О ТАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ. ПРЕМИЙ рековцы Пятнадцать лет в составе Совет-гния и упустить главное — армию; ских Вооруженных Сил нашей стра- вопна. П. Еоренкий и И. Евстигнеев ны работает Студия военных ху- проявили здесь чутье настоящих м- дожников, носящая имя вызающега- сторов: Они использовали огни воч- ch советского баталиста М. Грекоза. вого боя для выделения самого глаз- Яваяяеь прямыми продолжателями ного — пехоты, рванувшейся вперед лучших традиций русской и совет- на врага, танков, артиллерии, авиа- ской батальной живописи, грековны ции. Создано волнующее, глубоко рез слелали новый шат вперед в разви: алиестическое произведение, полное тии батального ибктсетва. Особение внутреннего драматизма и жизненной ‘яоко раскрылись дарования студий-, правды. Эта лиорама язляется истори- зв в годы Великой ОтечественноЯ ческим документом, залечатлевшим ‘войны. ПЦ для тоековцев война быль начало берлинского наступления Co- ‚ не только большей хизненвой, но и зетской Армин в ночь на 16 апреля ‘творческой школой. Они увидели б5- 1945 года. ‘татырекий 0браз советского BONE.) Пронззеления грековцев — круп- образ налией могучей Армни-победи- ный вклатл в дело совершенствования тельницы. Десятьи тысяч 3арне039%, пекусстрл советской художественной слеланных < натуры, Нередё9 пол вражеским огеем, явились пенней- шим материалом для будущих работ. Многие произвеления, созданный военными художниками Студии им. Грекова, получили шаровую moly- ларноеть B Hapoxe. Яркие рисунки Н. wi YROBS, замечательные <БУлЬЧ- турные ‘портреты полководнев A P- роев Отечественной войны Е. Вуче- тича, талантливые плакаты 1. Г9- лованова еше в годы войны были улостоены Сталинских премий. Co- ветским людям хорошо известны вар- тины В. Китайки-—«Портрет тене- рала Тутаринова и полковника Тур- чаниноза», Б. Неменского-—<Мать», Ф. Усыпенко — «Ответ гвардейских минометов», рисунки В. Богаткниа и др. В этом году произведения еще семи художников Студии им. Греко- ва отмечены Сталинской премией. Успех грекозцев определяется их тес- ной связью © жизнью народа и Арми- ей. Художники CTYIHH —~ это воепи- танники Советской Армии, таланты, вытвиНУТЫе народом. После окончания Великой Отече- ственной войны грековцы перешли от фронтовых зарисовок к созланию монтментазтных ппопоретений thie ященных немеркнушим подвигам. советского народа и его Вооруженных. Cuz. Гранлиозность сражений Созет- свой Армии с немепко-фапгистскими захватчиками наиболее полно можно. передать в панораме и диораме. По- етор диорамы позволяет изобразить современный бой, в котором участву- ет вместе е огромными массами людей могучая боевая техника. Й коллектив. студии © большим энтузиазмом взял ся за работу над двумя диорамами, которые были закончены в минувшем тоду и улостоены Сталинских премий. Диорама «Форсирование Дненра войсками Советской Армии» (авторы А. Горпенко, А. Стадник и П. Жиги- монт) изображает один из значитель- ных эпизодов Отечественной войны. В сражении участвуют огромные мас- сы пехоты, артиллерии, танки, авиа- ция, речная флотилия. Художники 19- зали всесокрушающую силу насту- пления Советской Армни, раскрыли характерные черты советского Бойнз, ето героизм и мужество, его непре- клонную волю в победе. Художникли Удалось написать правдивые и яр- кие портреты героев в действии, в огромном духовном. и физическом .на- пряжении. Жомпозиционная собранноеть и пе- леустремленность позволила худох- никам передать бой во вгей его слож- ` Панорамы -— педлинно наредного, но ‘кезаслуженно забытого вида изобра- `вительного — искусства. Грандиоз- ‚ность наших строек, жизнь новой ‘сопиалистической деревни с большим успехом можно выразить на огромных холстах панорам и диорам. В этой ‘связи невольно возникает вопрос: по- чему в батальных классах художе- ственных вуз0з искусство панорамы и диорамы до сих пор не яваяется ‘одним из ведущих предметов? Чем of”. яенить тот факт, что среди советских ‚ художников нет достаточного числа мастеров, работающих в области па- норамного искусства? Сталинской премии удостоена также картина хуложника-греков- па ИП. Ернвоногова «Победа». Это волнующий гимн советеким вои- нам, одержавшим великую победу нат немецким фашизмом. Картина запе- `чатлела радость и ликование поб3= дитедей у стен пылающего рейх `стага. Скромными, но выразительны- 40-летие книги В. И. Ленина «Материализм. и эмпириокритицизм» четыре десятилетия прошло е тех партийности_ в искусстве, теоретиче- пор, как вышел в свет тениальный ‘ской основой сониалиетического ре- ализма —— творческого метода COBET= СКИХ ХУДОЖНИКОВ. Гениальная ленин- ская теория отражения составляет филюсофекий базие при решении всех WIC PROUT TCRVCCTR? 