Выход книгя «Градостроительст- во» * вызвал живой интерес у архи- тектурной общественности нашей страны. Несомненна огромная важность и актуальность задачи, которую ставил перед собой авторский коллектив, Ни в одной стране, кроме СССР, не пред- принималась попытка создать обоб- щающий, подлинно научный труд по история градостроительства всего ми- ра. В странах капиталистического За- пада нет комплексной науки о градо- строительстве, которая могла бы свя- зать воедино проявления градострои- тельства. как искусства, с социально- экономическими факторами, лежащи- ми в его основе. Точно так же нет там и целостной градостроительной прак- тики, существо когорой заключалось бы в удовлетворении жизненных н эстетических потребностей всего го- родского населения, как нет там и быть не может государственного гра- достроительного = законодательства, способного на деле противостоять анархии частнокапиталистической за- стройки городов. Возникновению книги «Градостэой- тельство» предшествовала большая рабога авторов книги по собиранию и систематизации многочисленных исто- рических документов, литературных источников, архитектурных чертежей, фотографий, статистических данных. Труд этот потребовал настойчивости. Более двухсот различных источников было изучено авторами. Но как ни поучительно обилие фак- тов, собранных в книге, многие ec главы оставляют чувство глубокого неудовлетворения. Чувство это рож- дается уже при чтении предисловия, сосгавленного В. Шкваряковым, А. Бу- ниным, Н. Поляковым и формулирую- щего ряд основных позиций авторов. «Градосгроительство всегда стави- ло своей задачей, — указывается в предисловии, — стронть He только удобные, но и красивые. города, так как в красоте города заинтересованы и государство и народ... Сочетание красоты и удобства хорошю демонст- рируют и миниатюрный эллинистиче- ский городок Приена и грандиозный город новейшего времени — Ленин- град». О каком государстве идет речь? О каком градостроительстве? Через ве- ка и тысячелетия протянут составите- лями предисловия лишенный Ка- кого-либо ` реального исторического содержания тезис, Читателю предла- гают верить в некое абстрактное иде- альное государственное начало, кото- poe неизменно, начиная с рабовла- дельческой эпохи, было заинтересова- но в красоте и удобствах, предостав- ляемых жителям города; предлагают верить в существование столь же аб- страктного идеального градострои- тельства, стоящего над борьбой клас- сов, вне этой борьбы, вне политики, иммангнтно развивающегося в неус- танном стремлении к удобствам и кра- соте возникающих городов. К сожалению, это не оговорка, не описка, не случайная небрежность. «В вопросе о выделении наиболее плодотворных эпох в истории градо- строительства авторы орневтирова- лись на современные градостроитель- ные трабования. И поскольку совре- менные советские города создаются по плану, постольку особое внимание было уделено тем историческим эпо- хам, где регулярная планировка и ре- гулярная застройка проявлены были с наибольшей полнотой. К числу таких эпох относятся: вся античность, эпоха Возрождения и барокко, градострои- тельство ХУШ--Х[Х вв. в Западной Европе и России и, наконец, совре- мениое гралостроительство в СССР и за его рубежом». Снова все тот. же антиисторизм, пренебрегающий конкретным содержа- ннем и отличием градостроительства различных эпох, различных общест- венных фоомации. Плановый и социа-. листический характер советского гра- казалось возможным... ° Н. АКИМОВ ° о своих учителей, создала безукориз- ненный по вкусу и идейному реше- нию спектакль и притом на материя- ле, который, по мнению многих наших ценителей, является трудным и «че поддающимся постановке». С первого момента спектакля, когда строгий чугунный барельеф, служя- щий занавесом, подымается, обнару- живая лаконичную, но выразитель- ную декорацию, и до последней ди- намичной пантомимической концовки, когда на зрителя движутся входящие в Берлин советские войска, зал на- пряженно следит за’ действием, пови- димому не подозревая, что эту пьесу можно заподозрить в том, что она — не пьеса. Тораздо легче выяснять причины провала неудачного спектакля, чем анализировать причины успеха спек- такля, целиком захватывающего, гар- моничного и эувлекающего. Я не`знаю, какого творческого ме- тода придерживается режиссер Е. Простов, поставивший этот спек- такль, какие находки принадлежат ему, а какие исполнителям, случайно ли актеры так хорошо подошли к ро- лям этой пьесы, или это в обычаях Казанского театра, — я впервые по- знакомился с работой этого коллек- THBA. Прежде всего в общей манере спек- такля, включая сюда и сценические действия актеров и оформление (ху- дожник В. Никитин), заметно очище- ние от натуралистического быта, Ску- пой и выразительный реализм, нигде не впадающий в откровенную услов- ность; способствует поэтическому ре- шению спектакля. Природа, пейзажи, куда иногда, во- преки точным авторским ремаркам, выносится действие спектакля, напол- няют его дыханием весны, весны, раз- ливающей реки и пробуждающей лю- бовь. > Ритм спектакля нередко является решающим фактором в многокартин- ной пьесе. 