ОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
H OH HK VYPCA НА
ОМОТР СПЕКТАНКЛЕЙ
НА СОВРЕМЕННУЮ
ТЕЛУ
По сообщениям корреспондентов
«Советского искусства»
ОРЕЛ. Пять спектаклей — «В од-
вом городе» и «Московский харак-
1е2» А. Софтюноза, «На той стороне»
А. Барянова, «Мирное утро» В. Мана.
й А. Манчковского, «Счастье» И.
Павленко и С. Ралзинскомю — была
показаны Орловским областным дра-
матическим театром на epsom тур»
Воесоюзиого смотра. Показу спеклак-
лей пбодшествовали конферонции
зрителей, выемпые слектакли па.
спенических площалках города и 0б-
аасти, выступления артистов по ра-
До.
Подводя итоги смотра, комиссия
признала лучшими две последние ра-
боты театра: «Счастье» в постановка
плавно режиссера театра А. Беля-
евском (художник И. Фаютвин) п
«На той стороне» в постановке ре:
Жиссора Х. Горана (художник, М. Рох-
лин). 05а эти спектакля отлача-
ются четкюотью плейного замыела,
яркостью сценического воплощения,
CHARCOT ансамбля п хорошо
выполненным оформлением,
a
НОВОСИБИРСК. — Новосибирский
чеатр «Красный факел» участвует з
&мотре спевтавлями: «Счастье», «Ве.
дикая сила», «Московский характер»,
«Константин Заслонов», «Два капи-
ана».
Областной передвижной театр,
ТЮЗ и драматический театр гефола
Татарска покажут на смотре 10 co-
ветских сцектакаен,. р
ТЬВОВ. —Тьвовекий театр им.
М. Горького выступил на cMots
0 с тремя спектаклями: «Два
капитана» (В. Ваверина), «Cect-
ры» (0. Слепян) и «Снежок»
(В. Любимовой). — Театр провел
Bite Ay! Roribepemtma юных зри-
Tue CHHO теило отзывались
школьники о спектакле «Два капита-
Ва», поставленном молодым режиссе-
рам Н. Еренким (художник Ф. Нирод,
хомпозитор Ц. Вымер).
Закончилея смотр и в старейшем
на Украине Драматическом театре
им, Заньковецкой. побазавшем пьо-
сы: Н. Вить «Заговор обречен-
ных», А. Корнейчука «Макар Дуб-
рава» п П. Павленко и С. Радзинеко-
го «Счастье». На предприятиях, в
Учреждениях города артисты театра
проводят беседы со зрителями, запи-
сывают их мабния, пожелания,
к
ЛЕПАЯ. Тысячи зрителей mositaks-
мИлиСЬ В местном драматическом тез
атре с представленными На смотр
спектаклями: «Два капитана», «Мо-
сковский характер» и «Ветер 6
юга»,
м
БРЕСТ. Республиканский театр
им. Ленинского комсомола начал
смотр спектаклем «На той стороне»
А, Варянова. После просмотра спек-
тавая состоялось ео обсуждение, в
котором приняли активное ° учаетив
представители партийных, советских
организаций, учебных заведений. ro-
рода.
Смотр советеких спектаклей в Те*
ат им. Ленинского комсомола
продлился до конца = мая.
4 а
СУХУМИ. В итоге первом тура
смотра спектаклей на современ-
ную тему Сухумекий — драматп-
ческий театр получил право на
участие во втором туре. На смотге
были отмечены активная связь теат-
ра 60 зрителями, & также успаиная
работа по созданию актуального pe-
пертуара. В театре впервыё поставле:
на пьеса А. Месхи «Весна в Сакене»,
написанная по повести Г, Гулиа. В
ближайшее время Сухумекий театр
выезжает в Тбилиси. rie начинается
ЛУЧШИЕ
ия
Творческое соревнование зодчих
Построено в 1946 золу
то — премированные на Всероссийском конкурсе жилые и граж-
данские здания, выстроенные в 1948 году в городах РСФСР, Сверху
вниз: Молодежная улица в г. Комсомольске-на-Амуре (автор проекта
застройки — архитектор И; Тимохин, авторы типовых проектов жилых
домов — архитекторы А. Великанов, С. Козлов и П. Аранович, В. Кома=
ров и А. Аркин); административное здание на улице Ленина в г. Курске
(авторы проекта = архитёкторы В. Попов ий А. Иванов); кинотеатр
«Победа» в г. Сталинграде (автор проекта—архитектор Е. Левитан);
жилой дом на Песчаной улице в Москве (автор проекта — архитектор
В. Извеков).
