искусствознании! Служ ied Алексей ИВАНОВ o «Ето произведения стали настолько популярными, что в настоящее время в каждой и самой маленькой чешской деревушке знают, поют и играют ме: подии Сметаны». Эти слова крупней- шего чешекого музыковеда и общест: венного деятеля Зденека Неедлы пре- красно раскрывают основное опреде- ляющее качество творческого облика выдающегося славянского компози- тора. — ту глубочайшую народность, неразрывную связь с мыслями и ду- мами своих соотечественников, © жизнью народа, благодаря чему музны- кальные сочинения становятся люби- мы широчайшими слушательскими массами, °а творчество композитора становится народным в подлинном емыеле этого слова. Й «Проданная невеста», и «Мон Родина», и «Далибор», и квартет «Ив моей жизни» — Bee эти произ- ведения уже давно вошли в золотой фонд чешской (да и не только чеш- ской) музыки, давно стали предметом законной гордости всех людей, любя- щих и ценящих челекую националь- ную культуру. И сейчас, когда 00- щественность Советского Союза тор- жественно и широко отмечает 125- летие со дня рождения автора этих сочинений — Бедржиха Сметаны, нельзя не вспомнить о том, какую роль сыграл он в становлении чеш- ской национальной музыкальной школы и чем его творчество ценно сейчас для всех славянских народов. Еще в детском возрасте Сметана проявлял свою необычайную музы- кальную одаренность. В возрасте 5 лет он блестяще сыграл < листа пар- тию первой скрипки в одном из кваф- телов Гайдна, а композицией 01 зани- малея уже в возрасте 8—9 лет. В возрасте 20 лет Б. Сметана уже был автором изрядного количества сочине- ний и имел за плечами немалый опыт публичных выступлений в качестве пианиста! Ведь уже одно это обст- ятельство показывает огромный масш- таб дарования Сметаны, Ето подлинными учителями были, с одной стороны, подобно Берлиозу, «партитуры великих мастеров», с другой, -—— неисчерпаемая сокровищ- ница чешской народной музыки. Важ- нейшим фактором в формитовании творческого облика Сметаны было но- следнее. Чешская‘ народная песня, танец, инструментальная музыка бы- ли для него все время предметом во- сторженного поклонения. Мало того, все произведения Сметаны прежде всего отличает торячая любовь к своему народу, страстное желание увидеть его свободным и счастливым. Не случайно уже первое больное ор- кестровое произведение великого ком- позитора — «Ликующая увертюра» — было вдохновлено знаменатель- ными . революпнонными событиями 1848 года, в которых, котати гово- ря, Сметана принял активное участие, настолько активное, что через не- сколько. лет. во время разгула _ авет- Специально надо указать нз недо- статки критики и искусствознания в братских национальных республи- ках. Здесь были свои эфроеы-—идео- логи. бойчукизма на Украине, крити- ки-националисты в Грузии и дру- гих республиках, которые . порочили свое национальное искусство, обли- вали грязью русских и советских резлистов. и всеми силами желали ПОлЧиНиИтТЬ Молодое советское нацио- нальное искусство растленной идео- логии Запада. Буржуазный национа- ЛИЗМ — 970 оборотная сторона космо- политизма; у них одни и те же реак- ционные цели, одна и та же социаль- ная основа. Тенденции буржуазного национа- лизма еще находят свое отражение в практике. и теории национального ис- кусства. В 1947 г. закоренелый иде- олог бойчукизма А. Вронё в докладе «30 лет украинского советского ис- кусства» пытался вылать национали- стическую мазню бойчукистов 33 достижение национального увраин- ского искусства. отив космополитиз В своим большим поббёдам советское изобразительное искусство пришло в результате ‘упорной борьбы с форма- лиЗМом и натурализмом, со всевозмож- ными буржуазными влияниями и пе. режитками. Передовой отряд советских крити- ков и искусствоведов, руководствуясь указаниями коммунистической пар- тии, борется за проведение партийной линии в области изобразительного ис- _вусства, за утверждение принципов социалистического реализма в творче- стве советских художников. Однако до последне времени среди наших критиков и искусство- ведов вели свою вредную антинарод- ную деятельность носители буржуаз- ного эстетства и космопюлитизма: Эфрос, Пунин, Бескин, Пастернак, тин и некоторые другие. Эти критики-космололиты, систе- матически пропагандировазшие свои враждебные антинародные взгляды, наносили огромный ущерб нашему ис- кусству. Борясь против всего передо- вого B советском искусстве, они по существу являлись прямыми 1060б- никами мировой реакции в’ борьбе против коммунизма. Безродный космополит А. Эфрое с первых лет революции протаскивал в советское искусствознание свои резк- ционные буржуззна-эстетекие взгля- ды. Сейчас даже стыдно. воспроизво- дить всю ту грязь, которой Эфрос об- ливал великих русских. художников- реалистов и их произведения. Книга Эфроса «Профили» (1930 г.) — это сплошная клевета на русскую наци- ональную культуру. 