные учреждения, детские сады и ясли: В архитектуре шли напряженные поиски новых средств выразительно- сти, способных наилучшим образом воплотить дух и чаяния социалисти- ческой эпохи. Проявлением этих творческих исканий была первая Сельскохозяйственная Вставка 1923 года. Часть архитекторов и художников не совсем ясно представляли себе тогда, что подлинно демократиче- ское искусство — это искусство не обедненное, а обогащенное, не от- вергающее, а приемлющее и перера- батывающее все богатство форм и композиционных приемов классики. Но творческий уровень архитекту- ры, запечатленный в лучших соору- жениях того времени, был достаточ- но высок. Одним из первых замечательных достижений советской архитектуры явился мавзолей В. И. Ленина, воз- веденный на Красной плошади по проекту академика А. Щусева. Мав- золей кажется неотделимым от древ- них кремлевских стен, точно наве- ки врос в архитектурный ансамбль прекрасной площади. Большой творческой школой для советских архитекторов явился кон- курс на проект Дворца Советов, ! Как ни велики были достижения и опыт строительства Мюсквы этого периода, но подлинное рождение cO- циалистической столицы начинается. с момента утверждения сталинского генерального плана реконструкции’ генерального плана реконструкции 10 июля 1935 года. Нет более знаме-. «Красная площадь. Мавзолей В. И. Ленина». Картина народного художника СССР. А. Герасимова. Г. его значение для развития градо- От исторической даты утвержде- ния генерального плана реконструк- мента вероломно- ции Москвы до го нападения на нашу страну фаши- благоприятных для этого a точек, высотные здания, оригиналь- ные по своей архитектурно-художе- ! 40. Kyuom, A. Кардашевым, С. 110- HOBBIM. Москва имеет лучшее в мире мет- ро. Никто ие оспаривает этого пер- венства. И это не случайно. Только. идейно-направленная, всецело Tipes данная интересам народа советская архитектура смогла превратить это транспортное сооружение в анфиладу радостных подземных дворцов, из которых каждый имеет свой особен- ный, только ему свойственный худо- жественный облик. В создании - и оформлении станций Московского метрополитена, как и во всех круп- нейших произведениях советской архи- лектуры, монументальная Живопись и скульптура ‘участвуют наряду с архитектурой. Всесоюзная ‹сельскохозяйственная выставка 1939 г. также является примером широчайшего применения синтеза. Архитектура здесь была представлена во всем живописном богатстве и многообразии националь- ной художественной формы. Выявле- нательной даты во всей восьмивеко- строительной науки. вой биографии великого города! Ста-! : линский план базируется на передо- вой научной теории марксизма-ле- нинизма, он вдохновлен гениальной мыслью великого вождя ‘народов, ственной комнозиций. = здания. Наряду с Кремлем`и буду- Ч Существенным, принципиальным от- личием настоящего этапа’ реконст- рукции Москвы от предшествующе- го является усиление ансамблевого начала. Мы ставим себе задачей, щим Дворцом Советов эти здания образуют очертания величественного силуэта Москвы сталинской эпохи. BRN ENA ELA РАЗА Кри ина ait знает подобных маститабов и тем- проникнут сталинской идеей заботы стской Германии прошло около ше- о человеке. По своему размаху и сти лет. За этот короткий период реалистическому подходу к задаче трудящимися Москвы‘ была осущест- градостроитель- бота. НЫ реврати т узкие гуманитарный Геатральный и Китайский — в ши. рокие просторные. проспекты. Об- разовалась непрерывная = магист- раль-от площади Ногина до площади Дзержинского. На’ месте бывшей центральный столичный проспект. Рядом с Домом союзов выржло 11- этажное здание Совета Министров СССР, единый ансамбль с которым составляет огромное здание гостини- цы «Москва». Моховая улица, очи- шенная от мелкой застройки, обра- этот план не имеет прецедентов в мировой истории градостроитель- влена гигантская созидательная ра- преобразилея центр китайгородской сте- узкие проезды — ‘Ba, Copepireunx Утверждая план реконструкции Мо- roman. Cale сввы, партия и правительство отме- чали его великий гуманитарный смысл, его историческое значение, как