12 картин «Мужества» сменяются настолько быстро, что едва успевают стихнуть аплодисменты после закры- тия занавеса, как уже он подымается, открывая следующую картину. Многих критиков при обсуждении этой пьесы волновали такие опасно- сти, как пессимизм, обреченность ге- роев. Многих смушали сложные эти- ческие отношения генерала Рябини- на и лейтенанта Горбунова, Послан- ного на верную гибель. Как решен этот вопрос в спектак- ле Казанского театра? Почему у зри- теля вообще нё возникает ни мысль о пессимизме, ни сомнение в правоте Рабинина? Мне кажется, что наличие ‘в этом спектакле атмосферы воинского му- жества и содержательность боевых сцен во многом об’ясняют успех спек- такля. Вероятно, есть громадная разница между настоящим военным чэло- веком, воинским духом и штатским представлением о них. Тот генерал Рябинин, который по- казан на сцене Казанского театра (арт. Г. Ардаров),-—<ердитый, сухо- ватый и обаятельно человечный, та- кой же настоящий военный, каки лейтенант Горбунов (арт. Н. Спиридо- нов). Их об’едикяет воодущевление смелой операцией. И если операция эта целиком ясна генералу и не сра- зу становится ясной Горбунову, то у Горбунова чувствуется достаточно веры в своего генерала, чтобы не пре- длазаться ни сомнениям, ни нессимиз- му. Образ Горбунова, созданный Спиря- доновым, весь построен на обаянии молодости; мужество и любовь уди- вительно сочетаются в нем и застав- ляют зрителей напряженно следить за его судьбой. Молодая артистка Е; Лисецкая чрезвычайно тонко сочетает в своем исполнении роли Маши Рыжовой юмор и драматизм. Ее сцена с глав- ным хирургом фронта Юрьевым ре шена режиссерски и исполнена актри- сой с болыпим мастерством. Нельзя не упомянуть и совсем мо- лодую артистку — воспитанницу стук дии при театре В. Титову, играющую мальчика Степу Погодина, По воле автора на ее долю приходится одна из самых драматинных сцен спек- такля, и молодая исполнительница при справляется с этой зада“ чей. Одна из труднейших сцен сплектакя ля — смерть генерала Рябинина — & большой внутренней силой исполняет ся Г. Ардаровым. Последний монолов его производит сильнейшее виечатле- ние. Невозможно перечислить здесь; однако, все находки этого глубеч кого и волнующего спектакля. Горав- до важнее постараться ‘определить секрет успеха спектакля и выяснить, что же получилось при таком сцени- ческом воплощении пьесы. Прежде всего — о жанре. Мы видели за последние годы не- мало бытовых пьес о войне, немала хроник, ряд произведений, об’явивы ших себя публицистикой, инсцениро- ванных корреспонденций. В данном случае мы увидели драг му. Поэтическую драму о мужестве советских людей в дни Отечествен Ной ВОЙНЫ. 1 Законченность художественной (pop мы и человечность образов делают этот спектакль волнующим и инте ресным и сегодня, и завтра. И самое парадоксальное, что пря всем мастерстве батальных сцен, при глубоком проникновении в военный дух, этот спектакль воспринимается He только как спектакль о войне, а как спектакль о замечательных совет- ских людях, многогранных и богатых духовно. Я убежден, что критики, ищущие порочность в этой пьесе, просто вве- дены в заблуждение плохими спек. таклями и не заметили многих цен“ ных достижений автора. Оказывается, что тема любви двух молодых героев находится в удиви- тельном равновесии с темой сурового мужества и величественной смерти. Это не просто чередование драматиз- ного и лирического материала, это точный художественный замысел, блестяще об’единяющий пьесу. Вероятно, профессиональные критиз ки, умеющие нарисовать зитателям газеты полную картину спектакля; сумеют значительно совершеннее ме- ня сообщить об этом событии нашей театральной жизни. Я отнюдь не собираюсь встувить н& многотрудный путь театрального ре- цензента, поскольку по роду своей деятельности сам являюсь иногда об’. ектом рецензий. Однако сейчас, когла дискуссия 6 пьесе «Мужество» нахолитея в поле ном разгаре, мнё хотелось в интере сах выяснения истины сообщить свок впечатления. и мысли: я Мтак, в Казанском тез соедая замечательный спектакль. Думаю, что всех, близко принимающих к сердку судьбу советской драматургии, эта сообщение не может не заинтересо- path. При таких исходных «позициях» ав- торам трудно было дать правильную оценку собранного ими огромного фактического материала, представ- ляющего большой познавательный ин- терес. В работе В. Шкварикова, А, Буни- на, Н. Полякова .