ПРУЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! 459 КОП. Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР ря 1947 года Суббота, 11 октяб Всесоюзная ~ художественная выставка Отбор’ работ на Всесоюзную худо- жественную выставку подходит к концу. В` Москву уже прибыли: экс- понаты на выставку из всех братских республик. / 3 На-днях Выставочным комитетом принята` болыная группа эначитель- ных живописных произведений мос- ковских художников. Среди отобран- ных полотен: три композиции —- «На выборы», «Колхозная ярмарка» и «Гумно» A. Пластова, «Ветреча» С. — Герасимова, «Донбаюс BO3- рождается», «Эстафета по Садовому кольцу» и цикл больших акварелей «Москва военная» А. Дейнека. ком- позиция «Мать» Ф. Шурпина, <Фаши- стские знамена повержены» Ф. Бо- городского, «Рыболовецкий ‘Колхоз» В. лковлева, «Полдень в Киргизии» С. Чуйкова, триптих «Строительницы» Ю. Пименова, «Победители» Л. Нал- бандяна,` «Партизаны на приеме у товарища Сталина» ©, Moxzopora, «На Куликовом. поле» А. Бубнова, На. последних заседаниях Комитета. были приняты’ также `работьк`худож- ников Узбекистана, ‘`Грузии, .Kasax- стана, Азербайджана, Каргазии и Ли- твы. ‘На выставку уже отобрано око- ло тысячи произведений и. скульптуры и графики: В Тоетьяковской ее. ‘на- чата подготовка к. экспозиции вы- . ставка. Академии художеств СССР № 41 (1077). Год издания ХУЙ ot Памятник В. И. Ленину РУНЗЕ. (Наш корр.). В столице Киргизской ССР началось <сооруже- ние памятника Владимиру Ильччу Ленину по проекту архитектора В. Ве- рюжского. Бронзовая фигура Влади= мира Ильича будет установлена на постаменте из местного розового гра- нита. Общая высота монумента около 14 метров. Открытие памятника при- урочено к 30-летию Великой Октябрь- ской социалистической революции. Симфонические концерты в колхозах ТАШКЕНТ. (Наш корр.). В колхоз зах Ташкентской области < большим успехом проходят концерты Государ- ственного симфоническото оркестра Узбекской филармонии, посвященные 30-летию Великой Октябрьской с0- циалистической революции. В клубах сельхозартелей им. Жда: нова, им. 18 партс’езда, им. Ахунба- баева, «3-й Интернационал», «Поляря ная звезда» и друтих состоялось шесть концертов, на которых присутч ствовали тысячи колхозников. С боль шим интересом узбекские хлопкороз бы прослушали лучшие произведения великих русских композиторов и ком позиторов Советского Узбекистачай В концертах принимают участие ве- дущие артисты филармонии и театроз столицы республики. ЮБИЛЕЙНЫЕ ПРЕМЬЕРЫ БАКУ: (Наш корр.). Театры Азефа байджанской ССР деятельно гото- товятся к празднованию 30-летия Великой Октябрьской социалистиче- ской революции. К знаменательной Дате театральные коллективы Баку осуществят новые постановки: Театр им. Азизбекова и Театр русской дра- мы покажут пьесу 9. Мамедханлы «Шаргин сахари» («Утро востока»), Театр армянской драмы — «Молодую. гвардию» по роману А. Фадеева. В азербайджанском секторе Театра юного зрителя пойдет пьеса А. Юсубова «Одлар ичиндэ» («В огне»); в русском секторе— пьеса С. Михал-= кова «Красный галстук». Театр опез ры работает надо оперой В. Suxe «Любовь Ярозая». В районных театрах состоятся премьеры новых пьес азербайджан- ских драматургов: «На берегу Ку- ры» Г. Касымова, «Ирадэ» («Воля»); С. Ахундова, «Одлар ичиндэ» А. Юсубова, а также пьес «Молодая гвардия» по А. Фадееву и «Рус ский вопрос» К. Симонова. Новые произведения написали азербайджанские композиторы. Лау: реат Сталинской премии Джовдет Гаджиев написал. 