СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Конференция в Поме кино В Московском Доме кино’ состоя- лась творческая конференция, посвя- щенная вопросу о превосходстве со- ветского киноискусства над буржуаз- ным. В доклале В. Пудовкина и в прениях по нему было приведено мно- го ярких примеров, убедительно ил- люстрирующих мировое значение со- ветского киноискусства, идущего сво- им особым, независимым от буржуаз- ной кинемзтографии путем. — Сила советекого искусства, — сказал в своем докладе В. Пудозкин, — заключается в его тесной связи с народом, в его активном вмешательст- ве в жизнь. Первые же произведения советского молодого кино получили мировое признание. Эти картины нес- ли новые, революционные идеи и от- крывали новые пути в кинонскусстве. Буржуазная реакционная кинокрити- ка, затушевывая идейную силу наше- го киноискусства, пыталась об’яснять успех советских фильмов только их формальным новаторством. Затем бы- ла пущена очередная клевета об упад- ке советского кино. Однако во время войны, когда наши фильмы снова по- явились на экранах мира, даже про- дажным писакам из Уолл-етри- та пришлось признать триумфальный успех нашего кино. Сейчас буржуазная кинопечать вновь подняла яростную кампанию клеветы. На наши картины теперь не только клевешут, их запрещают. Нельзя умолчать и о том, что если прогрессивным зарубежным художни- кам иногда удается прорвать все пре- поны и создать серьезные произведе- ния, то в этих произведениях всегда чувствуется влияние советского кино. Таковы картины итальянского режис- сера Россолини й французский фильм «Битва на рельсах». `В разгоревшейся: сейчас идеологи- ческой войне, в обстановке растущего организованного наступления реакци- онных сил особенно велика ответст- венность советских художников. Великим традициям русского искус- ства и литературы, идейному превос- ходству советской культуры были посвящены выступления М. Чиаурели и Л. Трауберга, Серьезные упреки в адрес теорети- ков и историков кино прозвучали так- же в выступлениях С. Васильева, М. Донского и И. Пырьева. Этой же те- ме посвятил свое выступление Н. Ле- бедев. — Реакционеры всех мастей и всех стран пытаются Умалить значение русской культуры. Аналогичную по- литику проводят буржуазные теоре- тики и в отношении советского кино- искусства. У нас же вопросы теории и историй кино ‘разрабатываются чрезвычайно слабо, нет исследований, посвящен- ных новейшим работам советских ‘ма- стеров. A В то же время в книгах и диссер- тациях ю западном кино мы встроеча- емся с некритичесхкими, апологетиче- скими оценками творчества ‘зарубеж- ных мастеров или! отдельных творче- ских течений буржуазного кино. В ка- честве примера выступавшие называ- ли сборники о Гриффите и Чаплине, выпущенные под: ‚редакцией С. Si- зеннгтейна: и С; Юткевича, ‘некоторые диссертации” и. другие. Г. Александров”в своем выступле- нии информировал’участников конфе- ренции о-деятельности «Междунарол- ного тентра. фильмологии», на с’езде HOTOPOFO-B- ‘Hapa: ‘он недавно пря- сутствовал. Одну из задач а кинемато- графии М. Ромм видит в созданин фильмов, разобланающих механику капиталистического. общества, его лема трактовки. истории буржуазными и советскими кинережиссерами. была поставлена в выступлении О. Нестеро- вич. — Во всякой борьбе, — товорит И. Пырьев, — побеждает тот, кто ‘пра- ‚внльно оценивает свои силы и силы. противника. Неправы те, кто думает, что реакционное американское кино Ре. пойлет на все ухишрения, чтобы сох- ранить. свою страшную власть над умами и сердцами миллионов людей. Оно будет продолжать свое грязное mero лжи и клеветы. Поэтому наша. задача—-еще сильнее оттачивать свое оружие, еще более совершенствовать свое мастерство. Активное участие крупнейших кино- мастеров в конференции, живой инте-. рес к ней со стороны кинообществен- ности свидетельствуют о необходимо- сти созыва новых совещаний, посвя- шенных творческим и теоретическим проблемам