‚2Ё ноября 1948 г., № 33 (88). ВБ Отделе проптанды и впитации О РАБОТЕ ДОМОВ НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА ственной самодеятельности он ограничивает случайными семинарами, как правило, в ближайших от Москвы областных центрах. Слабо помогает Всесоюзный Дом народного творчества развитию художественной само- деятельности в национальных республиках и областях. Забота о репертуаре для многооб- разных видов и форм рабочей и сельской художественной самодеятельности сведена к переизданию одноактных пьес и сборников музыкальных произведений. Участники совещания критиковали также Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР. Комитет слабо руководит Домами народного творчества. - На совещании были выдвинуты предложе- ния по улучшению деятельности Домов на- родного творчества и усилению их помоши художественной самодеятельности трудящих- ся. Всесоюзный, республиканские, краевые и областные Дома народного творчества лол. жны быть подлинными методическими центрами художественной самодеятельно- сти. Для этого им необходимо изменить стиль своеи работы, ликвидировать оторван- ность от коллективов художественной само- деятельности, глубоко вникать в их деятель- ность и внимательно изучать новые явления в народном творчестве. дома народного творчества обязаны рабо- тать в тесном содружестве с краевыми и об- ластными отделами культурно-просветитель- ной работы, оказывать им методическую по- мошь в подготовке кадров руководителей- общественников для художественной само- деятельности и неустанно заботиться о по- вышении их квалификации. Для драматических, хоровых, хореогра- фических кружков и других видов художе- ственной самодеятельности необходимо создавать репертуар на местные темы. Дома народного творчества в этом вправе расечи- тывать на помошь Союза советских писате- лей, Союза композиторов и, в частности, их отделений в республиках, краях и областях. Совешание отметило, что некоторые мест- ные партийные и советские органы не вни- кают в содержание работы Домов народного творчества. Быстрое устранение недостатков и улучшение работы Домов народного твор- чеетва будет возможно только при усилении помощи им и контроля за их деятельностью со стороны партийных организаций. В Отделе пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) состоялось совещание по вопросам работы Домов народного творчества, В сове- щании приняли участие директора ряда об- ластных Домов народного творчества, работ- ники Комитета по делам искусетв при Совете Министров СССР, Всесоюзного Дома народ- ного творчества им. Н. К. Крупской, Комите- та по делам культурно-просветительных уч- реждений ‘и Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР, Цент- рального Комитета ВЛКСМ, культотдела ВЦСНС. На совещании были заслушаны доклады директора Всесоюзного Дома на- родного творчества т. Анастасьева и дирек- тора Ярославского областного Дома народ- ного творчества т. Громовой. . Художественная самодеятельность трудя- щихся в нашей стране приобрела огромный размах. При избах-читальнях, рабочих и сельских клубах, Домах и Дворцах культуры работают сотни тысяч хоровых, музыкаль- ных, драматических, хореографических и других самодеятельных коллективов, в кото- рых участвуют миллионы трудящихся. По- становления ЦК ВКИ(б) по идеологическим вопросам оказали благотворное влияние на развитие и повышение ‹ идейного уровня художественной самодеятельности. Об этом свидетельствуют прошедшие в текушем году смотры сельской художественной самодея-о тельности, Всесоюзный смотр профсоюзных самодеятельных театральных коллективов, республиканские певческие праздники в Эстонской и Латвийской ССР. 156 Домов народного творчества призваны изучать и обобщать лучший опыт коллекти- вов рабочей и сельской художественной са- модеятельности, оказывать им методическую помощь и заботиться о репертуаре для. них. Однако, как показали доклады тт. Анастась- ева и Громовой и выступления участников совещания, Всесоюзный Дом народного твор- чества им. Н. К. Крупской и многие респуб- ликанские, краевые и областные: Дома народ- ного творчества неудовлетворительно справ- ляютея с поставленными перед ними за- дачами.