11 апреля 1948 г., № 10 (65) КУЛЬТУРА и ЖИЗНЬ НОВЫЕ КИНОФИЛЬМЫ И СЦЕНАРИИ Художественный совет Министерства кине- матографии СССР рассмотрел новые закон- ченные производством кинофильмы. «Третий удар» (постановщик И. Савченко, автор сценария А. Первенцев, производство Киевской киностудии) является первым за- конченным фильмом из серии больших ху“ дожественно-документальных кинокартин, посвященных Великой Отечественной войне. Художественно-документальные кинокарти- ны являются новым жанром советской кине- матографии. Фильм дает реалистическое изо- бражение: разгрома немецких войск в Кры- му в 1944 году. В фильме сняты массовые батальные сцены, показызающие ` размах происходивших боев. а Кинофильм «Рядовой Александр Матросов» (постановщик Л. Луков, автор сценария Г. Мдивани, производство «Союздетфильма») посвящен бебсмертному подвигу Героя Со- ветского Союза Александра Матросова, кото- рый во время атаки советских войск закрыл своим телом’ амбразуру вражеского дзота и тем обеспечил успех боевой операции. Кинокартина «Мальчик с окраины» (поста- новщик В, Журавлев, авторы сценария В. Ко- жевников и И. Прут, производство «Союздет- фильма») показывает жизнь советского изо- бретателя, одного из типичных представите- лей народа, выросшего при советской вла- сти из мальчика с окраины в представителя передовой советской технической интелли- генции, хз & Министерство кинематографии. Латвийской ССР представило на рассмотрение Художе- ственного совета сценарий Ф. Рокпелниса и В. Крепса «Райнис»-—о жизни и революцион- ной деятельности выдающегося поэта. Лат- вии Яна Райниса. После тщательного обсуж- дения Художественный совет принял сцена- рий, но предложил авторам совместно с по- становщиком фильма поработать над даль- нейшим совершенствованием образа Райниса и над литературно-художественной стороной сценария. Художественный совет. рассмотрел и одоб- рил литературный сценарий Т. Семушкина и В. Катинова «Мистер Томсон бежит в. Аме- рику», написанный по роману Т. Семушкина «Алитет уходит. в горы» —о Советской Чу- котке. Совет рекомендовал авторам ввести в сценарий дополнительные эпизоды, отобра- жающие новую Чукотку, полнее использо- вать богатейший материал. популярного ро- мана «Алитет уходит в горы», Рассмотрен представленный — Министер- ством кинематографии Украинской ССР еце- нарий А. Боршаговского и М. Винярского. «Потолок мира». Его тема — дальнейшее за- воевание стратосферы советскими стратонав- тами — HE получила необходимого художе- ственного разрешения. Научное и. практиче- ское значение завоевания стратосферы в еце- нарии не показано. Совершенно не удались авторам сценария образы советских ученых. и летчиков-стратонавтов. Сценарий подверг ся резкой критике на заседании Художе- ственного совета и отклонен как слабый в литературном и неудачный в идейном и ху- лоежественном отношении. Активно прошло обсуждение представлен- ного Министерством кинематографии Казах- ской ССР сценария А. Ольшанского «Друг нашей юности» на тему о советской’ школе: Отмечая‘ достоинства сценария, члены Худо- жественного совета критиковали‘ содержа- щиеёся в нем недостатки. А. Ольшанскому даны указания, в каком направлении необхо- димо переделать сценарий. B Художественном. совете обсуждался представленный Министерством кинемато- графии Азербайджанской ССР киносценарий И. Касумова «Огни Баку» на тему о совет- ских нефтяниках. Художественный совет отметил, что в сценарии имеется основа для создания хорошего фильма. Однако сцена- рий не свободен от недостатков, которые не- обходимо устранить. Министерство кинематографии Армянской ССР представило в Художественный совет для рассмотрения сценарий М. Чаманова «Девушка Араратской долины». В сценарии имеются данные ‘для создания веселой uy зыкальной комедии. ses Художественный совет рассмотрел пробные с’емки артистов на кинопленке для новых фильмов. Рекомендованы артисты для испол- нения главных ролей в фильмах: «Сказка о царе Салтане» — по одноименному произве- дению А. С. Пушкина; «Сухой дол» — о по- волжекой деревне, превратившейся за годы ‘советской властиов цветущий