киноискусства. — Сталина, ставшим путёводной звез- nok для всего трудового человечест- ва. Отсюда — огромная целеустрем- ленность нового человека, ‘уверен- ность в победе, одухотворенность, от- АНТРАРе РИТ гта а тт лагтеланиоболи па» хутствие страха и растерянности пе- BI OE ее у ЕЕ РЕ ЗУНР ред трудностями. Отсюда — в стил советского актера — собранность, внутренняя наполненность, страст* НОСТЬ. Вспомним артиста С. Лукьянова в роли деревенского коммуниста Про- moma Таренко (<ГИриезжайте в Звон- xopoes A. Корнейчука в Театре им. Baxtanrosa). To привлекает Hac Ев ‚ созданном им образе? Актерское обаяние? Конечно, но главное не в этом. Мы увлечены ясностью и цель- ` ностью характера Прокопа, его боль- пюй любовью к труду, в которой ’ ощутима поэзпя; силой его мечтаний, связанных с реальной жизнью и вы- раженных сдержанно, просто. Во всех действиях Прокопа чувствуется но- вый, советский труженик, хозяин зем- ` ли. Пафос Прокопа — не показной, ` это — «будничный», повседневный творческий под’ем строителя комму- низма, человека, занятого созидатель- ` ным трудом. Есть в игре Лукьянова ‘что-то от шукинской цельности и мудрой простоты, от его манеры под- черкивать ‘устремленность героя в будущее. . ee Как ни различны характеры Тюле- нина и Прокопа Таренко, как ни от- личается характер игры Толмазова ‘от актерского стиля Лукьянова, все же можно найти в них общее. Это общее —. большевистский огонь. общее — большевистский огонь, который пронизывает каждый по- ступох этих героев, Это общее — полет мечты и влохновенность деяния, которые не отделимы друг от друга. Без них невозможно показать нового человека, без них искусство мертво. И здесь обычный актерский темперамент «не вывезет». Речь идет о лругом, о большой стра- стности советского человека. За та- кой страстностью четрулно разли- чить главное, что определяет облик советского человека,—его илейность. Когла актерское исполнение лише- но внутреннего огня, когда актер ограничивается будничным . правло- подобием — он ‘терпит поражение. Так, например. ©лучилось © та- чо внутреннего огня, когда актер ограничивается будничным. правло- полобием. — он ‘терпит поражение. Так, наппимер. случилось © та- лантливым артистом Д. Фивей- ским. в роли Телегина («Белытая судьба» А. Сурова в Театре им. Ep- моловой). Спору нет, автору пьесы не удалось в полной мере раскрыть ин Вокруг эстрады o Сергей БАЛАШОВ совершенно неожиданные наблюде- ‘ния: «Нарох хочет нежного и изящного Teal..». Какая может быть цена «художе- ственному руководству», которое в погоне за количественчыми показа- телями выпускает эстрадные номера низкого идейного и художественного качества и которое очень слабо раз- бирается в вопросах советского эст* ралного искусства? Невольно вспоминается персонаж из романа А. Малышкина «Люди из захолустья» — начальник цеха дере- вообделочного завода, который при- чимал работу у столяра Журкина. В романе сказано: «Начальник цеха был сам из столяров и умел оценить ра- боту ‹ первого взгляда». Художественными руководителями наших концертных организаций дол- жны быть опытные специалисты, лю- ди, которые «сами из столяров и уме- ют оценить работу с первого взгля- да». - + К. С. Станиславский в одной 4&3 своих статей писал: «Ясно, что теат- ральная контора должна быть постав- лена на свое место. Место это—слу- жебное, так как не контора. а сцена дает жизнь искусству и театру; не контора, а сцена привлекает зрителей и создает театру популярность и сла- By». И если до сих пор я говорил © «конторе» — об административных кадрах и руководителях эстрадных учреждений. то теперь мне хочется сказать несколько слов © «сцене» — то-есть об актерах. Мы знаем и любим наших замеча- тельных мастеров эстрады, своим вдохновенным творчеством завоевав- ших признание народа. Мы с радо- стью и гордостью следим за’ успеха- ми наших молодых товарищей, непре- рывно совершенствующих свое’ ма- стерство, вкладывающих душу и сердце в