ОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ‘уложЕник-лемокрст ° В. ТОЛСТОЙ o Н. А. Ярошенко — один из наиболее обаятельных худож- ников - передвижни- ков. Необыкновенно требовательный к с<- бе, человек с кри- стально-чистой со- вестью, Ярошенко рассматривал дея- тельность художни- ка, как высокое 06- щественное служе- ние, ав ‘искусстве, говоря словами Чер- нышевского, ценил прежде всего ero роль «судьи и учите- ля жизни». А. Ярошенко». Портрет работы худ. М. Нестерова. Тема борцов за свободу, заточен- ‚ных в застенки самодержавия, и тема рабомего-труженика не случайны в сознании Ярошенко. Рука об руку проходят они через все его творче- ство. Одна из ранних картин Ярошен- ко — «У литовского замка». В свое время она была: из’ята с_ выставки, и Ярошенко был подвергнут за нее до- машнему аресту. Ныне эта картина считается пропавшей. На настоящей выставке мы видим ряд композици- онных набросков к ней. Эта тема нз- ходит свое воплощение в неокончен- ной картине «В пересыльной тюрьме» (1878), изображавшей камеру в мо- мент, когда там читают запрещенную литературу, полученную с воли. Да- лее любопытный этюд, изображаю- щий голову юноши студента, произ- носящего с возвышения речь. Он по- казан в сильном ракурсе снизу, как будто мы смотрим на него из толпы слушающих его пламенные слова. Это также этюд к «Заключенному». Наряду с темой революционера-ин- теллигента через творчество. Ярошен- ко краеной нитью проходит тема про- летария. Она представлена на выстав- ке крайне интересными рисунками: «Бурлак», «Рабочий в каменоломне», «Без работы». На последнем рисунке — первый в истории русского искус- ства образ русского безработного. Xa- рактерно, что перед самой смертью Ярошенко задумал болыную картину из жизни горнозаводских рабочих Урала, которая осталась неосущест- вленной. Ярошенко создал‘ галлерею `обаз- тельных женских образов своего вре- мени. Особенно широкой популярно- стью пользуется его «Курсистка». На Киевской выставке можно просле- дить, как типичен для 70-х голэв прошлого века этот образ женщи- ны, смело завоевывающей свои пра- ва в жизни и науке. Впервые экспо: нируемый здесь портрет неизвестной — это близкий прообраз знаменитой «Курсистки». Творчество Ярошенко характеря- зует еще одна, чрезвычайно близкая и дорогая нам черта, свидетельствую- щая о демократизме и неподдельном гуманизме его мировоззрения. Речь идет об интересе и любовном внима- нии, с которым относится художник к представителям малых националь- ностей. Среди его рисунков_и этюлов, показанных на выставке, можно уви деть немало таких работ, где худож- ник не только старается бережно со- хранить и выявить национальные чер- ты образа с точки зрения любозн“- тельного этнографа м туриста, но и показать в нем подлинное челозече- ское достоинство, передать психоло- гический облик иноземца. (этюды «Мулат», «Татарин», «Цыганка», «Бе- дуин», «Украинский казак», «Бурлак- чуваш» и др.). Не претендуя на полноту, выстав- ка вносит ряд существенных допол- нений в наше представление о твор- честве одного из замечательных рус- ских художников конца ХХ века. Эта выставка, имеющая большой об- щественный — интерес, несомненно, важная веха в изучении творчества Ярошенко. Было бы целесообразно организовать на ее базе выставку произведений Ярошенко общесоюзно- го масштаба, включив в нее работы, хранящиеся в столичных музеях. Только тогда во весь рост предста- нет перед нами обаятельная и благо- ролная фигура этого замечательного русского художника—славного пред- ставителя русского передвижничест- Ba. ВСТУПЛЕНИЕ В ЖИЗНЬ ! нята разнообразнейшая программа хо- ровой части концерта. Римский-Кор- саков, Танеев, Новиков, Давиденко, обработки народных песен В. Соколо- вым — все вызывало болышной ин+е- рес. Весь зал притих, когда серебри- сто-нежно, с идвальной чистотой про- звучал хор Танеева «Посмотри, ka- кая мгла» (дирижер Береговская, класс доцента: В. Соколова). Приятно было услышать редко исполняемый хор Давиденко «Улица волнуется». К сожалению, при всей юной пылко- сти лирижера Малиновской (класс Традиционные годичные акты Мос- ковской консерватории почти всегда оказываются крупным событием в му- зыкальной жизни страны. Много де- сятков прославленных исполнителей впервые стали знакомы ‘широкой аудитории благодаря этим. своеобраз- ным смотрам молодых талантов. Го- дичный акт—это отчет крупнейшей консерватории страны перед партией, перед народом.