колхоз; «Суд чести» — о воспитании чувств высокого общке- ственного долга и национального достоинства советских людей; «Два капитана» — по одно- именному произведению В. Каверина; «Спут- ники» — по одноименному произведению В. Пановой; «Счастливого плавания» — о воспи- танниках нахимовских училиш, 699) Б. РОМАШОВ 600 Быть всегда на передовой линии! млн &. Без этого они не сумели бы создать свои вые дающиеся произведения. Именно этому учат нас, писателей, успехи литературы в 1947 году: смелее вторгаться в жизнь, внимательно, любовно и вдумчиво изучать нашу современную действитель- ность. Побеждают те, кому присуще беспо- койное, но зато подлинно творческое чувство нового. Безнадежно. отстают слепые и равно- душные к нашей жизни писатели, брюзгли- вые эстеты, не желающие (или не умеющие) выйти из своего маленького, никчемного и никому не нужного мира. Гнилые рассуждения некоторых отсталых или ленивых литераторов о том, что должны, дескать, пройти десятилетия после войны для того, чтобы можно ‘было приступить к созданию широких полотен, сейчас опроки- нуты самой жизнью. Тем и примечателен успех ‘романа И. Эренбурга «Буря», что писатель сумел в нем дать действительно эпическую, много- красочную и’ масштабную картину мира в дни войны. Действие романа выходит за пределы нашей Родины, и писатель, верный исторической правде, ярко показывает, кл- кое решающее значение для человечества имела борьба с ‘фашизмом, которую вела наша героическая Советская Армия. Пусть не все персонажи дамы автором достаточно выпукло и не все странийы одинаково хоро- ши, тем не менее успех «Бури» весьма по- учителен. Писатель должен не только уметь видеть, но и уметь осмысливать ценное и обобщать его. Именно этим примечательны и роман «Буря», и поэма А. Недогонова «Флаг над сельсоветом», и очерки Б. Галина «В Донбассе» и «В одном населенном пунк- те». ‘Вторжение в жизнь требует от писателя подлинной большевистской страстности и смелости. Писатель не должен бояться пока- зывать всю сложность жизни. Противоречия, сще имеющиеся в нашей действительности, не могут да и не должны быть им отброше- ны. Писатель обязан честно и об’ективно разобраться в них. Художник не смеет приукрашивать жизнь. Наша социалистическая действительность и не нуждается в этом. Напротив, величие на- шего времени и наших дел в том и состоит, что мы в борьбе побеждаем все старое, кос- ное, уничтожаем «родимые пятна капита- лизма». Уметь показать в нашей жизни са- мое главное, самое существенное, показать, как в борьбе со старым побеждает и торже- ствует коммунизм,— да есть ли задача вели- чественнее! Н. Вирта в пьесе «Хлеб наш насущный» показал, как происходит эта борьба в сего- дняшней советской деревне. Он показал ста- рых врагов колхозного строя под их новой маской. Он заклеймил и пособников этих врагов, горе-руководителей типа... Твердовой. Остро и талантливо показана борьба старого и нового в пьесе А. Софронова «В одном го- роде». Некоторые критики упрекали В. Панову за то, что в ее романе «Кружилиха» ‹ нет идеальных людей, но есть Уздечкин. К со- жалению, Уздечкины существуют еще в на- шей жизни, как же может писатель умол- чать о них? Люди не, сразу становятся идеальными, достойными подражания. Про- цесс становления человека великой социали- стической эпохи, в котором все больше раз- виваются и крепнут новые благородные ка- ‚чества, в борьбе со старым утверждают свое ‚ господство коммунистическое мировоззрение, советская мораль, в котором все.в большей. мере гармонически сочетаются обществен- ные и личные ‹интересы,— все это сложные процессы. В. Панова захотела эти процессы У наших писателей бывает elle излишняя торопливость в работе, „спешка, неряшли- вость, пренебрежение к художественным ‘ка- чествам. Между тем суровая требователь- ность к себе обязательна для каждого худож- ника. Без совершенствования мастерства нет роста писателя. Высокое идейное содержание. требует и безупречной, художественно совер- шенной формы. За работы в области литературной крити- ки и искусствоведения Сталинские премии присуждены впервые. Высокой наградой от- мечены книги Б. Асафьева — «Глинка», Б. Мейлаха — «Ленин и проблемы русской литературы конца ХХ и начала ЖХ века», М. Нечкиной-—«Грибоедов и декабристы». Это серьезные и значительные произведе- ния. 1947 год был для нашей литературы годом богатым, урожайным. И урожай этот по до- стоинству оценен партией, правительством, народом. Мы гордимся успехами советской литературы. Но ‘было бы неправильно успо- коиться на достигнутом. Впереди — новые высоты. Нае ждут.