ce ee ek В ГЕЕВ Se COBETCKOE ИСКУССТВО = Conerexee киноискусство в 1948 году ‚жайшие задачи советской кинематогра перелом», «чАизнь. В цитадели? Ч нематографии. другие; B vow xe сборнике о Гриффите Не отставал от них и Коварекяй. где были напечатаны упражнения Он, однако, действовал более тонко И космополита- Блеймана, помещена завуалированно. Он даже иногда ВЫ- была также раболепная статья Ютка- давал себя 35 защитника приоритета вича, где он расшаркивалея и BOC- нашей советской кинематографии Над! хвалял буржуазное кино. Тов. Юткевии в этом «труде», так американской буржуазной кинемато- графией. Говорят даже, что ОН ЯКОЗЫ же как и в других теоретических вы- выступал с критикой КОСМоПолиТИ- сказываниях и работах, протаекивал космополитические и буржуазные Наша задача состоит в том, чтобы ческих взгляхов своего единомышлен- ника Блеймана. Но все это был 6808- идейки. образный камуфляж, рассчитанный на простачков. На самом же деле Кюварский всячески поддерживал буржуазных босмополитов в их гряз- ных антипатриотических делах. , Низкопоклонническую космополи- тическую книгу © Гриффите Ковар- ский назвал «началом науки». Воварекий осуществлял организа- ционную связь антипатриотической труппы, орудовавшей в кино, с анти- патриотической группой театральных критиков, привлекая членов этой последней для дискредитации кине- матотрафий. Tax, 7 декабря 1948 года Ropar ский организовал в Союзе советских писателей специальное совещание под своим председательством для 0б- суждения журнала «Искусство ки- но». В качестве главного докладчика Коварский привлек ныне разоблачен- ного отолтелото националиста Альт- мана, который, игнорируя ‚достиже- ния советской кинематографии Б 1948 году, почти весь свой доклад посвятил ельмованию честных ки- ноработников, занимающих правиль- ную позицию в киноискусетве, и оха- иванию их деятельности в кинемато- трафии. При этом Альтман, разумеет- ся, умалчивал о формалистических, антипатриотических статьях Оттенз, которые помещались чуть ли не в каждом номере журнала, и вывел из- пол огня критики своего друга и еди- номыигленника Сутырина, орудовав- шего до последнего времени в вино- комиссии Союза нисателей. Это старая тактика всех наших вратов — чернить честных людей и выводить из-под огня своих людей. И не случайно, что когда некоторые на- ши товарини, присутствовавшие Wa совещании, указали на тенденциоз- ность критики Альтмана, 38 него ветупилея. Коварекий. _Воварезий был тесно связано не только. с Альтманом, но и с презрен- ным буржуазным выродком Сутыри- ным, изтнанным в свое время из ря- дов партии и из советской. кинемато- трафии за активную подрывную дея- тельность в РАЛП и за связь © вра- тами народа. Сутырин, этот злобетвующий пиг- мей и невежда, которому его друзья создавали славу «теоретика кино», пробравиииеь в кинокомисеию С0юз8 советских писателей, всю свою эцер- гию сосредоточил на дискредитации й поношении советской кинематогра- фии и ев лучших произведений. Все его выступления в отношении совет- ской кинематографии были прониза- ны ненавистью, ничем не прикрытой враждебностью. Такие вещи мог го- ворить только враг, ненавидящий нашу Родину. Совсем: сравнительно недавно, 29 октября 1948 г.. Сутырин в ки- нокомисеии делал доклад на тему «Сценарии 1948 года». В этом до- клалде он всячески поносил наши лучние сценарии, такие, как «Паде- ние Берлина» и «Суд чести». Из доклада министра кинематографии CCCP тов. И. Г. БОЛЬЫЧАНОВА на активе творческих работников кинематографии 24 февраля в Московском Доме кино от- крылось собрание актива творческих работ- ников советской кинематографии. И СТИ Ча О EEE IE ба . Кова. На активе присутствуют руководящие‘ ра- ботники советской кинематографии, ре- Сегодня жиссеры, кинодраматурги, операторы, ак- ее ры, Ap урги, раторы, свою работу. } Oo == Ленинград» и «Белинский», причем надо сказать, что здесь режиссеры Вз- сильев и Козинцев, которые должны их етавить, из личной амбиции затя- нули эту работу. В результате «Битва за Ленинград» и «Белинский» не смо- гуг быть созданы в 1949 году, как это намечалось. Плохо обстоит дело е подготовкой. сценариев на Тбилисской студии. На- чальник сценарного отдела этой CTY- дии т. Белиашвили предпочитает ис- торические темы, относящиеся к ХУП-—ХУШ векам, добирается даже до ХУ! века, Ho 0 нашей советекой современности не думает. И сейчас студия, имеющая хорошие pemuccep- ские калоы, располагает лишь одним сценарием — «Весна в Сакене» по повести