СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ПЕРВЫЕ УСПЕХИ В странах народной демократии,, Не впадая в натурализм, ¢ bobs ставших на путь социзлистического шим художественным TARTOM авто- развития, получила вое возможности ры Фильма сумели показать страш- для становления и роста и винопро- ную систему пыток и казней в Oc- нышленность, освобожденная от ка- венциме, подчеркнуть прямую связь балы иностранных и отечественных между ужасами, творящимися в ла- монополистов. Обращение к актуаль- герях смерти, и расовыми «теориями». `Фильм разоблачает человеконенави- стническую сущность фашизма. И убедительно звучат взволнованные ‘слова героини фильма Марты (ее сдержанно и вместе < тем тепло иг- рает артистка Б. Драпинекая): — Весь мир должен знать это, чтобы евенцим не повторился! Авторы ‚и исполнители сумели провести через всю картину идею торжества жизни над смертью и соз- дали волнующий, актуальный фильм. Актуальностью темы. острым дра- матическим конфликтом. взятым из жизни, привлекает внимание и но- вый чехословацкий фильм «Хищни- ки». поставленный известным ре- жиссером Иржи Вейсом по сценарию И. Вейса. И. Маха и В; Гайера. Сюжетным узлом этой картины является борьба между частными предпринимателями и строительным кооперативом за право постройки но- вого моста. Развивая этот конфликт, BTOD HIT казызают, вакую опасность представляют люди, подобные тор- товцу Христиану Крофта (артист Б. Загорский) и его сообщникам. Эти хищники совершенно — закономерно терпят провал — побеждает етрои- тельный кооператив во главе с HAA женерох Франтишеком Ридлом (арт. В. Вейражка). который заботится не о личной выгоде, а © благе ‘всего го- рода. Е сожалению, в картине не полу- чила лолжного отражения роль ком- мунистической партии в проиеходя- щих событиях. Однако, несмотря на этот недостаток, в целом фильм но- могает народу распознать’ его скры- тых врагов, помогает строить новую ЖИЗНЬ. Фильмы «Последний этап» и «Хишники» свидетельствуют 0 том, что кинематографисты Польши и Чехословакии стоят на верном пути; Успех кинокартины «Последний этап», премированной в прошлом го- ду на международном кинофестивале в Праге и вызвавшей широкий инте- рее в большинетве стран мира, в том чиеле в прогрессивных кругах Аме- рики, теплая встреча, оказанная ки- нокартине «Хищники», — это олно- временно успех всего передового реа- листического направления в виноис- Кусетве Польши и Чехословакии. Используя лучшие традиции ¢o- ветской кинематографии, откликаясь на актуальные проблемы современ- ности, глубоко проникая в жизнь своих народов и отражая ее, работ- Ники киноискусства стран народной демократии, несомненно, добъются новых значительных творческих до- стижений. у. А. ПЕТРОВСКИЙ. ным темам действительности вывело деятелей кино Польши, Чехослова- кии. Венгрии, Румынии и Болгарии на широкую дорогу реалистического творчества, позволило им создать значительные произведения искус- ства. Сейчас на экранах СССР демонст- рируются два фильма, выпущенные киностудиями стран народной демо- вратии. 0 страшных годах немецкой окку- Taner. о героической борьбе народа за свободу и независимость расега- зывает новый польский фильм «По- следний этап». Еще мелькают заглавные титры фильма, з на экране уже разверты- ваются драматические события: 00- лава на улицах города; тщетно пы- тающихся сопротивляться людей за- гоняют в машины, мужа разлучают с женой, родителей с детьми, брата © сестрой. Это начадо пути в Освен- ции. фюди попали в западню, их ждет одна и та же участь — газо- вые камеры или печи крематория. День и ночь дымят печи Оевенци- ма, тень от них лежит на всей жизни фашистского лагеря. Группу за группой немцы отправляют Ha сожжение, До всех дойдет очередь, — кажется, что выхода нет. Но заключенные знают, что выхэд есть, —это упорная, непримиримая борьба! Мужественный русский врач коммунистка Евгения (арт, Г. Гурев- ская) собирает вокруг себя группу отважных женщин, которые устанав- ливают связь © антифашистами из мужского лагеря, тайно раепростра- няют листовки, всеми имеющимися в их распоряжении средствами органи- зуют сопротивление фашистским убийцам, Они читают заключенным