новые темы. Народ тре бует новых и еще более совершенных книг. На сталинскую заботу о советской литера* туре писатели должны ответить новым могу- чим творческим под’емом: Бор. ГОРБАТОВ. ному Союзу, на языках всех национально стей... Это ли не всенародная слава! . Театр Островского, являясь гордостью на- шей русской культуры, в то же время дав- но стал одной из вершин мировой классиче- ской. литературы. А. Н. Островский был величайшим драматургом своего време- ни. Только ему оказалось под силу в годы, когда европейская сцена заполнялась сочи- нениями убогих разносчиков. ходячей бур- ’жуазной морали, не просто сохравить, HO # продвинуть‘ дальше традиции подлинного реализма в драматургии. Внимательно при- слушиваяеь к потребностям ‚народной жиз- ни, он создал репертуар’ поистине. мирового идейно-художественного значения. Островский. оставил 48 оригинальных gpa матических произведений, не считая перево- дов.. Его. деятельность. является иримером высокого ‘служения своему призванию И долгу, образцом всестороннего изучения на- родной жизни. Богатое знание жизни народа не, далось ему само собой; оно’ было ‘результатом его огромных наблюдений, постоянного общения с людьми различных сословий: и в бытность его в пору молодости‘ мелким ‘чиновником Совестного и Коммерческого судов.в родном Замоскворечье, ‘и главным” ‘образом во время тех поездок по верховьям Волги и ее притокам, когда он .с научной ‘добросовест» ностью изучал жизнь народа, его быт и нра- вы —и народный говор в приволжеких го- родах, и предания старины, и чудесные на- родные песни, которые ‘он так любил слу- шать, и сказания, и памятники ‘народной литературы... Тогда же запомнились ему на всю жизнь картины величавой русской при- роды, пейзажи могучего плеса красавицы- Волги; они покорили его на всю жизнь и живым фоном вошли в его пьесы. Но еше больше, чем пейзаж и народная поэзия, привлекала его картина ‘современной. ему народной жизни. Русского человека Островский наблюдал в тяжелую. годину на- шей истории. Жестокие нравы города Кали- нова, дремучие дебри крепостнического про- ‘извола, разнузданное самодурство и самодо- вольный произвол = все это, о чем мы чи- таем сейчас в его-пьёсах, Островский`видел . сам, Он видел, как, сопротивляясь и проте- Постановление Совета Министров CCCP o присуждении Сталинских премий за выдаю- щиеся литературные произведения 1947 го- да вызывает чувство большой радости. Это радость и за своих товарищей, отмеченных заслуженной наградой, и за нашу литерату- ру, обогатившуюся новыми хорошими кни- гами; это радость и за наш умный, талантли- вый советский народ. Советская литература созидается самим народом. Она — его детище. Поэтому присуждение Сталинских премий — всегда праздник не только для литераторов, но и для всего народа. В этом году праздник наш особенно зна- чителен. Никогда еще не был столь богат и разнообразен урожай на литературных ни- вах, как в этом году. Никогда еще не отме- чалея высоким признанием столь широкий круг авторов. Тридцать восемь советских литераторов — прозаики и поэты, очеркисты и критики, драматурги и киносценаристы, литературоведы и искусствоведы-—увенчаны лаврами Сталинской премии. : Все это свидетельствует о том, что наша, литература переживает могучий nome. Этого нельзя не заметить. Это невозмож- но и отрицать, как бы ни хотелось иным за- рубежным злопыхателям. Советская литера- тура прочно стоит на первом месте среди ли- тератур мира. Теперь это ясно каждому. Мы, советские литераторы, знаем, в чем основа такого под’ема. Мы благодарно пом- ним, кто указал и указывает нам путь к высотам, кто помог и помогает нам преодо- левать трудности