СОВЕТСКОЕ ` ИСКУССТВО: опере ПП ty Русский театр и драма в AIA were являют миру блестящие образцы pea- листического искусства, проникнуто” го подлинным гражданским пафосом. Имена Чехова, Горького и Стани- славского хорошо об’ясняют главен- ствующую роль нашего теагра и В начале ХХ века. Когда свершилась Великая социа- листическая революция, старый мир, давно изменивший революционным лозунгами XVIII века, завопил анархии, о гибели русского искусст- ва. Буржуазный театр Европы и Америки, ‘заменивший великие тра” гедии прошлого уголовными сюжета- ми, а комедии — непристойным фар- сом и откровенной порнографией, был потрясен и смертельно испуган неви- данным взрывом народной энергии, народной воли и духовной силы. Пролетарская революция 1917 года с неумолимой точностью определила передовую роль советского театра и драмы, открывающих новую, выдающуюся эпоху истории миро- вого искусства. Уже сегодня мы с полным основанием можем сказать, что тридцатилетний опыт советского театра значительнее опыта многих сто- летий. Дело не только в том, Что м» небывало увеличили количество те“ атров, хотя и этот факт свидетельст- вует о под’еме творческой энергии народа, Советская драматургия качествен- но, идейно, представляет собой новый этап, резкий поворотный пункт в раз- витии мировой драматургии. Именно советское искусство осуществляет заветные мечты лучших художников далекого прошлого, создает ценно- сти. которые не могли быть созданы самым талантливым художником условиях буржуазного мир Немецкие теоретики драмы. ря“ дившиеся в классические одежды, утверждали, что «в драме Атлас поддерживает мир». Это было не бо- лее чем провинциальное адвокатское красноречие: герой буржуазной дра- мы ХГХ века до такой степени обни- щал и запутался в паутине мелких, эгоистических, своекорыстных инте- ресов, стал столь немощен физиче- ски и духовно, что «мир» уже не мог покоиться на его плечах. Горький обвинил литературу Х[Х века в том, что она «не обратила должного внимания на бури классо- вых драм» и посвятила все свои силы «изображению драм личной, индивидуальной жизни», — буржуаз- ный театр он называл ‘поставщиком «семейных драм и индивидуальных коллизий», Именно буржуазный театр создал культ интимной, семейной драмы, намеренно уводящей зрителя от основных противоречий эпохи. Буржуазный театр старательно избе- гал изображения основных событий ЭПОХИ, избегал и главных ее героев, . вершителей исторических судеб. в этом нет ничего удивительного, если вспомнить, что уже в Х[Х веке глав- ным героем исторического процесса становится пролетариат — могильщик буржуазии, великая миссия которого была сформулирована сто лет TOMY назад в «Коммунистическом мани- фесте». : Уже раздавались могучие ре- волюционные взрывы, над ITlapu- уже раздавались могучие ре волюционные взрывы, над Пари- KEM равернулось гордое знамя Ком- муны, во многих странах мира разго- ралась. борьба за национальное и классовое раскрепощение,. и чем. сильнее была эта борьба, тем дальше от нев уходил буржуазный театр. Что рассказал он человечеству о ре- волюции 1848 года, о декабристах, о борьбе Севера и Юга, о великой Ком- муне, о рабочих забастовках, о вой- нах и революциях целого века? Ни- чего, или ночти ничего, хотя в этих событиях и заключалась поступь ве- ха и выражались его основные про- тиворечия. Б противовес реаль- ным историческим противоречиям, буржуазная драма гипертрофирует личные, эгоистические илу сэмейные противоречия, культивируя болезнен- ный самоанализ и бескровный «гам- летизм». Буржуазный театр постепенно утра- чивает чувство историзма, вкус истории, История же учит неиз- бежности гибели буржуазии И с03- данного ею миропорядка. Нет ничего необычного и в том, что буржуазный театр старательно избегает обнажения социальных MO- тивов, резкости и определенности со- ели Сталина встретишь, ему передай, Что его прославляет свободный наши край, В музыкальном стиле оперы можно отметить профессиональное мастер- ство авторов, хорошее знание ими законов оперной драматургии. Хоро- вые, ансамблевые и сольные эпизоды свободно и логично сменяют друг друга; в опере немало законченных ариозных номеров, но они восприни- маются в тесной последовательности, в сквозном развитии музыкального действия, Драматургически менее пельна тре- тья картина, рисующая полевой штаб Фрунзе. Количество песенных эпи- золов в ней недостаточно опраз- дывается развитием сценического действия, хотя песни и пляски крас- ноармейцев вносят новую светлую краску в общее драматически напря‘ женное звучание оперы. Комиче- ский оттенок придает сцене песня фазведчика Файзуллы, хорошо пере- дающая