‚дисюсся За реалистическую. программность в музыке. В статье «Двадцать пять лет рус- ского искусства» В. Стасов. в числе основных: особенностей русской му- зыкальной школы назвал «крайнюю ве наклонность к «ирограммной му- зыке». <...Что начато было Глинкой, — писал он; — то продолжали его наследники и преемники. Пэчти вся, без исключения, русская симфониче- ская музыка — программна.^»х. Чтобы убедиться в спранелливости этого утверждения. лостаточно вепом- нить увертюры Глинки. симфониче- ские- произвечения: Даргомыжекого, Балакирева, Мусоргского, многие co- чинения Римского-Корсакова, Бореди- на, Чайковского, Глазунова, Лядова, Рахманинова и других кпупнейних русских композиторов. Совершенно очевилно, что реалистическая про- граммноеть нарялу с ярко выражен- ной написнальной окрашечностью и глубокой илейностью являлиеь х1- рактернейшими чертами русской классической музыки. Создавая програминые произвеле- ния. наши классики стремились по- ставить музыку на службу наролу, слелать ее, по словам Глинки, «рав- HO «локлалной» знатокам и простой публике». Отсюда такая любовь их в темам. взятым из русской истории и фольклора. отеюла их любовь к пепользованию медодий народных Песен. оеобенно сильно проявивиая- ся именче в пограминых произзеде- ниях. Отею4а п такой чрезвычайно показательный факт: усиленно куль- тивировавшаяся на Западе глубоко реакционная формалистическая тео- рия Ганслака, отрицавшая самый принцип програминости, утверждав- шая, чго «красота музыкальной пье- сы заключается... в соединении тонов без всяком отношения их к чуждо- MY им внемузыкальному кругу идей» (!), была глубоко чужда полав- ляющему большинатву русских ком- позиторов и теоретиков. Стасов € полным основанием мог констатировать: «Наша эпоха все далее и далее отходит в сторону от «чистой» музыки прежних периодов и все сильнее и сильнее требует для музыкальных создании — действи- тельного, определенного содержа- НИЯ». Отвергая реализм как метод хуло- жественного творчества. декаленты отвергли и реалистическую програму- HOCTH. Появилась программность на- туралистическая, мистико-символи- стекая и. другие архиизепренные формалиетичеекие «программные изыскания» композиторов-формали: сетов. В связи с этим чрезвычайно важ- но установить отличительные 0с0- бенности реалистической програми- ности, выделить это понятие из\ пю- нятия программности вообще, ибо с0- ветская программная музыка может основываться только на принципе реалистической: программноети. В нашем же музыковедении до сих пор существует недиференцированчый подхол к программным произведени- ям. Иногда приходится сталкиваться е работами, в которых творчество Стравинского, например, рагематри- вается в отношении програминости чуть ли не под олним углом зрения е творчеством Бетховена, «кУчки- стов» и Чайковского. Правильно ли это? Можно ли от- нести «Петрушку» или «Весну свя- шенную» к числу таких программ- ных произведений. как «Богатырская сиуфония». «Ромео и Джульетта» и «Эгмонт»? Равноценна ли эта про- граммность? Можно ли забывать. что творчество Стравинского насквозь индивилуалиетично. илеалиетично и Продолжение дискуссии 0 поо- граммности советской музыки. См. «Советское искусство» №№ 26, 34, 40, 46 и 47 за 1949 г. В ЧЕСТЬ BOHM AA сугубо формалистично, тогла как про- изведения Чайковского. Бетховена, «кучкистов» чрезвычайно 0б’ектив- ны и реалиетичны? Наличие сюжета ити названия у того или иного музы- кального произведения еще не может служить основанием для отнесения его к числу программных в высоко“ значении этого слова, иначе придетея провозгласить «программным» почти взего Шенберга и уж наверно всего Дебюсси, придется об’явить образцом програминоети «Ночь просветления» и «Послеполуленный отдых фавна». Никакая программа не сделает му- зыкальное произвеление реалиетиче- CRAM, CC.1H OHO тишено определенчо- сти, оторвано от запросов народа. наоборот, произведение может быть глубоко программным, не основываясь на опрелеленном сюжете и Aste He имея «раз’ясняющего» ° названия. Важно ЛИНЬ, чтобы оно было жиз- ненно конкретна, понятно народу н нужно ему. Реалистическая программа, вепло- щенная в реалистических музыкаль- ных