COBETCKOE HCKYCCTBO ЕГО СОБРАНИЯ $ BETCKOM 24 января в зале заседаний Академии художеств СССР открылась третья“сессия Действительные ты Академии общего собрания Академии. ‘члены, члены-корреспонде члены, члены-корреспонденты дкадетии художеств и многочисленные гости собра- лись, чтобы обсудить важнейшие ‘вопросы теории и критики советского изобразитель- ного искусства. KAREMMAM XY TOME! знании законов общественного разви дальнейшего строительства социали- стической культуры. — Залача советской критикя, — говорит т. Лебедев, — помочь худож- нику глубоко проникнуть в смысл окружающих жизненных явлений, показывать фазвитие ростков новых коммунистических отношений в Cas МОЙ жизни. До сих пор в живописи и скуль- птуре не нашла должного отражения индустриальная и колхозная темати- ка. Когда художник Грицай впервые взялся за создание образа социали- ‘стического завода. критики He суме- ли ему помочь, ибо они He знают той действительности, которую ото- бражает художник. То же произошло с работой А. Пластова «Гумно». Вро- ме «общих рассуждений», художник не получил от критиков кавих-либо серьезных указаний. Незнание жиз- ни помешало критикам раскрыть своеобразие образов картин «Хозяева земли» А. Максименко, «Высокая на- града» Ю. Кугача, «Мать» В. Немен- ского и др. Это же мешает им замеч тить даже явные несообразности, под- час допускаемые художниками; Остановившись далее на тради- циях русской прогрессивной критиви и приведя примеры художественной критики В. В. Стасова, Г. В. Плехз- нова, А. М. Горького, докладчик говорит, что задача нашей критики— развивать и углублять эти славные традиции, Тов. Лебедев призывает вритиков к углубленному изучению. марксистско-ленинской теорий и практики строительства коммунизма, к активному участию в дальнейшем росте советекого изобразительного искусства, к созданию больших кри- тических работ, докладов, статей на актуальные темы искусствознания, к совместной творческой работе с ху- дожниками, к беспощадной борьбе с малейшими проявлениями ЧУуждых ‘влияний буржуазного искусетва. Боевая, партийная, воинствующая критика явится важнейшим стиму- лом лальнейшего развития самого пе- редового в мире советского изобра- - зительного искусства. +” тия, совпадает с реальным, протрес- сивным ходом этого развития, крите- рий большевисчекой партийности в оценке явлений искусства является залогом наиболее об’ективной и 6e3- оптибочной оценки художественного произведения. Замечательные по глубине при- меры оценки произведений искус- ства дают’ нам труды Ленина и Смалина, исторические решения ЦЕ ВКП(б) по вопросам литературы и искусства, выступления товарища А; А. Жданова. Ряд критиков. пра- BHABHO применяет марксистские на- учные критерии в оценке произведе- ний искусства. Ho мы имеем примеры и иного ро-. да. Примером крайнего суб’ективизма` и вкусовщины являются многие вы- ступления 0. Бескина, ставящего во главу угла анализ живописных форм произведения, воспринимаемых и оцениваемых им с позиций формали- стических, сезаннистоких. Суб’екги- визмом грешат порой и другие крити- ки — Востин, Ваменский, Дмитриева H AD. Далее А. Лебедев подробно остано- вился на ошибках критика Н. Дмит- риевой по вопросу о традиции и но- ваторетве. — ЦШрименение рядом критиков, — продолжает далее А. Лебедев, — суб’ективного, узко-вкусового крите- рия не столь безобидно, как может показаться на первый взгляд. Ведь под флагом борьбы за правильное по- нимание проблемы наследия многие ведущие художники — А. Герасимов, Ряжский, Меркуров, Налбандян. Ефа- нов, Лактионов, Pomac, Грицай, Ву- четич, Азгур и другие были об’явле- ны эпигонами и натуралистами толь- КО за то, что они тщательно изучали мастерство великих реалистов прош- лого. В то же время до небес презоз- носились работы некоторых слабых живописцев, потому что их формаль- ные приемы соответствовали вкусам и требованиям абстрактной «жизне- радостности» и живописной бравур- ности, столь любезной критикам-гур- манам. Пренебрежение марксистской теорией, подмена критерия партий- HOCTH в оценках суб’ективным под- ходом в искусству метит за себя. Мне- ния критиков, отрицательно оценив- ших работы Лактионова, Ромаса, Ву- четича, Серова и др., резко разош- лись с мнениями народа. Так произо- ило с картиной А. Лактионова «Пись- мо с фронта», встреченной критика- ми молчанием или пренебрежитель- ными замечаниями о «существенных недостатках в раскраске фигур» и 0б «академической резкости живописи». Однако