же калеидоскопической быстротой яб-
чезают с афиши, не принося творчез
ской радости ни зрителям, ни воллекя
тиву театра.
Для Таирова характерно принижез
ние роли актера в спевтакле.
Несмотря на обилие «теорий»,
провозглашение «новаторских» CH
стем, он не воспитал и не мог воепич
тать новую актерскую юмену для сво
ето театрального коллектива. Привер=
женцы Таирова ‘часто порывали ¢
ним: одни уходили, разуверившиеь в
правильности творческого метода
своего художественного руководи-
теля, другие оказывалиеь чуждыми
советскому искусству, как носители
откровенных формально-эстетеких
актерских приемов. За многие голы из
студии театра почти не выдвинулись
новые дарования. Театр не воспитал
также ни одного нового режисеера:
В ряде спектаклей можно легвб
проследить борьбу здоровых реалия
стических начал автерского Rowse.
тива с формальной условностью зач
мыела постановщика. Полновровные;
жизненные, правхивые образы, cage
данные такими актерами, как С. Цез
пин, Н. Чаплыгин, В. Гавиин, Hy
Новлянский и многими другими, так
же #48 реалистическое мастеретво
П. Гайдебурова, С. Воброва, Б. Теч
рентьева, сравнительно недавно вотуз
пивших в театр, не раз это подчера
кивали.
Иментю актерам театр обязан свом
ми наиболее значительными достижез
ниями. Подавляющее большинетво
актерского коллектива Камерного тез
&тра далеко от эстетекого космополиа
тизма Таирева. °
Wo aro доказывают такие спектакя
ли, как «Оптимистическая трагедия»
в прошлом, как недавние — «Жизнь
в цитадели», «Ветер с юга», «ito
виноват? ».
Это дает основание полагать, что,
освободившись от формалиетического
наследия Таирова, глубоко обозназ
задачу создания подлинно народного,
реалистического театра, коллектив
Камерного театуз сможет создавать
высокойдейные патриотические спек-
ТАЛИ.
Это его обязанность, Это его ©вя-
шенный лолг.
разы русских людей, национальные
характеры. В «спектакле-концерте»
«Чайка» Таиров оказался ближе &
своему эстетскому прошлому, чем к
поэзии и жизненной правде Чехова.
Тема «судьбы таланта», пПротивопо-
ставление искусства и действи-
тельности определили и постановку
«Без вины виноватые», г Таиров
енова старательне обошел обличитель+
ную социальную направленность
пьесы,
Партийная печать указывала
Tanposy fa fo серьезные идей
ные й художественные ошибки. Всем
памятно выступление «Правды», co-
державшее глубокий, принбипиаль=
пый анализ политически порочной
постановки Таирова «Богатыри». Но
Тайров не пытался внять справед-
ливым предупреждениям. Он ориенти
ровалея не на партийную критику, а
На высказывания KPATUROB-SCTCTOB,
кобмополитов А. Эфроса, И. Альтмана
и других, полдерживавших и вдох-
новлявигих 0 в антинародном, анти»
реалистическом творчестве, восхва-
дявших наиболее ошибочные форма-
листичебкие спектакли Таирова.
Для Тапрова — художественного
руководителя Камерного театра, ха-
рактерна неустойчивость в реперту-
арной политике. Не сумев создать
вокруг театра актив драматургов, он
з& редкими исключениями бесприн-
циино, поверхностно подходил к вы-
ПЬ6б.
Не русская власбсика и не наибо-
лее значительные пьесы советских
драматургов составляют основу pe-
nepryapa театра, Чаще — все
го влесь можно увидеть «Даму=неви-
димку», «Мадам Вовари», «Адриенну
Лекуврер». Эти спектакли пропити по
200—300 раз, в то время как поста-
новки «У стен Ленинграда», «Жизнь
в питадели», «Константин Заслонов»
выдерживали по 30—50 представле-
вий, Недавно А. Tanpos подготовил
спектакль «Веер леди Уиндермир»
Уайльда, который оказался порочным
й ва был показан зрителю.