речь товаряща Сталина о 25-й годов- щине Октября, историческую речь, в которой вождь народов сказал: «Пусть знают эти палачи, что им не уйти от ответственности за свои пре- ступления и не миновать карающей руки замученных народов». Эти слова наполняют души узни- gos Освенцииз верой в победу, и эта верё еще более крепнет, когда при- ходит весть о великой победе Совет- ской Армии под Сталинградом. Авторы фильма В. Якубовская и Г. Шнейдер бывшие узники Освен- цима. Впечатдения очевилцев позво- лили им создать произведение ис- кусства, поражающее своей жизнен- ной правдой. Эта правда во всем: ив драматургии Фильма, лишенной ga- кой-либо надуманности, и в сурово- сти режиссерской трактовки, и в убедительной игре актеров, и в р8- боте оператора В. Монастырекого. НОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ СОВЕТСКИХ ДРАМАТУРГОВ. CTATH победы, народ с любовью и доверием обращает свои надежды в Москве, — Вэошло зерно. это ты, Богдан, — говорит Ганна, ПАВ И ВМЕСТ Ганна: ‘ Да, виноват. И виновата я, и все другие, Un булава в руках продажной одна теперь будет правда, один за- кон... пока жив Ham батька Бог- дан, не знать нам горя! А будет нужно, сами возьмем оружие в свои руки ..». eh Ve t твари, Так мыслит вся народная Украи- ртятвопрестуцника, безродного. на. Но дни Богдана Хмельницкого , бродяги! В этом поединке Ганны © Быгов- ским с большой образной силой во- площена основная тема драмы Дми- терко. В\страхе и бешенстве продаж- ный правитель пытается увильнуть от прямого ответа на прямые вопро- сы Ганны. Но в лице Ганны допра- ивает ето народ, Украина. — Что, правда колет очи? — продолжает Ганна. — Богдан из рабства вызволил ны народ, А ты ему ярмо готовишь снова, Ты в жизни слова правды не сказал, А я скажу слова колючей правды, Хоть ими подавись! Грядет народный тнев, За Пушкарем тесятки, сотни встанут, За ними тысячи, другие, & потом— Придет расплата — хлынут по подходят в концу, И Власть должно перейти в его сыну — несовершен- нолетнему Юрасю. Гетманская була- ва становится предметом страстных вожделений придворных Хмельницкю- то. Когда великий гетман .умирает, его «генеральный писать» Выгов- ский ловким авантюрным маневром фактически захватывает власть Aa Украине: Надо знать, кто такой Выговский, хля того чтобы понять ето дальней- шие действия. Человек, оторванный от родины, неоднократно ее преда- вавший, сдававиийся в плен и вы- купленный из плена, связавший ce- бя с орденом иезуитов, — этот же- стокий и беспринцииный проходимец использует гетманскую власть толь- ко в своих низменных интересах. Грозным молчанием встречает народ весть об избрании Вытовекого. И только полтавский полковник. copat- ник Хмельницкого, Мартин Пуш- KADb бросает сыну короткую, все об’ясняющую фтфззу: — Украина гибнет. Ее, ее люби! Е Г ам эемле Отмщенье, гнев и ненависть народа В огне и пламени, тобой самим зажженном, Сторит твоя чужая, злая кривда, А ты, как окаянный, день и ночь Трусливым призраком пойдешь блуждать пю свету, Покуда не пристрелят, как собажу, BOH ж хозяева... В страхе рассышаются перед Ган- ной холопы Выговского, и грозным предвестьем звучат ее слова: Идет жена Богдана; Я не одна, ва мною Украина, И в гневе вас она испепелит! Мы так подробно передали эту сцейу для том, чтобы показать, © какой силой звучит в драме Дмитет- ко мощная патриотическая тема — тема единения украинекого и русско- то народов. тема презрения и нена- висти к предателям отечества. Пре- восходно написаны Любомиром Дми- терко картины народного восстания. Предсказание Ганны сбывается. Ук- раина поднимается против тетмана, насилующем волю варода. Войска Выговското бессильны сдержать этот натиск. И хотя для Выговского на- стает минута торжества, когда он казнит Пушкаря, но торжество это кратковременно. Выговский успевает лишь в упоении недолгой победой полтисать договор, согласно которому Украина и Польша об’единяются под эгидой Рима против России; Но его мучает безотчетный страх, Это — страх перед народом, и народ не за- ставляет Выговского долго ждать за- служенной кары. «Чернь, сеятели, кузнецы, ремесленники Лубен, При- лук, Полтавы» громят приспешников