картина была высоко оцене- на и получила Сталинскую премию. Правдивость образов, их глубокая жизненность, верная трактовка лю- дей и событий остались незамечен- ными критиками, — Большим злом, — говорит до- кладчик, — кроме суб’ективизма и вкусовщины, являются также об’ек- тивизм и бесетрастность в оценках. Еритики такого рода ничего не векры- вают, они нивелируют явления и;- кусства. Недавно вышел содержа- тельный альбом «Великая Отечест- венная война в советской графике» М. Холодовекой. Во ветупительной статье к нему автор «кропит святой водой» все графические работы, во-. шедшие в альбом, чуть ли не в оди- наковой степени восхваляя и вылаю- ‘тельные работы. Такой же характер носит статья В. Ситника, просле- дившего историю ‚советской цейзаж-_ 1948 rory, обсужлен план работы Академии на 1949 год и проведены выборы действительных членов и членсв-корреспондентов Академии художеств СОСР. Окончание отчета о работе сессии будет помещено в следующем номере газеты. ной живониеи за 30 лети ухитрив- шегося не сказать ни слова о Том, что B ней хорошо и что плохо. Подобны- ми недостатками страдает также кни- га БВ. Никифорова «Советская живо- пибь» и др. Марксистеко-ленинская методология дает все необходимое на- шим критикам, чтобы они стали вер- ными помощниками партии в деле Борьба за социалистический реализм в ветском изобразительном искусстве» — П. Сысоева, «Состояние и задачи художе- ственной крити чах советского национальных «Задачи созда КИ» — А, Лебедева, «О зада- изобразительного искусства республик» Б. Веймарна и ния марксистско-ленинских изобразительном искусстве Первый из докладов, заслушанных на сессии, был посвящен проблеме социалистического реализма в совет- ском изобразительном искусстве. До- кладчиЕ — член-корреспондент Акз- `демии художеетв П. Сысоев подчерк- HYA, что только под знаменем социа- листического = реализма советское изобразительное искусство добилось выдающихся побед. Оно стало мощ- ным средством идейного воспитания трудящихся, стало самым идейным, самым народным, самым революцион- ным в мир® искусством, — Советское искусетво, как, и вея советская культура, — говорит док- ладчик, — сложилось в ожесточен- ной борьбе с враждебными буржуаз- ными влияниями. Эта борьба ` нача- лась уже на заре Великой Октябрь- ской социалистической революции. Докладчик далее подробно анализи- рует, как тениальный ленинский принцип партийностя, литературы, Ленинская теория отражения, ленин- ‘ская критика упадочного искусства определили основные позожения боль- шевистекой программы в области ие- кусства и помогли в борьбе с аполо- тетами реакционной теории «иекуе- ства для искусства», со вееми, кто пыталея увести искусство в сторону от решения больших задач револю- ‘ционной действительности. В период ‹ воестановления народ- ного хозяйства страны борьба за реализм в советском искусстве про- должалась. Художники, тяготевшие к реалистической традиции, 0б’еди- нились в ‘ Ассоциацию художников революционной России (АХРР) ив борьбе против безидейных формали- ‚стических направлений добились значительных ‘успехов. Bee более утверждалось в. советском искусстве новое содержание, новая советская тема и образ советского человека. Творчество же художников, заражен- ных упадочным западноевропейским искусством, оказалось бесплодным, не ‚ дало ничего ценного советскому искусству. успехи социалистическотго `строи- тельства, огромная работа партии обеспечили решительный поворот всей основной массы интеллигенции 5 активному участию в строитель- стве социализма. Постановление ЦЕ ВКП(б) от 23 апреля 1932 года 0 нереетройке литературно-художе- ственных организаций и создании единого ‘союза художников облегчило уеловия для воспитательной работы среди художников и борьбы в чуж- дыми влияниями упадочного бур- жуазного искусства. Выдвинутый товарищем Сталиным лозунг социа- листического реализма указал гене- ральную линию развития советского искусства. Это создало предпосылки для новых успехов изобразительно- то искусства. На протяжении 30 лет были созданы такие выдающиеся произведения, как гранитные мону- менты В. И. Ленина и И. В. Сталина на канале им. Москвы С. Меркурова, скульптурная группа «Рабочий и колхозница» В. Мухиной, «Ленин на трибуне», «И. В. Сталин на’ ХУ с’езде партии», «И. В. Сталян и К. Е. Ворошилов в Времле» А. Гера- симова, «Допрос коммунистов» и «На старом уральском заводе» Б. Иоган- вона и др. Ho борьба ` здорового реалисти- Ческого