СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО FUEPA тор Берлина), где шла пьеса «Мухи» небезызвестного Сартра. У входа в Хеббель-театр тоже тол- пились люди. Но это совсем другая толпа, не похожая на ту, которую мы видели вчера перед зданием оперы. Здесь собрались надменные, самодо- вольные буржуа, с крикливым шиком разодетые дамы, длинноволосые фран- ты в широкополых шляпах. Здесь же, у театрального” под’езда, идет бойкая торговля американским шоколадом и сигаретами «Кемель». Черная бир- жа действует без всякого стес- нения. Лва полицейских из шай- ки Штумма делают вид, будто не заме- чают того, что творится вокруг, и ле- ниво ‘посматривают на небо, на тяжено груженные американские самолеты, TO и дело пролетающие на запад. Третий звонок. Публика занимает места. Подымается занавес. На сцене — три неуклюжие угловатые стены без окон с низкими черными дверьми. Стены густо обрызганы кровью. Чуть в стороне — столб с насаженной на него огромной, страшно изуродован- Ной Головой. Над всем этим протянут холст © зловещим черным пятном на желто- красном фоне. Пятно должно. изобра- жать угасшее солнце. Со сцены как бы веет запахом: крови и трупным смрадом. За кулисами раздаются ди- кие, истошные крики, События в пьесе разворачиваются. Воют в могилах мертвецы, хором пла- чут и стонут от ужаса жалкие, измож- денные людишки, нищие и безволь- ные. Эти юродивые в черных отрепьях должны, по замыслу автора, изобра- ‚жать народ. Небезынтереено отметять, что постановку этой пьесы американ- ская военная администрация поручила скандально известному в берлинских театральных кругах морфинисту и ии- зофренику Юргену Фелингу. Он приложил все усилия, чтобы оправдать доверие.своих хозяев. За три часа на сцене, как в дьявольском калейдоско- пе, мелькают десятки действующих лиц — выродки, убийцы, призраки, вплоть до отвратительных гигантских мух, наделенных человеческой речью и человеческими пороками. Все персо- нажи пьесы — обезображенные, с бледными, могильными лицами и с большими, неестественно раздутыми животами. С циничной откровенностью и об- стоятельностью автор и постановщик показывают все разновидности безу- мия, эпилепсии,-предсмертной агонии. В конце пьесы, когда туча жирных ги- гантских мух-вампиров с диким воем бросается вдруг к фампе, в зале раз- даются истерические вопли, кто-то те- ряет сознание. Хочется скорее выйги из этого смрадного зала на чистый, воз- дух. Какая непроходимая пропасть отде- ляет этот растленный и циничный бур- жуазный театр от того высокого ут- верждающего искусства, < которым познакомил вчера берлинцев Ансамбль песни и пляски Советской Армии. Вот они, два искусства—два мира, не по- хожих друг на друга, как может быть не похож солнечный день на темную Ночь. Л. ПОЛЯКОВ. В начале ноября будут выпущены два спектакля, посвященные 31-й го- довщине Октября—«Московский ха- рактер» А. Софронова в постановке А. Дикого и Е. ‘Страломской, худож- АНТ Ч НИЙ 5 + ат 9 в 4 ник Н. Шифривь + й «Семья пилотов» Н. Погодина и В. Супонева в поста- новке А. Кричко и М. Гладкова, ху- дожник И. Носов. (Письмо из Берлина) Повый сезон в Малом театре Ко Дню шахтера Киевская студия кинохроники выпустила киноочерк «Донецкие- шахтеры». Автор—фежиг- сер фильма М. Юдин и оператор И. Кацман более месяца провели в Дон- бассе, фикеируя героический труд горняков всесоюзной кочегарки. Новыми производственными Ус- пехами радуют Родину донецкие шах- теры, давшие великому Сталину сло- во выполнить пятилетку в четыре года: Мы — на орденоносной шахте им. Димитрова, на участке прославленно- го мастера цикличной работы Ивана Брипько. Знатного мастера и людей его участка — лучшего врубмашини- ста Советского Сеюза Николая Ре- шетняка, маптикиста электровоза ком- сомолку Таню Мослякову — авторы фильма показывают непосредственно в забое, во время работы, и зритель видит, какой совершенной техникой оборудован сейчас Донбассе. Ho asTo- ры фильма, показав сложную COBpe- менную технику угледобычи, правиль- но делают упор на показ смелых но- ваторов производства, в чьих руках эта техника творит чудеса. Вот коммунист Александр Тюрен- ков, бригада которого выдала 669 тонн угля. за смену. Соревнующийся © Тюренковым Иван Валегура, работа- ющий на шахте «Красный Октябрь», решил перекрыть этот рекорд. Тша- тельно разработал он свой проект, ‘обсудил его с руководством шахты и 5 июля вместе со своей бригадой выдал ‘на-гора 1.007 тенн угля за смену. Однако десять дней спустя Александр Тюренков со своей брига- дой снова добился первенства, выдав 1.069 тонн. По лучшим людям Донбасса равня- ются остальные. Десятки тыс. тонн угля сверх плана дала шахта им. Ди- митрова. Многие передовые шахтеры уже зыполнили