СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ТАГИ _ Я. Стемп), «Тарас Шевченко» (сцена- рий А. Ильченко, режиссер И. Сав- ченко). : Таков далеко не полный перечень тех фильмов, над которыми будут ра- ботать мастера художественной кине- матографии в 1948 — 1949 гг. Совет Министров СССР утвердил также план производства полномет- ражных документальных и видовых фильмов на 1948 год. Документальные фильмы пользуются большой попу- лярностью у нашего зрителя, они рас- ширяют его кругозор, его знания, зна- KOMAT его с трудовыми успехами со- веских людей, ес жизнью, бытом и культурой нашего многонационально- го народа. Не меньшей популярностью поль- зуются у наших зрителей и видовые фильмы, особенно цветные. За последнее время студии Hay4~ но-популярных фильмов выпустили серию таких фильмов под общим на- званием «Путешествия no CCCP». Нам необходимо ‘и дальше coBep- шенствовать и развивать этот жанр фильмов, так как они знакомят совет- ский народ. с природной красотой и богатством нашей страны и вызывают чувство гордости за нашу прекрасную Родину. Из документальных фильмов до конца 1948 года будут выпущены на экраны страны следующие полномет- ражные картины: «Советская Молда- вия», «Советская Армения», «Демо- кратическая Венгрия», «Новая Алба- ния», «Всесоюзный день воздушного флота» (цветной), а из видовых — два цветных фильма: «Урал» и «Волга». Работники документальной и науч- но-популярной кинематографии долж- ны постоянно помнить, что требование решительно повысить качество филь- мов в полной мере относится ик их продукции. А. ЛУЧШУЮ СОВЕТСКУЮ КОМЕДИЮ Комитет по. делам искусств при Совете Министров СССР. и Союз советских писа- телей СССР проводят ° В. ПИМЕНОВ _ Б. РУДЗЕЕВСКИЙ © который является дви- жущей силой нашего социалистического об- щества, дает ‘огром- ные возможности для в 1948 году Всесоюз- ный закрытый Жонкурс на лучшую со- ветскую комедию. К участию в конкурсе, в соответ- ствии с утвержденным положением, будут привлечены широкие круги со- ветских литераторов — драматургов, уже зарекомендовавших себя в коме- дийном жанре, и представителей дру- гих литературных жанров — поэтов, прозаиков, журналистов, киносцена- ристов и т. л. К участию в конкурсе привлекается талантливая писатель- ская молодежь, национальные драма- турги ‘и прозаики. . Mposonumblii KOHKype — OfHO из звеньев той большой работы по пере- стройке репертуара - драматических театров, которая проводится учреж- дениями искусств и Союзом совет- ских писателей в осуществление по- становления ЦК ВКП(б} от 26 авгу- ста 1946 года «О’ репертуаре драма- тических театров и мерах по его улучшению». „В числе пьес, подвергнутых ‘в этом постановлении резкой критике, был ряд комедий, получивших в свое время довольно широкое распростра- нение. В этих комедиях советские люди были изображены «в уродливо- карикатурной форме, примитивными и малокультурными, - с обывательскими вкусами и нравами...», отрицательные явления были показаны в них ярче, чем положительные, сценические <о- бытия имели мало связи с жизнью советской страны. Ясно, что . такие комедии никак не могли удовлетво- рить высоких требований советского зрителя. . За послелнее время советскими драматургами написано несколько но- вых комедий. Но советский театр все еще ощущает острую’ потребность в настоящей, ‘веселой, и вместе с тем глубокой и правдивой советской ко- медии. Советский драматический театр всегда имел очень разнообразный в жанровом отношении репертуар. Это повышало интерес зрителя к театру. Но за последние годы репертуар тез атров сузился;: На’ сцене стала преоб- ладать драма. Постановка комедий некоторым деятелям театра казалась проявлением легкомыслия; Конкурс должен расширить и улуч- шить репертуар ‘драматических теат- ров, обогатить его’ яркими, полноцен- ными в идейном и художественном отношении советскими комедиями, по- казывающими жизнь Советского 0б- щества в ее непрерывном. движении вперед, в борьбе; с пережитками ка- питализма в сознании людей. Эти ко- медии должны содействовать комму- нистическому воспитанию широких масс. Они должны остро и безжа- лостно бичевать пережитки прошло- ro. Конкурс Должен дать * советским театрам комедии, глубоко раскрываю- щие моральный облик советского” Че- ловека, его любовь к Родине, неисея- каемую энергию, богатство его ду- шевных качеств, его юмор и опти- MH3M. В этих пьесах должны быть по- казаны замечательные ‘люди COBET- ского’ общества ‘© ‘их’ поетоянный стремлением к’ Новому, непримири- мостью ко’ всем проявлениям’ кос- ности, бюрократизма, ° равнодушия, индивидуализма, нечестного отноше- ния к труду, зазнайства; самоуспоко- енности, спеси И бахвальетва, низко- поклонства и раболепия перед раст- ленной буржуазной культурой. Кроме того, конкурс должен ‘дать также комедии, ‘построенные на 3a- рубежном материале и сатирически обличающие современный капитали- стический мир. Конкурс таким образом ставит пе- ред советскими комедиографами большие и ответетвенвые задачи, Необходимо всемерно расширять тематику. советской комедии и, преж- де всего, сделать ee значительной, ‘острой и злободневной. советского KOMCAHO-~ графа, ибо.