СКОЕ ИСКУССТВО Солнце взошло над Литвой Предрассветный туман еще лежит у подножья сосен, но лучи солица уже ‘осветили ветви и разбудили птиц. Лучи коснулись кустарника, легли на траву, отразились в хру- сталё лесного озера... Па экране возник пейзаж, полный глубокого поэтического очарования. Это литовская земля. Это=Аку- шайтия и Жемайтия, Виленщина и Дзукия, Сувалкия и Клайпелский край—все литовские земли, об’еди- ненные Литовской Советской Соци- алистической Республикой. Так начинается фильм «Советская Литва», поставленный И. Посельским. по сценарию И. Бачелиса. .. Спокойно и плавно течет Неман, элм Фредерик MOB платья во втором акте использованы широкие ленты, полученные по на- следству от бабушки одним из моих друзей...». Все это жадно печатается в ан- глийском журнале. Антикварный за- навес и ленты викторианской бабуш- кн сводят с ума продавщиц со Стрэн- да И домашних хозяек из Сохо. И сборы обеспечены. . «Лэди Фредерик» задает тон всей. Пикадилли. По ней равняются и дра- матурги и антрепренеры. В 14 лон- донских театрах идут музыкальные ревю, в которых, как деликатно вырз- жается «Сенди Обсервер», очень мно- го красивых женщин и блестящих туалетов, а еще в 13 тватрах— пьесы «без всяких претензий на сцениче- скую содержательность». «Авторы этих пьес, — добавляет критик, — сами признаются, что цель их — только позабавить, рассмешить зри- теля». Чем же забавляется лондонский театральный зритель, помимо туале- тов Карэл Броун в роли обольсти- тельной лэди Фредерик? В одном из театров на Пикадилли идет Пьеса не- коего Брайда «Анатом» — ‘о похити- телях трупов, а в другом — фарс Грина «Нополам» — о махинациях американских дельцов, в третьем — опять же фарс «Дитя завтрашнего дня», повествующий о любовных по- хождениях разбогатевшего во время войны маленького человека. Авхоо комедии-фарса «Она хочет иметь свой дом», ° Уотмор, тшательно H Последовательно раз ясняет зрите- лям, как мошенническим путем до- биться развода. На сцене блистают лэди Фредёрик, превращенная из ари- стократки в мешанку, торгующий своей женой предприимчивый супруг и огромная кровать в полозрительном номере дешевой гостиницы. Рекорд порнографии побил Вернон Сильвен в комедии «Анонимный лю- бовник», о которой обозреватель в журнале «Театральный мир» выну- жден был стыдливо заметить, что «актеры пытаются перевести пьесу из фарсово-спального плана в план легкой комедии». Но усилия актеров остаются тщетными. В том же «пла- не» работает и автор другой «легкой комедии», с загадочным названием «Родимое пятно». Все отличие этой оъесы от её конкуренток в соседних театрах заключается в претензии на «политизацию» сюжета; В чем заклю- чается эта «политизация», можно су- дить по тому, что основным— так скя- зать, тематическим—<тержнем пьесы являются страхи некоей госпожи `Петворт. К ней приезжает жена ее погибшего сына’ — красивая чешка Ванда, с грудным ребенком. Все; ка- залось, идет превосходно, но госпо- жей Петворт овладевает неожидан- ный страх: не скрывается ли под именем невестки немецкая киноактон- ca Ева Браун; сбежавшая, по слу- хам, вместе с Гитлером? И не являет: CA ли тогда ее семимесячный младе- нец сыном самого «фюрера»? Эта чудовищно-идиотская ситуация обыгрывается на протяжении всей пьесы. Центральное место занимает, конёчно, исполнительница главной роли — красивая женщина, которая, по словам обозревателя, «пока не об: ладает артистическими. ланными, но обладает такимн бесспорнымй данчые ми, как Красота». Что же после эгого скажешь о современном английском театре, о котором даже его аполотгеты пилнут, как о витоине ателье мод? Для любителей чшекотки нервов» в Лондоне существуют и другие вилы сценических развлечений. Например, в одном из театров идет душещийз- тельная мелодрама французского дра- матурга Кокто в переделке Рональда Дункана «Двуглавый орел». В ней повествуется о некоей загадочной ко- ролеве, полюбившей не мёнёз зага- PYBERO Местности, где нет стационарных кинотеатров. обслуживаются перед- вижками. БОЛГАРИЯ В честь 30-летия советского госу: парства Национальный театр сто- лицы Болгарии готовит постановку пьесы &Молодзач гвардия» по рома- ну А. Фадеева в инсценировке Г. Гракова. Спектакль ставит режиссер Боян Лановский. Лет восемь назад один из театраль- ых фельетонистов, размышляя © судьбах английского театра, не. без иронии замечал, что театра, как та- кового, в Англии, по сути дела, не су* °; Ществует. Только кое-гдё несколько ‚ наивных энтузиастов ставят и играют по традиции Шекспира и Шоу, ва ’Пикадилли * же искусство давно уступило место «самым примитивным “> раздражителям, вроде шекотки». Прошла война, рунны на улицах Лондона изящно огороднли фанерой, а Пиккадилли, по выражению tea- тральных репортеров, «зажила преж- ней жизнью», «вновь вернулась к мирным