М
OCHBE
ПЕВЕЦП-ТРИБУН
Он был пронизан гневным обличе
нием расовой и социальной неспразед-
THBOCTH.
Постепенно и как ХуложниЕ И Кав
общественный деятель Робсон стано-
вится активным борцом за мир, 38
справедливость, 38 торжество демо-
кратических принципов.
В 1936 голу Робсон впервые
приехал в CCCP. Пребывание в
стране социализма, созидательный
труд советских людеи произвели Ha
Поль Робсон.
Вдохновленные
словом поэта
Артист Воронежского областного
Teatpa П. Вишняков и артист
Украинского драматического те-
атра им. Франко П. Пасеков, по-
лучившие дипломы первой степе-
ни на конкурсе чтецов и вокали-
стов, посвященном 150-летию со
дня рождения А, С, Пушкина.
Б течение семи дней в Централь-
ном доме работников искусств прохо-
Б конкурсе приняли участие а?-
тисты Москвы и Ленинграла. Киева и
Тюйлнеи, Свердловска и Воронежа,
Риги и Таллина. .
. Участникам ROnRypea были
прех’явлены высокие требования, ис-
ходя из которых жюри удостоило
дипломов первой степени двух чте-
цов—П. Вишнякова (Воронеж) и П.
Пасекова (Киев).
Искренняя творческая вэволнован-
ность и тонкое мастерство обоих этих
исполнителей увлекли и пленили
слушателей пояти зрительной ощу-
тимостью пушкинских образов. Каж-
дхый из премированных чтецов ‹вое-
образен по своему исполнению.
Талантливый воронежекий артист
П. Вишняков блеснул ярким и еме-
лым рисунком характеристик пуш-
кинских образов, правильным и са-
мостоятельным фешением пушкин-
ского «Дубровекого», страстностью
исполнения.
`Молодой артист П. Пасеков выету-
пил © интересной работой — литера-
турной композицией «Пушкин © на-
ми». Он — артист и поэт — на род-
ном украинском ‘языке читал произ-
ведения советских писзлелей, поевя-
щенные Пушкину, и закончил ком-
позицию исполнением своих стихов,
обращенных ко великому . русскому
поэту. Артисту удалось глубоко тро-
нуть всех нас проникновенным ис-
полнением стихов. °
Надо 0с0бо отметить группу пре-
мированных на конкурсе ленинград-
ских чтецов: Л. Колесова, 9. Белец-
кого и В. Ларионова. Воем им свой-
ственна глубокая отточенность про-
фессиональнюго мастеротва, тонкое
понимание пушкинского стиха, прав-
дивое раскрытие пушкинских 0бра-
зов. деобенно талантлив артист Теат-
ра комедии Л. Колесов, который из-
брал для показа своей работы трудно
и редко исполняемые чтецами от-
рывки из «Бориса Голунова». Артист
своим исполнением своеобразно и ум-
но передал всю тлубину и широту на-
родных сцен этого замечалельного
драматическом произведения Пуш-
Кина.
Вокалистами на конкурсе вепол-
нялись многочисленные › произведе-
ния на пушкинские темы.
Обладающий замечательным по
врасоте тембра голосом П. Лисициан
< большим мастерством исполнил
арию Алеко из оперы «Алеко» Рах-
манинова и два романез Спендиарова
й Шехтера на пушкинские темы.
Молодая артисткз Е; Смоленская
с художественной выразительностью
И теплотой спела арию Лизы из опе-
ры «Пиковая дама» Чайковского,
«Ночь» Рубинштейна и «Старый
муж» Верстовекого.
Отличные вокальные данные по-
Базали на конкурсе вокалисты Д.
Буузик (Таллин), J. Георгадае (Тби-
лиси). Л. Ельчанинова. Л. Коваль-
го евободомыслящего американца, —
Поль Робсон решает отказаться «т
всех концертных и. тезтральных вы-
ступлений, всецело посвятив себя по-
литической борьбе. Он становится
одним из председателей прогрессив-
ной партии американского народа,
возглавляет Совет по африканским
делам, неоднократно выступает па
массовых собраниях и митингах. В
своих выступлениях он смело разод-
лачает реакционную политику аме-
тиканских империалистов, пытаю-
щихся разжечь новую мировую вой-
ну. Робсон — активный участник
Конгресса деятелей культуры США в
защиту мира. Он произносит пламен-
ную речь на открытии Всемирного
конгресса сторонников мира в Пари-
же. Каждое выступление Робсона про-
никнуто горячей симпатией к совет-
ским людям, в великому Советскому
Союзу.