досрочно свои пяти- `летние планы. Горняки Донбасса до- стойно трудятся во славу родины. Мы видим их и в шахтах, и в роскошном зале своего Дворца техники. видим их на многолюдном концерте, где тут же, возле шахты, на открытом воздухе по- ет народный артист СССР И. Коз- ловский. Социалистический Донбассе хоро- шо показан в этом небольшом филь- ме, и можно только пожалеть, что ог- раниченность метража не позволила М. Юдину более подробно и ярко по- казать трудовые будни, быт и куль- турный досуг героических тружени- ков Донбасса. #34 Ленинградская студия кинохроники закончила киноочерк «В Сталиногор- ске», посвященный делам и дням шах- теров’Подмосковного угольного бас- сейна. Трудно поверить, что менее двух десятков лет назад Сталиногорска не было на ‘географической карте. Ныне это — болышой благоустроенный го- род, центр обширного угольного бас- celina. © Авторы фильма — сценарист С. Га- рин, режиссер А. Минкин и режиссер- оператор А. Богоров сумели в неболь- шом очерке показать и прекрасную технику, которой оснащены шахты Подмосковья, освещаемые`даже лам- пами дневного света, и замечательных людей бассейна, добившихся высокой производительности труда. Старый горняк Егор Барышников, знатные ма- стера — забойщик Дремов, врубма- г шинист Филимонов, крепильщик Штырков, почетный шахтер Анна Анисимова и другие, засняты не толь- ко в шахтах во время, работы, но и в ‘семейном кругу, в клубе, на отдыхе. ’ Фильм не содержит эпизодов, по- следовательно изображающих работу какой-либо одной бригады, но, пока- зывая передовых людей различных шахтерских профессий, он дает на- глядное и яркое представление о всех процессах добычи угля, вплоть до вы- дачи его на-гора с помощью . совер- шенных транспортных механизмов. Кроме того, расширяя рамки своей темы, авторы короткими монтажными фразами рассказывают и о том; что добытый шахтерами уголь дает энер- гию многочисленным промышленным предприятиям столицы, ее транспор- ту, ее электростанциям. Фильмы «Донецкие шахтеры» и «В Сталиногорске» правдиво и ярко отображают доблестный труд масте- ров угледобычи. их БЕЛЯВСКИЙ. лы, чтобы предотвратить исключение Эдварда из колледжа. Он загубил жизнь жены, которую своим циниз- MOM и развращенностью довел до TOTO, что она стала алкоголиком, принес в жертву любовницу, так как ‹ скандал грозил карьере сына. Он го- тов был на все, чтобы предоставить Эдварду те преимущества, которые можно купить за деньги. Естествен- но поэтому, что из Эдварда выраста- ет эгоист и негодяй. И хотя сам Эд- вард так ни разу и не предстает пе- ред зрителем, чзо значительно уси- ливает мрачный колорит спектакля, в конце пьесы известие о его гибели на войне воспринимается как зако- номерное завершение распада семьи. Таков репертуар современного ан: глийского театра и таков подлинный итог минувшего сезона, по поводу ко- торого лондонская пресса напечатала немало рекламных статей. Вместе с тем необходимо отметать лнирокий интерес английской театраль- ной аудитории к подлинно социаль- ной проблематике. Об этом свиде- тельствует большой успех, выпавший Ha долю пьес, разоблачающих совре- менную американскую «демократию», —<Глубокие корни» Гоу и д’ Юссо йи «Все мои сыновья» Артура Миллера (пьеса Миллера, как известно, запре- щена американскими властями к по- становке в Европе, так как в ней ра- зоблачается заинтересованность аме- риканских дельцов в войне, как сред- стве наживы). Большое › внимание ‘вызвала пьеса К. Симонова «Русский — вопрос», показанная прошлой осенью JIOH- донским театром «Юнити» (левый театр, веросший из рабочей самолея- тельности). Этот спектакль привлек к себе широкую аудиторию, профсоюз- ные и кооперативные общества устра- ивали голлективные посещения «Рус- ского опроса» для своих организе- ций. В ашреле 1948 г. тот же театр «Юнеги» поставил другую пьесу К. Симонова—«Так и будет», BHI вавн ую оживленные отклики в аи- глиЁской прессе. Характерно, что ла- же реакционная печать противопо- стазляла светлый оптимизм и веру в будущее, свойственные героям со- весской пьесы, душной атмосфере ссвременной английской драматургия. «После целой недели спектаклей, от которых веяло неврастенией, страда- нием, крушением. надежд и смертью, — писала газета «Рейнольдс Ньюс», — пьеса Симонова «Так и будет» оказя- лась струей свежего воздуха, которая нам так необходима. Было отрадно услышать, что сцена — используется для утверждения веры в жизнь...» Пятница, 13 августа. Под’езд Ад- мирал - Паласта — здания немецкой оперы: Сегодня здесь зыступает”Крас- нознаменный ансамбль песги и пляски Советской Армии. До начала концерга еше лолго, а к под’езду театра уже трудно пробраться. Билеты были pac- проданы за неделю