традициям». Прастли в своей пьесе «Они подо- шли К городу» мечтал, что «после войны Мы неё сможем жить по-стаз рому». Его же соратника по англий- ской сцене продолжают жить «по- старому». Мало того, худшие черты довоенного английского театра — его илейное и художественное убожест- во, обывательский цинизм, тяга & по- шлому, скабрезному анекдоту — при- обретают сейчас явно гипертрофиче- ский характер. , Правда, и сейчас кое-гда, в частно сти в лондонском театре Олд Вик, еще ставят Шекспира, Чехова. He: « давно был поставлен ростановский «Сирано де Бержерак». Но знамеви- тые покойники не определяют лица нынешней английской сцены He Шекспир, а Соммерсет Могзм вла: ствует на Пикадилли. ue ДИ № Этот ловкий делец, возведший 38 принций циничное оплевывание луч: ших человенеених качеств, держит и ныне командные посты на лондонской улице. В одном из театров на Пикз- дилли идет инсценировка ёго новеллы «Жанна», сделанная американским комедиографом Берманом, а в другом —пьеса Соммерсет Могэма «Jira Фредерик», написанная в 1907 году. И то и другое—банальные анёкдо- ты, смесь пошлости и цинизма: В пье- Се «Жанна» некая веселая дама дура- чит своего молодого наивного мужа. В пьесе «Лэди Фредерик» героиня отбросила стеснительные запреты при- личия и жунрует в далеком от Ан- глии Монте-Карло. А огромные об - явления, печатающиеся в лондонской прессе, провозглашают: «Театр Савой. Ежедневно «Лэди Фредерик». Пьеса блестящая. Костюмы прекрасные. Ка- рэл Броун великолепна», Прежде чем предложить театру пьесу столь большой давности и по- лучить рекламу, изобилующую всеми превосходными степенями, существу- ющими в английском языкё для обо- значения первоклассного“ товара, Мо- Гэм «обновил» свой опус. «Обновле- ние» это шло, конечно, не за счет «осовременивания» характеров пьесы или ее ситуаций. Недавно сей труба- дур пошлости выступил с обвинением по адресу прогрессивной английской прозы и драматургии, упрекая авто- ров в том, что они слишком многому учились у Чехова, забывая о вещах, которые, мол, не Менее интересны. Эти вещи Могэм рекомендует искать з жизни, которая не знаёт ни Кризи- сов, ни социальных конфликтов, HA нужды, ни тревоги. Лучше всего их. конечно, искать в «доброй, старой, Англии». И Могэм переделывает пьа- ву чрезвычайно просто: зачёркивает «19075 и пишет «1885» на титульном листе, поясняющём, где и когда про- исходит действие. * Этот «стратегический» маневр пра: матурга дает возможность актрисам, занятым в спектакле, пощеголять на сцене в платьях моды 1885 года. Карэл Броун, игракчцая в пьесе Мо- гэма главную роль, охотно согласи- лась с автором. Эта нынёшиняя «звез: Да» английской спены зачвляет, что эТя пьеса ев вполне устраивает. далее она об’ясняёт почему: «Платье, в котором я выхожу в пео- BOM акте, сделано из занавеса, куп- пленного в антикварном магазинё, Для * Улица, на которой расположены зрелищные предириятия Jlontona. Культура советской эстрады Виктор ЭРМАНС } а Эстрада-—один из наиболее OKT: чивых, мобильных и массовых видов искусства-пользуется в нашей стра- не широкой популярностью И ЛЮ- бовью зрителей. Она стала одним из важных средств пропаганды: этому способствует сам цублицистический характер жанра, способность эстрад- ного искусства откликаться на собы+ THA дня раньше и острее других ви- дов, исиусств. Но именно потому, что искусство эстрады Доходчию, легко воспринимается и любимо нашим зрителем — именно потому весьма важным является вопрос о подлинной, высокой культуре этого Эстрадный театр «Эрмитаж» в НЯ в Москве. Выступление конферансье Е. Дарского й Л. Мирова. вые эстрадники, артисты _Всесоюзно-! ми номерами, а то и просто с низко- венного качества, лов. Герои наших картин — простые советские люди, труженики заводов и Полей, ударники, стахановцы, ге- рои труда и войны, замечательные руководители и полководцы, вырое- шие из недр народа, деятели куль- туры, работами своими прославившие нашу родину. А как выглядит американский че- ловек, если верить его изображению в американских фильмах? Герой на- живы, авантюрист, любитель драк И побоищ, легко идущий на преступ- ления по самым низменным и нич- тожным мотивам... Нет! Мы не мо- жем верить этому, — уж очень на- поминает нам средний герой амери- канского стандартного фильма фа- шистоких молоюдчиков с их растлен- ной пеихологией. Это — пасквиль на целый народ, пасквиль на искус- ство! Мы склонны истинными пред. ставителями американского народа считать героев послевоенного филь- ма Уайлера «Лучшие годы нашей жизни», в котором правдиво рисует- ся судьба трех демобилизованных американцев, нашедших по возвра- щении домой ту же трудную. пол- ную противоречий и погони за долла- ром жиень. Но ведь подобные филь- мы разрешено показывать только на внутренних экранах, да и здесь вы- пуск их сопровожадается