свою творческую работу. Но мы не можем равнодушно пройти ми- мо еше многочисленных фактов само- успокоенности, зазнайства. пренебре- жительного отношения некоторых ар- тистов эстрады к своему зрителю, к народу; интересы которого для каждо- го из нас жолжны быть превыше все- ro. a Mu неоднократно читали в газетах и видели в жизни, как рабочие на- ших предприятий борются за честь своей фабричной марки. Мы знаем, как коллектив МХАТ свято бережет и чтит свою эмблему на занавесе те- атра. Мне кажется, что у каждого де- ятеля эстрады, независимо от того, артист он или администратор, долж- на быть своя «чайка на занавесе», ко- торую он должен всем своим творче- ством, всем своим деловым поведе- нием свято оберегать. Недавно я участвовал в одном кон- цперте в Москве. Перед началом вто- рого отделения за кулисы вбежал за- пыхаевшийся человек. Это’ был солист Болыного театра А. Батурин. Он стал ‘умолять конферансье выпустить его ‘немедленно на сцену, так как в этот вечер он пел в опере и воспользовал- ся перерывом между актами, чтобы выступить в эстрадном концерте. В этом духе порешив, шевелюры взбивши кущи, нагоняет барьши ‹ всесоюзный i маг-халтурихик. (Маяковский). Нам, «эстрадникам», стало стыдно за этого артиста и обидно за театр, в котором он Имеет честь выступать. Несколько слов об артистах драма- тических и музыкальных театров. вы- ступающих в эстрадных концертах. Имена многих из этих «совместите- лей» стали притчей во языцех. Эстра- да для них-отхожий промысел. Они не желают ни с кем и ни с чем счи- таться. Праезжая на концерт, они ло- мают стройность программы, требуя, чтобы их выпустили «вне всякой оче- реди». Хочется высказать пожелание, чтобы артисты-совместители, прини- мая участие в наших концертах, нес- ля на советскую эстраду культуру и дисциплину своего театра. — Немало есть еще творческих -и о9р- ганизационных вопросов. требующих своего ‘скорейшего разрешения. Но мы уверены, что Комитет по делам искусств займется, наконец, всерьез советской эстрадой: очистит от пыли и мусора ее светлые и просторные здания и сделает искусство эстралы одним из могучих средств коммуни- стического воспитания трудящихся. пользовать любую зозможность, что- бы принести вред немпам. Действен- ность сочетается в Hem с боль- шой сосредоточенностью. Что же скрывается за собранностью Толма- зова—Тюленина? Неустанная мысль о мести, страстное желание уничто- жить врага. Мечта об освобождении родной земли. не дающая покоя Тю- ленину, живая, реальная, претвори- мая, придает всем его поступкам осо- бую значительность, окрыленность. Собранность, целеустремленность, свойственные Тюленину, своеобразно отразились на характере актерского исполнения. При всем разнообразии оттенков, сценических штрихов в игре Толмазова мы ясно видим «цент- `ральное направление». В самом ритме ‘исполнения переданы волевое напря- жение, страстность бойца. * Целеустремленность мы понимаем широко, как одну из существенных особенностей советского человека. У Тюленина она выявлена, исходя из его индивидуальности, через юноше- ский порыв. Могут возразить: в кон- це концов для значительного героя любого времени в какой-то. мере ха- рактерна целеустремленность. Но мы ‘говорим о великой, благородной це- ‘ли, в которой воплощены лучшие мечты человечества, о цели, истори- чески закономерной, овлалевшей мас- сами и своеобразно преломляющей- ся в каждом советском человеке. о цели, которая неразрывно связана реальной жизнью, воплощается еже- дневно, ежечасно и зовет вперед. В мировой литературе прошлого встречается трагический образ чело- века, который безрассудно растрачи- вает свой ум, талант, душевный жар в погоне за «счастьем», в стремле- нии быть «сильным», «независи- мым», и обессиленный, гибнет. А «счастье» это в мире эксплоатации призрачно, бессмысленно и жестоко, ибо оно создается на несчастьи дру- гих, уничтожая в человоке все истян- HO человечное. , Как далек от всего этого наш