94фрос гнусно чернит великие традиции русского демократического искусства, поносит Репина и Сурикова, Перова и Вере- щатина, выдающегося русского кри- тика Стасова. Пресмыкаясь перед упалочной бур- жуасной «культурой» Запада, Эфрос называет русское искусство «провин- циальным», натло заявляя, что «рус- ская художественная жизнь... замер- ла... В параличе, котла прокатилась Октябрьская Революция». Елевету на русское классическое искусство Эфрос повторял не раз: в частности, уже в 1941 году в «Энци- влопедическом словаре» Граната. С высокомерием «неоспоримого ав- торитета» Эфрос оценивал и поучал советских художников. В своих кри- тических статьях и высказываниях он шельмовал советских художников- реалистов, особенно тех, которые ра- ботали над политически важными темами. Заявляя, что. эти ху- дожники завели искусство в ту- пик, он поднимал на щит тех, в творчестве которых было сильно влияние импрессионизма, сезаннизма и других упадочных буржуазных Te- чений. г. В 1946 голу © трибуны собрания в Третьяковской галлерее Эфрос клевет- ническая утверждал, что «основной массив» советской живописи — это «импрессионизм в разных его ви- дах» и перестроившийся «Бубновый валет», которые и «составляют про- грессивное ядро в советском искусст- еже Е оао № Всей своей деятельностью безрод- ный космополит Эфрое стремился дез- ориентировать советских художников и критиков, восхвалял все реакцион- ное, охаивал все здоровое и прогрес- сивное в нашем социалистическом искусство. Н. Пунин также уже давно Beier подрывную работу в нашем искусст- ве. Этот’ матерый идеалист и ппопо- ведник космополитизма еще в 1919 г., прикоьтваясь маской лжоноваторетва, заявлял, что «реалисты и бездарность — слнонимы». Й позднее этот жал- кий раб упадочного буржуазного «ис- кусетва» продолжал злобно поносить тематические, сюжетные. произведет ния советских художников, стараясь. привить евои антинародные взгляды студентам Академия художеств, где он долтое время орудовал. В 1946 ro- ду, на обеужлении динломных работ, Пунин имел наглость заявить, что ©0- пиалистический реализм не есть «4т9- то определенное, что-то такое, на чем может вырасти советское искус- Бедржих Сметана ro. Oo рийской реакции вынужден был по- кинуть горячо любимую родину. При первой же возможности, в 1861 году, Сметана возвратился в Прагу и начал энергичную ^творче- скую и общественную работу. Размах и интенсивность ето деятельности в эти годы бурном похема чешской национальной культуры, поистине необычайны. Сметана одновремен- Но успевает создавать шедевры чещ- ской музыки—®перы «Проданная не- веста» и «Далибор», и другие сочи- нения, организует и затем возглавляет ‘работу чешекого оперного леатра и чешеких симфонических концертов, руководит хоровым обществом «Гла- толь», интенсивно выступает на му- зыкально-критическом попоише. В 18714 г. композитора в самом расцвете его творческих сил постигло страшное несчастье: он внезапно отлох. Но это не сломило его могуче- го духа. Он создает ряд прекрасных произведений — оперы «Поцелуй», «Тайна», «Чортова стена», монумен- тальный симфонический цикл «Моя Родина», первый и второй струнные квартеты, симфоническое произведе- ние «Пражский карнавал», различ- ные камерные сочинения, и — что самое замечательное — почти во всех этих произведениях нет и следа пес- симистических самоуглубленно - го- зерцательных настроений, которые было бы так естественно ожидать от тяжело больного человека! Невольно встает вопрос: вчем же причина подобного уникального явле- ния? Что поддерживало Сметану в его тяжелом несчастьи? Ответ здесь мо- жет быть только один. Лишь тееней- шая неразрывная связь со своим на- родом могла поддерживать творческие силы Сметаны. Он глубоко верил в грядущее счастливое будущее своей родной страны, у него не. было инте- ресов, отличных от интересов наро- да, он писал музыку, понятную нато- ду и любимую им. Вея лаятельность Сметаны была служением родине. Всвоих операх ов воплощает величавые образы народ- ных героев («Далибор»), воссоздает эпизоды самоотверженной борьбы че- XOB ¢ немецкими захватчиками («Бранденбуржцщы в Чехии»), воспе- вает грядущее освобождение родной страны от всяческого гнета («Либу- ше»). Чешекому народу посвящено и его популярнейшее произведение — опера «Проданная невеста». Ero крупнейшее симфоническов произведение—монументальный цикл программных симфонических поэм «Моя Родина» рисует картины чеш- ской природы, героического прошлого Чехии. Большинство его камерных ©0- чинений — творчески претворенные образы народных песен и танцев. И именно благодаря этой прочной национальной основе произведения Сметаны приобрели интернациональ- ное значение. Прежде всего они сейчае горячо любимы в Советском Союзе и странах народной демократии. Жиз- нерадостность, теплая, искренняя, за- душевная напевноеть, драматическое мужество и мощь. полное отсутствие каких бы то ни было формалистиче- ских ухищрений — все эти качества музыки Сметаны обеспечивают ей по- пулярность среди широчайших слу= шательских масс. Немалую фоль здесь играет и то обстоятельство, что Сме- тане были близки творческие устрех- ления наших классиков. Реализм и полнокровность образов, творческое развитие народной музыки, горячая любовь в жизни равно характерны и для русских классиков и для Смета- HH. Музыкальные культуры Чехослова- кий и России издавна находились В тесной дружеской связи. Всем памя- тен горячий прием, который был окз- зан в Праге Балакиреву и Чайковско- му. Наши классики — Глинка, Чай- ковский, Мусоргский, Бородин, Рим- ский-Корсаков пользуются огромным уважением в Чехословакии, их про- ‘изведения звучат в эфире ив KOH- пцертных залах, вдумчиво изучаются молодыми музыкантами. Произведения чешеких композито- ров всегда вызывали и вызывают г04 рячий интерес нашей общественно- ети. Достаточно напомнить, что сейчас «Проданная невеста» Сметаны © огромным успехом идет одновремена но на двух московских оперных спе- нах — в Большом театре и в оперной студии при консерватории им. Чай- ковского. Как большое событие, вос- приняла музыкальная общественность Москвы и недавнее исполнение вид- ным чехословацким дирижером Ёзое- лом Анчерлом симфонического цикла Сметаны «Моя Ролина». Советские люли горячо: любят заме чательную реалистическую музыку Сметаны. Наших композиторов всегда восхищало его беззаветное служение своему народу, его несгибаемая твор» ческая воля. Музыка Сметаны: посто- янно звучит в наших конпертных з8- лах. Она живет среди нас и укрепля- ет тем самым дружественные связи демократических славянских народов. ство в его цельности и $ Члетворное воздейст- единстве», ‘TW вие Бескина коснулось и Огромный вред совет- п. СЫСОЕВ, искусства наших брат- скому искусству и искус- Б. ВЕВИМАРН — ских республик. В статье ствознанию принесли в . 7 1940 г. о живописи и графике Белоруссии про- изведения белорусских художников зценивались © Формиитеси, по- ЗИПИЙ. В этой же статье Бескин отрицает наличие национальных резлистиче- ских традиций в искусстве Белорус- сии. Он даже и не ставит вопрос 8 глубоких исторических корнях бело- русского национального искусства и игнорирует факт великого прогрес- CHBHOTO воздействия демократиче- ской русской культуры. Он стое- мится принизить культуру белоруе- ского народа, лишить его культурных достижений в прошлом. Бескин вредил не только своей личной деятельностью, но и пытался организовать сплы против реалисти- ческого советского искусства. Он про- ник в руководство МОССХ, где епособ- ствовал искривлению линии деятель- ности союза. Немало вреда он принес, хозяйничая в журнале «Искусство», который был использован для pac- пространения среди читателей вред- нейших Week западноевронейского формализма. Деятельность Бескина в журнале «Искусство» дезориентиро- вала художников и искусствоведов и оказывала вредное воздействие на, мо- лодежь. Критик В. Костин фактически был одним из подручных и подневал 0. Бескина. Безотоворочно восприняв «идейки» буржуазного формализма, Костин оце- нивает произведения советских ху- хожников с формалистических пози- ций, чуждых социалистическому реа- лизму. Яркий пример этого — статья Ko- стина, в которой он «анализировал» картину Лактионова «Письмо с фрон- та». Костин, стараясь опорочить кар- тину, находит в ней Marcy «недо- статков»: Почему же так разошлось мнение Костина с мнением нашего народа? Потому, что Костин стоит на антина- родных, формалистических позипиях и не желает, чтобы в искусстве отра- жалась подлинная жизнь наших с9- ветеких люлей. Группе безрохных космополитов в изокритике недороги интересы Po- длины, интересы