СЭВЕГСКОЕ ИСКУССТВО НАКАНУНЕ 30-ЛЕТИЯ ВЕЛИКОГО. ОКТЯБРЯ нинград ного вражескими полчищами, про- должало жить одним дыханием co] всей страной. Небольшая, сравнительно, группа\ работников театра, оставшихся в Ле- нинграде во время блокады, несмотря на бомбежки и обстрелы фашистских вандалов, героически продолжала творческую работу. Ленинградцы од- ними из первых услышали симфонию Шостаковича, написанную в Ленин- праде в дни войны. Ленинградцы, бойцы Ленинградского фронта почти! одновременно со всей страной смот-! рели лучшие произведения советской! драматургии военных лет: «Нашест- вие» Леонова, «Фронт» Корнейчука, «Русские люди» Симонова, Постановлення ЦК ВКП(б) по во- просам литературы и искусства мо- билизовали ленинградцев на решение больших идейных задач. Сегодняшний Ленинград живет бурной и насыщенной театральной жизнью. Музыкальные театры про- должают трудное и почетное дело создания советской оперы и балета. Малый оперный театр взял на себя сложнейшую творческую задачу — сценическое воплощение оперы Cep- rea Прокофьева «Война и мир». В Те- атре им. Кирова закончена работа над постановкой нового произведения одного из зачинателей советской опе- ры И. Дзержинского — «Князь- Озеро». Высшей правительственной награ- ды — Сталинской премии — впервые в нынешнем году удостоились драма- тические театры Ленинграда. Спек- такль Театра им. Пушкина «Победи- тели» представляет собой великолеп= ную гармонию глубокой мысли и яр- кой выразительной театральной фор- мы; по праву заслуживший почетную награду, он завоевал самую широкую популярность ‘у ленинградских зри- телей В смектакле «Оказка о правде» вышла на сцену совсем юная актриса Н. Родионова, вопло- тившая героический образ Зои Космо- демьянской и также удостоившаяся высокой награды. Ленинградские Театры не идут проторенными дорогами, они ©мело проявляют творческую — инициативу. Именно ленинградские театры перовы- ми поставали такие пьесы, ставшие репертуарными, как «За тех, кто в мо- ре!» и «Победители», «Русский воп- рос» и «Молодая гвардия». Ленин- градский ТЮЗ продолжает свою слав- ную традицаю создания собственного репертуара для советской детворы. Ленинград хочет иметь богатый и разнообразный театр, представленный всеми жанрами. В Ленинграде рабо- тает Театр. комедии — самый инте- ресный в стране из театров этого «В. И. Ленин провозглашает совет Ленинградская ‘киностудия Лен- фильм об’единяет большой коллектив мастеров киноискусства. Каждый из них обладает своим ярко выражен- ным творческим почерком. Каждый отличается от других особой, только ему присущей, художественной мане- рой. Но всех их об’единяет беспокой“ ный дух творческих исканий, неус- танное стремление’ к большим темам современности, поиски новых, ненро* торенных. путей, высокая требова- тельность к художественной форме. Страстная партийность в решении поставленной темы отличает все луч- шие работы мастеров Ленфильма. И потому каждая удавшаяся кар- тина была открытием. Многие из них были новаторскими, впервые в кино ставя коренные проблемы нового че- ловеческого общества. Именно поэтому картины Ленфиль- ма завоевали любовь миллионов со- ветских людей и встретали .востор- женный прием широких трудящихся Macc и прогрессивной интеллигенции за рубежом. «Встречный» и «Крестьяне», «Се- меро смелых» и «Комсомольск», «Член правительства» и «Депутат Балтики», «Трилогия о Максиме» и «Великий гражданин», «Волочаевские дни» и «Чапаев», «За советскую ро- дину» и «Подруги», «Профессор Ма- ‘млок» и «Человек с ружьем», «Петр-1» и «Гроза» — вот далеко не полный список произведений ленин- градских киномастеров, выдвинувших студию Ленфильм на почетное место в советской кинематографии. АЛЬН скую власть» (масло). Хуложник В. Серов. (Из картин, отобоанных на Bce- союзную художественную выставку). C06 8 ном — «Пирогов» (сценарий Ю. Гер- мана, режиссер Г. Козинцев) и кар- тины «Жизнь в цитадели» по из- вестной пьесе