под’ема на вершину. Исторические решения ЦК BRKTI(6) no so- просам литературы и искусства широко раз- двинули. перед советскими писателями идей- ные горизонты. Напомнив 0б огромной от- ветственности писателей перед народом, пар- тия вдохновила советских литераторов на труд ревностный и благородный, И резуль- таты сказались. Они — в успехах нашей ли- тературы за 1947 год. Читая книги, отмеченные в этом году пре- миями, думая над ними и анализируя их, видишь, в чем секрет успеха, почему именно. эти книги получили всенародное признание. Народ полюбил эти произведения за то, что он находит в них ответ на мысли и чувства, его волнующие, В них, в этих произведени- ях, запечатлена жизнь нашего народа, наро- да-победителя, народа-созидателя, жизнь, полная героизма, борьбы и побед. : Жизненной правдой, современностью в са- мом высоком смысле этого слова пронизаны лучшие книги 19417 года. Советский человек в дни войны и мира — вот главный герой этих книг. Черты характера советского че- ловека — вот что привлекает внимание ху- дожника.. Советский патриотизм — вот живо-. творный источник вдохновения. В прекрасном поэтическом романе М. Бу- беннова «Белая береза» мы видим советского человека на фронте в трудные дни 1941 го- да, а в повести В. Авдеева «Гурты на доро- гах» тот же советский человек и почти в те же дни предстает перед нами как скромный труженик тыла. Солдат Лопухов совсем не похож на зоотехника Веревкина. Это раз- ные люди, и характеры у них разные. Но их обоих отличают высокое мужество, самоот-. верженная любовь к Родине и вера в победу. Герой романа украинского писателя А. Гон- чара «Знаменосцы» Хома Хаецкий действует в иные дни, чем герои Бубеннова. Хома Хаецкий победу уже завоевал. Далеко за ру- бежами нашей Родины шагает он, неся осво- бождение народам мира. И опять с новой и прекрасной стороны раскрывается перед чи-. тателем советский человек. Насколько он выше, чище и красивее людей, которых еще давит ярмо капиталистического рабства! В романе, П. Навленко «Счастье» мызвидиме советского человека, вернувшегося после’ испытаний войны к мирному созидательно- му труду. И тут открываются перед’ нами новые богатства души советских людей, для. которых подлинное счастье —‘в борьбе за счастье для всех трудящихся. И хотя опять- таки не похож полковник Воропаев на Егора ПТирокова — героя поэмы A. Недогонова «Флаг над сельсоветом», много общего у этих людей и борьба у них общая, и счастье — одно! Так с разных сторон показывают нам кни- ги лауреатов нашу жизнь и нашего совет- ского человека. Разнообразен материал, привлекаемый пи- сателями. Герои поэмы Н. Грибачева «Кол- хоз «Большевик» действуют на селе, люди в романе Ф. Панферова «Борьба за мир» — на заводе. Автор очень интересной пьесы «Вели- кая сила» Б. Ромашов вводит нас в лабора- торию ученых, свердловский писатель И. Ликстанов — в класс ремесленного учи- лиша. Одних писателей привлекают герои романтического склада («Звезда» Э. Казаке- вича), других — простые, рядовые, внешне «будничные» люди («Буря» И. Эренбурга). Каждого лауреата отличают свои, ‘особен- ные творческие приемы. своя собственная манера письма, свой стиль. Но всем им свой- ственны чувство правды, высокая. идейность; На недавнем совещании деятелей совет- ской музыки в ЦК ВКИ(б) товарищ А. А. Жданов, говоря о высоких традициях русской классической музыкальной школы, указал, что они заключаются в «сочетании высокой идейности и содержательности му- зыки, ее правдивости и реалистичности, глу-. бокой, органической связи © народом, его музыкальным, песенным творчеством, в с0- четании с высоким профессиональным ма- стерством». «Мы не утверждаем, - сказал далее товарищ Жданов,- что классическое наследство есть абсолютная вершина музыкальной культу- ры. Если бы мы так говорили, это означало бы признание того, что прогресс кончился на классиках. Но до сих пор классические образцы остаются непревзойденными. Это значит, что надо учиться и учиться, брать из классического музыкального наследства все лучшее, что в нем есть и что необхо- димо ‘для дальнейшего развития советской музыки». Эти