COBETCKOE HCKYCCTBO Под таким заголовком в нашей га- зете ат 17 января с. г. была напеча- тана статья Л. Малюгина о бесприн- ципной и недобросовестной рецензии Н. Грёкова на книгу В. Г. Сахнов- ского «Мысли о режиссуре» («Лите- ратурная газета» № 4 от 14 января). Редакция «Советского искусства» по- лагала, что статья Л. Малюгина дает правильный ответ на необоснованные выпады против книги В. Г. Сахнов- ехого, Однако Н. Греков после продолжи- тельных раздумий решил продолжить спор. Его новая статья «Адвокаты идеализма и низкопоклонства» («Ли- тературная газета» № 8 от 28 январл с. г.) не отличается от старой ни со- держанием, ни даже заглавием — те же суровые‘ обличения, построенные на зыбкой основе, и еще более безот- ветственные политические обвинения, вместо серьезной аргументации. Бесспорно одно: и книга Сахновс- кого, промагандирующая и утвержля- ющая русское искусство, и вся твор- ческая деятельность этого крупного режиссера - педагога, воспитавшего большую группу советских режиссе- ров, единомышленника и одного из ближайших помощников Станис- Возможности советского цирка „чести Цирк — искусство смелости, лов- кости, силы. веселого смеха и злой сатиры. Именно эти качества должны быть наиболее ярко выражены в цир- ковых представлениях. ассистентов мешают ему, вызывают скептическое отношение к номеру. Ме- щанеки безвкусный и пышный анту- раж вступает в конфликт с ироничес- кой манерой подачи трюков самим Кио. Недостатки цирка проистекали в значительной степени из-за того, что руководство Комитета по делам руководство Комитета по делам искусств Стремилось, прежде всего, к показу парадной стороны и в своей деятельности мало задумывз- лось о существе циркового искусст- ва, об его теории и о том направле- нии, по которому. должен итти совет- ский пирк. Организуя смотры новых нометов, Комитет не руководствовался прин- ципиальными соображениями, и DO- этому наряду с действительно инте- ресными и новыми номерами на мос- ковском манеже демонстрировались номера старые ‘или по своим установ- кам далекие от принципов советского цирка. Можно перечислить целый pr старых, потерявших всякий интерес. номеров, которые выносились на мос-_ ковскую арену. Гимнасты Баландины, например, много лет работали по паркам и са- дам с одним H тем же номером. Жонглер К. Абдуллаев целиком скопировал номер салонного жонгле- ра немца Карро. Гимнасты Свирские показали примитивный“и стандартный HoMep Ha GamGyxe. B люказах ‘узбек- ского циркового коллектива прини- мали участие рэзные факиры, шпаго- глотатели, люди-фонтаны, т, е. пред- ставители самых антиэстетических форм цирка. Известно, что подобчые номера, рассчитанные на наиболее отсталую публику, даже до револю- ции демонстрировались, главным об- разом, не в цирках, ав пПаноптику- мах. ; : В спешке подготовки громогласно рекламируемых новых номеров. обыч- но «не успевали» обращать внимание на трюки, на подлинную содержа“ тельность циркового искусства и Ус- траивались взамен парады-прологи, эффект которых ’создавалея светя- щимися красками, великолепием KO- стюмов и очень плохим балетом. В то же время даже лучшие циркозые номера, не выдвигаемые на CMOTDEI, не получали никакой помощи и часто распадались. Это произошло © номе- рами дрессировщиков В, Дурова, Ю. Дурова, М. Золло, Н. Грекова (грун- па медведей), с чемпионатами борь- бы, с цыганским ансамблем. Были созданы и широко разрекла- мированы цирковые коллективы, но во главе их часто оказывались люди, далекие от цирка, лишенные режис- серского опыта и таланта. Пример тому — эстрадный фельетонист И. Южин или человек-«счетная мавшина» я. Острин. Программы этих цирковых коллек- тивов были случайным собранием случайных номеров. Коллективы эти не решались показывать ни в Mock- ве, ни в Ленинграде. Увлекаясь парадами, цирковая ре- жиссура за время войны поставила только одну пантомиму — «Трое па- ших» А. Афиногенова и М. Бурского. Между тем, пантомимы дают наи- большие возможности для создания высокоилейного и яркого циркового спектакля. «Гуляй-поле» В. Труцци, «Москва торит» В. Маяковского, «Намиль» Е. Кузнецова были в свое время высоко оценены советским зрителем, Сейчас надо’ задуматься о пере- стройке работы цирков и прежде всего о необходимой критике и само- критике, к сожалению, до настоящего времени почти. отсутствовавших „в цирковых кругах. : Цирк располагает великолепными мастерами, проработавшими в нем де- сятки лет. Таковы В. Соболевский, Н. Никитин, В. Жанто. Л. Танти, И. Лерри, Н. Кисе, Н. Бондаренко, Г. Коваленко, Б. Эдер, А. Серж, Ф. Джиовани-Конев