_ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО . ских слектакля Сцена из спектакля «Дачники» в постановке Ленинградского Большого драматического театра им. Горького; Шалимов — А. Жуков, Басов — Г. Семенов Двоеточиёе — В. Полицеймако, Развивать самодеятельное изобразительное иснусетво Состоявшиеся недавно выставки вамодеятельного ‘изоискусства (Beeco- юзная в Ленинграде. и Московская 06- лаетная выставка сельских художни- ков). — новое доказательство заботы партии и правительства о расцвете ров.. веледетвие чего Ha выставках все еще встречается глу0око чуждый совётекой идеологий ..Дух модернз, исевдонародного стилизаторства и мещанекой провинциальной красиво- сти Мастера советской графики, 0о- ВЕ дала Е РО > М ‚г efi ветского прикладного искусства и сту- самодеятельного искусства в Halll ue Ио ope anweerTRAHHLIX BY3OB o6134a- стране. Быставки padylor splits жизнеутверждающим, реалиетическим характером ` большинства произведе- ний, разнообразием тем, материалов. и техники исполнения. На них широко представлены живопись, риеунок; скульптура, резьба по дереву, коети и пластмассе, ковры, ткани, народные костюмы; вышивки, плетение, апили- кация, керамика. Московской областной ° выставке предшествовали выставки в районных центрах. в которых. приняло участие оквло 4000 сельских самодеятельных художников. 607 лучигих работ был отобрано на выставку в столицу, В произведениях, экепонированных нА’ Московской областной выетавке, отражены успехи сталинских пяти+ легок. новый быт колхозной деревии, изобилие урожая‘ и‘ развитие колх9з- ного животноводства, - мелиорация, электрификация и радиофикация: Жи- вой и непосредственный отклик наху- дят в творчестве самодеятельных ху- дожников ° историко-революционные события и эпизоды Отечественной войны, ‘дружба народов и образы наз ших вождей, образы знатных земля- ков художников —— Героев Отечегт» венной войны и Социалистического, Труда. Произведения, экспонированные па выетавке; заслуживают самого при- стального внимания; Молодой колхоз- ный еторож М. Семенов в многочие- ленных проникновенных пейзажах русской природы, в отличных риеун- ках — портретах и драматическом фрагменте. картины «Не выдадим» обнаружил несомненную одаренность. Хороши рисунки тумью учащегося М. Самородова; в его иллюстрациях к роману «Отцы и дети» Тургенева и пейзажах «Парк», «Дубки», в натют- морте «Ястреб» сказывается страст- ная любовь к природе; у Самородовз острый, внимательный глаз и рука будущего мастера. Подлинным ‘ живописцем-колори- стом показала себя учительница A. Новикова в глубоко психологическом, любовно и умело написанном пертреге матери. Настоящим СКУЛЬИторем обещает стать 18-летний учащийся В. Смета- нин, создавший остро характерный 110 силуэту мраморный барельеф А. М. Горького. С иетинной виртуозностью столяр П. Фатуев решил труднейнтую задачу, созлав благоролный по коло- риту инкрустированный из различ- ных пород дерева портрет Салтыкова- Щедрина. > Интересны по замыслу картины тракториста Д. Попова «Ветреча © трактором» и «Уборка комбайном», верно передлющие-и характер русской природы. бодержательные рисунки предетавил работник типографии А. Захаров; особенно запоминаетея его изображение памятника бойцам, пав- шим при освобождении Волоколам- ска. Мастером росписи на папье-мапте показал себя двадцатилетний А. Тол- стов. Цикл акварельных портретов и изящных миниатюр на Кости дал на выставку С. Пугачев. Большой раздел выставки соетав- ляют работы, выполненные по рус- ским декоративным мотивам: вы- IHBKH, анпликации, инкрустации, резьба и выпиливание, шкатулки из соломки и т. п. На высоком ‘уровне выполнены произведения И. Ереене- вой, В. Санжар. М. Конетантиновой. Несмотря на великоленное подчас мастерство, ценность. работ этого от- дела (06 этом настойчиво говорят и сами авторы) снижается OTCYTCTBHEM новых советских лекоративных Y30- игры. Это, естественно, налагает на Глазуновское и особую от- ветственность. Выплуевные спектакли этого года в целом показали, что училище, не- смотря