эстонского писателя А. Якобсона (сценарий Л. Траубер- ‘га, режиссер Г. Раппапорт). Идут с’емки картины «За тех, кто в море!» но пьесе Б. Лавренева (сценарий М. Блеймана и К. Исаева, режиссер А. Файнциммер), фильма о героиче- ской борьбе колхозников за высокий урожай—«Драгоценные зерна» (сце- нарий 9. Бурановой режиссеры А. Зархи и И. Хейфииц) и др. . В сненарно-постановочный план студии включены темы, глубоко вол- нующие советского зрителя и отвеча- ющие на его запросы. Так, например, о борьбе советского государства за мир, за права малых народов, о мо- ральном и идейном превосходстве со- ветских людей над носителями пре- словутой «западной культуры» по- вествуют сценарии «На страже мира» (М. Блеймана, Н. Коварского ий Ф. Эрмлера) и «Встреча на Эльбе» (Л. Трауберга). Темы Великой Оте- чественной войны советского народа с фашизмом отражены в сценариях «Ленинградская битва» (В. Саянова и Н. Тихонова) «Слава Ленинграда» (С. Васильева и Ю. Германа), «Малая земля» (С. Тимошенко) и др. Перед студией — большие и слож- ные творческие задачи. - С полным сознанием высокой роли своего искусства и своей ответствен- ности перед народом мастера’ Лен: фильма смело приступают к их ре- шению. ‚Аудожники города-героя ° B. CEPOB > В первые же послеоктабрьские пни, когда для многих художников еще смутны были пути развития но- вого советского искусства, наиболее передовая, революционная часть ху“ дожников нашего города, колыбели револющийи, безраздельно отдана свое творчество делу народа. Ак- тивными борцами за реалистическое советское искусство были лучшие представители старшего поколения художников. Имена таких мастероз, как И. Бродский, Б. Кустодиев, А. Рылов, М. Авилов, Е. Чепиов, В. Куз- нецов, И. Дроздов и многие другие, не могут быть забыты нами; они заложи- ли первые камни в здание советского изобразительного ‘искусства. В борьбе с буржкуазными тенден- циями, с безилейностью и формализ-. мом крепло и мужалю реалистическое искусство, выковывались черты высо- кого стиля социалистического реайиз- ма. О подвигах героев. граждан- ской войны, о трудовых усилиях советских людей, о великих вождях, ведущих народ K новым историчес- ким победам, говорили в своих про- изведениях наши мастера. В годы сталинских пятилеток художники Ленинграда воспевали героику <озч- дания, звали к новым трудовым. уси- лиям, показывали всей стране луч- ших людей промыноленности, сельс- кого хозяйства, науки и искусства. Черные тучи войны, нависшие над страной, кольцо блокады, комкнув= шееся вокруг Лениннрада, вбоажес- кие обстрелы и бомбежки потребо- вали от ленинградцев колоссальных усилий в борьбе за Честь и свободу своего великого города. Судьбу ле“ нингралцев, полную героизма, раз- делили с наролом и художники го- рода Ленина. Превозмогая тяготы блокады, создавали они сотни пла“ -катов, участвовали в оформлении 60- евых листков в блиндажах Ленин» гралюкого фвонта, в кубриках бал- тийских кораблей, страстным языком искусства выражали ненависть к врагу и беспредельную любовь к священной Родине. На Ленинграде- ком фронте с оружием в руках cpa- жались многие худюжники-ленин- градцы. В историю советского искусства ‘ленинградские художники — внесли свой большой и ценный вклах. Народ и правительство высоко оценили их заслуги. Почетное звание лауреатов Сталинской премии носят ленинград- ‘ские художники: В. Лишев. М. Ави ‘лов, Г. Верейский, А. Пахомов, В. Ингал, В. Боголюбов. Широко из- вестны представители младшего no. колёния ленингралоких художников — Я. Николаев. И. Серебрянный, В: Пинчук и многие другие: - Приближается 30-я годовщина Ве ликой Октябрьскай социалистичег- кой революции. Лучшие свои рабо- ты посылают ленинградские худож ники в Москву на Всесоюзную вы- ставку. Активно готовятся ленич- градцы и к своей городской выстав- ке, посвященной — историческому празднику. Прошло немного болыше гола се момента опубликования решения ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства, и предстоящие выставка явятся первым ответом деятелей изо- бразительного искусства на эти HC Советский зритель увидит в Про. изведениях ленинградцев борьбу на- шего народа за свою свободу и н®- зависимость, роль великих вождей Ленина и Сталина, основателей со- ветского государства, Многие пПолот- на посвящены гражданской ВОЙНЕ, годам сталинских пятилеток. Осэбое место занимают темы Великой Оте- чественной войны. Свежи в памяти героические битвы, еше не зажили раны, и естественно, что к этим те- мам обрашаются взоры многих худо“ жников. Значительный раздел л8- нинградской выставки будет посвя- шен темам восстановления; послевэ” о строительству, героике тру- Е о ON ’ Ленинградская скульптура пред- ставлена в основном работами моло- дых мастеров, впервые дебютирую- щих на Всесоюзной выставке. Скуль- пторы Захаров, Тимченко, Рыбалко и ДР. запечатлели в своих произз?- лениях героические образы созет- ской молодежи, священные для на- ието народа, — Зою Космодемьянс- кую, Олега Кошевого. Чрезвычайно характерно и отрадно появление на выставках 1947 rola вовых имен. Ленинградский Con? ‘советских художников приложил не- мало усилий к созданию условий для работы творческой. молодежи, и эти усилия увенчались успехом. Полводя первые итоги подготов- ки Е выставкам; посвященным 30-ле- тию Октября. нужно признать, что темы. героического труда. индустри- альные темы еше не занимают В творчестве ленинградских художни- ков того ведущего места, которое им по праву принадлежит. ; Советское искусство обязано быть достойным своего великого наролз. Высокая миссия, возлагаемая на ра- ботников искусств, требует от них напряженного, непрестанного и 810“ хновенного труда, и ленингралские художники отчетливо сознают, gro на них лежит огромная ответствен ность, так как они носят высокое звание художников великого То0- рода Ленина, колыбели Октябрьской сапиалистической революции. Фильм ‚„Тенинерад“ Городу Ленина, ето революци- онным в боевым традищвям но- освящен документальный Фильм «Ленинград», законченный Has ДНЯХ Ленинградской студией ки- нохроники. В Фильм вошли ико- нографические материалы о рабо- чем движении в старом Питере, винолокументы об исторических днях Великой Октябрьской рево- людии, кадры, в Которых запе- чатлен В. И. Ленин, а также мно- гочисленные матернальг о Ленин- граде B годы первых сталинских пятилеток, о городе-герое в дни войны и блокады, Значительное место в картине уделено показу грандиозных работ, развернуя- шихея по восстановлению и ре. конструкции послевоенного тез нинграда. Автор-режиссер Фяльма Р. Кармен главный оператор-ве- жиссер Е, Учитель, текст В. Виш- невекого и В Лифшийа, операто- pe 0. Иванов; Г, Трофимов и .„ Фомин, Музыка песен напи- сана В. Соловьевым.Седым, ый Ле Евг. КУЗНЕЦОВ _ < подмостки оперной и балетной сце- ны. Традиции Малого оперного театра, интересные и в их хореографической, балетной культуре, прежде всего свя- заны © утверждением советской опе: ры, в частности с первой в стране постановкой «Гихего Дона» И. Дзер- жинского, с выдвижением опер Каба. левского, Желобинского, Пащенко. Историческая беседа И. В. Сталина с создателями спектакля «Гихий Дон» во время гастролей Ленинградского Малого оперного театра в Москве—у всех в памяти. В этой беседе опреце- лились руководящие установки в де- ле развития советского оперного ис- KYCCTBa: задача создания советской. оперной классики, как основная цель. кох“озиторов к театров. К лучшим творческим традициям Театра им. Кирова, тесно связанного с хореографическим училищем И крупнейшим его педагогом А. Ва- гановой, надо отнести выдвижение плеяды молодых — балетмейстеров, обогащенных , передовой идейной кон- цепцией хореопрафического спектакля, и выдающихся советских балерин, раскрывавших и утверждавших STH конценции в живом танце. В списке питомцев Кировского театра—наибо- лее значительные выразители совет