в проделанной работе по воспитанию молодых кадров. Что-же интересного было в кон- цертной части годичного акта, посвя- щенного 79-му выпуску консервато- рии? Концерт открылся исполнением 1-й Части 2-го квартета Чайковского. Спокойные, светлые лирические. обра- зы этого произведения были прекрас- но переданы ансамблем в составе Р. Дубинского, Н. Баршай, Р. Бар- шай, В. Берлинского. Уже сейчас ис- полнение молодого коллектива впе- чатляет прежде всего, замечательной сыгранностью, тонким ощущением и верной передачей замыслов компози- тора. Это выступление как бы задало тон всем последующим. И участники Международного фестиваля мололе- жи в Праге пианист А. Бабаджанян и скрипач Л. Коган. прекрасные пиа- нисты Аксельрод, Берзин, Гамбарян, и высококвалифицированные оркест- ранты Калашников, Сприкут, Маго- медов — все они продемонстрирова- ли высокий уровень исполнения. Выделился на этом вечере очень молодой и почти неизвестный за пре- делами консерватории пианист класса проф. Г. Гинзбурга Глеб Аксельрод. Вторая рапсодия Листа была сыгряа- на им не просто технически блестя- ще но показала умение молодого артиста своеобразно трактовать са- мые «заигранные» произведения. Все же чрезвычайная перегрузка программы инструментальной музыкой несколько ослабила впечатление и утомила присутствующих. Организа- НЕВНИК ГАСТРОЛЕЙ Человек менты Сцена. из пьесы «Два капитана» в постановке Ленинградского театра А. Рахленко, Катя — Фото С. Шингарева, им. Ленинского комсомола. Ромашов — арт. арт. Н. Родионова и Саня — арт. Г. Самойлов. Т. БАЧЕЛИС _ Спектакли для юношества. доволь- но часто грешат прямолинейной назя- цательностью. Еще чаще упрощенное, скучное поучение, элементарное мо- рализирование докучает маленьким зрителям детских спектаклей. Мож- но ли списывать со шпаргалки на эк- ‹ заменах? Можно ли-—и как? — дру- жить мальчику с девочкой? — вот «проблемы», нередко занимающие на- итих драматургов и даже постановщи- ков, проблемы, обычно очень легко и просто решаемые на деле их нытли- вой аудиторией. Молодость же требует ответа на самые главные и не простые вопросы. Как жить? Какой дорогой пройти по SCHSHH? Роман В. Каверина «Два капитана» потому и полюбился молодежи, что посвящен серьезной и высокой мысли о том, как определить юноше свой жизненный путь. Здесь нет назойли- вых, назидательных советов, но есть воздействие поэтическое, проникаю- щее в,сознание вместе с любовью к героям романа, рождаемое желанием подражать им, так же, как и они, стремиться к заветной цели неуклон- но и смело, с увлечением юности, с горячностью большого сердца. Здесь есть романтическое вдохновение, вос- пламененное трудом и борьбой наро- да, здесь нет скучного «повторения пройденного». Как и в ‚романе В. Каверина, Саня Григорьев в спектакле Ленинград- ского театра им. Ленинского комсо- мола в исполнении Г. Самойлова — человек мечты. Не мечтатель, томно услаждающий свое воображение гре- зами. в которые сам не верит. Нет, не таков Саня. Его мечту не отор- ‘вешь от воплощающей ее в жизнь воли. В течение того сценического времени, что мы следим за ним, уло- жилось нелое десятилетие — подро- сток преврашаетея на наших глазах в зрелого KHUHY, школьник CTaHO- вится офинером воздуншого флота. И. с детских лет до возмужания он BH- дит свою звезлу, он знает, . чего до- бивается. Естественность и простота Самой- лова в этой роли, так же как искрен- ность и энергия его молодого героя, чувствуются в каждом движении, в каждом слове. Порывистый, худой мальчишка подбивает нерешительного друга бежать в Москву на учебу так напористо, так вдохновенно, что ре- бяческая затея сразу представляется значительной и реальной. А потом, у порога зрелости, которая скоро KOM ) 201270 жна быть удостоверена школьным аттестатом, Саня Григорьев впервые об’ясняется-в любви, и мы слышим, в его сдержанных словах скрытую па- тетику не по- дет глубокого чув- ства. В любви Сани к Кате Татаринов9Я нет” никакой позы, нет и малейшей сентиментальности. Это — мужест- венное чувство, побуждающее быть еще настойчивее в борьбе, в поисках. Вместе с любовью к Кате рождается в Сане благородное стремление раз- гадать истинную историю гибели смелой арктической экспедиции ее отца. Подвиг капитана Татаринова бросает свой отсвет на жизнь Сани Григорьева, идущего по следам геро- ического путешественвика. Есть в спектакле несколько эпизо- дов, когда Саня, уже повзрослевший, в кителе, как-то очень ладно и