на отдельные серьезные недо- статки ‘учебно-воспитательной р360- ты, все же сумело подготовить ряд ‘молодых артистов, обладающих про- фессиональным умением и понима- ‘нием задач советекого опереточного театра. Значительная часть дипломных ро- лей сделана вдумчиво, правдиво, реалистично, со вкусом, без оглядки на штампы и Дурные традиция дореволюционного театра. В твор- ‘Честве выпускников ‘училища нет ‘той пошлости, которая, как ржав- чина, `раз’едала. искусство старой оперетты, возглавлявшейся тазвяз- ‚ными примадонНнами и оглупленными до предела хомиками. ленты художественных ву30в обяза- ны помочь‘еамодеятельным художни- кам, дать Им новые образцы узоров для вышивания и выпиливания, . Большой размах и неуклонный уст самодеятельного. иекусства_в нашей стране, 0 котором свидетельствуют эти выставки. не’ должен. порождать ‘успокоенность. и благодущие. Извеет- но, что даже: в Московской. области художники 33 районов из 70 совсем не представлены на областной выстав- ке, Руководители культиросветорга- низаций этих районов заявляют, что у них нет самодеятельных ХУДОЖНи- ков, и этим выдают свое полнае пре- небрежение к изосамодеятельноети: Так. Волоколамский район не орга- низовал своей районной выставки и затормозил посылку работ в. Москву; Из Коломенского и Бронницкого. райэ- нов самодеятельные художники вы» нуждены были пробиваться на облает- ную выставку «еамочинно». Органя- ге’, 4» К 5 заторы выставки в Ухтомском районе умудрились представленные работы прибивать & стене прямо гвоздями, вызывзя этим законное. возмущение художников, Самодеятельных художников еще редко и плохо привлекают к иллюсг- ‘рированию истории предприятия, код- хоза, совхоза (которую, котати скд- зать, пора начать писать повсемест- но). к оформлению спектаклей и ве- ‘черов. Формы и’ методы работы изоса- молеятельности ‘иногда еще напомина- ют старую, дореволюционную люби- тельщину. Причина этого — отсутет- вие кое-где правильного руководства самодеятельным искусетвом, BHHMAa- ния к нему, помощи со етороны меет- ных советских, партийных и комео- мольских организаций. Руководителя районов должны по-настоящему заии- тересоваться развитием самодеятель- ного искусства. Ежегодная организа- ция выставок самодеятельности долж- на входить в план работы райсоветов й сельсоветов, в планы работы обще- ственных организаций предириятий, совхозов и колхозов. . Ло войны отдельные ведущие ма- стера советского искусства руководи- ли изокружками в области, Так, нз- пример, ВБ. Иогансон и Г. Щегаль работали в изокружке Joma куль- туры поселка им. Дзержинекого. Больше 10° участников кружку впоследетвии © отличием окончили Московский и Ленинградский художе- ственные институты. В сожалению, эта ценная инициатива не была под* держана и развита. Вопрос о характере и задачах са- модеятельного искусства, 0 том, как им руководить, требует уточнения и специальной разработки. У нае все еще нет подлинно марксистских тео- ретических работ по вотЕосам $8мо- деятельного искусства; в. немногих, по преимуществу описательных, статьях и брошюрах они ставятея неглубоко, а зачастую и просто He- верно. Инетитуту теории и истории искусства Академии художеств, ка- федрам искусствознания университе- тов и секциям критиков столичных и других крупных творческих союзов необходимо заняться систематическим и глубоким обобщением и анализом практики самодеятельного искусства, осмыеливанием большого опыта его 30-летней истории. Успехи самодеятельного искусства будут тем более значительны, чем больше внимания будет ему уделять широкая советская общественность, чем лучше будет ортанизована кон- сультация и теоретическая и прак- тическая помощь самодеятельных художникам. (Настя и Жакеон в «Акулине») и Л. Смирнова (Анина в <«Карнавале’ в Венеции»). В то же время сцена из «Девичьего переполоха» прозвучала крайне слд- 60; это должно лишний раз налом нить 9 необходимости более строгом, взыскательного отбора учащихся, Последний выпуск Глазуновекого училища дал опереточному театру новое