провозвестника новой эры в паз- витии столицы советского государ- ства. ‚ чтобы в итоге завершения реконст-! П0В реконструкции городов. Сталин» рукции наш город приобрел. архи- тектурно-художественное единство, основанное на многообразии элемен- тов, чтобы наши проспекты, магист- а Е NRO ская реконструкция Москвы — это поистине новая, высшая ступень в архитектурной культуре человечест: Ва. Мы поднялись на эту ступень, благодаря гениальной прозорливости ! товариша Сталина, творческой мощи ва. Мы поднялись на эту ступень, благодаря гениальной прозорливости товарища Сталина, творческой мощи и любви к своему великому городу советского народа. Заботливой рукой величайшего зодчего нового ‹мира Сталина’ раз- глажены морщины восьмивековой Москвы, прояснились ее черты, по- молодели ее магистрали и улицы. ‚ Сталинская эпоха придала городу исконной русской славы новый ‚ блеск. преобразила его в великую п. ‚ту прогрессивного развития человече, ства. ненную пустышку, а человека на`сие- не — в бездущную марионетку. — Москва открыла двери театра наро- ду, она изгнала навсёгда постыдиую торговлю искусством. Наш человек выходит из театра бодрым и обнов- ленным. Бродвей и Голливуд — не больше, как торговые фирмы. прода. ющие народу в красивой обертке яд, убивающий сбциальную волю и с03- нание человека, калечащий его пси» хику и вкус. Москва подняла необычайно вчсоко звание актера, сделав его профессию почетным служением обществу. Лая Бродвея актер всего лишь источник дохода, и ценят его до тех пор, пока он делает доллары. Театральная Москва -— подлинный центр всего прогрессивного, живого, хранящего верность лучшим традини- ям культуры прошлого. И она—ве- примиримый противник растленной реакции в искусстве, низкого расчета и мертвящего стандарта. 800-летняя Москва всегда любила зрелища. За 30 советских лет ода подняла театр на небывалую высоту, сделав его на много голов выше буре жуазного театра... . Мы скромны, мы строги к себе в критикуем себя жестче, чем любой критик из лагеря противников, У +а- щего театра еще очень много нере- шенных задач. Но большевистскоя партия, товарищ Сталин определили наш путь. И он ведет страну столе _у ее театры к большому будуще- му. wet станпий Московского Рали, набережные и площади имели отличающии их друг от друга ху- рожон характер как по планировочной структуре, так и по типу ансамблей. Намеченное в плане текущей пяти: ‹ Летки большое строительство обще- ственных зданий и ввод в эксплоа- тацию трех миллионов квадратных метров новой-жилой площади поз- воляет значительно усилить темпы ‚ реконструкции. С каждым годом градостроительный и архитектурно- художественный эффект реконструк- ‚ предпринимателей с Бродвея: никог- Ha не приходится беспокоиться о кассе!» Мы разочаруем миссис Винтер: со- `ветский театр никогда не будет poem ‚для буржуазного Бродвея. Бродвей— это прошлое театра. Москва — его будущее. Чем может привлечь Бродвей? `Он выдумает еще один’ сверхотиги- нальный, ню безжизненный сюжет. Он измыслит новые хитрости театральной техники. В конце концов это ничего не прибавит к истории мирового те- атра. В театрах Бролвея нет живой идеи, нет души, как нет ее в сеоеб- ряном долларе; рабом которого яв- ляется американский театр. Москва же, чем дальше, тем больше и больше, будет привлекать мысли и чувства всех живых сил ми- рового театра. - осква — подлинная наследница лучших творений мировой театральной вультуры. Шекспир и Шеридан, ольер и Бомарше, Люще де Вега н Кальдерон нашли здесь свое почет- ное ме рядом с Пушкиным. Грибо- едовым, Гоголем, Островским ‘и Горь- ким. Бродвей изгнал wan извратил классику: она стала «невыгодной». Москва зовет к зозвеличению че- ловека. Она создала театр больших и благородных идей, театр подлинно- гуманистический, театр высокого слу. жения обществу, театр, вдохнов- ляемый важнейшими воспитате- тьными задачами. Бродвей превраща- ет театральное искусство в раскра- «СНК СОСР и ЦК ВКП(б) под- «обжорки» в Охоян черкивают, что задача партийных и советских организаций состоит не только в том, чтобы выполнить фор- мально план реконструкции г. Мо- сквы; но