СОВЕТСКОЕ: ИСКУССТВО
НОВЫЕ СОВЕТСКИЕ ОПЕРЫ К 30-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОГО ОКТЯБРЯ
Oe eee eee ee ЗАБОТ ЕВИ
Героика наших дней.
Ф
Опера Вано Мурадели
Большой театр * с увлечением ра-
ботает над оперой Вано Мурадели
«Великая дружба», намереваясь 34°
BANnINUTT и показать спектакль К
Рост и нравственное перерождение
Муртаза психологически правдиво
нарисованы композитором и либрет-
тистом. Для театра и артистов произ-
Восстановление _
городов РСФСР —
Трудяшиеся нашей Родины © Or-
ется в городах архитектурно-ствеи-
тАчнфнзаа зеательжость TEM важнее
к болынцой
На площади Мицкевича, близ па-
О творчестве художников Львова
только глубокое понимание нацио-
и ВИ
ромным энтузиазмом осуществляют
план новой сталинской пятилетки,
добиваясь расцвета промышлен-
ности, науки, культуры, искус-
ства. Советскому народу предстоит
в короткий срок не только -восстано-
вить TO, что разрушено в голы
Великой Отечественной войны, но и
значительно превзойти довоенный
уровень народного хозяйства.
Война нанесла нашей стране тяже-
лые раны. Только в городах Россий-
ской Федерации немецко-фангистские
захватчики уничтожили 15 миллионов
квадратных метров жилой площали,
разрушили огромное количество об-
шественных и культурно-бытовых
зданий, оставила без крова миллионы
советских людей.
Еще в дни, когда на фронтах Вели-
кой Отечественной войны шли кро-
вопролитные бои, советский ado)
принялся за восстановление разру-
шенных врагом городов и сел.
Огромный размах приобрели вос-
становительные работы после все-
мирно-исторической победы над гит-
леровской Германией. В 1945 голу
правительство приняло специальные
решения о восстановлении города-ге-
роя Сталинграда и пятнадцати других
крупнейших русских городов, постра-
давших от вражеского нашестзня.
Эли постановления, проникнутые
сталинской заботой о человеке, эт-
хрыли собой новую страницу в исто-
рии советской архитектуры и градо:
строительства и обеспечили все орга»
кизационные предпосылки для ВЫ-
полнения и перевыполнения програм-
мы восстсновительного строительст-
за.
В работах, которые развернулись B
городах, пострадавших от вражеской
оккупащии, советским архитекторам
принадлежит важнейшая руководя-
шая роль. Партия, правительство, <9-
ветский народ поставили перед вимн
поистине грандиозные задачи —возро-
дить из руин и пепла тысячи зданий,
почти заново отстроить Яакие круп-
ные города, как Сталинград, Севасто-
поль, Смоленск и др. При этом отар-
хитекторов и строителей требовалось
не механически восстановить разру-
шенное, а всемерно улучшить архч-
тектурный облик наших городов, ис-
править дефекты их дореволюцион-
ной стихийной застройки, сделать их
более красивыми и благоустроенны-
О том, как важна и велика задача
возрождения разрушенных городов
нашей страны, ярко свидетельствуют
цифры сталинского плана послевоен-
ной пятилетки. Только в городах
РСФСР за годы пятилетки предстоит
восстановить и вновь построить око-
ло 45 миллионов квадратных метров
государственного и 6 миллиопов
квадратных метров индивидуальчого
жилого фонда, в городах и селах
республики должно быть сборужено
5290 школ, 507 детских садов, 388
кинотеатров, а также огромное коли-
чество культурно-бытовых зданий —
домов культуры, клубов, высших
‘учебных заведений, больниц и Т. д,
‚ Советские зодчие немало — по-
трудились над тем, чтобы раз-
рушенные врагом . русские _ Го-
рода вновь возродились из Иепла и
тлин. За последние два года разрабо-
тельная деятельность, тем важнее
строгое соблюдение градостроитель-
ной дисциплины.
Между тем нередки еще случая,
когда главные архитекторы городов
благодушно‘ относятся к фактам ^наА-
рушения проектов планировки. Так,
в Пскове, Орле, Краснодаре, Велн-
ких Луках, Курске, Новгороде вос-
становлены на старых местах pa3ity~
шенные промышленные предприятия,
которые по генеральному плану дол-
жны быть выведены за черту горока.
Завод алюминиевых поршней вос-
станавливается в центре Ростова-на-
Дрну, рядом с зданиями библиотекн
и университета. ;
В постановлении правительства ©
восстановлении 15 русских городов
было указано на необходимость про-
изволить первоочередную застройку
концентрированно, преимущественчо
в центральных районах, в первую
очередь восстанавливать Ценные в
архитектурном и историческом отно-
шении здания, одновременно завер-
шая все основные работы по благо-
устройству и озеленению. К сожале-
нию, эти правительственные ука?а-
ния во многих городах не выпол-
няются. Сплошь да рядом вместо
концентрации восстановительных ра-
бот в центре на основных улицах и
площадях строительство ведется раз-
бросанно по всему городу. Восстано-
вленные жилые и гражданские здания
сдаются в эксплоатацию без надле-
жащего благоустройства.
В центральном районе Ростова-
на-Дону, в зоне многоэтажной за-
стройки, стихийно возникают млло-
этажные жилые дома. В Воро-
неже восстанавливались здания, под-
лежащие по генеральному
оносу. Совершенно недопустимые
размеры приняло самовольное строи-
тельство индивидуальных жилых
домов.
Приведенные примеры говорят ©
том, что некоторые органы архитек-
туры. в первую очередь главные архи-
текторы городов и работники Tocy-
дарственного архитектурно-строитель-
ного контроля, равнодушно, попу-
стительски относятся к нарушениям
COBETOKUX градостроительных зако-
нов.