образах. — вот оенова подлин- ной программности. ‘при поисках формы исхолит из ков- _кретных особенностей данной про- _ГРаммы. Но столь же папрасно считает. ‘сонатную форму незыблемой ето про- ТИВНИК, И столь же напрасно возму- щзется он «неоправданным прекло- нением перед этой якобы Rats «лиалектической»... формой... „ Пое- клонение это вполне А имен- но потому, что сонатная форма беско- нечно гибка и возможности вё далеко. не исчерначы. Реалистичное воплошение —про- граммы предпоаагает отнюдь че ло- тошное иллюстрирование сюжета средствами музыки, но раскрытие его центральных образов, основной ero HICH. На Третьем пленуме правления Союза советских композиторов испол- ЕЯЛась музыкально-драматическая ноэма В. Ютовского «Зоя». Здесь вы- совая идейность програмуы была принижена как раз в результате наив- ной иллюстративности симфониче- CRUX эпизолов. В счастью, потобные случам в со- временной практике советских ком- позиторов редки, Ряд иеполнявшихеся н& пленуме программных произвеле- ний — симфоническая поэма А. Му- равлева «Азов-Гора», былина Г. Уст- вольской «Сон Степана Разина» и лр. — заслужали положительную опен- БУ в первую очередь потому. что их авторы. стремясь к наиболее полному художественному воплощению про- граммы, добились раскрытия ее основных образов. В пелом пленум порадовал как оби- лием программных произведений, так и многообразием их тем. Пораловал oH и еще одной примечательной оеобен- ностью: введением в некоторые про- траммные произведения — «Сон Степана Разина» Уствольекой. сим- фоничезкие позмы «По ту еторону Aparea» Лжангирова и «На смерть тероя» Мачаваризни — певия соль- ного или хорового. Этот прием несом- ненно будет способствовать наиболее полной кристаллизапии пентральной илеи прогр аммного произведения, С удовлетворением слелует отме- тить также и тот факт; что половину исполненных на пленуме програми- ных произвелений составляют произ- ведения на советскую тему. Олнако доля их должна быть. конечно, зна- чительно увеличена, особенно еели принять во внимание, что в чиеле двух десятков исполненных на пле- нуме крупных программных произве- дений не было ни одного. риеуюнего послевоенные трудовые подвиги со- ветского народа: Это тем более бро- сается в глаза, что в жанре оратори- альном тема, социалистического трула представлена значительно более пол- HO. Что же. касается отлельных ошибок наших композиторов ‘в’ облаети ис- пользования формы, то они без вом- нения будут преодолены на пути уг- лубленноге изучения и творческого совершенствования всех существую- щих форм, в том чигле и сонатной, на пути созлания новых форм © 6ез- уеловным подчинением их особенно- стям и требованиям социалистически- го содержания. Hama erpana возглавляет буоьбу прогрессивного человечества за демо- кратию и социализм. В этой борьбе ис- кусства призвано сыграть огромную поль. Черпая матернал для нрограмм- ных сочинений из прекрасной совет- ской действятельности, из лучших произведений классической и совет- ской литературы. творчески развивая традиции классиков. наши компози- Торы помогут советскому народу в этой великой боэьбе. Ф. УКРАИНСКИЙ, инженер-экономист. Декада молдавской музыки и танц ЗАСЛУЖЕННЫЙ УСПЕХ Молдавский народ на протяжении многих веков созлавал, хранил и пе- редавал из поколения в поколение чулееные песни, красочные и много- образные танцы Он донес их до на- цих счастливых, светлых дней, 9 ко- торых мечтал и пез в евоих «дойнах» — прекрасных песенных ранпсодиях, полных то глубокой тоски, жалобы и боли. то горячей энергии, силы и ог- НЯ. Великая Октябрьская револющия освободила молдавский натол от веко- вого рабетва п открыла широкий про- стер для расцвета его творческих вил. Ярко развилось и паепвело молдав- екое искусство. Страна, в прошлом не знавшая профеесиональной музы- ки. танца, театра, переживает сейчас эпоху поллинном раецвета искус- ства, национального по форме, с9- цизлиетичеекого по’ содержанию. Наглядным подтверждением этого явилась состоявшаяся в Москве те- вада молдавской музыки и танца, превратившаяея в событие большого политического и художественного значения. Необычайно талантлив коллектив Ансамбля