замечательные мысли имеют прямое отношение ко всему нашему искусству, в частности к нашей драматургии и к наше му театру... Они се полным правом приходят нам на ум и тогда, когда мы думаем о том богатейшем наследстве, которое оставил нам великий русский драматург А. Н. Остров- ский. : 125 лет тому назад родился этот подлин- ный богатырь нашей литературы, гениаль- ный художник театра, чье прекрасное твор- чество так совершенно и так проникнуто народным духом, что его сценические созда- ния и доныне блещут свежими и пленитель- ными красками, словно время только способ- ствовало их могучему расцвету. м 2 И SPN AA CAS ENT OEE В чем же причина неувядаемости созданий Островского? В том, что. он. писал для своего великого народа, для «свежей публики», как он любил выражаться, и У родного народа учился и мудрости, и прекрасной речи, и со- вершенной простоте, Народ отплатил добром великому своему поэту, но понадобилось несколько десятиле- тий, чтобы, свершив Великую Октябрьскую социалистическую революцию, народ открыл себе доступ к богатствам своей националь- ной культуры. . Если при жизни Островского ето пьесы, уже пользовавшиеся широким признанием. демократического зрителя, “WAM Только B нескольких десятках театров, то в наши дни. они идут в сотнях театров, по всему необ’ят- эолычие творческие задачи. Присуждение Сталинских премий за кино- картины 1947 года имеет огромное значение для всех работников кинематографии, оно обязывает нас еще глубже, вдумчивее, смелее относиться к своему делу и создавать новые высокохудожественные произведения кино- искусства. В постановлении о кинокартине «Большая жизнь» ЦК ВКП(б) указал работникам совет-. ского кино на крупнейшие‘ошибки в их твор-. честве, наметил пути, по которым они дол- жны итти в своей дальнейшей работе, пред’ явил им справедливое требование поднять выше идейное и художественное качество кинокартин. Постановление Центрального Комитета партии вызвало большой творческий под’ем среди деятелей кинематографии. Почти все мастера советского кино дружно взялись за работу. Прошлый год был годом напряженно- го труда для коллективов киностудий, стре- мящихся ответить новыми полноценными произведениями искусства на постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искус- ства. В результате в 1947 году были созданы кинокартины, которые являются бесспорным достижением нашего искусства. Тринадцать лучших художественных и до- кументальных кинофильмов удостоены Сталинских премий: «Сельская учительни- ца», «День победившей страны», «Русский вопрос», «Советская Украина», «Сказание о земле сибирской», «Пирогов», «Москва — столица СССР», «Жизнь в цитадели», «Со- ветская Латвия», «Подвиг разведчика», «День воздутного флота СССР», «Алишер Навои», «Всесоюзный парад физкультурников 1941 го- да». Шестьдесят семь режиссеров, сценари- стов, операторов, артистов и художников. по- лучили высокое звание лауреата Сталинской премии. Можно с уверенностью сказать, что в про- шлом году советская кинематография доби- лась некоторык успехов и в ее работе наме- тился известный перелом, Важнейшим достижением советского кино- искусства является создание крупных худо- жественных и документальных фильмов о жизни советского народа, о его героизме в дни Отечественной войны и послевоенного ‚мирного строительства, об укреплении мощи советского государства и о расцвете его со- циалистической культуры. В фильмах «Сель- ская учительнииа», «Сказание о земле сибир- дели» правдиво и убедительно показываются формирование новых, советских людей, их замечательные качества в бою, в созидатель- ном труде, рост новой культуры, Наши до- кументальные фильмы «День победившей страны», «Советская Украина», «Советская Латвия», «Москва — столица СССР», «Всесоюз- ный парад физкультурников 1947 года» и «День воздушного флота СССР» являются своеобразным отчетом о великих делах и до- стижениях советского народа, ярким расска- зом о. повседневном труде миллионов совет- ских людей, строящих коммунистическое обткество. Художественный кинофильм «Русский во- прое» знакомит советских людей с современ- ным