Одвим из важнейших условий по-
вышения качества, ускорения и уде-
шевления жилищного и гражданского
строительства в новой пятилетке яв-
ляются своевременное и доброкачест-
венное составление проектов, учиты-
вающих передовые методы CTPOH-
тельства, максимальное применение
стандартизации конструктивных эле-
ментов заводского изготовления. Ус-.
пешно справляется с разработкой
проектов мастерская, созланная иои
главном архитекторе Севастополя.
То же можно сказать об архитектур-
ных мастерских в Сталинграде. Воро-
неже, Ростове-на-Дону, Калинине.
Однако качество разрабатываемых
на местах проектов далеко еше Ne
удовлетворяет требованиям, прел’-
являемым советским народом к
архитектуре. На многих из них
лежит печать недоработанности, 4
подчас и конструктивной неграмот-
ности. Что, например, можно сказать
плану.
вершить и показать спебтавиь
30-летию Великой Октябрьской co-
циалистической революции.
Уже несколько лет в репертуаре
Большого театра не было опер на
советскую тему. Опера Мурадели,
написанная на либретто драматурга
Г. Мдивани, должна ответить насущ-
ным запросам советского народа,
ожидающего от нас создания худо-
жественно-ценных произведений, по-
священных нашей современности.
Опера Мурадели, несомненно, вносит
существенные новые черты в разви-
тие советского оперного искусства.
Вот почему мы — исполнители и по-
становщики «Великой дружбы», —на-
деемся, что наш театр, вернувшись к
советской теме, воплотит идеи со-
ветской эпохи в значительных обра-
зах. и звучаниях.
Какие же новые черты мы усмат-
риваем в опере Вано Мурадели?
Одной из важнейших задач совет-
ской оперы является создание обра-
за положительного героя нашего
времени. Вано Мурадели смело подо-
шел к этой задаче; основное. внима-
ние композитора сосредоточено на
воплощении образа человека большой
воли; ясного Ума и горячего сердца
— образа большевика. Посланец Мю-
сквы, посланец партии ‘Ленина —
Сталина, чрезвычайный комиссар на
Северном Кавказе об’елиняет наро-
ды, преодолевая былую националь-
ную рознь и громя контрреволюцион-
ные банды. Автор дает исполнителям
благодарный материал для создания
обобщенного портрета большевика —
организатора и бойца. В этом портре-
те должны сочетаться многие силь-
ные черты — мужественность и бес-
страшие, ораторский пафос, увлекаю-
ший массы, человеческая простота,
благородная мягкость и отзывчивость,
привлекающие к нему сердца людей,
Я бы назвал музыкальный порт-
рет комиссара, задуманный Вано Му-
радели, лирико-героическим. Он ге-
роичен потому, что героичны поступ-
ки и проникнуты высоким мужеством
слова комиссара. Мы видим его в
третьей картине после только что
проведенного успешного сражения с
белой бандой и слышим его мужест-
венные речи о Москве, © великой
борьбе. русского народа за свободу и
счастье трудянтихся. Как пламенный
трибун революции, как вождь, орга-
низующий волю и ум народной мас-
сы, предстает комиссар и в пятой кар-
тине, в сцене праздника дружбы на-
родов.
Но образ комиссара и лиричен. В
отдельных сценах, в непосредствен-
ных беседах с простыми люльми
стариком Измаилом, пастухами —
раскрываются его душевная мяг*
кость: отзывчивость, бережное отно-
шение. к людям. Эти качества комис-
сара воплошены Мурадели в музыке,
глубоко проникновенной, теплой.
Композитор избегает риторичности и
ходульности в изображении своего
героя. Эмоциональность и Ч
ность гармонично сочетаются с муже-
ственной силой и пейственностью
роли комиссара. Это представляется
мне удачей композитота. Мы. верим,
что наш слушатель полюбит героя
оперы большой человеческой’ любо-
Bb.
DUCHY ,
«Великая дружба»
®
сытить оперу элементами эпического
народного сказания — величествен.
ного и вместе с тем простого драма-
тического рассказа о правдивых и
больших жизненных событиях. Опе-
ра чем-то напоминает поэмы Сулей-
мана Стальского и Джамбула о лю-
дях и делах нашей эпохи: такая же
простота и возвышенная образность
народного языка, такая же вдохно-
венность и целомудренная сдержан-
ность строя речи, такое же ощуще-
ние величия описываемых. событий,
Кстати, авторы в четвертой картине
ввели в оперу народного певца —
старика-пастуха Джемала, хранителя
преданий о грозных событиях древ-
ности, о страшных драконах и герое-
освободителе. Встреча этого мудрого
старца с комиссаром — одним из ге»
poes, которые свершают великие
подвиги современности, — превос-
ходная страница оперы, овеянная по-
этичностью легенды. Ночью в пеще-
ре, у тлеющего костра, окруженный
пастухами, комиссар произносит имя
того, кто собирает воедино все наро-
ды в свободном братстве. Песня. ко-
миссара о Ленине — одна из кульми-
наций оперы — поистине счастливое
создание Мурадели; ее художествен-
ный строй предельно-прост и вме-
сте с тем значителен, глубок.
Удались композитору образы rop-
цев-пастухов, особенно Джемала, и
образ старого Измаила — друга ко-
миссара. Насышен содержанием и
правдив также образ старого казака
Федора, беспокойно ищущего правду
жизни и нахолящего эту правду 8
благородных делах комиссара.