в самой основе борьбы но- вого с остатками старого находится то зерно, которое может быть поло- ‚жено в основу комедии, А неиснерпа- емый оптимизм советского человека, его искренний юмор, способность сме- ло и уверенно преодолевать . любые жизненные трудности — благодарный материал для создания живых и прав- дивых характеров комедии. - Совершенно неверно ограничивать тематику советской комедии показом только отрицательных явлений. Ис- тория советской комедии знает при- меры, когда и положительные обра- зы несли в себе черты подлинной комедийности. Следует отметить, что в глубокой пьесе Тренева «Любовь Яровая» Швандя, несмотря на нали- чие черт, свойственных комедийному характеру, является положительным героем драмы. Таков и инженер Кри- вошеин в пьесе’«Московский харак- тер» А. Софронова. Можно привести и многие другие примеры. Лучшим советским комедиям всег- да была свойственна высокачз идей- ность, пелитическая актуальность и большая сила сатирического обличе- ния. Эти качества были свойственны лучшим праизвелениям Маяковского, Корнейчука и других. Во многих значительных драматур- гических произведениях последнего времени комедийная линия также имеет большое значение, и современ- ные драматурги развивают ее в своих пьесах. В таких пьесах, как «Великая сила» Б. Ромапюва, «Хлеб наш насущ- ный» Н. Вирты, «В одном городе» и «Московский характер» А. Софроно* ва. <Закон чести» А. Штейна, «Макар ` Дубрава» А Кернейчука, «Минув- шие годы» Н. Погодина, комедий: ный элемент помогает раскрытию главной темы. Милягин в пьесе Рома- ‘шова, Тихой в пьесе Вирты, Зайцев ‚в пьесе Софронова, Лосева в пьесе `Штейна — образы, имеющие яркие ‘комедииные черты. „.Яростно бьются вол- ны о черные ‘скалы. Вы- соко взлетают брызги воды, окружая дикий, угрюмый остров легким кружевом пены. ATT неги а: 6 И кажется, ЭЗРТРОВУ_ °o . И. ОСИПОВ > что с темой. Фильмы зритеик>, аль весь ре должен быть локален, максимально насыщен материалом, строго ото- бранным в соответствии «Аму-Дарья» (режиссер баркас, который несется к острову, воф-вот разобьется об острые камни, торчащие у его берегов. Но внимание людей, наполняющих суденышко, He. ожиданно . привлекает удивительное зрелище. Остров точно разваливается на отдельные куски. Бесшумно низ- вергаются ‘они в пучину... Только вплотную приблизившись к острову, можно разглядеть, как в воду пада- ют не облемки скал, а огромная масса черных, слозно полированных сиву- чей — больших тюленей, вспугнутых баркасом. Так увлекательно, кадр за кадром, пюказывает киноаппарат величествен- ную картину сурового Охотского мо- ря, где затерялся небольшой необи- таемый остров Ионы. Горетка отваж- ных советских людей совершила путь ат Москвы до Владивостока, затем на самолете и пароходе до необитае- мого острова, чтобы установить на нем автоматическую радиометеостан- цию. Отныне отсюда будут система- тически передаваться радиосигналы © погоде на Большую землю. „Еще не освободившись от впе- чатлений, назеянных на нас безгра- ничной ширью свинцовых вод холод- ного и бурного Охотского моря, мы уже захвачены панорамой горной це- пи. Заснеженные их вершины проби- вают высокне облака. Высота—5 ты- сяч метров над уровнем моря. Огром: ный ледник, покоящийся на склоне могучей горы; дает начало бесчислен- ным студеным ручьям и горным по- токам. Поразительная по красоте сво- ей картина природы. И здесь остановилась группа смель- чаков. Люди эти — ученые, альпини- сты и кинооператоры. _ Они — в сердце горной системы, у самой южной границы нашей страны, на стыке с Афганистаном-и Индией, у неведомого и неизученного. ледника Сагран. Они — иселедователи и бес- страшные туристы, уничтожающие последние «белые пятна» на геогра- `фической карте Советского Союза. Мы просмотрели несколько геогра- фических фильмов, в том числе «Ост- ров Ионы» (режиссер В. Шфедель, оператор А. Зильберник) и «Белое пятно ледника Сагран» (режиссер В. Шнчейдеров, операторы А. Зенякин и А. Сидоренко). Трудно переоце- нить значение фильмов серии «Путе- шествия-по СССР». Огромная их цен- ность состоит не только в том, что они дают возможность зрителю лю- боваться красотами природы, нпозво- ляя ему в течение десяти минут «пу- тешествовать» по самым отдаленным, увлекательным, а иногда и трудно до- ступным местам гигантской террито- рии нашей страны. Неоценимо их зна- чение, как средства познания Родины, Каким обогашенным и гордым свогй отчизной покидает зритель кинозал, «побывав» на полуострове Таймыр и на берегах Сыр-Дарьи, в столицах Прибалтийских республик и в устье Амура! «Социалистическое государство, — говорил М. И. Калинин, — надо лю- бить не только умозрительно, а KOH. кретно, то-есть с его’ природой, поля- ми, лесами, фабриками, заводами, кол. хозами, совхозами...» Какая благодарная задача для ре- жиссеров и -киносператороз, создаю- ших Фильмы для серии «Путешествия по СССР», — показать зрителю чу- десные картины природы, которыми так богато наше социалистическое отечество! Однако далеко не все фильмы, зы- шедшие в этой серии, могут уловлет- ворить законные запросы нашего