креп- ко пригнанном к его фигуре, с болью говорит о происшедшей размолвке с Катей. Его боль, его сомнения и го- речь актеру ‘не всегда удается выра- зить. Самойлов в таких сценах сби- вается на внешнюю экспансивность, на театральный пафос, не поддер- жанный голосом сердца, силой ненос- редственного чувства. Именно эти драматические столк- новения лучше всего удаются Н: Ро- дионовой, играющей Катю Татарино- ву. В эти моменты спектакля Катя сразу захватывает-зал своей жаркой одухотворенностью, своей 3BOHKOH молодостью и неподлельной страст- ностью. В такие минуты лицо ее ста- новится красивым, глаза вспыхивают огнем заразительного волнения, бога- доцента Птицы) она все же не смог- о = AOBY Meet ee et eee wena one: ла нередать стихийную мощь и раз- мах одного из лучших произведений советской хоровой литературы. В целом следует отметить качест- венный рост дирижерско-хорового фа- культета. Страна получает хорошо подготовленных специалистов в лице молодых дирижеров Тарандо, Cra- робинец, Ильиной, Рюминой и др. К сожалению, этого нельзя ска- зать о работе некоторых других фа- культетов. Правда, пианисты-выпуск- ники показали обычный высокий про- фессиональный уровень; вполне удов- летворителен, судя по акту, художе- ственный уровень дипломантов орке- стрового факультета. Но вокальный факультет, к работе которого вот уже несколько лет приковано внима- ние музыкальной общественности, не- смотря на успешные выступления от- дельных студентов, в целом все еще не может выйти из «прорыва». Об этом говорит и отсутствие в програм- ме ансамблевых сцен из оперных произведений, и недостаточно разно- образный репертуар выступавших во- калистов, и, наконец, просто малоз количество певцов, которых дирекция смогла допустить к ‘участию в Кон- цертных отделениях акта. ее а Е: тая Н Григорьев икакого отражения в художест- венной части акта не получила рабо- та теоретико-композиторского фа- культета Об’асняется это тем что Взгляды Ярошен- «Н. ко на мир, на окру- жающую его дейст- вительюсть отличаются большой широтой и проникновением в са- мую суть явлений. Он глубоко за- глядывал в душу изображаемых им людей, искусство его про: низано неустанным стремлением воп- лотить в этих образах положитель- ный идеал художника-демократа, вы. разить в излюбленных им образах ре- волюционеров, разночинцев-интелли- гентов и рабочих-пролетариев боль- июе человеческое достоинство, ду- ховную силу и истинную красоту их нравственного облика. Именно этим чувством пронизаны знаменитые ere картины «Кочегар», «Студент», «Кур- систка», «Заключенный», «Всюду жизнь» и целая галлерея портретоз замечательных деятелей культуры ре- волюционно-демократического _ ласе- ря—_Салтыкова-Шедрина, Гл. Успен- ского, поэта Плещеева, актрисы Стрепетовой и др. Выставка Ярошенко, ‘ организозач- ная к э0-летию со дня смерти худо- жника Киевским государственным музеем русского искусства на мате- риалах ‘украннских собраний, значи- тельна расширяет и дополняет о5- щепринятое представление о, харак- тере творчества художника. Показн- вая много ‘забытых, а порой и вовсе неизвестных произведений Ярошенко, выставка в какой-то. мере заставляет нас по-новому оценить все его твор- чество в целом, место и значение его в истории русского передвижни- чества. ° Выставка подразделяется на два основных раздела. В первом—живо- писные работы Ярошенко, картины и этюды, написанные художником в разные годы его жизни. Во втором — рисунки, которые наглядно демонст- рируют процесс упорной работы ху- дожника над картиной, показывая, как жално и живо впитывал он MnO- гообразные впечатления денствитель- ности. Будь то украинская ярмаркя, косари-в поле, плотник, сценка на па- роходе или тяжелый труд горноза- водских рабочих в Уральских ко- пях, — все это заносит на лист сво- его путевого альбома его пытливый каранлаш. И очень часто такой слу- чайный набросок с натуры—в_ этом можно наглядно убедиться на вы- ставке — становится ядром замысла будущей большюй картины. : Исключительный. интересе представ+ ляют собой два рисунка, извлечен- ные из разных альбомов, которыё по: казывают творческую историю зна: менитой картины Ярошенко «Заклю- ченный» (1878 г.). На первом листе, датированном 1862 г., изображен уго- лок тюремной камеры, напоминаю- щей обстановку камеры ©B картине «Заключенный». На рисунке иро- ническая пометка художника: «Оз 1 ноября по 10 я пользовался даро- вою квартирой и всеми удобствами, 