Гулиа, никаких оригиналь- ных ‘произведений не подготовив. *Совеем не обеспечены сценариями Бакинская, Алмаатинская и Ташкент ская студии. Министр кинематотгра- gun Азербайджанской ССР т. Расул- Psa в течение трех лет не может 0бее- печить создания сценария о теройче- ском труде бакинских нефтяников. И сейчас мы повлали в Баку сценари- стов ат. Е Помещикова и Г. Вовту- нова, 8 в качестве художественных руководителей — 1т. А. Зархи и И. Хейфица для оказания помощи. Необходимо силами Сценарной сту- дии министерства помочь отстающим киностудиям в создании сценариев. За этот год произошли серьезные изменения в отношении Союза совет- ских писателей к вопросам кинодра- матургии. Если на прошлом нашем активе мы указывали на невнимание Союза советских писателей к вопро- сам кинодраматургии, то сейчае мы должны отметить коренной перелом в отношениях писателей к кино. Во- провы кинодраматургии обстоятельно и всесторонне рассмотрены на по- следнем пленуме правления С0юза советских писателей, — сейчае 95- таетея только пожелать, чтобы при“ нятые хорошие решения были 3a- креплены и претворены в жизнь... Мы должны создавать больше ори- тинальных киносценариев, не прене. брегая, разумеется, экранизацией лучших произведений советской пру- зы и драматургии. поэтому вое характеры я драмати- ческие ситуации упростили до край- него. предела. Безответотвенню 0т- Heed ok постановке фильма и его ‘художественный фуководитель М. Ромм, который не направлял ра- боту молодых режиссеров. . Из этого печального опыта мини- стеретву необходимо сделать серьез- ные выводы и коренным образом пе- реемотреть систему воспитания, вы- ращивания молодых кадров. В 1948 г. в связи ¢ указанием Совета Министров СОСР of улучшении качества фильмов. за счет сокращения их количества путем привлечения К постановке лучших режиссерских И актерских кадров Министерством ки- нематографии была проведена боль- пая ортанизационно-хозяйственная перебтройка художественной кинема- тографии. Мы освободились от мало- квалифицированных работников, не отвечающих новым требованиям, OF елучайных людей, не имеющих ни способностей, ни кинематографическо- го образования и пришедших в кило в погоне за славой, легкой жизнью и большими заработками, Мы укрепили с’емочные группы квалифицированными киноработника- ми и расчистили дорогу для новых, способных калров. Сейчае мы видим, КАКОе IWGIOTBODHOPR влияние оказало это поистине историческое решению нашего правительства Ha дальнейший идейно-художественный рост совет- ского киноискусства, который опреде- ляется не количеством, & качеством выпускаемых Барт, В 1948 г. мы добилиюь больших успехов в решении материзльно-тех- нических и творческих проблем цвет- ного кино. Правительство высоко оценило pa- боту советской кинематографии в области освоения цветного кино и наградило большую группу кинора- ботников орденами и медалями Совет- ского Союза. Хуже обстоит дело со стереокино. Здесь мы топчемся пока что на одном месте, и никакого прогресеа в yco- вершенствовании стереокино пока не наблюдается. Значительных успехов B 1948 году добилась документальная кине- матография. Выло выпущено 17 пол- нометражных фильмов, 112 коротко- метражных фильмов и свыше тысячи различных каножурналов: Среди вынииденных полнометраж- ных фильмов Необходимо отметить та- кие крупные произведения, как «Влалимир Ильич Ленин» (режиссеры М. Ромм и В. Беляев), «На страже мира», выпущенный к 30-летию Во- оруженных Сил СССР (режиссеры Р. Григорьев и М. Фиделева), «Польна» (режиссер Л. Варламов). «Демократя- ческая Венгрия» (pemuecep Jl. Crema-: нова), «Новая Албания» (режиссер И. Копалин), фильмы о еоюзных рес- публиках — Белоруссии и Молдавии и автономных республиках — Башекя- рини Якутии. Создано было два, цвет- ных документальных фильма — 0 празяновании 1 Мая в Москве и 0б авиационном нараде 1948 года. 06000 следует’ остановиться 44 фильме «Владимир Ильич Ленин», Это — выдающееся, глубоко волнующее партийное произведение o величайшем тении нашей революции Владимире Ильйче Ленине и его верном соратни- ке, ближайшем друге и продолжателе его дела товарище Сталине. Прупным недостатком в работе до- кументальной. кинематографии яв- ляется невнимательное, а порой пре- небрежительное отношение к короткэ- метражным фильмам и особенно к ки- ножурналам. Сюжеты для киножурна- лов, особенно снимаемых. периферий- ными киностудиями, часто мало выра- зительны, неинтересны, не раекрыва- ют в яркой форме многогранной