и многие другие. Они являются хранителями лучших традиций цирка. В цирке были их от- цы и деды, в цирках сейчас их дети и внуки. : На аренах выступают артисты-но- ваторы: Б. Кухарж, П. Маяцкий, А. Буслаев, А. Александров, Н. Жереб- цов-Верден, М. Егоров, Р. Флав- ский, К Зайцев, Н. Хибин и другие, создавшие много интересных новых номеров. В цирке есть талантливые режис- серы — С. Романо. Б. Шахет и ре- жиссерская молодежь — Н. Барзило- вич, С. Рудиф. К. Зайцев. Творческая инициатива советских цирковых артистов весьма велика. Если эту инициативу правильно ис- пользовать, то в ближайшее время МЫ будем свидетелями новых вели-_ колепных успехов советского цирка. пам пасте Bee чаще и чаще в американских киножурналах появляются сообщения о том, что голливудские актеры, - не- взирая на травлю и угрозы лишения работы, отказываются выступать в ре- акционных фильмах. Компания «ХХ— век Фокс» уволила актера `Карнеля Уайльда, не пожелавшего принять участие в антикоммуниетическом фильме. Актер. Георг Монтгомери резко вы- ступил против постановки клеветни- ческого фильма «Баллада о Греции» и был уволен с работы. Демократические влияния, так за- метно усилившиеся в последнее вре- мя в Голливуде. внушают серьезную тревогу «вождю» американской ки- нопромышленности Джонстону, по- ставившему перед собой задачу завладеть мировым кинорынком. У Джонстона, как и у Томаса, много оснований для беспокойства. Веюду, пде америханская кинопродукция яв- ляется принудительным ассортимен- том, растут протест и возмущение. Все труднее и труднее становится Джонстону бороться с демократиче- скими силами как внутри Голливуда, так и далеко за его пределами. Под огромным нажимом итальян- ских кинематографистов, возглавляе- мых коммунистами, учредительное собрание Италии приняло закон, по которому 12 недель в году закреп- ляется за итальянскими фильмами. И это для Италии, где все позиции в <инопромышленности захвачены аген- тами Голливуда, является болышим достижением. «Американцы стали певцами конца века, — говорится в статье, опубли:- кованной журналом «Ривиста дель Чинематограф». — Теперь трудно . най- ти американца средней культуры, — продолжает журнал, —который считал бы себя вполне психически нормаль- ным. Каждый испытал на себе не меныше 30 способов и видов. лечения нервов... Все эти патологические «комплексы» Голливуд использует для коммерческих целей. При помо- Все остальное —пышность оформ-, при театральном вузе — факультет, из которого <о временем может вы- расти цирковой институт. ления, великолепие костюмов, изо- бретательность инженеров, выдумки режиссеров — может. лишь помогать артистам, ни. в коем случае He становясь самоцелью. _Kaoyvatg. — sot важнейший жанр цирка. о котором следует нам поду- мать в первую. очередь. Известно, что в 1903 году, во вре- мя второго с езда РСДРП, происхо- дившего в Лондоне, В. И. Ленин по- сетил Мюзик-холл. «В. Ильич, — как вопоминает М. Горький, — охотно и заразительно смеялся. глядя на кло- унов, экенентриков.,» Потом Влади- мир Ильич заметил, что «экецен- тризм» — особая форма театрального искусства: «Тут есть какое-то сатири- ческое или скептическое отношение к общепринятому, есть стремление вы- вернуть его наизнанку, немножко исказить, показать алогизм обычного. Замысловато, а:— интересно». Алогизм обычного — это главное в тов, приборов. Смешно сознаться, что клоунаде. Фовзременная оуржуазчея клоунала тоже стремится к алогизму, Созременная буржуазная в цирке есть гимнасты, не умеющие потянуться десять раз подряд! Ма- но злесь он переходит в абсолютный шины приходят К НИМ на ПОМОШЬ. скепсис: все в мире теряет смысл, становится ненужным и ‘абсурдным. Иногда и хорошие гимнасты закрызя- ют свою сложную работу машинами. «Все вдребезги» — вот название п2- Так. гимнасты Е. Лебединская а 6. Шетинин в начале номера прячутся в шар, а потом нелепо оттуда вывали- ваются. Артисты И. Вавилова и С. Фейер- таг создали сложнейший крутящийся аппарат, на котором сни проделывали элементарные акробатические упраж- нения. Весь этот номер выглядел па- родией на цирк. А какое количество различных веревок, так называемых _лонж. опускается почти зв каждом ак- лонж, опускается почти з каждом ав- робатическом номере! Конечно, в цирке надо принимать меры предосто- режности. Но млонжа — это суфлев акробата. Она нужна только TOMY, кто плохо знает свою’ роль. Лонжа дает все основания выпускать него- товые, сырые номера — на веревке поддернут, на веревке поймают! Сто- ит ли отделывать трюки, доводить их до совершенства?! Моторы