разлагающимея миром капитализма, ‘разоблачая его хишнические устремления и человеконенавистнические нравы. Сосредоточив главное внимание на темах современности, мастера советского кино про- должали работать и над созданием фильмов о выдающихся деятелях нашего народа в прошлом. Лучшие кинокартины этого жанра «Пирогов» и «Алишер Навои» удостоены Сталинских премий. В текущем году Сталинские премии при- суждены за четыре цветных фильма. Это — свидетельство того, что цвет, как новое сред- ство художественной выразительности, обо- гашающее киноискусство, прочно входит в нашу кинематографию. Но, говоря об успехах, нельзя забывать и обходить молчанием наши неудачи и оптибки. Еще не все мастера кинематографии до конца поняли свою ответственность перед народом в связи с постановлениями ЦК ВКП(б) по во- просам искусства. Выбрав для своих работ большие и весьма актуальные темы, некото- рые режиссеры и сценаристы не проявили серьезного отношения к своей работе и не смогли в своем творческом решении развер- нуть их и донести до зрителя в художествен- но правдивой и занимательной форме вею глубину содержания жизни советского наро- да, богатство его человеческих характеров. Значительная часть выпускаемых художе- ственных фильмов все еще является слабой в идейном и художественном отношении. Главная причина этого — в нас самих, твор- ческих работниках. Исключительное внимание и повседневная забота ‹ партии, правительства и лично товариша Сталина о нашем киноискусстве обязывают нас, мастеров советекой кинема- тографии, работать еще более настойчиво, упорно и дерзновенно. Мы не имеем права удовлетворяться достигнутыми успехами. В работе кинематографии следует решитель- ным образом уетранить пока еще существую- в образе Романа Дубровина в пьесе «Бое- вода» и в фигуре Козьмы Минина, А. Н. Островский был подлинным новато- ром в драматургии. Новаторство его. глубоко прогрессивно, тесно связано с передовыми идеями своего времени. Недаром ему близки демократические идеалы революционных публицистов Добролюбова и Чернышевского, недаром в течение шестнадцати лет он был связан с журналом «Отечественные запис- ки», которым руководили Некрасов и Салты- ков-Щедрин, Творческое и идейное развитие Островско- го протекало сложно. На протяжении ‘своей жизни он не раз изменял дружбе с идеоло- гами революционной демократии и сближал- ся с реакционными славянофильскими кру- гами, Близость к Аполлону Григорьеву отра- жалась на его творчестве крайне отрица- тельно. Свои лучшие произведения он со- здал в те годы, когда чувствовал свое внут- реннее родство с революционными демокра- тами, В годы болезни Некрасова он, «обще- народный пиватель», по выражению Льва Толстого, писал больному поэту: «Как вам умирать, с кем же тогда мне итти в лите- ратуре? Ведь мы с вами только двое настоя- ших народных поэтов, мы только двое зна- ем его, умеем любить его и сердцем, и чув- ствовать его нужды, без шаблонного запад- ничества и без детского славянофильства», Отдав все свои силы театру, А. Н. Остров- ский смотрел на драматическое искусство как на «могучий двигатель в народном обра- зовании». Его никогда не покидало созна- ние ответственности перед народом. Считая театр нравственной школой воспитания зри- теля, он видел в излюбленном им жанре вы- сокой комедии «лучшее средство для дости- жения нравственной цели». В лучших своих пьесах Островский стре- мился ставить серьезные общественные и морально-этические проблемы своего’ време- ни. Он всегда оставался злободневным, по- настоящему публицистичным; неизменно заботясь о том, чтобы «идеалы были опреде- ленны и ясны, чтобы в зрителях ие остава- лось сомнения, куда им обратить свои симпа- тии или антипатии». Часто уже! в. названии пьесы он давал про- трамму своего произведения. Товарищ щую переоценку достигнутых положительз ных результатов и, как следствие этого, не- которую самоуспокоенность благодушие. Постоянное чувство неудовлетворенности своей работой, самокритичное отношение к своим произведениям, неукротимое желание превысить достигнутое — вот что является непременным условием движения нашего