ской хореопрафической мысли: Л. Лавровский, В. Вайнонен, Р. За“ харов, К. Сергеев и Вахтанг Чабукиа: ни, в списке его балерин — Галина Уланова и Марина Семенова. Ленин- градский балет дважды в полном со- ставе гастролировал в Москве (1935, 1940 гг.), где был оценен по достоин- ству. Театр им. Кирова; преодолев болез- ни западнических и формалистических ошибок; свойственных первое время также и Малому оперному театру, су- мел выделать из своей творческой среды таких теоретиков и историков музыки, как Б. Асафьев, таких дири- жеров, как С. Самосуд, А. Пазовский и В. Дранишников, таких оперных режиссеров, как Н. Смолич, и худож- ников, как В. Дмитриев. + + Борьба за советскую тематику, за ‘образ положительного героя револю- ционной действительности развива- лась на сцене Академического теат- ра им. Пушкина (6. Александринеко- го), на сцене созданного в 1919 г. по предложению А. М. Горького Боль- шого драматического театра; в Крас- ном театре, впоследствии Театре Ле- нинского комсомола, в ТЮЗе, в ©вое- образных «театрах-переростках», вы- раставших на базе рабочей художе- ственной самодеятельности (так в те- атре в Доме коммунастического вос- питания молодежи, где впервые была сыграна «Дружная горка», зароди- лось трамовское движение). Пожалуй, нет ни одного крупного произведения советской драматургии, He поставленного на ‘ленинградской сцене. От «Разлома» и «Конца Кри- ворыльска» до «Любови Яровой» и «Бронепоезда», от «Шторма» до «Че- ловека с ружьем» и «Ленина в 1918 году» (с интересным воплощением году» < инперсезым oni сценического образа Ленина народ- ным артистом К. Скоробогатовым) — все значительнейшие произведения нашей драматургии находили свое истолкование в ленинградских теат- pax. естральны В Ленинградском «Архиве Октябрь. ской революции» хранятся многочис- ленные документы первых лет Октяб- ря. Перебирая их, возвращаешься и к истокам советского театра, рождав- шегося в обстановке горячей, острой политической борьбы. Здесь — документы, относящиеся к первой годовщине Октября в Пет- рограде, в Красном Питере. Вот нь выборного комитета Мариинского ‘театра отметить этот праздкичный день постановкой «рево- JHOUMOHHOH, OyHtapcKo по духу своему, оперы Обера «Фенелла», или «Немая из Портичи», партии которой хорошо расходятся в труппе», и санк- ция коллегии Наркомпроса на поста- новку (после переезда правительства в Москву, 1! марта 1918 г., Нарком- прос еше долго, до начала 1919 г., оставался в Петрограде). Вот план провеления других юбилейных спек- таклей в первую годовикину Октября: «помещение театра Музыкальной дра- мы — премьера «Мистерия-буфф» Владимира Маяковского; помещение оперного театра Народного дома — премьера «Взятие Бастилии» Ромэна Роллана и коллективная декламация стихотворений Уитмена и Верхарна в исполнении сотрудников «Арены про- летариата»; театр на Балтийском за- воде — в первый раз силами рабочих- любителей «Королёвский брадобрей» А, В. Луначарского и аллегориче- ская инсценировка «Интернациона: ла», с пением и пластическими груп- пами». Так, обернувшись лицом к прой- денной дороге, в глубокой, теперь уже едва различимой дали вновь ви- дилнь отдельные эпизолы ранней ис- тории советского театра, заложенной в 1917—1918 гг. в Петрограде, Крас- ном Питере, Ленинграде == колыбели советского театрального строительст- ва. xe 8 «В день двухлеткей годовщины Советской республики первого приве- та заслуживают петроградские рабо- чие» — писал В. И: Ленин 5 ноября 1919 г. Конечно, в этих строках речь идет 9 питёрских рабочих, как передовом отряде русского рабочего класса, о партийных и непартийных большеви- ках нашего города, как активнейших, передовых защитниках и строителях страны, ‘государства, родины. Не’смысл‘ленинских слов может быть воспринят и более пироко. C. первых лет Октябрьской революции искусство Ленинграда, творческие дела лучших его людей, судьбы мо- лодых, новых его представителей