103-. вапросов теории HERYCCTTa, —1п%5- воляет определить закономерно- сти развития искусетва. ФРазра- батытая материалистическую эете- THEY, Ленин распространил основ- ные положения марксистской гносео- JOTHH Ha облаеть иектества, ириме- HHA их В Бачеостве основных метол- логических положений при анализе хуложественного ‘творчества. Ленин- ская теория отражения — величай- юе завоевание философии марвелз- МЗ. Разработанная Лениным в «Мате- риализме и эмпириокритицизме» те- ория познания диалектического мате- риализма является теорией отражения в сознании человека закономерно- стей об’ективной действительности. Маркеистеко - ленинская эстетика рассматривает искусство как форму отражения реальной жизни. Коренную проблему эстетики — вопрос 90 ©т- ношении искусства в действительно- сти—маркеизм-ленинизм решает, ис- холя из основного материалистическо- FO положения: OBITHE определяет с03- нание. Основной вопросе философии имеет и вторую сторону —— пробаему познаваемости мира. Маркеистекая философия положительно отвечает на вопросы о познаваемости мира и ет закономерностей. Достоверность челе- веческих знаний подтвержлаетея %- щественно - исторической практикой. В «Материализме и эмпириокритици?- ме» Ленин показал, что в мире вет непознаваемых вещей и явлений, a есть вещи и явления еще непознан- ные, но которые могут быть и будут познаны. Разработанное Лениным в <«Мате- риализме и эмпириокритидизме» уче- ние 56 об’ективной истине, 0 COOTHO- шении абсолютной и относительной истины является ключом для решения эстетических проблем. Искуество так же, как и наука, в состоянии дать и дает об’ективную и абеолютную исти- ну. Искусство так же, как и наука, знает три неразрывно связанные меж- ду собой основные ступени познания: живое созерцание, абстрактвое пюзна- ние, практику. Искусство и наухА представляют собой лве стороны ели- ного процесса познания. Однако ис- кусство является специфической фор- мой познания действительности, ка- чественно отличной от логического познания. Закономерности чб’ектив- ного мира обобщаются искусством особым средством — художественным образом. Искусство является художе- ственным отражением действительню- сти, оно призвано всесторонне и глу- боко отражать жизнь во развитии, оказывать на нее, в свою очередь, преобразующее воздействие. Именно таким искусетвом являет- ся полнокровное, реалистическое х7- дожественное твофчество. В противо- положность ему немощное декадент- ское искусство, оторванное от народа, отказывается от познания жизни, от- рицает силу разума, призывает к бегетву от действительности в мир ус- ловных схематических образов. Ие- вусетво для декадентов — че форма познания и изменения мира, а «уе- поканвающий напиток», ‹«упоитель- ный сон». Ешь немецкий философ- идеалиет Raut, являющийся родона- чальником формалистичеекой эстети- ки, утверждал, что искусство «бэ- зусловно не дает никакого познания (даже и смутного)», Друтой махровый идеалист, Гегель, ограничивал по- знавательное значение искусства, за- являя, что лить определенный крут и отеделенная ступень истины мо- гут найти свое воплощение в форме художественного произведения. Подоб- ные антинаучные идеи оплодлотворя- ют разлатающееся буржуазное — ис- кусство, борьба против которого 9- ставляет боевую задачу советской эс- тетики, важнейшее требование боль- шевистекой лаотийности. труд В. И. Ленина «Материализм и зупириокритицизм» — выдающееся’ произведение марксистской филосо- фни. Бессмертное творение ленинско- то тения вошлю зв сокровищницу’ марксизма-ленинизма как боевой те- оретичеекий локумент большевист- ской партии, как классический юбра- зец большевистекой партийности в. философии. Ёнига Ленина «Материализм x эмпириокритицизм» была написана и. издана в тот период, когла WapcKoe самодержавие и реакционная буржу-. азия, полавив революцию 1905— 1907 голов, развернули широкое на- ступление против революционного пролетариата России, против револю- пионной маркеистекой идеологии. Особенно обострилась в этот пери-. од борьба в области философии. Часть партийных интеллигентов, временных. попутчиков революции, никогда не стоявигих прочно на марксистских. позициях, пыталась пол лице- мерным флагом «защиты» марксизма HOAOPBATh ето теоретические основы, подменить марксизм махизмом, одной из наиболее реакционных разневид- ностей идеалистической философии эпохи