танца Молдавекой ССР. по- казавший рял чулееных народных танцев, покоривших своей искренно- стью. весельем, необыкновенной кра- еочностью и многообразием, стремя- тельностью и энергией движения. Особенно следует отметить превос- холно поставленные Игорем Моисее- вым танповальную сюиту «Жок», полную молодого залора и жизнеут- верждающей ралости. любимую в молдавском народе. залорную и ве- селую «Моллавеняеку» и танец «Коа- сэ» с его мягким юмором. Интереены и своеобразны отли- чающийся юмором и задором мужской танеп «Табакаряска» (постановщик Н, Болотов), танцы. «Катануца», «Хангу» и «Сырба» в постановке Л. Леонарди, сохранившей близость к народному танповальному. перво- источнику. Торжественно, эффектно и У08- дительно заключал программы коп- цертов массовый танец. поставлен- ный Н. Болотовым, «Букурия» («Ра- дость») — своеобразный символ изо- билия, народного счастья и полноты Жизни, С большим художественным уепе- хом прошли все выступления мол- давекой хоровой капеллы «Дойна» (художественный руковотитель М. Кононенко). Значительно попол- ненная в Последнее время, капелла сейчае предетавляет собой отличный хоровой коллектив, пролемонетриро- вавитий перед московскими. слушате- лями свои высокие профессиональные качества: стройность и сллженноеть звучания, отличную ликцию, вирту- озную технику. Е Репертуар капеллы многообразен. Особенно пиров: в. нем -нредставле- ны молдавские народные песни в 00- работках моллавских комнозиторэв, отличающиеея высокими хуложест- венными достоинствами. Сложная х9- ровая фактура обработок не:нарушает подлинно народного характера и са- мобытности уоллавеких песен. Глубоко народны по етилю и ори- гинальные хоровые произведения молдавеких композиторов, › написан- ные на стихи советских молтавеких поэтов Ем. Букова, JI. Ropuany, П. Дариенко и mp. — «Пееня 0 Сталине» C. Hara, хоровая сюита «Лойна» Е. Кока, «Колхозная рапго- лия» С. Златова. песня «Героиня Ha- стя» Л. Геэифельда, «Песня © Сергее. декады © большим успехом был ис- полнен хор П. И, Чайковевого «Содо- вушко», Однако мы укажем также и на не- сколько излишнюю форсированность звучания и некоторое однообразие нюанеировки, на преодоление кото- рых должно быть обращено внимание коллектива в дальнейшем. Большой интерес вызвали выступ- ления оркестра народных инструмен- тов (руководитель, композитор В. Ба- рончук), впервые познакохившего мо- сковских слушателей с интересным и колоритным молдавским народным и инструментальным ансамблем. Импровизационный . характер ис- полнения (оркестр играет без дири- жеря) сочетзетея с большой внутрен- ней организованностью, ритмической стройностью и слаженностью звуча- НИЯ. Тепло были приняты слушателями молдавские певцы и инетрументали- сеты — Т. Чебан, проникновенно, © большой выразительностью исполнив. шая народную «лойну» и народную песню «Мариора». ставшую уже по- пулярной у москвичей; Е. Уреке, су- мевигий донести до слушателя, He знакомого с молдавским языком, со- лержание исполняемых им песен; Я. Левицкая, мягкая лирическая исполнительская манера которой прочно завоевала симпатии аудито- рии: обладательница отличного голо- са, студентка Молдавской государет- венной консерватории, с успехом вы- ступавиая в конпертах Межлунарол- ного фестиваля лемократической мо- лолежи и стулентов в Булапетите, В. Цейтлин: блестящий ‘исполнитель на флуере Х. Урсаки и певец A. Xa- рабалжи. Оркестр ансамбля танца (лирижер Ш. _Аранов), прекрасно сопровожлав- ший танповальные номера и акком- панировавший солистам, показал себя также и как самостоятельный испол- нительский коллектив. Им была бле- стяще исполнен» развернутая, красоч- ная, с большим мастерством инстру- ментоваяная сюита на моллавекие народные темы композитора Ш. Ара- нова. К улачным произведениям следует отнести кантату «25 лет Моллавской ССР» С. Няга и симфонию молодого композитора С. Лобеля. Симфония Ло- беля написана в традициях русских классиков. В мелодической основе она связана е молдавской народной пес- ней. еветлая и оптимистическая, яс- ная и четкая по фооме. Декада молдавской музыки и танца натлялно продемонстрировала боль- шие достижения молтавекого народа в области