и лонжн— это опасные «партнеры» цирковых артистов. Они могут и вовсе уничто- жить подлинное цирковое искусство. Скажем прямо: в цирке еще много дилетантов и случайных людей. Же- ны, братья, даже тещи артистов ока- зываются занятыми в номерах, а так как они профессионально не подгото- влены, то для них и необходимы мо- торы и лонжи. Научиться держать на ногах лестницу не очень трудно. Но одно это нехитрое искусство не оп- ределяет еще подлинного мастерства артиста цирка. А между тем таких, с позволения сказать, «мастеров» в цирке очень много. И когда настоя- щий артист взбирается по лестнице, которую держит подобный дилетант, он обязательно одевает лонжу. Многие артисты цирка думают сейчас над аттракционами. Аттракщи- оны могут быть очень увлекательны, но только в тех случаях, если они создаются с участием подлинных мастеров своего циркового ‘дела. И. Бугримова и без мотоциклов локаза- ла. что она великолепная укроти- тельнина То же можно сказать и © Е Зы. А Алтаксанттове A вот пулягного клоунского номера, труи- пы Ширвайс. Взрываются автомебиля, ломаются музыкальные инструменты, погибают люди, а срели этого хаоса— вовсе не смешной, страшный клоун, маниакально утверждающий ° <вэю личность. Стирается грань между ре- альностью и буффоналой, и жизнь на- цчинает представляться, как буффона- да. Человек—только марионетка в руках рока, вот главная тема совре- менной западной клоунады. В советских цирках, как это ни удивительно, ‘подобная клоунада имела CSOHX представителей. Наибо- лее яркие из них Коко и братья Ширман. : Клоунала в советском цирке дол- жна стремиться к разрушению всего косного мешающего пробиваться росткам нового. Клоунада ‘должна раскрывать новые возможности явле- ний и вещей Она должна быть со- временной. вне зависимости от того, на бытовые или политические темы написан репертуар клоунов. . — Уходя из цирка, — говорил М. Высокинский. один из корифеев рус- ской клоунады, — зритель должен помнить, что клоун был ловок, а че только смешон. Это очень важная формула. Клоун должен выйти побе- дителем из борьбы < рутиной, пош- лостью, трусостью. - Увы, наши клоуны, за исключением Каран д’Аша. В. В. Лазаренко и не- многих других, в лучшем случае только смешны, а иногда и жалхи. Их бьют, обливают водой. мажут мыльной пеной, их кусают собаки, а они либо изображают суб’ектов. полностью со всем. примирившихсч, жалких и ничтожных. либо маньяков. идущих без цели своей дорогой и ни на что не реагирующих. Чтобы убе- диться в этом, достаточно посмотреть на Антоноза и Бартенева, или Сима и Элика, или Роллана и Дубино. Быть (ТБН принципиальность обязательны лавского и Немировича-Данченко, не дают оснований для обвинения в низкопоклонстве перед буржуазным Западом, Отрадно все же отметить, что Н. Греков несколько отступает от своих шатких позиций. Теперь он считает, что «нет ничего предосудительного в самом факте привлечения примеров из западной живописи: это лишь pac- ширяет культурный кругозор читате- лей». Но вель именно это он ечитал и. сомнительным и предосудительным и на этих примерах главным образом строил свои обвинения B HHSKOMOK- лонстве. Учитывая, что ВТО устраивает об- суждение книги В. Г. Сахновского, ре- дакция не’ считает целесообразным занимать место в газете повторной полемикой с Н. Грековым и пригла- шает редакцию «Литературной газе- ты», а также Н. Грекова принять участие в творческой дискуссии. ~ Обсуждение книги В. Г. Сахнов- ского «Мысли о режиссуре» состоит- ся 4 февраля во Всероссийском те- атральном обществе. Отчет будет. опубликован в следу: ющем номере нашей газеты. Виктор ЭРМАНС. >: Изумительный мастер художествев- ного слова Н. В. Гоголь, откликаясь на возникшие уже в его эпоху пуб- личные чтения, горячо ратовал за то, чтобы в России было как можно больше искусных чтецов. Сейчас у нас много «хороших и разных» чте- цов, унаследовавших лучшие черты и традиции своих славных предков — Мочалова. Щепкина, Садовского, Гор- бунова, Давыдова и др. Художественное чтение, ставшее в нашей стране большой самостоятель- ной областью искусства; за последние годы в значительной степени: изжило свою камерность, укрепило и подня- ло свой авторитет у массового зрите- ля, стало могучим средством пропа- ганды и коммунистического воспита- НИЯ. ° Отряд чтецов получил за’ годы Ве- ликой Отечественной войны: внуши- тельное пополнение в лице молодых артистов, нашедших себя, свой стиль, свою исполнительскую манеру не в концертных залах столицы, а в блин- лажах и клубах-землянках на фрон- Te. Если в довоенные годы популярные