национальный колорит обрз- за. Не вся опера равноценна по му- зыкальному материалу. Отдельные образы и сцены (капример образ до- чери Сабиры, Гюльсары, и сцены ее с Джапаром, хор дехкан, начинаю- щий последнюю картину), слишкам «оперны», что придает им несколько шаблонный характер; грешит этим и поэтический текст. Однако в опере немало и превосходной музыки. Та- кова вся картина на Сулейман-горе, музыкальный образ Сабиры, партия которой чрезвычайно выразительна и благодарна в вокальном отношении. Образ Фрунзе получил в опере раз- вернутую музыкальную характери- стику. Авторы правильно поставали перед собой задачу показать Фрун- зе как полководца и трибуна рэво- люции, раскрыть богатство его ду- наевного мира, величие его гуманиз- ма. Умело используя оперные традн- ции, авторы онеры вместе с тем пытаются решить подлинно НоЭва: торскую проблему оперного TBOD- rif 38 TPHAMATS ee ee aa ninuwy ную летопись борьбы и революции, обнимающую основные этапы жизни народа. В самом стремлении совет-. ской драматургии говорить о глав- ном, выбирать из многообразия жизни факты и события, наиболее важные © точки зрения Народа, в стремле- нии не сходить © магистраль- ной дороги истории — вырижена се новаторская, = прогрессивная сущ- ность, непостижимая и недостижимая для буржуазного театра. Советская драматургия остается неизменно верной горьковскому 3a- вету: глубоко обнажать социальные мотивы драм и коллизий, раскрывая социальную природу драм, которое буржуазная литература иИздазна научилась ограничивать фамками wt warts UTA a р ЕСТЬ: личности или узко семейными мас- титабами. Пьесы В. Маяковского, Be. Вишневского. Н. Погодина, А. Кор- нейчука, К. Симонова — весь опыт советской драматургии — Опрокину- ли опыт буржуазного театра, возвед- шего в абсолют, в догму аристоте- левское «борьба происходит между своими». Связи общественные, клас- совые, идейные И драмы, порождаеч мые разрывом этих связей, оказались куда более прочным и значительным материалом для создания драм, Чем повторяющиеся сюжеты семейных пьес или традиционных адюльтеров. Судьба человеческая, судьба народ+ ная стала воистину содержанием <це“ нического искусства. Советская драматургия создала драму утверждения, в которой домиз нирующее ‘место занял положитель- ный герой, строитель нового мира, Если в старом театре духовное твор* чество героя покуналось ценой его жизни, если в буржуазном театре истина вырождалась в пресловутую «торжествующую добродетель» или утопала в потоке моральных сентен- ‘ций и слашавых, умиленных слов, то утверждение и Торжество нового (а следовательно, и герои, создаю- щий новую жизнь) стали глазвым де» лом, сущностью советской драматур- гии. Это определило героичность с0* ветской драмы, ее оптимистический, жизнеутверждающий характер, орга“ ническое слияние реализма и роман тики. Изучая множество выдающих ся творений прошлого, главная сила которых сосредоточилась в критике и обличении, советская литература и драматургия стала пионером нового искусства — искусства бесконечного возвеличения человека, показа его. как гармонической личности, тесно связанной с судьбой класса и всего трудового народа. Наша драматургия, необычайно чуткая к «бурям классовых драм», посвящает все свои усилия созда» нию типических образов, показу тех, Кто является истинными творцами новой жизни, ее материальных и Ду- ховных ценностей. Тем самым наша драматургия практически решает 32° дачу, непосильную современному бур- жуазному искусству по самой его классовой природе. Можно уверенно сказать, Что американский театр и кинематограф, кичащиеся своей MHH- мой заинтересованностью жизнью среднего американца, ‘избегают изо- бражения главных героев современ- ной Амёрики. Они не рискуют созда- вать пьесы и сценарии, разоблачаю- щие заправил Уолл-стрита, тенера- лов-дипломатов, истинных. хозяев и «демиургов» империалистической Америки, и, уж конечно, не создают ярких социальных полотен, изобра- жающих борьбу рабочего класса Сое- диненных Штатов. А ведь именно это и составляет основу жизни, борьбы и противоречий современной Америки. Ho e@ искусство, поставленное Ha службу милитаристским, 3aXxBaTHHe ческим целям Уолл-стрита, не может быть ни правдивым, ни честным, ни значительным, С каждой новой победой социализ= ма усложняются задачи Нашей дра- я матургии, обогащается материзл дей: х ствительности и ‘требуется беспре* рывное обновление жизненного опы- м та драматургов, чтобы не отстать, не утратить чувства нового. Все эти качества советской драма“ тургии, обусловленные пролетарской я революцией и победой сопиализма, это ее новое идейное содержание, новые конфликты и