Вскоре, однако, Робсон понял, что
не только гневными выступлениями,
Но и своим искусством он может елу-
жить народу в его борьбе со все более
стущающимися тучами реакции. И
Робсон вернулся к артистической де-
ятельности. Он запел новые песни о
ненависти к угнетателям и © любви к
порабощенным.
Трудно рассказать о всех бесчяс-
ленных препятствиях, встававших
на пути Робсона, об атмосфере трав-
ЛИ. которой окружали его реакцион-
ные американские Круги. Недавно
ватингтонская газета «Таймс» за-
кончила одну из статей, направлен-
ных против Робсона, словами: «Роб-
сон держит курс прямо в тюремную
камеру».
Но Робеона не запугали эти угро-
зы, Он чувствует, как нужно народу
ето искусетво.
. Поль Робсон давно стремился вновъ
‘посетить СССР. И вот ®н опять В
Москве. Он поет свой. несни jaa
счастливого поколения советских лю-
дей. И здесь, в великой стране ео-
циализма, Поль Робсон обретет новые
силы для еще более напряженной
борьбы с реакцией за демократию, за
мир во всем мире.
В Москву по приглашению Всесо-
юзного общества культурной связи ©
заграницей и Всесоюзного комитета
по проведению 150-летия со дня рож-
дения А. С. Пушкина прибыл извест-
ный общественный деятель США ар-
тист Поль Робсон. Концерты Поля
Робсона состоялись в зале имени
Чайковского, в Большом зале Мос-
ковской Консерватории, во Дворце
культуры‘ автозавода имени Сталина.
Вчера в Центральном Доме работни-
ков искусств Поль Робсон встретил-
ся с представителями художествен-
ной интеллигенции столицы. Сегодня
состоится его выступление в Зеле-
ном театре ЦПКиО им. Горького.
#4)
«Искусство — социальное оружиз,
‘которое всегда служит той или иной
стороне... Я отдал свое искусство
yeay Hapoza...». Так говорит Поль
Венгерские артисты, приехавшие на гастроли в Москву: Михай Се-
кей {бас). Дьердь Гараи (скрипач), Юлия Ошват (сопрано), дирижер, ..
„Ласло Шомоди и пианистка Анни Фишер.
Фото `В. Memes
ГАСТРОЛИ ВЕНГЕРОКИХ APTHCTOR
Музыкальная общественность сто- никновенная артистичность исполнег
лицы тепло встретила своих гостей,
талантливых представителей музы-
кального искусства
ской Венгрии. Концертный зал. им.
Чайковского был ‘переполнен. Зри-
тели ‘по заслугам оценили исполни-
тельское мастерство венгерских 3зр-
тистов, присущие им артистичность и
вдумчивую трактовку исполняемых
произведений.
0 высокой музыкальной вультуре
мастеров искусства Венгрии наглядно
свидетельствует хорошо продуманная
программа первого концерта, вклю-
чающая произведения фазличных
стилей и эпох. В первом ‘отделении
концерта были исполнены сочинения
Генделя, Моцарта и Бетховена, вто-
poo отделение в основном посвяща-
лось произведениям русских и вен-
герских композиторов. — Чайковско-
го, Рахманинова, Листа, Кодаи, Шан-
Дора и других.
Представитель скрипичного искус-
ства Венгрии Дьерль Гараи, испол-
нивший в первом отделении совмест-
Но с пианисткой Анни Фишер сона-
ту для скрипки и форлетиано (фа-
демократиче- обр
ния здесь органически сочеталась в
глубиной раскрытия музыкального
за.
С большим успехом выступил в
концерте солист Будапепетекого го-
сударственного оперного тезтра Ми-
хай Секей (бас). Теплый. красивого
тембра голое большого диапазоиз,
превосходно звучащий во всех реги-.
страх, покорил слушателей, Зрелый
художник, Михай Секей предстал BO
всеоружии своего отточенного мзс-
теретва. формировавшегоея на опер-
HoH сцене. Интересно по замыслу,
свежо прозвучали в его исполнении’
ария Лепорелло из оперы «Дон Жу-
ан» Моцарта и ария Бокканегра` из
оперы Верди «Симон Бокканегра».
В лице пианиетки Анни Фищер.
советовий слушатель встрочает пер-..
воклассного музыканта-виртуоза. Бе-
зукоризненная техника, позволяю-
щая артистке легко и свободно прео-
долевать любые пианиетижеские
трудности, не является для нев\ ca-
мопелью, з служит для наиболее ikor-
ного и впечатляющего раскрытйя-,
итеи и фактуры произведения. Вюле-
мажор) Бетховена, показал се0Я 5.3 собранность, яркий темперамент
вдумчивым музыкантом, способным и безупречный вкус — отличитель-
раскрыть и донести ло слушателя 33-
мысел гениального композитора. В
исполнении труднейшего тоизведе-
ния Паганини (Каприс № 13) 065-
бенно ярко проявились свойственные
Гараи отличная техника. красивый
звук, точность ‘интонаций, - особен-
HO B очень. еложных терцовых
гаммах. Превосходно были сыграны
произведения венгерских композито-
ров Бела Бартока и Шандора, пост-
роенные на мелодиях народных пе-
сен ‘и танцев.