все теснее сплетались с судьбами горо- да, с волей и целями его пролетариа- та, его передового отряда. Ни голод, ни военная опасность, неё раз нави- <савшие над горолом, не задержали развития ленинградокого искусства, не помешали ему выдвигать ряд своих представителей на ведушую работу B лучшие театры страны. Борьба за боевую агитационность театра, начатая постановкой «Мисте. рин-буфф» и выступлениями Маяков- ского в клубах с докладами, призыва- ми к созданию театра, который жела- ет и может стать ‘участником револю- ционной перестройки жизни, сыграла свою роль в формировании ранних творческих тралиций ленинградского искусства. Она нашла свое выражение и в области рабочей художественной самодеятельности, одним из центров возникновения и формирования . кото- рой стал Ленинград: Она Hamma свое развитие и в областа свовобразных развитие ив та своеобразных праздничных массовых инсценировок под открытым небом, которые соста- вйли одну из интереснейших ‘тради- ций в Художественной жизни города. Борьба за новый репертуар, за но- вую драматургию, за новую тематику по-своему началась уже в 1918— 1919 г вр тех конкурсах на новыа’ Ири этом надо отметить, что обра- зы революционной действительности, новые герои советской драматургии получали яркое воплощение в одном из старейших театров страны — в Пушкинском театре. Выдающиеся мастера сцены, представители доре- волюционной интеллигенции Е. Кор- чагина-Алексанлоовская и И. Пев- чагина-Александровская. ий И. 1168: пов с исключительным успехом с03- дали сценические образы большеви- ков в «Страхе» Афиногенова, в «Яро- сти» Яновского. пьесы, которые проводились в Пет“ рограде при участии, отчасти и по инициативе А. М; Горького, чья роль в театральной жизни нашего города этих лет все еще недостаточно осве- щена, Едва ли не тогда же началась борь- ба за новую тематику, за нового ге роя и в той области, где Ленинград с годами кзкопил особо ценные тра- диции: в области оперно-балетного театра. Следовало бы напомнить, что Театр им. Кирова (6. Мариинскай те- атр)}, по сушеству, был совершенно заново создан в суровые первые го- ды революции, К осени 1918 г. театр этот, пере= живавший кризис, мог ставить Лишь шесть-семь опер: «Русалка», «Кащей», «Моцарт и Сальери», «Лакмэ» и «Се- вильский цирюльник», уже затруд- няясь полнять такую оперу, как «Евгений Онегин». В трудной обста- новке 1918—1919 гг. труппа театра ©о всеми своими вспомогательными це- хами была воссоздана заново, и ре* пертуар доведен ло тридцати опер. Среди них были основные произведе- ния русской классики. «Вновь укомплектованный молодой хор не читает нот с листа, что и за- медляет репетиции», —`рапортовал хор» мейстер Г. Козаченко при постановке «Бориса Годунова». «Последние три монтировочные репетиции «Бориса» были скомканы из-за откЯючения све: та без предупреждения», — констати- ровала постановочная часть. И все же консультант театра Б. Асафьев, мно- го потрудившийся в нем в эти годы, в записке, адресованной Художест- BeHHOMY совету, отмечал: «Прослушав два представления «Бориса», считаю долгом высказать, ЧТо исполнение стояло на исключительной высоте, являющейся чудом в сложившейся обстановке». Но, обсудив достигну- тые результаты и пути к их закреп: лению, дирекция на том же заседании перешла к вопросам организационным и, во исполнение решения Петроград- ского Совета. постановила: «В связи с тифозной эпидемней в городе — прервать спектакли на две недели с 4 пб 16 апреля 1920 г., использовав артистов для обслуживания отдален- но расположенных частей гарнизона. я флотских соединений»: В схожей обстановке в первые го- ды революции в освободившемся от придворной французской труппы по- мешении Михайловского театра был создан первый по времени рождения советский оперный театр — ‘Ленин градекий Малый оперный, вные традиции тиковали за неправильную репертуар- ную линию. Нельзя утверждать; что . сейчас театр излечился от