новая поэтика— - представляют собой не только вели: о! кий вклад в мировое искусство, но и - начало новой, социалистической эры - 1 в искусстве театра. Образ Фру мабека и за свою преданность Фрун- зе платится жизнью. Ее закалыва- ет один из басмачей. Проникнутая глубокой патетикой, сцена смерти Сабиры, умирающей с именем Фрун- Зе на устах›-одна из лучших в опере. Особенно выразителен траур“ ный эпизод, плач народа над телом Сабиры, которым заканчивается Uw вертая картина оперы. Е Действие оперы сжато, целеуст- ремленна Убедительно ‘оказана связь народа с Фрунзе, несущим ему свободу и счастье мирного труда. Эта идея раскрывается м в противопостав- лении первой картины оперы ее апофе- озу. Начинается опера мрачной cil? ной на Сулейман-горе, ю мусуль- манскому преданию — избавляющей от недугов и несчастий. В зловещем отблеске заката видны распростер- тые на земле между могильными камнями неподвижные фигуры в чер ных покрывалах. Это женщины, при” шедние вымолить у жестокого Ал: лаха облегчение своей судьбы. Прн- читания и вопли молящихся напоми- нают о бедствиях народа, страдающе- го под игом басмачен.. Финал оперы—апофеоз дружбы на- родов, ‘их единения под властью Co- ветов. Горный аул залит солнцем. Сверкают снежные вершины Тявь- Шаня. Площадь аула заполнена праздничной толпой дехкан, одетых в свои лучшие одежды. Киргизь, узбеки, туркмены, таджики и каза- хи с цветами в руках встречают победоносные советские войска, Седобородые старики подносят Фрунзе старинный меч, Народ сла- вит полководца: Милый друг, к нам с тобой в горы счастье прингло, Посмотри на долины,—там всюду светло. Позабытые песни припомнил . народ, Как весной соловей, громко сердце поет! Если Ленина встретишь, родному сказки, Что народ его славит от чистой души. © А. БОРЩАГОВСКИЙ & что реализм B циальных коллизий, р Aho Ty DAG ee и > ‹ нем зачастую торжествовал победу вопреки замыслу художника. ee ewaruT4 TRY . я Современное искусство капитали“ стического мира — американская НЕ: ия Л юзик-холл. одукция Голливуда, мюз Прод с с 6e300- живопись. выродившаяся в 2 разное кривляние, все STO, C NO поления сказать, «художествен- ВЫ а Е — ee ное» выражение распада AHYAOCTE ” яркое свидетельство того, К чему не- избежно, по необходимости должно было скатиться буржуазное искусст” во. Только немногие художники кКа- питалистического мира вырываются из этого порочного круга. Это слу- чается тогда, когда OHH связывают свою жизнь и творчество с револю- ционными идеями, с борьбой рабоче- го класса. Советская драматургия с самого начала выступила как прямая проти воположность буржуазной . драмы. Критически усвоив и использовав лучшее из того, что было созлано че- ловечеством в прошлом, она дала народу не новые названия старых драм, не новую комбинацию старых сюжетов, а качественно новую дра“ му, движимую новыми идеями и тре- бующую новой поэтики. Партийность советской драматургии, ее открытая сознательная связь с революционны- ми идеями. с борьбой пролетариата сделали ее великой духовной силой, положившей начало качественно но“ вому этапу в развитии театрального искусства. Советская драматургия не знала ученичества, если Под ним понимать обучение по образцам буржуазных драм. Она исправила многовековую несправедливость, сделав героем сце- нических подмостков истинных ге роев жизни и истории, С небывалой силой обнаружился народный, мас- совый характер сценического искус” ства. Театр перестал быть местом демонстрации случайных событий, личных мотивов, второстепенных коллизий: самые главные, самые существенные и коренные события эпохи стали в центре новой драма- тургии и театра. Творческий марксизм и практиче“ ский опыт нашей революции, реши* тельно связавшие понятие о герои- ческом © историческим существова- нием пролетариата, c ero борьбой, вооружили нашу Драматургию могу- чим оружием, помогающим по-новому решить многие проблемы мирового искусства. На смену герою-индиви- дуалисту, оторванному от народа,- герою-одиночке с его обреченными на неудачу порывами пришел герой, всем своим существом связан- ] ный с борющимся классом, с трудо- вым народом. Его появление было ощутимо уже в пьесах Максима Горького, основоположника совет- ской драматургии, В «Любови Яро- вой»: в «Бронепоезде», в инсцени- ровках «Мятежа» и «Чапаева» героем стал революционный народ — от полководцев революции до Ce солдат. Новый герой стал действи- тельно THTaHOM, поддерживающим мир. Кошкин и Вершинин, Чапаев и Левинсон, как и многие другие герои советской драматургни, выдерживают сравнение с мифическим Атласом больше. чем: все герои буржуазной драмы, вместе взятые. Ибо в героях