империализма. Больщевики, Денин и Сталин вы- полнили тогла насушнейшую и важ- нейшую задачу — дали должную @т- поведь перерожденцам в области те- орпи марксизма, сорвали с них маску, разоблачили их до конца как вра- тов революции, как проповедников. враждебной пролетариату реакцион- ной идеологии. Ленин и Оталин под- няли философию марксизма на новую, высшую ступень, Книга Ленина «Материализм и эмпириокритицизм», по определению товарища Сталина, явилась защитой теоретических основ марксизма — диалектического и исторического ма- териализма — и гениальным 0605- шением по материалистической фило- софии наиболее важного из TOTO, ITO дано наукой за периол от Энтельса до Ленина. Эта книга была теоретиче- сБой подготовкой партии нового типа — боевой, революционной, большеви- стекой партии, «Материализм и эмпириоврити- изм» — великое энликлопедическое произведение, охватываюее всю 00- вокупность проблем марксистской фи- лософии. Основные положения фило- софското материализма, коренные те- оретические вопросы того времени по- лучили в нем глубокое научное раз- решение. Философеко-теоретические основы марксизма — диалектический узтериализи, его научно-историче- ские основы — исторический мате- риализм нашли в этом труде Ленина свою всестороннюю гениальную раз- работку. `Книга Ленина «Материализм и эм- пириокритицизм», знаменитая теоре- тическая работа товарища Сталина «Анархизм или социализм?» и дру- тие произведения основателей боль- шевизма вооружили тогда и. воору- жзют теперь партию и всех трудя- щихся, всех идущих в рядах борцов за демократию и социализм сильней- шим оружием против буржуазной ре- акпионной ичеологии, против раст- ленной культуры современной импе- риалистической йуржуззии. летарского дела. «итературное де- передового социалистическвого искус- 10, — писал Ленин, — должею етать ства, против тлетворнооо влияния 38- частью общенролетарского дела, ‹то- ‘надноевролейской и американской лесиком и винтиком» олного единого, ‘буржуазной «культуры», против ре- великого социал-демократического ме- акнионного буржуазного искусства. ханизма, приводимого в Движение ( Иупериалистическая буржуазия, всем сознательным авангардом всето поставив себе на службу искусств рабочего класса. Литературное 21619 и литературу, пронизывает их реаЕ- холжю стать составной частью орГа- пионными идеями мистики, патолу- низованной, планомерной, 00 ран гии, разложения, идеями, тормезя ной Фопиал-темокоатичестой партий ин necmrrea обтталаюа мотсазептаь BUH VA eo Daa ШИМи развитие общества, мешают - ной таботы». ут‘ вто Tnnieeremnm рпепот Попа» В «Матернализме и эмпириокрити- гаялиртомые буржуазией теофии «чи- ECORVCCIEAY,. SHCRCCTESA для ИСКУССТВА» призваны ©5рыть тот Ее} ссмненный факт. TO COBDCMEHIL, растленное искусство империализма несет старые, отжившие идеи, служит капитализму. Выполняя волю Wein риалистов, это иекусство пытаетеа отвлечь внимание народов от 050у- жаюшщей действительности, отвлечь их от революционной борьбы против имперлалистической реакции, Елаеспкн марксизма-ленинизма пс- казали, что капитализм враждебен развитию художественного тверчест- ва, ибо в условиях капитализма опо всецело подчиняется частной собет- венности. При капитализме искусство становится товаром. Империализм, на- званный Лениным «умирающим Е3- питализмом», еше более обостряет поотиворечия капитализма, усили- вает зражлебноеть капиталистиче- ского производетва искусству. Господ- ствующее положение в искусстве EA- питалистического мира занимают ан- тинародные, антиреалистические нз- правления, представленные такими ущербными течениями, как имноес- сионизм, символизм, экспрессионизм, кубизм, футуризм, еупрематизм, сюр- реализм и прочие школки. Отрицание об’ективной реальноети и ев законов, возможноети познания жизни. суб’ективно-ихеалистический \ произвол в отражении действительно- сти, искажение ее, пропюведь мисте- пизма, бредовых идей человеконена- вистничества — таковы главные х3- рактерные особенности этих течениз, оплолотворенных реакционной фило. софией суб’ективного идеализма. Теоретические корни искусства де- каланеа ухолат в философию махизма. менинекий анализ эпохи империализ- ‘ма, теория отражения Ленина, крити- ‘ка им буржуазного искусства позво. AMG? векрыть до’ конца &ласс- вые и тносеологические корни. совре- менного Феакнионного искусства 3a- пала и Америки. Оруловавигие на некоторых учает- ках илеологического фронта прошовед- ники коемополитизма. ныне разобла- ники космополитизма, ныне разобла- менныех нашей партийной печатью ия созетской обшоетвенноетью. пытались оторвать искусство от жизни, клеве- тали на клабеическое навледие ‘вели- кого русекого: народа и братских Ha- отлов СССР; выступали против ©ю3- данной классиками марксизма-лени- ниэма социалистической эстетики, против учения © оли передовых эе- золюционных идей, против социали- стического реализма и его основы — ленинской теории отражения. 