1862 г». Этот рисунок, таким обра- зом, устанавлнвает с очевидностью, что замысел «Заключенного» . восхо- дит к ранним, годам творчества ху- дожника и имеет, безусловно, авто- биографические истоки. На другом листе, относящемся, повидимому, K более позднему времени, мы видим еще робкий абрис фигуры узника, не- ясно белеющий на фоне стены, — дальнейший шаг к образу «Заключен- ного», который, повидимому, не да-- вал покоя художнику. Гут же ря- дом набросок фигуры рабочего, не оставляющий сомнений в том, что пе- ред нами прообраз знаменитого ярэ- шенковского «Кочегара». Так на од- HOM листе зстретились замыслы обе- их крупных картин; появившихся на передвижной выставке в 13/8 г. атмосфера напряженного внимания устанавливается в зале, лишь когда на сцене те трое актеров, о которых мы сейчас говорили. Самойлов. ` Ро- дионова, Рахленко резко выделя- ются на общем фоне спектакля. по- ставленного М. Чежеговым и 3. Юд- кевичем. - Причина этого — не только в оче- видной схематичности и урывочности инсценировки, в которой слишком ‘многие роли оказались эпизодичными и бездейственными, а иные сюжетные построения вызывают законное недо- верие, но и в весьма существенных упущениях и недоработках режиссу- ры, постоянно ощутимых по ходу действия. В одинаковой заученно-бодрой ма- нере, едва наделяя роль внешними признаками характера, играют А. Лу- зина (Саша), П. Усовниченко (Сково-. родников), В. Жуков и Н. Волченков (летчики), Н. Баронов (доктор Паз- лов). Досадная неудача, постигитая А. Куркова в роли географа Кораб- лева, вызвана сходной причиной. этот образ, очень важный в спек- такле, много теряет из-за того, что артист довольствуется только по- верхностно намеченной характерно- стью, не умея выразить духовное 60- гатство Кораблева, его законную гор- дость за жизнь, прожитую в борьбе, за прекрасных учеников, которых он по праву называет своими детьми. Ко- раблев в спектакле неожиданно про- игрывает рядом с духовным отцом Ромашки Николаем Антоновичем, чей холодный и тайный цинизм точно за- печатлел артист В. Казаринов. Бесхитроетные, ‘знакомые штампы использует Е. Ванчугова в роли ма- тери Кати. Чуть склоненная набок голова, несколько сухой «установив- пийся» — голос, привычно-строгий взгляд, — так издавно обозначаются профессиональные черты учительни- цы, черты, ничего не говорящие нам о мыслях и чувствах человека. В спектакле много таких сырых, неосмысленных, непрочувствованных актерами ролей. Видимо, это — вина режиссеров. Недостатки их работы с актерами бросаются в глаза во многих эпизодах, свидетельствую- ших о том, что исполнителям навяза- ны эмоции, никак не вытекающие из логики развития событий. Спектакль о молодости, о мечте и воле оформлен угрюмыми по колори- ту декорациями художника T. Moe сеева. Загроможденные бытовыми ат- рибутами комнатные сцены сменяют- ся невыразительными, холодными и скупыми сценическими пейзажами, лишенными®воздуха и света. Все это, конечно, расхолаживает зрителей, Возможно, что недостатки спектак- ля’ вызваны поспешностью постано- вочной работы. Во всяком случае, спектакль этот, несомненно, может после дополнительной, более углуб- ленной работы над ним стать весьма значительным в репертуаре театра ленинградской молодежи. менно в спектакле заметно стремле- ние к оперной красивости, увлечение картинными группировками, эффект- ными жестами, Когда горбун Фросин предлагает Марку выследить Тристана и Изоль- ду, он не просто ведет короля в лес, а протягивает ему огромный изогну- тый лук, элегантно взявшись за ко- торый Марк следует в чашу. Позы короля (арт. А. Дубенский) статуар- ны и величественны даже в те ми- нуты, когда горе делает властелина обыкновенным страдающим ревнив- цем. Стремление актеров подчинить свое сценическое поведение некоему особому «срелневековомох» питму- зжа- особому «средневековому» ритму, же- лание сделать каждый жест мону- ментально-значительным, а каждое слово — необычайно весомым, приво- дит к тому, что образы спектакля становятся безжизненными, искусст- венными. Таковы Горвенал-—К. Дмит- pues, Фросин — Д. Волосов, которо- му не помогло даже его высокое тех- Ническое мастерство. Это тяготение к внешней эффек- THOCTH ощутимо и в музыке Ю. Ко- чурова, звучащей торжественно, но холодно. и нигде не передающей све- жести и искренности чувств Триста- на и Изольды. - Думалось, что первая молчаливая сцена благословения Тристана — лишь пролог, заглавный лист