оппозицией реакционных корпораций и прессы. Народ — вот источник поллокров- ной силы советского кино. Наш ге- рой — реальный положительный: ге- vel современности. Нашим фильмам органически свойственен оптимизм, идущий от веры в торжество право- го дела, оИтимизм, утверждающий жизнь даже в фильмах, оканчизаю- щихся гибелью героя («Чапаев», «Зоя» и другие). Ы — не пуритане, не проповед- ники аскетизма. Но ни в одном фильме мы не позволяем себе опоше лять высокое чувство любви, а это постоянно делается в американских фильмах, порой стояших на грани Henpuxpstrolt порнографии. Не «развлечение», а поитупление классовой бдительности, заглушение вопросов, волнующих мозг среднего человека, пропаганду морального. раз- ложения насет в себе серийная про- лукпия Голливуда, Советские фильмы одёсживали ти слерживаю* блистательную ° победу всюду, где они сталкиваются с аме- риканскими ‘лентами Не глучайно в самой Амёрике с таким уснехом шли предпринимателем, а его новый фильм «Песнь юга» лживо показыва- ет чуть ли не братские взаимоотно- шения между неграми и белыми. Так, Кертис после «Миссии в Моск- ву» экранизировал биографию изве- стного эстрадного композитора Пор- тера, а Д. Форд, наряду со своими прогрессивными фильмами, поставил картину «Мир движется вперед»—об интернациональном единстве... ка- питалистов всех стран. Но не булем говорить болыше о кинематографии США, о которой до- статочно ясно выразили свое мнение и лучшие кинодеятели Запада: «Гол- ливуд выпускает 500—600 фильмов в год, но во всёх этих фильмах со- держатся 5—6 — избитых идей» (Фрэнк Капра, «Фильм Д’Оджи», 20 апреля 1946 г.); «...очень мало картин, говорящих сердцу или затрагивающих общечеловеческие проблемы и Чувст- ва. Голливудокие дельцы, насилую- щие вкусы зрителей, портят их, давая никчемные фильмы, «пустышки» (Ж. Дювивье, журнал «Чине», 8 февраля : 1946 г.). По адресу этих фильмов-«тусты- шек» уже раздаются голоса протес- та, требующие удаления их © экра- HOB Не только во Франции, Италии, Венгрии, Швейцарии, Индии, Японии и на Балканах, но и в самой Амерн- Ke. $ + * Два кино-мира противостоят друг другу: кинёматография Америки и CCCP. О принципиальном различии советской и американской кинемато- трафии можно судить Хотя бы по тому, что у нас никому и в голову не придет смотреть на кинойскусст- во, как на коммерческое предприя- тие, призванное только приносить огромные доходы. Наше кино—пре- жде всего правдивое И Чистов ис- куг^тво, средство идейного и худо- жественного воспитания = масс. Оно призвано полным голосом раскрывать правду жизни, звать зрителя вперед, к осуществлению лучших идеалов человечества. И использование кино- фильмов в качестве товара для ку- пли и продажи, когда интересам ка- питала подчиняются и содержание и идея произведения, для Нас дико и непонятно. По советским фильмам можно представить себе, что такое зовет- ский человек, каковы его идеалы, как он живет и работает, как 60- рется за осуществление этих идёа- зомасет TOR... очного поэта. Сей поэт, правка, за- думал убить королеву, но, прельстив- шись ее чарами, так и не решился выполнить свое намерение. Зато ко- ролева оказалась более решительной: обольстив поэта, она не замедлила тут же отправить его на тот свет. Имеются и сценические «новаторы» на английской сцене. Характерным образцом такого «новаторства» явля- ются опыты балетного коллектива Сэдлер_ Уэллс, возглавляемого уче ницей Дягилева Нинетт де-Валуа. 05 ОднНЮй Из ее Послёдних постановок, балете «Приключения повесы», из- вестный критик Адамс пишет, что в этом балете важен не сюжет (кото- рого, видимо, и нет), а «широкое че- редование линий, составленных из отдельных движений танцующих групи». Эта хореографическая компо- зиция, построенная по мотивам ри- сунков Хоггарта, может служить тн- пичным примером того формалистиче- ского отношения к искусству, какое наблюдается у определенной чаи английских театральных работников. Эти настроения весыма отчетливо выражены в передовой статье журна- ла «Горизонт», призывающей худож- ников искать опасения от всех бед современности в пресловутой «башне Из слоновой кости». Об’являя про- грессивное движение в литературе полностью несостоятельным, журнал зовет всех недовольных и разочаро- ванных «к безумным н одиноким, ко- торые даже в самые мрачные годы войны со злобным упорством продол- жали культивировать свой сад...». «И. будем нацеяться, — продолжает жуз- нал, — что они смогут преодолеть духовную апатию публики, терзаемой тревогой и послевоенными разочаро- ваниями, измученной нуждой и все же готовой развлекаться, пока небо не омрачится снова затемнением...». Так складываются черты современ- ного английского искусства: Или откровенное служение капиталисти- ческой Маммоне, или «безумие и олиночество» эстетствующих фоома- листов, со «злобным упорством» взра- щивающих свой оранжерейный сад, прочно отгороженный от живой дей- ствительности. Конечно, есть в Англии люди, лля которых голос жизни — основной сти- мул творчества. Есть честные таланг- ливые драматурги, смело говорящие о наболевших вопросах современной действительности, есть и театры, ко- торые эти пьесы ставят, несмотря на пренебрежение н равнодушие крити- ки. В прошлом году в одном из тезт- ров была поставлена пьеса о дублин- ской забастовке, принадлежащая перу одного из передовых драматургов — Шона О’Кейси. В этом году идет его новая пьеса — «Дубовые листья и ла- ванда». Е Однако положение прогрессивных драматургов в Англии очень тяжелое. Британский журнал «Драма» выну- жден признать, что «говорить об воз рождении театра не прихолится, по- скольку все существующие театры преследуют исключительно коммез- ческие цели... Английский театр нахо- дится в позорных условиях». Талантливые актеры действительно вынуждены далеко обходить торгов» цев искусством на Пикадилли, пре- = английский театр. по вы* ражению критика Антони Мэррина, выступившего со статьей «В защиту драматурга», в «коммерческое прел- приятие ажиотажного характеоа». Нарисовав Неприглядную: картину пу- ти, который проходит драматург, ав- тор статьи спрашивает: «Во има чего ` драматург пишет новую пьесу? Пока существуют такие условия, положе- ние трудное. А у нас имеются способ- ные и честные драматурги», Искусство, приравненное К скако- вому тотализатору, — такова истин: ная сущность современного англий- ского театра, тон в котором залают не Шекспир, не Шоу не Шов О Кейси. а Соммерсет Могэм него «Лэди Фрелеоик», богиня пошлостя с лонлонекой Пикадилли. Но как неспокоен был этот пубеж. Вида художественного творчества TO- отделявший Литву от Германии! Не: мецкие угнетатели не faa вторга- лись в Литву, переправляясь через эту тихую реку. Они жгли хижины бедняков и строили крепости—лицом о на Восток. Немцы отняли у литов- ского народа Клайпеду и море. Легионы Пилсудского отняли у Литвы ее древнюю столицу Вильнюс. Но настало время, когда ларод смел ненавистный буржуазный ре- жим и провозгласил советскую власть. Литовская республика вош: ла в состав великого Советского Со- 1034. . Рукой опытного мастера режиссер собрал кадры хроники в правдивый рассказ о первых днях советской власти в Литве. Бедняки переезжают в городские. квартиры, крестьяне делят помеё- щичьи земли, и вот. уже хлебороб поднимает первую борозду. Яркое солнце встаёт над Литвой. Цвату: щий сад окружает дом свободноге крестьянина. В тени под яблоней иг: рают дети. И вдруг со страшным, шемящим сердце свистом падают бомбы. Началась война. Взлетает к небу яблоня, горяг дома, плачут женщины, дети. Кадры хроники воскрешают карти- ну борьбы за освобождение Литзы ‘от немешких захватчиков. Верные сыны литовского народа уходила в партизанские отряды. 13 июля 1944 года советские вой- ска вступили в Вильнюс. И снова над Литвой взошлю немеркнушее солнце свободы. На экране развертывается яркая, волнующая киноповесть о трудовом героизме литовского народа, который нашел своё счастье в дружной семье народов Советского Союза. Kpecramte об’единиливь для сов- местной обработки земли. На поля пришли сеялки, тракторы, комбайны _ Рабочие поднимают из руин заво- ды, города. Уже более двух тысяч предприятий республики восстанов- ‚лены и дают продукцию. Мы вопомнили фильмы © Совет- ской Эстонии, о Советской Лат: вии. Это были очень хорошие фильмы. Хорош и фильм о Литве. Но значит ли это, что кинохроника должна строить все свои фильмы о республиках по одной схеме? Яркий текст Бачелиса положен на кадры, склеенные по трафарёту. ’Превос- ходное качество фотографий и ис- кусство монтажа в данном случае не `меняют положения. Нашим работни- кам кинохроники необходимо учесть, что композиция их новых фильмов должна. определяться. темой и мате- риалом, а не заранее проверенными, хотя бы и удачными, схемами. А. АЛЕКСАНДРОВ. СКУЛЬПТУРНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЗ НЕРАМИНКИ Автор ‘проекта памятника основа- `телю Москвы Юрию Долгорукому С. Орлов заканчивает две скульп- турные композиции, посвященные 30-летию Великой Октябрьской со- циалистической революции. На одной из них изображен рус- ский воин ХИ века. Фигура ассоци- ируется с образом Юрия Долгозу- кого и символизирует русскую бога- тырскую силу. Воин сидит на KOHE, : одетый в золотые доспехи. Другая группа Названа скульпто- ‚ром «Кавалерийская атака». Это — многофигурная композиция: ©0- BefeKue кавалеристы-кубанцы мчат- ся во весь опор, сокрушая на своем пути врага. Обе скульптуры будут отливать- ся из фаянса и покрываться затем ! иветной глазурью. как и следовало ожидать, оказались неутешительными для ослабленной войной французской киноиндустрии: американские