Солиюткз Будапештекого госудат-
ственного оперного театра Юлия
Ошеват обладает приятным по тембру
голосом (сопрано), которым она ма<-
терки пользуется. В разнообразной
ль naan mannan, ant TA Tae
ные свойства исполнительского об-
лика Анни Фишер. В высшей степени
свойственное артистке умение пере-
давать стилевые особенности произ-
ведения сказалось в исполнении ею
«Чаконны» Генделя и сонаты Бет-
ховена. Концертный этюд (ре-бемоль-.
мажор) Листа, часто ‘исполняемый
только как виртуозная пьеса, был
зерне трактован пианисткой, сыграв-
пей произведение в теплых лириче-
ских тонах. дчень сложные и техни-
чески трулные «Венгерские танцы»
Кодаи прозвучали во исполнении
Anan Фишер © подкупающей проето-
той.
Гастроли венгерских артистов —
ралостное событие в МУЗЫЕЗЛЬНОЙ
программе своего, выступления,
ee ee we Bee) OR rane
включающей ‚произведения Monapra, ne eee ee
Листа, Чайковскогь и Рахманинова, ТОННОГО фоста БУЛЬТУры H WOBYCCTBS
И т ое аз Жемакоатической, бевгфии.
PV 45 р 14% ОЗ АРАМ ре
Юлия Ошват особенно хоропю спел
романе Листа «Как дух Лауры». Про- Юрий БРЮШКОВ.
р СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ eeep
В течение шести дней в Союзе с0- латвийского фильма «Янис Райнис»,
тских композиторов СССР прохо- музыку к которому написал компо-
л творческий отчет группы латвий- зитор А. Скульте.
их композиторов — Я. Мелыньш. 4
дил творческий отчет группы латвий-
ских композиторов — Я. Медлыньш,
А. Калнынь, А. Скульте, Я. Иванова
и Н. Грюнфельда. На-днях в Цент-
ральном доме композиторов состоя-
лась встреча латвийских гостей с
музыкальной общественностью Мо-
сквы.
От имени московских композиторов
гостей приветствовал В. Фере. Он
сказал, что творческие отчеты выя-
вили интенсивность работы латвий-
ских композиторов, создавших произ-
ведения различных музыкальных
жанров. Особенно ценно то, что мно-
гие из этих произведений написаны
на актуальные, современные темы. С
ответным словом выступил председа-
тель Союза советских композиторов
„Латвийской ССР Я. Медыныш..
Затем состоялся концерт, в кото-
ром приняли участие И. Аптекарезв,
Т. Журавлева, студенты Латвийской
государственной консерватории К. Пе-
терсон, Ж. Гейне и Я. Линдберг. Они
исполнили ряд произведений латвий-
ских композиторов: арии из оперы.
«Дайна» (Н. Грюнфельд), отрывки из
балета «Играл, плясал» (А. Скуль-
те), вариации для
(Я. Иванов). песни и романсы Я.
Медыньш, А. Калнынь, А. Снульте.
Вечер закончился показом нового
зитор А. ое
*
Военная комиссия и секция массо-
вых жанров CCK CCCP . организо-
вали творческое совещание, посвя-
щенное проблемам военной и строе-
вой песни. В нем приняли участие
композиторы, поэты и музыковеды.
Выступивший < докладом предста-
витель Главного политического уп-
равления Вооруженных Сил СССР
А. Тищенко отметил, что военные
песни, созданные за последнее время,
по своим художественным качествам
уступают лучшим военным песням
эпохи Великой Отечественной войны.
Докладчик призвал поэтов и компози-
торов поддерживать тесную связь ©
воинскими частями.
В прениях по докладу А. Тищенко
выступили Л. Ошанин, Я. Белинский,
Б. Александров, Я. Шведов, Б. Те-
рентьев, В. Koxerog, и другие.
*
На последних заседаниях `сетцин
симфонической и камерной музыки
был прослушан и обсужден ряд но-
вых произведений советских компо-
зиторов. Среди них — фортепиавный
концерт Е. Голубева и две сюиты
для симфонического оркестра: сюн-
та на русские темы Н. Пейко.. и
«Праздничная сюита» М. Зива:
МХАТ И УКРАИНСКАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА .
янские драматургия А. Корнейчук,
И. Кочерга и др. Здесь же помещены
выступления актеров МХАТ—В. Ка-
чалова, А. Тарасовой, Б. Добронраво-
ваи др. .