твор- ческой жизни народов Советского С9- тоза. Это об’яеняется тем, что в рабэ- те, над короткометражными фильмами и киножурналами не привлекаются опытные режиссеры и операторы. ИНеудловлетворительно поставлено B киножурнале «Новости дня» освеще- ние жизни стран народной демократии. В 1948 году. успешно ^ завершила свою 03б0ту и научно-популярная кинематография, создав 166 фильмов, из которых 5 полнометражных и 28 короткометражных ‘рассчитаны Ha широкий экран, a также 130 учеб- ных фильмов. Из чиела этих картин, созданных в 1948 году, следует отметать такие улачные фильмы, Как «Искусство актера», «Они видят вновь», «Исто- рия одного кольца» и «В Московском зоопарке». © В 1948 г. у нае был ряд еценарных удач. № их числу относятся сценарии «Ветреча на Эльбе» бр. Тури 1. Шейнина (по этому сценарию Александров. поставил очень хороший фильм), «Суд чести» А. Шлтейна, «Павлов» М. Папавы, «Падени» Бер- лина» П. Павленко и М, Чиаурели. Недавно Н. Погодин закончил коме- дийный сценарий «Веселая ярмарка» для И. Пырьева, А. Гранберг — сце- нарий «Жуковский» для В. Пудовки- на, Н. Вирта заканчивает в ближай- шее время сценарий «Пятый удар». Но, несмотря на это, спенарное де- ло у нас находится попрежнему в He- удовлетворительном состоянии, в особенности на вичостудиях Jeu- фильм, Бакинской, Тбилисской, Алма- атинекой и Ташкентской. Ленфильм ветупил в 1949 г. только ‘одним под- готовленным сценарием — «Звезда», и 10 не оригинальным, а являющимея экранизацией одноименной повестя 3. Казакевича. На Ленфильме очень затянулась работа над такими важ- Собрание актива открылось докладом министра кинематографии тов. И. Больша- собрание актива продолжает правды ре 1948 г. венгера ская газета «Мадьяр Hen». $ Я. ГОНЧАРОВ & Еще совсем недав- т но империалистиче- ские epyra США, я. POR стремясь распростра- нить своё влияние на страны новой демократии, прилагали в6е Усилия для того, чтобы использовать кине- матограф, как средство пропаганды своих реакционных идей. В Варшаву, Будапент, Прагу 1 другие города забрасывалиеь самые пышные и еногепитбательные филь- мы, переполненные = полуголыми «герле», отважными авантюристами, стрельбой и мордобоем. Но наши советские Фильмы, поя“ вившивь на экранах стран новой де- мократии, своей высокой идейностью, правдивостью, подлинным высоким гуманизмом, завоевали себе всеобщее признание и ведущее место в кино- репертуаре. Народные массы Польши, Венгрии, Румынии, Чехословакии, Болгарии, ознакомившиеь с советскими филь- мами, глубоко поняли, в чем заклю- чаютея их достоинетва и коренное отличие от американских фильмов. «Американские картины АИ фицируют жизнь. Резльное содержа- ние в них отсутствует, его заменяют пышные декорации или кровавые расправы. Советские же фильмы не только, отражают события подлинной жизни, но воспитывают зрителя и критикуют нездоровые явления. Они проникнуты духом высокой морали и любви в труду», спишет в га- зете «Дунантули напло» директор вентерского национального театра в тороде Печ Лендваи Ференц. Правдивость и высокая идейность воветских картин — вот, что завое- вывает им признание зарубежных зрителей. После просмотра фильма «Клятва» инженер Шульце писал В одной из немецких газет; «Я видел «Клятву» и очень дойго находился под впечатлением этого фильма. Но знаете, какое чувство испытывал я больше всего, следя за событиями Этого фильма? — Зависть... Я гово- рю и читаю по-русски, знаю немно- то русскую литературу, но то, что я увидел в этом фильме, было для ме- ня ново и необыкновенно... Мы уви- дели совершенно новых русских лю- дей... Они замечательно работают, преодолевают препятетвия и лишены какого бы то ни было пессимизма. Напротив, они все полны уверен- ности в своем будущем и страшно любят жизнь. Я им завидовал: если бы мы, немцы, могли так жить и ра- ботать!». : В наших фильмах трудящиеся стран новой демократии видят не только воплощение в жизнь великих идей Ленина-—Сталина, Для народов этих стран наши фильмы являются и источником драгоценного полити- ческого опыта. Вот что пишет, на- пример, по поводу фильма «Молодая твардия» болгарская газета «Народна уладеж»: , «Фильм «Молодая гвардия» имеет исключительное мобилизующее зна- чение не только для советского зри- теля, HO, особенно, для зрителя на- шей, страны народной демократии так же, как и для всех честных лю- дей во всем мире. Фильм, каки ро- ман, является отражением того, что было в жизни, Подвиги молодотвар- дейцев широко известны нашей