зри- теля. Советский видовой фильм не должен ограничиваться показом кра- сивых ландшафтов., Большевики пре- образуют природу, они ставят могу- чие ее силы на службу народу. Во- лею советских людей меняется и са- мый ландшафт. Река устремляется по новому руслу, пустыня отступает под натиском человека, безводное Вахш- ское плато превращено в цветущуго, орошаемую водами Вахша долину, Мингечаурский гидроузел обводнит сотни тысяч гектаров земель Азербай- джана, в центре страны возникло Московское море, в долине Зерав- щана возникает Узбекское море... Все это можно и. нужно показать ВКП(б) по идеологическим воп: росам. . Многие партийные и профсоюзные организации и руководители учрежде- ний искусств заняли позицию «нев: мешательства» в дело идеологиче- ского воспитания ` работников uc- кусств, самоустранились от руковоя- ства этим важнейшим участком рабо- ты, от успеха которого зависит даль- нейший рост советского искусства. Проведенная недавно проверка по- казала, что в большинстве учрежде- ний искусств Белоруссии идейно-по- литическое воспитание кадров худо- жественной интеллигенции организо- вано плохо. О том, сколь беззаботно относятся здесь к политической уче- бе, наглядно ‘свидетельствует следую- щий факт. Приказ Комитета по делам искусств при Совете Мини- стров СССР об ответетвенности руко- водителей за идеологическое воспи- тание творческих работников з теце- ние 2\/з месяцев пролежал в столе у начальника республиканского Управ: ления по делам искусств т. Лютеро- вича! Стоит ли после этого удивлять- ся тому, что руководители учрежде- ний искусств, по существу, сняли с себя всякую ответственность за со- стояние идейного воспитания творче- ских кадров. : Только полным невниманием к во- просам политического воспитания мо- жно об’яснить провал этой работы и в системе 1 лавного управления цир- КОВ. > В результате серьезных ошибок и недостатков :_в идейно-политичееком воспитании работников искусстэ’ до сих пор имеют место факты низко- ‘поклонства перед реакционной куль- турой буржуазного Запада, факты нарушения принцинов коммунистиче- ской морали. у . Низкопоклонство передо буржуаз- ным Западом проявляется кое-где не только в области научной работы, но н в творческой практике некоторых учреждений и предприятий искусств. Преклонение перед иностранщиной частн профессорско-преподаватель- ского состава Молдавской консерва тории привело K тому, что на прош. логодней экзаменационной — сесени многие выпускники не могли испол: нить ни одного произведения русской классики. В Даугавпилеском музы- кальном училище преподавательница пения Браундфельд разучивала суча: щимися декадентскую песенку «Жас- мин томит», перед которой бледнеют «творения» Ахматовой. т Низкий идейный уровень, пережит- ки капитализма в сознании отдель- ных представителей искусства при: сгремлению к лич. Н. Тихонов, операторы А. Филиппов, Л. Стеколыцников), «Северная Дви- наз (режиссер Р. Майман, оператор М. `Гальпер), как и уже упомянутые «Остров Ионы» и «Белое пятно лед- ника Сагран», потому и удачны, что их создатели показали картины при- роды, оживленные деятельностью со- ветского человека, пытливого иселе- дователя, неутомимого труженика, вкладывающего свой труд для вопло- щения в жизнь гениальных сталин- ских предначертаний. Режиссеры и операторы этих фильмов правильно поступили, включив в них кадры, от- ражающие экономику края, его спэ- цифику, этнографические элементы (прелестны‘ сцены из фильма «Север- ная Двина», знакомящие с северорус- ским пейзажем, праздничной одеждой девушек и их песнями). К сожалению, этого нельзя сказать о фильме «Зеленые берега» (режис- ‘сер. В. Шнейдеров, оператор Н. Про- зоровский). Несмотря на то, что. это фильм Цветной, он выглядит в такой мере «видовым», что почти лишен по- `знавательного значения. Роскошная растительность субтропической зоны показана настолько поверхностно и общо, что после просмотра ничего в памяти зрителя не остается. Оче- зидно, авторы фильма ограничили ‘свою задачу изображением очарова- ‘тельных видов Кавказского побе- режья. Чтоделает здесь человек? Ка- ково значение этого края в жизни на- efi страны? Об этом фильм не рас- `сказывает. Стремление операторов блеснуть красивым кадром, удачно найденным пейзажем, использовать действитель. но неисчерпаемые возможности, кото- рые предоставляет им все великоле- пие нашей природы, приводит чаето к влечению чистой «физической геог- рафией». Авторы фильма в погоне за «красивостью» упускают то главное, ради чего, собственно, и делается ге- ографическая картина: показ ком- плекса элементов, составляющих своеобразие данного края, области, республики. Слов нет, элементы фи- зической географии — ландшафт, флора и фауна — все это должно быть запечатлено наиболее полно. выразительно и ярко, однако. не должно стать самоцелью, единствен- ‘ным содержанием фильма. Нам кажется, что стремление к «красивости» часто подсказывает и выбор об’ектов для создания геогрп- фических фильмов. Почему авторы фильмов устремляются на окраины — в Таджикистан, на побережье Север- ного Ледовитого океана, на полуост- ров Таймыр, на Саянский хребет, в