чтецы выступали главным образом в небольших клубных аулиториях, TO теперь многие из них уже смело вы- ходят на подмостки Концертного зала им. Чайковского или Болышого зала консерватории. Их самостоятельные вечера, подобно спехтаклям и концер- там, прочно вошли в круг интересов советского зрителя, в его художест- венный «бюджет». Мастера художественного чтения весьма активно выступают По всей нашей стране. На боевых кораблях, в частях Советской Армии, в городах и на новостройках звучат произведения советской литературы и драматургии. Вооружившись такими произведения- ми, как «Молодая гвардия», «Повесть о настоящем человеке», «Дом у доро- ги», «Спутники», «Василий Теркин», «Зоя», «Люди с чистой совестью» и др., чтецы оживили конпертную эст- раду и на этом благодарном материа- ле продемонстрировали весьма ощу- тимый ‘рост своего’ искусства. В творчестве мастеров художест- венного слова наметились за послед- ние годы два основных направления. Одно из ‘них питается главным обра- зом традициями Закушняка, другое берет свое начало в исполнительской манере Маяковского? — не только та- лантливейшего поэта нашей советской энохи, но и замечательного ‹ чтеца, превращавшего эстраду в идейную трибуну поэтического слова. Искусство Сергея Балашова—мас- совое искусство больших художест- венных и политических обобщений, рассчитанное на тысячные аудитории, следует отнести KO второму Е лению. Среди множества голосов чтецкой эстрады голос ‹ Сергея Баланюва, уроженца и воспитанника могучего социалистичё кого Урала, выделяет- ся своей революционной страстностью. и «атакующей силой». Сергей Балашов пришел на эстра- ду из драматического театра, и в этом его творческая биография мало чем отличается от биографий болышинст- ва чтецов. Но в то время как многие драматические актеры, перейдя на эстраду, расстаются со сценическими навыками, Сергей Балашюв, наоборот, строит свое эстрадное искусство цз- лихом на театральной основе; пони- мая, что природа исполнительства на эстраде и на сцене по сути дела одна и та же. . Он раскрывает ‘исполняемые им произведения через образ. В «Челя- бинском тракторномо заводе» — это ударник Василий Киселев, в рассказе «Флаг» — это старый матрос-патриот Бойцов ‘в композиции «Люди из за- холустья» — это столяр-краснодерев- щик Иван Журкин, . Новую ‘литературную ‘композицию «Салют Победы» Сергей Балашов раскрывает. через. собирательный об- раз бойца, прошедшего вместе: с ар- Ю. ДМИТРИЕВ Цирк эмоционально воздействует на своих зрителей через трюки. т. е. через зрелищно-подчеркнутое прео- доление якобы непреодолимого пре- пятствия. Материалом циркового ар- тиста является его собственное тело, Физическое в номере циркового арти- ста не может быть отофвано от пои- хического. Предельное напряжелие всех психических- и физических свойств человека, зрелищная демеч- страция воли содержат. эстетическое зерно. Обычно именно © помощью трюков цирковые артисты создают те или иные образы. Без трюков нет цийжка. Ныне, однако. трюковая основа — хемонстрация силы, ловкости, смело- сти—зачастую подменяется демонст- рацией различных моторов, аппара- С. Балашов’ исполняет литератур- ную композицию «Салют Победы». Фото В. Koraap. ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ (0 ЛОЖНОЙ КОНЦЕПЦИИ КНИГИ „ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО“ Президиум Академии архитектуры СССР, обсудив опубликованную a газете «Советское искусство» (№ 3 от 17 января 1948. г.) статью «О ложной концепции книги «Градо- строительство», признал содержа- щуюся в этой статье критику книги «Градостроительство», выпущенной издательством Академии и СССР, правильной. Инетитуту истории и теории архи- ‘тектуры и Институту гродострои- `тельства Академии архитектуры `’СССР предложено созвать специаль- ное научное совешание для всесто- роннего и тщательного обсуждения книги «Градостроительство» с тем, чтобы полностью устранить при пере- издании все имеющиеся в’ней нело- четы. РАВНОДУШИЯ< мией-победительницей славный путь от Волги до Берлина. И, наконец, в последней своей ра- боте — «Когда зреет песня» — ар- тист предстает перед нами в образе Сулеймана. Сперва это батрак_из ау- ла Ашага-Сталь, обрабатывающий на чужих буйволах чужую землю, пос- ле — народный поэт, «соловей Даге- стана», великий ашуг, имя которого известно каждому в нашей стране, и затем Хость Москвы, выступающий в Большом Кремлевском дворце перед товарищем Сталиным. с полной стра- сти и поэтической силы речью, Композиция «Когда зреет песня», удачно слеланная Сергеем Балашовым по