советекото народа. Мы должны дать резкую политиче- скую оценку их вредной деятельно- em . Третья сессия Академии художеств СССР, прошедшая под знаком борь- бы с космополитизмом и другими бур- жуазными влияниями в теории и практике изобразительного искусства, резко осудила лидеров антипатриоти- ческой критики и вскрыла много опти- бок, имеющихся в работе отдельных искусствоведов и критиков, ошибок, воторые вольно или невольно льют воду на мельницу космополитизма и формализма. Напомним имена хуюж- ников Ростовцева, Кепинова, Бубнова, Руцая, Волковой, молодого искусство- веда Каменского и др., Боторые в своих выступлениях шротаскивают эстетско - формалистические илейки, нападают на передовые явления ‹0- ветского искусства. Каменский в одной из статей шель- мовал «Письмо с фронта» Лактиюно- ва; как «фальшивую» вещь. Печаль- ную известность Каменский приобрел после лискуссии о натурализме, во время которой он пытался очернить ведущих <оветских художников-рез- 20 и 30-х тодах книги и статьи И. Маца. В своих работах, имеющих претензию называться тео- ретическими трудами, Маца игнориро- взл громадный опыт русского искус- ства, 0б’являл творчество реалистов враждерным пролетариату и курил фимиам формализму, выдавая его за высшее хостижение в развитии миро- вого искусства. Излюбленный тактический прием критиков-космополитов — двурутини- чество. Свои антипатриотические по- зиции они обычно маскируют разго- ворами о поднятии «художественно- Го мастерства» и «качества» совет- ского ибкусства. Они называют белое черным, а защищаемый ими форма- лизм — резлизмом. Наиболее ръяный среди них — двурушник (ии Бес- КИН, Бескин после историческото’ по- становления ЦК ВЕП(6) от 23 ЛУ — 1932 г. об’явил себя борцом за со- циалистический реализм и врагом формализма. В 1933 тоду Бескин вы- пустил даже книжку «Формализм в живописи», в которой делал вид, что критикует формалистов. * Однако на самом деле Бескин от- нюдь не критиковал формализм: вся его «критика» сводилась к отдельным возражениям, далеким от партийной, принципиальной постановки вопроса. Так, например, в полотнах Штерен- берга Бескин сознательно не видел их упалочной, глубоко чуждой совет- ским людям антипатриотической сущ- ности. В бредовой мистике картин Тышле- ра он видел стремление художника «перескочить через сегодняшнюю эпоху и раствориться в каком-то ил- люзорном, пантеистическом буду- щем». Грюмкие слова о сопиалистиче- ском реализме‘и о борьбе с фоомализ- мом были всегда нужны Бескину только для маскировки его антина- родных, антипатриотических позиций в искусстве. хля того. чтобы за пото- ROM этих слов можно было скрыть за-. щиту сезаннизиа и импрессионизма, скрыть свое преклонение перед ино- странщиной, свое презрение к велико- му русскому резлистическому насле- дию и свести советское искусство Е жалкому положению эпигона западно- го формализма. Бескин не признает. ленинской те- ории отражения. Ясное и четкое по- нятие социалистического реализма он «дополняет» поправкой, что «вея- кий вих искусства условен». Эту «условность» искусства Бескин 3a- умно определяет, как «уплотнен- ность», «концентрированность ofpa- за», и видит в этой условности «ве- ликую силу» искусства. Дальше было уже ‘легко, заменив слова «уплотненность» и «концент- рированность» словом «живопис- ность», разбирать произведения ис- кусства вне зависимости от их содер- жания, от их политической и идейной направленности, Прикрываясь лже- марксиетскими фразами, Бескин wa деле рекомендовал советским ху- дожникам подражать Уупадочным парижским образцам. До самого по- слелнего времени Бескин превозносил все наиболее озсталое, отрицательное, формалистическое в’ творчестве Фаль- ка. Фонвизина И ДоУГИХ ХУДОЖНИКОВ. Вместе с тем Бескин, так Re, Kak Эфрос, Пунин и другие космополиты в критике, третировал художников- реалистов, зачисляя их в ряды a- туралиетов. Стремясь снасти формализм, 08:06 = явил борьбу © ним законченной под тем предлогом, что формализм-де «пережжен в горниле Великой Оте- чественной войны». Бескин всеми способами дискреди- тирозал передовые явления советско- го искусства, обдавал грязью произ- ведения, ‘улостоенные Сталинской премии. На дискуссии о натурализ- ме Бескин возглавил группу напа- давших на реалистов. ЗВредное влияние буржуазного кос- мополитизма есть еще в практик? co- ветекого изобразительного искусства. Олнако сейчас формалистические и натуралистические направления, от- ражающие буржуазно - космополити- ческую идеологию, не