3-ю. симфонию. М. Ахмедов—<имфониетту, Ашраф Аф-_ басов—концерт для фортепиано © оркестром. Над новыми симфониче- CKHMH произведениями работают композиторы Карницкая, Стельникь Аскерова и Никольская. . Литературно-музыкальный ans самбль Госфилармонии готовит тез матическую программу «Великая Ок- тябрьская <оциалистическая рево- люция в литературе ‘и музыке»; Над концертными” программами из произведений, посвященных ° 39-ле- тию Октября, работают коллективы и солисты азербайджанского концерт“ ного об’единения. Сформированй 8 концертные бригады, которые в Дни ‘празднования будут выступать в районах Азербайджана. ` „ В дни Октябрьских торжеств НВ Баку будут проведены республи- ‘канская олимпиала сельбкой худо- жественной самодеятельности и смотр постановок современных co- ветских пьес, осуществленных само- деятельнымй драмколлективами двор- цов культуры и рабочих клубов. _ Прошло уже более года с тех поз, как опубликованы исторические пао- тийные решения по вопросам литера- туры и искусства, оказавшие столь сильное и благотворное воздействие на всю культурную жизнь нашей страны. Период после опубликования постановлений ЦК ВКП(б) был озна- менован появлением значительного количества новых пьес, посвященных жизни советского общества, его пе- редовым людям. Театры показали в прошлом сезоне и уже в начале теку- щего сезона немало новых постано- вок, лучшие из которых удовлетворя- ют возросшим требованиям советского зрителя. Есть все основания предпо- лагать, Что спектакли, подготавли- ваемые к празднованию тридцатиле- тия Великой Октябрьской революции, будут новым значительным этапом в истории советского театра. мы находят свое отражение на стра- ницах печати. Известны случаи, когда об- ластная газета не удостаивает своим вниманием новый современный спек- такль в областном драматическом те- атре, и едва ли не правилом стало за- малчивание работы районных театров, коллективы которых выступают перед тысячами советских зрителей. Подобное пренебрежение к одному из важных участков идеологического фронта приводит к самым печальным результатам. До сих пор еще на страницах мно- гих республиканских и областных га- зет появляются статьи по вопросам театра и драматургии, написанные мало сведушими в искусстве лицами. Деловой разбор спектаклей порой подменяется суб’ективными и проийз- Ясная и широкая программа разви- тия советского искусства, намеченная Центральным Комитетом партии, яви- лась и для наших театральных крити- ков главным руководством в их пов- седневной деятельности. Советская театральная критика стала лучше про- пагандировать наиболее удачные, пе- редовые по своим идеям, выкокохудо- жественные произведения сценическо- го искусства, смелее и резче крити- щими действительному значению и уровню спектаклей. В редакциях периферийных газет нередко принято отдавать «Ha откуп» тому или иному бойкому ре- цензенту все театральные поста- новки, концерты, эстраду, цир- ковые представления. Так работает во «Львовской правде» некто Л. Завал- ков. С одинаковой легкостью пишет о а аб 146. 520: ром №1005 ТЗ РТ 1-4, ++ RE ТТТ ковать неудачные, слабые, порочные пьесы и спектакли. они о концерте Зои Гайдай, и о спек- таклях всех драматических театров, Интерес театральных критиков к современным спектаклям, несомнен- но, возрос. Рецензии и статьи о но- вых постановках оперативно появля- ются в печати и, как правило, отли- чаются вдумчивым анализом идейно- го содержания пьес и спектаклей. местных и гастролирующих, и о му- зыкальной комедии, и о хореографи- ческом искусстве, и о симфонических концертах. Подобная фрецензентская всеядность способна лишь дискреди- тировать газету и ее редакцию. Между тем, редакции редко быва- Между тем, редакции редко быва- ют озабочены привлечением новых В. ДНИ ПРАЗДНИКА ^ <ТБИЛИСИ; (Наш: корр.). Bo: всех театрах Грузинской ССР x празлнованию 30-летия Великого Ок- тября намечен выпуск новых постачо- вок. Театр оперы и балета им. Палиа- швили готовит оперу «Гола» молодо- го-композитора Торалзе: (либретто. Ан- дриашвили) ча тему героической обороны. Кавказа и жизни советских людей в тылу в дни. Великой Отече- ственной войны. Театр им. Руставели заново. ставит. пьесу Н-Ногодина «Че- ловек с ружьем», Театр. им. Мард:. жанишвили-— пьесу «Простые люди», одобренную республиканским: жюри. конкурджа на’ ‘лучную <современную советскую пьесу. ие им. Грибовдо- ва покажет «Разлом» Б. Лавренева и «Хлеб наш‘ насущныйх Н. Вирты, Аф- мянский театр и Тюз им. Кагановича —<пектакли «Молодая гвардия» 110 роману А. Фадеева, Грузинский Тюз— . пьесу