фильмы заполонили французский экран. Представители «Союза работников кинойндустрии» на страницах «Фильм Франсе» заяв- ляли: «Новая ситуация катастрофич- на и влечет за собой удушение фран: цузской кинематографии, почти пол- ную остановку производства и безра- ботицу для большого числа работа- ющих в ней». Не намного лучше и положение английского кинорынка. Продукция Голливуда вытесняет английские фильмы не только с экранов британ- ских колоний и доминионов, но и в самой Англии. Us 541 фильма, выпу- щенного на экраны в 1945 году, 395 были американского происхождения. Известный критик И. Мамнок писал По этому поводу: «Нельзя дольше мириться < тем, что даже на внутрен- нем английском рынке только каждая пятая картина — британского преис- хождения». Такова сущность волчьих законов капитализма: почуяв, что самое мо- лодое из искусетв сулит верные до- ходы, американские дельцы живо прибрали его к рукам, не поскупились на оборудование студий, вкладывают болышие деньги в постановку филь- мов, которые пекутся, как блины (На постановку картины уходит в сред- нем 90—30 дней), и бойко торгуют своим «товаром». Торговля фильма- ми оказалась прибыльным делом. Так, Дисней получил за свою «Снё- гурочку» 8 миллионов, а Сельзник выручил за картину «Ушедшее с в6- тром»... 82 миллиона долларов! И вот, в погоне за Ннаживой, малые, средние и большие режиссеры <тя- BAT любые. фильмы по заказу своих хозяев, В них бесстыдно обнажают- ся «звезды», принимают яды, режут, колят и душат друг друга малень- кие, средние и большие артисты эк- рана: Разве можно назвать все это ис- KYCCTBOM? Есть, конечно, в Голливуде и че- стные, талантливые люди. Мы упо- мянули выше некоторых из них. Ho их творческий путь—это поучитель- ная повесть о том, как трудно слу- жить подлинному искусству в стра- не капитализма. И многие из них невольно подпадают под влакть дол- ларовой машины. Большюй художник Дисней стал ныне обычным кино- ветских артистов. Работники эстрады вотретили по- становления Шентрального Комитета ‚ партии по вопросам литературы и ис- KYCCTBA C радостью, с готовностью ‘отдать все свое мастерство, весь свой талант созданию произведений; живых, острых, проникнутых больше- вистской идейностью, Первым выступил Леонид Утесов, сумевший весьма оперативно подго- товить новую программу. Подлинно- политическая эстрада Утесова полу- чила заслуженно-высокую оценку зрителей. Вслед за Утесовым показал свою новую работу Аркадий Райкин. Правда, руководимый им Ленинград- ский театр эстрады и миниатюр остался все Тем же театром одного актера, но свой собственный ренер- туар талантливый артист в значи- тельной мере сумёл сделать зовре- менным и По-настоящему волчую- шим. Райкин значительное, своеоб- разное явление на эстраде. Недаром популярность, признание и успех пришли к нему чуть ли нё в первый год появления ‘его Ha подмостках, Однако беда заключается в Том, что есть как бы два Райкина: одиц — He полнитель фельётона «В гостинице Москва», блестящий актер чап- линского днапазона, Неподражаемо играющий трагикомическую миниа- тюру «Человек остался один», и дру* ` гой—традиционный эстрадный комик, `увлекающийся легким успехом и лав- рами трансформатора («Спальный ва гон прямого сообщения» или «Из окон дома»). Серьезно подготовился к своему первому выступлению в этом сезоне Н. Смирнов-Сокольский, выдающий- ся эстрадный публицист, старейший ‘русский актер малых форм и дарови- тый автор фельетонов. Новый фельетон Смирнова-Соколь- ского «Семьсот семьдесят плюс тридиать» значителен, глубок, почти неё имеет традиционных для этого автора чередований патетики с пос- редственными шутками и каламбура- ми. Фельетон, посвященный двум ис- торическим датам — 30-летию совет- ского государства и 800-летию Моск- вы, — близок широким зрительским. массам, волнует их. р Интересные и содержательные вы- ступления на эстраде Е. Дарекого и Л. Мирова стали острее, злободнев- ‚ нее. Подобно Райкину, Дарский 4 Миров сравнительно мало внима- ния уделяют чистому конферансу; их стихия—интеомедии, во которых они зло и вебело бичуют бюрокра- тизм, подхалимство, псевдоученость. Художественное своеобразие, обая- Я индивидуальность — вот Ha- иболее ценные качества для артиста эстрады, которому приходится высту- пать без грима, в будничном костюме. Именно этими качествами в значи- тельной «тепени наделены Утесов, Райкин и Миров, снискавшие при- знание советского зрителя. Не бесплодно прошел год для мо- лодого артиста Рашида Бейбутова — его певческое искусство совершенет- вовалось, его исполнительская мане- ра стала проще, строже, скромнее, о6- мысленнее, освободилась от слаща- вости. Свой лирические песни Бейбу- тов поет с завидным мастерством и Залушевностью. В зрелом артисте, выступающем сейчас на Эстралных плошадках Москвы, трудно даже узнать