За последние годы резко снизилась
посещаемость спектаклей Камерного
театра. Москвичи равнодушно встре-
чают ем новые работы. Театр почти
He дает выездных спектаклей, В по-
fone за новинками ускоряется вы-
пуск шемьер. Однако onto tarok
Oem паша страна оделась и Bech
строек. Трудно найти сетодня
такой угшлок, ме но велось бы
строительство удобных и Share
устроенных жилых домов, 18
не сооружались бы красивые п
монументальные общественные
здания; Уснешно восстанавливае
ются разрушенные врагом города,
вырастают повые кварталы, узацы
и рабочие поболки в индустриальных
центрах, олатоустозиваются и уекон»
Воодущевленные велакали yer:
ми Ленина-—Сталина. бовотёвкие 30%
чие отхают всё сваи сялы выполне-
нию грандиозной строительной прое
тилетки, успешно решают обтав-
ленную партией и правительством
болыную п ответственную зачу—
создать благоустроенные, удебные И
красивые дома, здоровые п цветущие
города, отразив в BEICORORAUCCTBEH-
ных сооружениях для трудящихся ве-
личие и красоту нашей соцпалиети
ческой эпохи.
Четвертый год полрят Управление
По делам архитектуры при Совете
Мивястрев РСФСР провелит sontyp-
сы на лучшие здания, построенные в
городах и побелках Ресвийской Фе:
дерацин. Конвуюы ети стали тради+
ционной формой трорчеекого &оравно+
вания проектных и строительных
организаций за повышение качества
архитектуры, за широкое внедрение
типовых проектов, ивлустрнальных
метолов, местных строительных ма-
теппалов и прогрессивных кояструЕ-
Цин в жилищном и и
строительстве.
Недавно закончило свою работу.
жюри Всероссийского конкурса на
лучшие здания, построенные в
1948 г. Оно рассмотрело 266 06’-
ектов, в сооружении которых приня+
ло участие около 300 архитекторов.
и свыше 800 строятелей-инженеров,
техников и мастеров. Материалы на
KOHRyPC поступили из 83 городов
республики. Авторы проектов и
строители 53 из представленных на
конкуре зданий отмечены премиями
и Почетными грамотами.
Вонкуре показал нам, Что по
сравнению © предыдущими годами
намного уаучшилось архитектурно-
художественное и строительно Каз
чество жилых и гражданских зданий,
выросло професснональное мастёрет-
во советских зодчих и строятелей.
Дальнейшее развитие получили ха-
рактерные черты советского зодчест-
ва: его народность и высокая идей-
ность, е№ благоролное назначение
наиболее полно уловлетворить куль“
турные, бытовые и эстетические за-
просы трудящихся.
Сталинская идея заботы 0 чело-
веке, являющаяся основой советской
‚архитектуры, нашла свое Наиболее
яркое воплощение в массовом жи:
лищном строительстве, Roeropte ©
RARIHM годом п все боль-
ший. размах,
Результаты. конкурса подтверж-
дают, чо в 1948г. архитекторы
и строители республики, развивая
лучшие прогресеавные традиции фуб=
ского классического и советского
зодчества, лобились новых крупных
усизхов. К числу таких достижений
прежде всего следует отнести ширд-
Ео@ применение типовых проектов,
повышающих качество архитактуры,
удешевляющих строительство и поз=
воляющих BECTH ero поточно-своро-
«тными методами, Почти все пред
бтавленные на последнем коикурсе
малозтажные жилые дома были пост-
реены по типовым проектам. Вварти-
ры в них, кав правило, в 2—3—4
комнаты. Хорошее впечатление 105-
таваяет внешняя архитектура этих
зданий, разрешенная в соответетвии
@ влиматаческвймй — особенвостамя
of вперед советокой архитек-
Туры.
В числу таких подосталков следует
отнести, в Частноети, неправильное
применение некоторыми архитектора
ми типовых проектов, что зачаютую
приводит ® дискредитаии имеющей
огромное наролнохозяйслвенное зна=
чение идеи типовомо проектирования.