история градострои- тельства трактуется отвлеченно, как имманентная эволюция художествен- но-композиционных приемов планиров- кй. Не сделано сколько-нибудь серь- езной попытки показать развитие гра- достроительных идей в их связи и за- висимости от конкретного социально- исторического содержания той или иной эпохи. Классовый, социальный характер архитектуры оказался вне темы. Из принятой авторами абстракт- ной схемы периодизации стилей чи- татель ничего об этом не узнает, хо- тя и почерлнет много сведений об эстетике открытых или закрытых пло- щадей, линейном или скульптурном восприятии архитектуры в различные периоды человеческой истории. Неудовлетворительно большинство глав. посвященных опыту градострон- тельства в капиталистических cTpa- нах и городах. Глаза одиннадцатая трактует во- просы, связанные с градостроительст- вом ХХ и начала ХХ в. за рубежом. В ней справедливо, но бесстрастно, так сказать, попутно, указывается, что вследствие стихийного роста ка- питалистических городов ухудшались салитарно-гигиенические условия жиз- ни городского населения и одновре- менно с этим создавались непреоло- лимые транспортные затруднения. Ка- залось бы, нащупана правильная платформа для критического показа существа. капиталистического градо- строительства. Но авторы буквально тут же, заканчивая свое краткое вве- дение к главе, исчерпывают эту тему следующими строками: «..В капиталистических условиях осуществление проектов реконструк- ций городов встречало большие за- труднения». И все! Непримиримые противоречия капиталистического го- рода с безмятежной легкостью пре- вращены, таким образом, в «затрудне- ния». Следующие строки (буквально следующие) снимают с капиталисти- ческого города гнет и этих «затруд- нений», «Наиболее поучительными в решении всего комплекса градострои- тельных задач явились большие ре- конструктивные работы, проведенные в середине ХХ в. в Париже... И действительно. вся глава, посвя- щенная этим работам, является образ- цом воспевания результатов, достиг- нутых парижским префектом Оссма- ном, убежденным приверженцем Вто- рой империи. Правда, в главе приве- дена цитата из известного высказыва- ния Ф. Энгельса, давшего убийствен- ную характеристику деятельности Ос- смана, предусмотрительно стремивше- гося, в целях борьбы с народом Пари- жа, приспособить длинные. прямые улицы для артиллерийского огня. Но эта цитата никак и ничем не связана с текстом главы и находится в пря- мом противоречии с ее действитель- ным содержанием. В введении к главе имеется и цитата из высказывания К. Маркса, давшего саркастическое описание «реконструктивных» работ, намечавшихся в Лондоне, роли круп: ных аристократов в «осуществлении» плана этих работ. «Эти господа в общем и целом, ко- нечно, приветствуют план, ибо осуще- ствление этого плана за государст- венный счет улучшило бы непосредсет- венное окружение, их «mansions» (вилл) и повысило бы таким образом ценность этих последних. Но их тре- вожит лишь одно . Они требуют. чтобы проектируемое строительство было прервано в Tex местах, гле вновь пролагаемая город- ‘ская улица как раз намечалась вдоль их собственных владений и привела бы их таким образом в соприкоснове- ние с «misera contribuens plebs» Каждая первая постановка новой советской пьесы в огромной степени определяет судьбу этой пьесы, ее оценку общественностью и критикой. Очень часто окончательная оценка Нового драматургического произведе- ния откладывается до первого спек- такля, когда все качества пьесы по- лучают рельефное сценическое вы- ражение. — Посмотрим, как это прозвучит со сцены! Такая формула справедливо приме- няется во многих случаях, особенно, когда произведение кажется в той или иной степени спорным. Однако при таком рассуждении са- мо собою предполагается, что каче- ство сценического воплощения будет безукоризненным, что проверка пьесы будет произведена методами, не допу- скающими сомнений. Часто гарантией такой безукориз- ненности служит высокая марка теа!- ра или громкое имя режиссера, Общеизвестный исторический при- мер чеховской «Чайки» доказывает нам, однако, что неудачи бывают и в крупнейших театрах, и мы знаем, что если бы после провала «Чайки» в Александринском театре пьеса эта не была бы реабилитирована Москов- ским Художественным театром, она, вероятно, надолго была бы зачислена в число несценичных и безнадежных для постановки пьес: Об этом назидательном случае не следует забывать; когда мы подходим к суждению о качестве новых совет- ских произведений; когда в ведущих наших театрах решается судьба со- ветского драматурга. Пьеса Георгия Березко «Муже- ство» успела пережить до своего утверждения на сцене сложную судь- бу. Она возбудила большой интерес и высокую оценку критики, получила первую премию на конкурсе советских пьес, провалилась в двух крупных театрах Москвы и Ленинграда, была признана. несценичной и заподозрена в том, что она даже и не пьеса, а ин- сценировка повести того же автора, и подошла к тому заключительному этапу, когда весьма соблазнительно закончить ее «личное дело» — при- знать пьесу плохой, прямо ошибоч: HOH, похвалы — скороспелыми, а крупные театры, потерпевшие неуда- ‚чу, — невинными жертвами плохой драматургии. Какой бы соблазнительной ни каза- лась такая перспектива крупным ve- жиссерам, ставившим «Мужество» в крупных театрах, критикам, понося- `щим пьесу и тем самым доказавшим свое превосходство в строгости оце- HOK над критиками, ее «ошибочно» хвалирРшими, и всем тем, кто торопят- ся расправиться с молодым автотом, —на этом пути возникло одно непре- двиденное ни столичными театрами. ви строгими критиками препятствие, Это препятствие — блестящая по- становка «Мужества» в Казанском Русском драматическом театре. Считаю себя обязанным