субтропические Гагры, Сухуми, Ба- туми? Очевидно, их прельщает выиг- рышная «экзотика» этих мест. Никто не станет оспаривать необходимость создания фильмов, посвященных этим окраинным областям. Но разве цент- ральные области РСФСР, Украина, Белоруссия не представляют интереса для наших операторов-географов? Работа студии научно-популярных фильмов над серией «Путешествия по СССР», возглавляемая научным руко- водителем, членом-корреспондентом Академин наук СССР” Д. Щербако- вым и художественным руководите- лем В. Шнейдеровым, должна быть максимально раснирена. Нужда в хо- роших географических фильмах вели- ка. Интерес к ним зрителя растет. Нельзя, кстати, забывать об особой категории зрителей, для которых эти фильмы имеют значение и как важ- Hoe учебное пособие. Речь идет од школьниках. Киноуроки в школах е каждым годом получают все большее распространение. Партия и правительство предоста- вили все необходимые условия для того, чтобы была реализована дав- нишняя идея — создание киноатласа Советского (Союза. Это — болыное государственное дело. К его осуще- ствлению надо отнестись со всей серьезностью: Достойно удивления, что Мини-- стерство кинематографии, правильно оценивая значение производства геог- рафических, видовых фильмов, совер- шенно не уделяет внимания продви. жению их на экран. ной наживе (так называемые «левые» концерты), премьерству, к амораль- ным поступкам. К сожалению. подоб- ные факты не всегда встречают рез- кое осуждение со стороны общест- венности и руководителей театраль- ‚но-зрелищных предприятий. Недавно Совет Министров CCCP мринял постановление «О плане про- изводства художественных, докумен- тальных и видовых кинофильмов на 1948 год»; Это постановление определяет пу- ти ближайшего развития нашего ки- ноискусства и ставит. задачу — рез- KO повысить идейно-художественный уровень выпускаемых кинофильмов. Совет Министров указал, что пред- ставленный на рассмотрение план производства фильмов. на 1948 roa свидетельствует о том, что в Мини- стерстве кинематографии СССР су- ществует неправильная установка на выпуск большого количества кино- фильмов в ущерб их качеству, в ре- зультате чего идейный и художест- венный уровень многих кинокартин не отвечает возросшим требованиям советских зрителей. Действительно, за последнее вре- мя, наряду с высокохудожественны- ми фильмами, помучившими высокую оценку правительства и советских зрителей, было выпущено также не- мало посредственных и слабых в идей- но-художественном отношении филь- мов, таких, как «Солистка балета», «Повесть о «Неистовом», «Алмазы», «Новый дом», «Поезд идет на вос- ток» и другие. `Если проанализировать причины выпуска всех ‘этих неудачных и по- средственных фильмов, то можно убедиться в том, что погоня за боль- шим количеством картин вызывала необходимость привлечения. к поста- новке малоопытных и недостаточно квалифицированных режиссеров, а также запуск в производство недо- работанных или слабых сценариев. Создание фильма, — очень слож- ное и ответственное дело, требую- _ щее от постановщика больнюй твор- ческой изобретательности, инициати- вы, политической зрелости и хороше- го художественного вкуса. Этими ка- чествами обладают еще далеко ие все наличные режиссерские кадры нашей кинематографии. Наряду с широко известными и та- лантливыми мастерами. кино в нашей кинематографии имеются и такие ки- норежиссеры, которые недостаточно квалифицированы и опытны для того, чтобы самостоятельно ставить высо- кохудожественные фильмы. Поэтому Одной из основных задач, связанных с поднятием качества фильмов, яв- ляется правильная расстановка ре- жиссерских кадров. К созданию фильмов должны быть привлечены наиболее квалифицированные масте- ра, доказавшие на практике свое да- рование и опыт. Такой же принцип должен быть ‚ положен и при подборе актерских ансамблей лля фильмов, ибо от пра- _вильного подбора актеров не только - на главные роли, но на вторые и да- же на эпизодические, зависит успех постановки. Поэтому актерский со- „став фильмов должен укомплектовы- ваться за счет лучиих артистичес- ких сил нашей страны. Н&вые задачи, стоящие перед cO- ветским кино, неизмеримо повышают также творческую ответственность писателей, работающих в Кино, ибо идейные и художественные достоин- ства сценария в основном определя- ют и уровень будущего фильма. Для обеспечения производства вы- - сококачественных фильмов необходи- мо перестроить и производственную базу художественной кинематогра- фии. Нужно сосредоточить техниче- ские средства и лучшие производет- венные кадры на основных киносту-. диях, а некоторые маломощные кино- студии, не зарекомендовавшие себя ‹ выпуском хороших фильмов, реорга- низовать в студии хроники или ликК- - видировать. : ar Правительство утвердило план ра- боты художественной кинематографии на 1948 и 1949 годы, который пре- дусматривает создание крупных RHnO- картин различных жанров на разно- образные темы. В центре внимания советской кине- матографии попрежнему остаются Фильмы о советских людях, 09 их ге- роизме и воинской доблести в годы Великой Отечественной войны, о па- фосе социалистического