К 85-летию хо дня рождения
К С. Станиславского
обрел ‘уникальные документа оное
материалы о жизни и творчестве ве-
ликого актера и режиссера. Гото-
вится снещиальная выставка, позвя-
шенная Станиславокому, — педагогу,
режиссеру и общественному деяте-
лю. Подготавливается к выпуску 3
свет сборник «Станиславокий и со-
временность». Готовятся к изданию
биография Станиславского и боль:
пая книга. посвяшенная его работе
в Оперно-драматической — студии
{1935—1938 гг.). г
*
Велется подготовка к открытию
дома-музея К. С. Станиславского, где
работал, жил и умер великий pyc.
ский режиссер. К числу меморкаль-
ных зал дома-музея принадлежит
кабинет К. С. Станиславского. Вся
обстановка кабинета бережно сохра-
нена такой же, какой она’ была’ при
жизни К. С. Станиславского.
ОНТЬЕБ
Завтра исполняется 85 лет со дня
рождения великого русского режис-
сера К. С. Станиславского. Создан-
ный год назад при ВТО научно-твор-
ческий кабинет имени Станиславско-
го отмечает эту дату проведением
спениального вечера, который co-
стоится 19 января в Доме актера,
После доклада Н. Волкова «Стани-
славский и советский театр» будут
показаны отрывки из спектаклей
МХАТ СССР им. Горького, Оперно-
драматического театра им. Cranu-
славского и Музыкального театра
им. Станиславского и Немировича-
Данченко.
7s
За год работы в кабинете
Станиславского были заслушаны 28
докладов. пропагандирующих твоФ-
ческое наследие режиссера, проводи-
лись читки стенограмм репетиций
К. С Станиславского. Кабинет при-
Умер старейший деятель советского
театрального искусства, заместитель
директора Большого театра Союза
ССР — Яков Леонтьевич Леонтьев.
Умный и талантливый работник, от-
давший свыше сорока лет своей жизни
служению искусству, Я. Л. Леонтьев
‘внес ценный вклал в. строительство
нашей театральной культуры.
A. Jl. Леонтьев начал свою Tea-
тральную деятельность в 1907 году в
качестве артиста драмы. С первых же
лет советской власти он принимает
активнейшее участие в организации
новых советских театральных коллек-
тивов. Организаторский талант и глу-
бокое знание творческой и производ-
ственной жизни сложного театрально-
го организма Я. Л. Леонтьев особенно
ярко проявил в своей деятельности в
академических театрах Москвы, ко-
торую он начал в 1926 году.
С 1934 года Я. Л. Леонтьев являлся
одним из руководителей крупнейшего
театра страны — Большого театра
СССР. В суровые годы Великой. Оте-
чественной войны Я. Л. Леонтьев воз-
главлял коллектив Болышого театра,
эвакуированный решением правитель-
ства в Куйбышев.
Несмотря на тяжелую болезвь,
Я. Л. Леонтьев до последних дней
своей жизни неустанно и плодотворно
работал в Болышом театре, проявляя
при этом талант крупного организато-
ра и честность труженика, беззаветно
преданного интересам советского на-
рода.
Глубокое проникновение во все об-
ласти работы творческого коллектива.
умение четко определить насущные
потребности театра и с болыним зна-
нием дела направить коллектив по
верному пути составляли наиболее яр-
КОНЦЕРТ, ПОЛЬСКИХ МУЗЬ
15 января в Кондертном зале
им. Чайковского состоялся пер-
вый концерт выдающихся поль-
ских музыкантов — дирижера
Григория Фительберга и скри-
пачки Евгении Уминской.
Крупнейший польский дири-
жер, пользующийся широкой
известностью, Г. Фительберг
хороню знаком стартнему поко-
лению советских музыкантов.
Еще задолго до Великой Ок-
тябрьской революции Фитель-
берг неоднократно посеща:
наигу страну и принимал актив=
ное участие в концертной и
оперной жизни Петербурга. Он
был одним из первых дириже-
ров, включавших в свои про-
граммы ранние сочинения моло-
дого Сергея Прокофьева. В
1934 году Фительберг вместе с
выдающимся польским компо-
зитором Каролем Шимановским
и скрипачкой Евгенией. Умин-
ской совершил большое кон-
_цертное турне по городам Co-
`ветского Союза.
На протяжении многих лет
Фительберг возглавлял оркестр
Вэршавской филармонии. В го-
ды гитлеровской оккупации
»Польши он эмигрировал в Аме-
рику, где выступал во главе
многих оркестров. Сейчас ма-
ститый дирижер вернулся в
Польшу и вновь трудится на
благо родного искусства.
. Профессор Краковской кон-
серватории Евгения Уминская Дири
справедливо считается лучшей
польской скрипачкой. В ее ре-
пертуаре — все наиболее выдающие-
ся скрипичные произведения совре-
менных польских композиторов.