со- ветский человек! Он не мыслит свое- го счастья, своей радости без рало- сти и счастья народа. Борьба за ком- мунизм наполняет его жизнь BbICO- ким смыслом. Он вооружен великим учением Маркса — Энгельса—Лезина Недавно мы, артисты эстрады, соб- рались в Центральном доме работни- ков искусств, чтобы поговорить о судьбах советского эстрадного искус- ства, о наших дальнейших планах и перспективах. С. болышим вниманием выслушали мы ‘обстоятельный доклад начальника отдела эстрады Комитета по делам искусств И. В. Чекина о задачах советского эстрадного искус- ства в 1948 году. Докладчик ‘сравнил нашу эстраду с чудесной, благоустроенной улицей, представляющей собой ансамбль кра- сивых зданий, где, вероятно, хвати- ло бы места и для театра эстрады, и для театра чтеца, и для эстрадной студии, и для института эстрадных администраторов. Докладчик пригла- 5 сил своих слушателей совершить вме- сте с ним прогулку по этой прекраз- ной магистрали и полюбоваться архи- тектурой ее будущих зданий. Е Мы охотно приняли это приглате- ние. С чузством гордости за своих товарищей мы прослушали рассказ © творческих успехах наших мастеров эстрадного искусства, о их новых ра- ботах, которые прозвучали в 1947 го- ду с эстрадных плошадок Москвы, Ленянграда, Киева. Харькова, Баку и других городов страны. Обсуждая план работы на 1948 год, мне хотелось бы продлить эту увле- кательную прогулку и пригласить Комитет по-делам искусств загля- нуть в административно-узкие пере- улки и творческие тупики, проходные дворы и шумные коридоры, где еше много разного мусора, мало света и чистого воздуха. всех зовем, чтоб в лоб, а не пятясь, косила, — я это Е лучшее из доказательств нашей ЧИСТОТЫ И СИЛЫ. (Маяковский). s Недавно мне довелось побывать в Кузбассе, в городах передовой со- циалистической индустрии, где живут и трудятся замечательные советские люди — стахановцы металлургиче- ских заводов и угольных шахт, пред- ставители новой советской интелли- генции. На призокзальной площаци в Кемерово мне бросились в глаза яр- кий литографокий плакат и большие афиши. В них извещалось о выступле- нии артиста А. Бриллиантова, кото- рый «юдымет живую лошадь», и о том, что в этот же вечер зратель уви> дит «человека-аквариум, глотающего лягушек, тритонов, золотых рыбок и, по желанию публики, выбрасывающе- го то, другое и третье». А через несколько дней, уже в Cra- линске, я познакомился с одним из лучныих сталеваров страны, обаятель- ным человеком М. М. Приваловым. Он спросил меня: — Скажите, почему так получает- ся, что мы здесь, в Кузбассе, не ви- дим настоящего эстрацного искусст- ва? Мы ощущаем все заботы госу- дарства, наш быт неплохо обстазлен, наш труд хорошо оплачивается. У се- бя в кинотеатрах мы видим лучшие фильмы одновременно © вами, моск- вичами. Но когда наши люди’ идут смотреть эстрадную программу, ям показывают, как человек в пестром халате глотает живых лягунек. --Я хотел бы попросить ‘руководи- телей советской эстрады помочь мне ответить на этот вопрос, который мо- гут задать и на Дальнем Востоке, и в Донбассе, и на Укранне, и на Урале. Мне вспомнились суровые годы Ве- ликой Отечественной войны’ незабы- ваемые переезды в грузовиках, но- чевки вместе с бойцами и офицерами, когла каждый артист эстрады радо- стно переживал свою слитность с ге- роической Советской Армией. Сейчас мирная обстачовка, и нап боевой зри- Тель и слушатель вернулся на заво- ды и фабрики, на колхозные поля и в научные лаборатории. Что же ме- шает нам, сохранив весь опыт, най- денный в трудных условиях военного времени, перенести его в сегодняш- ний трудовой день и быть опять вме- сте с народом, там, где решаются сульбы сталинского плана послевоен- ной пятилетки, — на полевых станах, Ha лесах строек, в цехах заводов, в рабочих и колхозных клубах? e И чем больше я думаю об этом, тем больше убеждаюсь, что первая и основная преграда — это так назы- ваемые — административные кадры эстрады. Белик ого