памятного москвичам участ- ника второго Всесоюзного конкурса артиетов = эстрады, Проиешедигая перемена результат большой, yr- лубленной повседневной работы мо- лодого певца над собой. Во всех смертных грехах обвиняют обычно так называемых «еовмести- телей»—выстуцающих на эстраде ар- тистов тех или иных театров. Кадро- пробной халтурой. Гак оно случи- лось и на этот раз—бок-с-бок с Об- разцовым, — Смирновым-Сокольским, Набатовым, Дароким и Мировым выступали, например, такие провмв’ циальные, в самом худшем смысле слова, агтисты, как 3, Арсеньева И А. Науменко с их сценкой «Встреча у калитки», трафаретной однообраз- ной, лишенной юмора. Казалось, что ирония пародийно-сатирического спектакля «Обыкновенный концерт» сделала невозможными подобные но- мера и обуздала их исполнителей, Ни- чего подобного — они существуют, их можно видеть даже на сцене «Эр- митажа», Но если в «Эрмитаже», театре сто- личном, показательном, куда стягиза- ются лучшие артистические силы, номера, подобные «Встрече у калит- ки», появляются сравнительно редко, то на периферийной эстраде, в рядо- вых театрах, они стали частым явле- нием. Наряду с немногочисленными удач: ными выступлениями, к числу KOTO- „рых следует отнести таких артистов, ‚как П. Муравский, Г. Тимошенко и А. Рождественский, Рустам-Заде и коллектив под руководством А. Вер- нера, в союзных республиках (и в 0б- ластях еще наблюдаются случаи полз ного неуважения к зрителям. Ленгосэстрада, например завела У ‘себя лва списка: «белый» и «чер- ный». В первом списке находились актеры, пользующиеся популнр- ностью у зрителя, а во втором— эстрадники, на которых спроса ‘не было. Администраторам было пред- ложено актеров из «черного» списка распределять по концертам в поряд- ке «принудительного ассортимента». Фальшивые произведения, искажа- ющие нашу действительность, запол- няют сцену Харьковского театра эст- рады и миниатюр, где все еще. подви- зается пресловутый Хазин, автор по- шлых миниатюр и скетчей. Халтурные коллективы и `пошля- ки-одиночки и поныне продолжают безнаказанно гастролировать по ветскому Союзу. Истекший летний сезон, явившийся своего рода смотром эстрадных сил, вскрыл Весьма серьезные „нелостат:. ки, тормозящие дальнейшее ABE Ag. ние вперед эстрадного искусства. а К чиелу их, в первую очередь, сме- дует отнести слабое выдвижение мот лодежи, о котором так любит гово“. рить эстрадное руководство. Среди. ‚молодых артистов имеется немало талантливых людей, способных укра- сить концертные подмостки, но, к со- жалению, мы не видели их в истек- шем сезоне. Близость юбилейной даты — 30-лез тия Великого Октября — налагает на артистов эстрады особую ответет- ‚венность. Серьезную тревогу поэтому вызывают поступающие с мест, в частности из Украины и Белоруссии, сведения, свидетельствующие о Не- ‚ допустимо замедленных темпах под- готовки к всенародному празднику. Отстающим эстрадным организаци- ям и отдельным артистам необходи- мо приложить все усилия к тому, что- бы в короткий срок, который остал- ся до Октябрьских торжеств, навер- стать потерянное время и, перенимая опыт передовиков и новаторов эст- радного искусства, достойно встре- тить 30-летие Октября произведения- ми высокого идейного и художест- RATHARrOH капаства о ну», «Великий перелом», «Радуга», «Человек № 917», «Зоя», «Секретарь райкома», «Нашествие» и др. «Раду- га», например, шла в пПерзокласоных кинотеатрах Америки два месяца ‘ беспрерывно — факт, беспрецедент- вый в истории американского кино. Не случайно огромным успехом от- ` мечено участие СССР на междуна- ‚ родных кинофестивалях прошлого ‘года в Венеции и Каннах. Успех наших художественных и документальных фильмов за рубе- жом об’ясняется просто: голос прав- ды смело звучит в них. Свет всегла побеждает тыму. Голас нашей правды ‚ проникает в душу человечества, и оно будет благодарно художникам, освещавшим ему путь. Мастера советской кинематогра- фии будут и впредь вписывать золо- тыми буквами в книгу истории блав- вые дела и дни своего народа — ге- роя, труженика, победителя, кующе- го на шестой части мира новую пра- вду социализма и коммунизма. И мы горды тем, что своим искусством служим народу, помогаем ему в борьбе за еще более светлое буду- шее. `На нашем знамени — незыблемые Идеи прогресса, лучшие чаяния чело- вечества. Для одних стран они яв- ляются мечтой за осушествленче которой еще нужно бороться, и 6о- роться, в частности, с такими явле- ниями, как отравляющая сознание массовая кинопродукция Голливуда. Для пругих эта мечта начинает претворяться в жизнь. Для нас, со- ветских людей, эта мечта стала ре- алыной действительностью:—вот по- чему нам ближе, яснее, ощутимее ве- ликая правда идей гуманности и про- гресса, подлинной свободы от вся- кого гнета и эксплоатации. И духов- ное богатство