- Е Всесоюзный Дом народного творчества оторван от коллективов художественной са- модеятельности, не изучает и не обобщает.их опыта, не влияет на развитие художественной самодеятельности в стране. Методическую помощь руководителям коллективов художе- кино Новый художественный фильм «Повесть о настоящем человеке» покоряет прежде всего своим глубоко правдивым раскрытием харак- теров советских людей. Герои этого фильма, их постунки, их мысли и целеустремления настолько возвышенны и благородлны, на- столько мужественны и красивы, что когда смотришь на них, то невольно вепоминаешь бессмертные слова А. М. Горького: «Чело- век —это звучит гордо» Да, поистине наш советский человек — зву- чит гордо! Об этом красноречиво говорят его великие дела, которые он вершит повседнев- но своим трудом на благо Родины. Об этом убедительно говорят и напоминают всему миру его героические победы в годы Великой Отечественной войны. Фильм «Повесть о настоящем человеке» поставлен режиссером А. Столпером по одно- именной книге писателя Б. Полевого. Книга эта широко известна нашему советскому чи- тателю, пользуется у него большим успехом, поэтому нет необходимости подробно расска- зывать содержание фильма. Остановимся лишь на главном. Раненный в воздушном бою, летчик Алек- сей Мересьев упал о своим самолетом в лес, на территорию, занятую врагом. На переби- тых, окровавленных и замерзающих ногах, делая с нечеловеческим трудом десять тысяч шагов в сутки, он пробирается к своим... И, когда ноги отказываются итти, он, падая в снег, замерзая, голодный, истощенный, ползком продолжает свой путь. : «— А все-таки не плен, а все-таки не плен», —шенчет он, изнемогая от страданий. Восемнадцать суток! Восемнадцать долгих зимних суток! Через мороз, через вьюгу шел и полз к своим родным советским людям этот мужественный и упорный советский чело- век. Благородная цель — вновь вернуться в строй и сражаться с ненавистным врагом — порождала в нем неукротимую энергию, епо- собнсеть побороть, казалось бы, непреодоли- мые препятствия, победить смерть. На девят- надцатые сутки Мересьева подобрали колхоз- ники сожженного немцами села. И когда Мересьева клали на операционный стол, только одна просьба была у него к хи- рургу — «сохранить ноги», чтобы он снова мог летать и сражаться за Родину. Но хи- рург беесилен, он не мог сохранить ему ног. _ После ампутании Алексей Мересьев начи- нает угасать. Он мучительно думает о том, что ему, летчику, навсегда лишенному люби- мого труда, незачем больше жить. «У меня, — говорит он,— цель была: выползти, летать, сражаться. А сейчас у меня отрезали эту пель». Веру и силы для дальнейшего сопро- тивления приносит ему лежаший рядом сним полковой комиссар Воробьев. Будучи сам при смерти, Воробьев силой большевистской воли помогает Мересьъеву преодолеть свом страда- ния и вторично победить смерть. Старый большевик, участник гражданской войны, Воробъев напоминает молодому лет- чику мужественный образ писателя Николая Островского и героя его романа Павла Кор- чагина. Воробьев достает для Мересьева ста- рый журнал, где описано, как летчик русской азиации Карпович, лишившись во время пер- вой мировой войны одной ноги, путем дол- гой тренировки добился своего возвращения в строй и снова летал. Мересьев этим потрясен, но он колеблется: «— Ведь у него одной ступни не было, ау меня — двух», -е болью восклицает он. «— Но ‘ты же советский человек» тихо и проникновенно говорит ему полковой комис- сар. «— Да разве это был самолет! Это этажер- ка! На нем. ни ловкости ни быетроты не нащо» 5 в человеке» о настеящем стичности в передаче страданий своего героя» Фильм насыщен юмором и оптимизмом. Актеры разных школ и театров выступают в нем как единый творческий ансамбль и создают глубоко правдивые образы, выявив в них главное, не погружаясь в бытовые мело- чи и ненужные детали. Выразительными средствами киноискусства в фильме раскры- вается основная идея литературного произве“ дения. Картина отличается высоким