искусства, На вместе © тем нельзя не упомянуте о том, что перел работниками искусств Молдавии стоит еще немало важнейших неразрешен- ных залач. Еше нет молдавской на- циональной оперы. музыкальной ко- медии, еще большая работа прелетоит молдавским композиторам по созла- нию демократических, подлинно. иа- родных произведений крупных сим- фонических, кантатно-ораториальных форм, камерной музыки, поллинио массовой советской пеени. Перел молодой музыкой Моллавии открыты пути нгирокого и плодотвор- ного развития, Пути эти ярко осве- щены историческими = указаниями партии. И нет сомнения в том, что моллавсвий нарол при помощи стар- шего брата — русского народа. pyke- вохимый великой партией Ленина— Сталина, сумеет Рще. нгире и’ полнее использовать богатейшие сокровища `евоей наролной культуры и созлать произведения еше более глубокие по идее и совершенные по мастерству, отражающие нашу прекрасную социд- ’листичеекую действительность, Я9 Премьера в Ленинградском Малом оперном театре Сюжет балета М. Чулаки «Юность», ‘Премьера которого со- стоялась недавно в Ленингралеком акаде- мическом Малом опер- ном театре, навеян образами одного из вдохновеннейших про- извелений советской литературы — обра- зами замечательной книги Н. Островского сталь». Главное достоин- ство музыки «Юно- сти» — стремление к реалистическому pa- <крытию сюжета, к созданию ярких ха- рактериетик дей- отвующих лип. Rpa- сочная и полнозвуч- ная, широко исполь- зующая звуковую па- литру — современного оркестра, музыка BO многом достигает по- ставленной цели. Композитору прекрас- но улаются комиче- екие и гротескно- са- тирические положе- «Как закалялась Сцена из ба градского а: атра. Даша ния и стены. Таковы картины белогварлейского бала, забавный гим- назический пикник, игры Петьки и его друзей. Для послелних композитор чаето использует мотивы народных плясок. Хороши и отлельные лириче- ские места музыки балета, как, на- пример, тепло и проникновенно зву- чаптие сцены Петьки и Лены. Менее улались М. Чулаки героиче- ские места партитуры. Это особенно досадно потому. что в‘ героическом финале балета именно музыке предо- ставляется решающее слово. Новый спектакль Малегота свиле- тельствует о творческом росте балет- мейстера Б. Фенстера. Бесспорчой за- слугой Фенстера является то, что он не боится использовать все богатство театрального танца и не отказывает- ся ни от одного из его достижений. В «Юности» постановшик заново пере- сматривает весь комплексе вырази- ‘тельных средетв балетного искусетва, так как ему впервые приходится соз- давать образы наших современников. Он ищет и находит тот особый. ключ, в котором должны по-новому звучать привычные хореогрзфичеекие движе- ния. Этим ключом становятея ясность, простота и оправданность танпо- вальной речи. В тание «Игра в войну» Б. Фенстер театрализует повадки детской игры, в то же время давая четкие характеристики дей- ствующих лиц, впервые предстающих перед зрителем в этом эпизоде. Фен- стер также часто пользуется в тание бытовым жестом. Болытая сцена, гле впервые знакомятся Лена и Петя. по- строенная в традициях класеичееко- го танца, очень действенна и содер. жательна. Хореотрафическая - -eropons `спекг такля «Юность» не лишена и неко- торых недостатков. Фенстер увлекает- ся смакозанием буржуазного канка- на. излишне затягивает в пелом пре- восходную сцену гимназического пикника. Не сумел он избежать и примитивной пантомимы в прологе, в сненах схолки рабочих, в сепене до- проса Матвея. Не все в работе хуложника Т. Бру- ни отвечает патетическому : строю спектакля. Наряду с поэтической кат- тиной озера и интересно решенной звонницей некоторые декорации со- держат элементы натурализма. Зна- `чительну больше удались Бруни ко- `стюмы — поетые яч вместе © тем театрально яркие. «Юность» отлично разыграна ак- терами Малого оперного театра. В первую очерель хочется отметить ие- полнителя главной роли спектакля — В. Тулубьева. Образ Павла Корчагина Сцена из балета «Юность» в постановке Ленина градского академическоге Малого ‘оперного тез атра. Даша — Г. Исаева, Петя — В. Тулубьев, Дима — Ф. Шишкин. законно возникает в нашей памяти, когда на сцене