советской драмы нет и тени бранд- товского одиночества, нет болезнен- ного противопоставления себя народу, — их усилия выражают усилия клас- сов, действительно поддерживающих и перестраивающих мир. Они истин- ные творцы великих исторических со- бытий. Они подлинные. герои совре- менности. Они завладели сценой в силу своего права главных героев современной истории. Советская драматургия’ отличается недоступной для искусства всех предшествующих эпох остротой исто- рического зрения, тем «сознательным ‘историческим содержанием», о кото- ром писал Энгельс, нредвидя черты драмы будущего. И если буржуазная драматургия Х[ГХ века, и тем болёе драма совре- менного капиталистического мира, являет стремление уйти от выдаю- щихся исторических событий своего времени, умолчать. о них и их пПод- линных героях. то наша драматур- чества. Эта проблема — создание конкретного исторического образа, образа нашей современности. К событиям истории и к подлиг- ным историческим лицам обращалась и буржуазная опера. Однако сюже- ты и образы героев она искала только в отдаленном прошлом. Да- же могучий гений русских KOMIIO3H- торов-классиков не оставил нам В наследие героического образа совре- менной им действительности. Эту задачу призвана решить CO- ветокая оперная драматургия. Совет- ская опера уже знает опыты сцени- ческого воплощения образов выда- ющихся деятелей нашёй современно- сти. Чапаев и Шоре—два романти- ческих образа эпохи гражданской войны-привлекали ‘, интерес совет” ских композиторов, хотя посвяшен- ные им оперы были недостаточно удачны. В опере Хренникова «В бу- рю» была сделана попытка показать на оперной сцене великого Ленина. Однако композитор не довел этой ‘идеи до конца, Не найдя вокально- то решения образа Ленина, Хренни- ков ограничил свой замыюел только ‘симфонической характеристикой. «Сын народа» Власова и Фере—но- вый шаг вперед ва пути COS дания в опере героического 06- раза, современности. Конечно, из- бранная авторами задача — крайне ответственна и сложна; трудности оперного воплощения образа Фэун- зе, легендарного советского полко- водца. очень велики. В опере «Сын народа» радует то, что авторы су- мели правильно раскрыть новые взаимоотношения людей советской действительности, показать СВЯЗЬ своего героя < народом, единство их судьбы. При этом им во многом уда- лось избегнуть сухих и безличных характеристик, еще часто встречаю- щихся в современных операх. Музы- кально-лраматические образы оперы «Сын народа» овеяны теплотой, вы- разительны и реалистически прав- Дивы. Первая постановка оперы «Сын народа» осуществляется к 30-летию Великой Октябрьской сопиалистиче- ской революции в Киргизском госу- дарственном тватре оперы и балета в городе, носящем имя Фрунзе. относится к числу непреходящих до стижений советской монументальной архитектуры, Сочетание благородного камня, из которого был сооружен парижский павильон, и нержавеющей стали гигантской скульптурной группы говорит о смелости творческого за- мысла этого новаторского монумен- тального здания, полного величия, патетики, бурной динамики, несуще- го в себе идеи Ведикого Октября. Павильон СССР на Всемирной вы- ставке в Нью-Морке 1939 года про- должает в нозом аспекте `творчес- кую линию новой синтетической со- ветской архитектуры, так блиста- тельно воплощенной в созетском павильоне на Парижской ‘выставке: Вся красивая и гчцительная‘архи+ тектурная масса ‘Этого водружения, задуманная; как симметричное эда- ние с двумя могучими крыльями“ пилонами и строгим курдонером в ними, с высокой баиней, за- вершенной горлой скульптурой pa- бочего с пятиконзчиой ззездой в простертой кверху ‘руке, полна большой художественной силы, eR Олнако самым выдающимся ху- дожественным произведением новой советской монументальной архитек- туры бесспорно будет Дворец Сове- лов (архитекторы В. Гельфрейх, Б. Иофан, В. Шуко), строительство ко- roporo в Москве было временно прервано войной. Над проектом Дворца Советов ведется непрерывная работа в те- чение всего последнего пятнадцати- летия, и будущие контуры этого ис- торического памятника страны ветов приобретают ste большую мощь, простоту и встественность, «Значительное — немногословно»,— товорил великий зодчий итальянско- го Возрождения Леон Баттиста Аль- берти. И действительно, вся много- ‘летняя работа творческого архитенц- турного коллектива, работающего над проектом Дворца Советов, была направлена именно к тому, что- бы в этом выдающемся сооружений нашего времени было больше про- стоты и силы идейно-художественного звучания. В последнем варианте про- ехта Дворца Советов гигантское co- оружение приобрело удивительную