пополнение — 50 молодых ар- тистов пришли на сцену. Болыпин- ство из них скоро начнет работать в Москве и на периферии, Они молоды и талавтливы, Олнз- Ко это отнюдь не повод для зазнайства и самоуспокоенноети: мы, мол, все можем и все знаем. Молодые артисты не должны забывать, что. художе- ственная школа для них только под- тотовительная ступень; настоящая деятельность начнетея лишь в TOIT ре, на живой практической работе. Для того, чтобы стать передовыми советскими артистами, они‘ должны неустанно пополнять свои знания, каждодневно совершенствовать ©в03 мастерство. : . Корифеи русской сцены; вею жизнь без Устали работали над собой и тре бовали тото же от. молодежи, наследо- вавшей их славу. Вот что писал А. И. Южин, один из крупнейших артистов Малото te атра, воронежекому любителю’ Пожа рову, ставшему впоследствии заме чательным артистом А. А 0стуже и горьков Ip побела. воветеной кинематогравии ИТОГИ П/ МЕЖДУНАРОДНОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ В ЧЕХОСЛОВАКИИ Союзе и странах народной демократии художникам предоставлена полная свобода творчества. we Французский режиссер Туи. Дакен, получивший. премию за лучшую, ре- жиссуру (фильм «На рассвете»), раз- еказывал, е какими трудностями ему пришлось столкнуться три работе над фильмом, посвященным жизни Фрач- пузеких горняков. Без специального утверждения сденария в горном де- партаменте нельзя было получить разрешение wa с’емки. Поэтому фильм только показывает тяжелый трух, но нё указывает пути борьбы за улучшение условий жизни горня- Ков. - : 7 Интересна также судьба американ- ского фильма «Родная земля», ROTO- рый предупреждает 0 фашистской опзеноети, грозящей американскому народу. Демонстрация этого фильма, сделанного прогресеивными деятеля- ми американской кинематографии Д. Вольфом. Л. Гурвяцом, И. Стрендом и П. Робеоном и ‘получившего на $е- стивале премию за лучший сценарий, в Соединенных Штатах Америки за- прещена. : у Итальянская кинематография была предетавлена на фестивале тремя фильмами — «Без жалости» (режие- сер А, Латтуада), «Воры велосипедов» (режиссер Витториа де Сина) и «Зем- ля дрожит» (режиссер Л. Висконти). Олнако во время фестиваля итальян- ское правительство сняло свои’ кар- тины с конкуреа и затребовало” их обратно. Чехословацкая и мировая 0б- шественноеть расценила- этот. посту- пок как провокационный. ЯЖюри фестиваля в своем заявле- нии указало: «Решение итальянско- го правительства воспрепятствовало нам оценить должным образом. про- грессивные произведения итальянской кинематографии. Поэтому жюри по- становило выразить глубокие симиа- тии творцам тех картин, которые мы имели возможность видеть до издания распоряжения итальянского прави- тельства». В холе фестиваля состоялся ряд ‘совещаний прогрессивных кинодеяте- лей. В результате этих® совещаний была принята следующая резолюция: _ «Мы, прогрессивные работники ки- но, собравшиеся на У кинофестивале в Марианских Лазнях, обсудили по- ложение кинематографии в бовремен- ном мире, которому угрожают новой войной ве поджигатели. Виноискуеет- во, долженствующее помогать челове- честву строить его счастье, исполь- зуетея империалистами для военных целей, Мы решительно осуждаем военную истерию, проповедь ненависти и вра- жды между народами. Мы боремся пэ- средством кино за национальную не- зависимоеть. за право народов. на ‘ва- моопределение, за социальный про- гресс, за все эти основные . условия действительной свободы и мира! Мы готовы ревниво оберегать. эти идеалы, мы будем их постоянно раз’- яенять и страстно защищать. Мы призываем киноработников всего мира присоединиться к нам, осознать CBO великхю ответственность за дальней- пгий ход событий. Мы хотим своими произведениями служить великой идее, начертанной на щите этого меж- дународного кинофестиваля, — «За лучинего человека, за более совершен- ное человечество». `ТУ Международный кинофестиваль в Чехословакии заверитилея демонет- рацией лучших фильмов для итирокой аудитории. Особенным успехом поль- зовались советские фильмы. Они во- сторженно принимались как делега- тами и гостями фестиваля, так и зри- телями. А. ЛЕБЕДЕВ. ` ПРАГА. (Наш корр.). На закончившемся 7 августа Меж-. дународном кинофестивале в Мариан- ских Лазнях советская кинематогра- фия снова бдержала большую победу. _ Ей присуждено. 