внеред, однако т5 - сячи людей самых различных возрас- тов и профессий сейчас терпеливо ст>- ят и ждут. Непрерывно раздается один и тот же вопрос: нет ли лишнего би- лета? Зал, вмещающий свыше полутора тысяч зрителей, заполнен доотказа. Люди — в проходах, теснятся у дзе- рей. Концерт транслируется по радио для всей Германии. Программу открывает величествен- ная, праздничная «Кантата о Сталине». За ней следуют одна за другой народные песни, произведения советских композиторов и классиков. В зале парит необычайное воодушев- ление; В паузах между номерами лю- ди срываются с ‘мест, восторженно аплодируют. Дождь цветов засыпает сцену. Ансамбль вынужден бисиро- вать почти каждый номер. Такую же бурю аплодисментов вызывают тан- цы и пляски, исполненные танцо- вальной группой ансамбля. -Я видел, как во время танцев дик- тор, ведущий концерт, возбужденно размахивая руками, что-то восторжея- но кричал в микрофон. Кричал, по- тому что среди шума непрерывных оваций невозможно было разобрать ни олного слова, сказанного спокой- тоном. Радость подлинно человечного, жизнерадостного искусства нашла отклик в сотнях благодарных сердец. И зал как бы преобразился, — он’сде- лался светлее`и просторнее. Медленно, с неохотой расходятся люди после концерта. К столикам, на которых лежат книги отзывов, трудно пробиться. Здесь столпились те, кто хочет выразить ансамблю свою при- знательность. Взглянув на открытую страницу книги, я увидел такую за- пись: «...Я бывший боец Интернациональ- ной бригады в Испании. Дважды в жизни я испытал такое волнение. Нер- вый раз—когда наша бригада входи- лав 1936 году в Барселону и. женши- ны встречали нас как героев, несущих Испании освобождение от фашистско- го рабства. Второй раз — сегодня. Спасибо...». За этой записью следовали другие: «А нам столько лет лгали, что этот народ хочет уничтожить культуру!!!». «Такое искусство могут творить только Люди с болышой буквы». «Как много в вас жизненной силы и темперамента». У выхода из театра я встретил глав- ного директора Немецкой оперы Ле- галя. — Нашему театру уже не один де- сяток лет, — сказал он, — на его сце- не выступали многие знаменитости мира, но никогда публика так бурчо не выражала своих чувств, как сегод- ня. Ваши артисты надолго завладели сердцами берлинцев. Это было в пятницу... А в субботу мне довелось побывать в Хеббель-театре (американский сек- 1 сентября Малый театр открывает свой 125-й сезон. В этот день на ос- новной сцене пойдет «Доходное Me- сто». на сцене филиала «Правда хо- ропю, а счастье лучше». Ближайшая премьера, которую те- атр покажет на сцене филиала — «Бесприданница» А. Островского в постановке: К. Зубова и оформлении В. Козлинского. 10 сентября открывается сезон в Московском цирке. Будет показана новая программа под названи?м «Впервые в Москве», состоящая глаз- ным образом из выступлений молодых артистов с новыми номерами. ‘ Клоунаду представляют в програм- ме братья Лавровы (буффонное антре «Разбойники») и артисты Д. Зверев и С. Шестопалов (антре «Соперники»). Много места уделено дрессуре: зрч- тели увидят дрессированных AbBOR (Макс Борисов), лошадей (Бориг АРОК ПОД ‚ Суровый, — самоотвер- женный труд советских И. НЕСТЬЕВ шахтеров, овеянный OCO- бой романтикой, являет собой неисчерпаемый круг тем и сюжетов для новых пьес, картин, песен, кинофильмов. Шахтеры, В частности, давно пред’яв- ° > Нынче поднималася. Почему же? Да пото- му же — Завлекать старалася! Паренек мой был CKOH- фужен, Только хмурил бровочки. ` Почему же? Да потому же — Увлечен врубовочкой (!) Удивительно, что такой одаренный композитор, Как Б. Мокроусов, мог избрать столь невыносимо топорный и пошлый” текст. Кстати, музыка этой же песни без каких-либо изменений издана и другим издательством-=Муз- фондом СССР, но © другим, не на много более содержательным текстом А. Жарова («Говорят, что я влюби- лась»). Кому нужно это бойкое жон- глирование одной и той же песенкой, полаваемой под разными соусами? Сборник «Шахтерские песни», из- данный Союзом советских композито- ров, по художественному качеству значительно привлекательней. Образ железной гвардии горняков хорошо воплощен в суровой волевой песне М. Коваля «Шахтеры» (слова А. Соф- ронова), воскрешающей хорошую традицию хоровых песен Давиденко. В русской хоровой манере, близкой к стилю Захарова, решена жизнерадост- ная «Шахтерская песня о Воронгило- ве» А; Титова. В эстрадной песне А. Новикова «Ох, не могу» есть при- ятные лирические обороты, но текст П. Беспощадного примитивен и бессо- держателен. (Эта же песня издана Музгизом под названием «Шахтерская свадебная» с несколько «отремонти- рованным» текстом. Неясно, что яв- ляется причиной полобного