5 сворх историко-литературных построениях космополиты исходят из пресловутой теории «вековых обра- зов». Литература и искусство отра- жают не реальную историческую деи ствительноеть. вещают Босмополиты, а застывшие литературные катег». рии, имеющие всеоб’емлющую, уни- версальную ‘значимость для всех ис- торических эпох, В богатейшей иет®- рии многовековото фазвития искус: ства наролов мира авторы этой «76%. рии» видят не отражение историче: ского раззития, ‘нетории чатов ского развития, истории ча. борьбы туудящихея маее, а дейетеие отрешенных от живой жизни и суще. ствующих изречно имманентных 3& коноз искусства. К этому сводились все теории буржуазного вомпарати: визма, «весезювщины», © точви 31ре ния которой в истории искусства В литературы Бочуют ородячие сюже ты. не связанные с народной жизньм, ORBDCMPHHOCTHIO. низме» Ленин похазал. что осуществ- +: стога лять Принцип патийвости МОЖНО Плакат худ. Б. Зеленского, вы- путенный издательством «Искус- ство» к 150-летию со дня рожде- ния А. С. Пушкина. 9.5 К 150-летию со дня рождения А. С. Пушкина Московская тосударственная фи- лармония готовит выставку «Пушкин и музыка». Среди экспонатов — пор- треты, высказывания созременных Пушкину исполнителей и комнозито- ров. На выставке будут также пред- ставлены эскизы и макеты пушкин- ских спектаклей в театрах страны. начиная с первой постановки «Русла- на и Людмилы» (1849 г.) до балета Р. Глиэра «Медный — всадник» (1949 г.). Интересны фотографии ста: рых лубков с песнями на тексты Пушкина и портреты лицейских това- ритщей поэта. Выставка будет открыга в фойе Зала им. Чайковского. a Московская государственная эстра- да готовит для детей эстрадный спек- такль — литературную композицию В. Регинина <Сказки Пушкина» («Сказка о мертвой царевне», «Сказ- ка о золотом петушке», «Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о царе Салтане»). Пушкинские сказки будут предста- влены в различных жанрах эстрадно- го искусства: теневой и кукольный театры, художественное слово, музы- ка, песня, балет и др. Спектакль ста- вят В. Ганшин, А. Тутышкин, Г. Ор- ‚нели, П. Кретов, Н. Воронков, С. Сво- бодин, Н. Кузнецова. Оформление ху- дожника Н. Мацедонского. я Государственное музыкальное изда- тельство отмечает 150-летие со дия рождения А. С. Пушкина выпуском большого числа нотных изданий на пушкинские тексты и сюжеты, а так- же сборников искусствоведческих статей. у Всего к юбилейной дате Музгизом будет выпушено 50 названий — ро- мансы, фортепианные произведения, отрывки из опер и 17 книжных изда- ний музыкальной литературы. Уже вышли в свет: М. Мусоргский — «Сцена в Кремле» из оперы «Бо- pac Годунов» (переложение для скрипки, виолончели и фортепиано), М. Глинка — отрывки из оперы` <Ру- слан и Людмила» (переложение для фортепиано), А. Дартомыжский — отрывки из оперы «Русалка», П. Чай- ковский — отрывки из оперы «Пико- вая дама», романс М. Глинки «Я пом- ню чудное мгновенье». ТОлько © позиции диалектического и сомненный Maks, исторического материализма, являю-, щегося мировоззрением резолюцион- ной марксистской партии. Быть пзо-. тийным в искусетве — это значит, руководствуясь марксистекой ®илосо- фией, исходить из потребностей обие- ственного развития, из гамой визли, отражать реальную действительность, борьбу трудящихся, выражать 109е- доносные ии коммунистического учения. Быть партийным в искусетве означает необходимость вобружиться материалистической эстетикой марк- сизма, неуклонно проводить ее в св-. ем творчестве, всесторонне фазобла- чать реакиионное буржуазное иекус- ство, используя и творчески обога- щая в 10 же время лучшие традиции передового классического искусства протнлого. Защищать принции боль- змевистекой партийности —— это зна- чит выражать интерееы советского народа, строяшего коммунизм. туко- водствоваться в своем творчестве по- литикой большевиетекой партии, сэ- злавать ‘патриотические, подлинно народные, высокоилейные, высоко- художественные произвеления, лосвя- шенные актуальным темам нашей действительности. Большевистская партийноеть =— это выешая форма исторической прав- дивости. Политика большевистской партии является единственно