появляется Петя — Тулубьев, волнующий и трогатель- ный. Герой Тулубъева очень прост внешне, и это лелает его особенно близким зрителю. Это подлинный ге- рой нашего времени, естественным качеством луши которого являются благородство и скромность, герой, для которого счастье народа есть и его личное счастье. И в этом Тулубьев убеждает зрителя танцем, который является для него естественным средетвом раскрытия образа, танцем зрелого мастератва и силы. Искренне исполняет сложную ролё Лаши ‹ превосходная танцовщица Г. Исаева. Смеясь нал шалостями Да- ши, зритель верит, что она не от- станет от своих товарищей в трудный час и превратится в мужественную девушку -—— достойную дочь своего народа. Несколько олнотонным и наигран» Но-наивным предетает Дима в испол- нении артиста Ф, Шишкина. Его Ди- ма внутренне беднее своих товарищей — Пети и Даши. Хороша С. Шеина в трудной толи Лены. Веселая гимназистка, избало- ванная вниманием сверстников, Лена заинтересовывается курносым и лох- матым Петькой. внутренне чувствуя его душевную чистоту и силу. Дет- ская дружба, превращаяеь в привя- занность и любовь, заставляет Лену порвать с тем миром, в котором онд выросла. Артист Н. Филипповский по праву может быть поставлен вряд е луч- шими мастерами советской балетной сцены. Образ большевика Семена он создает чоезвычайно скупыми штри- хами, добиваясь предельной вырази- В таком понимании программности Ероются, по нашему мнению, ответы на все вопроеы, затронутые в вы- ступлении профессора С. Скребкова. Отеюла два положения. Первое: Программность произведе- ния обусловливает его мелодичность, ибо вне мелодии немыелима рельеф- ная характеристика музыкальных образов; реалистичность же програм- мы определенным 0бразом влияет на качественную сторону мелоличности: ona побужлает композитора ofipa~ щаться к неисчерпаемой сокровищ- нице народных мелодий. Таким o6- разом, тезис, что ведущим сред- ством музыкального выражения яв- ляется мелодия, действительно игра- ет в програминой музыке еще боль- шую роль, чем в других жанрах. Но нельзя при этом забывать и 9 гзрыо- нии, ритме, оркестровке. Только уме- люе сочетание всех элементов музы- ки, из которых мелодия является на- иболее выразительным, приводит к созданию шедеврев программной му- зыки. Этому учит нас опыт класеи- ков. Второе: Что понимать в музыке под иллюетрированием — только ли Ha- туралистическое живописание и звукоподражание или также и «ею- жетный музыкальный пересказ лите- ратурной програмиы», к которому призывает композиторов П. Апоето- лов? Иначе, каково соотношение ме- жду солержанием (программой) и формой музыкального произведения? Если задать .этот.вопрос человеку совершенно не’еведущему в’ музыке, HO знакомому ›хотя бы с основами уарксистской философии, он, не заду- мываясь, ответит, что солержание всегда определяет форму. Товавиши же С. Скребкоз и П. Апостолов затея- ли вокруг элой «нооблемы» схолаети- ческий диспут. С. Скребков сводит ее по’ существу в вопросу 0 воотну- шении програмиы с одной лишь г90- натной формой. П. Апостолов, ofpy- шивзясь на ошибочные положе- ния оппонента. предлагает вообше отказаться от сонатного мышления при сочинений программной МУЗЫКИ, считая. очевилно. что сонатная thon- Ma неспособна передать любое прел- леженное сохержание. < Само еобой разумеется, ‚ сонатная форма — отнюль не елинствевная форма воплощения художественпого замысла. Й напрасно проф Скребков ‚ видит проблему там, где ее вет: в кажлом частном случае композитор Б легкой комедийной игре-танце раскрывает пустоту и себялюбие ше- бечущей лташки — гимназистки Ольги — артистка В. Розенберг. «Юность» — значительный ШАР вперед советокого балетного театра на пути к овладению современной темой, В этом спектакле зритель увилел живые. волнующие образы совет- ских людей, горячо любящих свою прекрасную Родину, пламенно нена- видящчх ве врагов. EK сожалению, советская действительность еще ред ко является основой балетных спек» тавлей, и нужно надеяться, что «Юность» — прекрасная работа кол- лектива Малегота — послужит хо» рошим примером для наших компози- торов и театров, В. КРАСОВСКАЯ. ЛЕНИНГРАД. Ловышая свой творческий уровень, капелла много и успешно работает над обогащением репертуара а ными сокровищами русской хоровой. классики. В частности, в концертах Сейчае на экран выхолят новые фильмы. недавно законченные произ- родством на студии «Союзмуль?