мо- лодежи. Они вдохновляют ее на но- вые творческие дела. Недаром самая известная наша молодежная строи- тельная бригада, которая строит вто- рой после Иомсомольска-на-Амуре молодежный город Дмитровград, Tak- же носит имя «Молодая гвардия». Оптимизм, радость созидательного творческого труда и подлинная на- родность, отличающие все советское БИНОИСКУССТвОо — ВОТ что завоевало симпатии зарубежного зрителя в на- шим фильмам, «Советские фильмы покорили наш разум, овладели нашими чувствами и заново начали формировать наши вкусы... Мы освободились, наконец, от необоснованного преклонения пе- ред американскими фильмами... И это произошло нотому, что самый простой и несложный сюжет любого советско- го фильма (& уж о таких шедеврах, Kak «Клятва», «Сказание о земле Сибирской», «Третий удар», и гово- рить не приходится) се большей си- лой вскрывает глубину человеческой души, чем какой бы то ни было аме- риканский фильм, построенный на внешних эффектах и обильно усна- щенный преследованиями, беецель- ными выстрелами и душераздираю- щими криками». писала в октяб- указывая на рях достоинств советского киноискусства, польская газета «Глос о роботаиче», писала: у «Наконец, последняя особен ность советского фильма -— ето гу- манизм. Этот советский гуманизм не имеет ничего обрего © абстрактным «гуманизмом» таких ‹ американских винорежиссеров, как Джон Фор, Гриффит, или се индивидуалистиче- ским гуманизмом Чанплина.:. Гумз- низм советских фильмов. обусловлен ВЫсОБИМи идейными целями. Это не гуманизм одиночек, & гуманизм Has родных масс». Я Поль Очень высоко оценивая картину «Третий удар», чешекий - журнал «Фильмове Новины» пишет: «...Форма эпопеи Отечественной войны, задуманная советскими вине- матографистами, для нас совершенно нова. В истории кинематографии наетупает важный, поворот, обога- щенный новым жанром художествен- но-документального фильма. Здесь. нет выдуманной интриги, ‘расдвечи- вающей события, Савченко и 6це- нарист его картин просто сыбирают из истории самое важное, не отету- пая от правды, и то, что показывают в фильме, насыщают самым глубо- ким драматизмом». Сила правды — великая сила, и она обеспечила советским фильмам признание и любовь всех трудящих- ся стран народной демократии, Вот письмо простой польской женщины, опубликованное в польской газете «Трибуна Вольносчи»: «..Вино-——это пока единственнов наше развлечение, это связь нашего маленького городка Зембицы © осталь- ной Польшой, со всем’ миром... Но на- шим зембийцам часто присылают фильмы старого производства и очень изношенные. Присылают и американ- ские. В них убийства, жестокость и роскошь, ‘перемешанные вместе, с93- дают ощущение какого-то котимара. От них только голова болит. Лучшимя мы считаем советские фильмы... На- до только видеть, как наши зрители рвагируют на собетские фильмы! Не- давно нам показали фильм «Во имя жизни» 0 трех молодых советеких ученых-врачах. Многие плакали в за- ле. Это был очень хороший фильм, живой, чистый, здоровый. Выходя из вино, мы особенно сильно почуветво- вали, насколько близка для нае Рос- сия. Ирина Скалмерская». я Темные силы реакции‘ пыталисв помешать простым трудящимея `лю- дям стран новой демократии ознако- миться © советскими фильмами. В прошлом году перед кинофестивалем советских фильмов в Венгрии против советских фильмов выступали вди- ным фронтом католические попы из лагеря кардинала-предателя Минд- сенти, притаившиеся салашисты, ‚агенты презренных надь-ференцев ит. п. Хозяева винотеатров старз- лись во что бы то ни стало протас- - кивать американские «боевики», они по неделям демонстрировали ам8- риканские фильмы, а лучшие совет- ские фильмы снимали е экранов по- сле одного-двух дней показа. Они ис- кусственно взвинчивали билетные цены на светские фильмы, отважи- вали OT кинематографа рабочих и трудовую интеллигенцию. Национализация кинотеатров да-, Jd BUSMOMHOCTR трудящимся ознако- митьея с лучшими советекими Еар- тинами, Фестивали советских фильмов в странах новой демократии откры- ли их о народам истинное кино- искусство, которое своим правдивым содержанием, своими передовыми идеями, своими благородными 0678- зами советских людей, воспитанных партией Ленина-——Сталина, завоева- ло ‘себе всеобщее признание трудя- щихся. Наши советские картины сейчас демонстрируются во всех странах мира и пользуются большим успехом У всех прогрессивных людей и 00- бенно в странах народной демокра- тии. За 1948 год наши картины 3a границей просмотрели 