засвиде- тельствовать этот факт. 11] января с. г. я видел в г. Каза- ни замечательный спектакль, горячо принимаемый переполненным зритель- ным залом, спектакль умный, Tpora- нутых Говардом, Луи де-Суассоном, Раймондом Энвином, Барри Паркером и др., следует трехстрочное замечание, что в капиталистических условиях го- рода-сады не могли разрешить проб- лемы массового улучшения жилищно- санитарных условий жизни населения в больших городах. Позволительно спросить: а в небольших городах? А «не массовому» улучшению условий жизни трудящихся масс пресловутые «города-сады» Англии способствова- ли? Разрешили ли они эту проб- лему хотя бы частично? Даже совре- менные буржуазные английские газе- ты, говоря о жилищном кризисе, дав- но терзающем Англию, приходят к гораздо более пессимистическим за- ключениям, чем составители книги. Некритическое отношение к зару- бежной практике сказывается и в главе, отведенной градостроительным работам США. Самые неожиданные оправлания находятся даже тем не- удачам, которые Шквариков, Бунин и Поляков все же усмотрели в амери- канской архитектурной практвке. По их мнению, в данном случае совер- шенно справедливому, план города Сан-Франциско является убедитель- ным примером низкой градостроитель- ной культуры. Как же об’ ясняется в книге неудача планировки одного из крупных американских городов? «Ес- либы строители города во-время учли рельеф местности, то целесообразность плана послужила бы к созданию кра- соты». Беспечно это об’яснение, ко- торое глубокие социальные причины неудачи планировки крунного капита- листического города подменяет эсте- токим тезисом 0б ошибке американ- ских архитекторов, во-время «не за- метивших» природы и рельефа местно- сти, где строился город. В характеристике Нью-Йорка указаны отрицательные. черты 3a- стройки этого громадного города, лишенного ‘архитектурно-организован- ных площадей, лишенного также сол- нечного света. и воздуха из-за небо- скребов, затемняющих улицы, Но в дальнейшем авторы сосредоточивают все свое внимание на описании разра- ботанного плана Большого Нью-Йор- ка, который они считают капитальной работой и, видимо, реальной, способ- ной на деле вывести этот город из кризиса, в котором он давно нахо- дится. Описание заканчивается ссыл- кой на то, что «в порядке реали- зации проекта Большого Нью-Йорка, вдоль набережной Генри Гудзо- на сооружена автострада», а в окрестностях города осуществлены озеленительные работы. Ни одного критического замечания по этому про- екту. Ни одного слова о тех непре- одолимых препятствиях, на’ которые натолкнулось практическое осущест- вление проекта. : Некритическое отношение к зару- бежному опыту не могло не привести авторов и к ошибочным оценкам рус- ского градостроительства. «Поездка Петра 1! за границу... сыграла огромную роль в развитии русского градостроительства. Ознако- мившись с регулярными городами За- падной Европы, Петр 1 убедился в их пракгических преимуществах, оценил их эстетику и пожелал иметь такие же города у себя в России» (стр. 204). И далее: «Период времени с осно- вания Петербурга и до 60-х годов. ХУШ в. можно рассматривать, как. первоначальный период в истории русского градостроительства, когда’ формировалось русское планировоч- ное искусство, ставшее на путь стро- ительства регулярных городов» (сту. 204). Очевидна абсолютная несостоятель- ность этой «концепции», которая, по существу, относит великолепные градостроительные работы в России (такие мировые шедевры, как прослав- ленные ансамбли Москвы, Hopropo- да, [<скова, Владимира и др.) к некое- му «доградостроительному» периоду. в России. 3 `Для решающей главы книги — гла- вы о советском градостроительствеы— авторы места, по существу, не нашли. В книге более 300 страниц. Советско- му опыту уделено... / страниц текста. О научном качестве этой главы мож- но судить хотя бы по следующим. примерам. На трехстах предшествую-_ ‚щих ей страяицах не нашлось ви од- ной, где была бы подвергнута пусть. краткой, но ясной и целеустремленной критике кахая-либо из работ буржу-. азных архитекторов, хотя бы одна из. множества утопических или нагло-де- магогических градостроительных. «идей» капигалистического Запада. Наоборот, заключительные строки, предпосланные главе 0 градострои- тельстве в СССР, подбивают итог ка- питалистической практике в следую- щих панегирическвх выражениях: «Капиталистический период обога- тво рядом вовых Градостроительных идей. Во- площенные в Париже доктрины Осс- мана по реконструкции крупных горо- дов, идея Говарла «города-сада», по- лучившая первое осуществление в Англии, широко развернувшиеся рабо- ты по национальному паркостроению, озеленению дорог, охране и улучшению пейзажа местности в Америке, пресле- довавшие цели оздоровления городов и организации массового отдыха и ту- ризма населения. и другие градостро- ительные идеи прочно вошли в прак- тику планировки и строительства на- селевных мест наряду со всем куль- турным наследием прошлых эпох». Эта ода капиталистическому градо- строительству, якобы умело исполь- зующему художественное наследие прошлого, ода