строительст- ва, о новаторстве, о трудовых TO ASH гах передовых людей нашей Родины. Героической борьбе советского на- рода в годы Отгчественной войны бу- лет посвящен ряд фильмов. Первая се- ®* И. БОЛЬШАКОВ МИНИСТР КИНЕМАТОГРАФИИ СССР $ рия художественно-документального_ фильма «Сталинградская битва» (сце- нарий Н. Вирты, режиссер В. Петров) будет закончена в текущем году, а вторая—в 1949 году. Будет создав цветной фильм «Падение Bepan- на» в постановке М, Чнаурели по сце- нарию, написанному им. совместно < П. Павленко. Этот фильм, по замыслу авторов его сценария, лолженрасска- зать о судьбе простых советских людей, прошедших под водительством своего вождя товарища Сталина. побе- доносный путь Отечественной зойны от Сталинграда до Берлина, Разгрому немецко - фашистских войск в Белоруссии будет посвящен фильм «Пятый удар». О героической обороне города Ленина и разгроме не- мецко-фашистских войск под Ленин- градом расскажет фильм в постановке С. Васильева «Битва за Ленинград». Режиссер А. Столпер в этом году за- кончит фильм «Повесть о настоящем человеке» по одноименной повести Б. Полевого. — о воле и мужестве со+ ветского летчика, сумевшего, несмот- ря на тяжелое ранение, вернуться на фронт в Истребительную авиацию, На- родному герою Белоруссии, отважно- му партизану, героически погибшему от рук немецко-фашистских оккупан- тов, будет посвящен фильм «Констан- тин Заслонов» в постановке В. Корш- Саблина -и Л. Рахленко (сценарий А. Мовзона). В этом году С. Гераси- мов закончит фильм «Молодая гвар- Дия». Над фильмом «Встреча на Эльбе» работает Г. Александров по сценарию бр. Тур и Л. Шейнина. Этот фильм должен показать последовательно проводимую советским ° правительст- вом демократизацию и демилитариза- цию Германии и разоблачить враж- дебную интересам мира и немецкого народа политику. осуществляемую в Германии правящими кругами СИА и Англии. М. Донской будет ставить фильм «Мистер Томсон бежит в Америку» — о провале колонизаторской - политики американского имнериализма на Даль- нем Востоке и о торжестве ленинско- сталинской национальной политики. В основу ‘сценария этого фильма поло- жен роман Т. Семушкина «Алитет уходит в горы», Передовым людям социалистиче- ского строительства, их самоотвер- женному труду за выполнение новой сталинской пятилетки будут посвя- щены фильмы «Огни Баку» — о ге- роическом труде бакинских нефтяни- ков и «Самгори» — о. строителях оро- сительной системы на безводных зем- лях Самгорской долины (Грузия). Борьбе с проявлением низкопоклон- ства перед буржуазной наукой, воспи- танию чувства высокого общественно- го долга, преданности интересам Co- ветского государства, национальному достоинству советских людей, патрио- тизму советской интеллигенции будут посвящены два фильма: «Суд чеети» (сценарий А: Штейна, режиссер A. Poom) и «Великая сила» (по олно- именной пьесе Б. Ромашова, режиссер Ф. Эрмлер). И. Пырьев будет ставить цветную кинокомедию ‘из’ жизни советской спортивной молодежи. Музыкальную кинокомедию «Девушка ‘Араратской долины» из жизни и быта армянских колхозников готовит А. Бек-Назаров. 1 приключенческий фильм о советских конниках, об их отваге, находчивости и профессиональном мастерстве будет снимать К. Юдин по сценарию М. Вольпина и Н. Эрдмана, Болышое место в плане отводится созданию биографических лент о жиз- ‘ни и деятельности выдающихся уче- ` ных, писателей и изобретателей, про- славивших своими трудами нашу Ро- дину. Это кинокартины: . «Мичурин» (сценарий и режиссура А. Довженко), «Белинский» (сценарий Ю. Германа, режиссер Г, Козинцев), «Академик ’Павлов» (сценарий М. Папавы, ре- ‘жиссер Г. ` Рошаль), «Жуковский» ‘(сценарий А. Гранберга, режиссер `В. Пудовкин), «Александр Попо`з» ’ (сценарий А. Разумовского, ре- жиссеры С. Тимошенко и Л. Трау- берг), «Ян Райнис» — о выдающемся писателе Латвии (сценарий Ф. Рокпел- ` ниса, режиссеры Н. Береснев и Перед работниками советской ки- нематографии, наряду с большими идейно-творческими задачами, стоят и крупные организационно-хозяйствен- ные задачи, связанные с проведением жесткой экономии государственных средетв, а также с улучшением кино- обслуживания населения и увеличе- нием доходов от кино. Создавая высококачественные филь- мы, киноработники должны резко со- кратить расхолы государственных средств Ha их постановку за счет лучшей организации труда в кино- студиях, ликвидации всяких изли- шеств, сокращения непроизводитель- ных затрат, Также нужно решительно улучшить работу и киносети. Задача работников ‘киносети состоит в том. чтобы обес- печить продвижение наших лучших фильмов, как новых, так и особенно производства прошлых. лет, во все уголки нашей необ’ятной Родины. чекоторых работников кинофика- ции и кинопроката существует совер- шенно неправильное и вредное отно- шение к фильмам выпуска прошлых лет; Оно выражается’ в том, что эти работники строят’ репертуарную ‘поли- тику кинотеатров исключительно Ha новых картинах и. пренебрежительно относятся к так называемым «повтор- ным фильмам», хотя многие из них имеют огромное воспитательное и ‘эстетическое значение. И если эти фильмы, как показывает опыт, выпу- скаются с хорошей предварительной рекламой, то они посещаютлея зрите- лями не хуже, чем новые фильмы. В связи с некоторым уменьшением количества новых фильмов, Мини- ‚стерство кинематографив сейчас имеет возможность увеличить почти в ва раза тиражи фильмокопий и значи- тельно улучшить снабжение ими го- родских и сельских киноустановок. Советские фильмы широко демонст- рируютея за границей, и особенно в странах. новой демократий.