искусства вперед. Глубоко и всесторонне анализируя достижения и неудачи прошлого года, работники советской, кинематографии будут совершенствовать свое профессиональ-. ное мастерство и всей силой своих способно- стей двигать наше искусство навстречу не- измеримо выросшим требованиям и культур- ным запросам народа. В 1922 году, когда советская кинематогра- - фия только начала зарождаться, Владимир Ильич Ленин указывал, что из всех искусств самое важное для: нас — кино. Это определе- ние нашего искусства Лениным как самого важного было дано еще в ту пору, когда советский кинематограф переживал младен> ческий период своего развития, когда еще. го киноискусства и когда в кинематографию не пришел еше ни звук, ни цвет. За годы советекой власти значение и роль кино неизмеримо выросли. «...Кино, -- указы —— вает товарищ Сталин,— помогает рабочему классу и его партии воспитывать трудящихся в духе социализма, организовывать массы на борьбу за социализм, подымать их культуру. и политическую боеспособность». Нам надо всегда помнить указания Ленина. и Сталина. Они говорят о том, что оенова основ нашего киноискусства — в его народно- сти. И только те кинофильмы поднимутся до уровня подлинных произведений передового искусства, которые будут служить народу, подымать его культуру, помогать ему стро- ить коммунистическое общество. Вот поче- му, приступая сейчас к работе над новыми фильмами, выбирая темы си намечая планы будущих кинокартин, мы всецело должны ` исходить из этой главной задачи и цели на- шего искусства — служить советскому наро- ду. Для этого необходимо изучать народ, понимать его коренные интересы, учиться у него. В жизни героического советского народа, в его борьбе и труде надо черпать темы длз будущих кинокартин и стремиться к тому, чтобы картины отвечали народу на волную- шие его вопросы, воспитывали его и вызыь вали в нем желание перенимать лучшие, благородные качества изображаемых на экра- не людей. : Наши картины должны увлекать зрителя не только своим содержанием, но и своей занимательной формой, богатством человече- ских характеров, красотой национальных. особенностей, быта, обычаев и фольклора народов нашей Родины. „Наши картины должны не только воспиты- вать зрителя, но и одновременно давать ему истинное эстетическое наслаждение. После просмотра кинокартины зритель должен ухо- дить радостным, бодрым, воодушевленным, - Советское киноискусство, будь то по жанру. драма, трагедия или хроника, должно всегда : быть жизнеутверждающим и оптимистичным. Для этого надо показывать жизнь .совет- ских людей такой, какая она есть, в ве слож-_ ности и многогранности. Между тем отдель- ные мастера кино, как бы пугаясь ярких красок жизни, выбирают для своих. картин тусклые, унылые, однообразные тона. Другие же, боясь сложности’ и противоречивости жизненных явлений, пытаются в своих кар- тинах пригладить все противоречия жизни, представить их в стилизованном, поделащен- ном виде. Как те, так и другие картины не. могут вызвать у зрителя ничего, кроме ан- типатии. Советские люли любят полнокровное, здоровое искусетво, правдиво и ярко отра- `жающее жизнь во всем ее многообразии. Подлинное народное искусство -— это He формалистическая схема, не ползучий эмпи- ризм, натурализм и бытовизм, а высокий реа>- лизм, насышенный большевистской страёт-. ностью, высокой эмоциональностью и ре- волюционной ‘романтикой. Только такое . искусство сможет показать всему миру вели-. чественное созидание коммунистического об- шества в нашей стране. Только такому искусству под силу отобразить в. своих произ> _ ведениях величие человека социалистическо= го строя, как человека самого передового, гу“ манного, мужественного! Все это потребует от нас, творческих ра- ботников кинематографии, быть не только прекрасными профессионалами и хорошими исполнителями авторских замыслов, но стать` большими художниками, творцами, глубоко . перед партией и народом. Мы лполжны путем смелых исканий итти.к ‘новым жанрам, к новым формам реалистиче-— ского искусства, способным глубоко.