Мы хорошо знаем Сурикова--авто- ра больших монументальных полотен. Мы знаем, что созданию каждого a3 них предунеслвовал сложный и упор- ный труд. Но еще более явственным стало значение подготовительных ра- бот мастера на той небольшой вы- ставке его произведений, которая от- крылась к столетию со дня рождения художника. Часто мы спрашиваем, кто эти лю- ди, являющиеся посредниками между творческими деятелями эстрады и на- шим благодарным зрителем? Боль- шинство из них случайно попало на эстраду и ничего общего с подлин- ным искусством не имеет. Это люди, которые не понимают и не любят ни эстраду, ни актеров. Для них искус- ство эстрады-<коммерческое дело». В Кемерово ко мне обратился за советом ‚дирижер джаз-оркестра т. Райский. «Местные руководители эстрады, — сказал он‚,—заявили нам, что они организуют выступления ор- кестра только при том условии, что наш коллектив согласится цать не- сколько «левых» концертов, сбор с КОТОРЫХ «заинтересует» этих руково- дителей». Единственное, что я мог по- советовать ‘своему собезеднику, — ни в коем случае не соглашаться на такие условия и обратиться за по- мощью в областную партийную орга- назацию. Тема разного рода «подарков» за «услуги» не раз обсуждалась на соб- раниях сотрудников концертных орга- низаций. К сожалению, эта тема и до сих пор не снята с повестки дня. Мне известен случай, когла в Тбилиси был приглашен на два концерта видный представитель советской эстрацы. После второго концерта местные ру- ководители эстрады заявили артисту, что возможностей продлить его вы- ступления нет, так как все эстрадные площадки на ближайшее время зачя- ты. Можно представить себе удивле- ние этого артиста, когда в тот же день к нему в гостиницу явился пред- ставитель ВГКО н доволыю проз- рачно намекнул, что при соответст- вующей «заинтересованности» в этом деле он берется организовать еще ряд концертов, так как заявки на пов- торные выступления имеются. После этого «визита» состоялось еше 19 зы- ступлений артиста! Я привел здесь лишь несколько фактов. Не сомневаюсь, что каждый эстрадный артист, поездивший по стране, мог бы привести немало еще более убедительных примеров нечн- стоплотности эстрадных администра- торов. Было бы однако неверным утверж- дать. что все администраторы зани- маются вымогательством. У нас мно- го преданных, любящих. свое дело людей, которые всей своей деятель- ностью показывают, как должен ра- ботать советский — адмичистратор. Но такие честные и добросовастные работники недолго уживаются в той затхлой ‘атмосфере, которая царит в концертных организациях. Как пра- вило. от этих «белых ворон» под вся- ческими предлогами стараются изба- виться. С. ГОЛЬДШТЕЙН © своих образов. Но, случайно остано` PHB свой взор на человеке, черты ли- ца которого отвечали сложизшемуся в мыслях художника о об’ образе Менитикова, он пишет. этюд с учителя математики Нивен- пловского. И этюд этог ужеё воспри- нимается нами, как нечто неизмери- мо более богатое, чем просто пор- третное изображение. Суриков принадлежит к числу тех хулюжников, сила и величие кото-! AYOUB, сила и величие KOT рых заключается ‘более всего в rays Е: ЕЕ ЕЕ В ЕЙ, Tr. бине и богатстве замысла. Для Cy- рикова—блестящего мастера живо- писи. идея всегда оставалась основ- ным компонентом художественного произведения. Подеказанная конкоет- ным ощущением действительности, она всегда руково MTA, решением сложной композиции, в свою 09 редь подсказывала натуру и истолко- вание ее. Поэтому каждый этюд Су- рикова для его больших картин ни- когда ‘не является просто этюдом с натуры. Он несет в себе нечто боль- шее, несет в себе частищу илеи це- лого произведения, является, по существу, уже образным выражением ее. Глядя на этюд головы благого- вейно склонившейся боярышни в желтом платке, на одухотворенное лицо юродивого, на сосредоточенный строгий облик старухи в шитом платке, на фигуру смеющегося свя- Па выставке — довольно большое количество