уровнем опе- раторского искусства. Оператор (М. Магид- сон) не пошел по традиционному пути и не старался усугубить светом психологиче“ ские переживания героев, а, наоборот, вопре- ки драматичности сюжетных ситуаций, на» полнил все кадры ясным солнечным светом, как бы подчеркивая этим радость происхо- дящей вокруг жизни и веру в победу нового человека. Очень хорого, в живописной мане- ре лучших русских пейзажистов сняты все кадры сурового зимнего леса. Радостное впечатление производят с’емки аэродрома и в особенности кадры пробного полета “Ме ресьева в воздухе. т В портретной семке главное внимание обращено на передачу выразительности игры актеров, их лиц и глаз. И то, что игра Tl Кадочникова, Н. Охлопкова, В. Мер- курьева и Л. Свердлина пленяет нас своей глубиной и выразительной силой, во многом определяется операторским мастерством, -ко- торое помогает артистам раскрыть и довести до зрителя душевный мир их образов. _- Критика фильма будет недостаточно. об’ек- тивна, если мы наряду с хорошими словами о достоинствах не остановимся и на его некоторых недостатках. == Мы пока еще не знаем таких кинопроизве- дений, в которых бы глубина идейно-драма- тургического замысла полностью сливалась © совершенством актерской игры и изобрази- тельной формы и где бы все образы фильма были одинаково сильны и ярки. Мы все стремимся к этому, и, возможно, в недалеком будущем у нас и появятся такие произведе- ния. Но появиться они смогут только при условии разносторонней и об’ективной кри- тики всех наших произведений и при условии подробного анализа их достижений и недостатков. . К недостаткам данного фильма надо отне- сти в первую очередь следующие: сосредото- чив свое внимание на двух главных и трех эпизодических персонажах, режиссер не на- шел яркости характеристик для остальных эпизодических и групповых образов. Он не поставил себе задачу выразить типические черты советского человека в каждом эпизоде и в каждой массовой сцене, показанных им на экране. Работа с массой, се большим коллективом людей не везде достаточно продумана. Отсю- да массовые ецены в фильме маловырази= тельны и излишне шумливы. г Недостаточно выразительной является cues на прохода оборванных и разбитых немцев среди взрывов в лесу. Эта сцена, очевидно, задумывалась как некий символ, показываю- ший разгром немцев и бегство их с нашей территории. Но это сделано бледно. Не найдено образное решение последнего воздушного боя Алексея Мересьева и его друзей се немецкими «ассами». Бой показан только отраженно, через передачу команд по радио и в репродуктор. Этого для выражения такой ответственной сцены явно недостаточ- но. Репродуктор — мертвый, схематический знак, а здесь хочется видеть самый бой и прежде всего активное участие в. этом бою Алексея Мересьева. Ведь к этому бою, к этой встрече с врагом Алексей Мересьев шел и стремился через всю картину! В. неправиль- ном решении этой сцены лежит и причина некоего эмоционального спада в Финале фильма. Несмотря на эти недостатки, «Повесть о на- стоящем человеке»— прекрасный, волнующий фильм о всепобеждающей силе настоящих советских людей, их моральной стойкости, ‘мужестве и душевной красоте. Советский зритель будет смотреть этот фильм с большим интересом. Мысли, образы людей, которых он увидит на экране, он не забудет и долго будет жить с ними, думать о них, и они во многом помогут ему, научат и вдохновят его. Можно поздравить творческий коллектив, создавший этот фильм, и всю советскую ки- нематографию с новым и большим успехом. Ив. ПЫРЬЕВ Народный артист СССР “дающую силу духа охватывает вас, когда Алексей Мересьев, победивший дважды смерть, преодолев все преграды, все нечело- веческие трудности, страдания, ‚ осуще- ствляет, наконец, свою мечту, свое страстное желание и снова парит в воздухе, как гор- дый орел! : Герой фильма «Повесть о настоящем че- ловеке» Алексей Мересьев не выдуман твор- ческой фантазией писателя-сценариста. Он живет и летает поныне. Его можно видеть на улицах Москвы, встретить в театре и наблю- дать рано утром его ежедневные полеты на одном из подмосковных