живого сказания, но ее холодная монумен- тальность оказалась стилем всего спектакля. Театр пытается добросовестно вос- произвести внешнюю сторону эпохи. атмосферу времени. Но, увлекшись археологическими и бытовыми дета- лями, театр сковал самые чувства своих героев. Есть и под’емные мо- сты, и кирпичная облицовка стен, и скрупулезный рисунок королевских гербов — все это талантливо изобра- жено Н. Альтманом. Но нет главно- го — нет жаркой, смелой и гордой любви героев. В конце спектакля падает легкий тюль с изображением гробниц Три- стана и Изольды, над которыми спле- таются диковинные стилизованные цветы. Как не похоже это на изуми- тельное по образности завершение легенды, рассказывающей, что из мо- гилы Тристана выросла лоза, переки- нулась через часовню и опустилась в могилу Изольды, навсегда соединив влюбленных. Не похоже потому, что даже самой искусной вышивкой He передашь того, что не смогли выра: тый оттенками грудной голос звучит проникновенно и чисто. Катя — от- крытая и простая душа. У нее мно- го, очень много общего с Саней. Вме- сте с ним и в разлуке с ним она раз- деляет его идеалы, его надежды, его стремления. Но в инсценировке Катя оказалась все-таки на втором плане. В. театральном варианте романа для Кати не нашлось той большой дейст- венной задачи, которой подчинены все мысли и поступки ее друга. Ее жизненное призвание в спектакле лишь условно обозначено, ее собст- венный путь и ее борьба остаются где-то за сценой. А для пассивно-. лирического образа инсценировки Ро- дионова далеко не всегда находит на своей актерской палитре необходи- ‚ мые краски. 3 ’ Миша Ромашов, вероятно, очень. ‚ хорошо знает весь перечень обыден- ‚ных правил советского общежития. Однако он уже с детства в совер- шенстве владеет искусством эти пра- вила обходить. У него злое сердце завистника и пустая дуща. Такому. все правила и законы нужны только. тогда, когда они служат ему для ca мозащиты. Талантливый и уверенный. anrTIAT A Davreaurn Аэргпоинтален к. мозащиты. Талантливый и уверенный артист. А. Рахленко беспощаден K врагу и сопернику Сани Григорьева _ С графической четкостью обрисовы вает актер образ жалкого мальчи’аки, по-старчески озабоченного ‚ собствен-. ным благополучием, начинающего ин- о ат. а А a } ным благополучием, начинающего ИН- тригана и ловкого. фискала, KOTOPOMY чтАТА дах ATELITO NE потопа AYRLT TAH « недоступны мысли и дела, окрылен- ные мечтой о созидании. Острый, же- сткий рисунок актера врезается в память: пустые о глаза и развязная поза Ромашки, механически сплевы- вающего семячки, торопливая, раз- винченная, юркая походка, сутулые плечи, блуждающий взглял—все обе- щает в нем законченного негодяя. Становясь взрослым, Ромашка, дол- го старавшийся использовать в своих ‘интересах размолвку Сани и Кати, сумевший в годы войны устроиться ассистентом ее отчима в Географиче- ском обществе, уже более тонко маскирует свою полную амораль- ность. Но финальный разговор с Са- ней Григорьевым, к которому Ромаш- ка приходит с намерением предать и продать своего прежнего покровите- ля, откровенно и беспощадно демон- стрирует отвратительный конец этого существа. Они стоят рядом — Саня Григорь- ев, человек большой и красивой судьбы, строитель нового, умеющий глядеть вдаль, влюбленный в свое дело, в. своих друзей, в свою страну, и Михаил Ромашов, обмякший, опозо- _ренный, одянокий, обреченный на об- ‘щее презрение, всегда любивший только самого себя. Да, в этом фи- нальном столкновении двух уже оп- ределившихся судеб есть большая и настоящая назидательность. Да, эта сцена дает вполне содержательный ответ на вопрос юности: как жить, какими путями итти. Нужно только прямо сказать, что Н. ЗОРКАЯ © РУ ее Ро композиторы-выпускники, будут сда- торы вечера не учли, что консерва- So pape галлрулавотраинттаА омоамдитт ога. тория в этот дечь привлекает внима- ние широких кругов слушателей, ко- торые ожидают прежде всего’ соль- ных вокальных номеров А их было‘ нью, участие же музыковедов в кон- ‹ цертном отделении акта не практи- ` куется. Последнее обстоятельство ee we we ee Ра ера цертном отделении акта не практи- куется. Последнее обстоятельство вызывает недоумение. Конечно, неле- по зачитывать конспективное изложе- ние дипломных работ историков и теоретиков. Но нам представляется целесообразным. чтобы молодые му- только два. Глубокий и сочный голос _ А. Свешниковой (класс проф. Е. Пет-. ренко) особенно хорошо прозвучал