Выговского. В ответ на зов украин- ского люда движутся с севера брат- ские русские войска. — Влятвопреступника, тебя народ } проклял, А русских он об’ятьями встречает, — сообщает Выговскому его клеврет Тисницкий. — Об’ятьями ветречает чужезем- nes? — спрашивает Выговский, — Ho чужеземцы, братья то идут. Народу это хорошо известно, — отвечает Лисницкий. — _ Опасаться надо нам, пока еще не позлно! Но спасенья нет. В иезуитской ря- се бежит © Украины Выговекий, земля горит у него под ногами. Стре- ляется, обнимая гетманскую булаву, властолюбец Лиеницкий. Как перепу» тганные вороны, разлетаются во все края Беньовские и Немиричи, мона- хи-иезуиты и татарские мурзы-—вея эта грязная стая грабителей украин- окото народа. Натот высохо поднимает «Азов-гора» А. Муравлева па сказу П. Бажова и т: д.). Однако задачи, поставленные пе- ред композиторами, оказались, разре- шенными далеко не во всех этих произведениях. Мы знаем, что такие сочинения, как квартет Филиппенко, «Солдатские песни» Вниппера, пользуютея большим успехом. Co- ветский слушатель ясно ошутил в них живые реалистические образы нашей действительности. Программ- ность в них органична. ибо компози- торы создали He суб’ективистские, отвлеченные образы, а образы реаль- ной жизни, В противоположноеть этим произведениям. «Юность» Ле- витина вызвала большую неудовлет- воренноеть тем разрывом, который ощущается между замыелом—005- щенным образом советской молоде- жи — и теми конкретными музы- кальными образами, которые pac- крываются в симфонии. Трудноети, которые стоят на пути развития программной музыки. так же разнообразны, как и сами ви- ды программноети. Достаточно ли наличия реалисти- ческой программы, чтобы обеспечить реалистичность музыкального произ- ведения? Мы думаем, что этого не- достаточно. Требуелея еще творче- ское осмыбление программы, не иллюстрирование ее, а творческое воплощение ее содержания в MYBbI- кальных образах. Например, глубоко привлекатель- ной. стороной симфонической поэмы ии талантливого композитора А. Муравлева «Asop-ropa» являетея Именно живое, Творческое отнопге- ние к программе. Образ «старых лю- дей» раскрывается в поэме в пре- восходной напевной мелодии, на- полненной русскими былинными ин- тонациями, Мелодия обогащает лите- Да, в туках Выговского задыхает- ся и гибнет Украина. Достигнутое Хмельницким разрушается изо дня в день. Иезуиты, польские атенты, пе- рекоцекий мурза Кара-Бей появляют- ся у Выговского. Чужеземные войска — немецкие и сербские, татадекие и польские-топчут посевы Украины, ‘истребляют ев вольнолюбивых CHI- нов. «Ударить на’ Москву!» — вот мечта союза. об’единившего Выгов- ского и его западных покровителей. Но для этого нужно прежде веего по- корить Украину. А Украина кипит, и народный гнев созревает < каждым днем. Ужз отказалея полтавский полковник Мартин Пушкарь дать Вытовокому хоть одного солдата: Уже пишут в Москву возмущенные письма верные собратья Хмельницкого, изобличая измену новоявленного властелина. Уже входит грозным вестником в хо- ромы Выговского кобзарь и поет дерзкую, в народе сложенную пес- НЮ: Уклаину ты запродал Туркам да матнатам. В злую выдал нае неволю Ты. палач проклятый! Уже поняла жена Богдана Хмель- никого Ганна, куда клонит Выгов- ский. Она, Ганна Золотаренко, cra- HOBHTCA душюй народного мятежа. Величественный образ Ганны, быть может, наибольшая удача драматур- га. Сильно, выразительно, просто на- писана эта роль. Каждое слово Ган- ны звучит, как слово всей Украины. «В костер, в костер!» — вопит Вы- товский, доведенный ло исступле. ния песней кобзаря. Но Ганна про- износит слова суровой отповехли: Ганна: Ты, ловко завладевигий булавой, Что выпала из мертвых рук Богдана, Забыл ты сразу заповедь ето, Святую клятву... Вымолвить мне тяжко!.:, Ты снова, хочешь Русь раз’единить, Нас татарве отдать на поругань». По всем углам шныряют иезуиты, Бак птицы черные, нам. rope предвещая... А кобзаря — в костер?! Нет, не поможет! И весь народ в костер?! Выгозский: То Пушкать, Он виноват ро всем. HOW Новая пьеса Любомира Дмитерко воскрешает далекое прошлое — пятидесятые годы ХУП столетия. Но, закрывая последнюю страницу этой