аэродромов. Роль Алексея Мересьева в фильме играет артист Павел Кадочников. Кадочников ‘поль- зуется большой и заслуженной популярно- стью у зрителей. Роль Мересьева поставила перед ним не- обычайно сложные задачи. Он должен был преодолеть не только творческие трудности создания сложнейшего по своим душевно- психологическим переживаниям и поступкам образа, но и проделать большую физическую работу, требующую от актера необычайной выносливости, терпения и долгого специаль- ного тренажа. И, надо сказать, все это Кадоч- ников прекрасно преодолел. В Мересьеве он мужествен, прост и обаятелен. Эта работа ре- комендует его как талантливого артиста, уме- ющего глубока и правдиво раскрыть лучшие качества наших советских людей, воспитан- ных большевистской партией. Образ Алексея Мересьевав картине не оди- нок, и в этом ее еще болышая идейно-худо- жественная ценность. Рядом с ним показаны и раскрыты характеры и других советских людей. У каждого из них своя, особая, резко отличительная индивидуальность, а вместе 6 тем это единый коллектив, поедставляющий собой образ всего нашего великого народа. Прежде всего хочется сказать о замеча- тельном .образе полкового комиссара Семена Воробьева, Благодаря талантливой и глубоко правдивой игре Н. Охлопкова совершенно ясно представляем себе славный жизнен- ный путь этого прекрасного человека, пламенного большевика и патриота. Охлоп- ков сумел своей игрой создать изумитель- ный по душевной красоте и человечно- сти образ Семена Воробьева. Веришь, что этот человек каждого, кого он встречал в своей жизни, умел поддержать и на- править по достойному и благородному пути. Уж на что сложившимся человеком по- казан Герой Советского Союза, участник трех войн, старшина Степан Иванович, но и его в минуту душевных раздумий, тоски по земле и колхозному хозяйству Воробьев сумел на- править на путь продолжения борьбы до пол- ной победы над фашизмом. Будучи пригвожден болезнью к постели и зная, что болезнь его тяжела и смертельна, Воробьев не только продолжает вдохновлять и направлять людей, но с огромной любовью и вкусом интересуется жизнью, природой и даже изучает немецкий язык, восторженно восхищаясь прекрасным звучанием русских слов. «— Все слова, говорит он,— должны быть звонкие, звонкие, как жизны..» И если в образе Алексея Мересьева мы BIH дим молодого человека нашего времени, то в Семене Воробъеве дан образ старшего поко- ления большевиков, тех людей, которые всю ‚евою жизнь отдали борьбе за счастье и сво-! боду нашей молодежи, воспитали в ней пле-. яду Мересьевых и, вдохновив их высокими. идеями коммунизма, сделали возможным их героический подвиг. Для исполнения ряда эпизодических ролей в фильме были привлечены первоклаесные актерские силы: А. Дикий, Л. Свердлин, Б. Бабочкин, Б. Добронравов, Т. Макарова, Л. Целиковская, В. Меркурьев и другие. Ме- жду ними как бы происходило «творческое соревнование» на создание лучшей эпизоди- ческой роли в этом фильме. Следует особо отметить удачную игру В. Меркурьева и Л. Свердлина. «Повесть о настоящем человеке» — это луч- шая кинокартина А. Столпера. В этой работе ‚он проявил болышой такт, избежав натурали- Заслуга В. Пановой в «Кружилихе» заклю- чается в том, что она правдиво раскрыла эти противоречия в некоторых, даже положи- тельных, героях своего романа. К сожале- нию, значение этого далеко не всегда пони- мают некоторые литературные критики. Авторы ряда литературно-критических ста- тей, посвященных разбору романа «Кружи- лиха» на страницах «Литературной газеты», упрекали писательницу именно за то, что некоторые из этих реальных противоречий она показала в живых образах. Заключая дискуссию о романе «Кружи- лиха», «Литературная газета» прямо об- винила В. Панову в нарушении принципов социалистического искусства, в том, что пи- сательница построила свой роман на нети- пических образах и нетипических обстэ- ятельствах. Этим утверждением «Литератур- ная газета» вольно или невольно стала на сторону тех, кто боится правдивого изобрз- жения противоречий в нашей действитель- ности, кто готов об’явить уже полностью из- житыми, преодоленными пережитки проЕло- го в сознании людей. Ясно, что такая пози- ция лишь мешает борьбе с этими пережит- ками, мешает движению вперед. Суб?