В. г Окябрьеке (Bawtiperad
АССР), например, был пряменен при
застройке целой улицы, состоящей из
нескольких кварталов, олин тип 9лно-
этажном жилом дома. Тишовой про»
ект был сам по себе неплох, и паждый
выстроенный п эму шоеклу дом
не вызывал Никаких возражений.
Но целая улица, застроснная 0х9
жимн друг на друга, как две каЙЛи
воды, зданиями, производит Унылое
и ощнообразное впечатление.
Не всегда правильно применялись
В строительстве многоэтажных домов
тиовые жилые секиий. Так, на кон
курс были представлены сооружен“
ные в Н. Тагиле жилые дома, ме по
лювина квартир ориентирована HA
север.
Значительная доля вины за имею:
щиеся еще в масбовом жилищном и
гражданском строительстве недостат=
ки ложитея на руководящие органы
по делам архитектуры, не сумевшие
в достаточной мере обеспечить города
PCOCP типовыми проектами, пол-
ностью отвечающими местным \у6л0=
BRAM,
Успешной борьбе за повышение
архитектурно -строительного Качест-
ва новых жилых и`пражданеких зла-
ний мешает также существующий
еще в ряде городов отрыв проектных
организаций от строек, рабпылен+
ность архитектурных Кадров по
многочисленным карликовым конто-
рам различных ведометв. Даже в та-
ких крупных промыпленных цент
pax, naw Матнитогоров, Н. Тагил,
Сталинек, Проконьевок, Оревк, Бемез
рово, отсутетвуют полноценные и1-
еклные организации. Разве можно
признать нормальным, что для
Н, Тагила, например, проекты раз-
рабатываются не на месте, в М:
скве, Ленинграде и Свердловеке? Как
правило, архитеклоры-==авторы этих
проектов со строительством не связ
заны. mo
Результаты четырех проведенных
Управлением по делам архитектуры
ри Совете Министров РОФОР кон-
курсов на лучшие здания, как и вся
архитектурно-строительная практику
последних дет, показывают, чю в
борьбе за высокое строительное ий
архитектурно-хуложественное kay.
ство строительства apxarekrep m0-
жет лобаться убнеха только тома,
когда он не ограничивает свою дея=
тельность оставлением проекта, а
самым тесным образом овязан со
спройкой, непосредотвенно руюовохит
осуществлением в натуре. вое
№ творческого замыюла. Не только юз
октировщиками, A подлинными зодчиз
ми-6троителями проявили себя участ=
ники г пренгедиего конкурса — H.
Чекмотаев, И. Фомин, А; Жук, И. Ти
мохин, Д. Соболев, В. Извеков, В:
Сергеев, Е. Левитан, Я. Ребайн, В.
Мунц я В. Асс, В. Ефимович, В. По
пов, А. Иванов, А. Кулев и многие
друтие архитекторы, FAH пройзведе=
ния заслужили высокую оценку ж=
ри. Опыт этих передовых зодчих лише
ний раз убеждает нас в том, что стро-
ительная площадка должна стать для
архитектора таким же родным Mes
стом, как проектная контора.
Конкурс на лучшие гражданские
и жилые здания, построенные в го-
родах и поселках. РОФОР в 1948 г.
закончилея. Сейчас перед нами
стоит задача == обобщить ботатый
опыт, наконленный в результате
этого творческого соревнования, слез
лать его достоянием пирокой архи-
тектурной общественности ребпуб-
ЛИКИ.
гровый остров», «Патетическая сона:
та». Таиров не Кумел нНоказать духов
ную мощь, красоту русского человека,
революционную. силу русского наро=
ла, но он с увлечением ноставил «Бо
‘гатыри» — грязный пасквиль на
русскую историю и на геройческий
народный фольклор.
`Незабываемые события Великой
Отечественной войны не нашли raye
бокого правдиво отображения на
сцене Вамерного театра. Героические
образы советских людей, борющихся
в вратом, часто подменялись в спек-
таклях то абетраклным прямитивным
плакатом («Пока HG обтановится
сердце»), то натуралистическим иб-
казом человеческих страданий («Вер-
ные сердца»).