- фильм». Режиссер А. Иванов и художник- потановшик Е. Мигунов создали Ин- тересный фильм «Полкан и Шавка». Фабула спенария (автор С. Михалков) весьма проста. Полкан и Шавка ere- регут етало. Неожиданно ‘ноявляютея волки, Шавка принимзет пролложе- ние Полкана вступить е ними в 59; Но когла доака завязалась, она тру- сливо убегает. оставив своето друга олного, От верной гибели Полвана спагают его храбрость, упоретво, В борьбе, бепредельная преланновть своему лолгу «гтаросты стала». Под- кан оказался победителем. Волки, отступая, палаюг`в овраг. А Шавка, укрывиаяся ранее в том же овраге, оказалась перед страшным врагом, Чтобы епаети гвою шкуру. она. выра- жает готовность указать волкам .до- рогу к етаду. Волки воспользовалиеь ее услугами. но, приблизившись к це- ли, они пожирают Шавку. ‘ Завилев возвращающихея волвюв. верный друг пактуха, израненный Полкан подни- мает отчаянный лай, Услышав тре- вогу. прибегает пастух и убивает волков. Илейно насыщен сюжет фильма «Чужой голос» (режисееры А. Ивз- нов. И. Вано, художники Л. Мильчин, Н. Строганова). Этот фильм бичует раболепное пресмыкание перед всем заграничным, воспевает чуветво гор- дости. любовь к своему отечеству, Целеустремленный текст (стихи CU. Михалкова и М. Вольтина) делает фильм политически острым, доходчи- ВЫМ. ‚.Зачарованные птицы слушают пение соловья. Веожиланно прилета- ет сорока. только что вернувшаяся из-за гранипы, и начинает зло кри- тиковать пение соловья; «Что тут хо- рошего? Ей-богу, неизвестно, — ста- ро, неинтересно. Upecno.,. Ах, то ли дело заграница! Бак там поет любая птина...». Вончаетея фильм концертом сороки. «признанной певицы. вернув- шейся на-днях #3-за гранипы», Свэ- им пением сорока вызывает иеврен- нее возмущение, отчаянный евиет птиц. Так на простой фабуле, понят- естественно, что в те дни, когда в6- ликий китайский народ впервые в истории стал хозяином своей страны, страителем своего государства, Всево- лод Аксенов прочитал с эстрады пла- менные стихи Эми Сяо. В своих про- изведениях поэт раскрывает мужест- в9 китайского народа, ето непоколеби» мую веру в победу, Простым людям иа нарола. их героизму посвящено большинство стихотворений Эми Сяо. С болышой простотой и сдержан- ноетью, которая еше более полчеряя- вает всю значимость происходящих событий, читает Всеволод Аксенов стихотворение Эми Сяо «Могила от- па». С глубокой скорбью рассказы- вает чтец о смерти великого вождя всех народов мира — Ленина. Могу- чая мысль великого Сталина, осветив- шая путь китайскому народу, приве- дет его к победе, На мавзолее воегда он стоит И рукою зовет вперед, Знаменитый китайский писатель Чжоу Энь-лай назвал нашу эпох? «эпохой наротных героев». Именно этой теме, теме героизма китайскоге народа. посвящено стихотворение Эми Сяо «Вставай, поэт!» Творчество Эми Сяо по тематике во многом пере- кликается с поэзией Христо Ботева и Шандора Петефи, но Аксенову уда- лось найти ту своеобразную манеру исполнения, которая характерна толь- ко для китайской поэзии. Кроме публицистических стихо- творений китайского поэта, Акееног ВЕЛЮЧИЛ В СВОЮ программу ряд лири- ческих произвелений. Особенно пре- никновенно и тепло звучит в испол- нении чтеца стихотворение Эми Ся’ «Сын». И на лирическом материале поэт решает важные политические вопросы. Чтеп особенно четко выде: ляет основную идею послелней части —-гуманизм, братство народов всех стран. Знаю, вместе с маленьким японцем В общий сал войлете вы вееной. Во всех своих выступлениях Bee волот Акеенов стремитея откликнут: ся на самые актуальные. значител пые явления современности, Hopp работы талантливого мастера пролол жают лучшие традиции советского исполнительского стиля. М. КВАСНЕЦКАЯ. пороки, воспитывает честноеть, ола- горолетво, храбрость. находчивость. Ничего этого. к сожалению, He 3a- ключает в себе фильм «Лев и заяц». Г. ПОПОВ. ПОВЫЕ. РАБОТЫ Be. АНОЕНОВА вой любому малышу, paspemena боль- шая и сложная тему, Фильм «Чудесный колокольчик» (режиссеры В.