всех своих болезней. Но отрадно отметить, что сейчас усилия театра идут не на воскрешение справедливо забытых водевилей прошлого века, а на соз- дание оригинального репертуара, ор- ганически связанного с нашей дей- ствительностью. В Ленинграде рабо- тает руководимый Аркадием Райки- ным Театр эстрады и миниатюр, ко- торый делает очень много для разви- тия и утверждения труднейшего жан- Ленинградская \ фильм об’единяет 6: мастеров киноискус них обладает своим ным творческим по отличается от друг ему присущей, худс рой. Но всех их об” ный дух творчески: танное стремление“ современности, пой‘ торенных. путей, ^ Ленинградские театры встречают великий праздник — тридцатилетие Октября =— новыми спектаклями. В этих праздничных постановках перед зрителями предстанут и люди стар- ших поколений, захваченные могучим потоком револющии («Жизнь в цвету» А. Довженко в Театре им. Пушкина, «Хождение по мукам» в Новом теат- ре), и герои Великой Отечественной войны («Князь-Озеро» в Театре им. Кирова, «Бессмертие» («Мужество») в Болыном драматическом театре им; Горького), в строители новой сталин= ской послевоенной пятилетки ($Алма- зы» в Геатре им. JIGHMHCKOTO KOMCOMO- ла, «Мера за меру» в Драматическом театре). Многочасленные октябрьские пре- мьеры—подарок ленинградеких теат- ров зачинателям всесоюзного социа- листического соревнования, тружени- ‘кам великого города, образцово вы- полнившим свое обязательство © до- срочном завершении плана второго го- да послевоенной сталинской пятилет- С. ВАСИЛЬЕВ 4» В тоды Великой Отечественной войны мастера Ленфильма, оторван- ные от своёй родной студии, ни на одну минуту не прекращали творче- ской работы, создавая произведения, мобилизующие и вдохновляющие ‘со- ветских людей на боевые подвиги в жестокой борьбе за свободу и неза- висимость своей Родины. «Она защищает родину», «Малахов курган», «Оборона Царицына», «юЮд- волная лодка Т-9», «Фронт», созданы ленинградскими мастерами в трудных условиях военного ‘времени. сожалению, после войны в кол- лектив Ленфильма проникли настрое- вия успокоенности и благодущия. Ошибочное представление о’ зада- чах искусства на новом этапе приту- MAUS a AE A BC Ne a MS ee чах искусства на новом этапе приту- пило бдительность и остроту виде- ния, ослабило требовательность кол- лектива к своему творчеству. Вот почему постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы, те- атра и`кино явились подлинной осве- жающей силой. Беспощадно спра- ведливая, предельно точная критика ошибок мастеров искусства, ясная четкость определения задач советско- го искусства, развернутые в этих ис- торических решениях партии, обеспе- учила нужную перестройку. Сейчас в павильонах студии идет напряженная работа. `Заканчиваются с’емки большой биографической кар- мины 0 . ReAHKOM русском враче-уче- АЯ Ke Jie решающей проверки-—оценки народа. Отрадно констатировать очень болыгое оживление творческой энер- гий мастеров старшего поколения. А. Пащенко за последние полтора- два гола написал две оперы—«Моло- дую гвардию» (по роману А. Фаде- ева), выдержанную в эпико-народ- ном складе, и остро драматическую ‹ансамблевую», камерную—«Свальбу Кречинского» (по пьесе Сухово-Ко- былина), из которых вторая особенно высоко расценена музыкально-теат- ральной общественностью. В. Шер- бачев заканчивает содержательную пятую симфонию, показывающую но- вые стороны его интеллектуально острой и темпераментной творческой индивидуальности. : Выявился рельефный инливидуаль- ный почерк некоторых композиторов, дебютировавших незадолго до вой- ны. В мастера ‘уверенной и своеоб- разной манеры вырос Ю. Кочуров, автор превосходных романсов на стихи Пушкина и Лермонтова, мно- гих боевых песен Отечественной войны и программной одночастной симфонии, законченной им летом те» кущего года. Исполнение в минув- шем сезоне (под управлением К. Зая- дерлинга) первой симфонии О. Езла- хова, прошедшее с внушительным