драмы, ловишь себя нь мысли, IM прочел ее < живым ощущением COB- ременности, с горячим и свежим вол- нением — словно правдивую ецени- ческую повесть © событиях еовсеи недавних и, во всяком случае, о ©0- бытиях, поныне сохраняющих живую актуальность, сегодняшний боевой интерес. Эта пьеса уводит нас в даль веков, не разлучая с современно- стъЮ. Вще не так давно из-под пера многих драматургов наших нацио- нальных феспублик выходили исто- рические пьесы, восхвалявшие царей и ханов далекого прошлого, рисовав- шие пышные, но далекие от правды картины историй, Эти пьесы были сурово отвергнуты народом. Иетори- ческая драма, которая ничему He учит, которая отвлекает зрителя от нашей современности, не нужна ©9- ветским людям, Но, Как известно, все лучшие произведения этого трудного жанра именно тем и отличалиеь, что в них неприкрашенная правда WCTO- рии становилась оружием в совремеп- ной борьбе. В репертуаре Хафьковско- то театра им. Шевченко— волнующая пьеса украинского драматурга И. Во- черги «Ярослав Мудрый». Украин- ская драматургия гордится также a мечательным произведением А. нейчука «Богдан Хмельницкий», nO священным великому сыну Украины, бору за вечный союз русского и украинского народов. Новая пьеез Любомира Дмитерко продолжает раз- витие этой ветви украинской совет- ской драматургии и является, быть может, одним из самых высоких Of созданий. События пьесы происходят в е- долгий, но кровавый период гетман- ства Ивана Выговского, захватившего после смерти Богдана Хмельницкого верховную власть. Проходимец Вы- говский, которо недаром зовут в народе кровавым ватом, пытается по- строить евою карьеру путем ‘преда- тельства, насилия, прямой измены Украине. Главная идея, движущая Выювехим, — это ‘идея поспешного, крутого поворота к Западу; Он омаку- ет слова одного из своих собеседни- ков: «Свет с запада идет, — © во- стока тьма»... Рим, Венеция, Пари — вот вожделенные источники с©ве- ‚ та, вот лучи, под которыми хочет согреться самозванный правитель, человек, чужой своемт народу. Борь- ба Украины против этого леспота и составляет солержание пьесы Дми- терко «Навеки вместе». Уже в первых эпизодах пьесы мы слышим голос Украины, голос про- стого трудового люда. В придорожной корчме кобзарь воспевает ПОДВИГИ великого гетмана Хмельницкого’ Те, что бежали. ло речки Случи. Те раетеряли салюги да онучи, : . ‘A которые — до Прута, Тем была указана казаками ХмелБ- никого Дороженька позорна и крута... * Так поет кобзарь о поражении польских шляхтичей, разбитых Хмельницким под Корсунью и под Желтыми Водами. В освободительной войне против польских помелтиков победил тотда украинский народ. Этот нарох увидел свое солнце не на 38- паде, & на востоке, там, где жили и живут поныне братья украинцев — руеекие люди. Кобзарь славит Хмель- ницкого, человека, понявшего, что в борьбе < натиском поляков и татар Украине может прмочь только брат- ская Русь. Украинский народ в0се0е- хинился в годы правления Хмельниц- кого с великим русским народом, Про- стой ‘человек, Одновол, говорит off этом так: «Спасибо Хмельницкому, i Bee цпитаты—в моем переводе. — АС. . ‚ @ ПРОГРАМ На совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) в январе 1948 г..А. А. Жданов поставил во- прос о программности, как одном из основополагающих принципов pe- алистической музыки. Отход от про- траммности, намефившийся в совет- ском музыкальном творчестве, был расценен как признак формалистиче- ского направления, кав отказ от про-. грессивных класеических традиций. Итот, в которому приводит забве- ние принципа программности, сфор- мулирован А. А. Жлановым в сле- дующих словах: «Дело дошло до то- TO, “что содержание выпущенного в свет музыкального произведения приходится об’яснять уже после пю- явления ето на свет. Народилаеь пе- лая новая профессия — истолкова- телей музыкальных произведений из среды приятелей-критиков, которые стараются по личным догадкам рас- пгифровывать задним числом содер- жание уже обнародованных MYSbI- кальных произведений, темный смысл которых. как говорят, быва- ет не совсем ясен даже для их а810- ров». Таким образом, забвение протрамм- ности приводит в суб’екливизму