рискуют вы- ступать в своих крайних проявлени- ях. Они проявляются в новой форме, ориентируясь на пережитки импрес- ‘сионизма и эстетства в искусстве. Импрессионизм, основанный на идеалистическом принципе’ «иекусст- во для искусства», на эстетеком по- нимании задач искусства, по самой хвоей сути враждебен идейному, co- держательному искусству. Пропитан- ный циничным разнодултием к чело- веку, он глубоко антинароден, анти- патриотичен. Поэтому борьба © перв- житками импрессионизма, так же как и ©0 всеми другими разновилностями влияний буржуазного искусства на творчество советских художников, — актуальнейшая задача, задача, непо- средственно связанная с борьбой и разгромом буржуазного космополитиз- ма в нашем искусстве и коитике. Партия и народ возложили почет- ные и ответственные задачи на совет- ских критиков. «Критик, — пишет «Правда», — это первый пропаган- дист того нового, важного, положи- тельного, что создается в литературе и искусстве». Советские искусствоведы долж- ны быть активными участникз- ми борьбы co BCeMH антипатри- отическими тенденциями в изобрази- тельном искусстве и критике; Успеш- но вести эту борьбу можно, только ру- ководетвуяеь коренным принципом нашего ‘искусства, нашей хуожест- венной критики — принципом боль- шевистской партийности. В работе многих наших искусство ведов часто еще совершенно нело- статочно вскрывается связь искусст- ва с жизнью, искусство расематри- вается само по себе, а не как отраже- ние жизни и активный фактор в ee дальнейшем развитии. Критика лолж- нз проверять явления искуства са- мой жизнью, устанавливать, насколь- ко глубоко и правливо отражает ху- дожниЕ наиболее существенные сто- роны действительности. «Точка spe- ния жизни, практики должна быть первой и основной точкой зрения те- ории познания» — это ленинское положение является определяющам во всей работе критиков и искусетво- велов. Разоблачение пробравшихея в C0- ветекое искусство буржуазных коемо- политов, борьба со всеми влияния- ми враждебной буржуазной’ идеоло- гии расчишает путь для дальней- его успешного развития наше- то искусства. Советские критики, вооруженные историческими реше- ниями партии, постоянно ощущаю- шие внимание и заботу товарища Сталина of искусстве, имеют все осно- ния Е тому, чтобы с честью выпол- нить те ответственные задачи, кото- рые возлагают на`них партия и н8- Вечер памяти Бедржиха Сметаны ивициаторам вечера и провозгласил эдразицу в честь чехословацко-совет- ской дружбы, в ‘честь великого Сталина. В заключение были исполнены Го? суларственные гимны Чехословакии и Советского Союза. Торжественный вечер закончился большим концертом из произведений Сметаны (первый акт из оперы «Про- данная невеста», увертюра к опере «Либуше» и дуэт для скрипки и фор- тепиано «О моей родине») и русских композиторов. Исполнители концерта — оркестр Большого театра Союза ССР. (дирижеры В. Небольсин и С. Сахаров), солисты балета Большо- го театра, Государственный балетный ансамбль («Березка») и артисты М. Михайлов, А. Иванов, В. Борисен- ко, Е. Смоленская, И. Безродный и др. ; SO 2 марта в Москве, в филиале Госу- дарственного Академического Боль- шого театра СССР состоялось тор- жественное заседание, посвященное 125-летию со дня рождения выдаю- щегося чешского композитора Бедр- жиха Сметаны, организованное Сла- вячским Комитетом СССР, Союзом советских композиторов СССР и Все- союзным обществом культурной свя- зи с заграницей. Торжественное заседание открыл председатель ‘Славянского Комитета СССР генерал-лейтенант А. С. Гун- доров. Во вступительном слове А. С. Гундоров отметил, что с именем Бедржиха Сметаны, принадлежавие- го к плеяде чехословацких резолю- ционных ‘демократов, наззанных на- родами Чехословакии «будителями», связана история национального возЗ- рождения чешского ‘народа и его ос- воболительной борьбы протиз авст- том Влаузевица и других военных «теоретиков» Запада. Мне хотелось показать, — писал Ромапюв о замыс- ле пьесы, — как оторвана от жиз- ни всякая военная «философия», ког- да она лишена маркеистско-ленин- ского понимания войны и армии. 