произведений, до сих пор неизвестных. Здесь представлены портретные работы Сурикова, пейза- жи, акварельные листы. Но, бесспор-. но, главнейшую и наиболее сущест: венную часть выставки составляют этюды и эскизы к болышим полот- вам. Мы правыкли видеть эти работы в. непосредственной близости с Kap- тинами, которые прежде всего при- ковывают к себе внимание в музее. Есть свои преимущества в возможно- сти рассмотреть эти работы вне та- кого непосредственнюго сопоставле- ния: они предстают тогда во всей своей этюдной свежести и говорят своим. особым языком, языком произ- ведения, хранящего на себе не толь- Ko следы достижений мастера, но и следы его творческих — исканий. Здесь как бы мастерская великого художника и представляется воз- можность увидеть его работу в пе- риод, который предшествовал окон- чательному вызреванию больших за- мыслов. На выставке открылось все свое- образие общения художника © нату- рой, характер его этюда, Суриков энает и любит работу над натурой, wan таковой. Все творческие помыс- лы мастера устремляются на то, что- бы, наиболее полно воссоздать увиден- ное в окружающей действительно- сти, воспроизвести наблюденный в природе мотив. Акварельная кисть художника спе- шит запечатлеть остро подмеченные черточки комической бытовой сцены. Под его кистью оживают звучные тона залитой солнцем природы Кры- ма или Испании, безбрежные, cypo- вые по краскам, пейзажи Сибири, по- косившиеся деревянные домики род- Horo города — свидетели бытового уклада ушедших поколений. Оживает во всем своем детском очаровании образ смуглой девочки— дочери художника, безыскусным, не- <колько неловким движением при- жимающей к себе любимую куклу. В характерной позе человека, увлек- итегося чтением, во всей конкретности ‘своего индивидуального облика жи- вет на холсте изображенный хулож- ником пожилой мужчина в р c юнигой в руках. : Но Суриков-—мастер сложных ис- торических трагедий — знает и иное. ослее сложное восприятие’ натуры. Точно ‘так же, как, воматриваясь в болышние полотна художника, мы ча- сто в своих мыслях ухолим далеко товлезо другими, с блестящей лако- ничностью, собранностью открывает перед нами новое. Таким художником был Щукин. Его образы коммунистов Павла и Ан- тона в свое время явились откровени- ем. На смену стандартному. «желез- ному» человеку, скованному кожаной курткой, как броней, Шукин принес необыкновенную ясность и простоту ‘жизни героя, многообразие и в то же ‘время цельность его внутреннего ми- ра. Для Павла и Антона — в исполне- ‘нии Шукина —при всем различни этих образов характерны одухотворенность ‚и волевая направленность. Эта одухо- творенность абсолютно далека от во- сторженности; она очень строга, не рядится в красивые одежды; ее ис- точники — знание высокой цели, от- крывающиеся перспективы нового ми- ра; радостного и счастливого, уверен- ность в ‘правоте своих действий. Она пэ-солдатски сурова. Павел и Антон —типичные солдаты революции, и’вся их жизнь: — в походах. В щукинском исполнении ролей Павла, Антона, а затем в воплощении образа В. И. Левина мы видели «вто- рой план». Непосредственное дейст- вие на сцене являлось только частью богатого духовного мира героя. Это было нечто большее, чем обыкновен- ный, добросовестный «подтекст». Это была новая манера исполнения, кото- рая вырастала из самой сущности об: раза. За ‹держачностью героев чувствовалась огромная сила, огонь большевистской правды. Шукинский «второй план» ничего общего нё имел с утонченным, беспредметным само- анализом, абстрактным переживанием. Все врёмя`мы видели. как скрытая си. ла; энергия, воля, страсть к преобра- зовачию мира переходили в действие, воплощались в конкретные дела. Запомним эти ценные черты шукин- ского стиля и обратимся к сегодняш- нему дню нашего театра. ..Сережа Тюленин в исполнений Б. Толмазова. В чем секрет успеха актера? Толмазов прекрасно передал целеустремленность Тюленина, кото- рый живет одним желанием — ис-