Значительная часть программы кон-
церта состояла из сочинений польских
композиторов. Если поэма Мечислава
Карловича «Эпизод на маюкараде»», (в
чрезвычайно красочной и изобрета-
тельной инструментовке Г. Фитель-
берга) заинтересовала нас ©воей эмо-
циональной непосредственностью И
театральной живописностью, то пер-
вый концерт для скрипки с оркестром
Кароля Шимановского привлекает вы-
сокой поэтичностью, свежестью му-
\ пленум
Совета ВТО
С 12 ю 14 января в Москве прохо-
дили заседания V пленума Совета
Всероссийского театрального обще-
Дирижер Г. Фительберг и солистка Е. Уминская.
Фото С. Шингарева,
зыкального языка и замечательным
мастерством. Это ‘сложное, внелине не
очень эффектное сочинение мало со-
ответствует обычному представлениго
об инструментальном концерте, как о
пъесе ярко виртуозного стиля, где <о-
лирующий инструмент как бы cope-
нуется с оркестром. Концерт Шима-
HOBCKOTo — Это скорее интимная ли-
рическая поэма, сотканная из нежных
и хрупких образов. Е. Уминокая сы-
грала это чрезвычайно трудное про-
извеление с болыной свободой, ис-
кренним увлечением и поэтичностью.
Подлинная музыкальность, высокая
На выставке
„Реконструкция Москвы“
Выставку «Реконструкция Mock-
вы», органазованную Московским Со-
ветом в связи с 800-летием столицы,
ежедневно осматривают экскурсии
учашихся, приезжие из различных об-
ластей и краев СОСР, делегации тру-
дящихся зарубежных стран.
Наиболыний интерес вызывает от-
дел «Архитектура, планировка и жи-
лищное строительство», посвящен-
ный сталинскому плану реконструк-
ции Москвы. Среди экспонатов этого
отдела — гигантская модель Двор-
ца Советов, макеты крупнейших мос-
ковских плошадей — Маяковского,
Пушкинской и Советской, проекты
новых магистралей, жилых домов,
общественных зданий. Внимание по-
` сетителей. привлекают _представлен-
ные в этом зале новейшие строитель-
ные механизмы, сконструированные
советскими инженерами и построен-
ные на отечественных заводах,
т 7
На. втором этаже расположен от-
характеризуют BAO
ский облик польской скрипач-
ки.
Второе отлеление концерта
заняла шестая симфония Чай-
ковского. Думается, немно:е
есть произведений во всей ми-
ровой симфонической литерату-
ре, которые ставят перед ди-
рижером столь же трудную за-
дачу истолкования болытого
замыела композитора, раскры-
тия сложной идейно-эмоциона-
льной концепции, как этого
требует партитура гениального
творения Чайковского. Эта за-
дача пог. силу только дирн-
жерам болышого масштаба, ху-
дожникам значительной и яр-
кой индивидуальности.
Исполнение шестой симфо-
нии Чайковского Г. Фитель-
бергом запомнится нам прежде
всего глубиной раскрытия ос-
новного замысла симфония.
Начиная с первых тактов всту-
пления, дирижер властно за-
владел вниманием аудитории,
Единство и стройность ху-
дожественного образа при
своболной интерпретации от-
дельных деталей, мужествен-
ность, темперамент, -точная
уравновешенность звучаний,
жизненность ритма, логичность
фразировки — вот качества ди?
рижерского искусства Фитель-
ская. берга, в полной мере проявлен-
рева. ные им в исполнении шестой
симфонии.
Весь концерт Фительберг провел <
болыпим под’емом и внутренним of-
нем. Ето жест слержан, выразителен
и четок. :
С огромным увлечением и подлин-
ным мастерством играл в этот вегер
оркестр Всесоюзного радиокомитета—
один из лучших оркестровых коллек-
тивов страны. Большой успех поль-
ских артистов у москвичей явился
новым свидетельством укреплепия
творческих и дружеских связей меж-
ду братокими народами СССР и
ПольнпгИ
Г ШНЕЕРСОН.
MOCKOBCKAS
ХРОНИКА
$3 Центральная студия документаль-
ных фильмов закончила киносочерк «35а
китами в Антарктику>». Фильм снят епе-
ратором! 0. Коганом, сопровождавшим
китобойную флотилию в ее многомесяч-
ном плавании. Монтаж—режиссера, В. Ва-
рейкис, текст — 0. Нагорного a E, Uin-
стера. р
ФВ залах Третьяковской галлереи от-
крыта выставка произведений А. Вене-
цианова в связи со 100-летием co дня
смерти живописца. Эта дата была также
отмечена специальным научным заседа-
нием. Были заслушаны доклады А. Оа-
винова «Новые материалы о Венециано-
ве>. И. Либерфорт «Крестьянские образы
5 Венецианова», Е. Мроз «Вененианов в
афонкове», Н. Машковцева «Гоголь и
Венецианов».