вер- ной, научной точкой зрения, выража- щей интересы победившего рабочего класса нащей страны, совпадающие с интересами всех трудящихся, борю- щихея. против капиталистической эксплоатации, © интересами всех 60- рющихся за демократию и социализм. Болыневиетская партнйность основа- на на знании законо общественного развития. Ленинская теория отраже- ния вооружает деятелей искусства ос- навными приннипами познания 0б’- ективной — реальности, позволяет вскрывать прогрессивные тенденции развития, обнаружить оостки чювого, KOMMYIUHCTHICC KOT в Halen жизни. Маркесиетско-ленинская эстетика учит, что чем крепче связан худож- ник с жизнью, чем глубже проникся он передовыми идеями своей эпохи, тем содержательнее его творчество, тем полнее отражает оно действитель- ность, тем художественно совершен- нее ето творения, тем значительнее их революционно-активная роль. Сопиалистический реализм, оено- вываясь ва ленинской теории отра- жения, позволяет отображать жизнь в ее революционном развитии, oTpa- жает бытие как деяние, как влохно- венное творчество; как героический труд ‘на благо Родины. Великое назначение искусства, его революционно-преобразующую роль Ленин определил в беседе с ЕКларой еткин, указав на главную задачу искусства — об’единять чувство, мыель и волю масс, подымать их. 09- 1цественно-преобразовательное = зна. чение искусства подчеркнуто товарищем Сталиным, назравиим ео- ветских писателей «инженерами че- ловеческих душ». В этом гениальном определении писательского трула, ие- торической ‘миссии советевих худож- НИКОВ © 06060й силой выражена ка-. чественно новая сущноеть социали-. стического искусства. Товарищ Сталин, творчески фазви-. вая марксистеко-ленинскую филосо- фию, обогащая ее новыми данными науки и революционной практики, созлал свой гениальный труд «0 ди- алектическом и историческом мате-_ фиализме», являющийся подлинной вершиной маркеистеко-ленинской фи- лософской мыели. Товариш Сталин обогатил эстетическую науку класеи- ческим определением социалистиче- ского реализма как творческото мето- да советского искусства, учением © напиональной по форме и сониалисти- ческой по содержанию вультуре со- ветских народов, лвинул вперед марк- систеко-ленинскую эстетику, В принятых 10 — инициативе товарища Сталина иеторических но- становлениях ЦК ВКП(5) о литера- туре и искусстве во всю ширь фазвер- нута программа дальнейшего фазви- THA социалистической ЕУЛЬтТУры, ©о- ветской эстетической науки. *Я Великая Октябрьская социали- стическая революция спасла искус- ство от деградации, разложения. Tap- условия, необходимые LIA заедвета и совериенствования искусства велико- то русского народа и всех братских наролов. вхоляних в Созетекий Cows. Партия большевиков вооружила кадры соретекого искусства маркея- стеко-ленинской эстетической нзу- кой, разоблачила ий развеяла в прах антинаролные, ’ антимаркеоистекие. илейки пролетвультовщины. вуль-. гарпых социологов. разгромила троц- кистеких диверсантов на ихеологиче- ском фронте, тянувших нае прекло- нить колени перед искусством капи- талистического мира. Марксистеко-ленлиская эстетиче- ская наука, основанная на таких Te- ниальных теоретических трудах, как книга Ленина «Материализм и эмпи- PHOKPATHIAIM>, как знаменитые ле- нинские статьи © партийноети лите-. ратуры, о Л. Толетом, как классиче- ские произвеления товарища Сталина 10 вопросам философии, вооружает ныне советскую творческую интелди- генцию ка борьбу за новые тепехи. ственной воины грековцы перешаИ сокие чувства и душевный порыв 80 OT GPOHTOBHIX 3aPHCOBOR KR COGTAHHH а. ветеких людей, торжествующих 3a- воеванную победу, отетоявших сво4 боду и независимость своего отечея стра. Военный художник студии 74+ лантливый скульптор Е. Вуче- тич удостоен Сталинской премия за скульптурные портреты дваж- ды Героя Советского Союз» ге- нерал-полковника Т. Т. Хрюкина и Тероя Социалистического Труда вол- хозника Назарали Ниязова. Вучетич — выдающийся мастер как в жанре портрета, так и в монументальной ГК Ty композиции. Им создана галлерея Hope третов Героев Отечественной войны, знатных людей нашей страны, с9= временников великой сталинской эпо- хи. Но его проекту воздвигнуты 844 мечательные памятники генералу Вз- тутину в Киеве и генералу Ефремову в Вязьме. По проекту Е. Вучетича со- оружен величественный монумент иё могиле советских воинов в Берлине. Две монументальные скульыуры созданы Вучетичем для этого памят- ника’ многометрозая бронзовая. фигу ра советского война-освооодителя и транитная Фигура женщины, олицет. воряющей Родину-мать. С замечатель= ной художественной силой скульшту= ра раскрывает подлинное величие, муз жество и блатородетво советского COs хата, поднявшегося во весь рост нат поРерженной фашистекой свастикой. Открытое русское лицо выражает непреклонную твердость И высокую человечность. В одной руке воин» меч, разрубивший свастику, другая бережно держит ребенка, доверчиво прильнувшего & груди своего спасиз теля. _ В лице сидящей женщины не Toabé о скорбь и печаль, но и гордость. 