при исполнении украинской народной несни «За горами». Заслуженными али IY OI Е зыковеды произносили на акте крат- овациями сопровождалось выступление бл прану С Е В О EI IEEE Е < а М. K . Ft. т р нае о норы ба: произведениям. Нужно, чтобы это ря. исполненной «на бис» _«Пер- стало хорошей традицией и ведение - ‘ концертной части ‘годичного акта му искусству нашла выражение и в. том внимании. с которым, была при- стало почетной обязанностью луч- шего из дипломантов-музыковедов. И. КАСАТКИНА. Московские театры на гастролях лов, художник — К. Колупаев. Эта работа будет показана москвичам в конце августа в Зеркальном театре «Эрмитажа». Зимний сезон театр откроет спек- таклем «Сказки поэта» Оффенбаха в постановке П. Маркова. В конце года на’сцене театра зри- тели увидят балет А. Спадавеккиа «Берег счастья» и оперу Т. Хренни- кова «Фрол Скобеев». ‘vi СИМФЕРОПОЛЬ. Сюда прибыл’ в полном составе Московский государ- ственный драматический театр им. Моссовета: руководимый Ю. Завад- ским. В Крыму театр пробудет два месяца. Бригады театра побывают у кол- 1Аитин. сюда прибый воллектив Государственного московского Камер- ee С р и и ного театра во главе с хуложествег- ным руководителем А. Таировым. на вокзале москвичей тепло встретили представители партийных и совет- ских организаций и театральной об- тественности. Коллектив Камерного театра нпро-. будет в столице Эстонии около ме- сяца. pi СОЧИ. С успехом проходят в Сочи. спектакли Московского музыкально- го театра им. народных артистов го театра им. народных артистов СССР К. С. Станиелавского ‘и. Вл. И. Немировича-Данченко. Театр г спектакли MLOCKOBOCRUTO Е также спектакли_в близлежащих ку- рортах—Хосте, Гаграх, Сухуми и др. Коллектив театра велет репетиции! Коллектив театра ведет репетицич оригады театра побывают у кол- ‘орневильских колоколов» (з новой. хозников области, на кораблях Ч-р- номорского флота и в частях Таври- ческого военного округа. «Корневильских колоколов» (3 новой редакции) в постановке П, Златого- рова. Дирижер спектакля — Е. Аку- СВЕРДЛОВСК. Огромной сценой Театра драмы на длительное время завладела детвора. Здесь в течение пяти дней проходил областной фести- валь летского творчества, посвящен- ный 30-летию: Ленинско-Сталинскогс комсомола. - 7 июля состоялся заключительный концерт фестиваля, в котором приня- ли участие 1.100 танцоров, музыкан- 0 ТВОРЧЕСТВА тов, гимнастов, певцов. С большим успехом выступили’ хоры Каменской и ‚Камышловской школ, Ирбитского детского дома; Удачным было высту- пление детского! ‹ художественного коллектива Серовского Дворца куль- туры. Первое место присуждено коллек- тивам художественной самодеятель- ности школ Ирбита. Повые постановки Московского театра оперетты Московский театр оперетты в этом году покажет две премьеры: «Воз- душный’ замок» (музыка О. Фельцма- на, текст В. Винникова и В. Крахта) и «Принцесса долларов» (музыка Лео Фалля, либретто К. Финна, стихи Ц. Солодаря). Действие оперетты «Воздушный замок», которая в настоящее время репетируется, происходит в наши дни и показывает борьбу демократии с силами реакщии во Франции. Спек- такль ставит И. Туманов, хуложник Г. Юигель, балетмейстер Г. Шахов- ская, дирижер. Г. Фукс-Мартин. Премьера состоится в середине авгу- ста в Зеркальном театре «Эрмитажа». Драматург К. Финя написал новое либретто к оперетте Лео Фалля «Принцесса долларов». В пьесе пока- зана современная - капиталистическая Америка, в которой все покупается, все продается—люди, их совесть, честь и любовь. Премьера состоится в предстоящем зимнем сезоне. Восемь веков назад неизвестный поэт записал старинную легенду о прекрасной любви Тристана и Изоль- ды, о любви, которую не могли по- бедить ни жестокие ‘гонения, ни коЗ- ни врагов, чи суровый запрет закона, ни даже самая смерть. Автор восхи- щался своими героями, сочувствовал их страданиям. Но он был сыном сво- его времени и ‘мог оправдать пре- ступную, © точки зрения аскетической средневековой морали, страсть толь“ ко вмешательством темных бесовских сил. Поэтому он заставил рыцаря Тристана, которому суждено было поставить из-за моря королевскую невесту Изольду, случайно выпить с ней колдовской напиток, навеки свя- зывающий любовью отведавших его. Советский драматург, который за- думал переложить эту легенду для сцены, должен был показать- конф- ликт между живым, естественным, свободным чуветвом и суровыми `бес- человечными догмами средневековой морали