народного начала в нашем искусстве с наносными формалисти- ческими и натуралистическими влия- ниями продолжалась и в последующие тоды, правда, в новых формах. Такие вритики, как Н. Пунин, А. Эфрос, Я. Тугендхольд, 0. Бескин, пытались окружить орволом славы импревсио- нистов и Сезанна, доказать, что 60- ветское искусство должно исходить от них. Некритическое, апологетиче- _ Мир новых - Судьба этой пьесы напоминают судьбу 66 главного героя. Пьеса © трудом пробивалаеь в премьере. Дра- матург, постановщик, актеры 6opo- лись за ‘«Зеленую улицу» — 38 ©т- крытый путь к зрителю — с такой же настойчивостью, с какой маши- нист Алексей Сибиряков борется за свою новаторскую < идею на транс- портной магистрали. с Вто же такой Алексей Сибиряков и кто его противники? Мы знакомим- ся с Сибиряковым в тот момент, ког- ла, закончив сверхекоростной рейс, он выходит на перрон, где его вотре- чают в оркестром, цветами и поздрав- лениями. Начальник дороги Вюнд- ратьев премирует Сибирякова за ©та- хановский рекорд золотыми часами. Крутилин читает приказ, в Еотором воздается должное успеху знатного машиниста. Но торжество оканчи- вается неожиданно: Сибиряков в08- вращает подарок руководителям до- роги и бросает им в лицо <уровое обвинение. Дело в том, чтю Сибиряков: борол- ся не за личный фехорл, он пресле- довал совсем другую цель — . убе- дить железнолорожников в том, что вся дорога должна работать п9-ново- му. Составы © грузами для пятилет- ки лолжны ходить вдвое быстрее. Крутилин, главный инженер д9- реги, охотно поддержал единоличный рекорд Сибирякова, пропустив ero поезд по «зеленой улице», но в 10 же время сорвал график движения других стахановеких бригад. Вот по- этому и вернул Сибиряков © таким негодованием врученную ему премию. Поэтому и рептил он бороться против тех людей, которые превознесли ре- корл одиночки, но оказали противо- действие главной ere новаторской идее — научить всех машинистов новым мелолам работы. — Kan Te думаешь, — говорит секретарь комсомольской организа- ции Лена Кондратьева Алексею, — почему Крутилин сорвал напг проект? Лействительно, почему Врутилин, а заолно © ним и Кондратьев, ува- свое восприятие импрессионизма, ве- дущего искусство к безидейности, способствовало сохранению формали- стических влияний среди некоторых художников и критиков. Импрессио-. низм стал основным убежищем фор- малистически. настроенных художни- КОВ, И борьба с ним представляет ак- туальнейшую задачу нашей критики. — Великая Отечественная война, — продолжает т. Сысоев, — явилась серьезным испытанием силы и му- жества советского искусства, его по- литической зрелости. И этот экзамен, как известно, выдержан се честью. Лучшие наши мастера в годы войны отдали свое мастерстве делу победы над врагом, добились значительных творческих ‘успехов. Послевоенные всесоюзные выставки Ссвидетель- слвуют о непрерывном росте нашей живониси, скульптуры и графики, Выросли молодые кадры. 0 новом под’еме советского изобразительного искусства свидетельствуют многие искусства свидетельствуют многие работы, отмеченные Сталинскими премиями. Охарактеризовав успехи, достигну- тые советским изобразительным ис- кусством за 31 год, докладчик затем перешел к анализу задач, стоящих ‘сейчас перед художниками. эадача заключается в том, что- бы ‘поднять идейный ‘уровень всей нашей работы и ее организацион- ную сторону привести ‘B COOTBCTCT- BHe с теми огромными требова-. ниями, которые изложены в иетори-. ческих решениях ЦВ ВЁП(б) по во- просам литературы и искусетва. Усиление. борьбы с низкоповленетвом и космополитизмом, с формалиетиче- скими влияниями и натурализмом на- стоятельно требует под’ема всей ндейно-воспитательной работы (С0103а советских художников. У ‘нае есть еще много примеров, когда чуждые искусству социалистического реализ- ма подражательство и стилизатор- стве выдаются за поиски националь- ной формы, Это ведет в отрыву 00в- мы от содержания, к формализму. Некоторые художники забывают за- мечательные слова товарища Сталина: «..