новизне и богатству его идей, «прочно вошедших в прак- тику» и «преследовавших цели оздо- ровления городов», это умиление пе- ред доктринами Оссмана и «города- ми-садами» Говарда, перед вообра- жаемой картиной «массового отдыха и туризма» трудящихся масс в амери- канской градостроительной Аркадии — совершенно не соответствуют ис- тинному положению вещей. Именно такое освещение «фактов» капиталистической действительности предпослано главе о советском гра- достроительстве, главе, исчерпавшей себя на нескольких страницах сухого и скучного текста. Однако и на этих страницах авторы нашли место для подробного перечня градостроитель- ных ошибок и ошибочных проектов, некогда разработанных теми или ины- ми архитекторами. у Для довершения характеристики «раздела» книги, посвященного совет- скому градостроительству, остается сказать о совершенно неудовлетвори- тельном изложении плана реконструк- ции Москвы. План этот сыграл исто- рическую роль в развитии советского градостроительства; его значение вы- шло далеко за пределы самой столи- цы. Этот план, неуклонно претворяю- щийся в жизнь, стал сокровищницей опыта и теории всей советской архи- тектуры, всего прогрессивного зодче- ства в мире. Книга рассказывает о са- мом выдающемся явлении советского и мирового градостроительства в тоне равнодушной хроникальной заметки или краткого справочника. Она огра- ничивается лишь перечислением ос- новных реконструктивных мероприя- тий, предопределенных планом. Нет анализа этого фундаментальнейшего труда советской архитектуры, нет его оценки, нет характеристики его глу- боких принципов, его колоссального влияния на отечественное и мировое зодчество. В книге никак не под- черкнуто, ‘что сталинский план ре- конструкции Москвы благодаря осо- бенности социалистического строя. не- уклонно претворяется в жизнь, в то время как широко-разрекламированные планы реконструкции городов Запад- ной Европы и Америки фактически остались невыполненными. Беглый марш, совершенный автора- ми книги по страницам величествен- ной истории градостроительства в СССР, еще более оттеняет пороки этой книги, изданной Академией ар- хитектуры СССР и допущенной Ко- митетом.по делам высшей школы в качестве учебного пособия для архи- тектурных вузов и техникумов. Как могло CpyaRTeca, что редактор (и сбавтор) книги В. Шквариков допу- стил серьезные ошибки в решающих характеристиках тех или иных эта- пов истории мирового’ градостроитель- ства? Случилось это потому, что кни- га была задумана только, как история отвлеченных художественных проблем зодчества, как описание искусственно ‚оторванных от конкретной социальной обстановки различных планов, цент- ров и силуэтов городов. Эстетский подход к теме, стремление не заме- чать различия между работами, во- площенными и. существующими лишь на американской или английской бу- ‚маге, — вот причины многочисленных ‘ошибочных утверждений авторов. Мы указали лишь главные ошибки книги, не касаясь частных ее недо- статков (отдельные нечеткие форму- лировки и др.). которых в рецензи: руемом труде немало. Неверная концепция, положенная в основу труда, и ряд ошибок, допущен- ных в оценке зарубежного и отечест- венного градостроительства, делают книгу дефектной, дезориентирующей читателей. Это тем более досадно, что книга является учебным пособием. Авторам и издательству Академии архитектуры СССР необходимо при- нять срочные меры к переработке и переизданию этой книги с тем, чтобы обширный ее фактический материал был осмыелен с позиций марксистско- ленинской науки, . ВЕЛИКОГО ХУДОЖНИКА КРАСНОЯРСК. (Наш корр.). Ста- рожилы города хорошю помнят Васи- лия Ивановича Оурикова и его семью. В Красноярске живут ученики Сури- кова. Один изоних — известный си- бирский хуложник Д, Каратавов. На улице Ленина стоит неболыной двухэтажный домик. В нем родился и жил В. И. Суриков. Сейчас, в связи с 100-летием со дня рождения худож- ника, домик превращен в музей В. И. Сурикова, Здесь сохранилась почти вся обстановка прежних лет. Одна из комнат служила великому художнику мастерской. В вей он на- чал работу над известной картиной «Взятие снежного городка», готовил этюды картин «Боярыня Морозова», «Нокорение Сибири». Мастерская, в которой работал В. И. Суриков, пол- востью реставрирована. Выставлены многие рисунки, этюды, автопортре- ты, портреты членов его семьи. В сквере по улице Ленина в день столетия со дня рождения Сурикова будет открыт памятник. На доме и здании училища, в котором учился Суриков (ныне школа № 1), установ- лены мемориальные доски, БЕЛИНСКОМУ В ПЕНЗЕ ПЕНЗА, (Наш корр.). Облисполко- мом принят проект памятника В. Г. Белинскому. Скулыор М. Бабурин нзображает великого русского рево- ‚люционера-демократа стоящим с об- ‚ наженной головой. В левой руке его— книга, одежда распахнута ветром. На пьедестале из сиреневого гравита — позолоченный картуш, окруженный знаменами. В центре картуша—сло- ва Белинского: г «Литературе российской моя жиз и моя кровь». Подножие пьедестала окружает ельеф из позолоченной бронзы. Памятник намечено установить В сквере против здания драматического ‚ театра. Высота памятника — 8 метров, >. и зеанивумов. тельный и глубоко оптимистичный. учиться, что редактор! Ралостно была убедиться. что H: Радостно было убедиться, что наша театральная периферия не только ус- воила прекрасные традиции русского реалистического театра, устанавлива- емые лучшими мастерами наших ве- дущих театров; но в данном случае— как это ни неожиданно — опередила _ Ш, овездочетов в роли Рябинина > 3. ФЕЛЬДМАН Постановка пьесы Г. Березко «Му- жество» явилась серьезным испыта- нием для наших драматических теат- ров. Все атрибуты военной дра- мы, как сложилась она за последние годы, несомненно присутствуют впье- се Березко; но применяются они ина- Че, в ином качестве, чем во многих других пьесах. Березко интересуют не столько события, сколько харак- теры людей, в них участвующих, не столько описание воинского подвига, сколько изучение его духовной, нрав- ственной природы. Березко делает шаг вперед на пути ‘познания героя- ‹овременника, В пьесе «Мужество» индивидуальные портреты героев сливаются в единый собирательный образ — образ «народа на войне». Командующий армией генерал-лейте- нант Рябинин представлен в ней лишь «первым среди равных» членов большой боевой семьи. Именно так и понял пьесу Бело- русский государственный театр им, Якуба Коласа в г. Витебске (ре- жиссер Г. Осипов). Этот серьезный, требовательный к себе коллектив ра- ботал над спектаклем с большим ув- лечением. Глубокая заинтересован- ность в судьбах героев, верно найден- ная главная тема, бережное внимание к художественному своеобразию пьз- сы — все это вместе взятое рождает горячий ответный отклик в зритель- ном зале: Н. Звездочетов, исполнитель роли Рябинина в Театре им. Якуба Коласа, решительно отверг традицию изобра- жения этаких старых, ворчливых, а по существу, добродутных генералов, неоднократно посещавших нашу сце- ну. На протяжении спектакля Н. Звездочетов заставляет зрителя поверить в прошлое своего Рябини- на — профессионального революцио- нера, старого партийца, в широком смысле слова солдата революции. Рябинин Звездочетова — талантли- вый военачальник, блестящий стра- взгляда, хотя сохраняем представле ние © нем, как о человеке до фанатие» ма строгом. Как только Рябинин об тается один, острое беспокойство, волнение—за людей, за исход спера- ции — проявляются в порывистой рез кости его движений, в блеске глаз, Е тревожном выраженни, набегающем на лицо, мгновение назад Kagannree- ся столь невозмутимым: И sro won ное душевное волнение делает образ, созданный Звездочетовым, одновре- менно и героическим, и глубоко чело- вечным. продолжает ту битву за счастье: Ро- дины, которая составляет смысл всей его жизни. Последнюю сцену Звездо- четов проводит с подлинным драма- тическим под’емом. Смерть героя в Витебском театре не оставляет тяго- стного впечатления. Финал спектак- ля звучит оптимистически: Рябинин умирает, утверждая бессмертие под- вига, бессмертие идей, рождающих этот подвиг. Бытовые и психологические момеж подчиняются в спектакле герои. ческой теме, в то же время героика эта нигде не выступает назойливо- декларативно. Зритель восприни мает величие подвига, позна- вая характер героев и волнуясь за их судьбы. Лаконичное и строгое оформ- ление художника Л. Кроля создает атмосферу, соответствующую стилю этой мужественной, патетичной пье- сы. Успех Театра им. Якуба Коласа, проявившего подлинную чуткость к идее, образам, стилю пьесы и создав- шего спектакль, который завоевах горячую признательность и любовь зрителя. лучше многословных дис- куссий доказывает, что «Мужествох имеет право занять достойное место в репертуаре наших драматических театров. . достроительства ставится в один ряд! (жалкой трудовой чернью)». Блистательный образец критики классового существа капиталистиче- ского градостроительства! Но выска- зывание Маркса напечатано в виде сноски, нонпарелью. Этим авторы словно сами расписались в том, что критика классовой сущности капита- листической практики застройки горо- НИЯ, Страницы 252—257 книги посвяще- ны изложению идеи т. н. «городов-са- дов», которая, по мнению авторов книги, способствовала развитию жЖи- лищного строительства в Европе и жизненность которой, по их же мне- нию (стр. 254), в условиях капитали- стической действительности <«nof- THe PAK LEH Ay. После обстоятельного из- пожения «идеальной схемы города- сада» и весьма преувеличенного опи- сания успехов ее реализации, достиг- с регулярной планировкой в капита- листических городах. К наиболее пло- догворным эпохам в истории градо- строительства в одинаковой степени относятея предисловием градострои- тельство ХУП-ХХ вв. в Западной Европе и в России, градостроительст- во в СССР. В. Шквариков, А. Бу- нин и Н. Поляков. не указывают здесь на качественное отличие со- ветской теории и практики строитель- ства социалистических городов от предшествующей практики градо- строительства и современной зару- бежной архитектуры. * ‹Градостроительствоз». Члены-коррес- понденты Академии архитектуры ОССР А. В. Бунин, [1 А, Изьин, Н. Х. По- ляков, В. А. Пиквариков, Лол редакцией В. Шьварикова. Изд-во Академии архи- тектуры СССР. Москва. 