285 млн. ч@- ловек. Советский фильм овладел сердиа- ми зрителей в странах народной де- мократии. „Правда выраженных в нем передовых идей победила лживые ре- авционные вымыслы американских кинофабрикантов. Таким образом советекое EHO стало мощным средством общения на- шего народа с народами стран новой демократии. ла «Искусство кино» Н. Лебедев. Мн? кажется, что его ошибка была не случайной, ибо cam ou B своей книге «Очерк истории кино СССР» допу- стил грубейшие формалистические ошибки. `Он совершенно неправильно подэ- шел к анализу истории киноискуест- ва, разделив его мастеров на новато- ров и традиционалистов, что привелэ его к обобщениям и выводам, грубо искажающим историю советской ки- нематографии: В том же сборнике о Гриффите где были напечатаны упражнения космополита. Блеймана, помещена Истекший 1948 год был годом под’ема советской ° кинематографии. Исторические решения Центрального Комитета партии по. вопросам> литера- туры и искусства, явились великой организующей и Направляющей си- лой нашего искуебтва, обеспечившей ему новый расцвет. В 1948 году пентральней темой ‘наних кинопроизведений. была совре- менная тема, и в ее разработке ма- стер кино. добились наябольших удач. Огромным заслуженным успе- хом ‘у советских зрителей пользова- лись винопроизведения, которые по- казывали жизнь и труд советских людей, их борьбу за новые, коммуни- стические идеалы. № ним относятся в первую очередь такие фильмы, как «Молодая гвардия» по роману А. Фа- деева, «Повесть о настоящем челово- ве» по одноименной повести Б. По- левого, «Третий удар», «Далекая не- Becta», «Мичурин», «Суд чести». Вее эти фильмы, отличаясь темати- ческим и жанровым разнообразием, обладают глубоким идейным содержа- нием, большевистской партийностью, жизненной правдивостью и яркой ху: дожественной формой. Их героями являются наши советские люди, борцы за новое коммунистическое об- щество, носители лучших черт, пря- сущих человеку советской эпохи. . Тероями фильмов «Молодая гвар- дия» и «Повесть о настоящем чело- веке» являются наши современники, выведенные под собственными име- нами. Только советские художники имеют такое большое счастье выво- дить в св0их произведениях CBOHA современников, ‘творить их образы под собетвенными именами, — ничем не утаивая и не приврапгивая, пова-. зывая их во всем многообразии И сложности их характеров. Советская кинематография в 1948 году добилась первых успехов в ста- новлении нового, очень важного ху- дожественно-документального жанра. 06 этом свидетельствует создание двух таких крупных фильмов, Как «Третий удар» и «Сталинградская битва». Эти фильмы являются пер- выми большими произведениями‘ со- ветского киноискусства, в‘ которых монументально и < максимальным приближением к действительности воспроизведены величайшие в исто- рии человечества битвы, увенчавшие немеркнущей славой советский на- род, его армию и гениального полко- водца — великого Оталина. Создание этих картин было боль- шим экзаменом’ советской кинемат- графии, ибо по своим масштабам они не имеют равных в истории кино. Имеющийся опыт в создании худо- жественно-документальных фильмов позволил сейчас приступить к поета- новке еще более сложной по своим масштабам двухсерийной цветнай Бартины о завершающем этапе Вели- кой Отечественной войны-—«Падение Берлина» (сценарий П. Павленко и М; Чиаурели, постановка М. Чиауре- ли} 9 военно-политическом разгроме фашистекой Термании. — о Крупным’ успехом советской кине- матотрафии явились фильмы о Ми- чурине и Павлове. Тоз. А. Довженко мужественно и честно, так, как по- добает советскому художнику, в0°- принял партийную критику первого варианта своего фильма. Он © боль- шим рвением и настойчивостью взял- ся за исправление ‘допущенных им ошибок. В этом большую помощь ему оказали Художественный совет Ми- нистерства кинематографии, акаде- мпЕ Т. Лысенко и проф. В. Столетов. После переработки фильм приобрел совершенно иное идейно-художеет- венное звучание, и в нем во вс2м исполинеком росте предстал великий преобразователь природы, тениаль- ный ученый нашей эпохи—Иван Владимирович Мичурин. , С неменьшим мастеветвом удалось и товарищам М. Папаве и Г. Роша- лю создать образ великого ученого `напей Ролины И. П. Павлова, Мы можем с полным правом сказать, чта создание этих двух фильмов является новым этапом в жанре советского биографического фильма. Большой удачей 1948 года явил- ся и фильм «Суд чести» режиссера А. Роома по сценарию А. Штейна. _ Это был наш первый фильм, кото- рый в яркой и убедительной форме разоблачает один из опаенейших и вреднейших пережитков капитализма в сознании чекоторой части интелли- тенции — Низкопоклонство, раболе- пие перед нностранщиной. . Отрадным явлением в области ко- медийного жанра является ожизне- радостная и содержательная комедия «Далекая невеста». Оеновным до- CTOHHCTBOM этой комедии является ее ярко выраженный национальный колорит и правливое воплощение идет дружбы народов Советского Союза. _ З ` Навяду © перечиюленными твор- ческими удачами и. успехами у нае в 1948 году был ряд и серьезных ‘неудач. Мы еще не добилиеь тахого положения, при котором все выпу- скавмые фильмы были бы высоко- хуложественными, как этого тре- бует от нае постановление Совета Министров Союза ССР. Мы потерпели неудачи в важных для нашего наро- ‚да фильмах, в которых показываются жизнь и борьба наших людей, их трут на производётве и в колхозах. Этих темам были посвящены три фильма: «Драгоценные зерна» (сце- нарий 9. Бурановой). «Три ветречи» (сценарий Н. Погодина) и «Страни- цы жизни» (сценарий В. Катаева). Освовными и главными причи- нами этих неудач, нужно прямо сказать, является ° легкомысленное, безответственное отношение режис- сетов И. Хейфица и А. Зархи, А: Птушко ий А. Мачерета & своей ра-. bore. . Творческую неудачу потерпели такие и молодые режиссеры Б. Бу- нёеов, А. Рыбаков и М. Швейцер в по- ‘станавке фильма «Путь славы». п9 сценарию №. Виноградекой. Режис- серы, Но своей неопытноети, прочи- 3. Па Самом HO MCI! 10 конца разоблачить и разгромить всячески Поддерживал рее проявления буржуазного космо- политизма в нашем искусстве и рас- чистить ПОЧВУ ДЛЯ дальнейшего дви- жения впетед. 1949 год должен стать годом ново-. го роста советского киноискусства, годом претворения в жизнь больших идей, творческих замыслов наших киномастеров. В центре нашего вни- мания попрежнему будут совремея- ные темы, им ‘будут посвящены две трети всех подготовляемых в 1949 году фильмов. Наиболее крупными фильмами на современную тематику будут: «Падение Берлина», «Пятый удар», «Кавалер Золотой Звезды» (по одноименному роману Бабаевекого), «Далеко от Москвы» (по одноименно- му роману Василия Аждева), «Весе- лая ярмарка», «Шахтеры» (по пьеее А. Корнейчука «Макар Дубрава»), «Великая сила», «Мистер Томсон б6- жит в Америку» (по роману Семуш- кина «Алитет уходит в горы») и др. В 1949—1950 гг. будет продол- жаться работа по созданию биографи- ческих фильмов о великих людях на- шей Родины. Это фильмы ‘0 Жуков- ском — основателе русской авиации, © Тараее Шевченко, Яне Райнисе, о великом русском композиторе Мусорг- ском, новый фильм о Глинке и до. Несколько фильмов будут носвя- щены фазоблачению поджигателей новой войны — «Секретная миссия», которую будет ставить Михаил Ромм, «В одной стране» по пьее Н. Вирта Главнейшей нашей задачей в 1949 году является дальнейшее по- вышение качества фильмов. Нам не- обходимо добиться такого положе- ния, чтобы вое выпускаемые филь- мы были высокого качества. Мы должны высоко нести. знамя нашего самого передового в мире и<- кусства— искусства, вдохновляемого великими идеями фенина и Сталина: Для этого мы должны в своей творче- ской работе руководствоватьея мето- дами социалистического реализма, как самым надежным и верным ком- пасом. Основой социалистичесвого реализма является партийность. Принции партийности должен во05- приниматься нашими художниками как идейно-политический и эстетя- ческий закон нашего социалистиче- ского искусства. Это требует от художника не только умения пока- зать в своем произведении ростки но- вого, коммунистического будущего, идущего на смену старым, отжившим ‚формам. общественного бытия, но уме- ния найти такую художественную форму, которая наилучшим образом передавала бы всю глубину идейного замысла. Великий художник Репин говорил: «Глубокая идея становится внуши- тельной только в совершенной фор- ме. Только благодаря форме она в03- вышаетсея до великого значения». Для того. чтобы быть на высоте тех больших. требований. которые 33 тЫ Тлетворное влияние антипатрио- тической группы театральных крити- ков, разоблаченной нашей партийной пресеой, широко проникло и в: кино- искусство. И у нас в кинематографии. пох видо® «критиков» и «теорети- ков» в течение долгих лет безнака- занно орудовала группа буржуазных космополитов, которые раболенно в0с- хваляли реакционную буржуазную кинематотрафию, всячески поносили наше советское