Вонфликт существует не между содержанием и формой вообще, 4 между старой формой и новым содер- жаниеём, которое ищет новую форму и етремится к ней». Примеры некри- тического подражательетва, элементы формализма имеют место в работе ряда художников Эстонии, Латвии и Jutsu. Импрессионистическая деко- ративность сильна еще в творчестве М. Сарьяна. В. Гудиашвили под фла- том романтики идеализирует eo- дальное прошлое Гоузии. Влияние формализма и натурализма яветвен- но ощутимо и в творчестве ряда украинских художников. Оставзясь на этих позициях, такие художники не мотут правдиво раскрывать явле- ния действительности, воспитывать наи народ в духе коммунизма. Хуложник, основываясь на револю- ционном мировоззрении маркеизма- ленинизма, понимая законы обще- ственного развития, должен раскры- вать действительность в ее нелре- рывном развитии, Решающим и определяющим прин- ципом искусства сопиалистического реализма является принципи больше- вистской партийности искусства. «Беспартийность», в которую рядят- ся все буржуазные течения в искус- стве, является лицемерной формой буржуазной партийности и классово- сти упадочного искусства декаданса, импрессионизма и модернизма. Ленин писал: «Беспартийность в буржуаз- ном обществе есть лишь лицемерное, прикрытое пассивное выражение при- надлежности к партии сытых, к пар- тии господствующих, к партии экс- плуататорюв. Беспартийноехь есть ЗЕЛЕНАЯ УЛИЦА“ В МХАТ. трудов по истории русского искусства» — А. Федорова-Давыдова. Ниже публикуется краткое изложение кладов. первых двух до Участники сессии заслушали доклады: «Борьба за социалистический реализм в со0- идея буржуазная. Партииность есть идея социалистическая». И мы ви- дим, что все успехи нашего изобра- зительного искусства достигнуты только на пути борьбы за действен- ное, партийное искусство социали- стического реализма. Вопреки утверждению 0. Бескина, Что «импрессионизм... получает евою вторую жизнь в советском иекус- стве» и что «методом импрессиониз- ма можно делать хорошие картиных -— никто Из советских художников не достиг успеха на этом пути. Док- ладчик иллюстрирует это примерами из творческой практики 0. Гераеимо- ва, . Кончаловского и несущими элементы = модернизма работами А. Дейнеки и Ц. Ворина. Не в дости- жениям художников надо отнести и колористическое однообразие, любовь к однообразной манере, независимо от бодержания картины, свойственные в известной мере творчеству В. Яков- лева, Il. Котова, А. Бубнова, Ю. Пи- менова и др. С Есть у нае и ниспровергатели классических традиций в живо- пиеи и скульнтуре, считающие, что напрасно «из старой формы XIX века сделали знамя» (0. Бескин), что напрасно у нае ‹июставили своим идеалом передвижников» (скульитор Г. Кепинов), что классические тра- диции русского искусства являются «етарым оружием Бердана» (худож- ник Ростовцев). Наша партия поста- вила вопрос о необходимости изучать и критически осваивать лучшие тра- диции прогрессивных художников- реалистов. Bee эти вопросы идейной це- леустремленности и профессиональ- ного мастерства наших художников требуют широкого обсуждения. Меж- ду тем, у нас редко проводятся твор- ческие. дискуссии, а иные критики впопыхах спешат огульно дискреди- тировать творчество отдельных ху- дожников. Такие критики то прикле- ивают им ярлык натуралиста или формалиста, то огульно поют дифи- рамбы любому произведению To- то или иного мастера. У нас имеют место и факты, подобные векрытым на пленуме правления Союза писате- лей, когда эстететвующие критики не желают поддерживать TO или иное ценное произведение на акту- альную тему, а предпочитают под флагом «борьбы за мастерство» ко- патьвя в его отдельных чаетнобтях. Подрывная работа формалистов и эстетов получила некоторое раепро- странение в М00СХ при повусти- тельстве‘ его руководителей (С. Гера- симов, Г. Рублев, 0. Бескин), не способных обеспечить правильную идейно-воспитательную работу в этой ортанизации, & Оргкомитет Союза художников СОСР не пренял необхо- димых мер, чтобы поправить это положение. Борьба с проявлениями натурализ- ма также является одной из перво- очередных задач нашей критики, ибо натурализм, принижающия дей- ствительность, затрудняющий пони- мание её ведущих черт, дающий одностороннее и неверное предетав- ление о жизни, — явление такое же антинародное, как и формализм. На- туралистические элементы имеются в творчестве даже таких талантли- вых и видных художников, как В. Яковлев, В. Серов и др. — Советский художник, — про- должает докладчик, — не может вок каждым художником в своей практической работе. Пока еще нет оснований утверждать, что с этой стороны у нае все обстоит благопо- лучно. Академия, в частности, не провела тщательного изучения опыта всесоюзных и республиканских зы- ставок, не повернула коллектив. еие- циалистов-искусствоведов и крити- ков на решение самых боевых и акту- альных вопросов теории и практики