книге Эффенди Капиева «Поэт», исполняется им с большим мастерст- вом, взволнованностью и душев- ной теплотой. Артист живет и дышит литературной интонацией Капиева, найдя для нее своеобразный ритм, стиль, музыкальный строй. Это не ‘ак- цент и даже не тонировка, это—на- циональная речевая мелодия. Сергея Балашова не хочется назыь вать чтецом. Он — актер, читающий обстановке: Ha эстраде-трузовике, на эстраде в землянке, эстраде-пне среди лесной поляны. С каждой своей новой работой Сер- гей Баланюв в первую очерель знако- мит своих земляков-уральцев, которые не скупятся на отзывы и советы. Кто же эти критики талантливого артиста, внимательно следящие за его выступлениями яа эстраде? Это луч- шие люди страны, «обогнавшие вре- мя». новаторы, ударники и рационали- заторы производства: тагильские литейщики, златоустовские кузнецы, кунгурские штамповшихи, шахтеры Губахи и Половинки, люди, выдви- нувшие в свое время Сергея Балашо= ва в почетные ударники Челябинеко- го тракторного завода. Такая тесная связь художника с на- родом красноречиво говорит о`творче- ском лице артиста-патриота, черпаю- щего силы и вдохновение в подлин*’ ном материале полнокровной жизни нашей великой Родины. Знаменитый театральный деятель, актер и режиссер А. П. Ленсхий го- ворил, что художник «много больше может сказать, чем то, что сказано текстом поэта». Каждая новая работа’ Сергея Бала- шова свидетельствует о его плодот- ворном творческом труде, стремлении проникнуть в неизведанные дали ху- дожественного творчества, сказать «много болыне», чем сказано автором. Коммунисты потребовали от эуко- водства ансамбля укрепления и улуч- шения художественного руководства коллективом. В частности, было. от- мечено, что художественный руково- дитель ансамбля Л. Баратов мало за- нимается творческой работой и фер- мально относится к своим обязанно- стям. В принятом решении партийное: соб- рание признало. статью «Плоды рфавно- душия» правильвой и наметило ряд мероприятий ‘для улучшения идейно- политического воспитания работников ансамбля и всей творческой деятель- ности коллектива. Партийное собрание наметило тах- же ряд практических мероприятий по усилению -партийно-массовой работы в коллективе во время гастрольчых поездок. Решено просить ВЦСИС об укреплеёии художественного рукс- водства ансамбля. Приняты меры к оживлению деятель- ности Дома. работников. искусств. Сейчас уже начались регулярные чте- ния лекций и докладов по различ- ным творческим проблемам, по вопро- сам международной политики и др. Начали проводиться также диепуты и дискуссии. В них активно учает- вуют деятели искусств республики. АШХАБАД. (Наш корр.). - Собрание партииной организации профсоюзного ансамбля песни и пля- ски ВЦСПС обсудило статью «Плоды равнодушия», опубликованную в «Со- ветском искусстве» 17 января 1948 года. ‚ Выступившие на собрании работни- ки ансамбля тт. Д. Шапиро. В. Ново- сельцев, ©, Яриков. А. Рязанов, В. Проликов, Л. Рольбина, А. Ряузов, зав. культмассовым отделом ВЦСПС Е. Шульга, зав. отделом пропаганды и агитации Свердловского райкома ВКП(б) М. Белоусова и др. признали статью, опубликованную в газете, правильной и своевременной. Они привели много дополнительных фак- тов, овидетельствующих о неудовлет- ворительной работе’ парторганизации в области идейно-политического нос- питания коллектива. Выступавшие го- ворили также о серьезных. нелостат- ках в творческой деятельности ан- самбля, : НЕ Под таким заголовком в № 52 «Со- ветского искусства» за 1947 год было напечатано письмо о плохой работе Дома работников ackyccTs в. Ашхаба- де. Обсудив это письмо, туркменскей республиканский комитет союза Ра- бис признал факты, изложенные в нем, ‘правильными. Избрано новое’ правле- ние Дома, утвержден новый директор. „ЛОМ С ПОТУХШИМИ ОГНЯМИ“ > $ ® клоуном в советском цирке Б, Эдере и А. Александрове. это значит уметь понять и. раскоыть A. Корнилов вводит в номер балерин, всю слабость отживаклтего, поднять- очень мешающих его слонам, только ся-над ним и осмеять. его. В Э19М потому что у него нет настоящей смысле клоунадла должна быть ЖИЗ- «сольной работы» слонов. Лисин «сольной работы» слонов. vii! и Синьковская выступали прежде © торпедой. Сейчас они фаботают на простой трапеции и имеют во много раз больший успех. Кио — отличный иллюзионист. Но его семьдесят пять 1,200 ТЫСЯЧ ПЕВЦОВ, ТАНЦОРОВ, МУЗЫКАНТОВ Во Всероссийском смотре сельской художественной самодеятельности приняли участие 88 тысяч коллек- тивов — 1.200 тысяч певцов, танцо- ров и музыкантов колхозной дерев- ни. В начале февраля