Гогодзе «Горские юноши». В праздничные дни во всех город- ских, районных и колхозных театозх Абхазской и Аджарской АССР и Юго-Осетинской автономной области будут показываться спектакли Ha CO- временные советские темы. К проведению торжественных вече- ров-концертов готовятся также кон- цертные организации. В Тбилиси сим- фонический оркестр даст несколько. концертов из ‘произведений грузинских и русских советских композитозов. Впервые будут исполнены симфония Мачавариани, скрипичный концерт <, оркестром Габичвалзе, симфоническая поэма «Родина и победа» Араки- швили, новая симфония Киладзе и др. Со специальными программами вы- ступят Государственный струнный квартет, фортепианное трио, фортепч- анный дуэт, солисты филармонии и Театра оперы и балета им. Палиан- вили. Новый праздничный репертуар подготовлен также артистами эстра- ды. 7 ноября работники искусств будут выступать на площадях и улицах во время демонстрации. Из районов Гру- зии в Тбилиси приглашены ансамбля, народные певцы и сказители, 9 ноября начинается олимпиада на- родного творчества. К празднику от- крывается большая юбилейная выстав- ка художественных произведений, в которой примут участие до 200 живо- писцев, графиков и скульпторов. НАКАНУНЕ 30-HETHH ВЕЛИКОГО ОКТЯБРЯ т. АЕ = OT ава —_* молодых театроведов. А ведь приток ВКП(б) «о репертуаре mpamarie- г я в ряды театральной критики молодых, стих театров и мерах 19 его УЛУЧШЕ- свежих сил крайне необходим. При- нию» прямо говорилось об отсутствия a en i мер успешно выступающих в послед- Tp HHL HITH a JTbHO: TPICBURCTCKOH TC yee время на страницах центральных атральной критики, то За истекший и естных газет и журналов новых год положение заметно изменилось. молодых авторов свидетельствует о Советская театральная критика ныне том, что-среди молодежи, получившей оказывает искусству театра значи- тельно большую помощь, борясь за не- уклонное выполнение указаний пар- тии, раскрывая причины иных творче- ских заблуждений и ошибок, анали- зируя и делая общим достоянием ус- пехи наиболее талантливых мастеров советской спены. специальное театроведческое образо- вание, немало людей талантливых, принципиальных, способных принести большую пользу советскому HeKye- ству. Однако молодые критики не поль- зуются еще должным вниманием не EE OI EOE EEE i se пехи наиболее талантливых мастеров советской сцены. . Однако деятельность советских театральных критиков могла бы быть гораздо более плодотворной и эф- фективной. Бросается в глаза, на- пример, почти полное отсутствие в нашей прессе статей теоретического и обзорного характера. Охотно высту- пая по отдельным, частным вопросам, анализируя то или иное явление те- атральной жизни, критики обычно предпочитают не делать попыток ос- мыслить эти явления в их суммиро- ванном выражении. Определить зако- номерности и основные тенденции развития нашего сценического искус- ства, выявить его здоровые, поогрес- Однако молодые критики не поль- зуются еше должным вниманием не только в печати, но и в Об’еди- нений театральных критиков пои ВТО, хотя, казалось бы, прямая обя- занность этого об’единения заклю- чается в содействии творческому ро- сту молодого отряда журналистов- театроведов. Правда, в плане об’еди- вения уже несколько месяцев фигу- рируют специальные заседания, но- священные работам молодых, но бла- гие намерения еше весьма далеки от реализации. Следует сказать, что и в других областях своей деятельности Об’еди- нение. театральных критиков себя не оправдывает. Это об’единение име- сивные начала и смело бороться про- вот, казалось бы, благодарнейшая за- дача для критика! Но эти задачи еще не разрешены. Хуже того, крайне ред- ко можно прочесть даже на страни- цах наших газет и журналов, занима- ющихся литературой и искусством, статьи о репертуаре и творче- ских устремлениях того или иного ет все возможности стать подлинным центром критической мысли, собрать вокруг себя лучшие театроведческие силы, ставить на своих собраниях жи- вые творческие проблемы, устраивать дискуссии. А