дублиро- вания: спешка или коммерческая по- гоня за количеством?). Штамном и казенщиной отличается подавляющее большинство текстов «шахтерских» песен, особенно же сти- хи И. Улина, П. Кудрявцева, В. Ба- лашова и др. Поэзия в этих текстах «и не ночевала». Вместо горячего вос- певания трудовой доблести горняков — наспех сработанные вирши с упо- минанием копров, вагонеток, штреков и обязательным «производственным» эханьем: «Эх, уголек, уголек!», на скорую руку запевают Г. Градов” и В. Крахт, «Эх, отбойный молоточек!» вторит им. Вас. Балашов, «Эй, това- рин, нажимай!», продолжает А. При- шелец и т. д. в том же духе. Авторы, вероятно, представляют се- бе наших шахтеров примитивными людьми, не способными понять настоя- щее поэтическое слово и хорошую, красивую музыку. Это глубокое за- блуждение! Письма, полученные Все- союзным радиокомитетом ко Дню шахтера от рабочих Донбасса, Урала, Кузбасса, включают заявки на испол- нение множества сложных классиче- ских произведений Чайковского, Глинки, Римского-Корсакова. Недав- но в Москве побывал старый донен- кий производственник, потомствен- ный шахтер Павел Степанович Дмит- риев-Кабанов. Он с детства увле- кается музыкой, а в последние годы научился нотной грамоте и стал скла- дывать собственные песни — мелодии и тексты. Он показал свои записи профессору Московской консервато- рии Е. Гиппиусу. Оказалось, что пес- ни П. Дмитриева-Кабанова предетав- ляют незаурядный художественный интерес. В них есть непосредствен- ность. и свежесть народного песен- ного мышления, настоящий поэтиче- ский огонек. Лучшие из песен Дмит- риева-Кабанова—«Горняцкая шахтер- ская», «По над Доном буйной пес- ней», «До свиданья, девушки», «Про- ходчица Маша», обработанные для хора и оркестра, разучены хором рус- ской народной песни Всесоюзного ра- диокомитета и ныне звучат по радио. Уровень этих цесен не идет ни в. ка- кое сравнение с изделиями, грубо сра- ботанными Музгизом и Углетехизда- том ко Дню шахтера. Нет, не примитивны и не убоги ху- дожественные запросы наших горня- ков, как полагают некоторые незадач- ливые песенники! Надо бы им напом- нить, что те, кто ориентируется на бедность и отсталость музыкальных вкусов, рискуют отстать от растущей советской аудитории и выйти в тираж. А. КУБИЦКАЯ - > шей акт правосудия. В невменяемом состоянии доктор Анджелус выкри- кивает проклятия и бессвязные оправ- даеЕия. Так тривиальный детективный сю- жет американского образца, попав ча лондонскую сцену, усложнился TH- пичным для современной английской драматургии «психологизмом». Дру- гой образец психологической «драмы ужаса», претендующей к тому же на некую «философскую» глубину,-- пьеса Олдоса Хаксли «Улыбка Джио- конды», поставленная в «Новом теат- ре». Вот ее сюжет. Молодая женши- на убивает свою подругу, в мужа ко- торой она влюблена; затем, когда ни в чем не повинный человек, подозре- ваемый в ‘убийстве, попадает ‘на скамью подсудимых и ожидает казни, героиня, движимая ревностью к его второй жене, с садистическим насла- ждением смакует перспективу ev гибели. Пьесы, подобные «Доктору Анд- желусу» и <Улыбке Джиоконды», детективные мелодрамы типа «Нууз» (посвященной английским гангсте- рам) или «Четыре часа для убийст- ва», американские музыкальные Ко- медии вроде «Радуга Финнианча» (театр Паллас), — вот что реально скрывается за рекламной цифрой 100 новых спектаклей лондонской - сцены, Чрезвычайно знаменательно, что на- иболее талантливые ‚английские . ак- теры, видимо, не желая участвовать в этой массовой фабрикации садист- CKHX HW пошлых зрелищ, обратились к классике. Лучший английский театр «Олд Вик», единственный ‘в стране театр с более или менее постоявной труппой, не поставил в прошедшем сезоне ни одной современной пьесы. «Укрощение строптивой», «Ричард второй» и «Кориолан» Шекспира, «Святая Иоанна» Шоу и бессмертная комедия Гоголя «Ревизор»—вот ре- пертуар самого популярного в Англии театра, где играют такие превосход- ные актеры, как Лорене Оливье в Ральф Ричардсон. Если господствующее место в ан- глийском театре принадлежит mbe- сам, по меткому выражению лонден- ского критика, «соревнующимея с Голливудом в изображении вэспален- ных умов», то рядом с ними надо по- ляют требования на новую рабочую песню, ‘которая воплотила бы в себе красоту и благородство горняцкого труда. До сих пор таких песен не бы- ло. Если не считать ‘популярной пе- сенки Н. Богословского «Спят курга- ны темные» (слова Б. Ласкина), композиторы ий поэты за много лет не внесли ничего примечательного в пе- сенный репертуар шахтеров. Темы со- пиалистического труда, образы героев послевоенной пятилетки вообще мало привлекают внимание большинства натих песенников, продолжающих