Сюжетная канва оперы развивается
вокруг личной драмы юного горца
Муртаза — сына Измаила. Муртаз
пламенно полюбил девушку казачку
Галину. Но эта любовь оказалась
для него источником безграничных
страданий: вековые предрассудки,
национальная рознь, ненависть соро-
дичей его возлюбленной к горцам—
все встало иа пути Муртаза. Муртаз
попадает в лапы князя Джафарова,
прячущегося под именем Памазова и
поднимающего кулачество на’ борьбу
с большевиками. . Джафаров-—Пама-
зов обешает Муртазу его Галину, но
вымогает у него страшную ‘клятву —
убить комиссара. Выслеживая комис-
сара, Муртаз встречается с ним у
своего отца и сразу же поддается
обаянию этого человека. В решаю-
щую минуту, когда он уже был го-
тов выполнить страшное слово, дан-
ное Памазову, рука Муртаза дрогну-
ла. Он убеждается. что не должен
покушаться на жизнь того, кто яв-
ляется другом его народа. Сознавая,
что он не может свершить убийства;
ценой которого Галина стала бы его
женой, Муртаз, как дикий зверь, рыз
wer по горам, прячась от людей. И
вот ло него доходит радостная весть
— комиссар положил конец вековой
розни горцев с казаками И сзывает
всех на праздник дружбы народов.
Нет былой вражды, рушится стена,
отделявшая Муртаза ‘от ‘Галины:
Чувство благодаряссти и ЛЮбви К
комиссару: mpaHectiiemy в горы пруж-
бу и счастье, овланевает Муртазом:
I
1
а ар Ар feantatiaat uwnwuce
eee ee РЕ ЕО Л
ведение дает благодарный материал.
Все партии, не только центральные—
комиссара, Муртаза, Галины, но и
такие, как Джемал, Мейрана, Измаил,
чрезвычайно выигрышны, удобны для
певцов. г
Мурадели, знаток человеческого
голоса и искусства пения, правильно
подошел к задаче юоздания оперы
мелодической, прежде всего воздей-
ствующей на слушателя пением. pa3-
витие и свободное течение мелодий
не прекращаются даже в речитатив-
ных сценах, В полном соответствии со
своим определившимся стилем, Му-
радели и в опере стоит на почве на-
родной музыки. Не прибегая К ци-
тированию` подлинных песенных на“
певов, Мурадели развивает и обога-
щает интонационный строй народной
музыки Кавказа, широко пользуется
колоритными ладовыми звучаниями,
что гармонирует с сюжетом и основ-
ными образами оперы. В целом язык
оперы, при полной ясности и про-
<стоте, своеобразен и оригинален —
это язык композитора, имеющего
свои определенные эстетические убе-
ждения. .
Формы оперы развиты и динамичны.
Мурадёли часто пользуется широки-
ми монологами-ариями, в которых
обозначены важнейшие черты его’ ге-
роев. Таковы монолог комиссара в
третьей картине, его болышой рас-
сказ о Ленине в четвертой картине,
его финальное обращение к народу,
подхватываемое хором, в пятой кар-
тине. Едина и монолитна музыкаль-
ная форма первой картины — напря-
женная сцена Муртаза и Галины, на-
сышенная ариозными эпизодами. Ин-
тересна композиция четвертой. кар-
тины, где повествование Джемала,
повторяясь в виде настойчивой ре-
минисценции, придает гармоничную
завершенность” сцене, наполненной
болышим разнообразным драматиче-
ским содержанием.
Следует сказать о широком и ма-
стерском использовании хора. В’ ча-
стности, начальный хор B третьей
картине — встреча и прославление
победителей — это подлинно орато-
риальное музыкально-хоровое полот-
но. Наконец, нельзя умолчать о.двух
очаровательных песнях Мейраны,
придающеих этой эпизодической пар-
тии большую поэтичность и грацию.
До создания своей первой зоперы
Вано Мурадели приобрел широкую
известность как композитор-симфо-
нист. Естественно, что симфониче-
ский оркестр использован им в опе-
ре многокрасочно и разнообразно.
Чуткий аккомпанемент пению, драма-
тические оркестровые кульминации,
самостоятельные оркестровые 31130
ды — все эти задачи выполнены Му-
радели’ с ‘мастерством и знанием
оркестра, а главное, < точным ощуще-
кием оперной формы,
Солисты и коллективы Большого
театра -— оркестр и хор — с увлече-
нием работают над оперой «Великая
дружба». Каждому из них компози-
тор дал ответственный, большой и
благоларный материал; кажлый из.
них помнит, что является участни-
ком создания спектакля, насыщенно-
208 Ъысоким ° идейным звучёнием,
сивктаклян о`люлях и делах великой
эпохи; овеянной легендарной славой,
ee ee we en nA RRA TAAYe hh UTDPlUU To OWaARnRDTASG
42а ieee ee
мятника свободолюбивому поэту, в
старинном доме помещается 3
львовских художников. Собираются
злесь по вечерам: днем художники
напряженно работают’ в мастерских,
готовясь к юбилейным выставкам на
Украине и в Москве.
Освобожденные из-под чужеземно-
го ига, художники Западной Украины
теперь могут вздохнуть свободно и
ee ee
полностью отдаться любимому
‘искусству.
Однако некоторые художники,
воспитанные в мастерских Парижа
или в консервативных академиях
других стран, до сих пор еще не су-
мели изжить провинциальные и фор-
малистические навыки И приемы, от-
решиться от декадентского буржуаз-
ного индивидуализма. Далеко не все
львовские мастера’ искусств поняли
сущность метода социзлистического
реализма, еше не вполне ясны им
великие задачи советского искус-
ства. Кое-где в мастерских поныне
идут бесплодные дискуссии © Пикас-
со и Матиссе и о давно забытых
«беспредметниках» — Леже, Мале-
виче. В то же время львовские ху“
дожники мало знают великих реа-
листов русской живописи — Репи-
на, Сурикова, Александра Иванова,
Серова. Левитана, не знакомы © вы-
дающимися произведениями лучших
советских живописцев. Отсутствие
во Львове живой искусствовед-
ческо - критической среды, в Ко-
торой художники очень нуждаются,
также является одной Из причин, за-
трудняющих идейно-творческое раз-
витие.