Заключительным разделом книги яв-
ляется библиография основных мате-
риалов, опубликованных в-периодиче-
ской печати на тему «МХАТ и Ук-
ранна».
Сборник богато иллюстрирован фо-
тографиями, представляющими эпизо-
ды пребывания МХАТ на Украине,
встречи мхатовцев с украинскими дея-
телями искусства выдающимися
людьми Украинской ССР, а также за-
печатлены образы, созданные мастера»
ми МХАТ в постановках пьес А. Кор-
нейчука «Платон Кречет» и «Фронт».
Издательство Академии наук УССР
приурочивает выпуск из печати этого
сборника к 17 июня текущего года —
дню открытия гастролей` мхатовского
коллектива в столице Созетской Ук.
Издательство Академии наук УССР
готовит к печати сборник, посвящен-
ный идейно-творческим связям Мос-
ковского Художественного театра и
‘украинской театральной культуры.
В первый раздел сборника включе-
ны: статьи -научных работников Ин-
ститута. искусствоведения: «Основ-
ные этапы идейно-творческого пу-
ти МХАТ СССР им. М. Горького»—
Д. Шутенко, «МХАТ и украинский
театр» — Н. Осипенко, «Произведения
Александра Корнейчука на мхатоз-
ской сцене» — Ю. Костюка, «МХАТ и
советская кинематография» — Г. Жу-
рова.
Второй раздел сборника — «Наши
творческие встречи и взаимосвязи» —
содержит высказывания ряда выдаю-
щихся мастеров, украинского. совет-
ского искусства. Среди них` народные
артисты СССР — П. Саксаганский,
r. Opa, М. Крушельницкий, А. Бучма,
И. арьяненко, И. Паторжинский,
Б. Ромавицкий; К. Хохлов, народный
художник СССР А. Петрицкий, укра» раины.
НОВЫЕ КНИГИ
Советская драматургия. 1917 —
1947. Том УШ: «Искусство», 344 стр.
Цена 15.руб. -
В книгу включены. пьесы, отме-
ченные Сталинскими премиями за
1947 год: «Великая сила» B. Poma-
шова, «Борьба ‘без линии фронта»
А. Якобсона, «Хлеб наш _ насущный»
Н. Вирты, «В одном городе» А. Соф-
ронова; «Глина и фарфор» ‘А. Гри-
гулиса: 1
_ Одноактные пьесы. «Искусство».
192 стр. Цена. 6 р. 75 к.
Сборник пьес’ советских драматур-
гов для театральных коллективов ху-
дожественной самодеятельности,
БАБЕНЧИКОВ М. В. Народное
декоративное искусство Закавказья
и его мастера. Государственное архн-
тектурное издательство. 176 стр. Це-
на 12 руб. а
Обзор народного искусства Грузия,
Армении и’ Азербайджана с. древней-
ших времен до наших дней, В прЯло-
жении даны 72. страницы илдюстра-
ций (фрески, резные и чеканные: раз
боты, ковры, вышивки и т. д.).-
`Реаакционная олени: Я:
С. Б. СУТОЦКИЙ (редактор), А. А. СУРОЗ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ,
С. А. ГЕРАСИМОВ, В, В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. 7 -
бразительзых искусств — K 1-48-08, } . ПО
a et „рег
Са Зак. №. 1585. ,
теЛЬНЫЙ
гроте?
зубов,
gn
Одни
p08 улу
Иня #
Crone’
«Дека
«А ваде\
> ag Del
-
— BOOS
тв На
Рлины
Hapa.
aM 3
—-BAFYHO
ЗИЧНЫМ
Нику, Г
Хил
пиваист
ии фи.
трудящ
WOIKTH
забота
$ ‘ДАЛЬ
‚ херном
TH 1013
BHEMAH
oma CC
all,
ниЗацу
1
Bre
qHHeH!
B page:
фашист
(ки бы
СТОЯ 1
BUR ELL
NPA
paforan
послево
(TBH BC
COT, HK
На Укр
вущего
a ‘TEN:
BED ¢
воен
pyceag
Пере.
OTBETOTY
KY pach
ТИ.
CreperE:
WIEHO
ми т!
‚едето
38 счет
hoenye
. Topolax
8 ТЕЖ
EWX ge
tapray
S0ropen
¥tpe ab
Я зав
“erg с
Торы
Веру
И Х. —
Nixes
тако
Тимо
Mlloans
RTE tay
Hapa:
ней:
my here
Ки
лен
HOHE
Еще в студенческие годы OH Ha-
чал выступать как певец и актер. В
полупрофессиональных, — полулюби-
тельских спектаклях и концертах в
Гарлеме — негритянском квартале
Нью-Йорка — Робсон пел печальные
песни <воего народа. Позднее он по-
кидает родину и гастролирует в Евро-
пе, главным образом в Англии, зна-
комя своих слушателей с песенным
творчеством негритянского нарола. Йо
мечтой Робеона попрежнему остается
роль Отелло.