свое, высокий свет ис- тины‘ мы должны нести в своих ‘фильмах миллионам зрителей, пои- зывая их к борьбе за торжество справедливости, за мир во всём MH. ре, против провокаций, всех форм эксплоатации, против фашизма, про- тив мистического, идеологического и нравственного дурмана, которым от- en фильмы «Она запищает роди- т равляет зрителей американская кн- нематография == первая B мире по своей пройзводетвенной мощности и последняя в мире по художествен ным и идейным качествам своей масз совой продукиии, го гастрольно-концертного об едине: ния, Мосэстралы и филармоний ви- дят в НИХ чуть Ли не главных BH- новников всех бед эстрадного ис“ кусства. Для них, мол, эстрада не- что вроде отхожего промысла, они не уважают эстрадного зрителя, на- рушают порядок и дисциплину. Есть, конечно, доля правды во всех этих обвинениях, выдвинутых против сов- местителей. Но нельзя забывать, что лучшие из них несут на концертную эстраду вкус и культуру, взыска- тельность и вдохновение, высокие образцы ‘ искусства малых форм, Вспомните, как М. Штраух читает «Лекцию о вреде табака», как В. Якут и Л. Орданская исполняют сцену из пьесы Горького «Яков Бо- гомолов», как Б. Оленин и М. Наз- ванов выступают с композицией по гольдониевскому «Лгуну», вспомни- те, наконец, С. Образцова с его ро- мансами и куклами. Лучший из лучших кукловодов и петрушечников, Образцов-прирож- денный эстрадник. Он любит и чув- ствует эстраду, и ничто не может его разлучить < ней. Он всегда по- лон исполнительского азарта. Этот взыскательный, требовательный к себе, чуткий художник непрестанно обновляет свой репертуар, ищет, со- вершенствует свое искусство, ‚ Обещанная руководством эстрады декада чтецов в истекшем летнём сезоне не состоялась, но мастера ху- ДОжественного слова весьма активно выступали по всей стране. На бое- вых кораблях, в частях Советской Армии, в городах и на новостройках прозвучали произведения советской литературы и драматургии. Boopy- жившись такими произведениями, как «Молодая гвардия», «Повесть о На- стоящем человеке», «Дом у дороги», «Спутники», «Василий Теркин», «Зоя», «Люди с чистой совестью» и др. чтецы оживили концертную эстраду и на этом благородном и бла- годарном материале продемовстриро-, вали весьма ощутимый рост евоего искусства. Однако некоторые наши артисты, пытающиеся механически обновить свой репертуар, отнюдь. нё отвечают тем высоким требованиям, которые пред’являются сейчас к художест- венному качеству исполнения. Даже такая талантливая актриса, как М. Миронова, потерпела неулачу в новом репертуаре на современ- ную тематику. Артистка не нашла еше непринужденного, искреннего то- на для’ характеристики положитель- ных героев. Но если можно обмануть ВГКО, заменив старый номер новым, то зрителя, уровень требований кото- рого поднялся очень высоко, не обма- нешь. Вот почему от былого успеха Мироновой не осталось и следа. Сады и парки еще открыты, но летний эстрадный сезон, по сути Le- ла, уже закончился. Время подво- дить первые итоги. В крупнейшем эстралном театре— московском «Эрмитаже»—летний се- зон прошел сравнительно успешно. Из трех программ «Эрмитажа» наий- более уязвимой оказалась заключи- тельная—так называемая, «смешан- ная». Наши эстрадные организации все еще слишком буквально понимают название подобных концертов, CMé- шивая в них подлинно-артистиче- ские выступления с посредетвенны- Три театра Югославии — Народ- ный драматический театр в Белгра- де. Люблянский драматический тё- атр и Народный театр города Ниш— открыли свой зимний сезон постанов. ками пьесы К. Симонова «Русский вопрос». Премьеры всюду прошли с большим успехом. ; Постановкой оперы М. Глинки «Иван Сусанин» начал сезон Сёрб- ский наролный таатр в Бёлграда. разбавил свой гнев идеей христиан- ской терпимости, если несколько на- ивно звучит у Видора вера в коллек- тивный труд человека, если критика действительности у ‘Уайлера еще весьма ограничена, то во всех этих фильмах ценны попытки художника говорить правду, как он ее понимает. Именно правда, правда жизни, правда искусства дает нашим про- изведениям право на жизнь, делает их нужными, полезными для зритёля ий любимыми им. В Америке этя правда котируется иначе. Недаром ЛЬМ «Табачная дорога» того же Д. Форда (по одноименной книге Э. Колдуэлла), повествующий о тяжелом положении фермеров, заслужил столь нелестную оценку представителя Государствен. ного департамента США. «Самди Су- ар» от 8 июня 1946 года писала: «Лучшей защитой против коммуниз- ма является распространение амеби- канских фильмов. Таково мнение представителя Государственного fe- партамента, только Что возвративше- гося в Америку из Европы, где он по- сётил ряд стран, изучая возможности проникновения в них американских картин. В то же время этот чиновник заявил, что было бы недопустимо