© Вчера в Московском союзе совет-
ских художников состоялось чествова-
ние народного художника РСФОР В. Н.
Бакшеева в связи с 85-летиеы со дня
рождения и 60-летием творческой дея-
тельности. С докладом выступил В. Ло-
банов. .
$ 23 января секция`художников Цент-
‘рального дома работников искусетв ор-
‚ МАСТЕРА ВЫСОКИХ УРОЗКАЕВ”
Интересы и думы
советского крестьяви-
на перешагнули рамки
хаты, семьи, узкими
для них стали и
границы евоего колхоза,
°
Л. КУДРЕВАТЫХ
>
Советский [показаны
ка иколхозное кресть-
янство обогащают
друг друта.
Очень выпукло, с
волнующей простотой
картине ‚ «Мастера
oe ee pat
высоких урожаев» люди нового мо-
рального облика. Фильм снимался пу-
тем длительного кинонаблюдения.
Ранней весной десятки кинооперато-
ров выехали в различные колхозы
страны и жили там до глубокой осе-
ни. Кадр за кадром они фиксировали
жизнь, быт, труд колхозников. Азвто-
ры фильма не просто склеили эти
разрозненные куски. Они смонтирова-
ли кадры талантливо, по строго сла-
женной канве, так, что получилась
глубоко илейная, волнующая кинопо-
эма о патриотическом подвиге колхо-
зного крестьянства.
Метод длительного кинонаблюде-
ния позволил авторам создать образы
подлинных героев фильма, конкрет-
ных людей колхозной деревни. Здесь
люди, широко известные нашей стра-
не, комбайнеры Борин и Осьхин,
свекловод Анна Кошевая, знатный
председатель колхоза Сергей Корот-
‘ков, Герой Социалистического Груда
Петр Варивода, депутат Верховного
Совета РСФСР Наталия Куклина и
другие. Наряду < ними через всю
картину проходят вожаки колхозных
масс —директор Деминокой MTC
Сталинградской области Гвоздкоз,
председатель колхоза имени Буденно-
го на Кубани Куренков, молоцые
звеньевые Шполянского района Ки-
евской области Наля Швец и Ольга
Товстоног, колхозница колхоза имени
Орджоникидзе ° Западной Грузии
Елена Хеладзе, звеньевая из колхоза
имени Молотова Очаой Умарова и
многие другие. Все эти люди — вос-
питанники партии и комсомола, пере-
довые борцы за. дело коммунизма. Га:
кими людьми гордится наш народ.
Избранный авторами метод позво-
лил им показать участников социали-
стической стройки шире и глубже,
чем это обычно удается в докумен-
тальном кино. Но, остановив свое
внимание на отдельных колхозах, на
отдельных людях, создатели картичы
не смогли показать жизнь нашего
колхозного крестьянства во всем ее
многообразии. Ограничение материала
картины привело к некоторому су-
жению еа темы.
Связующий мотив фильма-—жизнь
колхоза имени Сталина в деревне
Кольцовка Чувашской республики
удался операторам, снимавшим
фильм, в меныпей степени, чем доу-
гие. Когда-то Вертов призывал сни-
мать жизнь врасплох. Об этом требо-
вании не мешало бы сейчас вспом-
нить. Когда смотришь картину, то
порой замечаешь, что люди, которых
снимали, чувствовали себя во BIeMA
семки несколько связанными, и по-
этому в отдельных кадрах, чаще все-
го в тех что сняты в Кольцовке, им
недостает непосредственности.
Но все же, несмотря на отдельные
недостатки картины, авторам ее уда-
лось создать значительное, правдивое
произведение. Удаче фильма во мно-
гом содействовал содержательный,
предельно отчетливый политически
глубокий текст И. Рябова. Отрадно,
что Центральная студия докумев-
тальных фильмов все чаще привле-
кает для участия в создании
картин писателей и журналистов. Это
помогает изживать штамп, еще нерел-
ко мешающий достижению благород-
ных целей, стоящих перед кинохро-
никерами.
крестьянин, прошедший великую шко-
лу колхозного труда, живет интерег
сами всей страны, всего государства.
Заботливо ухаживая за посевом, наш
колхоаник думает о процветании со-
циалистической Родины, о великих
идеях социализма, ставших его
плотью и кровью. В нашей стране
выросло новое поколение людей, рас-
правляющее свои орлиные крылья.
Об этих людях, людях нового духов-
ного облика, взлелеявиких и собрав-
ших в минувшем году на колхозных.
полях нашей Родины богатые урожаи,
и повествует нозый документальный
фильм «Мастера высокого урожая».