музыкального содержания, к смыс- ловой неопределенности музыкаль- ных произведений. . Не случайно формалисты веяче- ски культивировали Так называю- мую «чистую», беспрограммную му- зыку. Словесно выраженная про- трамма сразу же обнаружила бы эстетекую отвлеченноеть их. «идей». Публикуя статью проф. С. Скреб- кова, в основу которой положены те- зисы доклада, сделанного автором в Союзе . композиторов, редакция приглашает деятелей советской му- зыки высказаться по проблемам раз- вития советской программной музыки й в частности, по вопросам, затрону- THM B стат ©. Скебкова. — Отныне нас никто не разлучит, Ее поддерживают голоса парода, ветречающего русских: — Навеки вместе! Солнце наше . встало! Пусть солнце то благословенно * будет, Оно патоду юсветило путь. Так кончается эта поэтическая, правдивая и волнующая пьеса. Судь- ба каждого из ее героев не может не волновать зрителей. Ее образы глу- боко драматичны. Любовь. Ka- para Пушкаренко к сироте Ори- се свободно и живо вплетается в сюжетную ткань драмы, так же каки эпическая тема кобзаря, так же как и комедийная линия прожорливого монаха Альбрехта. Широко, силнно начисанные фигуры борцов за счаст- ливую долю народа — Ганны Золота- ренко. Мартина Душкаря, Якова Ба- рабапга — резко контрастируют © Фи- гурами Выговского и его жены Cre- фы, иезуита Данилы, шляхтича He- мирича, поляка Беньовского, трусли- вото проныры Лиеницкого. Сильные характеры создают еильную драму: Вековая правда, прославление вечной дружбы русского и украинското н8- родов придают этой драме подлинную современность и воодушевляющую поэтячность. Да, очень многие эатизоды пьесы и сама главная мыель ее вводят нас в КПуг Вопросов. поныне сохраняющих остроту и злободневность. Так, в пье- се отчетливо, натлядно обнажается антинародная сущность космополи- тических взглядов. Отщепенен Вы- ТОВСкИЙ, ЧЬЯ родина там, где больше платят, не случайно вынужден ста- саться от справедливой наротной ка- ры. Его взгляды неизбелоно приводят к разрыву е массами трудящихся Ук- раины. Но важно и другое: мы видим подоплеку этих взглядов, их основу, их происхождение. Антипатриотизм Выговевого — прямое следствие его этоистического, хищнического отно- шения к жизни. Все это х полной убедительностью выражено в драма- тических, волнующих сценах яъесы Дмитерко. Историческая правда ее несомненна. Но этого мало: празда истории в этом произведении мобили- зована на борьбу за высокие ‘идеи, навеки ныне об’единяющие русский и увраинский советские народы. , И поэтому эта историческая драма, должна по праву занять достойное место в репертуаре советских теат- pos: Ee автор Любомир Дмитерко, не так давно порадовавший зрителей пьесой «Генерал Ватутин», хделал новый: уверенный шаг вперед. Дра- матургяя наша в последнее время ла- ет все более и более ценные платы. Мы рачостно отмечаем ‘ее удачи. Но ‚и на этом богатом фоне ярко выде- ляется новое зрелое произведение Любомира Диитерко. Историческая лозма Любомира Дмитерко написана в пушкинской традиции. о Не подлежит никакому сомнению, что для современного ук- раинекого атисателя примером и 0б- разцом › служило именно величе- ственное ‘создание Пушкина «Борис Годунов». Да оно и понятно: на- веки виесте наши народы, навеки вместе ‚ наши культуры, Именно по- этому мы глубоко уверены, что вскоре превосходная драма Дми- терко увидит свет рампы не только B Киеве или в Одессе, не тольк В Харькове au в Полтаве. но и в Мо- скве, в Ленинграде, во многих 1горо- лах Советского Союза. Анатолий СУРОВ, Н. Г. Чернышевский, ^ Работа скульптора A, Кибальникова; удостоена Сталинской премии. Новини СОВЕТСКОЙ МУЗЫКИ В Центральном доме композиторов состоялея второй вечер из цикла «Новинки советской музыки». Коя- цертный ансамбль артистов Государ- ственного симфонического оркестра Союза ССР (дирижер О. Агарков) исполнил ряд новых произведений по- пулярной симфонической — музыкн: «Сюиту» Н. Иванова-Радкевича, «Ли- рический вальс» Н. Речменского, сюн- ту «Лесные картины» Ю. Левитина, симфоническую картину «Эскадрон проходит мимо» Н. Богословского a «Молдавскую сюиту» Г. Юдина. СОЗЕТ ПРИ МИНИСТЕРСТВЕ КИНЕМАТОГРАФИИ GOCP Постановлением Совета Министров СССР утвержден Совет при_Миния- стерстве кинематографии СССР в следующем составе: И. Большаков (председатель), В. Рязанов, Н. Са- контиков. Н. Шиткин, В. Щербина, А. Копытов, И. Глотов, П. Тарасов, В. Александров, А. Кузнецов, И. Сав- ченко И. Красовский, П. Бровко, Г. Кикнадзе. М. Чиаурели. С. Гаспа- рян, Д. Малян. Б. Саид-Заде, С. Ра“ гимов. 