вместо этого об’едине- ние ведет тихую, замкнутую, келей- ную работу в отрыве от театральной жизни страны, Совершенно не организована рабо- «На выборы» (масло). Художник А. Пластов -= лействительный член (из картин, отобранных на Всесоюзную художественную выставку): `25-летие шефства комсомола над Флотом Советские моряки ждут от своего славного шефа дальнейшего усиле- ния воспитательной работы среди флотской молодежи. И в этом боль- шую помощь оказывают и могут оказать работники искусства и ли- ЕЯ од флотской шую 10: оказать 1 тературы. Морска рокое от матограф Морская тема нашла довольно ши- рокое отражение в советской кине- матографии. Фильмы «Броненосен «Потемкин», «Мы из Кронштадта», «Адмирал Нахимов», «Балтийцы», «Морской ястреб», «Иван Никулин— русский матрос», «Крейсер «Вагяг», «Подводная лодка «Т-9», «Четвертый перископ» и другие рассказывали нашей молодежи о героическом прошлом русского флота и его за- мечательном настояшем. В драматических театрах появились «Гибель эскадры» А. Корнейчука и «Разлом» Б. Лавренева, «Оптимисти- ческая трагедия» Вс. Вишневского, «Офицер флота» А. Крона и «За тех, кто в море!» Б. Лавренева, «Раски- нулось море широко» Вс. Вишневско- го, В. Азарова и А. Крона, на оперной сцене -— «Броненосец, «Потемкин» О. Чишко, «Севастопольцы» М. Ко- валя. Популярны в` советском Hadone, особенно среди молодежи, песни ‹<о- ветских композиторов о нашем ге: роическом флоте В. Соловьева-Седо- го, В. Захарова, К. Листова, Б. Мок- роусова, Е. Жарковского, Ю. Слоно- ва и других. Образ советского ‘моряка запечат- лен в произведениях наших худож- ников и скульпторов, в.архитектур- ных памятниках. 25-летие шефства комсомола нал Военно-Морским Флотом` широко от- мечается на флотах и флотилиях, в военно-морских учебных заведениях. На боевых кораблях устраиваются лекции и доклады, проводятся вече- ра молодежи ит. дд. 16 октября 1922 гола У Всероссий- ский с’езд Коммунистического союза молодежи принял решение © шефст- Be комсомола над Военно-Мореким Флотом. Шефство комсомола над флотом явилось конкретным. проявлением за- боты партии Ленина — Сталина о флоте. В 1922 году во флот пришли пер- вые пять тысяч комсомольцев. Кровные узы боевой дружбы, свя- зывающие советскую молодежь с флотом, еще более окрепли в годы Великой Отечественной войны, ког- да комсомол послал на передовую линию огня лучших своих сынов. За 25 лет своего шефства над Военно-Морским Флотом комсомол воспитал сотни отважных и умелых моряков. Многие — прославленные офицеры и адмиралы нашего флота пришли ‘на военно-морскую службу по путевкам комсомола. МГСИС, в 1926. — «Любовь Яровая» К. Тренева в Малом театре, в 1927— «Бронепоезд» Вс. Иванова в МХАТ. В этих спектаклях раскрывался ши- рокий социальный и бытовой фон ре- волюционных дней, их натетика не искала внешне монументальных форм для евоего выражения. Но. вместе с тем, судьба отдельного человека оказывалась отражением величай- ших социальных потрясений. В. своем знаменитом письме к Лас- салю по новоду драмы последнего «Франц фон Зикинген» Ф. Энгельс прозорливо писал: «Полное слияние большой идейной глубины, осознанно- го исторического смысла, которые Вы не без основания приписываете не- мецкой драме, с шекспировской живо- стью и действенностью будет достиг- нуто, вероятно, только в будущем, да, пожалуй, и не немцами. Во всяком случае, именно в этом слиянии я ви- жу булущее драмы». Слова Энгельса оправдались. Рисовавшееся ему буду- шее драмы находит свое воплоще- ние в драматургии советской страны. Ее герои, в подлинном смысле слова, «Черпают мотивы своих действий He в мелочных индивидуальных прихотях, а в том историческом пото- ке, который их несет». Поэтому они неуклонно выступают олицетворением силы масс, творящих историю. `` Разве не олицетворением этой силы был образ вожака партизан, борющих- <я против отечественных белогварлей- цев и иностранных интервентов, си- бирского крестьянина Чикиты Верши- нина в воплощении В. Качалова? Большой и трудный путь к осознанию правды революции