ие? Это умно и тонко сделала Алек- сандра Бруштейн, которая сумела вместе с тем передать простоту и поэтичность средневекового подлин- ника, бережно. сохранить сюжетную ткань повествования. К сожалению, после того как драг матическое напряжение пьесы дости- гает наибольшей силы, после третье- го акта, происходит резкий спад. Сю- жетные построения, теряющие свою логику и не поддерживаемые более борьбой возлюбленных за свое сча` стье, перестают занимать зрителей. «Тристана и Изольду» показал Москве Ленинградский государствен- ный театр им. Ленинского комсомола. На сцене — кирпичная башня с мрач- ными сводами, окруженная рвом, вда- ли — остроконечные крыши домов. Король Корнуэльса Марк благослов- ляет Тристана в трудный путь за не- вестой. Медленно и величественно снимает он корону, горделивым дви- жением достает из ножен меч, тор- жественно целует его. Тристан рас- простерт у ног короля. Рядом без- молвно застыли бароны. Ритуал про- должается в полном молчании и лишь когда под’емный мост башни, опустившийся перед уходящим Тои- станом, вновь поднимается на желез- ных цепях, безмолвные дотоле сце- нические фигуры оживают и начинают чинно разговаривать между собой. Так начинается спектакль: поста- новшик Е. Гаккель с самого начала словяо ‘заявляет о намерении воссоз-. дать мрачный колорит эпохи, в кото- рую происходит действие. Думается, что на таком фоне еше живее и контрастнее может забли- стать любовь Тристана и Изольды. Но в спектакле этого не происходит, хотя по замыслу постановщика чув- ство Тристана и Изольды вспыхивает при первой же встрече, и вовсе не чу- додейственной силой напитка оно ро- ждено в сердцах влюбленных. Замысел верен: Тристан не мег не полюбить прекрасную Изольду, три- жды спасшую ему жизнь, Изольда не могла покорно согласиться стать же- ной незнакомого ей короля Марка после того, как Тристан совершил ра- ди нее чудеса храбрости. Но исполни- тели (Г. Хованов и Е. Сергеева) с самого начала играют одно лишь страдание влюбленных. Тристан — Хованов, появившись на сцене пре- данным и покорным королевским слу- гой, остается верен этому пониманию роли в течение всего спектакля. Под- данный, нарушивший обеты верности повелителю, несчастный человек, но вовсе не радостный, смелый, влюб- ленный воин, готовый во имя своей Изольды пойти на любую битву, — это далеко не тот Тристан, который на декоративном занавесе спектакля изображен на взлыбленном коне, В игре Изольды — Сергеевой так- же не чувствуется убежденности в своем человеческом праве любить Тристана. У этой Изольды нет муже- ства, помогающего ей переносить ли- шения и горести. И. даже в самых ли- рических местах пьесы — в сценах встреч и признаний влюбленных, ге- рои спектакля продолжают быть хо- лодными и будто скованными созна- нием своей «вины». Поэтому их пыл- кие слова звучат неискренне, напы- щенно. Поэтому высокий гуманисти- ческий смысл произведения — тор- жество молодой любви над мраком средневековья — в спектакле пропа- дает. Остается пышное зрелище, пе- регруженное самоцельными архесло- гическими подробностями, порой до- ходящими до отталкивающего нату- рализма. Показательна в этом смысле сцена появления прокаженных, когда покрытые ‘багровыми пятнами уроды наводняют сцену, оглушительно сту- ча трешотками и палками, И одновре- зить актеры. «Возвращение». Картина худ. В. Орловой. (Выставка «30 лет Вооружен- ных Сил СССР»). Фильм о возрожденной республике Минская киностудия, разрушенная немцами в дни войны и восстановлен- ная вновь, выпустила документаль- ный фильм о том, как возрождается из руин вся Советская Белоруссия. В первых кадрах этого фильма пе- ред нами возникает страшная картина опустошений, произведенных в Бело- русской республике немецко-фашист- скими захватчиками. Развалины горо- дов, груды щебня и мусора на месте заводов и фабрик, заросшие бурьяном, исковерканные снарядами пустыри вместо цветущих колхозных полей. Но республика не стала «зоной пу- стыни», как того хотели фашистские поработители... Памятные июльские дни 1944 го- ла. Ралостно встречают свою армию- освоболительницу мужественные бе- лорусские патриоты. Они скрывались бт врага в землянках, остовах зданий, ушли в леса и мстили захватчикам Kea каждом шагу, взрывая склады, доро- ги, мосты, уничтожая живую силу ч технику противника. Величественно зрелище 300-тысяч- ного парада партизан, состоявшегося в Минске тотчас но освобождении го- рода. Да, эти люди, с