` Они поль- зуются большим успехом у всех про- грессивных людей за свою высокую идейность, за правдивость, за свси передовые идеи; _ В свою очередь, Министерство ки- нематографии СССР считает необхо- димым знакомить советских кинозри- телей и с лучшими заграничными ки- нокартинами. Нет сомнения в. том, что советские. киноработники, р\ководимые больше- вистской партией, советским прави- ‘тельством и великим Сталаным, с ‘честью справятся е новыми задачами и обеспечат своим трудом новый под’- ем советского киноискусства. Мы можем назвать ряд написанных советскими одраматургами за послед- нее время комедий, имеющих очень большие недостатки и идущие глав- ным образом от того, что авторы их не раскрывают образы советских лю- дей, лишают их каких бы то ни было характерных черт. Герои этих комедий во многих слу- чаях имеют весьма отдаленное сход- CTBO © ЖИВЫМИ ЛЮДЬМИ, Этот упрек следует в`большой сте- пени отнести к комелиям «Вас вызы- вает Таймыр» К. Исаева и А. Галича и «О друзьях-товарищах» В. Масга’и М. Червинского. Авторы стремились прежде всего к сюжетной заниматель- ности. И только острый нехостаток комедий привел к значительно боль- шему; чем они заслуживают, раепро- странению этих произведений. Многие из комедий, написанных в последнее время, далеки по своему содержанию от наших лней, созетские люди в них наделяются чертами из старых водевилей и фарсов. Смех в этих комедиях должны вызывать ба- нальные недоразумения, переодевания, ошибки, ложные положения ит. д. Язык этих пьес весьма небогат и за- частую засорен провинциализмами. Комедиографы пока еще обходят темы, которые в первую очерель дол- жны быть разрешены именно в коме- дийном жанре, Достаточно сказать, что не написа- 30 ни одной комедии, которая бы зло И остроумно высмеивала низкопоклон- ство и раболепие перед иностранщи- Ной. Советский театр вправе ждать от наших драматургов создания под- линно ‘талантливых комедий, в- кото- рых действовали бы живые люди в условиях. нащей <социалистической действительности. В этих пьесах нужно © большевист- ской принциниальностью обличать те явления, которые тормозят неуклон- ное движение советского народа впе- ред, к коммунизму. Советская комедия призвана воспи- тывать советских людей, помогать им правильно разбираться в жизненных явлениях. В этом ее основная задача. настоятельно требует углуоленной работы по политическому воспитанию этой группы деятелей советского ис- кусетва. Велика роль в идейно-политическом и творческом воспитании художест- венной интеллигенции домов работни- ков искусств, клубов, красных утол- ков и библиотек. Наш профеоюз имеет 9 домов работников искусств: в Москве, Ленинграде Киеве, Риге, Свердловске, Ашхабаде, — Тбилиси, Ереване и Новосибирске. Далеко не во всех из них развернута работа по политическому воспитанию творческих кадров. Рижский, — Новосибирский, Ашхабадский и Свердловский дома искусств мало работают над. вос- питанием в среде художественной интеллигенции чувства преданности интересам социалистического госу- дарства. В плане Рижского дома ра- ботников искусств на 1948 г. не было предусмотрено ни одного мероприя- тия, пропагандирующего идеи совет- ского патриотизма, превосходство со- ветского строя над капиталистиче- ским, достижения Советской Латвии; не ведется также работа по разобла: чению ‚формалистических тенденций ‚в творчестве отдельных представите- лей искусств Латвии. Перед нами стоит задача—реши- тельно улучшить идеологическую ра боту в домах работников искусств, превратить их в подлинные центры коммунистического воспитания чле- нов профвоюзов. Далеко не во всех наших органи- зациях, где отсутствуют дома иклу- бы работников искусств, используют- ся имеющиеся возможности для раз: вертывания политико-массовой рабо- ты. Из опыта Удмуртского обкома со- юза видно, что отсутствие снециаль- ного клуба не является непреодоли- мым препятствием. Нужны лишь ини- циатива и желание, В помещении Те- атра кукол обком союза проводит массовые мероприятия для. городского актива работников искусств. Здесь читаются лекции, организуются. док- лады, музыкальные вечера и т. д. В одной из комнат театра организована библиотека-читальня. Работают ре- жиссерская и актерская секции. По- добные клубы «выхолного дня» созда- ны в скове, Барнауле, Ворошилов- граде, Алма-Ата, Краснодаре. Ux опыт должен быть подхвачен всеми профорганизациями. Очень важно направить советских писателей на путь комедии характе- ров, изображающей людей, действую- ших в реальных YCAOBHAX нашей со- ветской действительности. Принцип критики и самокритики, такли на советские темы (<За тех, кто в море!», «Великая сила»), повы- силась