киноискусство, ее лучшие произведения, ее лучших ма- стеров, стремясь дезориентировать ©9- BETCRYIO общественность и кинодея- телей. Эта группа безродных космополи- тов в киноискуссетве не только идей- на смыкалась с антипатриотической группой театральных критиков, но и была связана с ней организационно. Они свили свои осиные гнезда в Ле- нинградеком Доме кино, в кинокомис- сии Союза советских писателей, они широко использовали страницы жур- нала «Искусетво кино» для пропа- танды своих космополитических «идеек». Такжа подвизалиеь они и в качестве педагогов в некоторых ву- зах, отравляя сознание нашей моло- дежи проповедью буржуазных реак- ционных взглядов. `Наиболее яркой и колоритной фя- гурой группы буржуазных космопо- литов в кинематографии, их «лиде- рем» является ленинтрадский режис- сер Л. Трауберг. Будучи председате- лем Ленинтрадекого Дома кино, лек- тором и преподавателем в ленинград- ских вузах, Трауберг в своих выетуп- лениях и лекциях восхвалял буржу- азное кино, доказывал, что наше со- ветекое киноискусство является пр- рождением американского и западно- то, что оно росло и формировалось под влиянием американских, фран- Цузских и немецких режиссеров, опе- раторов и актеров. Трауберг утверждал, что наша со- велекая кинематография возникла и развивалась не самобытно, He пох руководством коммунистической пар- тии, не под знаменем социалистиче- ского реализма, а под влиянием аме- риканекого, французекого, немецкого КИНО. В то же время Трауберг всячески поносил лучшие советские фильмы и пьесы — «Молодую гвардию», «Рус- ский в00р0б» и «Мизнь в цитаде- ли», которые были удостоены Cra- линской премии. ‚ Ba последние 10 лет Трауберг при- носил советской кинематографии только вред. Вопрос о Трауберге в связи ¢ mpo- валом его`работы над фильмом «Алек- сандр Попов» недавно обсуждалея на заседании Коллегии министерства, тде были также векрыты факты под- рывной, антипатриотической деятель- ности этого космополита. Траубергу активно помогали в ка- честве его ближайших «соратников» Влейман_и Коварский. Блейман, так же как и Трауберг, раболепетвовал перед буржуазной ки- нематографией, всячески - доказывал ее «первородетво». В 1944 году был издан сборник о Гриффите. Блейман в этом сборнике в своей статье доказывал, что Гриффит являетея от- пом киноискуества. Так же как и Трауберг, Baefivan всячески глумился и поносил лучшие советские фильмы и пьесы. «Сказа- Я думаю, что нал актив не может вышается до великого значения». также пройти мимо позиции ЕЁ. Гад- риловича, который был председателем тех больших. требований, которые кинокомиссии Союза советских писа- сейчас вполне закономерно пред’яв- ляет наш народ в произведениям с0- Спрапгивается, как он мог допу- ветского искусства, нужно выть не- стить, чтобы так открыто и нагло разрывно связанным с жизнью наро- орудовали в этой комиссий сутырины] да, е его интересами. Когда-то великий Белинский гово- «Свобода творчества легко согла- чение Сутырина на прошлом нашем рил: активе He ‘было достаточным _ основа- нием, чтобы не подпускать бСутыри- на на пушечный выстрел к киноко- миссии? Почему же Е. Габрилович позволил от’явленным. буржуазным космополитам превратить кинокомис- сию (Союза советских писателей, призванную помогать развитию кино- драматургии, по существу, в комис- сию по глумлению над советской ки- нематографией? ! Кроме названных, давно уже под- визается в кинокритике буржуазных эстет и формалист Н; Оттен. Этот безродный космополит обрел cebe пристанище в журнале «Искусство кино». Только за один 1948 год быля помещены три ето статьи, причем все эти статьи представляют собой чудо- вищную смесь теоретической негра- мотности с клеветой на наших лю- дей, на нашу советскую действитель- ность, наше. искусство. В №3 за 1948 г. журнала «Искусство кино» была напечатана его статья—«Фак- ты биографии и образ героев»: В этой статье Оттен самым наглым 05- разом клевещет на нашу героическую молодежь, на ее лучших представи- телей—З0ю — Космодемьянскую я Александра Матросова, пытаясь фак- тически утверждать, Что не совет- ская действительность воспитала этих героев, что они пассивно отно- сились к действительности и что пэ- тому их образы создаются воображе- нием художников. В журнале «Искусство кино» под- визались и другие буржуазные эсте- ты, такие, как Волькенштейн, Тара- букин и им подобные. Редакция жур- пала допустила серьезную политиче- скую ошибку, предоставив страницы «Искусства кино» для пропаганды