`и 3. Брумберг, худож- ники А. Сазонов и С. Белковская) уносит зрителя в мир любиуых рус- CRUX народных сказок, продолжая славную традицию советской мульти- пликации. которая чаето обращается & этому неисчерпаемому источнику занимательных сюжетов и мудрых нравоучений, Среди новых фильмов, выпушен- ных студией «Союзмультфильм», 0со- бог внимания заслуживает «Мистер Уюлк». Этот фильу, созданный по мд- тивам комедии Е. Петрову «Оетров упра». еделан в духе оетрой полити- ческой сатиры с использованием эле- ментов гротеска, Он показывает волчьи законы. капиталистичеекого общества и вредную сушноеть буржу- aguoro папифизиа. Режиссер В. Гро- мов и хуложник-постановщик В. Дег- тярев решили трудную и весьма ин- терееную задачу создания мультипли- капионной политической сатиры на международную тему. В фильме есть некоторые недостатки — слабо ото- бражены характерные. черты в обли- ке главных действующих лии, излиш- не утрированы некоторые епены, тем не менее фильм’ убеждает, что важная залача создания подобных картин с успехом может быть разре- пена нашей мультипликационной ки- неуатографией. Отрицательную оценку следует дать фильху «Лев и заяц» (ре- жиссеры Б. Дежкин. Г. Филиппов). Фильм лишен идейной направленно- сти, не вызывает никаких эмоций, не воспитывает зрителя, являясь, по сущеетву. рецидивом «развлекатель- ности». Содержание фильма таково: Лев. по совету Змеи, об`являет всем зверям, что больше он не будет за ними охотиться, а они сами. по жре- бию, холжны решать, кому быть 0че- релной жертвой. Неожиданно 33917 оказывается спасителем всех Зверей. Он обманул льва. убелив его. что на полвлаетной ему территории появил- ся тругой лев, который пожирает зве- рей. Лев. приведенный к кололну и принявигий свое отражение в нем за пепропенного пришельца, бросается в воду и погибает. Кажлая басня, кажлая народная сказка бичует те или иные людские ИТЕВНИК ИСКУССТВ 3 лотические находки, благородный интонапионный строй. Во всем чув- ствуется рука зрелото мастера, ка- ким уже сейчае является Алексей Муравлев. (лнако — неистребимый оптимизу матРри-францпуженки, ее ‘мужество и смелоеть вев же не по- лучили достаточно четкого воПл0> ‚щепия вы прочзвелений, Показа- тельно. что заканчивается песня умиротворенными ТИхими звуча- НИЯМИ, Наполно-прсеенный материал ле- жит в огнове произведений Б. Ву- лиева («Дотогому Сталину»). Р, Яхи- на (‹Жтви и здравствуй, вели- КИЙ Сталин»). Д, = Овезова («Сталин»). Все они светлы по ко- лориту, просты и изяшны Tie Me- лодическому рисунку. В этих пес- HAX нашыи ярвое воплощение идеи дружбы народов страны сопиализ- ма. Все наролы Советского Союза едины в своих поздравлениях Be- ликому учителю: они желают доро- гому вожлю долгих лет жизни на благо Родины. - Показ произведений студентов-ком- позиторов убеждает в том. что вое- питание молодых творцов музыки идет сейчас в основном по верному ПУТИ. Это один из чрезвычайно ‘цен- ных и ралующих итогов стузен- ческого концерта. — посвященного товарищу Сталину. Юрий КОРЕВ. МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫЕ ФИЛЬМЫ а ЕВЕ Советекое мультипликационное ки- но прочно завоевало симпатии юного зрителя нашей страны. Лучитие наши мультфильмы пользуютея отромным успехом в странах народной демокра- тии. в Англии. Франпии, Бельгии ит.д. На всех международных кино- фестивалях последних лет они He- изменно улостаивались премий, ди- пломов, медалей. TIPHAUMaeTCH Rak HECROIBRO BHOHI~ ний. На хорошо известный народный текст «Два сокола», повествующий о дружбе двух величайших люлей современности — Ленина и Сталина, написал пеню для ‘хора й симфони- ческого оркестра стулент [past Григорян. Песню отличают етили- стическая чистота, умелое исполь- зование приемов хорового письма, светлый мажорный колорит, пэд- линно народная напевность, Она бе- зусловно войдет в репертуар наших хоровых коллективов. Аспирант Московекой консерва- тории Степан Григорьев репгает тему о великом вожде в величаво слер- жанных. эпических тонах, Широ- кой песенностью проникнут запев его’ пеени «Спасибо, великий учи- тель». написанной с настоящим профессиональным мастерством. Ин- тонапионный