По времени событий и по геогра-
фии фильм очень об’емен. Картина.
начинается снежным дыханием Фев:
раля и заканчивается порой золотой
осени, когда с полей убраны хлеба и
другие культуры, когда выполнены
обязательства перед государством и
в веселом застольи празднуется заво-
еванная победа. Алтай и Грузия, Чу-
вашия и Украина, северные деревень-
ки Кировокой области и сталинград-
ские степи, Урал, Кубань и долина
Вахша в Таджикистане — об этих да-
леких друг от друга, но связанных
одним стремлением уголках нашей
Родины и рассказывает картина.
Исторические решения февральско-
го Пленума ЦК ВКП(б) и опублико-
ванные в печати указы о присвоении
звания Героя Социалистического Тру-
да и награждении орденами Союза за
высокие урожаи всколыхнули MHOTO- -
миллионную колхозную деревню.
Фильм показывает, как люди._раз-
ных национальностей, возрастов и
профессий, охваченные общенаролным
соревнованием. борются за высокий
урожай. В Кольцовском колхозе им.
Сталина в Чувашии девушки отбира-
ют семенной матерал по зервышку
Три тысяни пудов зерна перебрали
девичьи руки! Как на злейшего вра-
га, илут_в наступление на вредитёля
сахарной свеклы — «долгоносика» —
молодые украинки. Они выискивают
крохотного, но опасного для свеклы
жучка и убирают его руками. Они
привозят в поле кур. Они вызывают
на помошь авиацию. Кропотливо, ле-
песток за лепестком, девятьсот пудов
чайного листа собрало. звено Елены
Хелалзе. Богатые л_ны вырастили
кировские колхозники. Горы белого
золота собрали таджикские хлопко-
робы. Фильм ярко и убедительно по-
казывает, что за Годы советской
власти наша страна стала могучей
индустриальной державой. На поля
в помошь колхознику пришли слож-
ные и мощные машины: тракторы,
комбайны, жатки, сложные молотил-
ки. Новая техника, созданная рабо-
чим классом, помогла колхозному
крестьянству одержать ‘победу в
борьбе за хлеб, за изобилие.
Иным стало колхозное крестьян-
ство. Оно стало культурным и гра-
мотным, таким, каким его не знала
история человечества. Наука и ее
представители-—ученые пришли на
холхозные поля. В тесном союзе нау-
Документальный Фильм «Мастера вы-
сокнх урожаев». Производство Централь-
ной студии документальных фильмов.
Автор-режиссер В. Беляев, режиссер-—
М. Славинская, текст И. Рябова,
кую особенность деятельности Я. Л.
Леонтьева. -
Внимательным и чутким отношени-
ем к запросам и нуждам каждого. ра-
ботника Большого театра Я. Л Ле-
онтьев заслужил большую любовь
своих товарищей по работе, заслу-
жил их уважение как человек и как
замечательный организатор.
Большой театр и все работники со-
ветского искусства понесли тяжелую
yrpary.
Мы никогда не забудем Я. Л. Ле-
онтьева — самоотверженного труже-
ника советского искусства и замеча-
тельного человека.
мэр NN ея АА ЗУ EERIE Ne NI De OO
ства. На пленум собрались предета- ежедневно осматривают
вители периферийных отделений ВТО
из различных городов Российской
Федерации, деятели театров столицы,
театроведы, критики, театральные ху-
дожники. После вступительного сло-
ва народной артистки СССР Е. Тур-
чаниновой пленум заслушал доклад
зам. председателя ВТО М. Григорьева
о деятельности ВТО в 1947 году и
плане работы на 1948 г.
Пентральное место в работе ВТО
в минувшем году занимали подготов-
ка и проведение юбилейных меро-
приятий, посвященных 30-летию со-
ветского государства. Кроме того,
проводились научно-творческие сес-
сии и конференции по истории, тео-
рии и практике русского, современно-
го советского и`западноевропейского
театра, циклы вечеров, посвященных
русской классической и современной
драматургии н театральным деятелям,
Барсова, Баратов, Батурин, Бондаренко, Василевский, Габович, Гель-
цер,^ Гольцман, Горяинов, Данилов, Давыдова, Держинская, Дулова,
Ермолаев, Жук, Задорский, Захаров, Зубов, Иванев, Калашников,
Каменкова, Качалов, Кедров, Книппер-Чехова, Козловский, Kyxap-
ский, Лавровский, Лемешев, Леонтьева, Ленешинская, Матковскнй,
Мелик-Пашаев, Мессерер, Месхетели, Михайлов, Небольсин, Нежда-
Пинке,
Парогов,
Прудкин,
нова, Обухова, Пазовский, Пашенная,
Рейзен, Семенова, Сурин, Тарханов, Уланова, Файер, Федоровский,
Ханаев, Храпченко, Цаплин. Шпиллер, Шаповалов.