Но было бы ошибкой полагать. что
увлечение упадническим зарубеж:
ным искусством типично для всей
массы художников Западной Укран-
ны. Наоборот, лучшие силы Союза
львовских художников активно вклю-
чились в борьбу за содержательную
картину. за большую тему в живопи-
си. за произведения, ценные и нуж-
ные для народа. И как отрадно ви-
деть в мастерских на мольбертах но-
вые картины, овеянные свежим ды-
ханием жизни, в то время как ста-
рые холсты с бессмысленными фор-
малистическими упражнениями ле-
жат в углу мастерской, запыленные
ий забытые. Как будто у художников
заново открылись глаза Ha самую
природу. на окружающих людей, на
архитектуру и жизнь родного горо-
да!
Львовские художники прежде все-
го обратились к теме созидательного
труда. Типичны с этой точки зрения
работы художников Р. Сельского и
молодого В. Монастырского. Оба они
— ученики Академии в Кракове, тон-
кие колористы и умные композиторы.
Для Монастырского решающим
этапом в его творчестве является по-
следняя картина «Сбор картофеля».
По своей ритмичной композиции. по
сдержанной. благородной фресковой
гамме краеок — зеленых, розовых,
синих, краеных, по выраженной здесь
гармонии между человеком и приро-
дой картина Монастырского, несом-
ненно. значительна. Многочисленные
этюды, привезенные Монастырским
из поездки в Крым. так же как этю-
ды, написанные под Львовом, про-
никнуты поэтическим чувством. при-
а чи чата инома м Ttnwe
нального стиля, Но и ряд научных
этнографических работ. Совершенно
готов для печати. труд Кульчицкой
с точными зарисовками образцов ор-
наментов гуцулов — в одежде, резь
бе, керамике. Такая же ценная рабо-
та проделана Кульчицкой по зарн-
совке памятников старой западно-
украинской архитектуры. Для юби»
Лейной выставки художница готовит
серию гравюр на дереве и На лино-
леуме под общим названием: «Труд
гупулов». Но Кульчицкая не уходит
от современности в этнографию: она
живет сегодняшним днем своей po-
дины. Об этом говорит серия грави-
рованных портретов выдающихся
деятелей нЯуки и искусства Украи-
ны, а также гравюры, в Которых на-
шло выражение патриотическое чуз-
ство художницы — ёе ненависть к
немецким оккупантам. .
Пейзажные офорты Елены Kyne-
чицкой — штриховые и акватинты-—-
обнаруживают тонкое восприятие
природы, уменье подметить и запе-
чатлеть состояние пейзажа, его на-
строение, особенно в зимних темах,
Еще одна сторона творчества ху-
дожницы — ее иллюстрации к дет-
_CKHM книгам, полные юмора, изобре-
тательности, уменья построить стра-
ницу занимательно и композиционно»
цельно, :
Даже и такие, казалось бы, после-
довательные «западники», как Мария
Водзицкая. которая все еще борется
со своим увлечением Матиссом, стре»
мятся создать картины, отображаю-
щие советскую жизнь. Водзицкая
пишет картину «Перед праздником»:
женщины готовятся встречать Ок-
тябрьские торжества, они заняты ве
селой и хлопотливой работой, укга-
шением комнаты, стола и т. п. Эта
попытка написать жанровую карти“
ну с жизненными персонажами очень
трудна для художницы, которая до
сих пор писала главным образом на-
тюрморты. Водзицкая готовит” К в»
ставке очень удачно начатый двой-
ной портрет: «Гуцул с женой»,
В борьбе за советское феалистиче:
ское искусство значительную роль
играют молодые художники, окон
чившие Киевский. Ленинградский и
Тбилисский художественные инети-
туты, прошедшие через огонь войны
и После демобилизации работающие
во Львове. Эта советская молодежь
не знает того внутреннего разлала
и тех трудностей, которые прихоз
дится преодолевать художникам,
воспитанным в традициях западниче-
ства. Леонов, Любчек, Гуторов, Cu
пер, Бунов, Годлевский, Левханян,
Лещинер напряженно работают над
композициями. отрат’зющими герои-
ку фронта и тыла. Большая картина
Гуторова «Штурм рейхстага» полча
горячего дыхания боя, участником
которого был сам художник, дина-
мична по композиции. Стены мастер
ской Гуторова сплошь увешаны этю=
дами и рисунками, сделанными ©
бойцов и командиров в различных
позах, движениях. в различных пси«
хологических состояниях. Это — 3a¢
кономерный, путь к созданию реали“
стической картины. Таким же мето=
дом решает свою картину «Артилле-
ристы на переправе» и Леонов. Баз
тальная тема и у Сипера — «Ночью
НИ
gee
MAT
ged
HOE
ум
roll
vel
Led
(98
cae!
nat}
10
BN
когла создавалась и крепла первая
таны генеральные планы сталингра-
да, Севастополя, Мурманска, Нозго-
да, Пскова, Калинина, Великих
ук, Смоленска, Брянска, Орла, Be-
ронежа, Ростова-на-Дону, Hosopoc-
9 им д мт
O FPPOCKTC BUCO TA HAARC ER aN ee
ма, выполненном главным архитекто-
ром Пскова т, Твардовским? В этом
проекте жилые комнаты напоминают
собой узкие коридоры, — санитарные
ce eee ete mae OPP Ул д
зольшен: удазуя AUN Oe
5
ляется и правильно найленный им сара своей грулью от
жанр произзедения. Мурадели вместе
со своим либрёттистом стремился на-
що
` выстрела гоа- в мире страна социализма,
га и падает, сраженный пулей Пама-
А. МЕЛИК-ПАШАЕВ.
ИЕ в
роде. отличаются блестящие по’. ма-
стерству рисунки Сельского: — пре-
имущественно внимательные штудии
деревьев: и архитектуры. У Сельско-
ке вата ларкий оспало=
после взятия реихстага»,
Над. историческими батальными
темами работает львовский худож.