советского изоискусства, не исполь- зовала широко критику и самокрити- BY при обсуждении и решении важ- нейших вопросов своей деятельности. Организационный период создания Академий закончен, и надо с полным напряжением сил взяться за рабогу, в кратчайший срок устранить серьез- ные недостатки, имеющиеся в изэ- бразительном искусстве, поднять его уровень до уровня великих успехов социалистического строительства в СССР. - — Под руководством партии и великого Сталина, — сказал в завег- шение докладчик, — советские ху- дожники € честью выполнят в0349- женные на них задачи, быть аполитичным. Он — активный участник социалистического строи- тельства, Во всех ‘жанрах художе- ственного творчества он может и должен раскрывать сущность изобра- жаемых явлений действительности, борясь тем самым за осуществление великих идей коммунизма. Работая над созданием произведений большого монументального жанра, большого жизненного опыта, воссоздающих об- раз советского человека, образы на- ших великих вождей Ленина и Сталина, воспевая героический труд рабочих и колхозников, советской интеллигенции, разоблачая тнилую буржуазную культуру, мы придем к новому торжеству искусства социа- лизма. В этой борьбе нужно полно- стью использовать испытанное ору- жие принципиальной большевистской критики и самокритики, оружие идей- но-политического воспитания худож- НИКОВ: : Уепешность ‚ осуществления этих задач зависит от четкости и чи- стоты идейно-художественной линии каждого члена Академии, от последо- вательного проведения этих устано- Состояние ци задачи художественной критики БУЦИио», отмеченной явными черта- ми формализма, Г. Недопивин и А. Каменский писали, что он «может служить примером правильного ис- пользования приемов великих ма- стеров прошлого». Только слабостью критики 0б’ясняет докладчик то, чго нашлись люди, безоговорочно при- нявшие в основном опгибочную ста- тью В. Сажина «Против натурализма в живописи», опубликованную в га- зете «Комсомольская правда»; У нае имеются критики,, всег- 1a борющиеся только против форма- лизма, а другие—только против на- турализма, третьи — приветствуют и восхваляют новые работы любимых ими художников без всяких критиче- ских замечаний по их адресу. М. Со- кольников, например, в бропюре «И. Павлов» на все лады склоняет слово «совершенство». Брошюра В. Лобанова «И. 9. Грабарь» полна неумеренных похвал, а И. Грабарь в предисловии к каталогу выставки ра- бот С. Герасимова называет его одним «из. лучших русских пейзажиетов всех времен». Кому нужна и что да- ет. художнику такая «критика»? Без- удержное восхваление И. Грабарем модернистской картины Мыльникова «Ёлятва моряков» вряд ли принесло пользу. молодому художнику. — Интересы развития советской культуры, — продолжает. доклал- чик, —— требуют всемерного развития критики, для роста которой созданы все необходимые условия. Главное преимущество советекой художествен- ной критики в том, что она базируег- ся на подлинно-научном марксиетеко- ленинском мировоззрении, а методом советской критики является социали- стический реализм. Критериями оцен- ки явления искусетва служат прав- дивость и глубина отражения в нем социалистической действительности в ве развитии. Мы обязаны оценивать явление искусства прежде всего с точки зрения его значения для ут- верждения жизненной основы совет- ского строя — политики советского тосударства. Поскольку политика партии, основанная на глубоком С докладом на эту тему выступил член-корреспондент Академии худо- жеств А. Лебедев. Сделав исторический обзор станов- ления и развития советской марксист- ской изокритики, выросшей в борьбе с «левыми», провозгласившими OT- каз от старых, классических живо- писных форм, е проповедниками фор- мализма и импрессионизма, ие вульгарными социологами, докладчик отмечает, что после 1932 ге-а кри- тика стала уже заметным положи- тельным фактором в развитии искус- ства. Претворяя в жизнь ‘указания партии, основываясь на великих идеях большевизма, она оценивала с партийных позиций явления искус- ства, поддерживала все прогресеив- ное, помогала идейно-творческому росту художников. ~ — Но, несмотря на некоторые ус- пехи, — говорит докладчик, худо- жественная критика серьезно отстает от своих задач, Это особенно ошу- щается в последние годы, когда неиз- меримо повысились требования наро- да к искусству. Наша критика часто не только не освещает художнику путь вперед, но сама плетется в хво- сте собмтий. В частности, многие