ективно честным изображен в романе П. Павленко «Счастье» секретарь райкома Корытов. Но от живой действительности он заслонился бумажками, потерял связь с мас- сами и потому отстал от жизни. Применяя острое оружие критики к этому отставшему от жизни работнику, Павленко противопоста- вляет ему образ своего положительного ге- роя — Воропаева, ярко показывает в нем чер- ты партийного работника, подлинного вожа- ка народных масс. Герой романа С. Бабаевского «Кавалер 3o- лотой Звезды» Сергей Тутаринов показан в борьбе против косного руководителя райис- полкома Федора Лукича, отставшего от жизни, не понимающего необходимости ocy- ществления новых, широких и смелых пла- нов советских людей. Писатель осуждает и председателя колхоза Артамашова, который находится в плену частнособственнической психологии. На первый взгляд, Артамашов-- передовой человек, а в действительности он живой носитель капиталистических пе- режитков. С. Бабаевский вскрыл это проти- воречие смело, по-большевистски; отрица- тельные персонажи его романа даны как типические характеры. Правдиво изобразить борьбу нового со ста- рым в советском обществе — значит пока- зать историческую обреченность пережитков прошлого перед лицом неодолимого нового, коммунистического. Но это не значит, что писатель лишь описывает внешние проявле- ния этой борьбы, в которой одна сторона «все равно» обречена на гибель. Партийность со- ветского художника состоит в том, что. он ве безразличен к изображаемому, что, показывая борьбу противоречий в советском обществе, ОТЧЕТ РЕЛАКТОРА ОБЛАСТНОЙ ГАЗЕТЫ «ЛЕНИНСКОЕ ЗНАМЯ» везное убрепление колхозов, повышение уро- жайности на основе применения передовой агрономической науки и практики, развитие животноводства, пропаганда передового опы- та, не получают должного отражения. Газета не освещает культурно-проевети- тельной работы среди широких масс населе- ния, не ведет должной борьбы с пережитками капитализма в сознании людей, слабо пропа- гандирует идеи советского патриотизма и ‘дружбы народов СССР 3 Отделе пропаганды и агитации ЦА ВКП(б) заслушано сообщение редактора с=- верб-казахстанской областной газеты «Ленин- ское знамя» т. Ильина о работе газеты. Отмечено, что газета «Ленинское знамя» до сих пор не улучшила свою работу и попреж- нему ведется на низком идейном и культур- ном уровне. Редакция газеты оторвана от партийных, советских, хозяйственных и об- ощественных организаций, многообразная жизнь области освещается поверхностно и односторонне. Заполняя страницы газеты преимуществен- но случайными. материалами, редакция упу- скает из виду важнейшие вопросы экономи- ки, партийного, советского и культурного строительства. Отдел партийной жизни не за- нимает центрального места в газете. Боль- шинетво материалов на партийные темы но- сит неглубокий характер, составлено без! зна- зния дела, главным образом на основе отрица- тельных фактов: За указанный срок редак- ция не опубликовала ни одной корреспонден- ции о воспитании молодых коммунистов, об авангардной роли членов и кандидатов ‘в члены ВКП). `__. Слабо освещается в газете состояние про- пагандистской : работы в парторганизациях области. Статьи в помощь самостоятельно изучающим ‘историю и теорию ВКИ(б) печа- таются от случая к случаю. Руководящие партийные работники, пропагандисты и аги- таторы в газете не выступают. Неудовлетворительно освещаютея вопросы сельского хозяйства. Такие злободневные те- мы, как борьба за организационно-хозяйст- Социалистический реализм — руководя- ций метод советской литературы — требует от писателя прежде всего всестороннего и внимательного изучения жизни, глубокого проникновения в сущность процессов разви- тия советского общества, правдивого отобра- жения действительности в ее революционном развитии. При этом правдивость художест- венного изображения сочетается в советской литературе с задачей идейного воспитания и вооружения народа в борьбе за