прежде всего в том, чтобы строить и с<оздавать высококачест- и возвысила ее в глазах народа. Мо- строить и создавать высококачест- сква стала столицей первого в мире венные сооружения для трудящихся, 7 часов 30 минут. Медленно гаснут огни в залах и вместе с ними зати- хает гул голосов. Неслышно подни- мается занавес. Десятки тысяч лю- дей всеми своими мыслями и чувст- вами устремляются к сцене. В Мос- кве начались спектакли. Сколько людей ежелневно с нетер- пением ждут этого часа! Присмотрим- ся в антракте к зрительному залу. Рядом с москвичом — загорелый гру- зин, казах, внимательный гость из Латвии... Здесь депутат из далекой области и академик, приехавший на очередную научную конференцию, здесь майор. только что прилетевший на побывку из Берлина, и бухгалтер, привезший в министерство баланс, Здесь студент, отправившийсяе с то- варишами в Москву на экскурсию... Все, кого страна послала по делам в столицу, законтив дневные заботы, устремляются к театру. Советский театр достоин такого интереса. Невиданная ранее страна создала невиданный театр. Он входит всеми корнями в жизнь, как ни олнн театр в мире, он — неот’емлемая часть советской культуры. Он разви- вается необычайно быстро. ставит спектакли на 40 языках, и младенче- ски-юные национальные театры выд: вигают все новых и новых мастеров сцены. Богата советская страна та- лантами, и эдесь неурожайных годов не бывает. . Всеми этими качествами советский театр привлекает внимание прогрес- сивных кругов всего мира и насторэ- женность — кругов реакционных. Он будит симпатии и надежды у одних, вызывает ярость и злобу у других. . Московский театр — выразитель идей и творческих устремлений всего советского театра. здесь концентрат наиболее выдающйхея талантов стра- ны, здесь вершины сценического мас- терства. Вместе с тем, здесь кузница театральных кадров для многих тес атров страны... Глубокой осенью 1940 года в даяе- ком Улан-Удэ шла подготовка слек- таклей декады бурят-монгольского искусства. Столица Бурят_Монголии He имела еше тогда больной и ка- питальною отстроенной сцены. Репетч- ции прэисходили во временном, He- отапливаемом помещении. Дул прон- зительный северо-восточный ветер. Зрители сидели в пальто, нетерпели- во постукивая ногами. Было’ хололуо, Но молодые артисты в таких услови- ях репетировали по вескольку часов в день. «Нас ждет Москва!» — этим было сказано все. Москва, возможность: по- ехать в Москву н показать там свое искусство согревали этих людей, театров, сколько тысяч ак- ЦЕНТР ТЕАТРАЛЬНОЙ сотен театров у брат- теров из братских республик прошли через московскую сцену, получили здесь дружескую оцэнку, совет, кри- тику и, обласканные, окрыленные, уез- жали из Москвы строить &вои теат- ры, подниматься к новым вершинам мастерства. Москва, Сталин заботливо нахоли- ли крупные таланты в каждой брат- ской республике и доверяли им высо- кое звание народных артистов. И на- циональный театр и его кадры вас- цветали, росли. Сейчас советский ‚е- атр — это театр 40 языков. Москва — старейший русский го- род и центр России — в советское время стала духовным центром всех народов СССР. Московский театр стал отцом и лучшим другом всех на- циональных творческих коллективов страны, для которых показать сэбя в Москве — великая честь и большой экзамен. Москва — театральный центр Со- ветского Союза, и уже одно это’ де- лает ее центром прогрессивного те- атра всего мира. . «$ Ж* Москва была родиной первых рус- ских зрелищных учреждений. 14! год назад здесь был создан государствен- ный «императорский» театр. Любо- бытно, что значительная часть труп- пы для этого театра была куплена у помещика Столыпина. А. Л. Нарыш- кин написал по этому поводу. импе- ратору Александру 1 об’яснение: «Господин Столыпин труппу акте- ров и оркестр музыкантов. состоя. щих с детьми их из 74 человек, про= дает за 42.000 рублей. Умеренность цены за людей, образованных в <3о- ем искусстве. польза и самая необхо- димость театра, в случае отобрания оных артистов могущего затрудниться в отыскании нужных для него людей. кольми паче актрис, никогда со сто- роны не поступающих, требуют не- пременной покупки оных». Александр признал цену — 42 тыс. рублей—слишком высокой, и Столы- пин 10 тыс. рублей уступил. Поиоб- ретенные от Столыпина артисты пе- рестали быть крепостными. но сдела- лись «собственностью» Московского императорского театра. Об этом стоит сегодня вспомчить, ведь это было всего. 