успехом, показало нам не только эрелость техники и мышления моло- moro композитора, но и обоснован- ность И своевременность постановки вопроса о современной лирической симфонии углубленного склаца., Мы уже товорили о Ю. Свирило- ве. Его последние композиции—фою- тепианные квинтет и трио, два струнных Квартета, соната и пве партиты для фортепиано — принадле- жат к числу произведений, расширя- ющих выразительные возможности музыкального искусства. В них ска- зываются пытливая ищущая мысль, сильный, но несколько холодный темпегамент, умёние находить образ-_ ную конкретность в ‘тематике, в В то же время молодые театры ра- стили свои новые исполнительские + силы; H одним из первых в этом отно- шении отличилея ТЮЗ, который в короткий срок воспитал грушпу моло- дых актеров, занявншх ведущее по- ложение в театрё и кинематографии. В числе его питомцев = актеры Н. aoe. 5. Чирков, Б. Блинов, В. Полицеймако. #3 = Ленинград в блокале. Искусство Ленинграда, окружен: От Глинки до Римского-Корсакова, от О. Петрова до И. Ериюва, от A. Py- бинштейна до А, Есиповой на про- тяжении всего ХХ и начала ХХ сто- летия создавалась прославленная ле- нинградская музыкальная школа, рас- цветлшая столь пынным цветом в го- ды советской власти. Старейшая в нашей стране Ленин- градская консерватория воспитала таких советских музыкантов мирово- гб масштаба, как Н. Мясковский, Б. Асафьев, С. Прокофьев, Д. Шо- стакович. Крупную роль в музыкаль- ной творФеской жизни нашей страны сыграли Многие ленинградские «шко- лы». Почти во всех музыкальных цен- трах Союза можно встретить компо- зиторов, учившихся у М. Штейнберга или В. Щербачева, пианистов, воспи- таннихов Л. Николаева; Из стен Ле- нинградской консерватории вышли видные деятели искусств советской Грузии, Армении, Казахстана (Гр: Киладзе, Аро Степанян; Е. Брусилов- ский) и других республик. Ленин- градская музыковедческая школа, возглавляемая Б. Асафьевым, включа- ет зиднейшах представителей всех отраслей музыкознания. ‘ Интенсивный пульс музыкальной жизни Ленинграда всегда ощутщался 5 всей страной. Вспомним такие собы- тия.ленинградской музыкально-твор- ческой жизни, как дебют Д. Шоста- ковича весною 1925 года, © его пер- вой юношеской симфонией; его же выступление с пятой симфонией в 1937 году; первые спектакли 6a- летов Б. Асафьева «Пламя Парижа» и. «Бахчисарайский фонтан» (1932 и 1934 годы); премьера & оперы И. Дзержинского <Гихий Дон» в 1935 году: как появление песен ВЫСОКАЯ МУЗЫК. мечены значительнейшими явлениями: создание в осажденном Ленинграде седьмой (Ленинградской) симфонии Д. Шостаковича, творческое возму- жаниё за годы Великой Отечествен- ной войны великолепного ‘песенного дарования В. Соловьева-Сёдого, роет Ю. Свиридова, ставшего уже в после- военный период крупной творческой фигурой и проявляющего свою актив- ность преимущественно в сфере ка- мерного инструментализма. Bee больше и больше крепнут.му* зыкально-творческие связи Москвы и Ленинирала. Многие из компози- торов, сформировавшихея и успешию дебютировавших в Ленинграде, быв- них самыми деятельными участника- ми его художественной жизни, та- кив, как Д. Шостакович, Б. Асафь- ев, Ю. Шапорин, Г. Попов, живут и работают в Москве. В то же время многие выдающиеся московские му- зыканты-педагоги — В. Софроницкий, Г. Нейгауз, Л. Цейтлин, тот же Ji. Шостакович = делят свою дея- ‘тельность между Московской и Ле- ‘винградской консерваториями, восли- тывая Молодых музыкантов обоих городов. , Типичной для ленинградской худо- жественной практики чертой являет- ся живой контакт между отдельны- ми композиторами и музыкальными. огганизациями, во многих случаях. приобретаюнший характер подличного творческого содружества. Так, в тесной связи с коллективом и худо- Жественным. руководством Театра оперы и балета им. С. М. Кирова велась И. Дзержинским работа над оперой «Князь-Озеро». Композитор Б. Арапов, закончившей симфонию, вклю- ченную в