8. премий из 18, в том _ чиеле две из трех главных. . Перед вручением премий председа- тель жюри профессор ФБроусил так охарактеризовал ый ‚и итоги фе- ‚стиваля: «Члены жюри вполне . сознавали, значение фестиваля. Это неё просто смотр мировой кинопродукции, Наш фестиваль был конкурсом ‘избранных фильмов, трибуной прогрессивной ки- нематографии веего мира; Со точки. зрения жюрн каждое произведение толжно воспитывать зрителя в: духе, прогрессивных идей. обязано активно вмешиваться в жизаь. `Мы исходили из общей цели прогрессивного искус- ства во всем мире, цели, девиз KOTO- рой-——«За лучшего человека, за более совершенное человечество». Советской кинематографии прияа- длежит колоссальная заслуга в деле формирования новом» человека». Один за другим подходят предета- вители кинематографии различных стран к столу жюри за получением премий. Под громкие аплодисменты ‚собрав- дтихся руководитель советской деле- гации заместитель министра кинема- тографии СССР В. Шербнна принима- ет «Болыпую премию» — Хрусталь- ный Глобус. Она присуждена фильму «Сталинградская битва» (режиссер В. Петров, сценарий Н. Вирты). В постановлении жюри об этой кар- Тине сказано: «Фильм отмечен за монументаль- ность и оригинальное изображение ве- ‚личайшего исторического события второй мировой войны. в котором но- вые люди под водительством гениаль- ного стратега И. В. Сталина решили иеход битвы за прогресс и свободу че- ловечества», «Премию мира» за фильм «Встреча. на Эльбе» принял режиссер фильма Г. Александров. Советским фильмам были присуж- дены также следующие награды: фильму «Мичурин» (режиссер А. Дов- женко, операторы С. Косматов, Ю. Кун) —как лучшей иветной кино- картине, документальному фильму «1 мая 1949 г. в Москве»— как наи- более совершенному ‘кинорепортажу; фильму «Цветик-семицветик» — как лучей детской кинокартине. _. Дучшим мультипликационным фильмом, признан советский, фильм «Серая шейка». ‚ Премия за лучший научный фильм была также присуждена советскому фильму «Ибтория одного кольца». Как лучший исполнитель роли от- мечен А. Борисов, создавший в кияо- картине «Академик Иван Павлов» образ страстного труженика науки, пламенного патриота и борца против < космополитизма — академика И. ИП. Пазлова. ‚ Молодая венгерская кинематогра- фля, только второй раз представив- пая свои Фильмы на международное а: oe ee соревнование, одержала серьезную победу. «Премия труда» — одна из трех первых наград — была при- суждена венгерскому фильму «Пядь земли» (режпесер В. Шандор). . Огромная фабота, проведенная под- готовительным комитетом фестиваля по отбору фильмов, дала возможность показать лучшее, передовое, что есть в мировой кинематографии. Выступления прогрессивных кино- работников Франции, Америки и дру- гих стран, расеказавших 06 огром- ных трудностях, е которыми им при- ходитёя сталкиваться при постановке фильмов из жизни рабочего класса, о запрещении этих картин и преследо- вании их авторов, лишний раз под- черкнули. что только в Советском ФИЛЬМ @ МОЛОДЫХ СТРОИТЕЛЯХ КОММУНИЗМА Выходящий сегодня Ha экраны полнометражный документальный фильм «Молодые строители комму“ низма» посвящен ХТ с`езду Лении- ско-Сталинского комсомола, Это — подробный отчет о работах с’езда © момента его открытия и 10 заключительного засёдания. Вместе е делегатами <’ёзта зрители Фильма слушают отдельные места из отчет- ного доклада секретаря ЦА BARON т. Михайлова, из доклада секретаря ЦЕ ВАКСМ т. Ершотой © работе ком- сомола в школе, получают похрюбную информацию 0б обсуждении. осталь- чых вопросов повестки дня и © при- натых с©’езлом решениях, , Не этим далеко не исчерпывается содержание фильма. Его авторы су“ мели хорошо передать ‘волнующую атосферу, наривитую на с’езде. Вет лучших