прошел Вершинин. Сама жизнь привела Вершинина к не- обходимости встать на защиту моло- дого советского государства. Сцена на колокольне, когда имя Ленина провозглашалось девизом ве- ликой борьбы за права трудящихся, оказывалась вершиной — спектакля. Мысль о правде Ленина, правле всего трулового народа, подобно молнии озаряла весь энизод, нагляд- но обнаруживая его сокровенный смысл. Советский театр последовательно подходил к созланию. на спене образа вожля социалистической революции. Эта задача возникала перед советским театром, как глубочайшее выражение его основных устремлений. К двадцатилетию Октября наш те- атр пришел < целым ‘рядом спектак- лей, в которых мы впервые увидели ождь и наред в советской д дуализированной ситуации и харак- теристики. В пьесах о Ленине его образу всег- да сопутствует образ И. В. Сталина, независимо от того, введен ли он не- посредственно в действие или нет, Так, в «Правде» и в «На берегу Не- вы» мы не находим имени Сталина в списке действующих лиц, но Сталин присутствует в пьесе, и сцены, в ко- торых мы особенно отчетливо ощу- щаем его присутствие, принадлежат к числу сильнейших в ряду других сцен. Таковы эпизоды, в которых мы видим в этих пьесах Владимира Ильи- ча разговаривающим по телефону < И: В. Сталиным. Это не простые ил- люстрации, заимствованные драматур- гами из тех или иных документаль- ных ланных. Это выражение той ве- ликой темы единства Ленина и Сталина, вождей советского народа, которая находит такое красочное и поэтическое отражение в народной былине и песне, создавшей неповто- римый образ двух солнц, несущих народу свет и тепло, олицетворяющих неотделимых друг от друга в созна- нии советских людей — Ленина и Сталина. Наша драматургия и наш театр на подступах к празднику тридцатилетия социалистической революции осуще- ствляют благородную и высокую цель «способствовать дальнейшему разви- тию лучших сторон характера совет- ского человека, с особой силой выя- вивитихся во время Великой Отечест- венной войны». Произвёдения, воссоз- дающие события войны протиа немец- ко-фашистеких захватчиков, рисую- щие подвиг, совершенный советским народом в годину боев, естественно, выдвигаются на первый план и тяго- теют к формам монументально-пате- тической эпопеи. Таковы «Победите- ли» Б. Чирскова, «Сталинградская битва» Н. Вирты, посвященные вели- кому перелому в ходе войны — сра- жению за Сталинград. В пьесе Чирскова нет прямой ссылки на битву за Сталинград, нет ‚даже упоминания нмени города-героя, нет и всех тех атрибутов. батальности, которые кажутся обязательными в пьесе о войне. Основные эпизоды ра- зыгрываются в пределах четырех стен ‘обычного интерьера, в разговорах, ко- торые ведут между собой действую- щие лица. Но именно эта скупость и сдержанность подчеркивают глубо- кую внутреннюю наполненность каж. Театра, о пути какого-либо драма- та критиков и на местах. Областные турга. Рецензия ‘на спектакль или пьесу — вот чуть ли не единствен- НЫЙ жанр, в котором подвизаются наши театральные критики, Почти на спектакль или! отделения Всероссийского театраль- ного общества и республиканские те- атральные общества могли бы ocy- Почти ! шествлять весьма полезные функции, Ясно осознанная идея создания те- атра нового типа, по слову Е. Вахтан- гова, «отражающего и растящего эе- волюционный лух народа», роднит между собою весьма разнообразные по своим-формам явления советского драматического искусства уже самой первоначальной поры. В произведени- ях первых послеоктябрьских лет не- изменно. звучит тема утверждения героизма народа, творящего револю- цию и строящего новую жизнь, наро- да—созидателя своей истории. Эта те- ма была центральной в произведени- ях, посвященных современности, рас- крываясь в них © наибольшей полно- той. Но. она же своеобразно: прелом- лялась и. в новых сценических истол- кованиях произведений классической драматургии, получивших такое широ- кое распространение в то время, она определяла и контуры пьес, воссоз- дававших тот или иной исторический сюжет. ‹ , Выдающимся образцом CTusia, ха- рактерного для советского театра пер- вых революцаонных лет, явилась «Мистерия Буфф» В. Маяковского, написанная и поставленная в ознаме- нование первой годовщины Великой Октябрьской революции. Эта Первая советская пьеса. названная автором «героическим, эпическим и сатириче- ским изображением нашей эпохи», в образах обобшенных и вместе с тем плакатно-острых рисовала’ «дорогу революции». С большюй определенностью и чет- костью «Мистерия Буфф» говорила 06 единстве народа — массы и ее руководителя — героя, выдающейся личности. открывающей вовые гори- зонты. Герой и народ — едины в но- вом. родившемся в результате побе- ды социалистической революции ми- ре, никогда не виданном ранее в истории. Автор «Мистерии Буфф» декларировал эту истину в обобщен- ной условности своих образов. Не Удивительно, что его произведение нашло такой широкий отклик в мас- совом агитационно-политическом те- атре периода гражданской войны. В 20-е годы художники советского театра направляют свои усилия на создание образа современника уже е в символических, отвлеченных носказаниях, а непосредственно, во всем его неповторимом индивидуаль- ном своеобразии. В 1925 году появ- ляется «Шторм» В. Билль-Белоцер- ковского на сцене Театра им. AGO эпизода, воспринимаемого преж= де всего в его связи с целым, как часть той огромной картины величай- шей битвы, которая показана на сцена ве в грохоте взрыва и вопышках ра- кет, а в судьбах людей, захваченных без остатка водоворотом военных со- бытий. Но судьбы всех этих людей, от ге- нерала Муравьева до рядового, шо- фера Минуткя, оказываются спаян- ными воедино той волей к победе, ко- торая живет в них и направляется к конечному триумфу Ставкой Верхов- ного Командования. Воспринимая еди- ничное, мы в то же время видим це- лое, идея единства народа и вождя выстунает перед нами во всей убеди- тельностя. Н. Вирта идет в своем произведении по пути исторической хроники. Мы видим последовательное, строго соот- ветствующее подлинным фактам изо- бражение событий связанных © под- готовкой и осуществлением сталин- ского плана разгрома немцев под Ста- лингралом. Но эт «хроника» имеет глубокий идейный и политический смысл. Это не просто драматизован- ное изложение событий военной исто- рии в узком смысле этого слова. Ca- ми живые факты Сталинградской бит= вы не позволяют замкнуть их в пре- делы документальной хроникально- сти. В них раскрывается великая правда о советском человеке, о его прекрасном и благородном духовном ‘облике, о его силе, верности и муже- стве. Образ Сталина-полководца, вы- растающий перед нами в этом произ- ведении, это в то же время образ Сталина — вождя нарола, у которого нет иных забот, кроме забот народа, нет иной радости и иной печали, кро- ме народной печали и радости. Так, драматическое повествование о важ- нейшей странице истории Великой Отечественной ‹ войны наполняется большим идейным содержанием, cTa- новится. воплощением того социаль ного героизма советского народа-по- бедителя, о котором А. М. Горький говорил, как об источнике нового. ро- мантизма, утверждая, что «наше ис- кусство должно встать выше дейст- вительности и возвысить человека над Ней, не отрывая его OT нее». Это определение Горького указывает именно на то единство народа и его героев, которое находит свое высшея выражение в единстве народа и ега re вождя, Б. РОСТОЦКИИ } ‘запечатленными на сцене великие! об- разы В. И. Ленина и И. В. Сталина. «Человек с ружьем» Н. Погодина, «На берегу Невы» К. Тренева, «Прав- да» А. Корнейчука открыли новый этап в развитии советского театра. Во всех трех названных пьесах (а за ними, как мы знаем, последовали и другие) образ’ вождей социалистиче- ской революция возникает на широ- ком социальном фоне, от которого он неотделим. Во всех этих произведени- ях рядом < образом вождя, в нераз- рывной связи.