Олин из последних спевтаклей Ка-
мерного театра—«Актеры» A. Ba-
сильева и Й. Эльетона рассказывает 9
подвиге групны советских актеров,
которые в Крыму в дни войны, слу-
чайно оказавшись на территерии, 38+
нятой врагом, самоотвержению борю-
лись с фашиелекими захватчиками И
мулественно приняли смерть, не слом
ленные истязаниями и пыегвами. Воп=
зощение на сцене образов работников
ИСКУССТВ -— славных патриотов Роди*
ны — благодарная задача советекого
театра. Но от пьёсы и от спектакля
вет безразличием, равнодушием, х0=
лодностью. В постановке «Актеров»
внешние сценические эффевлы, е\ме=
няющиеся натуралястически принй=
меннымя эпизодами, подменили прав=
дивое воплощение жизни, лишияи
спектавль Горячего, тренетном ощу=
щения величия происходящих вобы*
тий.
A. Taupot пренебрегает велявям
наслелием классической русской дра-
матургия. Только в 1924 году, sitep-
вые 38 лесять лет своей деятельности,
театр. показал первый спектакль рус-
ской классики. Этот спектакль —
«Гроза» Островского — формалисти-
ческий, условный, искажающий в6-
jmitee творение драматурга, Образ
Катерины, в кугором Таировым стара*
тельно подчеркивалась общечеловече
ность ев переживаний, более походил
Ha гороиню французских трагедий,
чем на русскую женщину прошлого,
В дальнейшем постановки русских
влассических пьз в Камерном reat-
р8 единичны. В них трудно найти 00-
начальник Управления по делам архитектуры
при Совете Министров РСФСР
°
безвкуеными декоративными украше-
Ниями, * му яв уюржающимй
строительство. Лоджии, зокеры, бал-
коны и другие сртанически связая-
He © бытом архитектурные элемен
Ты становятся обковными срелетва-
ми выражения образа жилого дома,
придают ему интимноеть и уют.
В большом количестве, были про
ставлены на конкурсе об’екты wacco-
вого гражданевомо строительства —
итколь, детокие сады и stam, боль-
ничные учреждения. Эти здания л8=
ляются композиционных центрами“
жилых кварталов и улиц, их вчеш-
ние архилеютурные формы в боль
HIBGicTBe OSCE красивы и Изящны iro
пропорциям, выразительны по силуЭ-
ту. Хорошо и продуманно решена
внутренняя пПламировха, в Которой
тщательно учитывались вее санитар-
но-питиенические требования. № чи-
слу лучших об’ектов массового куль-
турно-бытового строительства следу=
ет отнести отмеченные на конкурсе
здания тикол в поселках им. Овердлд-
ва й им. Орджоникийзе в г. Казани
(авторы проектов А. Великанов и Н.
Вавиревский), в поселке «Отважный»,
Кубышовекой области (авторы проек-
та И. Виселев. и Л. Дилакторская),
на Исторической У
(авто» mpoenta А. Bytes), дет
ских яслей в Казани (28100 про-
екта Л, Черняк)
Невиданный расцвег кульгуры и
искуства в нашей стране нашел
свое отражение в. пгировом: размахе
строительства новых театров, клубов,
лворцов культуры, = кинотеатров,
Маогие из их зданий отличают-
ся своим высоким архитектурным и
строительным качеством. Особенно
‘больших результатов архитекторы и
‘строители Хобиливь в планирювке
и отделке внутренних помещений,
где широко праяменялиеь монумон=
тальная живопиеь, скульштура, д6-
коративное искусство. B stom мы
можем убедиться нь примере здания
кинотеатра «Победа» в Сталинграде
(автор проекла Е. Левитан) и Тедтоа
им. Моссовета в Сталиноком файоне
столицы (автор проекта ВБ. Ефим
вич), премированных Ha конкурсе.
В 1948 году проюлолжались работы
по восотановлению разрушенных .
немецко-фатистекими захватчиками’
городов. Успешно осуществлялись
разработанные врупнейптими совет-
скими золчими генеральные планы
и провкты застройки центров Ста-
линграла, Курска, Воронежа, Робто-
ва-на-Дону, Севастополя, Смоленска,
Брянска и других старых руесках
городов. Многие здания, восстаноз-
ленные и построенные заново ‘в этих
городах, получили высокую оценку
жюри Веероссийского конкурса.
лучшим из Них По праву может быть
отнесено —Н08068 административное
Здание в г. Курске (авлоты_ проекта,
iB. Попов и А. Иванов), прекрасно.