33 тех, кто совершил величайший год- виг освобождения человечества 907 ‚Фашизуа. Скулыигура — символ великой 0с- вободительной миссии Советской Ар мии в Отечественной войне. Коллектив военных художников Студии им. Грекова сейчас работает над созданием художественной Reh писи Великой Отечественной войны, ’ патриотических произвелений, в вото- рых раскрывается прекрасная душа советского народа, его веливвй пол- виг во славу Родины, во имя победы коммунизма. Когла наши потомки пройдут по залам будущего музея Вз- ликой Отечественной войны, перед их ззволнованным взором предстанут 34- мечательные картины, увековечизаю. Tike героические образы нашей ста- линской эпохи. С чувством тлубокой благодазности скажут они: — Это создано руками тех, ETO сражался у стен’ Сталинграда и н3 улицах Берлина. Слава вам, худлож- НИКИ-ВоЯНЫ! И. ШЕВЦОВ, Х. УШЕНИН. ln В ЗИ. АН >! 9% Г 5 4-1 ТНЧирокий интерес mpencrapanwr HOCTH широте, правдиво и убеди- исследования, посвященные TeM HUE «Пушкив в искусстве». Среди wax тельно, без. излишнего. _ Ватроможде- «Пушкин на сцене Большого театра», «Пушкин и Чайковский», «Музыкаль- ный мир Пушкина», «Пушкин и музы- ка». ‘ea . : DIN а КИЕВ. (Наш корр.). Мастера изб- мели бразительного искусства Украины от- войны. мечают 150-летие со дня рожления Тру; великого русского поэта А. С. Пуш- ‘ Аудожники готовят иллюстрации к илейным изданиям, работают над юбилейным изданиям, работают над литературно-художественными плака- тами, создают панно и гобелены на пушкинские темы, Свыше 30-харьков- ских художников и скульпторов рабо- тают над гравюрами, картинами, пи- таклей. Большую картину «Пушкин на Украине» готовит художник Бесе- дин. Художник Баров работает над полотном «Поэт и царь». Андриез- ский готовит акварель «Возле осво- божденной могилы А. С. Пушкина». Харьковский скульптор А, Страхов работает над памятником великому поэту, который намечено соорудить в Киеве; Над скульптурными бюстамн поэта работают скульпторы М. Лы- сенко н. Ю. Фридман. При Музее русского искусства в ния фигур и деталей. Время (раннее утро) и место действия (днепровекий пейзаж) написаны с незаурядным ма- стерством, с большим художествен- ным чувством. Авторы днорамы еу- мели передать суровую правду Трудная задача стояла перед ху- дожниками П. Ворецким и И. Евстиг- неевым, авторами диорамы «Бой #4 Одереком плацдарме». Художники блестяще справились © задачей изо- бражения ночного сражения, создав впервые такую диораму. Ночной бой, как известно, занял прочное место в современной войче, воГгда х<тороны используют темноту ДлЯ ТОГО. ЧТОобЫ CEDPLITS CBO BOHCEA и их действия, достичь тактической внезапности, стремительным и NOIIl- оисоапьдти, стремительным и м9ш- ным ударом ошеломить поотивникл. Поэтому очень часто местность. гае ожидается наступление, искусствен- 90 06вещается прожеврторами, радс- тами, «воздушными фонарями». Нз- конец, сам бой в ночи с пожарамя. вспышками от взрывов и выстрелов, ‚В ту пору, когда создавалея те- ниальный ленинский труд, MHCTH- цизм, поповщина, порнография гла- венствовали в буржуазной литерату- ре и искусстве. Нартия большевиков, Ленин и Сталин ренгительно разобла- чали упадочные течения, чуждые передовому русскому искусству. вы- ступали против разлагающего влия- ния декаданса, импортировавшегося капиталистами и помещиками c 3a- Ta ja. , Борьба Ленина против махизма яв- ляется важнейшим этапом в разви- тии марксистекой эстетики. Революционный -переворот, совер- шенный классиками марксизма-лени- низма в философии, охватил собой п эстетику. Социалистическая эстетика 60 всей глубиной и последовательностью разработана в бесемертных произве- дениях Маркса, Энгельса, Ченииа, Сталина. ‚Ленин первый оформил © прехель- ной четкостью отношение переловой общественной мысли к литературе и иекусству. Социалистическая эстетв- ка, являясь поборницей реалистиче- ского, общественно - направленного искусства, является продолжением традипий, созданных нашими вели- кими революционными демократами — Белинским, Добролюбовым, Чер- нышевским Марксизм-ленинизм 10- ставил