ник Г. Розмус — «Богдан Хмель
ницкий © Бутурлиным под Львовом»,
te т <>:
сийска и других тородов РСФСР.
Вилнейнгими архитекторами <составле-
узлы запроектированы так, что YIM
нельзя пользоваться. Для того чтобы
го особый колорит — легкий, опало-
вый, прозрачный. Голубоватые, розо-
Биднейшими архитекторами облаву?
ны проекты восстановления — цент-
ральных районов этих городов. Гене-
ральные планы предусматривают все-
MCdpDoA LVAD IV i DN ль
попасть из комнаты
холимо строить Ci
ницы. И такой пр
ae
Ha балкон, необ-
ециальные лест-
рект составляет
Е
К
aan ee BA Сы, ПА Ея
вые, Лиловые тона создают красивые
сочетания, однако порой эта красо-
та. цветовых отношений становится
по ъилаза нЕт я ЛАбоач дказнрается
разбивает немецких крестоносцев»,
‘«Богдан Хмельницкий с Бутурлиным
принимает депутацию JIbBOBCKUX
граждан». Ученик Варшавской ака-
главный архитектор города!
мерное оздоровлеове и >
городов, улучшение благоустройства,
создание максимальных удобств длЯ
жизни населения, а также целостное
архитектурное решение центральных
районов, основных магистралей, пло-
шадей, набережных и жилых кварта
лов.
В восстанавливаемых городах уже
широко развернулись строительные
работы. В Брянске. создается новяя
большая магистраль, в центре
восстанавливаются крупнейшие зда-
составу и подчиненных
Е ИЕ С РИ О Сани
Низкое качество проектов зача-
стую об’ясняется неупорядочен-
ностью проектного дела в ряде
городов. Наличие в одном городе не-
скольких карликовых проектных ар
ганизаций, малочисленных по своему
различным
ведомствам, создает параллелизм в
работе и порождает
ность в проектировании. Естествен-
но, что такие маломощные проектные
организации не в состоянии выпол-
безответствеч-.
Д. Кабалевский написал оперу о
смелой и. чистой советской мололежи,
о мужественных и цельных совет-
ских людях. В выборе сюжета для
оперы на современную тему компози-
тор пощел по линии наибольшего со-
противления. Он не искал богатой
событиями фабулы, эффектных сцени-
ческих положений. Кабалевский и3-
брал «Непокоренных» Б. Горбатова
— олно из самых сильных и гневных
произведений эпохи Великой
>
НЫ
яма тотас поргиов hie ae
®
Опера
Д. Кабалевского
°°
лых Кабалевский, естественно, вы-
двигает на первый план.
Мир детей, юности всегда был
Отече- близок Кабалевскому. Настя, Павка,
лраваАжными показаиы композито+
дельных картин, «еюитность» ее стро-
ения улачно преодолевается, дина-
мическим ростом образа Тараса и
устремленностью развития к ос-
нозному — драматургическому - узлу
оперы — к 5-й картине. Обостре-
ние драматического. конфликта не-
избежно совпадает Cc развитием
ведущей идеи произведения, идеи ак-
тивного сопротавления врагу.
Композатор прекрасно пользуется
контрастами, как средством обостие-
пна канфааякта и осиления лраматиз-
условным, ‘искусственным. Но Mil
рассматриваем творчество художни-
ков в его движении. становлении, и
поэтому нам важно’ отметить, что с
каждой новой . работой Сельский
подходит все ближе к истинному
реализму. К юбилейной выставке он
готовит работы «Сбор кукурузы» и.
«Возвращение ¢ поля», Вновь тема
трула вводит художника в мир Жи-
вых реалистических образов.
Проблема изображения человека—
мита по PawtIy ТРУПИНУ WAG ЛЬВОвВ-,
демии, он вполне владеет рисунком
и знает законы композиции, но кар-
тины его холодны и суховаты по жи:
вописи. По сравнению с ним гораздо
менее «умелая» картина «Праздник
в горах» молодого Левханяна радует
своей темпераментной живопис-
ностью.
Говоря о современной теме в гра-
фике, нельзя не коснуться работ
В. Бунова и Л. Левитского. Пер“
вый — воспитанник Киевского His
OTUTVT? aTnnNoe — парижской KOs
EE Flom LAE NU ЗА о
атр, много жилых домов, построены
два моста ллиной по 280 метров каж-
дый, соединяющие центр города < ос-
вовными жилыми районами. Улица
Ленина в Сталинграде застраивается
крупными жилыми домами и приобое-
тает новый архитектурный облик.
Приступлено к созданию новой жи-
лой магистрали города-героя—Сара-
товской улицы. Жилые кварталы па-
ровозостроительного завода в Бежи-
вять вомилевеных пров нес раз,
вести подлинную борьбу за качество
архитектуры. К чему приводит такле
положение, видно из того, что в
текущем году были забракованы, как
недоброкачественные и технически
неграмотные, 78 из 300. проектов,
разработанных местными проектнымя
организациями и утвержденных ар-
хитектурными комиссиями,
Наличие пректов, как бы хороши
Та fet thee alttsn Ue. AAA Ta Nae С.
HaKO, серьезные TPYIHOCTH 18 Mepe- ром с болышой серлечностью, < На- ма произведения. Так, например, во
ароматом 2-й ‘картине ярко написанная
юности веет от беглых встреч Пазли: школьников оттеняет свэей
г ка и Насти, от сцены первого приз-
нания и последней встречи!
поэтического ‘обаяния
Насти, гордой, бесстрашной,
на смерть, ‘прямой и в то же время
девически-нежной,
‘го ощущения первой любви.