Умер в расцвете сил и таланта
ee ее = ся OE
Владимир Ильич Голубов (Потапов),
литературно-критическая деятель-
ность которого на протяжении мно-
гих лет была целиком посвящена со-
ветскому театру. Инженер по образо-
ванию, он еще в ранней юности ув-
лекался драматическим искусством и
участвовал в качестве актера в спек-
таклях. С 1925 года Голубов начал си-
стематически писать в газетах и жур-
налах Ленинграда. Уже первые его
статьи обратили на себя внимание
своей принципиальностью и глубокой
заинтересованностью зв судьбах со-
ветского театра. В. И. Голубов неиз-
менно сочетал широту политиче-
ского кругозора с высокой художе-
ственной требовательностью. Особое
значение имели критические выступ-
ления В. И. Голубова о советском
балете. В них полностью раскрылось
его литературное дарование, его спо-
собность глубоко и тонко анализиро-
вать явления искусства. Он также
был хоропю знаком с самодеятель-
ным искусством, © национальными и
периферийными театрами нашей стра-
ны. Этот разносторонний, богатый
опыт дал ему возможность перейти
от газетных рецензий к болышим ис-
следованиям по основным вопросам
советской театральной культуры.
В годы Великой Отечественной вой-
ны В. И. Голубов, добровольно ушед-
ций на фронт, работал в газете Се-
верного флота и в журнале «Крас-
нофлотец». :
Перу В. И. Голубова принадлежит
много статей и две книги — «Проб-
И. Альтман, Н. Анисимова, Б.
лемы балета и творчество Улановой> .
и «Мировое значение совегского ба-
лета». Много сил он уделял также
педагогической работе по воспитанию
балетной молодежи Москвы и : Ле-
нинграда. Это был прекрасный това-
риц, чуткий и умный друг актера, до
конца преданный своему долгу совет-
ский литератор.
Безвременная кончина В. И. Голу-
бова — тяжелая утрата для нашей
театральной общественности.
Асафьев, Б. Басаргин, A. Baccexec,
NEE NI IE ODIO ПОЕТ BANA ER GE NN A NE
вейшие строитель- ганизуег вечер, носвященный 100-летию
сконструированные ! со дня рождения В. И. Сурикова.
co дня рождения В, И. Сурикова.
© В Государственном музее изобрази-
тельных искусств им. Пушкина возобно-
вил работу лекторий. В нлане работы
лектория — цикл лекций по истории
искусства, лекпии по вопросам совет-
ской живопиен, скульптуры и архитек-
TYDBr.
@ 15 января на очередном вечере, op-
ганизованном секцией кастеров художе-
ственного слова Дома актера ВТО, С. Фа-
деева и Н. Першин прочитали новую
литературную композицию «Счастье» по
роману П. Павленко.
К 100-летию co AHA стлерти
великого критика
Союзе советских писателей
CCCP состоялось заседание Комяте-
та по проведению 100-летия со дня
смерти великого русского критика,
революционного демократа В. Г. Бе-
линского.
По решению правительства в Моск-
ве и Ленинграде будут проведены
торжественные заседания, посвящеч-
ные памяти Белинского. В гор. Пен-
зе, где учился Белинский, будет от-
крыта библиотека имени великого
критика и состоится Научная сессия
Академии наук СССР, организуемая
совместно с_ Союзом: советских писа-
телей. В Институте мировой литепа-
туры созывается научная конферен-
ция, на которой с докладами о роли
Белинского в истории русской лит?-
ратуры выступят видные ученые и
писатели.
достерегали его от излишнего увле-
чения социальной тематикой... Пьесы
Райса начинают походить .на речи
Генри Уоллеса». Повидимому, вопли
критика оказали, в конце концов, на
Райса свое действие. Во всяком слу-
чае последняя его пьеса «Мечтатель-
‘ная девушка» к радости «желающих
ему добра» критиков типа Натана
вообще лишена всякого смысла.
Но. «аналитическая лиса» несмотря
Ha всю свою многоопытность, окон-
фузилась. Случилось это на спектак-
ле «Русские люди» К. Симонова,
Само собой разумеется, что идеоло-
гам Бродвея полагается клеветать на
Советский Союз. Для этого амери-
канские и английские мракобесы при-
бегают к испытанному средству: они
умиленно восхищаются дореволюци-
онной русской культурой, искусст-
BOM, театром, чтобы затем BLpyr
злобно оскалиться на Советекий Co-
юз. Так. в своей рецензии на спек-
такль «Русские люди» «аналитиче-
ская лиса» мимоходом восхищается
красотой чнежно-сладостной старин-
ной русской песни» «Соловей—птица
крошечно-малая»...