программу юбилейного фе стиваля советской музыки, писал партитуру, пользуяеь советами И указаниями Е. Мравинского — буду- шего ее исполнителя. То же можно сказать и 0б А. Животове и его не- давно завершенной «Торжественной позме» для симфонического оркесть фактуре, в инструментовке. Пред- ставляют интерес камерно-инструмен* тальные произведения Б. Клюзнера (соната для виолончели, трио), с тавляющие впечатление эмоционалъ: ной содержательности и внутренней эначительности, а также мелодичес- ки рельефные и, при относительно малом об’еме, показывающие склон- ность к протяженному развитию, ка- мерные Пьесы В. Салманова (трио, фортепианный квартет). В области циклической композаций для голоса с оркестром в текущем году выступили М. Глух («Поэма ов вожде»), Ф. Рубцов («Ленинград» на стихи Ольги Берггольц) и Г. Фар- ди (кантата на стихи А. Прокофье- ва). Мы выделяем их работы, как наиболее удачные. среди довольно многочисленных образцов — данного жанра. Совсем новые фигуры в нашей творческой среде В. Бунин, Р. Кот- ляревский, А. Лабковский. Все трое вызывают к себе живой ичтерес композиторской общественности, пер- вые двое-—<симфониями, третий — co- натами (виолончельной и фортепиан- ной), являющимися вескими «заязка: ми» на самостоятельный творческий путь. Следует 060бо упомянуть о вы- пускниках этого года по компози- торскому отделению консерватории ~—o Ю. Ефимове, имеющем в порт- феле трио, концерт для фортепиано и 24 прелюдии для фортепиано, Г. Уствольской, авторе виолончель- ной сонаты и фортепианного коицер- та, и Д. Толстом, представившем в качестве дипломной работы дзе ча- сти симфонии, исполненные оркест- ром Радиокомитета. Талантлизость каждого из них неоспорима. Музыкально-творчёская жизнь Ле- нинпрада интёнсивна и многообразна, и очень отрадно, что размах творче- ской активности ленинградских KOM: позиторов непрерывно возрастает. Б. БОГДАНОВ-БЕРЕЗОВСКИИ & pa. Новый балет М. Чулаки «Юность», воспевающий образы со- ветской молодежи первых лет рево- люции и использующий фабульные мотивы романа Н, Островского «Как закалялась сталь», создается в бУК- вальном смысле этого слова внутри Малого оперного театра. Нам думается, что примеры эти достаточно убедительны. Однако мы Часто находимся ‘в плену привычных оценок, забывая © полвижности творческого . процесса, о сложной изменяемости творческого пути того или иного композитора, Мы недостаточно уверенно вылвига- ем и поддерячиваем новые, еще без- вестные имена и лишь © болыгими усилиями вносим поправки в однаж- ды установивниеся репутации. А между тем. как газ. ленинградская практика лает Нам множество При- меров того, как процессе роста или, наоборот, момент застоя меняет об- лик композитора и как много твор- чески нового непрерывно возчикает вокруг нас, оказывая, пусть иногда и не совсем приметно, свое воздей- ствие на общую направленность му- зыкально-творческого движения. Мо- жно было бы назвать новые имена, < которыми комповиторская общест- венность уже ассоциирует вопросы перспективного развития музыкаль- ного творчества. Ау нас всё еще наблюдается дис- пропорция между значительчостью создаваемого и относительной незна- чительностью ‘доносимого до массо- вого слушателя. Это не может не отражаться как на осведомлентости широчайших слоев ценителей совет- ской музыки относительно творче- ских. процессов, происходящих В композиторской среде, так и на <а. MOM творчестве, подчас лишенном Несомненно. в области опёрно-ба- И. Дунаевского в ряде кинофильмов, Все это были „творческие события, сразу прибретшие всесоюзное значе- летного искусства Ленинград выраб9- тал особо ценные традиции: они свя- РЕНАТ заны прежде всего < обращением к ние и _наложившие свой отзетли- современности, с продвижением новых вый отпечаток на направленность тем и образов, в.частности образов и развития каждого из упомянутых том советской лействительности, на! жанров. Последние годы также от-