коммунизм. Руководствуясь методом социалистическс- го. реализма, советская литература решает свою главную задачу: во весь рост пока- зать истинного героя нашего времени —со- ветского ‘человека, строителя воциалистиче- ского общества, новой культуры, новатора в труде и борьбе; показать его высокие мораль- ные качества, рожденные социалистическим строем, ноказать, как изменяетея и духовно растет он в ходе победоносной борьбы за ком- мунизм. р Основоположник `социалистического реа- лизма Максим Горький, обращаясь к совет; ским людям, писал: «В лице вашем на зем- ле растет новый человек, человек с больной буквы — Человек достоинства... Он неоспори- мо заявляет о росте своем беспощадной борь- бой против наследий прошлого, его неукроти- мым стремлением к великой цели своей, его изумительной героической работой по воору- жению своей страны новой культурой». В своих рассказах и очерках, написанных в по следние годы жизни, воскрешая перед чита- телем картины былой жизни русского наро- да, Горький наглядно показывает величие тех перемен, которые принесла победа совет- ского строя, тех исторических сдвигов, кото- рые породила в сознании наших людей совет- ская действительность. Любовно повествует он о будничном, незаметном, вошедшем в быт героизме ‘простых советских людей. «Рассказы о героях» — так называется один из его новеллистических циклов. `Следуя по пути социалистического реализ- ма, советская литература одержала немало славгых побед. : «Мы имеем право гордиться, — сказал тов. В. М. Молотов в своем докладе о 31-й годовщине Великой Октябрьской социали- стической революции, — Успехами совет- ского искусства и в последнее время, в oco- бенности, успехами советской литературы, что является не малым достижением на- правляющего руководства партии. Наша литература, кино и другие виды искусства все больше обогащаются такими произве- дениями, которые в своих образах раскры- взют идейный смысл событий и работы лю- дей советской эпохи». Русская классическая литература протило- го создала ряд возвьиченных человеческих образов, евидетельствующих о том, что даже в мраке подневольной жизни великие Pyc- ские писатели Пушкин, Толстой, Тургенев, Чехов умели видеть красоту и благородство свободного человеческого духа, преодолеваю- шего грязь и мерзость эксплоататорского 95- шества. Во сто раз более яркие краски должно най- ‚ Особо отмечалась неудовлетворительная ра- бота редакции над улучшением языка газе- ты, над расширением ее литературных жан- ров. Материалы, заголовки, шапки во многих случаях состоят из одних и тех же шаблон- ных канцелярских фраз, вроде: «Больше ВНИМаНИЯ...>», «Больше организованности...», «покончить», «усилить», «обеспечить», «формировать» и т. п. Технически ‘газета оформляется неряшливо, печать серая. Редактору т. Ильину предложено устра- нить имеюнтиеся недостатки и решительно улучшить качество газеты. Редакции реко- мендовано организовать систематическую работу © внередакционным активом и шире привлечь к участию в газете партийных и советских работников, передовых рабочих и колхозников, деятелей культуры, новысить культурный уровень публикуемых материа- лов, полнее освешать экономику области, дея- тельность партийных, комсомольских, совет- ских и общественных организаций, система- тически пропагандировать марксистско- ленинскую тебрию, распространять политиче- ские и научно-естественные знания. ти искусство нашего времени для изображе- ния величия человека, сбросившего с себя оковы капиталистического рабства и утвер- дившшего подлинную свободу, поэзию ратных и трудовых подвигов во имя победы комму- низма, : Многомиллионный советский читатель кровно сроднился с замечательными героями книг советских писателей. Стали родными и близкими советскому народу созданные со- зетскими писателями образы лучших людей нашей эпохи, героические деяния которых озарены светом бессмертных идей коммуниз- ма. Вспомним Павла Корчагина, вспомним большевика Давыдова, деятеля коллективиза- ции, изображенного в «Поднятой целине» М. Шолохова, или Глеба Чумалова из «Це- мента» Ф. Гладкова, образы