До него ни один негр на американ-
ской земле не выступал в шекепи-
ровской трагедии. В прошлом веке
великий негритянский актер Айра
Олридж был изгнан из Америки за
попытку поставить Шекспира в ©во-
ей труппе. Поль Робсон, уже с успе-
хом сыграв Отелло в Англии, имея
мировую известность и признание,
13 лет борется за право выступить
в Америке в бессмертном творении
Шекспира Только 19 октября 1943
тода Робсон, навонец, играет «Отел-
10» в театре Гилд. Робсон отбросил
примитивное истолкование «Отелло»,
как пьесы о супружеской ревности.
Спектакль явился настоящим собы-
тием в театральной жизни Америки.
ская, И. Любимова, Ю. Якушев (Мо-
сква) и: другие.
Конкурс чтецов и вокалистов по-
Raga, как произведения Пушкина и
лучшие музыкальные произведения
композиторов, написанные на пуш-
кинские сюжеты, помогают чтецам и
вокалистам тТазвивать свое профес-
сиональное мастерство, повышать
свою культуру.
Однако следует. отметить и недо-
статки, которые выявил конкурс.
Это нужно для того, чтобы помочь
исполнителям преодолеть некоторые
свои творческие ошибки и заблужде-
НИЯ.
Несколько советов чтецам. Влохно-
венному пушкинскому слову, звуча-
щему с эстрады, противоречит бес-
страстное исполнение, всякий лоЖ-
ный, «театральный» прием. Это под-
твертилось, например, при исполне-
нии молодой артисткой Центрального
театра Красной Армии В. Цоповой
отрывков из «Полтавы», которые она
прочитала хотя и с большой силой, но
в нехорошей «театральной» манере.
В программах ряда чтецов не чув-
ствовалось понимания в отборе пуш-
кинских произведений, не было стро-
гой законченности исполнения пуш-
кинского стиха, ощущения егэ рит-
ма, мелодии в сочетании © большой
страстностью передачи,
Пушкинский конкурс, оргалвизоване
‚ный Комитетом по делам искусств при
Совете Министров СССР и Централь-
ным домом работников искусств, не-
сомненно, принес огромную пользу
всем его участникам, так как помог
выявить все хорошее в художествен-
ном чтении и вокальном искусстве,
привлечь большое внимание работни-
ков искусств к пушкинокому творче-
ству и его рропатанле. с эстрады.
И. БЕРСЕНЕВ,
народный артист СССР, лауреат
Сталинской премии.
Е. КАТУЛЬСКАЯ,
заслуженная артистка РСФСР.
него неизгладимое впечатление. «Ког-
да я пересек границу Советского Сою--
за, — товорил Робсон. — то почув-
ствовал, что как будто попал на дру-
гую планету. Я впервые в жизни ие:
пытал чувство высокого человече-
ского достоинства». so
Робеон возвратился в Америку с
еще большей верой в необходимость
неустанной борьбы за подлинную де-
мократию. В послевоенный. перисд,
когда реакция в США начала свое
наступление на право народа, когла
один за другим принимались анти-
народные законы, а комиссия по рас-
следованию антиамериканской дея-
тельности обвиняла в измене каждо-
ПЕРВЫЕ
Это имя известно всему миру — шой и звучный толос (низкий бас)
одинаково подвластен певцу и тогда,
когда он исполняет проникновеннуо
имя замечательного певца, прогрес-
сивного общественного деятеля США,
антифашиста, борца за мир, друга
антифашиста, борца за мир, друга французскую канпону «Моя любовь»
Советского Союза — Поля Рабеона. iH знаменитую негритянскую песню
Ето знают и любят негры Южных
Штатов США и рабочие Севера,: гор-
няви Шотландии и герои французско-
го Сопротивления; его песни поют
греческие партизаны и солдаты Ви-
тайской — Народно-Освободительной
Армии.
Поль Робсон — народный певеп-
трибун в самом высоком и прекрас-
ном смыеле этого слова. И в вом —
«секрет» неотразимого обаяния, не-
увядающей красоты его искусства.
Песни рабочего класса веего мира.
народные песни, песни американских
негров, подвергающихся в США от-
вратительной, средневековой дискря-
минации, «песни советских компози-
торов — таков обширнейший ренер-
туар Поля Робсона. Он поет чудесные
старинные английские народные пес-
ни («Над горами, над водами», «Her,
Джон, нет») и французекую варод-
ную песню (в обработке №. Тьерсо).