3а- падная теоретическая мысль... харак- терна’ своей. безидейностью. Увлече- ние военно-научными теориями Запа- да без критической оценки их приво- дит к тем заблуждениям, которые хё- рактерны в пьесе для начальника штаба корпуса Ленчицкого. Жизнь разбивает ошибочные взгля- ды Ленчицкого. Спаянный боевой коллектив помогает начальнику шта- ба преодолеть свои заблуждения, вый- ти на правильную дорогу. Но прежде, чем нарсегла освободиться от груза прошлого, Ленчицкий проходит через тяжкое испытание. Предатель Базаев пытается втянуть его в преступ- НУЮ связь © эмигрантекими кругами, действующими под фуководством некоторых ‘ иностранных — держав. Драматург ярко и убедительно по- казывает, куда, Е каким печаль- ным последствиям может привести рабское, холопское превлонение пе- ред. заграницей. Ею полнее, острее и ярче постав- лена и разрешена тема борьбы © низ- копоклонетвом перед заграницей, борьбы е космополитизмом в послех- ней пьесе Ромапова—«Великая си- ла». Этой пьесой писатель откликнул- ея на один из самых коренных, на- суяцных, жизненных вопросов нашей действительности. Драматург. решил этот вопрос по-партийному, по-боль- шевистски, так, как подобает совет- кому пиезтелю-патриоту: Не случайно эпиграфом к пьесе ав- тор взял известные слова товарища Сталина, произнесенные им 3 августа 1917 г. на УГ с’езде партии и н8- правленные против рабского прекло- нения перел Западом. Ромашов беспощадно бичует пеез- доученых Милягина и Медынцева, отрывающих науку от политики, пол- зающих на брюхе перед всем иност- ранным, прикрывающих громкими фразами о всемирности науки мещан- скую жажду личного блатополучия, личной славы и популярности. рийских поработителей. Самые cMe- лые мечты чехословацких «будите- лей» и великого певца свободы чеш- ского народа Бедржиха Сметаны те- перь полностью осуществились. А. С. Гундоров закончил свое вы- ступление зправицей в честь неру- WHMGH дружбы народов Советского Союза, Чехословацкой Республики и других стран народной демократии в честь товарища И. В. Сталина. С докладом о жизни и творчестве выдающегося. чешского композитора Бедржиха Сметаны выступил гене- ральный секретарь Союза советских композиторов СССР Т. Н. Хренников, Выступивший на заседавии Чрез- вычайный и полномочный Посол Че- хословацкой республики в CCCP г-н Б. Лаштовичка от имени народов Чехословакии выразил благодарность Ромашову удалось показать не- ботники, как подчас они сами н6- Вредные, космополитические TeH- денции имеют место в ряде работ по истории искусства, в частности по истории руеского искусства. ‚ Работы по истории искусства, и особенно по истории русского искус- ства, должны быть подвергнуты тщательному анализу -с Позиции принципиальной, большевистской EDATHRE. сравненное идейное, духовное и мо- ральное превосходство Лаврова нал Милягиным, несущим в себе черты растленной западной «культуры», перед которой он так раболепствует. В этой пьесе получили наиболее полное и яркое выражение художеет- венные особенности творчества Рома- шова — жизненная значительность и острота всех драматических кон- фликтов, глубокая поэтичность дей- ствующих лиц — рядовых советских людей, большая эмоциональность и страстная публицистичность его пьес, лаконизм и меткость хафакте- ристик героев, максимальная насы- щенность действия. Эта пьеса — убе- дительное свидетельство того, что Ро- мапюв стал крупным советским ху- дожником, мастером советской драма- тургии. орелость и мастерство пришли Е Ромашову не сразу. Его драматурги- ческий путь состоит не только из одних побед и успехов. Писатель знал и отдельные срывы и поражения. стремлении к показу жизненного про- цесса в движении и развитии, в своих настойчивых и упорных поисках сложных и глубоких конфликтов дра- матург иногла терпел и неудачи. Ромашовым была написана в свое время отибочная ‘и слабая пьеса «Родной дом», не вполне удалась ему и другая довоенная пьеса — «Смена героев». В ряде других произведений Рома- шов, совершенно правильно сосредо- точивая свое внимание на главных действующих лицах, вместе с тем не- достаточно полно и ярко обрисовыва- ет некоторые второстепенные персона. ЖИ. Но это лишь частные недостатки, и не они определяют значение и идейно- художественные достоинства драма- тургии Ромапюва. Ее значение состоит Б том, что Ромашов в своих пьесах веегда говорит о главном и сокровен- ном; о будничном и типичном. Пока- зывая обыкновенных людей, сохраняя их в самой гуше нашей жизни, он пе- редает глубокую поэзию нашей борь- бы за коммуниом. В его пьесах живут и лействуют не просто скромные лю- ди. рядовые строители, будничные ра- прочь рекомендовать себя. ITO We ди величественной перспективы, пре красной мечты, это мужественные ‚бойцы великой сталинской армии строителей коммунизма. Не случайно поэтому писатель-патз риот, давший советскому народу, 0+ BETCKOMY искусству немало замеча- тельных