Мы сейчас подошли к середине се-
зона. О том, как протекает нынеш-
ний сезон в центрах буржуазной
культуры, говорят наиболее видные
постановки Нью-Йорка, Лондона,
Парижа. В передовой одного из по-
следних номеров’ американского жур-
нала «Театр артс» чатаем о том, что
античная «Медея», поставленная в
Нью-Йорке Гильгудом (он же играет
роль Язона). «подобна воплю изму-
ченного мира». В Париже и Лондоне
«Смерть без погребения» Сартра
«звучит еше безнадежней». В новой
пьесе Вивиана Коннелла, идущей в
Лондоне и намеченной к постановке
в Нью-Йорке и других американских
городах, показан мир, пришедитий в
состояние полного хаоса, благоларя
голоду, эпидемиям, смертоносности,
—«<мир, от которого ничего не оста-
лось кроме нескольких лишенных
крова людей и множества крыс».
Американекий театр, как и весь
театр капиталистического мира, все
глубже погружается в сумрак без-
выходного пессимизма. В этом на-
правлении развивается и реакционная
критика, превратившаяся в постыд-
ное ремесло. >
совещания и заседания, на которых дел, показываю: зай Москву как
бсуждались вопросы репертуара центр культуры‘ и‘ искусства, Здесь
представлены многочисленные Ффото-
С содлокладами на пленуме высту-! графини, в которых запечатлены сце-
пили 3. Дальцев, Ф. Субботин и
Н. Весеньев. По докладам разверну-
ны из лучших спектаклей и фильмов,
диаграммы, характеризующие расивет
лись оживленные прения. В них при- театрального искусства столицы, пор-
По следам наших выступлений
„СПРАВЕДЛИВЫЙ УПРЕК“
няли участие А. Брянцев (Ленин-
град), Г. Леондор (Ростов), А. Чуди-
нова (Ярославль), Г. Бояджиев,
М. Морозов, И. Крути и др.
Пленум утвертил отчет о работе
ВТО за 1947 год и план работы на
1948 год.
Так называлось письмо, опублико-
ванное в «Советском искусстве» от
29 ноября 1947 г. В письме сообща-
лось о плохом обслуживании шахте-
ров Донбасса концертными и зрелиш-
ными организациями,
Управляющий Всесоюзным га-
строльно-концертным 0б’единением
треты виднейших мастеров сцены и.
кино.
В специальном отделе выставки
экспонируются присланные со всех
концов Советского ‘Союза подарки’
Москве в день ее юбилея.
приятий, проводимых украинским а
строльбюро, Сталинской и Вороши-
ловградской филармониями, в первом
квартале 1948 года ВГКО проведет в
Донбассе 40 концертов. В них прини-
мают участие мастера эстрады:
К. Шульженко, И. Набатов, А. Шу-
ров и Н. Рыкунин, А. Сметанкина,
М. Фихтенгольц, Д. Бадридзе и дру-
гие. Недавно в Донбассе уже высту-
пали М. Гаркави, М. Миронова,
А. Менакер, Л. Кайранская и Н. Го-
лубенцев.
вально повторяет слова одной из
ведым в «Макбете».
Мистер Браун высказывается от-
кровенно, действуя, так сказать, на-
прямик. Но есть в США и другой тип
критиков — более скрытых и ловкях.
Они действуют, так сказать, по-
лисьи. Наиболее типичный их пред-
ставитель — Джордж Джин Натая,.
нанечатавитий двадцать девять томов.
театральных рецензий. Он сам‘ назы-
вает себя ‘«старойганалитической ли-
сой».
Это—<кептик до кончиков пальцев.
Представления © ‘голыми «герлс»
сердят его: «Мне. не шестнадцать
лет», обижается он. «Вообще невоз-
можно долго слушать эти’ грязные
пошлости», пишет он, рассказывая о
том, как ушел до конца спектакля из
театра и, чтобы отдохнуть дупюй, стал
дома читать «Алису в стране чудес».
Отсюда вывод в устаревшем стиле
парадоксов Уайльда: «Нет ничего
более . нравственного, чем американ-
ские «шоу» (представления), так
как после них хочетея читать книжки.
для детей младиюго возраста». Впро-
чем, Натан не возражает против пор-
нографии. лишь бы театр был по-
дальше от социальных проблем. Bo-
сторгаясь пустой, абсолютно 6ecco-
держательной пьесой «Голос горли-
цы» Джона ван-Друтена, он одобри-
тельно нишет; «На американской.
сцене еще ни разу не ло. такое 6e3-
Нравственное произведение». Детек--
тивы < убийствами ему надоели.
«Если больше двух трупов, то не
смешно», утверждает он. Но под-
азарта, позабыв, что он почти бук-
линное раздражение вызывает у На-.
тана любой, хотя бы самый отдален-
ный намек на социальную тематику.