честью защи- щавшие родную страну, сумеют воз родить ее. из руин и пепла, добиться ее нового расцвета. Все дальнейшее содержание филь ма является прекраснои иллюстраця-_ Документальный фильм «Советская Бело-_ руссия». Сценарный план К. Губаревича, 1. Го-. луба и Н. Шпиковского, режиссер Л. Голуб, текст Н, Садковича, композитор Ё. Тикоцкий, Производство киностудии «Белорусьфильм»» спектакля Драматического театра им. Янки Купалы. Да, поистине во все поры жизни республики проник этот пафос и зн- тузиазм созидания! Фильм вызывает у зрителя чувство уверенности в том, что. грандиозные задачи, стоящие пе- ред Белоруссией, с помощью всего советского народа будут выполнены, и республика, возрожденная из руин, досрочно осуществит сталинский план дальнейшего развития, станет. ‘еще более богатой, красивой и могучей, чем она была раньше! «Советская Белоруссия» — не пёр- вый из серии фильмов, посвященных союзным республикам. Мастёра доку- ментального кино накопили уже боль- шой опыт в создании подобных кар- тин. Опыт этот, однако, не в полной мере освоен авторами фильма «Совет- ская Белоруссия». Наряду с удачны- ми эпизодами, сопоставлениями, мон- тажными переходами в их картине присутствует механическое повторе- ние приемов, уже использованных в других документальных кинопроизве- дениях. Отдельные эпизоды сняты бледно, смонтированы невыразитель- но. Авторы не сумели овладеть всем тем обильным материалом, который использован в их фильме. И времена- ми кажется зрителю, что он смотрит не законченное цельное и стройное по композиции документальное кинопро- изведение а расширенный выпуск тематического киножурнала. Тема и материал фильма прозвучали бы © эк- рана еще ярче, если бы его сценарный план и режиссерское решение отли- чались большей ‘стройностью: ‘ ‚ еи этой мысли, кото- рая стала основной ‚ темой картины. Для “раскрытия этой темы советская действи- ° Б. МИХАЙЛОВ © расширяют свой кру- гозор. Недавний кол- хозник Антонюк стал знатным стахановцем- сваршиком; норму тельность предоставила авторам бла- второй пятилетки начал выполнять годарнейшний материал. Зритель видит, как каменщик Дудко. белокурый деревен- ский паренек Жигало надевает фор- му ремесленного училища и вскоре с гордостью демонстрирует свою: пер- вую продукцию. Широким фронтом развернулись ряа- боты в колхозной деревне. Исстрл- давшиеся в неволе люди покидают убогие землянки и перебираются в но: вые благоустроенные дома. Радостен труд на своей земле. Вновь звучит песня над Белоруссией. Вновь обиль- ными щедрыми дарами платит земля своим трудолюбивым хозяевам. Фильм показывает также возрожде- ние белорусской науки, культуры, ис. кусства. Возобновила работу Акаде- мия наук БССР. Поэты, художники, музыканты работают над новыми’ про- изведениями. Начались занятия В вузах, студенты которых в свобод- ные от учебы часы помогают закан- чивать восстановление разрушенных зданий учебных Заведений. Вместе с группой студентов-выпускников педа- гогического института, направляю- щихся на отдых, зритель иссещаег здравницы Белоруссии, ее живопис- ные уголки, а затем присутствует на первом уроке, где молодая учитель ница рассказывает детям о славном народном герое Константине Засло- нове, образ которого только что был воспроизведен на экране в отрывке из оритель видит, как успешно. зале- чивает раны, нанесенные войной, бе- ‚ лорусский народ. Все, от мала до ве- лика, вышли на трудовую битву. Еще ‚очищаются от завалов улицы горо- дов и территории предприятий, а ар- хитекторы и инженеры уже создают ‘проекты грандиозных строек. Не- `скончаемым потоком идут в Белорус- сию со всех концов советской земли энтелоны с материалами и оборудова- нием. Вся республика стала огромной строительной площадкой. Еще только возведены стены за- `водов, устанавливаются перекрытия, ‚а в будущих цехах уже монтируют `’ станки, и вчерашние колхозники и до- мохозяйки учатся -управлять ими, ов . ладевают новыми профессиями. Фильм показывает, во что превра- тили гитлеровцы Борисовскую cn чечную фабрику и какой она стала всего год спустя после освобождения Белоруссии. Возобновили выпуск про- дукции сотни других предприятий. Но вступают в строй не только восета-_ новленные фабрики и заводы: нают продукцию” новый тонкосуконный комбинат и велосипедный завод, ссз- данные после войны. Растут корпуса тракторного и автомобильного заво- дов. Вместе с ними растут ‘и люли; в борьбе и труде они о-ретают опыт,