в Москву нач- нут сезжаться лучшие коллективы и отдельные исполнители — участни- ки районных, областных, краевых и республиканских смотров. В. столице состоится несколько открытых KOH- цертов, а в конце февраля—заклю- чительный концерт смотра. В нем примут участие свыше 2.500 чело- век. иноагесьс Е. СМИРНОВА © личном допросе Грумбо заявил BO всеуслышание: «Для тех, кто еще помнит пожар рейхстага, не так труд- но почувствовать его дым в этом по- мещении». Томас, правда, больше не дал ему говорить. «Виновен», за- ключил он коротко. Полицейские по знаку Томаса кинулись к Трумбо. Так же смело выступил и Джон Ховард Лоссон. Он крикнул в лино Томасу: «Вы применяете методы Адольфа Гитлера!» Трумбо и Лоссон не остались в одиночестве. В Голливуде появился документ, подписанный 30 видными режиссерами, сценаристами и актера- МИ. В этом документе авторы клеймят позором Томаса и его комиссию, ули- чают их в преследовании ими свобод и прав американского гражданина. На конференции, созванной ‘обще- ством прогрессивных граждан Амери- ки, раздавались возмущенные голоса не только против комиссии Томаса, но и против тех, кого Томасу уда- лось запугать и толкнуть на путь кле- веты и предательства. Была принята: специальная резолюция. «Конферен- ция, — говорится в этой резолюции, — осуждает атаку на американскую кинематографию, как явную попытку бросить ее в бездну реакции, заста- вить ее выпусхать только такие филь- мы, которые прославляли бы сущест- вующее положение вещей». Всем памятна происшедшая заба- стовка в Голливуде, приостановив- шая с’емки многих фильмов. На ery- диях Голливуда разыгрывались ‘на- стоящие кровавые стычки между ба- стующими и полицией. Только за ‚один день было тяжело ранено 130 бастующих работников кино. На ули- це пестрели плакаты с призывом к рабочим всего мира об’явить бойкот Голливуду и не смотреть фильмы, снятые в этом городе. неутверждающим искусством. Клоун должен быть широко обра- зованным и современным человеком; Межлу тем, в студии при Москов- ском цирке, где . готовят. будущих клоунов, налицо все пороки студийной подготовки — ранняя профессионали- зация, «натаскивание» на номер. от- сутствие твердых учебных планов и программ, активное влияние старой клоуналы. Самый главный недостатск — неудовлетворительная политичес- кая и общекультурная подготовка бу- дущих клоунов, А ведь еще в стари- ну говорили, что «клоун — это фило- соф арены». В высших учебных заведениях го- ловят артистов драмы, оперы, опеет- ты. режиссеров, театральных худож- ников, театроведов. И только клоуны обучаются в единственной студии. Почему? Разве.цирк менее массозое и народное искусство, чем театр оперетты или балета? Или профессия клоуна более проста? Наоборот. клоун должен быть очень разносто- ронним. Он и автор и режиссер своих номеров, Он`должен быть комиком и -акробатом; „Нам кажется, что клоуны имеют Право на свой факультет — допустим GONDOTHBNIGHHE x «Идеалом современной Америки, ее культуры и кино должна быть борь- ба с Генри Уоллесом и ему подоб- ными, угрожающими американскому капитализму», — заявил недавно руко- водитель ассоциации американских кинопромышленников Эрик Джон- стон в беседе с журналистами на пресс-конференнцаи в Брюсселе. `Но как ни стараются Эрик Джон- стон вкупе со своим главным совет- Виком Бирнссм. сколько миллионов долларов ни затрачивается ими на клеветническую, антисоветскую, про- фашистскую пропаганду, они не мо- гут заставить честных художников Америхи слепо действовать по указ- ке Уолл-стрита. —` Даже реакционная пресса США не скрывает того, что преследуемые ею_ прогрессивные силы американского искусства оказывают решительный ‘отпор наступлению империалистиче- ской клики В Голливуде, который, но словам Чаплина. насквозь заражен тлетворным «поихозом наживы», на- холятся мужественные люди, полни- мающие голос протеста против чер- ‘ных сил мирового бизнеса. И таких людей становится все больше =Нетак давно десяти крупнейшим сценаристами режиссерам было-пред’- -явлено обвинение в «неуважении К конгрессу», ввиду того, что они отка- ‘залиеь подчиниться приказу пресло- `вутой: комиссии Томаса. Обвиняемые не согласились признать себя винов- ными. Судья распорядился, чтобы все подсудимые дали отпечатки пальцев, -и-отпустил их под- залог в одну ты- сячу лолларов за каждого, -= В феврале и марте состоится суд над: сценаристами Трумбо, Мальцем, Бесси, Орницем, Лерлнером и Коу- лом; режиссерами Дмитрык, Биберма- ‚ном-и постановщиком Скоттом. _ Дальтон Трумбо, автор. известного в „Америке антиимпериалистичесхого