Года четыре тому назад Эльмер Райс
написал пьесу «Новая жизнь». Дейст-
вие в ней происхолит в родильном.
доме. На сцене изображены роды.
Этот грубый натурализм нисколько
Не возмутил критика. Он даже назвало
его. «многообещающим». Но намек на.
разницу во взглядах двух поколений
американцев, на какие-то сдвиги B
сознании американской молодежи =
результате войны вызвал у «аналн-
тической лисы» настоящую ярость.
«Драматургическая шизофрения... _
Райс заразился ‘опасной бациллой..
Тоска. с перепоя... Демагогия... Кри-
тики, желая добра Райсу, давно прое-.
Кадр из фильма «Мастера высоких урожаев». Связист-диспетчер пере-
дает сведения о ходе посевной.
«Возбужление от убийства»...
°
М. МОРОЗОВ
Oo
` Вот о каком случае рассказывает
английский театральный журнал «Те-
атр Уорльд». На шекспировском фе-
стивале в Стретфорде шел спектакль
«Макбет». В зале находилось много
детей. Особенно шумными анлодис-
ментами юные зрители отметили два
момента спектакля: убийство малень-
кого сына Макдуффа и предомертный
вопль его. матери.
В такой неожиданной реакции по-
винны были, конечно, не дети. Вино-
ват был театр, исказивший трагедию
Шекспира и «со вкусом» обыграв-
ший сцену убийства. Напомним, кста.
ти, что в шекспировском тексте нет
«предсмертного вопля» леди Мак-
дуфФ: она уходит со сцены, взывая
а помои.
«Любование смертью и чело-
веческим страданием проникло, как
видно, даже в постановки класси-
ки. Увлечение патологией породило
бесчисленные «черные» пьесы, запол-
низшие репертуар американских и
английских театров. Этот мрачный,
жестокий театр находит многочис-
ленных приверженцев среди так на-
зываемых, «ведущих» театральных
KDHTHKOB.
В <воих статьях эти проповедни-
ки смерти и разрушения словно пы-
таются доказать, что нет. ничего на
свете веселее и забавнее убийства.
Известный американский театральный
критик Джон Мейсон Браун зазы-
вает зрителей на спектакль «Уеди-
нившиеся женшины» Перси и Ден-
хама. «Спектакль вознаградит зрите-
ля,— уверяет ‘он в своей рецензии, —
возбуждением от убийства и превос-
ходной игрой актеров». Так и ска
зано: «возбуждение от убийства»!.
Рецензия Брауна, напечатанная в
антологии его лучших статей, чре-
звычайно типична для морального
уровня буржуазной критики и в этом
смысле ‘достойна рассмотрения. Она
вачинается < похвалы самому жанэу
«черных» пьес. По словам критики,
эти пьесы напоминают «веселые катз-
ния на роликах в компании со смер-
лью» Мимоходом Браун сетует на
500266,
ление зрителей». Гиничный Е
для американской театральной крити-
ки, представители которой лю-
GAT выражать свои мысли следую-
шим образом: «Живот болит от сме-
ха» (комедия), «Сладостно сосущее
чувство в области солнечного спле-
тения» (мелодрама). В этом грубом
чувственном театре, стремящемся
возбудить у зрителей самые низмен-
ные инстинкты, все измеряется физио-
логической мерой.
У Брауна есть и своя «философия».
Опять-таки, она настолько характер-
на для всего реакционного американ-
ского театроведения, что стоит ска-
зать о ней хотя бы несколько слов.
В основе этой «философии» лежит
предпосылка: искусство существует
независимо от жизни, и единственная
его задача совершенствовать свою
форму. Но о форме у Брауна доволь-
но оригинальное представление: его
эстетическое кредо сводится к форму-,
ле — «красота созревшего нарыва».
Браун не верит в реальность искус-
ства, называя его «благотворной ил-
люзией». Искусство, согласно тео-
рии американской критики, oc-
новано на вере, а не на знании.
Более того, оно противостоит знанию.
И, поскольку господа Брауны боятся
распространения знания в широких
массах населения США, они откро-
венно пишут: «В наши дни нужна ве-*
ра, чтобы бороться со. знанием». С
ужасом говорят они о чнадвигающих-
ся бурях», попутно понося тяготев-
шую к сопиальной тематике амери-
канскую драматургию тридцатых го-
дов. Среди этих бурь театр, утвер-
ждает Браун, может оказаться един-
ственной «тихой пристанью». Иными
словами, вместе со всей реакционной
критикой Браун ратует за то, чтобы
театр полальше ушел от жизни. Но
чем завлечь публику в «тихую при-
стань»? Вот тут-то «возбуждение от
убийства» ‘мокет очень и очень при-
тодиться. И американская критяза
восхищенно пишет о мрачных пьесах,
«единственная цель которых — выз-
вать у зрителей мурашки». «Пускай
даже гнусвыми, а не честными сред-
ствами», — пишет Браун в пылу
ieee
английских драматургов: в их нъесах
подготовка к убийству происходит
чересчур медленно и вообще в них
«слишком много психологии». По
словам Брауна, такое построение
драматического сюжета не удовлет-
воряет «нетерпеливых американцев».