трудовая дисциплина и ответ- ственность каждого работника за ка- чество спектакля в целом и за свое участие в нем. а Филиал университета марксизма-ле- нинизма в г. Калинине посещают 53 человека, В этом году сдали экзаме- ны по Краткому курсу ‘истории ВКП(б) с отличной оценкой заслу- женные артисты РСФСР Лобанов, художественный руководитель обл- драмтеатра: Георгиевский, артисты Булыгин, Прусаков, Понова, Борисо- ва, Гончарова и др. Несмотря ва успехи, достигнутые 1948 году, следует отметить, что в ра- боте филиалов университетов марк- сизма-ленинизма имеет место и ряд серьезных недостатков. Это прежде всего плохой контроль за посещаемо- стью и успеваемостью слушателей. В итеге к концу учебного года отсе- ивается большое число учащихся. de же недостатки свойственны ра- боте лекториев, кружков, семинаров. Если лекции и доклады проводятся 01 случая к случаю и посещаемость их низкая, если учащиеся ограничивают- ся слушэнием лекций и бесед, а са- ми глубоко материал не изучают, ес- ли, наконец, из года в год в кружках (особенно по изучению Крат- кого курса истории ВКП(б) прохоляг один и тот же материал, —это значит, что партийные и профсоюзные оога- низации уделяют недостаточно вни- мания идеологическому воспитанию художественной интеллигенции, слз- бо прививают работникам искусств вкус к повышению своего идейно-по- литического уровня и организационно не обеспечивают высокого ‘качества политической учебы. Низкое качество ряда лекций, на- пример неправильное освещение во- просов истории СССР в московском филиале и, главное, отрыв теоретиче- ских проблем марксистской эстетики от творческой практики советского ` Театра—серьезный пробел в деятель- ности филиалов уннверситетов марк- сизма-ленинизма, Робко начатая по- пытка организовать в московском фи- лиале доклады слушателей об экс- пансиониетской политике американ- ских империалистов с разбором спек- таклей «Русский вопрос» и др. не вошла в поактику работы универси- тета и не была подхвачена другими филиалами. Все еще ‘неудовлетворительно по- ставлено политическое воспитание в творческих союзах композиторов и художников, хотя очевидно, что. ряд серьезных идейных срывов в музы- кальном и изобразительном искусстве ТЕОРИЕЙ МАРКСИЗМА-ЛЕНИНИЗМА Е В. ЕФРЕМОВ” © В Большом. театре Союза ССР для самостоятельно работающих над по- вышением- своего идейного уровня в 1947 году было прочитано 167 лек- ций. Кроме того, в театре создано 17 семинаров. которые посещают 677 человек. Там же работает постоянный лекторий по-вопросам истории, фило- софии и марксистской эстетики. Сре- дн слушателей лектория ведущие ма- стера—М. Максакова, Н. Шпидлер, С. Лемешев, П. Норцов, С. Хромчен- ко и др. Постоянные лектории для самосто- ятельно повышающих свой теоретиче- ский уровень созданы в Москве, Ле- нинграде, Киеве, Туле, Свердловске. ‚ Постановление ЦК ВКП(б) об опе- ре «Великая. дружба» В. Мурадели явилось новой важной вехой в борьб» нашей партии за всесторонний под’ем идеологической работы, за искорене- ние всех и всяких влияний буржуаз- ной реакционной идеологии и куль- туры. Это постановление значительно активизировало политическое образо- вание наших творческих ‘кадров. Определенные успехи в. организа- ции самостоятельного изучения тру- дов классиков марксизма-ленинизма среди профессорско-преподаватель- ского состава имеются в Московской и Ленинградской консерваториях. Ряд педагогов (П. Серебряков, Я. Зак, Д. Ойстрах и др.) углубленно рабо- тает ‘над различными темами; поль- зуясь квалифицированной консульта- цией профессоров кафедры MapKcH3- ма-ленинизма. Но, к сожалению, в большинстве учреждений искусств эта форма повышения политических знаний не получила широкого распространения. В таком крупном коллективе, как Театр им. Вахтангова, только 4 чело- века работают самостоятельно, а в коллективе Белорусской госфилармо- нии ни один работник не повышает своего политического уровня. Некоторые товарищи заявлениями о самостоятельной учебе пытаются прикрыть свою бездеятельность. Так, при проверке знаний, проведенной Ом- ским обкомом союза, выяснилось, что большинство товарищей, числящихся самостоятельно изучающими‘ ‘труды «Вы ищете путей, как. .лучше служить народу. И правильно поступаете, обращаясь в поисках этих путей к изучению mapkeH3- ма-ленинизма». (Из pucTynaeHHs М. И. Калинина на собрании работников искусств гор, Мо- сквы в 1939 r.). Большевистская партия и совет- ское государство проявляют неустан- ную заботу о развитии советского ис- кусства. Ленин и Сталин рассматривают ли- тературу и искусство, как важнейшее средство, призванное служить делу осуществления великих. исторических ‘целей пролетариата и всех трудящих- ся. Соответственно этому. Ленин выл- винул положение о том, что литера- тура и искусство должны быть пар- тийными, должны стать частью обще- пролетарского дела, частью органи- зованной, планомерной партийной ра- боты, * Повышение идейности советского искусства неразрывно связано с все- `мерным развертыванием работы п) илеологическому воспитанию всей массы художественной интеллиген- ЦИИ. Исторические постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и