ро- ‚мана «Джонни получил винтовку», не дал себя запугать комиссии Томаса. Его преследовали, ему угрожали и советовали отречься от. своих «за блуждений». Но при первом же пуб- МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА $3 Вчера в Доме кино открылась кон- ференция на тему «Превосходство совет. ского киноискусства над современным буржуазным киноискусством>». Вступи- тельное слово сказал С. Герасимов, до- клад еделал В. Пудовкин. © Театр им. Ермоловой приступил к ренетициям новой пьесы А. Гладкова «Ло новых встреч!. Постановка А. Ло: банова и ©. Гушанского, ‘Художник А. Васильев. В спектакле принимают участие Л. Орданекая, О. Николаева, В. Якут, И. Соловьев и др-: @ 30 января в Центральном театре Красной Армии состоялась премьера пьесы А. Кузнецова и Г. Штайна «При- звание». Постановка В. Канцеля, режис- сер А. Харламова, художник В. Богат- кин. Театр сатиры 25 января показал но- вый спектакль «Встреча е WHOCTHIO? А. Арбузова. Hoctanosxa 0, Солюса, оформление Е. Ладыжинского. р © Вечером на тему «Московский ху: ! дожественный театр в развитии русской! национальной культуры» начались 28 января «Чтения К. С. Станиславского! и В, И. Немировича-Данченко», . органи-. зованные МГК ВЛКСМ и ПДРИ, Побле вступительного слова секретаря МГК ВЛКОМ Н. Киселева и приветствия. Н. Горчакова с докладом о творческом! пути Художественного тватра «выступил Н Волков. @ Народный артист РСФСР К. Зубов назначен художественным *‘`руковолите- лем Государственного академического Малого тгатра, < В торода Средней Азии, Прибал- THACKHX республик, в промышленные центры Урала, Донбасса и Сибири, в колхозы Краснодарского и Ставрополъ- ского краев направляютея восемь пере- движных выставок произведений совег- ских художников, : <.В Союзе советских архитекторов СССР состоялось организационное заев- дание вновь созданной секции градо- строительства. В состав бюро секции вошли: А. Заелавский (председатель), Л. Кулага, В. Бабуров, Н. : Поляков, А. Кузнецов, П. Александров. М. Кор- жев, Б. Светличный .й A. Moctaror ПАМЯТИ Пл. В Ереване скончался заслуженный THCT республики кинорежиссер aD TCT респуолий П; А; Бархударян. Н. А. Бархударян посвятил свою жизнь советской кинематографии, Бо. @ Государственное издательство «Ис- кусство» выпускает из печати книгу пи- сем В. И. Сурикова. Книга составлена по материалам архива Государственной Третьяковской галлереи. Большинство писем публикуется впервые. &9 В ВТО состоялось открытое заседа- ние памяти выдающегося русского ди- рижера В. И. Сук. После доклада И, Ре- мезова воспоминаниями о В. И, Сук по- делились И. Козловский, Н. Озеров, С. Мигай и др. 2 3 В честь празднования 30-летия Фо- ветской Армии в Военной академии им. Фрунзе организуются вечера, на ко- торых с творческими _ отчетами будут выступать мастера искусств столицы. 93 Недавно. состоялся второй пленум Мособлрабис, посвященный идейно-по- литическому воспитанию работников искусств. Были заслушаны доклалы председателя месткома Малого театра А. Полякова, председателя культкомис- сии месткома Большого театра П. Нор- цова, председателя месткома Московской консерватории В. Островской и содоклад Я. Смолянского. < Драматург В. Катаев назначен зая местителем художественного руковоли- ‘теля по репертуару московского Театра сатирыт, Е < Закончились приемные испытания в аспирантуру Академии архитектуры СССР, Принято 20 человек.. Они будут проходить научную подготовку при ин- ститутах истории и теории архитектуры, архитектуры массовых сооружений, ‚строительной техники и градостроитель- ства. < Центральный nom работников ис- кусств организовал на-днях творческий вечер артистки Таисы Савва. В течение 20 лет работы на эстраде она непре- CTAHHO совершенствовала свое ориги- нальное искусство эстрадного жанра ху- дожественного свиста. На вечере Т. Савва исполнила `«Ноктюрн» Шопена, «Бар- кароллу» ПТуберта, произвеления. Ип- политова-Иванова, Верди, Доницетти, Тозти и произведения других композие торов.. Особенно тепло зрители приняли «Вальб-фантазию» Глинки. БАРХУДАРЯНА шо приняты советской ‚общественно стью. Послелние годы П. А. Бархударян уделял много внимания пелагогиче: ской работе, велкуре актерского ма: Кадр из законченного постановкой фильма реж.. И. Пырьева «Сказание о земле Сибирской». В начале января в Париже состоя- лась болышая демонстрация француз- ских кинематографистов. В ней уча- ствовали виднейшие мастера фран- цузского искусства. Демонстранты освистывали кинотеатры, где шли американские фильмы, сдирали афиши и рекламы Голливуда. Раздавались возгласы «Да здравствует француз- ская кинематография!» На борьбу с демонстрантами была вызвана.