`оформляющее начало главного про-
спекра — улицы Иеница и цент-
ральную плолщадль города,
Прошедший конкуре подвед итог
` большой и плодотворной работы архи-
текторов и строителей Pocentidkot
Федерации в 1948 г. Он ве pas
продемонстрировал, какие необ’ят-
вые возможности для творчества
предоставлены зодчим в нашей стра-
‘не, как далеко шагнули вперед ©о-
ветекая архитектура и градострон-
тельетво пю сравнению с депрадирую-
щей архитектурой капиталистиче=
ком Запада. Но значение конкур-
18 не исчерпывается только. этим.
Tpopreckoe соревнование архитекто=
ров и строителей позволило выявить
в архитёктурно-строительной прак-
тике наших городов ряд сервезных
недостатков, Тормозящих ‘убпешное
зывании сводится к OFROMY: театр
холжен созлавать некие вымышлен-
ные «ейнтетические» образы, кото-
рые заменили бы реальное отражение
действительности.
Когда-то Tampon декларировал, что
одна из основных задач его творчест-
ва — вто утверждение героя и ра3-
венчание лжегероизма. Но идеалом
Таирова был герой-одиночка, чуждый
пароду, далекий от действительности.
И поэму, столкнувшись с подлин=
ным геройзмом воветских людей, Тан-
ров оказался бесеильным понять этот
героизм и творчески воплотить его
в спенических образах.
Творческая практика советском
театра, утверждение социалистиче*
(кого реализма, как единого опреде-
ляющего стиля нашего — искусства,
звали Таирова в корне пересмотреть
всю совокупность его идейно=художе=
ственных взглядов. Перед ним откры-
валея путь упорных творческих ис-
каний, создания спектаклей, про
Викнутых пафосом борьбы за сощиа-
лизм. Именно В УМому призывало
успешное осуществление амерным
театром «Оптимистической трагедии»
В. Випитевекого,
Но Танров не пошел по этому пу-
ти. Он игнорировал лучиие произве-
дения советской драматургии, не вос-
‚питал кадры драматургов, которые
‘сыграли бы существенную роль в
развитии театра. Таиров продолжал
работать с оглядкой на западную дра-
матургию. На сцене Камерного театра
им ставились пьесы ()’Нейля, проник-
нутыеё индиоидуализмом и внутрен-
ним смятением перед жизнью. В «Лю-
бви под вязами» он готов был ойрев-
дать всё преступления, совершенные
во имя откровенных собственнических
вожделений: В «Неге» раскрытие
сопиальных основ расовой диекрими-
наций в капиталистическом мире
уступило место морально-этичеекой
тоалелия геровв, Гневиюго обличения
буржуазного строя неё было в сиек-
таклях, посвященных современной
зарубежной действительности.
Когла же Tanpos обращался к
` постановкам CORETCKRHX 156, тои в
HX отчетливо предетавал его фор-
` мально-Зететский ‘режиссерский ме-
Toy. B этих постановках тгатр ОКАРЫ»
‘вался в плену схематичного, поверх-
‘ ностного изображения жизни, мелко-
го бытовизуа. Вамерный театр осу
ществил политически порочные п0-
eranone: aHatatha Tapmona», «Bae!
чием местных строительных мате-
яалов и т. д.
Отличительной черюй массового
жилищном строятельства последних
Лет стало создание крупных комплек-
сов, законченных архитектурных ан
сзмолей-—целых кварталов, улиц и
рабочих поселков, Значительную роль
в развитии ансамблей застройки
сыграл предложенный Комитетом fio
делам архитектуры так называемый
серяйный комплевеный мето1 тюек-
тирования, при котором прчменяют-
ся не омельные, друг ев угом pe
связанные проекты, а их серий. 00’е-
диненные общим аохитектураым 2
CTDIMTEALRHLIN 2
AATHIC TOA.
Благоустроенные, фазнообраачые
по архитектуре и удобные по плани-
розке жилые комплексы малоэтажных
сданий были в бодыном количестве
представлены на конкурсе. Жюри от-
метило первыми премиями лучшие из
них — ансамбль из олно- и двух-
этажных домов на Молодежной ули-
це в Комсомольске-на-Амуре (автор
проекта застройки И, Тимохин, авто-
ры типовых проектов А. Великанов,
В. Комаров и А, Аркин) и квартал
двухэтажных домов в г. Люблано
о области (автор Д. Собо-
лев).