ис- кусства вызвали огромную волну пат- риотического под’ема в ‘среде работ- ников искусства, усилили их тягу К овладению марксизмом -ленинизмом: Это выразилось прежде всего в зва- чительном росте сети политических кружков в театрально-зрелищных предприятиях и филиалов университе- тов марксизма-ленинизма, созданных в больнинстве крупных городов стра- ны; в широком размахе лекционной пропаганды, охватившей значитель- ную массу творческих кадров совет- ского искусства. “ з Если в 1946 г. работало 1.070 поли- тических кружков, в которых обуча- лось 23.000 человек, то в прошлом году их число возроело до 1.400, а количество занимающихся в них пре- высило 30 тысяч человек. Основной формой идеино-политиче- ского воспитания художественной HH теллигенции является самостоятель- ное изучение трудов классиков марк- сизма-ленинизма. Партийные и проф- союзные организации оказывают ей большую помощь. классиков марксизма-ленинизма, не читают их. Они. не смогаи ответить даже на самые элементарные вопросы текущей политики. Подобные факты имеются и в других городах. Это ре- зультат того, что партийные и проф- союзные организации - самоустрани- лись от контроля за политическим самообразованием. Другой. важнейшей формой полити- ческой учебы являются кружки те- кущей политики, по изучению Крат- кого курса истории ВКП(б). по изу- чению биографий В. И. Ленина и И. В. Сталина. В Ереване в 59 круж- ках учатся 1003 работника искусств, в Ростове в 54 кружках занимаются 1145 чел., в Риге в 50 кружках—бо- лее 1000 чел., в Ярославле — 506 чел. ит д Но во многих организациях в круж- ки все еще мало вовлечено работни- ков творческих и технических цехов. Так, в Тульском облдрамтеатре орга- низован всего 1 кружок для молоде- жи, да и тот занимается нерегулярно. Особое. значение в повышении по- литических знаний работниками из- кусств приобрели специальные фи- лиалы, организованные при универ- ситетах марксизма-ленинизма горко- мов ВКП(б). В настоящее время работает 51 филиал университетов марксизма-ле- нинизма, в которых обучается более 7,5 тыс. ведущих творческих работ- ников (против 32 филиалов 1946 г.). С 1945 по 1947 г. филиалы. окончили 750 работников искусств, из них в Москве—166 чел. (в том числе 115 с оценкой «отлично»), в Риге—140, в Ленннграде—102 человека. ’ Филиал университета при ЦДРИ ® этом году оканчивает 340 чел., из которых 280. уже сдали экзамены из «хорошо» и «отлично». Ленинград- ский филиал заканчивает 122 челове- ка, более 60 проц. из них с оценкой «отлично». Значительная группа велущих ма- стеров Малого театра заканчивает a этом году первый и второй курсы филиала при ЦДРИ. Среди них на- родные артисты РСФСР К. Зубов, Е. Гоголева, А. Поляков, заслужен- ные артисты. республики Н. Анненков, М. Царев, В. Владиславский и др. Результаты политического образова. ния не замедлили сказаться на под’- еме всей творческой жизни коллекти: ва. Появились высокоидейные спек- Дальнейший рост советского — ис- кусства зависит от улучшения работы по марксистско-ленинскому воспита- нию художественной интеллигенция. Мы должны добиться, чтобы все работники искусств непрерывно чер- пали знания из сокровищницы марк- сизма-ленинизма. Для этого необхо- димо сделать основной формой поли- тического воснитания самостоятельное изучение трудов Ленина и Сталина, обеспечив постоянный контроль за ка- чеством учебы и систематически ока- зывая помощь занимающимся путем организации консультаций, собеседо- ваний, семинаров. Кружки и семинары, в которых ра- ботники искусств изучают Краткий курс истории ВКП(б), биографни и труды ‘Ленина и Сталина, должвы охватить более широкий контингент работников = искусств, Необхолимо также улучшить качество лекций и увеличить число лекториев. Мы име- ем все возможности увеличить число университетов марксизма-ленинизма, создать новые филиалы на базе -ра- ботающих лекториев. Работники советского ‘искусства должны помнить, что их труд повсел- невно находится на виду у всего народа. Партия и правительство воз- ложили на них почетную миссию — своим творчеством помочь воспита- нию в народе высоких моральных ка- честв и благородных черт передово- го человека нашего времени. актиз- ного строителя коммунистического общества. Поэтому не только в своем творчестве, но и в быту, на произ- водстве, в общественной жизни лея- тели искусств должны быть носите лямн высоких морально-этических норм члена социалистического обще- ства, «Нельзя считать случайностью, — говорит В. М. Молотов,—что ныне лучшие произведения литературы принадлежат перу-пнсателей, которыз чувствуют свою неразрывную — идей- ную связь с коммунизмом. В нашей стране коммунизм воодушевляет к вдохновенному труду, к героической борьбе за Родину, к высокому идей- ному творчеству». Овладение передо- вой теорией марксизма — неотемле- мая часть борьбы за идейно ’полно- ценное, высокохудожественное искус ство страны социализма. Размах и уровень политического воспитания работников искусств не соответствует еще тем огромным за- дачам, которые поставлены перед. ис. усетвом. историческими решениями водят к рвачеству,