на- ходиться в кругу неглубокой лирики, перепевающей одни и те же настрое- ния и мотивы. Но вот накануне Дня шахтера ряд композиторов столкнулся с почетным творческим заданием: в подарок геро- ическим советским горнякам нужно было создать серию хороших песен— трудовых, лирических, шуточных и пр. Это был своеобразный экзамен на сте- пень идейной ‘зрелости, на умение оперативно и полноценно отразить в песенном искусстее темы, выдвигае- мые жизнью. Увы, большинство авто- ров, написавших около трех десятков новых шахтерских ‘песен, этого. экза- мена не выдержало. Спешка, равноду- шие, серый, ремесленный шаблон от- личают преобладающее число этих опусов. Создается внечатление, что авторы, за редкими исключениями, никогда не встречали настоящего, живого шахтера, не знают его быта, его жизненных интересов, не знакомы с шахтерским песенным фольклором, „Те же мелодии и те же нехитрые ходульные тексты можно было бы в равной степени адресовать танки- стам, железнодорожникам или садо- водам... в зависимости от приближаю- щейся даты. `Перед нами сборник песен (соста- вители В. Крюков, Н. Речменский, Я. Гончаров) «Шахтерам», изданный Музгизом и подготовленный к печати Углетехиздатом Министерства уголь- ной промышленности восточных райо- нов СССР. (Последний используется, очевидно, в качестве ширмы для не- задачливых музыкальных редакторов). Первые пять песен не в счет — это давно знакомые произведения А. В. Александрова, И. Дунаевского и дру- гих, не имеющие прямого отношения к теме сборника. Далее идет шаблон- ная, изобилующая безвкусными моду- ляциями «Наша песня» Л. Бакалова. Ни единой свежей интонации не за- ключают в себе «Споемте, шахтеры!» С. Полонского и «Песня о шахтероком друге» В. Энке. Искусственна и неме- лодична «Песня о труде» Л. Половин- кина. Чувство протеста вызывают «Слово шахтера» С. Туликова и «Шахтерская застольная» С. Полон- ского, в которых несоответствие му- зыки и текста просто режет слух: торжественные фразы о славном шах- терском труде сочетаются то с чувет- вительными интонациями старинного романса (припев к песне Туликова), то < перепевами знакомого салонного вальса (у С. Полонского). Почти па- родийно воспринимается эклектичная песня H. Речменского на слова И. Улина «Листья тихо шептались»: авторы с ремесленным усердием ско- пировали давно прозвучавигие мотивы сердцешщипательного романса, почему- то приписав эти настроения современ- ной шахтерской молодежи, Исключением в сборнике являются песни В. Макарова, особенно его «Се- ребряная свадьба» на слова А. Жаро- за, выдержанная в свежем русском колорите с жизненно правдивым бы- товым сюжетом (о старом шахтере, отпразлновавшем свой трудовой юби- лей). Две частушечные песни Б. Мо- кроусова ‘и Н. Речменского вполне приемлемы по музыке, но тексты В. Баланюва, использованные компо- зиторами, поражают своим безвкусием и малограмотностью: Полюбился в шахте дюже (1!) Мне шахтерик-паренек. Почему же? Да потому же — Славно рубит уголек. 5] из шахты с ним наружу В зерносовхозе «Гигант» Ростовской области постоянно а агитбригада художественной самодеятельности при клубе им. Горь eens wy OP PALDTAW на полевых станах. в отлелениях совхоза, Она дает концерты в клубе, На фото: выступление солистов агитбригады на полевом стане после р аи РР ° РЕЛАКЦИЮ Фото Г. Аольного. окончания работы, pe Почему областные театры не выезжают в область? ла к тому, что некоторые актеры вы- ступали лишь по 5—8 раз в течение полугодия. Ни одного спектакля ве поставила на сцене малой оперетты сама Л. Баркман — художественный руко- водитель театра. В-театре она бывает редко. Даже когда оперетта отправи- лась на длительные гастроли в Эсто- нию, Л. Баркман выехала туда всего на 5 иней. Л. Баркман одновременно хуло- жественный ‘руководитель другого областного театра — Малого драма- тического. Впрочем, вряд ли кто-ни- будь сможет сказать, где же она ра- ботает по совместительству и где — постоянно. Во всяком случае Л. Баркз ман не обременяет себя заботой и © Малом драматическом театре. За два с половиной месяца гастролей этого театра художественный руководитель пробыл с коллективом... два дня! Стоит ли после этого удивляться тому, что оба эти областные театра не справляются со своей прямой за< дачей — художественным обслужи- ванием населения Ленинградской об- ласти. Между тем рядом < ними ра- ботает театр, который может служить им хорошим примером. Ленинградский областной драмати- ческий театр (художественный руко- ‘водитель Г. Авлов) должен был за ‘пять месяцев дать в районах области 48 спектаклей. Состоялось же 64 спектакля. Потерпел ли театр какой- либо ущерб от усиления своей дея- тельности в рабочих и сельских мест- ностях? Наоборот, его