Он посвящает храброму китайскому
народу современную песню «Bera-
вай!». С истанно народным юмоем
он исполняет испанскую республи-
канскую песню «0 четырех генерз-
лах». В его программе также есть
«Песня еврейского тетю в Варша-
ве» (любопытно отметить, что ее мо-
тив заимствован из одной советекой
песни).
Есть нечто непередаваемо привле-
кательное в той непринужденной про-
стоте и искренности, < какой испол-
няет Робсон все эти веши. Его боль-
тневным сарказмом он «рассказы
вает» песню 0 генерале Франко, к-
торого «давно уже следует вздер-
нуть на виселицу».
непревзойденным мастерством
поет Робсон свои родные негритян-
ские песни в обработках 9. Робин-
сона, Х. Т. Берлея, фоуренеа Броуна.
Сильнейпее впечатление оставляет в
интерпретации Ш. Робсона американ-
ская рабочая песня «Джо Хилл».
Надо. сказать, что мы, советские
слушатели, хорошо знаем многих в*-
гритянезих певцов и певиц — ио-
полнителей негритянских гимнов, так’
называемых «епиритуалис»:
Но неё смиренная мольба о пощаде,
не безысходная печаль и боль 0бре-
ченности, не робкая надежда на «00-
жественный промысел», а тверлая)
решимость сопротивляться мрачному.
насилию, пламенная вера в счастли-
вое будущее, которое человек-—не на
небе, а на земле — может и дол-
жен построить собственными руками,
— вот что слышишь сейчас в негри-
тяневих, гимнах Робеона. Не смерть,
з жизнь торжествует в его искусстве.
Поль Робсон не только меняет стА-
рые елова в старых пеенях, он ме-
няет самый стиль их исполнения. «Я
устал, я боюсь смерти» — таков. был
семыел хорошо известной негритян-
ской песни о Миссисипи. Нет! Ныне
не нужны Робсону эти слова © смер-
ти... «До смерти нужно бороться 33
мир и свободу» — of этом сейчас
поет негр Поль Робсон, и металл
звенит в его голосе, когда исполняет
он старую песню о Миссисипи, зву-
чащую ныне, как грозная песня про-
теста против тех, кто. пытается ввер-
гнуть человечество в пучину. новой
войны.
Пафосом протеста, неукротимой
борьбы п ярким жизнеутверждающим
оптимизмом пронизано все искусетве
Поля Робсона.
°С огромным под’емом и мастерет-
вом исполняет Поль Робсон на рус-
ском языке наши советские песни —
«Песню о Родине» Дунаевского, пес-
ню Дзержинского «От края и до края»
и лр. Он их поет по-своему превос-
холно, Но при этом ет их, как
«свои» родные и любимые песни. и
это глубоко трогает. Здесь сказыва-
ются и замечательные свойства на-
ших современных советских песен:
они быстро облетают ‘весь мир и ета-
нозятея своими для всех свободолю-
бивых народов. Глубоко напиональ-
ные по’ форме и по языку, они под-
линно интернациональны по своему
содержанию, они принадлежат всему
передовому человечеству.
Надо ли говорить о том огромном
yemexe, которым сопровождаются
проходящие в эти дни в Москве кон-
церты Поля Робсона? В лице Поля
Робсона советская аудитория привет-
ствует не только. прекраеного иепол-
нителя-певца, искусство которого
близко и понятно нам, но и предста-
вителя прогрессивных кругов Аме-
Рики.
М. СОКОЛЬСКИИ.
_ Жюри конкурса присудило лучшим
чтецам и вокалистам 4 диплома пез-
вой степени, 5 дипломов второй сте-
пени, 8 дипломов третьей и 14 по-
хвальных отзывов.
Дипломы первой степени получили:
артист Воронежского областного те-
атра П. Вишняков, артист Украинско-
го драматического театра им. И. Фран-
xo I]. Пасеков, народный артист Ар-
мянской ССР, солист Большого теат-
ра П. Лисициан и солистка этого. же
театра Е. Смоленская.
Дипломы Bropoli степени присужде-
ны: артисту Ленинградского театра
комедии Л. `Колесову, ‘артисту Мос-
ковского театра им. Ермоловой В. Ле-
кареву, артистке Центрального теат-
ра Красной Армии В. Поповой, соля-
стке Московской филармонии Л. Ель-
чаниновой, заслуженному артисту Эс.
тонской ССР, артисту театра «Эсто-
ния» Д. Куузик.
Дипломы третьей стелени выданы
артистам Э. Белецкому, В, Ларионо-
ву (Ленинград), JI. Георгадзе и
Д. Кутателадзе (Тбилиси), Л. Ко-
вальской, И. Любимовой, Ю. Якушеву
(Москва), Л. Крестовниковой (Рига).