произведений большой идей- ной и воспитательной силы, „беено- щадно разоблачающий космополитизм и низкоповлонство перед Западом, вы- зывал такую злобу и ненависть У антипатриотической группы тезт- ральных критиков — этих презрен- ных космополитов, врагов созетекого искусства. Не случайно буржуазный эстет Л. Субоцкий, рецензировав- ший в свое время спектакль «Бой- цы», умолчал о главном в нем — © борьбе с холопским преклонением пе- ред буржуазным Западом и всячески пытался акцентировать внимание зрителей на отдельных мелких худо- жественных недостатках пьесы. Не случайно дхвурушник А. Борщаговекий всячески поносил пьесу «Великая си- ла», а другой космополит-—И. Альт- ман писал, что образам пьесы «нехва- тает плоти и крови живой жизни», что «Великая сила» — лишь «эскиз будущего произведения». Разоблачение нашей партийной пе- чатью вредоносной деятельности ан- типатриотической группы театральз ных критиков, тормозившей развитне советского искусства, с огромным удо- влетворением встречено всеми совет- скими людьми. Это вдохнуло новые твооческие силы в советских худок- ников, мобилизовало их на создание новых произведений, достойных на- шей замечательной эпохи; Советский народ ждет от своих хра- матургов новых, высокоидейных пьес о самоотверженной борьбе советских людей за досрочное выполнение послс- военной сталинской пятилетки, о ге- роическом советском рабочем классе и колхозном крестьянстве, о доблестных воинах нашей Советской Армии, © смелых новаторах промышленности, сельского хозяйства и науки, о велиз чественной борьбе Советского государ- отва за мир и демократию. В этих бу- дущих произведениях автор «Великой силы», мы уверены, покажет новые, еще более высокие творческие успехи, ного и морального превосходства CO~ ветского человека над людьми капи- талистического Запада. Уже в драме «Отненный мост», события которой относятся к первому десятилетию cot ветской власти, Ромашов разоблачает злобные и гнусные действия капита- листических держав по отношению к молодой советской республике, разо- блачает гнусную сущность буржуаз- ного Запала. Одна из последних прехвоенных пьес Ромашова, «Бойцы», раскрывает процесс воспитания и роста команди- ров Советской Армии, превосходство сталинской военной науки над раз- личными «теориями» капиталисти- ческой военной науки. В этой пьесе автор решает трудную творческую 38- дачу. Он показывает процессе пере- делки сознания командных о кадров Красной Армии в соответствии с но- вой обстановкой и новыми зздачами по овлалению сложной техникой сов- ременного боя. Все внимание авторз сосредоточено на двух фигурах— команлире корпуса Гулине и началь- нике штаба корпуса Ленчицком. Бывший батрак, герой гражданской войны, Гулин упорно овладевает ста- линской военной наукой — наукой побеждать, сложным искусством ру- ководетва войсками, борется за прео- доление пережитков партизанекого периода своей боевой деятельности, еще коренящихся в его сознании. Го- рячая любовь к Родине, безгранич- ная преданность партии Ленина — Сталина, суровая требовательность к себе и к подчиненным, большевист- ская настойчивость в достижении по- ставленной цели помогают Гулину преодолеть все трудности и недостат- ки, стать полнопенным полководцем сталинекой школы: Тораздо сложнее и мучительное происходит процесс перестройки воен- спеца, честного советского командира Ленчицкого. Так же, как и Гулин, Ленчицкий всей душой предан совет- ской власти и большевистской пар- тии. Но Ленчицкий во власти многих пережитков прошлого, и самым опае- ным ‘из них является низкопоклон- ство перед иностранщиной. ’Ленчиц- кий еще не освободился от преклоне- ния перед ложным, дутым авторите- а передовой линии огня «honen Вриворыльска». Для Цент- рального театра транспорт он напи- сал комедии «(о всяким может слу- читься» и «Знатниая фамилия». 