вся па- рижская полиция. Начались массовые аресты, и в тюрьму были брошены люди с мировым именем. Решительный отпор голливудские фильмы встречают в странах новой демократии. «Голливудекие картины, — пишет польский журнал’ «Дзиенник Лулдо- вы», — находятся под железным кон- тролем финансистов и создаются людьми, которые художественные требования ставят в прямую зависи- мость от прибыли. Они льстят низ- менным инстинктам обывателя, эсте- тический вкус которого они обраба- тывают по своим собственным зако- нам и рецептам». «Почти вся послевоенная продукция Голливуда являет собой смесь отвра- тительной расовой пропаганды iH низма, психологических извращений, убийств, садизма, упадочности и ми- стицизма»,—пишет болгарская газе- та «Дружба». Провал ряда упадочных, реакцион- щи техники кинокомпании восироиз- водят болезненную атмосферу в об- разах и создают фильмы, отравляю- щие сознание масс ...американцы вольны раздражать свои нервы и психику, сколько им угодно и как им. угодно, но нашим нёрвам такая наг- рузка’ не“ нужна». Итальянский журнал «Омнибус» пишет: . «Американцам постоянно нужно легкое, доступное им об’яснение не- удач на пути к «просперити». Из пси- хологии и психоанализа они сделали заводную игрушку, действующую на все лады. Из Фрейда они сделали не- что вроде святого Антония, творяще- го сверхестественные чудеса». Против голливудских фильмов, прославляющих убийства, преступле- ния, нервные расстройства, кровавые авантюры, выступили итальянские врачи-психиатры, которые потребова- ла прекращения демонстрации картин, воспитывающих у молодого поколе- ния «преступные инстинкты, хроБо- жадность и бессердечие». Передовая художественная интел- лигенция Франции, страны, которую Джонстон < момента заключения до- говора_Бирне—Блюм считает своей вотчиной, становится также более активной в борьбе с засильем Гол- ливуда. Многочисленные. статьи, нпе- тиции, отчеты о пресс-конференциях, посвященных борьбе с влиянием Гол- ливуда, заполняют французские жур- налы и газеты, «Последствия согла- шения _Бирне — Блюм, — указывает французский актер Луи Жуве, — смертельны для нашего драматиче- ского искусства, для нашей умствен- А ГОН т: р С оС ных фильмов Голливуда на европей- ских и американских экранах, волна возмущения, которую вызвала распра- ва реакционеров с демократически мы- слящими киноработниками, — все это заставило заправил американского ae MEE ORME ED LAR ROE киностудии, где поставил много худо- жественных кинокартин: Такие филь- мы, как «Злой дух», «Под черным крылом», «Горный поток», «Первый армянский киноконцерт», были -хоро- стерства в киносекторе факультета Ереванского го института. ‘ < `Смерть товарища П. А.. Бархударяз на — большая утрата для кинемато- графини Советской Армении. актерского театрально: HOH Жизни». В олной из своих передовых ста- тей «Бюллетень Парижского инсти- тута высшего кинообразования» пи- шет: «..Каждый месяц теперь на созна- ние французского зрителя ©брасыва- ются тонны психологических и MO- ральных взрывчатых веществ. Амери- канская кинематография, вооружен- ная ошеломляющей рекламой и Чех- никой, беспощадно обрушивает на нас чуждые нам образы, реплики, по- ложения, прелрассудки, идеалы, ми- фы».: кино изменить свою тактику и декла- рировать отказ от- постановки ганг- стерских фильмов. По полученным недавно сообщени- ям в список премированных фильмов 1947 года включены под давлением общественного мнения два прогрес- сивных произведения: «Лучшие годы нашей жизни» Вильяма Уайлера и «Перекрестный огонь» режиссера Дми- трыка, которые еще недавно были об’: ектом преследований реакции. Это го- ворит о том, что фронт демократиче- ских сил в США усиливается и креп- нет. И. Большаков, М. Калатозов, С. Гаспарян, Н. Семенов, А. Кананов, Г. Чахирьян, И. Маневич, И. Перестиани, А, Бек-Назаров, М. Чиаурели, С. Кеворков, А. АЙ-Артян, Д. `Долидзе, М. Геловани, га PoWn... ка %, — igep FY SENN ASD Ade TAPAUYANT, С. Геворкян, О. Дильдарян, Г. Бек*Назарьян, В. Сутырин; С. Ермо- линский, В. Вартанян, Э. Карамян. Редакционная коллегия: с. В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГИН.- Ю.Ю. САВИЦНИЙ, А. И. ЩШАВЕРЛЯН. ПИ Зак_ № 970. издательство — К 1-48-98. -66, отделы театра, музыки, изобразительных нскусств, кино — К 5-45-19: Адрес релакцпии и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информация, архитевтуры, эстрады и цирка — К 4-15 Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.