1945 г, Комсомолка Клавдия Терентьева работает в Профсоюзном о ансамбле песни и пляски со дня его основания, За 10 лет она стала ведущей соли- сткой балета, и ее творческие успехи не раз отмечались всем коллективом, И вот на-лнях вопрос о молодой ак- трисе явился предметом специального обсуждения на собрании комсомоль- ской организации ансамбля. Правда, никакого обсуждения по <уше- ству He получилось. — Председа- тель зачитал заявление комсомолки Терентьевой с просьбой исключить ее из рялов ВЛКСМ и тут же поедло- жил удовлетворить эту просьбу. Один-лва равнодушных — вопроса, и вот уже председатель заключает: «Прелложение принято единогласно». `И все, Так, буввально в три-четыре мичуты, было решено «дело Геренть- евой», решена судьба комсомолки, Конечно, -малодушный поступок Торентьевой не совместим <о званием члена ВЛКСМ. Но почему столь без- участной оказалась комсомольская срганизация по отношению к одчому из своих старейших членов. почему викого не заинтересовала причина такого поступка одного из лучших творческих работников? Почему ни- кого, в том числе коммунистку Зло- бину, партприкрепленную к комсо- мольской организации, не взволнова- ло заявление Клавдии Терентьевой? Обратимся к фактам. Секретарь комсомольской организании склонен считать, что в случившемся с Те- рентьевой повинна она сама. Так ли 5ТО? — Я пришла в ансамбль 16-летней левушкой из кружка художествен- ной самодеятельности, — рассказы- вает Клавдия Терентьева, — Здесь же вступила в комсомол. Мечтала об интересной творческой и активной общественной жизни. Одно время так и было. Но потом все изменилось. Никаких поручений никакой учебы... Время шло, ия увидела, что отстала от тех требований, какие пред’явля- ются члену ВЛКСМ. В комсомоль- ском коллективе меня начали считать балластом. Вот я и решила подать заявление т . тег, в самых сложных условиях боя, в военной горячке не забываю- щий о своем долге коммуниста-— растить и воспитывать людей. Как это показывает, подчеркивает актер? Открыто, прямо, бросает Рябинин в лицо Горбунову якобы «незначащие» фразы о коптяшей лампе (в диалоге о наступлении на Барсуки). Его гла- за, не отрываясь, смотрят в лицо ком- бата; они изучают, предостерегают, требуют. Этот взгляд говорит о том, Что сомнения недостойны Горбунова, что поставленная перед Горбуновым военная задача должна быть выполне- ва любой ценой. И когда убежден- ный комбат произносит твердо: «Раз- решите выполнять, товарищ генерал- лейтенант?» = Рябинин Звездочетов удовлетворенно откидывается на епинну стула и на лице его появляет- ся на мгновение скупая, но ясная улыбка, а глаза смотрят на молодого офицера любовно и радостно. Рябинин Звездочетова — большой характер, богатый оттенками, глубо- кими проявлениями чувств. Боевая страстность, волевая твердость в до- стижении поставленной цели являют- ся его определяющей чертой. Пфе- пятствия лишь подхлестывают его волю, ум, энергию. Бледный, сслабе- вший от потери крови лежит Ряби- нин на койке медсанбата; но стоит эму узнать, что новые трудности встают на пути к осуществлению опе- рации, — и вот ‘уже, превозмогая Gon, гибким молодым движением сбрасывает он одеяло и, соскакивая с койки, призывает своего алд’ютанта для новых распоряжений. Очень скоро перестаем мы думать, что Рябинин Эвездочетова — cyxoli человек, каким он кажется с первого’ Напомним, что это происходило в вень, Ни одной творческой конфе- коллективе, насчитывающем 250 творческих работников, в болышинст- ве — молодежь! Другие комсомоль- ны организации до сих пор, так же, как и Терентьева, предоставлены са- mim себе. Они не имеют обществев- ных поручений, редко общаются ме- жду собой — по 2—3 месяца здесь не бывает комсомольских собраний, Как же реагирует на это партийная организация ансамбля? В коллективе ансамбля 18 членов партии и 4 кан- дихата в члены ВКП(б), Это большая сила, но К сожалению, она не праве- дена в действие. В парторганизация укоренилась вредная «теория» о нэво- зможноети наладить систематическую партийно-политическую работу из-за частых командировок ансамбля. Этим здесь об’ясняют, что партийные соб- рания проводятся от случая к слу- чаю, что коммунисты не отчитывают- ся в выполнении свовх партийных поручений. Идейно - политический уровечь многих работников ансамбля чрезвы- чайно низок. От парторганизации требовалась большая кропотливая ра- бота по политическому воспитанию членов коллектива и в первую оче- редь коммунистов и комсомольцев. Но к политическому образованаю парторганизация относится безза- ботно. Е — Из 250 работников ансамбля, — признается член партбюро т. Шапуро, заменяющая длительное время от- сутствующего секретаря парторгани- зации, — систематически учатся 14 человек. 