Похвальные отзывы’ получили:
Ю. Андреев, Т. Девлишева, Л. Ка-
занская, М. Кушке, А. Консовский,
В. Литвиненков, М. Лобода, А. Пет-
росян, И. Теплых, Т. Шлыкова, С. Фу-
ки (Москва), Н. Горячева (Ленин-
град), С. Crynrype (Рига), А. Боль-
шаков (Свердловск).
„Иражская весна“
Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат,
Весенние фестивали ‘в Праге 38
последние годы стали знаменатель-
ным событием музыкальной жизни.
В эти дни в Прагу приезжают. музы-
канты многих стран для того, чтобы
продемонстрировать достижения свое-
то искусства. Вее население. города
отмечает фестиваль, ак праздник
Музыки, молодости и весны.
Мы, предетавители советокого ис-
кусства, сразу же попали в атмоефе-
ру радушного гостеприимства, сердеч-
ного внимания. В нам часто подходи-
ли люди и на улицах, и в концерт-
ных залах только для того, чтебы по-
жать руку, получить автограф или
задать несколько вопросов о Совет
ском Союзе. Концерты советских му-
зыкантов проходили с исключитель-
ным пол’емом, с бесконечными OBa-
циями и вызовами. Мы понимали, что
столь восторженный прием вызван
прежде всего горячими симпатия“
ми Е Советскому Союзу. Но вме-
сте с ‘тем следует признать, что
наши скрипачи, пианисты, вокали-
сты выступали действительно пре-
восходно, наглядно доказывая огром-
ные творческие достижения советеко-
го искусства.
Несколько лней музыкальная of-
шественность Праги говорила о кон-
‘цертах Давида Ofierpaxa. Большой
успех имел П. Серебряков, выступив-
tin с исполнением произведений
Чайковского, Мусоргекого и Рахмани-
нова. Слушатели восторженно ветре-
чали советеких певцов — Л. Маслен-
никову и Г. Нэлепи.
Неоспоримые преимущества совет
ской системы музыкального воспита-
ния особенно ярко проявилиеь в вы-
ступлениях молодых скрипачей, 33-
воевавших на конкурсе им. Яна Ку-
белика четыре из пяти премий. Этот
конкуре проводится раз в три года,
чередуясь с конкурсом пианистов им.
Сметаны и конкурсом камерных ан-
самблей. Для участия в конкурсе
приехали, кроме советских музыкан-
тов, также представители из США,
Авглий. Франции, Польши, Израиля,
ствовали музыканты Чехослова-
кии. Жюри конкурса бьымое весьма
авторитетно, в его состав вошли вид-
нейшие музыкальные деятели от 11
государств. Е
Участникам конкурса были пред’-
явлены . серьезные требования. Они
должны были исполнить сложнейшие
произведения мировой скрипичной ли-
тературы, а также музыкальные пье-
сы известных чешеких композиторов.
Каждый из 33 участников имел бла-
гоприятные условия для выступле-
ний, гарантирующие полное раскры-
тие его данных и максимальную 06’-
ективность оценки жюри. Решение
жюри принималось путем тайного го-
лосования. Некоторые произведения
исполнялись без об’явления фамилии
участника, который выступал, стоя
за закрытой занавеской. После упор-
ного соревнования на второй тур
прошло только девять музыкантов, &
на третий тур — пять, в том числе
четыре советских скрипача. Все вы-
ступления участников третьего тура
проходили в ‘концертном зале Py-
дольфинум в сопровождении оркестра
«Фок» («Фильм—опера— концерт»)
под управлением доктора ` Сметачек.
Первое место на конкурсе завоевал
Игорь ‹ Безродный (ученик проф.
А. Ямпольского). Пражекие слушате-
ли еще помнят выступление Безрод-
ного на фестивале демократической
молодежи. Игорю Безродному 19 лет,
он студент первого курса Московской
консерватории. На заключительном
туре конкурса: он сыграл 2-ю и 3-ю
части концерта Брамса.
Его’ исполнение отличается творче-
ской зрелостью, яеным раскрытием
замыела произведения при безукориз-
ненной. чистоте интонации и техниче-
ском совершенетве.
На Втором месте оказалея одарев-
ный Виктор Пикайзен (ученик проф.
Д. Ойстраха). Ему всего 16 лет, но,
несмотря на свою молодость, он с
легкостью преодолевает любые вир-
туозные трудности. Две части кон-
церта Чайковекомо он иеполнил ©
Маринэ Яшвили (Тбилисская консер-
ватория) и Михаил Вайман (Ленин-
градская консерватория). 17-летняя
М. Яшвили — первая в Грузии лау-
реат Международного конкурса. Ee
исполнение отличается темперамен-
том, стремительностью. В каждом по-
следующем туре конкурса юная му-
зыкантша играла лучше, чем на пре-
дыдущем. Для исполнительского сти-
ля М. Ваймана характерно тяготение
к лирике, в его интерпретации скз-
зывается яркая индивидуальность.