тонкими штрихами рисует
Е и плачет: рати nore
делки в оперное либретто. Цепь no-
вествования развивается непрерывно,
в действие вступают все новые и но-
вые лица. Читатель, знающий по-
весть Горбатова, быть может. не най-
дет некоторых хорошо известных ему
действующих Лиц и эпизодсв. Но
композитор и либреттист (С. Ценич)
видели свою задачу не в том, чтобы
полностью сохранить сюжетные си-
em Aer? мала АЗ ПО ПОЗА
стоящей любовью. Каким
непосредственноетью
ней сцену, когда мастера
ются бт работы на немцев (как`троз-
униссонная
«Мы черные рабочие»!). В 5-й карти-
поэтическая сцена:
Насти сменяется поиходом немцев,
вестью об убийстве Насти. Контрасты
внутрен >-оп-
следующую за
отказыва-
во звучит
полной радостио-
чо пазизмантно
ских художников; ведь западное
искусство. воспитанниками которого
они были столь долгие годы, всяче-
ски обедняет психологическое со-
держание человеческого образа, зз-
частую уничтожая даже и внешнюю
целостность его облика. Поэтому
так трудно бороться за реалистиче-
ский портрет, например. такому та-
лантливому художнику. как Р. Ту-
рин, работающему над портретами
ара кич UWArAARA TT ЗРАЗЯТТ АЛЬ
лы. Бунов работает над сюитой ин*
дустриальных рисунков: «Паровозо-
сборочный завод», «Строительство
стекольного завода», «Строитель-
ство вокзала ‘во Львове». В работах
Бунова прежде всего привлекает
подлинное увлечение индустриаль“
ной темой. Каждый день в течение
длительного периода времени он
приходит на строительную площадку
стекольного завода, внимательно за“
ФРЕОНА nafkaru Kae
они ни были, еще не определяет ус-
пеха восстановления городов. О pa-
боте архитекторов. народ судит не по
ский душевное состояние Насти псс-
ле ухода Павлика и как уверенно н
сильно звучат ве ответы неменкому
туации повести; они стремились пере
дать тот пафос сопротивления, кото-
рым жил советский народ в грозные
печатлевяя все стадии работы. Ка:
рандашные рисунки Бунова красивы
по Технике: массы темного контра
академика Колесса и жены извест-
ного художника Труша. Заслужи-
вают внимания портретные работы
М боте архитекторов народ суд; ПЗ ; `` о т ^ 2
кое качество восстановительнгто боте архитекторов народ судит не по рым жил советский народ в грозные сильно звучат АН ttntas
\ n eT CK сильно звучат ее ответы неменксму во дей
строительства этих кварталов архи- проектам, а.по сооруженным здан- годы войны. Поэтому они сумели вы- obutepy у му во действия.
текторы и строители премированы на ЯМ: Вот почему огромное значение делить главное.
Всероссийском конкурсе 1946 гола ‘сейчас представляет. деятельносгь
: 1 . vate осителями идеи непокорения вра-
В a \ мам: ‘ * ‘Or ‘KT’ а
Кацитальными ломами застроен и хо- Органов архитектурно-строительног” „у являются в опере старый мастер
Е ee) fe reer nat
eae РТ Е еек
= Ар eM
im: eee ee ee EI
ONE ONE ees = \ wu ee eee АР ЕТО. ен 7
. вают внимания портретные работы : ; .
«Непокоренные» Кабалевского — художницы Ярославы. Музыки. Пор- crupyior © наи. napa sera, Ha
Обе большие сцены ребят (на ‚ за. опера, построенная на многообразней- трет Коцюбинского, который она за- примере рабо B yaapamy Cc ен
водском дворе и во врёмя тайной шем использовании вокально-драма- канчивает для выставки, — серьез- я, нь Я МО oe
сходки в ломе Тараса) принадлежат тургических форм. Композитор стре- ное, правдивое произведение, а порт- сти TauT B ке Ан
~~ wo
Тарас Андреич, сыч его Степач, дочь
рошо благоустроен жилой квартал
контроля, которые призваны бдитель-
но слелить за качеством строитель:
к лучшим в опере, обе их песли
мится К непоерывному течению. дра-
рет-картина «Девушка, вышивающая
(«Позарастали стежки-дорожни* и \ матического действия, но свободно и знамя» отличается монументаль- > .
«У старой у околицы») несомненно охотно пользуется допускаемымя ностью. спокойным ритмом. Яросла- Левитский же до сих пор He Moe
станут популярными. Клятва ребят драматической ситуацией ариями, ву Музыку увлекает множе- жет понять, как можно отказаться
(«Готов за родину, готов за Сталина») ариозо, ансамблями, хорами, песнями. ство ремесел: она делает эмали т методов работы Пикассо. Леже,
at ne : й, Бранкуси и прочих. Он с презрением
ай a
торгового порта в Мурманске. Вос-
станавливаются разрушенные и 0):
ружаются новые жилые и общестзен-
ные злания застраиваются целые
т не Ее его Настя, ее- друзья — советские
хи vent wa oy 2 ocy тет. школьники и школьницы и, в, конце
влением работ по благоустройству 38: концов, второй сын Тараса. Андрей.
страиваемых участков. Степана воспитала большевистская
Tote,
te ow
кварталы и магистрали в Воронеже,
Севастополе, Калинине и многих дру-
гих русских городах.
Великие задачи, которые возлага-
ют на наших архитекторов невидан-
ные в истории масштабы восстанови-
тельного строительства, должны быть
решены в самые сжатые сроки, Ha
самом высоком уровне строительной
техники и архитектурного мастерства.
Между тем _ поступающие с MecT
стедения свидетельствуют о сущест-
венных недочетах в работе архитек-
(«Готов за родину, готов за Сталина»)
полна глубокого сдержанного чув-
ства, ощущения волнующей серьезно-
сти момевта.
Следует остановиться на образе
Степана, старшего сына Тараса. Сте-
пан — большевик, руководитель пар-
тизанского движения в тылу врага и
подпольных организаций в городе.