стройность и легкость вертикального Маленькое горное селение 8B ущелье Тянь-Шаня. Черноту ночи прорезывает огонь приближающего- ся боя. В отчаянии рыдает старая мать над телом убитого басмачами сына. Они убили ero 3a TO, что он не захотел итти против советских войск. Селение занимает ` советский полк. Рыдания женщины привлека- ют внимание одного из‘ военных. Подозревая в нем врага, женщина бросает в него нож и, не надеясь на пощаду, жиет смерти. Но военный ласково поднимает и успокаивает старуху: Нет, матушка, я шел сюда Не для того, чтоб горе множить, Я шел сюда, чтоб навсегда Все ваши беды уничтожить, Мужественным и сильным и в т® же время глубоко человечным рису- ет образ Михаила Васильевича Фрунзе, замечательного советского полководца, новая опера «Сын наро- ла» В. Власова и В. Фере (по либ- ретто В. Винникова). Опера раскрывает одну из значи? тельных страниц прошлого совет- ской страны—борьбу народов Сред- ней Азии с басмачеством. Основной образ сперы — Фрунзе, командовав- ший в наиболее напряженный мо- мент борьбы туркестанским фронтом. Драматической кульминацией one- ры и, по существу, ее развязкой яБ- ляется встреча Фрунзе с Джумабе- ком предводителем басмачей. В этом эпизоде особенно ярко раскры- вается звериная ненависть Джумабе- ка, сознающего свое бессилие, и спокойная уверенность Фрунзе в победе— уверенность, которую дает ему ощущение единства с народом. «А ты один, совсем один», —говорит Фрунзе басмачу, предлагая ему слаться: Нигде нет для тебя пути, И каждый камень здесь твой враг. Пути народа раскрываются в судьбе старой дехканки Сабиры и ее детей. Сын Сабиры погибает от руки басмачей, жених ее дочери, Джапар, бежит от них. Бросившая когда-то нож в полководца Сабира предупреждает его о заговоре Джу- [од <..Наши рабочие и кресть- яне... получили право на насто- яшее великое искусство», Е. ГРОШЕВА . JIOCTS советской архитектуры 1917 года, он суров, $ личия и скромности, CH- прост и обладает порази- Р. ХИГЕР лы и изящества, суровой тельной _ впечатляющей ] } простоты и романтиче- ep № мета ТРи сот силой. Этот памятник — смелое, новаторское произведение, связанное в то же время глубокими художественными традициями с ар- хитектурой античной древности. Памятник - надгробие представ- ляет собой колоссальную плиту, лежашую по сторонам квадрата, внутреннее пространство которого она отграничивает от Маресового по- ля. Массив надгробной плиты ‘разор- ван в чётырех местах по осям квал- рата, образуя широкие проходы. В проходах, в торцах надгробной пли- ты установлены гранитные кубичес- кие блоки, поддерживаемые могучи- ми кронштейнами: На. транитаых плоскостях этих восьми ‘кубических блоков высечены мужественные ©л9- Ba, в которых звучит до сегодняцше- го дня суровая музыка восстания, гомантика и трагедийная патетика боев за свободу, пафос великой ре- BOVHOILAU. : Памятник Жертв революции на Марсовом поле вошел в исто рию советской архитектуры, Ка рию советской архитектуры, ка первое вдохновенное, мощное и тор- жественное произведение советской архитектуры, отображающее просты MU, ясными, сильными художествен- ными средствами великие события Октября. Автор сооружения хотел воздвиг- нуть в центре внутреннего простран- ства памятника высокий обелиск или колоссальный гранитный куб. Замы- сел этот остался неосуществлеяным. Олнако и в незавершенном состоянии памятник Жертв револющии на Мар- совом поле звучит как могучая и бессмертная архитектурная орато- ИЯ. архитектурная kee ской возвышенности. Как и памятник Жертв революции в Ленинграде, мавзолей Ленина с03- дан на основе культурных традиций классической архитектуры, но вме- сте с тем он совершенно нов по об- разу, по форме, по художественному настроению. Единственное <лово «Ленин», начертанное над вхедом по черному траурному полю полирован- ного гранита, слово, звучащее как призыв к борьбе, как символ свобо- ды для всего человечества, —это единственное слово красноречивее многих фраз. Лапидарность, суро- вость ий скупая на внешние средства, но-. глубокая. выразительность, воле- вая сосредоточенность форм характе- ризуют это сооружение. Проходя мимо мавзолея Ленина, всегда невольно задерживаешь шаг и созерцаешь его с чувством, кого- рое всегда вызывает подлинное вели- кое произведение искусства. Создание мавзолея Ленина — это ‘взлет большого таланта, вдохнов- ‘ленного величием темы и МОЩЬЮ гениального человека, которому по- священ памятник. Мавзолей МЛенина — такое не- большое по абсолютным размерам монументальное сооружение — уста- вовИЛ ВЫСОКИЙ «художественный по- толок» в новой советской архитек- туре. Он, как и памятник Жертв ре- волюции на