формалиетичееких и буржуазных идеек различных космополитов. первую очередь в этом повинен быв- аа О Аа ол: СФЕРА суется с служением современности: для этого не нужно принуждать себя, писать на темы, насиловать фанта- зию: для этого нужно только быть гражданином; сыном своего общест- ва и своей эпохи, усвоить себе его интересы, слить свои стремления © его стремлениями; для этою нужна симпатия, любовь, здоровое практи- ческое чувство истины, которое не отделяет убеждения от дела, сочине- НИЯ 0Т ЖИЗНИ». Мы живем в эпоху величайптих со- циально-экономических преобразова- ний, в эпоху перехода от социализма к коммунизму; на наших глазах про- исходят такие глубокие по своему со- циальному значению процессы, kak стирание грани между физическим и умственным трудом, противополож- ности между городом и деревней, пр- исхолит становление новых, коммуни- стических отношений между людьми, формирование нового облика совет-. ского человека. Все это требует от художника смелого, — новаторского подхода для правдивого и яркого изо- бражения в своих’ произведениях этих замечательных явлений нашей Жизни. В этом голу советская кинемато- трафия будет отмечать тридцатилет- ний юбилей своего существования. Она прошла под руководством map- тии Шенина— Сталина славный путь служения своему народу, своей Ро- дине. Это обязывает веех работников советской кинематографии трудиться в 1949 году еще лучше, с еще боль- шим упорством и настойчивостью, создавать глубокоидейные и высоко- художественные фильмы, выполняя этим самым евою главную и основ- ную задачу, поставленную перед на- ми советским ‘правительством, боль- шевистской партией и великим та тит HAPTHHA „АКАДЕМИК ИВАН ПАВЛОВ“ НА ЭКРАНЕ 21 февраля на экранах страны с большим успехом начал демонстри- роваткся ‘новый художественный фильм «Академик Иван Павлов». В Москве этот фильм идет в двад- цать одном кинотеатре и в несколь- ких крупных клубах. За первые пять дней картину «Академик Иван Пав- лов» просмотрело около полумиллио- на москвичей. В Ленинграде с новым фильмом по- знакомилась ‘группа научных сотруд- ников, Физиологического института имени Павлова Академии наук P. После просмотра руководитель. ла- боратории условных рефлексов проф. В. Строганов сказал: — Тесно соприкасаясь на протяже- нии многих лет с И. Павловым, осу- ществляя под его руководством’ вауч- вые исследования, мы, его ученики, на всю жизнь сохранили в памяти об- раз этого смелого новатора науки. Сейчас, познакомившись с кадрами нового фильма, мы можем заявить о крупнейшей победе советской кине- матографии. Фильм по-новому и глу- боко раскрывает на экране тему пе- редовой революционной науки и дея- тельности одного из ее корифеев. Особенно сильное впечатление производят эпизоды, показывающие борьбу прогрессивного ` направления науки во главе с И. Павловым про- тив реакционеров. Фильм верно и вы- разительно рисует образ нашего вели- кого физиолога, “Дело которого успеше но продолжают в Советской стране его многочисленные ученики и после- дователи. : Мунзифы Гафаровой, женщин-уче: НЫХ. ТБИЛИСИ. Тбилисская - киносту- дия выпустила новый документаль- ный фильм «Преобразователи приро- ды». Фильм посвящен творческой ра- боте грузинских мичуринцев, на 0с- нове советской агробиологической науки создавших новые виды субтро- пических культур, новые породы продуктивного скота. СТАЛИНАБАД. — Сталинабадская студия документальных фильмов за- кончила с’емку нового фильма по сце- нарию писателя Турсун-Заде . «Веля- кая сила». Фильм посвящен женщи- нам Таджикистана. Показана работа знатных хлопкоробов республики Героев Социалистического Труда Ха- лимахон Шириновой Хилол Кураато- вой, деятельность члена Президиума Верховного Совета Таджикской ССР Фестиваль картин на сельскохозяйственные темы КИЕВ. (Наш корр.). Болышой фе- стиваль кинофильмов на сельскохо- зяйственные темы проходит сейчас в районах Киевской области. С 1 фев- раля в колхозах; совхозах и мичурин- ских школах. демонстрируются агро- технические и научные фильмы. В их числе: «Обновленная земля», «Траь вопольная система земледелия», «Что необходимо знать о бурьяне». «Удоб- рение — урожай», «Борьба © эрози- ей». «Снегозадержание» и ряд дру- THX. ‚Фестиваль продлится до начала ве: сенних посевных работ. За это врёмя колхозники, рабочие МТС и совхо- зов просмотрят 60 фильмов на <ель- скохозяйственные темы. тали этот сценарий прямолинейно и вейшими сценариями, как «Битва 34‘ ние © земле Сибирской», «Великий