Интонации его спокойной речи, рас-
сказа о путешествии в «самое серлие
свободной большой земли» о начале
наступления советских войск, испол-
партия. Настя, Павлик и чх друзья
выросли с гордым сознанием того, что
они дети советской страны. Тарас
пришел к сознанию своей общности с
народом при пеовых же столкновени-
ях < немцами, Андрей — после мучи-
тельных срывов и падений,
В опере восемь картин, вступление
и пролог. Они об’единяются основным
образом оперы, образом ° Тараса.
Вот пролог, в котором показан Тарас,
растерянно и с горестным нелоумени-
ем следяший за отступающими под
30 сентября в Сталинграде открыва-
ется совещание, посвященное жи-
лищному строительству и благо-
устройству восстанавливаемых TOPo-
дов РСФСР. Участники этого сове-
щания-—главные архитекторы горо:
дов, авторы генеральных планов и
проектов застройки центров, работви-
ки архитектурно-строительного кон-
троля, руководители проектных оога:
низаний—поделятся опытом своей эа-:
пути дальнеишего
) строительства.
боты и наметят г
восстановительного
Мюожню отметить очень впечатляющее
ариозо Тараса (в прологе), рассказ
Степана (в 3-й картине), коротенькое
ариозо Насти (в 5-Й картине), mpe-
восходный Терцет возвращения Ан-
дрея (4-я картина). Замечателен” хор
женитин, угоняемых в рабство (заим-
ствованный Кабалевоким, как и хор
поолога, из его‘более ранней опезы
«В огне»), превосходны песни. Ком-
позитор одинаково тонко пользуется
элементами городского фольклора и
интонациями старинной народной
Бранкуси и прочих. Он < презрением
отзывается о работе с натуры и в
то Же время увлекается советско
тематикой. Но ограниченность эсте
тических воззрений мешает худож“
нику создавать глубокие и BOY
щие произведения. Цветные его моно-
типии «Партизаны Украины» Maid
удовлетворительны.
В области декоративного искусст:
ва, к сожалению, львовские художни“
ки работают сейчас очень мало, а. ОНИ
могли бы сделать здесь многое, с06-
ство ремесел. опа дела эмзаим,
причем сама их обжигает, мозаику,
живопись на стекле, вырезает по
коже. Когда вы рассматриваете ее
эмали с. сюжетами народных танцев,
полевых работ, пастушескими и бы-
товыми сценами. в которых явно
влияние народного гуцульского ис-
кусства, вы понимаете, где научи-
лась художница своеобразию компо-
зиций, гармоничности цветовых со-
четаний.
Мастером высокой культуры яв-
ляется известная художнина Львова
венных недочетах в работе архитех- восстановительного К ДИ О Е “ 2 -* WEL ria! veges sy В
нены уверенности, силы. Олнако лей- ‘песни т [Кано Ку аинкаа Коза ное = ДИНЯЯ замечательные традиции народ.
“HH. Елена Кульчицкая, сочетающая 8 ного искусства Западной Украины @
турных организаций и отдельных ар- В ходе работ совещания со всей натиском врага . частями Советской С ой
хитекторов. большевистской прямотой должны Армин. Дальше сцена в доме Тараса, СТвенная роль Степана в оошщем Жозе an 5
о и пр ЕЕ М ‚ Дальше спена в ДОМЕ 1217256 о. к, быль выделена в Во время наступления один из своем творчестве национальные Мо- собственным богатым опытом. в обла*
опере более отчетливо.
БВ основу развернувшихея в наших
городах восстановительных работ по-
ложены утвержденные генеральные
планы, которые являются руковопя-
тим документами для архитектозов
сти декоративно-прикладного wexye
ства.
Такова интересная, содержатель
ная и в TO же время сложная
творческая жизнь Львовских худож*
когда. он при первом же столкнове-
нии с немцами кричит жене: «Не но;
коряться, мать! Не покоряться!» Еще
дальше — отказ работать ‘на врага,
поиски пути к партизанам и, наконец,
реннение поднять народ и мстить за
быть вскрыты недостатки, мешающие
успешному решению государственной
задачи Первостепенного значенния—
быстрейшему восстановлению = pyc:
ских городов, разрушенных в голы
ВОЙНЫ, р
бойцов выражает удивление, что его
товарищ «без песни воевать может».
Влюбленность в песню отличает и
самого композитора. Часто на we
песни развертывается действие, идут
разговоры действующих лиц; Компо-
тивы с новым, социалистическим со-
держанием. Гуцульская керамика, с
е богатой и смелой расцветкой. ста-
ринные килимы, причудливая резьба
и затейливые вышивки наполняют ее
маленькую квартиру. Много лет пот.
и строителей. Чем шире развертыва- о 2?»
Конкурс на лучшие здания
ея к СТ, бе ще
убитую Настю, за любимый завод, рисованы выразительно и ярко.
sa pacTepsaHHyio == KpacoTy = KW3° матургия оперы отличается ум-
iu. Tak or cieun x cuene -Pamatyprua опера у
ным и тонким использованием разно-
образнейших средств. Большую по-
ри дгазывавт KOMTOSHTOADV либет-
обогащается образ Тараса, становит-
ся глубже и музыкально значитель-
о И Ч АА S
зитору’ как бы жаль прервать песню
и трудно расстаться с ней. Иногла
это приводит к некоторой задержке
действия (как, например, в 7-Й каф-
тинеё} то в болшинотве ослочаеа
Е о FONE о те
ряд Елена Кульчицкая провела в го.
pax у гуцулов, изучая их искусство,
быт, труд:
Результатом этих поездок было не
ников, ЧЬИ лучшие произведения wal
несомненно увидим на Всесоюзной ху*
дожественной выставке.
К. КРАВЧЕНКО.