0е0- бенно же плодотворно многолетнее со- дружество Ромашова с Малым теат- ром. В процессе творческого общения драматурга с мастерами старейшего руеского драматического театра роди- лись пьесы «Огненный мост», «Бой- цы», «Великая сила». Товоря о генеральной теме твор- чества Ромашова, нельзя He BCHON- нить 06 одной из его первых‘ пьес — «Конец Ириворыльска». Примеча- тельно прежде всего самое название пьесы, Конец старого Ериворыльска— начало нового города Ленинска. Пье- са была посвящена годам восстанови- тельного периода. Комсомольты, м0- лолежь строят молодой сопиалистиче- ский город. Но им приходится не только воздвигать здания, но и яро- стно сражаться с врагами советской власти, вести неутомимую борьбу с контрреволюцией. Смысл исхола этой борьбы — не только в формальной победе нового. Он ‘неизмеримо глубже. В продессе борьбы и труда молодежь приобретает революционную закалку, столь необходимую для борьбы за вы- ские идеи большевистской партии, за победу коммунизма. Мысль © том, что в процессе борь- бы нового CO старым, в процессе са- циалистического труда все время вы- растают новые люди, активные стро- ители коммунизма, послужила идей- ной основой и для двух других, значительно . более поздних Lec Po- машова — «Со всяким может слу- читься» и «Знатная фамилия», OSe пьесы, рассказывающие 0 замеча- тельных трудовых подвигах совет- ских железнодорожников, пронизаны. бодростью, радостью жизни и’ труда. Герои этих комедий — простые ¢o- велекие люди, патриоты нашей соци- алистической страны, люди, для ко- торых труд на благо Родины являет- ся делом чести, доблести и геройства. Охним из первых советских драма- тургов Ромапюв поднимает тему идей- Ben история советского театра и, в частности, опыт послевоенных лет показывают, что наиболее плодотвор- ным для развития нашего искусет- вз, нашей культуры является творче- ство тех советских драматургов, KOTO- рые быстро и своевременно откликл- ются на важнейшие проблемы совре- мендюсти, умеют остро, по-партийно- му поставить и разрешить их в жи- вом столкновении характеров. Именно к траматургам такого направления принадлежит Б. Ромапюв — автор известной пьесы «Великая сила», удостоенной в прошлом году Сталин- ской премии. За двадцать пять лет. творческой деятеяьности Ромашов написал. окото двадцати пьес. Пьесы эти разнооб- разны по темам и вопросам, подни- маемым драматургом, по своим жан- ровым особенностям. Среди них мы встречаем сатирическую мелодраму «Конец Криворыльсва», драму «Ог- ненный мост», комедии «Со веяким может случиться» и «Знатная фами- лия». В пьесах Ромашова изображены реальные советские люди— люди 183- ных профессий и возрастов. Но есть во всех пьесах Б. Ромашова нечто общее, об’елиняющее и роднящее их между собой. Это — генеральная те- ма драматурга, красной нитью про- ходлщая через все его драмы и Ко- медии, оплодотворяющая все его твор- чество. Эта генеральная тема твор- чества Ромапюва — борьба нового <о старым, нового, выражающего наше неукротимое движение вперед по пу- ТИ К КОМУУНИЗму, ©0 Старым, OTAH- . вающим, тормозящим наше движение. Эта тема вдохновляет всех передовых советских художников. Это тема пьес Н. Вирты и А. Корнейчука, А. Софро- нова и А: Сурова и многих других драматургов, ибо борьба нового 69 старым — одно из основных и типич- ных явлений нашей советской дейст- гительноети. В одной из своих довоенных CTd- тей о театре Ромашов призывал со- ветских драматургов «почувствовать роздух пашей эпохи», героический Ю. ЗУБКОВ Oo воздух современности. Идейная и ху- дожественная сила драматургии Ро- машова не только в том, что ему удалось подметить одно из типичных явлений советекой эпохи. Сила его драматургии состоит прежде всего в том, что он сумел правдиво и талант- ливо, © помощью убедительных ху- дожественных средств, показать побе- Ду нового над старым, как единетвен- но возможный, естественный и зако- номерный фезультат борьбы: советско- го народа за коммунизм, показать большевистскую партию, как руково- дяшую и направляющую силу наше- то общества, как творца всех наших побед. Сила драматургии Ромашова — в ее глубокой партийности, идейно-ху- дожественном и воспитательном зна- чении, в ее действенности, В своей довоенной статье «Драматург и ем время» Ромашов говорил, что совет- ская драматургия должна «быть 60е- вым художественным оружием». On требовал от писателей активного вторжения в действительность. «Ум- ные, культурные драматурги, — пи- сал Ромапюв, — часто не столько пи- шут и работают над собой и своими вещами... сколько отписываются. И не замечают эти умные и культур- ные писатели: а ведь время идет, они тучнеют, и радиус их действия уко- рачивается». _ Пьесы Ромалнова всегда целеуст- ремлены. (ни We только показы- вают действительноеть, = являются зеркалом жизни; Они выполняют оп- ределенную и значительную роль В борьбе за полное уничтожение роди- мых пятен капитализма, пережитков прошлого в сознании наших люлей. Для всей драматуртической дея- тельности Ромашова характерна. его тесная творческая связь с театром. В течение ряда лет он сотрудничал © Московским тезтром теволюции, где шли его пьесы «Воздушный пирог» и