материал запева бли- 30K по своему складу народным ве- личальным и эпическим песням. На два текста Рублева-—«Окрыля- ющее слово» и «Письмо из Руана»— советскими композиторами уже на- писано несколько произвелений, В этих текстах привлекает высокий илейный замысел, Автор стремился злесь показать огромную любовь, которую питают к товарищу Сталину все‘ прогрегсивные люли мира. Тексты Рублева привлекли вни- мание студента В. Семенова и ас- пиранта А. Муравлева. К сожале- нию. их произведения нельзя при- знать полностью удачными. Мужественный ofpaa испанского патриота в песне Семенова раскрыт односторонне в результате наетойчи- вого стремления автора создать прежде всего яркий жанрово“танио- вальный, «испанский» колорит. Муравлеву улалось правдиво рас- крыть существенную сторону обра- за французской героини-матери — силу ве страдания. искренность и влохновенноеть чуветва. Музыкаль- ное развитие его песни убедительно и органично. В ней есть свежие ме- Начга страна пгироко отмечала юби- лейные даты, величайпгих Поэтов ‘стран народной демократии — Адама Мицкевича, Христо Ботева, Шандорз Цетефи. В торжественные дни впер- вые поозвучали перед массовой аули- торией произведения этих поэтов в исполнении Всеволода Аксенова, С болышим художественным так- том подошел Аксенов к выбору ие- полняемых произведений. Этих столь разных па стилю. характеру и манере авторов объединяет общая идея слу- жения народу. Всеволод Аксенов по- казал в своих работах, что темы ети- хатворений великих поэтов прошлого близки и созвучны нашей героиче- ской эпохе. Так, после произведений болгарского поэта Христо Ботева «Символ веры». в котором он кля- нется отдать жизнь за освобождение Родины, чтец произносит полные гне- ра и обличения строки из речи Геор- гия Димитрова на лейпцигеком про- цессе. В страстном творчестве Шан- дора Петефи чтец подчеркивает ето великую силу революционера-борпа. Не увлекаясь красивостью стиха вообще, чтен глубоко ‘раскрывает идейное и змоциональное звучание текста. Й вместе с тем ему улаетея ичдивидуализировать каждое испол- няемое произведение. Средствами ху- дожественного слова он передает на- водный ритм и широкую удаль стихо- творений Христо Ботева и Шандора Петефи, Высокая романтика Мипкеви- ча в исполнении Аксенова пеуе- кликается © тираноборческой поэзией Пушкина. `Все работы Аксенова отличаются чутким отношением к стихотворному материалу, Оя всегда улавливает и доносит до слушателей характерные черты поэта-—мелодику и ритм его ‘стиха. . Искусство художественного еловз всегда отличалось большой — актив- ностью и злободневностью. Вполне @ 0 Сталине песня звучит в уе- тах людей разных профессий, раз- ных поколений; ее слагают вее ©- ветские люли; а вмеете с ними — все прогрессивное человечество. Создают песни © Сталиве и композиторы самого младшего поко- ления — студенты и аспиранты Московской консерватории. В ету- ленчееком концерте, состоявшемся 27 декабря в Большом зале Вюнсер- ватории, прозвучали посвященные великому вожлю произведения рус- ских композиторов; Муравлева. Гри- торьева. Холминова и др.. сочине- ния грузина СЦинцалзе, туркмена Овезова, лагестанца Кулиева, армя- нина Грягоряна. татарина ЯхинаА. Наибольшее впечатление из этих произведений оставляет «Поэма о Сталине» одного из одареннейших прелставителей композиторекой мо- лоежи-—Сулхана Цинпалзе. Народ- HOCTh музыкальных ‘образов ©тли- Чает это яркое, талантливое, празд- НИЧНое по колориту сочинение. Знергичные. величественные эпи- S01 органично и естественно <©ме- няютея в ней чулееными лириче- скими темами и протяжными pac- певными нардными мелодиями. Лишь вю propo половине поэмы ощущается некоторая растянутость, Реть в этом произведении и извеет- Had стилистическая неровность. Но HEIOCTATKH эти легко устранить. Славу Сталину поет и приветст- венная кантата Александра Холии- нова. Это. небольшое по размеру 60- чинение подкупает искренностью И рельефностью мелодий. Ралуют здесь и профессиональное мастерство MO- 101070 композитора, ero умение развивать музыкальную — МЫСЛЬ. Нехостатком кантаты является из- вестная механистичность формы, из- 38 Чего заключительный 310феоз. вос-