Управление по делам архитектуры
при Совете Министров РСФСР об’-
явило конкурс на лучшие жилые и
и строители всех ведомств, построив-
ших в городах РСФСР жилые и
гражданские здания в текущем году:
мощь’ оказывает композитору либрет-
тист, В советской опере текст не мо-
жет быть только предлогом для
арий или сцены. Он должен иметь
ся глубже и музыкально значитель-
ней. Композитор верно нашел“ не
только растерянные интонации Тараса
в прологе или ворчливые реплики в
тине), но в большинстве случаев
песни не только радуют сами по себе,
HO и оправданы драматургически.
Гворческие поездки
Ч: 94: ь. =.
явило конкурс на лучшие жилые
гражланские здания, выстроенные в
городах и поселках Российской Феде:
рации в 1947 ‘году. Мель конкурса
— повышение качества массового
жилишно-гражланского строительст-
ва и выявление лучших по архитек-
туре, благоустройству и’экономично-
eee Spe
гражданские здания в текущем году.
За лучшие выстроенные здания или
комплекс зданий с законченным бла-
гоустройством и озеленением участка
авторам проектов и строителям бу-
дут выданы денежные премии и по-
четные грамоты, Установлено 7 пер-
вых, 8 вторых и 12 третьих премий,
Fe ee ОУ Е ана
постоянных перебранках CO старым
приятелем Назаром, но и величест-
венную тему гневного упрека «убояв-
шемуся смерти» сыну Андрею, и
скорбные интонации потрясенного го-
рем Тараса при вести о гибели Насти,
В сцене пооклятия Анлоея, в сцене,
следующей за смертью Насти, компо-
oe ep on ec tee naman mfinan TPannnar tm RAL
арии или сцены. Он должен иметь
самостоятельный
идейный смысл. С.! Ценин написал
в целом хороший драматургически-
жизненный текст, где соблюдена
точная мера в использовании = Xa-
рактерных народных речевых 960-
ротов. Отдельные шероховатости
{как нанбимер. поблелняя- реплика
Симфонические эпизоды в опере
выразительный И значительны и играют действенную
драматургическую роль. Быть может,
несколько риторичен лейтмотив по-
белы, но как проникновенно и впечат-
ляюще звучит тема клятвы комсо-
мольцев во вступлении к 5-й картине,
предваряя сцену трагической гибели
Таля какой suanryuscimafi ow rnnauiuit
~~ eee
РА?
эстонских живописцев
ТАЛЛИН. (Наш корр.). Эстонские
художники ‘выехали в творческие
командировки по Советскому Co-
юЮ3у. Э. и Л. Китс; Э. Окас, Р. Саг-
рис и И. Вырахансу выехали в
Tammer?tr. Cawanceauna ar Euvan rerne
Творческие командировки эстоя
ских художников в братские респу*
блики прочно вошли в практику
Союза советских художников ЭССР,
Они много дают художникам MONO
ewe BO we ee et Me ... OPN ese OTe
ee ne pee oe
сти зданий.
Конкурс должен показать, в какой
Они много дают художникам моло
дой Советской Эстонии. Очень пло“
дотворной оказалась, ‹ например, - ®*
ездка группы художников в Арми
зитор поднимает образ Гараса: до тра-
гических высот,
Чудесно изображена в опере моло.
Насти, какой энергический и грозный
характер приобретает в финале той же
картины скорбная тема хора жен-
(как, например, последняя. реплика
Насти, обращенная к немецкому офи-
церу, или «допрос», учиняемый
Тарасом Анлоею) легко могут. быть
в зависимости от обемов и типов
зданий. Участники конкурса долж-
ны представить материалы в органы
Ташкент, Самарканд и Бухару, где
они в течение полутора месяцев бу-
дут знакомиться < памятниками древ-
О Е Kaucomonen лад аа ^ЧРАУХ ETDS IO} HOERO MOYES Mee? WMH, yrouseMbBlx B paGcTBo, которая Него искусства Средней Азии, с сов- ник прошлюм году. В результате
тели сумели справиться в 1947 году с по делам архитектуры по месту дежь. Комсомолец Павка ждет, чт®, исправлены. Возникает такжё воп- pa р , ю в прошлом году. В резу
; стан>вится как бы темой возмездия и Ременным узбекским искусством, ¢ этой у у т
задачей возведения на местах удоб- строительства не позднее 15 декабря. когда вернется Советская Армия со. рос — нужно ли в уста иемпев тя + у. ; sro оли scTouckne 1106
Ищет, 3 - Жизнью братской республики. ^ Ху- живописи и графики сумели ознако“
ных, экономичных и красивых ЖИЛЫХ Образовано жюри конкурса под ветские люди посмотрят в. глаза о. Ко име Даже Урелварительное ознакомле- ДОЖНики Э.. Эйнман и-Р. Уутмаа миться с многочисленными [Габота“
а же председательством академика А. ЩУ- комсомольцам и скажут; «Слелали aoa ны. а нА ные с «Непокоренными» Кабалевского и в Армянскую ССР. ми, экспонированными ‘на выставке
_атров, клубов, школ, детских домов, с5а в которое вошли виднейшие : , рый “ заставляет ожидать постановку one- КУЛЬПТОр Э. Роос, художники К.
музеев, кинотеатров ит. д. зодчие, инженеры-строители, пред- ность. момента.
: , nas ви
р совесть у них чиста». Вот этих. детей Несмотря’ на то, что опера распа ры с большим интересом, 4 Микко выехали в Крым «Советская Армения в работах oe
1 азличных министерств г x. ec uO a pacna- о В. Omran eH mney
- Конкурс _— открытый, в нем могут ставители _ различе хм р me ttrhamndt APRA SLA 8 RAANRYTSUAM oasis сзааклы oT Е ra TLULIYe Ate. A. XOXJIORK ИНА. eRe po режье Кав om уд: жников», д $;
немного, но смерти не испугались, н
ВИСПС и Госплана СССР.
Таллине с болыпим успехом,
участвовать авторы =— архитекторы
Остальные персонажи оперы—Ез-
фросинья, Андрей и, особенно, Назар
— неизменный спутник Тараса — об-