Марсовом поле, закрепил высокохудожественную реалисти- ческую новаторскую традицию в на- шей общественню-монументальной архитектуре, ставшей искусством больших идей, глубоких эмоций, яр- ких образов. ъ sak Памятник Жертв революции В Ленинграде и мавзолей Ленина в Москве созданы в простых и четких геометрических формах каменчого «языка вечности». Этот подлинно ар- хитектурный язык силен, близок, по- нятен нам, он нас волнует и захваты-_ вает. Но вот к этому чистому и звуч- ному языку геометрических архитек- турных форм присоединяется — на новом этапе развития нашей архитек- туры — вдохновенная изобразитель- ная патетика символической скульп- туры. Своей особенной художествен- ной силы эта синтетичность совет- ской архитектуры достигает в эдани- ях советских павильонов на междуна- родных выставках в Париже (1937 r,) ив Нью-Йорке (1939 г.), выстроенных по проектам архитектора Б. Moana. Существует у некоторых архитек- торов и «теоретиков» тенденция пои- числять эти выдающиеея сооруже- ния советской архитектуры к числу «временных сооружений павильон- ного типа», имеющих, подобно «бро- ским плакатам», преходящее, крат- ковременное значение. Это’ — глу- боко ошибочная точка зрения, обу- словленная непониманием художест- венной ценности зданий наших па- вильонов, их значения на междуна- родной арене, их роли в истории ©о- ветской архитектуры и советского искусства. Советские павильоны на Между- народной выставке искусств в Ия- риже 1937 года — мошные архитек- турные символы советской госу- дарственности. Этих сооружений уже нет, их физически больше ве существует, но их архатектурный образ будет жить в веках, в памяти многих поколений людей, как яр- кое и бессмертное художественное создание страны Советов. Здание советского павильона на Всемирной выставке искусств в Париже поед- ‚ставляет собой органическое, нераз- дельное целое архитектурного пПод- ‚ножня и скульптурного завершения, Динамическое, горизонтально Много раз подчеркнутое ступенчато-нарас- тающее подножие — массив здания напряженно подволит к вертика- + льному, тоже ступенчато-нарастаю- шему и стремительному головному пилону. Эта архитектурная динами- ка, естественно, органично и темие- раментно передается и в скульптур ную группу «Рабочего и колхозницы» [скульптор В. Мухина), в порывис- ТОМ ‚жесте являюних миру эмблему Советского Союза = серп и молот. Художественный образ Советского Сбюза, противостоявший на Вхемир- ой выставке 1937 года в Париже всему капиталистическому окруже- нию. — образ, полный динамики, мо- лодости и силы, такой простой, яс- ный и художественно убедительный, Великая Октябрьская революция, которая триднать лет назад подняла к вершинам творческой жизни нашей страны широкие народные массы, поставила перед советским HCKYCCT- вом в целом, и перед архитектурой в частности, громадные общекуль- турные И художественные задачи. Требования идейной выразитель- HOCTH, простоты, правдивости, до- ступности для широких масс прохо- дили лейтмотивом во всех выстуг- лениях И высказываниях руководи- елей болыгевистской партии Ленина алина по вопросам CKYCCT BA. 2 Задачи синтеза искусств в apAH ‘зектурном ансамбле ставились CO. BETCKHM государством всякий раз, когда возникали проблемы большого общественно-монументального стро- ительства. Вопросы художественно- го ансамбля в архитектуре были ос- новным стержнем даже первона- чальных проектов реконструкций наших столиц, разработка которых была начата еще в дни гражданской войны. Тридцать лет для развития архи- тектуры и архитектурного стиля — небольшой срок. Исторические архи- тектурные стили создавались и раз- вивались столетиями. Но тридцать лет, прошедигих в великой борьбе и в напряженном созидании социалисти- ческой культуры в нашей стране, дали такие результаты, каких ` не знала история цивилизации. Мы мо- жем с гордостью говорить O MHO- гих сооружениях, в которых запеча- тлелись. < большой художественной силой гуманитарные, художествен- ные и общественно-политические идеи страны Советов. Мы можем © полным правом говорить о классиче- ских сооружениях советской архнте- хтуры, в камне и граните которых воплощены принципы социалистиче- ского реализма, о постройках, во- шедших как золотой фонд в сокро- зншницу общечеловеческой культу- ‘Di. Мы видим эти принщипы социали- стического реализма. воплощенными и в памятнике Жертв революции на Марсовом поле, заложенном в 1917 году, и в проекте Дворца Советов 1947 года. Мы видим их в мавзолее Ленина на Красной площади в Мо- скве, и в павильонах Советского Со- юза на международных выставках в Париже (1937 год), в Нью-Йорке (1939 год). Эти