3. Каланов, К. Ярматов, Э. Аме- рик, А. Григулие, О. Лауристин, А. Вааранди, М. Мешкаускене, Грицюс, В. Якупов, С. Муканов, Ж. Абикенов, К. Баялинов, X. Cacpapa- лиев, А. Карлиев, А. Хамраев, Н. Парпиев, С. Пашкевич, Я. Ругоев, П. Лихман, А. Лупан. На своем первом заседании, кото- рое состоится 8 июля, Совет п Министерстве кинематографии CC! рассмотрит следующие ‘вопросы: «О состоянии и. о мерах По выполнению плана кинообслуживания населения в 1949 г.» (доклад зам. министра кине- матографии СССР В. Рязанова) и «О работе национальных киностудий» (доклад начальника Главного упраз- ления по производству художествен- ных фильмов Н. Семенова). Конкурс художников-плакатистов Государственным издательством «Искусство» проводится закрытый конкурс на лучшие плакаты и лубки на темы трехлетнего плана развития ‚ общественного KONXO3HOTO A COBXNS- ‘оного продуктивного животноводства. К участию в конкурсе приглашено 32 художника-плакатиста. За лучшие оригиналы плакатов и лубков, принятые к печати, устаноз- лены ‘премий: одна первая (8 тыс. руб.), две вторых (mo 5 Tue. py6.), три третьих (по 3 тыс. руб.) и две по- ощрительных премии (по 1.500 руб.). Кроме того, за лучшую разработку тем принятых к печати плакатов и лубков установлено 10 премий по 500 руб. каждая. Издательство «Искусство» органи- зовало выезды художников для сбора Бу! У Ro тет Yat пр отр «ACE ют 9a HB! yy На киностудиях страны В начале июля начнутся семки в па-. вильонах и на натуре. Киностудия Мосфильм полно- стью переходит на производство цветных фильмов. Хотя это связано © преодолением значительных техниче- ских трудностей, большинство кияс- картин, как сообщил в беседе с на- шим сотрудником директор студий С. Кузнецов, все же будет выпущено досрочно. Последним нецветным фильмом, выпускаемым студией в текущем го- ду, явится вторая серия «Сталин- градской битвы». Это одна из наибо- лее сложных По постановке картин. По плану намечалось часть массовых сцен, связанных с зимней натурой, отснять в начале предстоящей зимы. Однако коллектив фильма во главе с постановщиком, режиссером В. Пет. ровым закончил с’емку массовых спен уже в начале этого года, что позво- лит завершить работу на два месяца раныше срока. Сейчас ведутся павиль- онные с’емки. Не менее сложен по своей поста- новке фильм «Падение Берлина» (сценарий П. Павленко и М. Чиаур- ли, режиссер М. Чиаурели). В настоя- ‘Wee время с’емочный коллектив на- холитея в Германии, где производит натурные с’емки. Большой интерес — представляет Серию биографических фильмов продолжает картина об отце русского авиации Жуковском, которую став» по сценарию А. Гранберга pexacc.p В. Пудовкин. Ведутся с‘емки кинокартины «Сме- лые люди» (сценарий М. Вольпина И Н. Эрдмана, режиссер К. Юдин). Этот фильм, < элементами приключенче- ского жанра, расскажет о смелости’и ловкости советских патриотов. С’емки происходят в живописной местности на Кавказе. Для производства натурных с’емок выехал на Кубань с’емочный коллек» тив кинокомедии «Веселая ярмарка» (сценарий Н. Погодина, режиссер И. Пырьев). ЛЕНИНГРАД, (Наш корр.)., Ле нинградская студия научно-популяр- ных фильмов выпустит в этом году ряд кинофильмов по вопросам сель- ского хозяйства. / Из серии кинобесед агронома-меха- низатора готовится картина «Комп. лектование тракторных бригад». Но- вой отечественной породе скота, вы- веденной советскими жевотноводами, будет посвящен фильм «Костромач- ка». Один из фильмов расскажет об ‘опыте работы колхоза им. Тимирязе- ва — передового колхоза Горьковской области. ванной великим классиком. — будь то кошмары Борис» у Мусортекого, или «Сеча при Верженце» у Римеко- го-Корсакова. — звеегла явственно выступает великая гуманистическая тенденциозность, осуждение изобра- жаемого зла, непримиримость в не- му; в каждой