эстетику на подлинно научную основу, сделал ее наукой. ‚ Марксистеко-ленивекая эстетикз является полным отрицанием и по- следовательным преодолением как от- кровенно идеалистических эстетиче- ских теорий, так и вульгарно-мате- ризлистических школок в эстетике. Только в мазкеистско-ленинском уче- ния, мировоззрении революционного пролетариата, нахолят свою подлинно научную разработку закономерноети разрития искусства. Только руковод- ствуясь этим учением, можно вскрыть идейно-классовый характер художе- ственного творчества, определить специфику искусства как формы от- ражения действительности. Ленин и Сталин разработали идеб-. логические и теоретические основы большевистской партии. На этой ба- зе марксиестеко - ленинсвая эстетика определяет искусство как илеологи- ческую налстройву. Учение © роли. перелозых революционных идей слу- жит фунламентом дая определения революционно - активной роли ис- кусства, отображающего в художест-. венных образах действительность В ее революционном развитии. Теория нознания диалектического материализма. клаесически разрадо- танная Лениным в вниш «Материа- ЛИЗМ И ЭМПИриОкоиТиниИзМ», Является Боевая задача советской эстетики — W конца векрыть ошибки и и2- `врашения В разработке эстетической науки, разоблачить антимарксист скую сущность писаний космоноля- тов, выкурить антипатриотв и 3х пособников из всех щелей. Дело че- сти деятелей эстетической науки — помочь мастерам советского искусствз то конна вокрыть серьезные ошибки в В борьбе против реаклионнюй Hyp жуазной идеологии Ленин ‘и Сталин разработали одно из коренных поло- жений социалистической эстетики, ев основу, ее душу — принции партий- ности литературы и искусства. Этот принцип был впервые выдвинут Лениным еще в 1905 году в статье «Партийная организация и партий- ная литература», гениально фазрабо- тан, тевретически обоснован затем в ряже последующих выступлений Ленина и Сталина, в работах «Мате- риализм и эмпириокритицизм» и «Анархизм или содиализм? ». Искусство так же партийно, каки всякая идеология, — таково корен- ное положение маркеистеко-ленинской эстетики. В борьбе с буржуазной эсте- тикой Ленин показал, что все расеуж- дения 0 «свободе творчества» в клае- совом капиталистическом обществе, 0б абсолютно-индивидуальном творче- стве являются лицемерной фразой, обманом трудящихея. В отличие of буржуазной партийности, маскирую- щейся часто в Tory об’ективизма, большевистская партийноеть являет- ся открытым выражением классовых интересов пролетариата — самого пе- релового и последовательно революця- онного класса, она выражает единет- во маргоистско-ленинекой теофий и реролюционной практики. <...Социа- листический пролетариат, —— учит Тенин, — должен выдвинуть принция партийной литературы, развить этот принпии и провести его в жизнь в возможно более полной и цельной форме». В своей статье «Партийная ортанизация и партийная дитерату- ра», заложившей, по определению А. А. Мланова, «все основы, на ко- торых базируется развитие нашей ‹о- веткой литературы», Денин показал, что принции партийноети лятерату- ры состоит не только в том, что для сопиалистического пролетариата ли- тературное дело не может быть оруди- ем наживы лиц или CPV, оно не может быть вообще интивилуальным п В, т НЕТ РЛ Е О И У ТТ ТГ Киеве открывается республиканская VP TOM UPORERTOPOB, PaBeT, NYHRTHDA- выставка, посвященная творчеству! МИ трассирующих пуль кажется гроз- А. С. Пушкина. ; ным и зловещим зрелищем, На выставке будут собраны худо- жественные произведения о жизни и творчестве поэта, хранящиеся в му- Замысел создания такой диорамы таил в себе много декоративных ©э- блазнов. Нетрудно было увлечьея внешними эффектами ночного сраже- Быдающийся творчестве ‘некоторых художников, зеях и картинных галлереях Харько- отлающих лань формализму, помочь! ва, Одессы и Николаева. Из Никсла- евского музея им: В. В. Верещагина в Киев будет доставлен оригинал из- вестной картины Айвазовского «Пуш- кин на берегу Черного моря». Эта им изжить формалистические рециде- вы. Для уененгного развития искуе- ства необхдтимо глубокое обобщение успех фильма опыта, накопленного мастерами CORR: картина была похищена неменко- -фа- алистическото искусства. Маркенстско-ленинская шистокими захватчиками, разграбив- шими музей. Советские воины нашли ее в Германии и возвратили музею. Маркеистеко-ленинская — OC TETHER учит, что художнив должен избирать O0 RETOM своего творчества существен- ные проблемы современности © тем, чтобы его творения составили даль- нейший шаг вперед в