доходность значительно превысила запланирован- ную сумму. Коллектив театра живет напряженной творческой жизнью. Не- смотря на постоянные перёезды, здесь систематически работают над попол- нением репертуара. Из 13 идущих в театре спектаклей — 6 советских пьес и 6 — русских классиков. Нет оправдания для оседания об- ластных театров в центре. Опыт по- казал, что чем шире и глубже прони- ‚кают театры в районы области, тем `успешнее они справляются е работой. ГГо следам наших материалов Президиум Союза советских архи: текторов СССР указал своим местным организациям на необходимость зва- чительно расширить теоретическую и критическую деятельность союза, раз- вертывая творческие дискуссии по актуальным вопросам теории и архи- тектурной практики, проводя TBODp- ческие отчеты архитекторов, критиче- CKH оценивая различные творче- ские направления. Серьезный анализ. и обобщение практики советской архи- тектуры должны стать основной и по- вседневной деятельностью союза. Боевая задача союза, говорится ца: лее в постановлении, — разоблачение и критика буржуазных течений в архи. тектуре капиталистического Запада, борьба с пережитками буржуазных влияний в советской архитектур- ной теории и в творческой работе отдельных архитекторов. В центре работы всех организаций должны стоять задачи идейно-политического и творческого воспитания членов союза. ‘Московскому отделению ‘союза предложено провести в октябре конфе* ренцию, обсудив на ней творческую практику архитекторов столины и про- изведя выборы руководящих органов. В текущем году должно быть закон- чено проведение республиканских с’ездов союза. С’езд Союза советских архитекторов Украины решено созвать в начале 1949 года. В ноябре нынеш- него года будет созван’ очередной пленум правления Союза советских архитекторов СССР. Президиум правления Союза совет- ских архитекторов СССР предложил всем республиканским правлениям со. Так называлась статья, опублико- ванная в газете «Советское искусст- во» от 31 июля 1948 года; содержа- щая критику деятельности Союза со- ветских архитекторов СССР. Прези- диум правления Союза советских ар- хитекторов CCCP и Московского отделения зоюза, обсудив эту ста- тью; принял специальное постанов- ление, в котором отмечается правиль- ность выступления. газеты. В постановлении указывается, что для устранения серьезных недостат- ков в работе союза необходимо реши- тельно перестроить деятельность пре- зидиума правления и всех республи- канских и местных организаций Союза советских архитекторов. Важнейшей ‘задачей союза, говорится в постанов- лении, является мобилизация архитек- турной общественности страны на вы- сококачественное и экономичное вы- полнение архитектурно-строительной программы сталинского послевоен- ного пятилетнего плана. Все органи: зации ‘союза должны добиваться ре- шительного устранения всякого рода излишества в проектировании и строительстве, настойчиво внедряя типовые проекты, повышая архитек- турное качезтво сооружений и сокра- щая сроки строительства. Для этого необходимы систематические обще- ственные просмотры и творческие об- суждения основных строительных об’ектов пятилетнего плана. В течение нынешнего года президи- ум правления союза считает необходи- мым провести всесоюзный смотр архи- тектуры ° крупнейших новых строек сталинской пятилетки. Основная зацдя- ча смотра — показать лучшие образцы архитектурной работы и оказать твор- юза и местным организациям обсудить ческую помощь архитекторам и строи- телям, работающим на строительстве важнейших сооружений. CTATHIO «В обстановке равнодушия и SecnenocTH., опубликованную в газе* те «Советское искусство», Областной театр малои оперетты, существующий при Управлении по де- лам искусств исполкома Ленинград- ского областного Совета, призван об- служивать главным образом трудя- щихся Ленинградской области. Меж- ду тем, за полугодие театр дал в об- ласти всего 15 спектаклей. Все время театр проводит в Ленинграде. Каче- ство постановок этого театра остав: ляет желать лучшего. Чем об ясняется такое отношение к обслуживанию зрителей городов и сел Ленинградской области? М. МАТВЕЕВ. Ленинград. а По поручению редакции ленинград- ский корреспондент газеты «Совет- ское искусство» проверил изложен- ные в письме т. Матвеева‘ факты и сообщил следующее: Ленинградекий областной театр малой оперетты, афиши которого дол- жны были бы пестреть в городах и селах области, с января по июль дал там лишь 15 спектаклей. Остальное время он играл в Ленинграде или га- стролировал за пределами облаети. Продолжительная оседлая жизнь перелвижного театра была бы в ка- кой-то мере оправдана, если бы кол- лектив в это время работал над повы- шением художественного