такой картине рас- крываются благородетво душевного мира автора, красота ето идеалов. Именно поэтому эти картины художе- ственно прекрасны. Поэтому и музы- ка подобных картин отвечает всем требованиям красоты, реализма: 318 музыка не может игнорировать мело- дизм. не может отказаться от нанбо- лез богатого по своим возможностям реалистического средства музыки — от мелодии. Совершенно очевидно, что мелодия картин, рисующих образы за, по- строена на иных янтонациях, имеет иные свойства, чем та мелодия, ко- торая возникает при воплощении п9- ложительных 9бразов. Достаточно в этом отношении сразнить две темы «Ромео и Джульетты» Чайковсвого— тему «борьбы» и тему «любви». Н® все же и в том и в другом случае в мелодии всегла присутствуют резль» ные, живые образы. Резлистическая программность музыки не только ие ослабляет ведущего значения мело- дии, но, наоборот, содействует рас» цвету мелодии. С особенной очевих- ностью убеждают нас в этом такие шедевры русского раеспевного мел0- дизма, как программные симфониче- ские произведения Чайковского — «Ромео и Джульетта», «Франческа да Римини». Таковы традиции великих к18ся- ков. Новая советская тематика выдвя- гает перед советскими композиторами HOBLIe творческие задачи ‘в области программной музыки. При решении этих задач ве должно быть ни идлю- стративного отношения к програмуе, ни сомнений в безграничных реали“ стических возможностях музыки, BB игнорирования вфхнейшей основы музыкального я\№кз — напевного мелодизма. материалов в передовые колхозы и Фильм «В олной стране» (сценарни совхозы страны. своеобразие литературной формы. Му- ЗЫЕз — искусство значительно более «откровенное», обнажающее основ- ную «мораль» произведения не- посредственно. Музыка ярко описы- вает события, но еще ярче она «мо- рализует», т. е. переносит акцент с «описания» нз «выводы», с событий Ha идею этих событий. В этом — своеобразие музыкальной формы. Такое характернейшее явление в музыке, как реприза, представляет собой не столько повторение событий, описываемых музыкой, сколько утверждение основного музыкально- To образа. Очень важен также следующий во- прое: сохраняет ли свою силу в про- граммной музыке тезис о том. что ведущим средством выражения в му- ЗЫке должна быть медодия? Мы утверждаем, что этот тезие не только не ослабляется, но, наоборют, уси- тивается в программной музыке. Про- граммность побуждает композиторов к созданию более выразительной ме- IOI. Мелодия в музыке не есть рядовое средство выражения, ее нельзя ста- вить по значению в один ряд с рит- MOM, гармонией, инструментовкой,— мелодия обладает более высокими возможностями обобщения. Мало то- г, выразительные средства мелодии принципиально резлистичнее выра- зительных средств всех других эле- ментов музыки, Когда звучит ясная мелодия, в восприятии слушателя особенно рельефно складываетея об- раз живого поющего человека. Имен- HO поэтому величайшие образды киассической музыки всегла неели В себе великий мелодизм. Однако почему же мелодизм pac- крывает у классиков не только гу- манистические образы, но и антигу- маниетические? Например, борьбу «злых» сил с «добрыми», как в «Се- че при Вержение» Римского-Коредко- ва или в «Ромео и Джульетте» Чай. KOBCKOrG. Влассики изображали злое. даже уродливое не › натуралистически. % реалистически. Б каждой, даже сз- мой страшной картине 31a, нарисо- ратурный образ сказа, творчески раскрывает его. Такое же яркое впечатление производит в поэме тра- тический образ девушки. Сильно и мелодически выразительно использу- ет компизитор интонации народных причитаний. Ho нае ве могут удовлетворить образы «злых людей» и картина их бэрьбы < «добрыми старыми людь- ми». Автор, хотя и создает фанта- стический образ каких-то «злых сил», подбиразющихея к сокровищам «Азов-горы», однако, основная ме- лодия этой части не только не обо- тащает тоге образа реальных злых людей, который нарисован в сказе Бажова, но даже обедняет ето. Это происходит потому, что композитор здесь просто иллюстрирозал про- грамму, пассивно использовав хоро- шо знакомые нам трафаретные 05- разы «нашествий», «вакханалий», «баталий» и 1. д. Рассмотрим другой