художественном развитии человечества. Советекое искусство означает Но- выи шаг в художественном развития человечества именно потому. что 080 отображает новую историческую. эпо- знаний и республиканской филармо- и О аа ee a нией. «Чтения» сопровождаются кон- цертами, в которых участвуют масте- ра искусств, музыкальные и хоровые Республиканская филармония по. вела пушкинские лекции-концерты в ряде горолов, районных центрах и колхозах, В лбовградской, Киро- вогралской, Винницкой и других об- ластей, A ху. новых людей — носителей крм- MYHICTHUYCCECIO мировоззрения. «Сталинградская битва» < огромным успехом проходит по- всеместно демонстрация первой се- рии нового художественно-докумен- тального фильма «Сталинградская битва». Празднично выглядят кино- театры столицы. Помимо оригиналь- но оформлеыных реклам, в кинотеат- рах «Москва», «Художественный» и других устроены — макеты-панорамы города-героя. В 15 московских кино- театрах открыты выставки на тему «Битва под Сталинградом». Здесь экспонируются документы и’ фото- графин, относящиеся к первому пе- риоду этого величайшего сражения. В ряде театров организована фото- выставка на тему «Советская Армня в. художественных фильмах». В теплой атмосфере проходят встречи зрятелей с творческим кол- лективом фильма, с участникамн боев за Сталинград. С болыним успехом фильм «Сталив- дом, ныне известный как «Дом Пзв- лова», заявил: — Фильм показывает, как ковал победу под Сталинградом товарищ Сталин. Воля, любовь, забота oO воинах величайшего полководца товарища Сталина придавали нам силу и бодрость. Спасибо советской кинематографии за созданный eb прекрасный, правдивый фильм. С огромным интересом . встречен фильм «Сталинградская битва» всто- лице Украннской ССР. Билеты в кинотеатры были распроданы ва не- сколько дней вперед. За два диз фильм просмотрело свыше 60’ тысяч трудящихся Киева. Телеграммы из Харькова, Тбилиси, Баку, Сталинграда, Льзоза,` Риги, Таллина и многих других го- Родов Советского Союза говд- par 0б огромном интересе, ко- торый вызывает у зрителей новая кинокартена о великом Сталинграл- ‚ском сражении. Фильм пемонеточ- руется и в самых отдаленных рай- овах ната Ролянны ЛА Рудлеольжлиа EEN SAE ARG OE EE Ne ee сообщают об. ‘успехе картины в го- родах и селах Приморья. Во многих городах Украины состоя- лись концерты, вечера, лекции, док- лады, посвященные 150-летию со дня рождения гения ^ русской поэзии. «Пушкинские чтениях для молодежи проводит ЦК ЛКСМУ совместно с Украинским обществом по распро- странению политических и научных Долг советских художников —— П9- коллективы. казать в хуложественных образах иа- WY жизнь. превосходство советского общественного ‘и государственного етроя над строем капиталистических, показать тероический ‘труд напего народа, его высокие моральные каче. ства, его патриотизм. В ответ на повседневную за00ТУ И каемых студией «Белорусьфильм», IMAHHG партии. правительства и найдет широкое отражение подготоз-. ка Белоруссии к пушкичсокому юбк- neo. Будет выпущен специальный киножурнал, посвященный празднова- нию 150-летия со дня рождения ге- ниального поэта. г В пред’юбилейные и юбилейные дня в кинотеатрах республики будут ле- монстрироваться фильмы о Пушкине, а также картины, созданные по его про- зведениям: «Руспан и `Людмилзл, «Путешествие в Арзоум» и др. Пз- внимание Партии, правииоаро1ее = лично тозарища Сталина работкием советского искусства будут еще глуэ- же овладевать марксистеко-ленин- ской теорией, основами социалисти- ческой эстетики, методом социали- слического реализма, будут еще выше поднимать илейный и хухожествен- ный уровень своего тзорчества, слу- жашего самым возвышенным и вамым блаторолным целям— целям построе: ния коммунизма в нашей стране. «Белорусьфильм», ГРадская битва» идет в городе Ленина. . Выступивший в кинотеатре «Родина» Герой Советского Союза Я. Павлов, в дни великой битвы отзобвавщей ДВАДЦАТИЛЕТИЕ „ЛИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЫ“ Исполнилось двадцать лет «Лите- ратурной газеты» — органа правления Союза советских писателей CCCP. 11 мая в Москве ‘в Колонном зале Дома ‘союзов состоялся торжествен- ный вечер, посвященный этому юби: лею. ; Е Вечер открылся вступительным сло- ‚20мМ заместителя генерального секре- ‹таря Союза советских писателей К. ‚ Симонова. С докладом о двадцатилз- тии «Лнтературной газеты» выступил главный‘ редактор В. Ермилов. С большим под’емом участники ве- чера приняли приветствие товарищу , Н. В. Сталину. основой принципа большевистской делом, независимым от общего поо-