показывать в Европе такиё фильмы, как «Табачная дорога»... -Так вот как просто открывается ларчик! Оказывается, голливудская кКино- стряпня не столь уже безобидна. Всё эти бессмысленные комедии и жут- кие драмы © их бездумным смехом и животными ужасами являются «луч- шей защитой против ` коммунизма»! Вот почему Государственный дв- партамент США столь активно со- действует проникновению американ- ских фильмов на экраны всех стран мира! И в этом направлении достиг- нуты большие успехи. Как известно; по соглашению Блюма — Бирнса с июля 1946 года разрешен свободный прокат американскях фильмов во Франции. Кинотеатры страны лишь 16 недель в году обязаны демонстри- ровать отечественные кинокартины, остальные 36 недель они могут пока. зывать продукцию любых фирм по своему усмотрению. Это соглашение открыло широкий путь для капитали- стической конкуренции, и результаты, В Пражеком национальном театре с большим успехом прошел первый спектакль «Смёрть Иоанна Грозного» А Толстого. ПОЛЬША В Варшаве начался фестиваль со- встских фильмов. Всё кинотеатры страны демонстрируют советские картины, сопровождаемые лекциями и докладами. Когда речь заходит 06 американ- ской кинематографии, часто говорят, что она-ле — первая в мире. Ей, бесспорно, принадлежит первое место в мире: по количеству выпус- каемых фильмов, по техническому ос- нащению киностудий, по миллиард- ным прибылям, по засилию ее проду- кции на экранах всех частей света и, что самое главное, но пошлости, пу- стоте, никчемности, идейному убоже- ству содержания кинокартин. Пятьдесят лет назад новоявленное зрелище — синематограф — естест- венно вызвало всеобщее любопыт- ство, как необычное средство раз- влечения публики. Простое и немуд- poe, Kak балаган, оно увлекало зрите- лей своими «трюками», возможностью показать события, не ограниченные 6динством времени и пространства. Но уже вскоре передовые худож- ники поняли огромные творческие возможности кинематографа, и их усилиями кино превратилось сегодня в подлинное искусство, искусство высоких идей и совершенной худо- - жественной формы. Становлению кино, Как нового син- тетического искусства нашего време- ни, во многом способствовали масте- ра советской кинематографии. Боль- ше того, именно советские киноработ- ники высоко держат знамя искусства кино, выражающего лучшие, про- грессивные идеи чЧеловечесгва. мощная кинематография Америки осталась в сущности тем, чем была пятьдесят лет назад... Об этом лучше всего говорят нам такие беспристрастные свидетели, как сами американские фильмы: Вспомним, для примера, хотя бы © том, что получившая в 1947 году первую премию на ежегодном конкурсе газеты «Фильм Дейли» картина «Потерянный отдых» пред: ставляет собой клиническое опи- сание мук алкоголика, что фильм «Заколдованный» показывает конг мары больного амнезией, Что «Ос- тавьте ее небесам» — патологиче“ ская драма с целой серией убийств, } в Которой любовь показана орудие остальные разрушения семьи, премированные как что филь- мы восхваляют такие пороки, как ва кино-мира $ М. ЧИАУРЕЛИ & обман, беспринципность, жажда на- живы. Таковы «лучшие» из американских фильмов. Кинодельцы заставляют зрителя в Течение полутора часов <е- анса выдерживать зрелище целой се- рии преступлений, всевозможных мук патологических героев бесконечного потока подобных «боевиков». За истекшие годы американское кино достигло ‘известного «прогрес- са»: если раньше зрителя развле» кали, точнее — отвлекали OT раз- мышлений над острыми проблема- ми современности при помощи смеха, то теперь шекочут ему нервы и за- туманивают голову при помощи стра- хов и ужасов. Впрочем, архимиллио- неры, монополисты американского ки- но, никогда нё забывают внедрять в сознание зрителя идвологию класса, являющегося фактическим хозяином современной Америки, через фильмы, откровенно восхваляющие «амери- канский рай» и призывающие к уси- лению и распространению мирового господства США (таковы «Дом на 92-й улице», «Плащ и кинжал», «На- чало или конец» и др.). В этом потоке пювинислической, порнографической, кцерковно - като- лической и всякой иной безудержно «развлекательной» киностряпни бук- вально тонут отдельные фильмы, в которых передовые мыслящие ки: нодеятели Америки пытаются ста- вить те или иные социальные ‹про- блемы, показать без прикрас истин- ное лицо сегодняшних Штатов и жизнь их простых людей. Мы любим и ценим трогательное искусство Чаплина, полное сарказма и едкой сатиры на современное об- щество; останутся в нашей памяти и такие фильмы, как «Гроздья гне- ва» Д. Форда, «Хлеб наш насущный» К. Визора, «Лисички» У. Уайлера, «На западном фоонте без перемен», «Люди и мыши» Л. Майлстона, шед- шие на наших экранах «Миссия в Москву», «Битва за Россию», «Се- верная звезда» и др. И если Форд в этом фильме все же, так сказать,