принципиаль- ный вопрос: может ли существовать единстве между сюжетным разви- тием программы и развитием музы- кальных образов? Мы утверждаем, ИФ в принципе это едипство BUCT Ad возможно. Нет и не может быть т8- кой программы, которую нельзя было бы воплотить в музыке, если эта программа реалистична. ° Почему вообще возникает это сомнение в выразительных возмож- HOCTAX программной музыки? Это сомнение опирается Ha следующее утверждение: музыкальная форма обладает своими собетвенными епе- цифическими законами, отличающи- ми музыку от других видов искусств, и, следовательно, музыкальное про-. изведение не может точно передавать образы других искусств, в том числе. и литературы. Отсюда и делается вы-. вод о том, что органическое слияние музыки © программой якобы невоз- можно. Так утверждают ревностные хранители «музыкальной епецифи- КИ». Влумаемея в смыел этого утверж- дения, Несомненно, музыка обладает специфическими. законами, отличаю- щими ее от других видов искусств, НО это еще не означает, что связь между спецификой музыкального искусства и особенностями других видов искусств в принципе невоз- можна. Специфика, т. е. живое свое- образие явления, не только выделяет это явление из круга других, но и связывает его с ними. И если это своеобразие понимать не механически (Kak сводку формальных признаков), & видеть в нем проявление реальной Жизни, то тогда специфика музыки и оказывается именно тем могучим ору- дием. посредством которого MY3HIEG сБЯзываются © жизнью, CG другими искусствами, активно вторгается В ЖИЗНЬ. Именно поэтому для прогрессивно- го развития музыкального искусства особенно важны оперз, песенная му- зыка, программная музыка, т. е, те жанры, в которых она особенно тес- но связана < реальной жизнью, с дру- гими искусствами. Однако каким же образом оказы- вается возможным слияние сюжет- ного развития программы с конкрет- ным развитием музыкальных 0бра-. 3037 Структура большинства музыкаль- ных произведений содержит в себе в TOM или ином виде повторение боль- ших частей — так называемую реп- ризу. Таковы трехчастная форма, рондо, соната, вариации и даже про- стой период. В сюжетном же разви- тии, как норма, репризы не бывает: сюжетное развитие, отражая coboll течение реальной жизни, веегда устрехлено вперед и не повторяет ео бытий. Во всяком случае букавальноз повторение событий в сюжете просто невозможно. Музыка же знает ты- CHIN примеров буквального повторе- НИЯ, Вак же разрешаетея это проти- воречие между сюжетом н музыкой? Caatver различать. дз понятия: сюжетное развитие и идею сюжета. Сюжетное развитие обычно прямо не говорит об основной идэе, не декла- рирует ее. — «мораль» вытекает пз _ Шроф. С. СКРЕБКОВ < Правда, из истории музыки мы знаем и другой «способ» снижения идейного содержания симфонической музыки — вульгарно-натуралистиче- скую программность Рихарда Штрау- са и многих других западноевроней- ских композиторов ХХ века. Некото- рое влияние этот вид программно- сти оказал и на советских компози- торов — вепомним, например, пре- селовутый «Завод» Моеолова, — но в последние годы значительно боль- шую опасность представляло тяго- тение к беспрограммной музыке. В этом тяготении Е «чистой», якобы обобщенной по содержанию музыке отчетливо виден прямой от- ход от великих реалистических тра- диций классиков, в особенности русских классиков, для симфониче- ских сочинений которых быль ха- рактерна выеокоидейная реалистиче_ ская программноеть. После исторических указаний пафтии по вопросам музыкального искусства советские композиторы обнаружили большой интерес к про- траммной музыке. Новое творческое отношение к программноети прояви- лось в первую очередь в том, что образы советской действительности заняли центральное место в сюжетах произведений. Советские композито- ры воплощают в инструментальной музыке такие темы, как судьба ге- роя-партизана (второй струнный квартет А. Филиппенко, симфониче- ское аллегро из «Зои» В. Юровеко- TO), картины олдатекого быта (еюи- та «Соллатекие песни» Л. Вниппе- ра), образы советской молодежи (симфония «Юность» Ю. Левитина), поэтические образы советской лите- ратуры (симфоническая поэма