охватить _ и полноценно выразить те великие задачи, . которые. наша партия и товариш Сталин поставили перед советским народом. . Иван ПЫРЬЕВ.. Заслуженный деятель искусств. о Жданов говорил о том, что «русская клас- сическая музыка была, как правило, про- граммной». Такой же была и русская драма> тическая литература, вачиная от Фонвизи» на, Грибоедова, Гоголя, и Островский следо- вал в своем творчестве их прогрессивным традициям. Он творил, думая о пользе для своего народа, мечтая о создании русской национальной школы драматического кусства. «Мы должны начинать сначала, — чи- таем мы в его уже цитированной «Запис- ке», — должны начинать свою родную школу, а не слепо итти за французскими образцами, и‘ писать по их шаблонам разные тонкости, _ интересные развё только уже пресыщенно- ^ му вкусу». => А. Н. Островский глубоко верил в твор- ческиз силы русского народа. «Ведь мы K сценическому искусству едва ли не самый способнейший в мире народ,— пишет он,— ведь школы, из которых выходят Мартыновы и Васильевы, — это радость, это гордость на. родная!» : Радостью этой за огромные богатства pyc ской культуры полиы высказывания Остров- ского о драматургии и театре. a Такой «гордостью народной» было и твор- чество самого Островского, Его ‘пьесы — не... исчерпаемый источник драматургического опыта для молодых писателей. Его пьесы - вечно живая и действенная сила в культур» ной жизни нашего народа. Они учат глубо- кому уважению к народной культуре; к`тру- ду простого, скромного русского ‘человека, учат ненависти к жестокому и томительно мрачному прошлому, обобщенный реалисти- ческий образ которого дал в своих пьесах: великий драматург. Мастерство драматургии Островского до- стойно глубокого изучения. Композиция ‘его пьес стройна, занимательность не ослабевает ‹- до виртуозности, его вБомедии полны WHS ненной убедительности, свежих характеров и здорового. юмора. Драгоценное наследство, ‘оставленное нам А. Н. Островским,- это живое, неисчерпаемое богатство, ‘которым’ мы должны пользовать- ся, чтобы совершенствовать и развивать род ную советскую драматургию. ’ Партия вооружает советское искусство, ориентируя его на внимательную учебу у великих мастеров-классиков.. Следуя этим указаниям, советские ‘писатели, музыканты, артисты достигнут новых веошин в своем ‚творческом развитии. стуя, подымалея русский человек ‘против гнета и ‘леспотизма. Изучая язык народа, он проникал в мысли русского ‘человека, в его думы, угадывал черты его характера — независимого, гордо- го, стойкого. И недаром удавалось ему ¢ та- ким мастерством живописать словом, созда- вая для каждого действующего лица свой сочный, образный, выразительный язык. И так чудесно написаны его «Снегурочка», «Гроза», «Бесприданница», «Сон на Болге», «Правда хорошо, а счастье лучше», «Бедность нё порок» и многое, многое другое, Добролюбов с полным основанием писал в одной из своих статей что «Островский умеет заглядывать в глубь души человека, умеет отличать натуру от всех извне при- нятых уродств и наростов», Но. в том-то и заключается огромное зна- чение его драматургии, что в ней не только отображено «темное царство» феодально-кре- постническик порядков и чудовищной капи- талистической эксплоатации, но и выражена глубокая вера в могучие силы великого. рус- ского народа... Рядом с. социальными. урода- ми, страшными своим моральным безобрази- ем, со всеми этими помещиками-тунеядцами, самодурами-купцами, . чиновникам: ‘взяточ- никами, буржуазными делягами, болтливыми либералами А. Н. Островский сумел пока- зать честных, простых русских людей, ха- рактеры смелые, чистые, благородные, обна- руживающие. неиссякаемый источник мо- ральных сил и духовной красоты народа... И разве можно забыть Катерину, замеча- тельную русскую женщину, полную самоот- верженной любви, моральной чистоты и гор- дости, горячего и честного Жадова, благо- родного студента Мелузова, пылких серд- ‚цем ‘русских девушек Дуню Русакову, Ila- рашу, Людмилу, душевно чистого Платона Зыбкина, благородного и самсотверженного актера `Несчастливцева, несчастного, забито- ro длеспотизмом ЛАюбима Торцова. Привлека- тельные черты русского характера воплощены