с ним стоят образы лю- дей из народа. Так, в «Правде» перед нами возникает фигура бедняка-кре- стьянина Тараса Голоты. приходяще- го К осознанию великой правды рево- люций; в пьесе «На берегу Невы»— образ солдата Сергея Котова ив «Человеке с ружьем» — образ Ивана Шадрина. . Выдающийся успех Б. Шукина ‘в роли В. И. Ленина определен тем, что артист приблизился к органическому совмещению громадной исторической масштабности изображения Ленина- трибуна, мыслителя, вождя и Ленина= товарища, друга, «самого человечного человека». Вернее, здесь вообще нельзя было говорить о совмещения, как о соединении каких-то двух раз- личных, раздельных сторон, — именно взаимопроникновение первого и второ- го, их слитность и составляла истин- ное зерно этого выдающегося сцени- ческого воплощения. Успех пришел к Шукину от овладения внутренней сущностью образа, был непосред- ственно подготовлен теми ролями, в которых он показывал рядовых боль- шевиков, простых людей из народа— Павла Суслова в «Виринее», товари- ща Антона в «Барсуках». Потому что именно связь Ленина с народом, < массами, уменье прислушаться к их голосу и повести их за собой было тем главным, что жило в образе, ра- скрываясь в центральных сценах по- годинской пьесы. И самой важной среди них. была Ciena pasrosopa Ленина с солдатом Иваном ПТалри- ным. Идейная глубина, осознанный исторический смысл этой сцены, го- воря словами Энгельса, обнаружи- вался вне какой бы то ни было ри-. топики и лекларативности. в живой, действенности предельно индиви- совершенно не публикуют материа- организуя обсуждение рецензий, опу- лов О советской спене толстые лите- блякованных в газетах, постановок рные журналы. творческих коллективов областных и районных театров, < тем, чтобы ра- стить и воспитывать кадры театраль- ных критиков. Комитет по-делам искусств, Всерос- сийское театральное общество и Союз советских писателей уделяют теат- Надо сказать, кстати, что журна- листы-театроведлы, Kak правило, не радуют читателей большой продук- тивностью своей работы. Велушие те- атральные критики крайне редко вы- ступают на страницах печати. Можно ли примириться с тем, что критик публикует в течение сезона всего одну-две, от силы три статьи, посвя- щенные современным спектаклям? Еще хуже обстоит цело с выпус- KOM книг, посвященных современно- му советскому театру и советской драматургии. Здесь предпочтение от- Дается почему-то небольшим MOHO- графическим работам 06 отдельных актерах. Именно Издание серии не- больших брошюр, посвященных BH- лающимся мастерам сцены, в том числе и современным, всецело погло- шает энергию работников издатель- ства «Искусство», не выпустившего За последние годы ни одной новой книги проблемного характера, в ко- торой подвергались бы критическому анализу произведения советской сце- ны последних лет. Далеко не все интересные и значя- тельные произведения театра и дра- с тем, что критик ральной критике очень мало внимачия и работают без -всякого взаимного контакта в этой области. В своем выступлении на философ- ской дискуссии тов. Жданов подвеэг уничтожающей критике аполитич- ность, забвение партийности в науке. Он подчеркнул в то же время огром- ную’и благотворную роль большеви- стекой критики и самокритики в <о- циалистическом обществе. Критика и самокритика являются законом раз- вития нашего общества. Ито философской дискуссии по-новому освешают и роль театральной критз- ки обязанной активно содействовать развитию советского театра. В искус- стве, каки во всех сферах обществен- ной жизни, идет борьба между но- вым и старым. Театральная критика, проникнутая большевистской идейно. стью, боевая, принципиальная должна занять достойное место в развитии советского театра и драматургии. УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР О награждении народного артиста СССР Тарханова М. М. орденом Ленина За выдающиеся заслуги в развитии советского: театрального искусства, в связи с 70-летием со дня рождения, ваградить народного артиста СССР Тарханова Михаила Михайловича орденом Ленина. Председатель Президиума Верховного Совета СССР Н. ШВЕРНИК. Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН. Москва, Кремль. 8 октября 1947 г.