молодогвардей- цев в романе А. Фадеева, образ летчика Ме- ресьева, показанного Б. Полевым в «Повести о настоящем человеке», молодого большеви- ка Кирилла Извекова в. романах К. Федина «Первые радости» и «Необыкновенное лето», образ коммуниста Лося, помогающего чукчам подняться до, сознательной советской жизни, которого показал T. Семушкин в романе «Алитет уходит в горы», образ большевика Воронаева, который помогает колхозникам Крыма восстанавливать разрушенное войной хозяйство, убедительно нарисованный Tl. Павленко в романе «Счастье», образ Ту- таринова, героя романа С. Бабаевского «Ка- валер Золотой Звезды», исполненного пар- тийной пелеустремленности и мужества, человека, умеющего смело мечтать и претво- рять свом мечты в действительность. Важнейшим источником могучей действен- ности всех этих образов является их жизнен- ная правдивость. Читатель верит им, вооду- евляется ими, потому что в этих образах нет ничего выдуманного, фальшивого, пото- му что подобных людей он видит вокруг себя в жизни. Вот почему глубоко ошибочной и вредной является та проповедь «романтизи- рования», «приподнимания», «приукрашива- ния» действительности, е которой настойчи- во выступают в последнее время некоторые критики. Сама наша действительность на- столько прекрасна, насьицена героикой, дает примеры таких удивительных подвигов, та- ких великих дел, перед которыми бледнеют самые «красивые», самые «романтические» легенды прошлого. «Приукрашивать» нашу действительность — значит оскорблять ee,— вот чего не понимают эти критики. Героика советских будней, как и недавние великие ратные подвиги наших людей, не нуждается в искусственном «романтизирова- нии». Революционный романтизм, являющий- ся составной частью социалистического реа- лизма, не имеет ничего общего се подобным «приукрашиванием» действительности: Он обозначает яркое и возвышенное (и вместе с тем глубоко реалистическое) отображение ве- ликих деяний советского народа, героичных «— Но ведь ты жз советский человек»,— повторяет ему Воробьев эти знаменательные и дорогие для каждого из. нас слова. Мересьев обретает в этих словах веру в свои сильь чтобы еще раз совершить невозможное. И позднее он. вспоминает эти замечательные слова каждый. раз, когда на пути возникают ‚серьезные. трудности. Преодолевая чудовишную. физическую боль, он упорно и ежечасно в течение це- лого ряда месяцев тренирует свое. тело, при- учается в совершенстве владеть искусствен- ными ногами и окончательно убеждает ко- миссию в своих правах и возможности снова летать и сражаться за Родину. _ Гордоеть за советского человека, восхище- ние его упоретвом ‘и радость за его всепобе- yy > 35.33.43 <>. @ OBO OS OO DBO OR Oe O OO Oe OO OO So он страстно, всей силой своего таланта, ак- тивно становится на сторону нового и всеми средствами художественного творчества ут» верждает победу нового, коммунистического, над старым; частнособственническим, убеди- тельными красками показывая, что и как дол= жен делать советский человек, чтобы устра- нить со своего пути пережитки и предрас- судки проклятого прошлого. Именно потому, что на нашей стороне историческая правда, за нами будущее, совет- ские писатели должны вскрывать все гнилое, порочное, доставшееся нам в наследство от старого, капиталистического общества и что еще живуче в нашей действительности. Са- мокризика — закон жизни советского обще- ства. Это в равной мере относится и к лите= ратуре, и к искусству, которые своими осо- быми, специфическими, образными средства- ми решают задачу самокритики, выступая против пережитков и предрассудков в созна-= нии наших людей. Требование типичности изображаемого в такой же мере обязательно при показе пере- житков прошлого в сознании советских лю- дей, как и при показе нового, передового, рожденного социалистической действитель- ностью. При. этом важно не смешивать типи* ческое с массовидным. Ростки нового, ‘рож- даюшегося могут быть едва заметными, но они являются типическими, ибо за этими ростками — будушее. Например, стаханов- ские методы труда в своем начале применя- лись лишь