критив не умеют ‘отличить и под: нять на шит лучшие из новых раз бот, порой восхваляют. елабые про- изведения, а значительные — замал- чивают. Теоретический уровень мно- ‘гих критических работ — невысок. Например, в общем интересная статья 0 советском искусстве в не- давно вышедшем томе Большой Co- веткой Энциклопедии, посвященном СССР, содержит утверждение, чте лучшие. работы созданы Кончалов- CREM в двадцатых годах. Известно же, что многие из его работ тех лет несут на 6ебе порочную печать ce- заннизма и только позже, по мере преодоления этого порока, художник создал ряд хороших реалистических произведений. Ту же ошибку повто- рила и Н. Дмитриева, об’ективно при- зывавшая художника к полному в0з- ` врату на старые позиции сезаннизма. По поводу работы А. Гончарова «Портрет артиста Корень в роли Мер- «Зеленая улица» и лве предыду- недостатков пьесы. JTO был спор щие пьесы А. Сурова показывают, как обращение к живой действитель- ности и партийное понимание 1про- цессов, шюисходящих в ней, позво- ляют драматургу найти конфликт не только для двух-трех главных дей- ствующих лиц, не только для не- скольких эффеклных спен;—каждый значительный диалог в этой пьесе заключает в ©ебе зерно настоящей драматической борьбы. В ней участ- вует не только Сибиряков, но и парт- орг депо Кремнев, и молодой инже- Hep Лена Кондратьева, и юные вы- пускники ремесленного училища, и пожилые академики. Старый ученый Максим Рубцов ведет борьбу е профессором Дроздо- вым, чтобы вернуть этого одаренно- го, но замкнувтегося в себе ученого к плодотворной творческой деятель- ности, сблизив его с передовыми ра- бочими. бофья Романовна, жена Кон- дратьева, бывшая комсомолка, ока- завишись без дела, в положении 38- урядной мещанки в кондратьевском «особняке», переживает внутренний конфликт, Она испытывает настоя- тельную потребность вырваться из- под власти вещей и обывательского уюта, вернуться к труду, к людям живого дела. И все другие персонажи пьесы так или иначе вовлечены B процесс борьбы нового, коммунисти- ческого, со старым, консервативным. Поставив пьёсу «оеленая улица», Художественный театр выступил в роли активного пропагандиста совет- ской идеологии, советской политики идейный, и М. Ведров, доказавший вместе с актерами жизненноеть и действенную силу пьесы, вышел в этом споре победителем. Конечно, Художественному театру не сразу Удалось найти Te вырази- тельные средства, тот тон и хараклер сценического действия, которые` наи- лучшим образом передавати бы бое- вую публициетическую остроту пье- сы. В№ое-чем из привычных мхатов- ских приемов пришлось здесь по- жертвовать, многое нужно было най- ти заново. В. С. Станиславокий на репетициях одной из советеких пьес говорил мхатовцам: «Бойтесь, играя коммуниетов, играть старых интелли- гентов Художественного театра», Действительно, можно себе предста- вить, что получилось бы, если Б. Ли- ванов в роли академика Рубцова на- поминал, скажем, чеховского Аетро- ва, или А. Тарасова — тоскующую по достойной жизненной пели Машу Прозорову из «Трех сестер». Это бы- ло бы нестерпимой художественной фальшью. Задача сволитея в TOMY, чтобы, изображая людей нашего вре- мени, мхатовцы искали не только правдивые портретные черты совре- менников, но чтобы в самом ритме действия, в характере душевной жи- зни героев передать черты деятель» ных, целеустремленных ° строителей коммунистического общества. Меняет- ся, не может не меняться стиль епек- таклей Художественного театра. №7 С. Станиславский и В И. Немирович- Данченко ставили перед театром за- дачи поисков новых выразительных В развернувшихся` после докладов ‘прениях приняли участие; Б. васиян (Украина), Н. Машковцев, П. Tpopa- мов, С. Меркуров, Я. Затенацкий (Украина), А. Тихомиров, Н. Кова- ленская, А. Жмуйдзинавичуе (Jam ва), С. Новиков, П. Дульский (Каз зань), П. Никифоров, В. Kemenos, А. Яр-Кравченко, Г. Шегаль, Е. Про топопов, Р. Дрампян (Армения), Б. Никифоров, Г. Ряжекий, С. Раевский (Украина), Г. Недопивин, М. Эванз цев (Горький), М. Керзин (Белорусч сия), (С. Коровкевич (Ленинград); И. Грабарь, А. Плаетов, И. Бродский (Ленинград), Б. Иоганеон, М. Сарьян, Н. Томекий, А. Каганович, И. Антиз пов, Е. Кацман, И. Урушадзе (Груз зия), Х. Ушанин, 3. Азгур (Белорус сия), Д. Налбандян (Армения), Г. Се- рый (Ленинград), Н. Соболевекий, Б. Будник-Сиверский (Украина), В. Арутюнян (Армения) и Н. Соколова. После заключительных слов док- ладчиков выступил президент Акаде- мии