14 из 2501 Не слишком ли мало? : Да и *этому веришь © трудом. Правда, по данным партбюро, дей- ствительно значится, что семь ком- мунистов учатся в Университете мар- ксизма-ленинизма в ЦДРИ. Но посе. щают ли они занятия, как усваивают пройденное, как сдают зачеты, — этим никто в парторганизации не ин- тересуется. Ни на одном партеобря- нии ни разу серьезно не обсуждался вопрос о том, как коммунисты повы: шают свой идейно-политический уро- ренции, семинара, собесехования не было проведено за последнее время. Такая беззаботность и бесконтроль- ность приводит к печальным резуль- татам. Мы беседовали © рядом ком- муниетов. Они Не смогли ответить на самые элементарные вопросы. Сейчас в коллективе нет ви одного кружка. Правда, партбюро как-то ор- ганизовало кружок по изучению исто- рии партии. Руководителем был вы- делен коммунист Яриков— директор ансамбля. Но он проявил полное пре- небрежение к партийному поручению. Ссылаясь на загруженность, Яриков срывал занятия, и кружок, в конце концов, распался. Самоустранившись от партийно-по- литического ‘воспитания членов кол- лектива, парторганизация осталась равнодушной и в руководстве произ- водственно-творческой деятельностью коммунистов. Больше того, парторга- низация проходит мимо фактов амо- рального поведения отдельных товз- рищей. На-днях появился приказ ди- ректора ансамбля т. Ярикова об осво- бождении от работы оркестравта Подмогильного. Формулировка при- каза довольно загадочная: «Освобо- дить от работы по 44 статье КЗоТ». А статья эта гласит; «По взаимному соглашению». Между тем истинная причина появления загадочного при- каза вовсе иная. Подмогильный за- служил в коллективе печальную из- вестность как дебошир, дезорганиза- тор трудовой дисциплины, пьянива. Вместо того чтобы осудить пюведе. ние Подмогильного, сурово наказать его и тем самым мобилизовать кол- лектив на укрепление расшатанной трудовой дисциплины, директор Яри- ков решил сор из избы не выносить н вопрос уладить по-семейному. А парт- организация заняла в этом вопросе позицию стороннего наблюдателя, хотя речь идет о члене партни, Таковы нравы в партийной и комсо- мольсксй организациях Профсоюзно- го ансамбля. Вот почему здесь никого не взволновало заявление комеомолкл К. Терентьевой и другие тревожниыя факты, М. КОТОВ. АКАДЕМИЯ АРХИТЕКТУРЫ СССР В 1948 ГОДУ Президиум Академии архитектуры CCCP утвердил план научно-исследо- вательских работ на 1948 год. В те- кущем году намечено разработать ряд важнейших проблем в области архи- тектуры и строительной техники, cBa- занных с осуществлением грандиоз- ной строительной программы после: военной сталинской пятилетки. внимание уделено в плане обобщению советской архитектурной практики за тридцать лет. В текущем Tomy будет подготовлен к печати ряд сборников, анализирующих крупней- щие достижения зодчества народов СССР, монографий о лучших архитек- турных сооружениях и выдающихся мастерах советской архитектуры. По отдельным видам архитектурной деятельности (градостроительство, массовое жилищное строительство, ‚ сооружение общественных и промыш- ленных зданий} предполагается под- готовка капитальных трудов и моно- трафий, обобщающих богатый опыт проектирования и строительства в СССР. Сюда относятся: капитальный ‘труд «Основы советского градострои- тельства», охватывающий весь комп- лекс социально-экономических. архи- тектурно-художественных и инженер- но-технических проблем строительст- ва городов в СССР, окончание нача- той в прошлом. году работы «Архитек- тура жилищного строительства Моск- вы», подготовка на основе экспедици- онных исследований Я по жилищному строительству Ленингра- да, Урала, Азербайджана, разработка серии жилых секций 4—5-этажных домов для московского строительства < учетом использования заводских строительных деталей, . составление капитального труда во вопросам про- ектирования общественных центров советских городов, монографий по от- дельным видам общественных соору- жений — клубам, театрам, школам, лечебным учреждениям, санаториям и ЕД. Большое место занимает в плане разработка важнейших проблем тео. рии советской архитектуры. Намече- ны научные работы на темы: «Проб- лема сопиалистического реализма в архитектуре», «Теория и критика со- ветекой архитектуры», «Архитектуо- < наследие и советская архитекту- ра», «Критика буржуазных теорий в архитектуре» и др. Будет продолжена. работа над из- даннем многотомной «Истории рус- ской архитектуры» и выпущен ряд новых книг из популярных серий «Сокровища русского зодчества» и «Сокровища зодчества народов СССР». Намечено также подготовить к печати третий, четвертый и пятый тома «Всеобщей истории архитекту- ры», два очерка, посвященных архи- тектуре славянских стран (Болгарии и Чехословакии), и краткий курс все- общей истории архитектуры. То вопросам строительной техники план предусматривает разработку на- учных исследований, связанных с ©0- оружением высотных зданий, заводе CKHM домостроительством и т. д. Особое место в плане Академии ва- нимают темы, связанные ‘с составле- нием ряда разделов Урочного поло- жения (кодекса общеобязательных норм и правил), разрабатываемого по вета Министров СССР. В текущем году в институтах Axa демии будут обуществляться научные работы по вопросам внутреннего обо- рудавания зданий, санитарной техни- ки и благоустройства, районной пла нировки. Выйдут в свет новые TOMA архитектурных справочников и «Ката» лога строительных материалов и Hse лий».