Мне кажется, что если бы он в своей
игре не допускал некоторых погреш-
ностей интонаций, то мог бы завое-
вать олну из первых премий.
0с0бо хочется остановиться на вы-
ступлении английского скрипача Ло-
ведея, получившего третью премию.
Обладая бесспорным темпераментом и
К тому же играя на превосходном ин-
струменте, он добивался сочного, краз
сивого звучания скринки. Но его
исполнение первой части концерта
Брамса было вычурным, с расчетом
на внешнюю эффектность, что 069-
бенно наглядно проявлялось в лири-
ческих эпизодах произведения.
Нас часто спрашивали, почему из
года в год в Брюсселе, Варшаве, Пра-
те и в других городах советские му-
зыканты добивалиеь столь вылаю-
щихся результатов? Неужели Запал-
ная Европа не имеет талантливой
музыкальной молодежи? Конечно,
имеет. Но в условиях буржуазного
искусства, лишенного реалистиче-
ской, народной, основы. творчества,
в атмосфере конкуренции, в поисках
эффектной, часто вычурной формы
исполнения эти дарованияе не мо-
гут плодотворно развиваться и расти.
Поэтому так разительно отличалось
на фестивале жизнеутверждающее
реалистическое искусство советских
музыкантов.
Воздействие советского искусства
на формирование музыкальной куль-
туры етран народной демократии ©г-
Участники Международного конкурса скрипачей имени Яна Ку-
белика в Праге: М. Вайман, М.. Яшвили, И. Безродный и В. Пикайзен.
} Фото В. Котляр.
ма. Это сказалось в виленных Нами
оперных спектаклях, где превосход-
ное музыкальное и вокальное испол-
нение часто сочеталось с примитив-
ностью оформления и сценического
раскрытия произведения. Даже в по-
следней — премьере Национальното
оперного театра в Праге — «Продан-
ная невеста», гле нас поразила ела-.
женность оркестра, хора и ансамблей,
большинетво мизанецен статично, ма-
ло выразительно. В спектакле Tearpa
имени 5 мая (филиал Националь-
ного оперного театра) «Пиковая да-
ма» — формалистическое, условноз
оформление; все декорации состоят из
игральных карт разных масштабов.
Оформлению соотвотетвует и сцениче-
екое поведение артистов.
В Праге отлично знают имена не
только вылающихея советских певцов
и музыкантов, но и солистов лучших
оркестров страны. Внимательно еле-
ATT пражекие музыканты за новии-
прешлом году посетивший СССР, то-
PHYO рассказывал, что только в Со-
ветском Союзе он видел подлинное
искусство, а даже знаменитая италь-
янская опера, с которой он познако-
мился во время своей недавней по-
ездки но Италии, находится сейчас
на грани распада и разложения.
Музыка в Чехословакии — поллин-
но народное искусство. Когда совет-
ские музыканты выступали в Брати-
славе, Готвальдозе и на заводах пе-
ред рабочей аудиторией. то Фни х9-
тели несколько облегчить программы.
концертов. № их удивлению слушате-
ли потребовали исполнения слож-
ных произведений Бетховена, Чай-
козекого и других композиторов. Ча-
сто венцерты советских артистов за- А. лкобсона, «Алеб наш _ насущный»
канчивались митингами в честь Со- Н. Вирты, «В одном городе» А. Соф-
ветского Союза и его замечательного РоНова; «Глина и фа} юр» `А. Гри’
некусетва. Слова — Сталин, CCCP, Tyme.
москва BCIOTY произносились
великой любовью и глубочай
уважением, как воплощение дружбы, _
народов, единых в своем стремлении
к миру и прогрессу.
К. КОНДРАШИН,
лауреат Сталинской премии. .
туры стран народной демократии ©г- ками советской музыки. HeroanenEe
ромно. Надо помнить, что музыкаль- (И. Безролным норого. скрипичного
HOO искусство Чехословакии еще рае Д. Вабалевекого имело вы“
окончательно не 0вободилось от дающийся успех. Главный дирижер
влияний упадочничества и формализ- чешского paizo Карел Анчерл, в
Венгрии, Румынии и других стран. блеском и подлинным темпераментом.
Четвертое и пятое места полелили
ромео те, в нем активно УЧа- четвертое и пятое \
i
отделы информации, архатектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино,’ нзобразительзых искусств — к 1-48-98.