Если малоэтажное — жилашное
строительство в наших городах ве
лось по типовым проектам, то много
этажные жилые дома, как правило,
сосружалиеь на основе типовых сёк-
ций, утвержденных Комитетом по
делам архитектуры. Секции эти го-
стоят из удобных по своей планировз
ке квартир в 2—3 ип 4 комнаты с
полным сачитатно=техначеским 009-
рудованием, экономичных B CTDOH-
Многоэтажные жилые дома. в0360-
димые в основном на крупнейших
магистралях и центральных площа-
дях, ипрают большую роль в форми
ровании архитектурного облика наз
mtux городов. И в этом виде жилиша
ного отронтельства за последнее вре-
мя произопети большие и значителье
ные Перемены. 6 далекое INNIS
ушли времена «ШтТУчного» строи
тельства, когла На случайных Изо:
щалках возлвитались здания, мало
связанные по 00’ему и внемнему
виду с окружающими строениями.
В. 1948 г. в некоторых городах
(Куйбышев, Челябинек, Сталинек)
Из многоэтажных жилых домов ©00ру-
жались целые кварталы главных
улиц и магистралей, в друлих (М
сива, Ленинград) — новые многое
этажные жилые здания органически
включались в уже сложившиеся и
развнвающиеея архитектурные а\-
самбли центральных проспектов.
Лучшими из предотавленных на
конкурс многоэтажных жилых зла
НИЙ & признало 162-квартирный
дом по Кировекому. шоссе в г. Кун:
бънтеве (авторы пфоекта Н. Кузненов
й А. Каневский) и семчотажный 60-
квартирный дом на СалоРо-Кудрин=
extol yamite в Москве (руководитель
проекта Л. Руднев, авторы проекта
В. Муни и В
А). Архитектура этих
зданий отражает прогрессивное нап-
равление советекого зодчества. Улоб-
ные и комфортабельные кзартиры,
светлые и просторные комнаты, бла-
тоустреенные и озелененные дворы
— во всем видна забота о человеке,
стремление обелечить будущих
ЖильЬнов максимальнымйя удобствами.
Многоэтажное жилищное строитель:
ство характеризуется также стро=
тостью, Лаконичностью и простотой
своих архитектурных форм. Вее реже
вотречаются случаи, когда архитец-
торы в погоне 33 ложно понятой
«коасивостью» загроможлают фасады
На
второй республиканский тур смотра. различных районов РОФСР, нали-
искусства. 0 возникновении Камёр=
ного театра он писал: «Вак возникает
утро? Как возникает вена? far
возникает человеческое творчество?.,
Прочие «Тысячу и одну ночь»,
прочтите фантастические — расбказы
Гофмана, перелистайте страницы
Яюаь-Верна, Майн Рида, Уэльса, и
тогда вы, быть может, получите не-
которое представление о том, как
возник Камерный театр, или, BepHes,
0 том, как до последнего момента мы
сами не знали, действительно ли воз-
ник он; или это только горячечный
бред, «каприччио» нашего Тедтральз
ного воображения». Туманная завеса
символистской терминологии не Мо-
жет скрыть подлинной сущности
эстетических воззрений А. Таирова==
его откровенную орйентапию на реак-
ционную запалную драматургию, пол-
ный отказ от традиций русского pea-
листического искусства»
Уже первым своим спектаклем
(«Сакунтала» Калидасы, 1914 г.)
A. Tanpos декларировал отход от 69-
условными жестами, ритмично дви-
гались нод звуки музыки; Так реах-
ционный декаданс Таирова неудер-
жимо приводил его к отрипанию са-
мой сущности искусства драматиче-
ского театра.
После Великой Октябрьской социз-
листической революции А. Таиров нв
отказалея OT своих кобмополитичес=
вих эстетских взглядов, — игнорируя
новые задачи, выдвинутые жизныо
перед советским театром. В дни, ког-
да передовые театральные коллеклие
вы страны отдавали свое искусство
служению народу, Таиров продолжал
ставить Такие реакционные миотяче-
ские спедлакли, Как «Обмен» #8
«Влатовешение» Влоделя, как «Прин-
цесса Брамбилла» и «