Затем следует «анализ» пьесы, кото-
рой собственно и посвящена рецен-
зия. Браун одобрительно отзывается
об обоих ее авторах: «Они вполне
овладели высшей математикой убий-
ства». Впрочем, он не совсем доволен
одной деталью. Когда поднимается
занавес, зрители видят «очень симпа-
тичную пожилую даму», сидящую во-
зле голландской печи. Критик счи-
тает, что сразу же легко догадаться,
какая судьба ожидает симпатичную
даму: ее живьем сунут в печь, и это
«снижает эффект неожидавности».
Почему легко догадаться? — с нело-
умением спросит наш читатель, Ответ
может быть только один: театр в
США «натренировал» свою публику
в определенном направлении, заста-
вил ее с замиранием сердца ожидать
очередное убийство за каждым пово-
ротом сюжета...
В конце статьи Браун дает краткий
отчет об игре актеров. Как почти во
всех американских и английских ре-
цензиях, отчет этот состоит из олних
похвал. В ‘большинстве случаев ком-
плименты относятся не к искусству
актера, а к их внешности: «Певучий
контральто», «Глаза-магниты»... и Г. д.
и т. д. Прежде говорили об
актрисах: «Стройна, как тополь». Те-
перь, копда актрисы ходят вразвалку
и сидят, сгорбившись и свесив руки,
американские критики пишут; «Изящ-
на, как плакучая ива». Кстати, Браун
очень хвалит актрису, которая испол-
няла роль милой, но злосчастной дамы.
Она играла так хороню, что когда ее
всовывали в печь, даже становилось
Жаль ее... В целом спектакль, как зы-
ражается критик, оказывает «прият-
но-вредное действие ва кровяное пав.
Г. Бояджиев, Б. Бялик, А. Ваганова, В. Вайнонен, Я. Варшавский,
В. Вдовиченко, Н. Волков, М. Габович, М. Гельфанд, В. Городинский,
А. Гурвич, П; Гу-
в, А, Ермолаев,
М. Григорьев, И. Гринберг, М. Гринберг, М. Гус, А
сев, С. Дрейден, Н. Дудинская, М. Долгополов,
А. Жаров, М. Загорский, В. Залесский, bo. Завадский, О. “Иордан,
таев, И. Крути, П. Ле-
М. Рейхсфельд, Б. Ро-
глов, Ю. Слонимский,
‘имбал, В. Чабукнани,
Ю. Калашников, Н, Калитин, Л. Кассиль, В. Катаев,
Е. Орликова,
бедев, Л. Малюгин, А. Мацкин,
стоцкий, К. Рудницкий, К. Сергеев, М. Светлов,
Д. Тальников, Г. Уланова, Е. Холодов, С. Цимбал
Я. Чернов, Г. Штайн, В. Эрманс, А. Эфрос, Ю. Юзовский,
ский, Г. Ярон.
Редакциенная коллегия:
В. Г. ВДОВИЧЕННО (ответственный редактор),
М. В. БОЛЬШИННОВ, ©. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН.
Комитет по делам искусств пря
Совете Министров СССР © глу-
бокой скорбью сообщает д
`иерти заместителя директора
Государственного ордена Лени-
на Академического Большого
ва дзкадемическо
театра Союза ССР
Якова Леонтьевича
ЛЕОНТЬЕВА
выражает соболезнование
семье покойного.
ЕЕ Е
Всероссийское Театральное
Общество с глубокой скорбью
сообщает © преждевременной
смерти кандидата искусствовед-
ческих наук, члена Об’едине-
ния театральных критиков ВТО
Владимира Ильича ГОЛУБОВА
(ПОТАПОВА)
выражает глубокое соболез-
нование семье покойного.
АЕ
Sax No 149,
Комитет по делам искусств
при Совете Министров СССР с
глубоким прискорбием изве-
щает о смерти художествен-
ного руководителя Московско-‘
го Государственного еврейского
театра, лауреата Сталинской
премии, Народного артиста
CCCP .
Соломена Михайловича
МИХОЭЛСА
и выражает соболезнование
коллективу театра и семье по-
койного.
Министерство кинематографии
СССР с глубоким прискорбием
извещает о смерти Народного
артиста СССР, лауреата Ста-
линской премии
С. М. МИХОЭЛСА
выражает соболезнование
семье покойного.
Адрес редакции и издательства; Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрадь: и цирка — К 4-15-66, отлелы театра, музыки, изобразительвых искусств,
Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.