сооружения, выстро- енные на протяжении истекшего тридцатилетия, об’единены общей творческой линией, в них откристал- лизовался ясный, простой и вели- чественный сталь советской архитек- туры. aks Памятник Жертв революции на Марсовом поле в Ленинграде (ар- хитектор Л. Руднев), законченный сооружением в 1919 году, — заме- чателыное произведение мемориаль- вой . архитектуры. Воздвигнутый на могиле героев револющионных ©9038 re $ х ПЛОЛЫ БЕСПЕЧНОСТИ 9 Письмо из Ашхабада o хозные ‘театры, расположенные в го- родах Чарджоу, Мары, Ташауз В их репертуаре преобладают яв- HO устаревшие пьесы, вроде «Бай- ий батрак» Хаким-Заде (Чарджоу- ский туркменский областной театр), «Афтабхан» Яшена (Ташаузский му- зыкально-драматичаеский театр) и т. п. Колхозные театры предоставлены самим себе. Никакой помощи им в улучшении репертуара и в подболе квалифицированных актерских кадров не оказывается. Впрочем, руковоля- щим театральным работникам Турк- мении сейчас не до колхозных теат- ров. Они целиком поглощены страст- ным обсуждением критического поло: жения, в котором оказался Госута»- ственный туркменский театр оперы и балета. $ Этот молодой театр, созданный восемь лет назад, имеет Все возмож- ности поставить любую современную и классическую оперу. Для чего вы- строено. специальное, оборудованвое по последнему слову техники здание. В составё театра хороший оркестр, большой хор и балет. Художествен- ному руководителю театра Алты Карлиеву удалось об’единить лучшие в республике силы музыкантов, ком- позиторов, певцов-туркмен, среди ко- торых многие выделяются отличными вокальными данными. К сожалению, усилия этого боль- шого и дружного коллектива нэка- нуне 30-летия Октября направлевы на подготовку дорогостоящей и ни- чтожной по своим идейным и худо- жественным качествам оперы «Кеми- не и Казы», все содержание которой сводится к анекдоту о том, как на- родный поэт и сатирик Туркмении прошлого века Кеминё сумел обид: нуть и выставить в смешном виде перед народом священнослужителя Казы. Опера была показана театраль: ной общественности и вызвала всё- общее недоумение, Образ любимого народом поэта оказался искаженным, его роль в опере сведена к зубэскаль- ству и издевательству над поглупев- шим от старости и жалким Казы, пы- тавшимся отбить невесту у молодого и красивого охотника Дангатара, В толковании роли Казы авторы либ- ретто К. Бурунов и И. Келлёр и постановщик Б. Аннануров допусти: ли явноё искажение исторической ИСТИНЫ. Выступивший на обсуждений этой постановки зам. председателя Cont ‚Та Министров Туркменской CCP 1. Алиев совершенно правильно отметил сомнительные идейные качества «К мине и Казы». Серьезные Helo <татки оперы признали и началь» ник Управления по делам искусств т. Непесов и начальник реперткома т. Myxtapos, Но результат суждения оказался совершенно неожиданным: решено быстро вне <ти исправления и снова 1% казать оперу через... три дня. Однако и этот поистине «рекордный» срок был сокращен. Новое обсуждение оперы в Управлении mo делам He кусств состоялось через два ДНЯ, причем руководство театром, под держиваемое отдельными работни- ками Управления, заинтересован ными в том, чтобы «касса дава- ла - деньги», об’явили «Кемине и Казы»... шедевром оперного ис кусства И настаивали на немедлен. HOM показе ев широкому эритёлю. Высокомерно защищая часть мундира театра, дирижер Г. Ступпель об’язял справедливые критические замечачия «административным. нажимом и неже- дательным вмешательством B 1674 Театра». В истории < постановкой этой 018* ры обнажились основные недостатки, мешающие местным театрам на деле выполнять указание ИК ВКП(б) 9 решительном повороте к современной советской тематике и об улучшения иденного и художественного качест спектаклей. Это прежде reero—ilt терпимость к критике, самовосхвале ние и самоуспокоенность мнимымя успехами, стремление решать вот? сы семейным порядком. по-пзиятельск® Чтобы Никого не обидеть, никого задеть. Боязнью смелой большевистской критики, к сожалению, стралают # коллективы других Телтров Pyke водители их с молчаливого согласия Управления по’ делам искусств Well ляются за произведения, уводяшие зрителя в глубь веков и к тому xe показывающие это лалеков прошлое подчас в искаженном виде. Надо ли говорить, насколько п9р чен этот путь? С. ДАНИЛИН, Ашхабад. Открытие нового театрального се- зона в Туркменской ССР затянулось. В конце сентября еще ни сдин из пяти республиканских, пяти област- ных, четырех колхозных театров рес- публики He открыл дверн Для `цублики не Открыл двер ee зрителя. Наступает 30-я годовщина Октября‘ а репертуар театров, вах здесь любят выражаться, «оконча- Мавзолей