А. Герасимов, подведший ито- ги обсуждения на сессии вопросов теории и критики в изобразительном искусстве и’ наметивший ‘пути для решения задач, стоящих перед ними. Третья сессия продолжает. свою работу. Будет заслушан отчетный до- клад ученого секретаря Академия `В. Серова о двятельности Академии в и морали. Постановщик пьесы М. Ве- дров проявил пря этом и чувство HO- BOM, и необходимую творческую смелость, и партийную принципиаль- ность, противодействуя ожесточен- ным атакам эстететвующих крити- ков. Эти критики нападали на пье- су якобы с позиций высокой худо- жественной требовательности. Они не говорили о том, что им не по ду- ше идейная суть пьесы. Они утвер- ждали, что пьеса не соответствует высоким эстетическим нормам. Но подобно тому как схватка Врутили- на © Сибиряковым была отнюдь не технической дискуссией, а идейной борьбой, так и спор о «Зеленой ули- це» вышел за рамки обсуждения чи- сто хуложественных достоинетв и средств, соответствующих новым т8- ряковз—Макарова—не ‘дальняя пер мам и образам, воплощаемым на мха- товской сцене. И мы не раз видели, как в лучших премьерах современ- ных спектаклей сказывались черты обновленного стиля Художественного театра. Новый спектакль Хуложественно- ro театра убеждает в том, что М. Ве- дров успешно борется с сценически- ми штампами, ведет актеров по труд- ному, но верному пути. Посмотрите, вв свежо, верно, е какой тонкой нз- блюдательностью играет Б. Ливанов роль пожилого интеллигента Рубцо- ва, каким молодым, горячим, одухо- творенным он его изображает. Лива- нов-Рубцов яростно спюрит — не спорит, & воюет © Врутилиным и Вон- дратьевым, отстаивая партийные принципы в науке. Вы не найхёете здесь ничего от размягченного без- вольного прекраснодушия тех «ета- рых интеллигентов Художественного театра», о которых говорил Стани- славский. Рубцов в исполнении Ли- ванова — образ, полный энергии, действенности и жизненного обаяния. Образ. профессора Дроздова наделен в пьесе чертами некоторой интелли- гентекой рефлекени, являющейся следствием его замкнутости, утраты веры в себя. Но В. Орлов показывает, как, в сущности, чужда этому совет- скому ученому его временная неувв- ренноеть в своих силах, и благодаря этому кажется естественным возвра- щение Дроздова в тому состояняю творческого горения, которого он бы- лю лишился, С тонкой и язвительной иронией, обращенной не только против caNo- дховольнюго Кондратьева, но и против своей героини, играет А. Тарасова роль «бывшей комсомолки» Софьи Романовны, попавшей на время в плен обывательтины. Тлавную роль в спектакле Хуло- жественного театра играет артист В. Макаров. Он верно воплощает аз- торекий замыкел, показывая Сиби- рякова представителем того нового поколения рабочих, которое выросло в Советоком Союзе. Эт0 — рабочий. интеллигент, потомок горьковского Нила, который когда-то мечтал Ha сцене Художественного театра о жиз- ни, заполненной счастливым творче- ским трудом. Коммунизм для Сиби- CHORTHBA, а великая идея, становя= щаяся реальностью в наши дни, Именно потому, что Сибиряков видит В своем труде осуществление этой идеи, так горячо и убежденно напз- дает он на каждого, кто стоит на пу“ ти партии и народа к священной це- ЛИ. ~ Аорошо проводит роль Крутилинз М, Прудкин. Но порой слишком уж очевидны пошлость, откровенное при- способленчество и лицемерие Крути- лина. Актеру следовало искуснее и тоньше показать хитрую мимикрию Врутилина, с помощью которой ему удается войти в доверие к Рубцову и Кондратьеву, чей образ ярко воплотил С. Блинников. В небольшую роль парторга депо Кремнева Н. Боголюбов стремился вложить идейную убежденность стз- рого, зажаленном коммуниста, не- примиримого к ошибкам своего друга Вондратьева. Но Кремнев занимает в пьесе второстепенное положение, так же, как Лена Кондратьева (И. Го- шева), и Авдотья Ивановна Сибиряг Кова — мать главного героя (А. 3у- ева). Это, несомненно, ограничивает возможности превосхолных актеров. Успешно выступают на сцене Ху* дожественного тезтра молодые акте- ры А. Покровский и П. Чернов в ро- лях рабочих-подростков — Maren и Модеста. Это представители само- Го молюдого поколения советских ра- бочих, пытливых новаторов, отлично знающих цену науке: логарифми- ческая линейка становится для них необходимым инструментом. Спектакль, поставленный в Худо- жественном театре М. Кедровым и А. Каревым, отлично оформленный Б. Волковым, отмечен чертами под линного новаторства, которым: живу? его’ терои, Он бъет