отдельными. работниками; тем не менее они и тогда уже представляли собою явление типическое, поскольку они отражали характерную сторону социалистического сознания. В равной мере тот или иной порок или недостаток может не часто встречаться в жизни, но может быть типическим. Напри- мер, низкопоклонство перед иностраншиной свойственно лишь косной, отсталой части со- ветской интеллигенции. Но для представите- лей этого круга интеллигенции aH ный порок ноемт в известной Me ре типический характер. Типический-зна- чит характерный, как в фокусе суммирую- ий признаки того или иного явления. Советский писатель не может забывать, что изображение противоречий жизни, борьбы новых, социалистических начал с пережитка- ми прошлого в сознании людей может быть дано правильно лишь при условии правди- вого и активного, действенного раскрытия основного закона развития советского обще ства. неодолимость нового коммунистическоз го в борьбе со старым. - Бороться с пороками и недостатками, свой: ственными некоторым людям нашего б- итества, это значит, во-первых, глубоко изо- бличать эти пороки, как вредные; мешающие нам пережитки. прошлого, во-вторых, пока- зывать эти пережитки, как тормоз нашего движения вперед, в-третьих, показывать ве- ликие силы советского общества, преодоле- вающего на пути своего поступательного развития все отсталое, чуждое духу социа- лизма. При этом надо помнить, что и сами (Окончание на 4-й стр.). и романтичных по самой своей внутренней сушности, такое ‘глубокое проникновение художника в идейный смысл событий, какое позволяет ему «показать наш народ не толь- ко в его сегодняшний день, но и заглянуть в его завтрашний день, помочь осветить про- жектором путь вперед» (А. Жданов). Реализм старого типа — критический реализм — был направлен прежде всего к раскрытию и осуждению пороков экеплоата- торского общества. В основе социалистического реализма ле- жит утверждение средствами художествен- ного образа новой, социалистической дей- ствительности. Это не значит, однако, что в социалистическом реализме вообще отсут- ствует критическое начало. Показывая силу и красоту духа советского человека, его внутреннюю мощь и благород- ство, воспитанные большевистской партией, его преданность и любовь к советской Роди- не, писатели, верные методу социалистиче- ского реализма, должны активно бороться © пережитками прошлого в сознании наших людей, показывать вред всего косного, от- сталого, мелкособственнического, всего, что мешает нашему движению к коммунизму. В лучших произведениях советской лите- ратуры мы видим не только образы людей ‚ передовых, борющихся за новый, социалисти- ческий строй, за новые, высокие идеалы, но и образы врагов, в борьбе с которыми выра- стают новые люди, создаются новые отноше- ния. Известно, какие беспошадно разящие Удары направлял Маяковский против пред- ставителей эксплоататорских классов и их приспешников. М. Шолохов показал в «IIog- нятой целине» мерзкую фигуру кулака Островнова, которая вызывает яростную не- нависть у читателей. Советская литература активно помогала нашим людям в их борьбе против эксплоататорских классов, против пе- режитков капитализма в сознании людей, воспитывала чувство политической бдитель- ности и непримиримости к врагам народа. Эксплоататорские классы в нашей стране разбиты окончательно и бесповоротно. Но остается капиталистическое окружение, со- храняются глубокие классовые противоре- чия и борьба в самых различных формах ме- жду миром сопиализма и миром капитализ- ма. В самом советском обшестве борьба ме- жду старым и новым, между отмирающим и нарождающимся не устраняется. Противоре- чия, присущие советскому обществу, каче- ственно отличны от тех, которые имеются в обтцестве, разделенном на антагонистические классы, но они сушествуют; они раскрыва- ются в борьбе все более развивающихся и крепнушщих социалистических начал с част- нособственническими пережитками, старыми навыками в быту, старыми представлениями ‚в сознании людей. Произведения наших пи- сателей должны глубоко и правдиво отобра- зить эти пронпессы, происходящие в жизни.