Ленина. Красная пло- шадь Москвы. Многим казалось, что О BOJH3aUu у седых кремлевских стен, BUVMIN “ел ннльл vwnate Racunua Блажен- является архитектурной славой Рос- сии. невозможно воздвигнуть новое сооружение, которое не только «не спорило» бы с этими бессмертными памятниками русской архитектуры, но обогащало бы их своими новыми художественными качествами, при- дало бы этому ансамблю Красной площади дополнительную архитек- турную ценность. В 1924 году здесь — у подножия Кремлевской стены — Го проекту академика А. Шусева был сооружен мавзолей основателя советского го- сударства — великого Ленина, И то, что многим казалось архитектур- но невозможным, стало реально- стью. Мавзолей Ленина ло лзконич- ной форме своей, по силуэту и цве- ту, по выразительной силе органиче- ски «вошел» в ансамбль площади, стал ее неот’емлемым, архитектурно- художественным компонентом, Боль- шой мастер архитектуры, BAOXHOB- ленный идеей бессмертного соору- жения, сумел придать ему черты ве- развития, в котором исполинекая ста- ЗДЕСЬ я бр туя Ленина, расположенная на боль- тельно пока не сложился». ой высоте. являзтся художественно Каковы причины столь Каковы причины столь необычного явления? Характерную сценку мы наблюдали необходимым и логичным завершеня- ем всего дворцового комплекса. Дво- рец Советов органически вписывается в Управлении по делам искусств пои в новый масштаб реконструнруемой Совете Министров Туркменской ССР. 20 сентября сюда пришли директор и художественный руководитель Го- сударственного туркменского драма- тического театра. Они заявили #а- чальнику управления т. Непесову: = Труппа волнуется. Желает ста- вить пьесу на современную ‘тематику из туркменской жизни. — До годовщины остался месяц. Всё равно. ничего нового не сможете подготовить, — ответил т, Непесов. — Это, конечно, верно; — согла- сился директор театра т. Ильбаев. — Но ведь Оперный тёатр ставит «Се- вастопольцев», Русский драматиче- ский теато—«Константина Заслоно- ва», а мы? —А есть у вас в портфеле Tech туркменских авторов? т — Есть, есть! — ЖИВО ОТКЛИКНУЛ- ся Ильбаев. — «Хулжум» — пьеса Аманова о борьбе за цветной хлопок и «Семья Аллана» пьеса Мухтарова о туркменской’ интеллигенции, — Но ведь пьеса Аманова еще не закончена. Раньше нало было думать. Мало с местными авторами работае- те, — журил директора т. Непесов. На этом разговор © внедрении в репертуар современных пьес туркмен- ских авторов и закончился. Бопрос о юбилейном <пектакле так и остался Открытым. С просьбой об изменении утвер- жденного репертуара обратнлось в Управление и руководство Об’единея- ного театра юного зрителя. Заплави- рованная в качестве юбилейного спек- такля инеценировка «Мололой гвап- дни» оказалась неё по силам театру. Русскую Н туркменскую труппы эт0- го тезтра законно волнует И другой вопрос: почему в. репертуаре для детей и юношества Туркменистана нет современных советских пьес о жизни республики? В еше более тяжелом положении сказались областные и особенно кол- столицы. Он архитектурно полхза- тывает «вертикальную тему» Крем- ля, его башен, колокольни Ивана Великого, соборов и дворцов, он пере- кликается ©. будущими новыми вы- сотными зданиями в разных районах столицы и входит с ними в единую композицию, создающую новый си- луэт Москвы, хх Мы рассказали здесь Лишь O He скольких выдающихся произведениях совётских зодчих. Тридцать лет советской архитектуры изобилуют многими достижениями во всех облабтях строительства. Воеобщее признание в нашей стране и далеко за ее пределами получили поцземные дворцы московского метрополитена, величественные сооружения канала им. Москвы, павильоны Всесбюзной сельскохозяйственной выставки и многие другие архитектурные CO- оружения. Среди этих достиже- ний советской. архитектуры высят- ся, как горные вершины, произ- ведения, внесшие в советское мо- нументальное искусство образную мощь, пафос дерзания, простоту, ясность, величие, лапидарную силу выразительного художественного Языка. Художественные принципы, легшие в основу этих архитектурных произведений, являются основами со- циалистического №еализма в архитек- туре..Мх иден являются идеями На- шей новой социалистической эстети- ки в архитектуре. Тридцать лет Великой Октябрь- ской социалистической революции подводят огромные итоги большому Я главному пути советской архитекту- ры. Эти итоги открывают . вместе с темн перспективы дальнейшего, еше небывалого расцвета. нашей архи- тектуры, которая впишет MHOTO ярких ‘страниц в историю культуры веего человечества. ожника М. Абдулаева «После трудо- Картина азербайджанского худ. оп хажим Ranuiarn Oetséog. вого дня», написанная &