по рутинерам в театральной жизни, зовет к вдохном венному творческому труду. Б финале спектакля академик Py6- ов Говорит машиниету Сибиряковуй — Смело вперед!.. Зеленая улица перед вами, семафоры всех станций открыты! Такой же прямой путь Открыт и перед нашими театрами и драматур» гами, строящими 6006 партийное искусство современности. прямоту, когда речь идет о принци- пах советского человека. Пьеса «Зеленая улица» также ли- mona лоска и’ «обтекаемости». В ней нет полутонов и «второго плана», в котором иные критики и режиссеры видят непременное условие художе- ственности. В пьесе звучит боевое пронагандистокое слово, направлен- ное против вояческих разновилностей буржуазно-мещанской идеологии, кто бы ни являлся ее носителем. Не очень внимателен драматург в «частной» жизни своих персонажей, их любов- ным треволнениям. Но это отнюдь не обедняет пьесу. Она посвящена глав- ному, решающему в характере и по- ведении советского человека, и в этом секрет ее успехз у зрителя. озможностей биологии, так же как их сородичи В искусстве и критике — формалисты и эстеты, — оказались. в одном ла- гере, в лагере тех, кто тормюзит на- ше движение вперед. Мы сопоставляем эти, Ha первый взгляд разнородные, явления потому, что в оенове их л6- жит приверженность к мертвым дог- мам, ненависть к новому. ; Вот почему возникает и сопостав- ление между конфликтом Сибиряков— Врутилин и тем конфливлом, тем оет- ро-драмалическим эпизодом, который предшествовал появлению спектакля «Зеленая улица», когда А. Борща- говский, Ю. Юзовский и некоторые Другие представители антипатриоти- ческой группы в театральной крити- ке всячески поносили пьесу, доби- ваясь того, чтобы театр отказался от Hee, Врутилин выступает защитником предельческих норм, мешает разви- тию новатореког движения потому, что он несет в себе пережитки бур- жуазной идеологии. И он, и Конлрать- ев тотовы довольствоваться тем, что у дороги, которой они рудоводят, вполне приличная репутация, позво- ляющая им вкусить плоды ©покой- ной, благополучной жизни. Крутилин с благоговением опносится в автори- тетам буржуазной науки, ему оргз- нически претит самый Tan такого новатора в технике, как маниниет Сибиряков; ему нестерпимо хозяй- ское вмешательство этого «недоуч- ки», рабочего маптиниета в сферу вы- сокой науки: Вот так же претило енобам и BC- тетам, преендующим на роль совет- ских театральных критиков, появле- ние на сцене Художественного тезт- ра этой партийной пьесы, такой же прямой и резкой, как ее главный ге- рой Сибиряков. Конечно, Сибиряков ведет себя не совсем по-джентльменски в «сало- не» Кондратьева или в об’яснении < пришедотим в нему домой в поисках примирения Крутилиным. Нет у него крутилинекого лоска и «обтекаемо- сти» — он прелпочитает резкость и ых В. ЖДАНОВ < жаемые специалисты, слывущие Ge- стными советскими работниками, вы ступают в роли противников новатор- ского предложения, имеющего боль- moe тосударственное значение? И Крутилин, и Вондратьев ссылаются на всякого рода технические трудно- сти. Однако суть дела не в техниче- оком споре, Крутилины — илейные противники Сибиряковых. В этом подлинное содержание и обобщающий смысл пьесы А. Сурова, отнюдь не узко. производственной по своей Te- ме, по своей природе. Крутилины встречаются всюду — и в науке, и в технике, и в искусстве. И это дает основание говорить, что пьеса 0605- щает большие идейные нроблемы. — Тринадцать лет назад, — 1№- ворит академик Pyénos Крутилину,— партия жестоко разгромила «предель- щиков» на`транспорте. Рубцов спра- ведливо обвиняет Ирутилина в том, что он в наши дни возрождает «лре- дельческие» настроения. Привержен- цы старых технических норм — но- сители буржуазной идеологии B Ha- шей действительности. Партия пока- зала, что наш общественный строй раскрывает новые горизонты, новые возможности в науке, в технике, в производстве. Партия решительно поддержала новаторов и в технике и в естествознании. В условиях социа- лизма оказались осуществимыми сз- мые смелые технические идеи, гран- диозные по своему размаху планы преобразования природы. Став. до- стоянием масе, наука приобрела но- вую силу, новый характер: 06 этом новом характере нашей советской но- ваторской науки, о новом типе совет- ского ученого говорил в своей исто- рической речи на встрече со стаха- новцами товарищ Сталин. Не случайно приверженцы отжив- ших, косных понятий и норм в лю- бой области знания — будь то «пре- цельщики» в технике, вейсманисты в