140 лет назад. Русский театр всегда стозл зысо- ко и был богат талантами, но он был, преимущественно «частным» и очень бедным театром, Только’ советская влаеть ликвидировала раз и навсег- да всякую собственность — и на ак- теров, и на театральные здания. Она. открыла театру новые пути, она сде- лала его собственностью всего паро- да. При советской власти русский те- атр стал старшим братом и отцом для что наши писатели от- ских республик. Е a дадут театру свои Моны театр А. СОЛОДОВНИКОВ лучшие Е знаком не только мо- ° ния». сквичам. Столичный Приведем еще мне- театр-—желанный гость и в Ленин- ние французского театрального кри: граде, и в Киеве, и в Мин- тика Гюи Леклерка: ске. В годы войны Малый те- «Во Франции театр еще далек oT атр давал спектакли рабочим Че- лябинска, а Художественный — выступал в Свердловске и `Саратове. Московские театры неоднократно га- стролировали за рубежами Советского Союза. Можно вспомнить америказч- ские и парижские гастроли МААТ или Далекие заграничные поездки Камер- ного театра. Московские фронтовые театры перешагнули пубежи вместе с Советской Армией. Их можно было видеть в Берлине, Вене, Будапеште, Бухаресте и Праге. Совсем недавно московские театры посетили славян: ские страны и были там восторженно встречены. Есть в Москве артисты, награжденные орденами новой Поль- ши, Югославии и Венгрии. Это заслу- женное призвание их мастерства, это выражение благодарности народов за ту радость, которую несет всегда со- ветское искусство. Московский театр стал выразителем высоких целей и благородных идеа- лов советского народа. Это дает ему моральное право быть учителем про- грессивных театров, всего мира. Какой театр какой страны мог бы взять на себя смелость указывать пути в будущее? В буржуазных стра- нах нет такого театра. Там театр за- шел в тупик, и это понимаем не то- лько мы, но и многие его собственные того, чтобы стать народным искусст- вом. Несмотря на многочисленные протесты, цены на. театральные биле- ты были увеличены до такой степени, что только зажиточные слои населе- ния могут посещать театры. Но дело не только в этом. Пьесы, которые ставятся сейчас во французских те- атрах. в большинстве своем отвечают вкусам богатых людей и той части интеллигенции, которая ищет в ис- кусстве развлечений ‚и сверхориги- нальных сюжетов, совершенно OT ZO ванных от жизни, от современных со- бытий. Имеются даже пьесы, потака- ющие вкусам извращенных, ненор- мальных людей», Е Так обстоит дело с театром в куль- турнейших стравах буржуазного За- пада. Иностранцы, посещающие москов- ские театры, не могут не отметить ог- ромного интереса советского народа к театру, несравненную заботу прави- тельства о театре, самое серьезное отношение режиссера и актера к ка- жДОЙ ПОСТЕтОВке. Известная американская журна: листка Элла Винтер, побывав в мос- ковских театрах. воскликнула: «Советский театр был бы, раем для «Бродвейские театры — это красиво упакованный, издающий приятный аромат кусок стандартного сыра... Где у нас пьесы, герои которых—лю- ди, а не просто персонажи, пьесы, пытающиеся хотя бы на долю дюйма проникнуть в глубь вещей? Где они?» _ Так вопрошает на страницах. «Нью. Иорк Таймс» американский дгама- тург Артур Лоуренс. _ Может быть, лучше в Англии? Послушаем признание критика Гер- берта Рида: «Драма в нашей стране резко де- лится на то, что мы называем коммез- ческой драмой, ‘и то, что может быть названо художественной драмой. Од- но дело просить драматурга. напусать пьесу для коммерческого театра, гле требовання чрезвычайно низки, а оп- лата высокая. и совсем иное проенть его написать пьесу для Художествек. ного театра, где он получит ничтож- ное вознаграждение за свои труды. Пока наш театр будет базироваться на низменных коммерческих началах, мы не сможем рассчитывать Ha то,