уровня сво- их постановок. Однако от долгого пребывания В Ленинграде положение театра не улучшилось. Театр готовит не соответствующие его возможностям постановки, KOTO- рые под силу лишь большому стацио- нарному коллективу. Естественно, се- бестоимость спектаклей высока, и ма- ловместительные сельские клубы не в состоянии окупить такие расходы. К тому же руководители коллекти- ва допустили разбухание труппы, и без того уже превыбившей установ- ленный штат. В театре велика теку- честь актерского состава. Неравно- мерная загрузка исполнителей приве- „ВПЕРВЫЕ В МОСКВЕ“ Манжелли) и собак (Алла Рудина). Большое количество номеров пока- жут воздушные. › гимнасты (В. Зю- зин, А. Грибанова и Г. Резников, Гор- ностаевы) и акробаты— братья Б. и М. Запашные, Минины, Федосовы, Л. Захаренко и Ю. Громов. В клоунских интермедиях выступят Каран д’Аш и Навел Боровиков. Постановщик представления Б. Ша- хет, режиссер А. Ширай, художник Б. Эрдман. чествуют его, благо вор был движим благородными побуждениями. Таким образом в пьесе Бингхэма замазываются и фактический провал \ жилищного строительства и рексн- струкции городов в. послевоенной Ан- глии, и серьезные пороки английской бюрократической системы. Намек на сатиру, не получивший, однако, дальнейшего развития, со- держится и в комедии Дугласа Хоум «Сотни Чильтернов». Сын старого аристократа, потерпев поражение на выборах в качестве кандидата коч- серваторов, решает снова попытагь счастья, но уже... OT лейбористской партии. Эта, казалось бы, острая са- тирическая ситуация сводится на-нет чисто водевильным разрешением кон- фликта: неожиданным противником новоиспеченного «принципиального» лейбориста оказывается его дворец- кий, ярый реакционер, по убежде- нию — истинный консерватор. Проблема воспитания, — крайне острая для современной Англии, в связи с неудачей педагогической ре- формы, вызвала целую серию пьес, описывающих нравы школ и коллед- жей («Подопытная свинка», «Мальчик из семьи Уинслоу», «Мальчики в ко- ричневом», «Темные годы» и др.); ВБесьма показательна в этом OTHO- шении пьеса, написанная Ноэлем Лэнгли в сотрудничестве с актером Робертом Морли, «Эдвард, мой сын». Конфликт пьесы ограничен рамками одной буржуазной семьи. Однако он имеет более широкое с3- циальное значение, поскольку судьба героев и их поведение целиком опре- деляются той средой, в которой они действуют. События пьесы охватыва- ют период в 28 лет; за это время сча- стливая, безмятежная семья Холтов постепенно превращается в союз людей, ненавидящих друг друга, отягощенных преступлениями, ду- ‚шевно ‘опустошенных, разбитых, не- смотря на добытое ими богатство. Начав свою ‘карьеру в качестве мелкого агента по скупке зе- мельных участков, Арнольд Холт после первой мировой войны стано- вится могущественным и жестоким магнатом, располагающим крупным капиталом. ° Сюжетным стержном -пьесы является безграничная слепая любовь отца к сыну, ради которого он идет на преступление, ради кото- рого он разрушает евою семью. Прел- ставляясь в прологе зрителю, Ар- нольд Холт говорит: «Вы увидите, ‘почему я стал негодяем,—из любви к моему сыну Эдварду». Когда Sapapt был ребенком, отец, чтобы заплатить за его лечение, совершил подлог, за- тем он шантажировал директора шко- ставить пьесы, претендующие на злободневность и дающие ложное освешение современной жиЗ- ни. Используя интерес зрителей к сюжетам, близким к действительно- сти, драматурги, как бы походя, затра- гивают насущные вопросы существо- вания, направляя все свои усилия на разработку анекдотических подроб- ностей. Когда же драматурги серьез- но берутся за современную тему, не- ред ними встает мрачная картина рас- пада и деградации, пессимизма и страха перед будущим. Одной из лучших пьес на послево- енную тему, по единодушному MHe- нию критики, была пьеса Пристли «Семейство Линденов», в которой пе- ред зрителями предетала жизнь се- годлняшней Англии, взгляды, настрое ния мелкобуржуазной семьи. И хотя в «Семействе МЛинденов» Пристли пытался еще всеми силами оправдать английское «социалистическое прави- тельство», бодро приветствуя его - €HOBEIE преобразования», все же пьБе- са получилась печальной, Tak Kak автор не смог скрыть своего разоча- рования в послевоенном устройстве Англии. Это поняли некоторые теат- ральные критики, оценившие «Семей- ство Линденов», как пьесу «о сегод- няшнем дне, представляющую пере- чень страданий и тощий рацион надежд». Но если Пристли, опытный талант- ливый драматург, изображая час сный эпизод, сумел притти и ‘к`известным обобщениям, то другие авторы, обра- щаясь к современным темам, как правило, облекают их в форму веселой комедии, а то и легкого фар- са, с неизменно благополучным кон- цом. Такова комедия Бингхэма «Yenonex из министерства». Герой этой пьесы —демобилизованный сержант Генри Браун, которому негде жить. Не видя другой возможности преодолеть бю- рократические рогатки и проникнуть в министерство реконструкции, он по- просту через окно влезает в кабичет соответствующего лица; Там оч встречает секретаршу, уволенную из-за неспособности выполнять слу- жебные обязанности. — Совместно с этой девицей сержант крадет офи- циальные бланки министерства, с по- мощью которых. они осуществляют строительство поселка в 500 домов. В финале пьесы «благоразумные» вля- сти, вместо того ‘чтобы покарать предиприимчивого нарушителя законов, ` Cl Подводя итоги минувшего сезона, можно назвать цифру: 100 новых постановок в лонлонских театрах. Внушительность эта, однако, мни- мая. Вот, что в действительности скрывается за этим рекламным «ито- TOM сезона». Нескончаемый поток пустых, пош- лых пьес, детективных комедий и фарсов; спектаклей, молниеносно сме- няющих друг друга, разыгранных временными труппами, наспех сколо- ченными для какой-либо постановки; потогонная система труда; погоня за барвином, как единственный метод творчества. Самыми модными в минувшем сезо- не были так называемые «пьесы ужа- са». Жанр_этот перекочевал. из. Гол- ливуда сперва на американскую сце- ну, а затем и в Англию, с готовно- стью воспринявшую и этот вид при- нудительного ассортимента к «плану Маршалла». Поставленная в театре Феникс и широко разрекламирован- ная прессой льеса Джорджа Бриди «Доктор Анджелус»—один из самых характерных нримеров «драматургии ужаса». Доктор Анджелус, преступник, прикидывающийся святошеи, считает, что жена и теща мешают полному расцвету его личности, и решает от них избавиться. Первой жертвой ста- новится отравленная им теща, причем невольным пособником Анджеёлуса оказывается его ассистент-—молодой врач Джонеон. С помощью шантажа Анджелус заставляет Джонсона подписать свидетельство © смертё тещи. Однако, несмотря sa бур- ное отчаяние, демонстрируемое Ан- джелусом после смерти тещи, у его жены, как и у Джонсона, возникают некоторые подозрения. Лицемерные клятвы Анджелуса рассеивают беспо- койство жены, у которой появляются те же болезненные симптомы, что 4 у ее матери. А своего молодого по- мощника Анджелус подпаивает 8B ночь, когда должна наступить смерть жены. Джонсон засыпает у постели больной и, проснувшись, находит ее мертвой. На этот раз молодой врач не`скрывает своих подозрений. Пони- мая, что ему грозит ‘разоблачение, Анджелус пытается устранить и сво- его помошника. Над его бесчувствев- ным телом он произносит монолог. в котором с воодушевлением излагает причины, побудивитие его совершить и это преступление. Пьеса заканчи- вается появлением полиции, свершаю- ee Mg 2. И. ЛАЗАРЕВСНИЙ После тяжелой. вепродолжительной болезни 19 ‘августа скончался Иван Иванович Лазаревский, всею свою жизнь отдавший служению искусству. Его большие знания в области искус- ства оформления книги и русской ма- териальной культуры хорошю извест- ны широкому кругу художественной общественности. Перу И. И. Лазаревского принадле- жат популярные ‘искусствоведческие работы — книга «Среди коллекционе- ров», монография «В. В. Верещагиа», труды «Искусство советской книг4», «Полиграфический справочник для ху- ложников и редакторов», «Горький и русские художники» и многие другие. Память об Иване Ивановиче Лазл- ревском — человеке большой душев- ной чистоты и большого трудолюбия— сохранится в сердцах всех, знавших его. А. Герасимов, С. Герасимов, А. Лебедев, В. Лобанов, Н. Маш- ковцев, Т. Катуркин, В. Журав- лев, Б. Веймарн, Н. Соболевский, В. Сорокин, Н. Морозов, М. Чер- вонный, М. Бабенчиков, Н. Ги- ляровская, А. Туманян, М. Зах- ваткин, Н. Сидельников, Н. Ло- банов, М. Махвиладзе, И. Пику- лев, Г. Фишер: Редакционная коллегия: редактор). А. А. СУР М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. Скульптурно-Репродукционная мастерская Государственного Музея Изобразительных Искусств им. А. С. ПУШКИНА имеет в наличии и принимает заказы на изготовление статуй, бюстов, ваз, архитектурных деталей и учебных пособий с музейных эталонов. Мастерская также производит реставрацию скульптуры. Адрес: Москва, 19, улица Фрунзе, 13. Телефон К 4-96-13. _ nS аа то вс ат в Ба Бао ше ве ны аа ат 1х искусств, кино — К 5-45-12; издательство — К 1-48-98. Зак. № 2290. В. Г. ВЛОВИЧЕНКО (ответственный Алрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8, Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады в цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразвтельных искусств, ИНО — К 5-45-12; издательство — К 1-48-98. Типография «Гудок», Москва, ул Станкевича, 7.