прелетазителей советекой Mo- лодежи пришли: призетствовать прех- ставителн Вооруженных Сил СССР, учашихея ремесленных училищ 2B кол 930, юных ленинцев— пионеров столпы. Операторы уловили и запв- ‘чатлели Ha пленку вдохновенный блеск глаз‹ теплые улыбки, радост” ные, счастливые лица делегатов, слушающих приветствия с’езду ком- сомола от Центральном Комитета ВЕП(б) пли в момент принятия < е=- дом приветственного письма любимо- му ‘вождю и Учителю товарищу Сталин”. т В фильме хорошо TO, FO OH Вы ходит за рамки обычного кинорепор- тажа, является блестящей художест- венной иллюстрацией к докладу ман- о «Молодыё строители коммунизма», Режиссер А. Озанесова, операторы И. Беляков, М. Ошур- ков. В. Ешурин, С. Семенов, Б. `Макасеев, А. Хавчин, Е. Мухин, Р. Халушаков, А. ШЩе- вутьев. Текст В. Величко, читаёт Л, Хмара: Производство Центральной студии докумен. тальных фильмовь , 1 Гастроли Ленинградского . Большого драматического театра в Москвёа’. Недавно Москва увидела три горь- ковских спектакля, показанных /6- нинградским Большим драматических театром. Славное имя М. Горького н9- сит этот театр 30. лет. Горькому те- атр обязан своим рождением, Горький творчески влохновляет вот уже третье” актерское его поколение. Наименова- ние «Театр Горькогб» не только 19“ четно, но и высоко ‘ответственно. Вет почему мы обязаны быть так внима- тельны и требовательны, оценивая горьковские спектакли ленингралцев. Во весь свой могучий роет ГорБ- кий-буревестник предстает перед на- ми в спектакле «Дачники». Поставленный з 1939 году Б. Ба- бочкиным, спектакль этот не потуск- нел, не утерял своей свежести и по- сетодня. Символическое название пьесы «Дачники» воплощено в спектакле в живых, конкретных образах людей, которые «ползают, как тусклые тенч, 6 краю жизни», это — обыватели, уметвующие мещане, «сор», который сметет грядущая революция Отличительной чертой актерского исполнения в этом спектакле являет- ея слияние индивидуального и ярко типического в каждом образе. Режис- Cop аклеры стремятся к глубоким обобщениям, Е широким пПолотнам, Мир «дачников» особенно ярко воплощен в спектакле в инженере Суслове и писателе Шалимове, Акте- ры В. Софронов и А. Жуков создали тянические фигуры, страшные своей идейной опустошенностью и нравет- венным цинизмом. С первого же акта инженер Суслов — человек, который ‘копит в 66ебе злобу и ненависть во всему живому, движущемуся вперед. Большюй выразительности достигает актер в знаменитом ‘монологе (4-й акт). прославляющем обывателя. Злоба. отчаяние и вознание собствен- ного бессилия перед лицом близкой революции слышатея нам в его не- истовом выкрике: «Я— обыватель и больше ничего-с... И наплевать мне на ваши росказни, призывы, идеи». Писатель Шалимов в исполнений Жукова — также интеллигент-обы- ватель, растерявтий принципы ©80- ей юности, резонерствующий меща- нин с облысевшими черепом и душой. Артист убедительно показывает зри- телю, ках тлетворна деятельность по- лобных Шалимовых, отравляющих сознание ‘масс декадентокими пиеа- ниями, уволящими OT жизнентой борьбы и «укутывающими душу, как облаком». Нееомненной и большой победой спектакля является мошное звучанге в нем темы протеста и обличения и ощущение приближающейся револю- ционной грозы. В. Кибарлина-—Варвара Михай- ловна психологически тонко передает тоску этой мужественной женщя- ны в затхлом мирке Суслевых и Басо- вых, Она словно птица со связанны- ми крыльями. Но вот в четвертом ак- ‘те Варвара сбрасывает с себя путы, ‘порывает с «дачниками». Здесь игра ’Кибардиной достигает особенно боль- июго драматического напряжения. Варвара бросает проклятия «малень- ким нудным людишкам» и, расправив крылья, навсегда устремляется прочь ОТ НИХ. 3. Гройицкая поавливо раскрывает, основные качества характера Марьи Львовны — непримиримость к пюш- тости и подлосги. Она — олицетво- рение воинствующей совести и веры в победу живого, творческого над ROCHBIM и мещанским. Тема протеста и веры в будущее звучит и в игре Л. Ковылина — Власа. Актер дает образ Власа в раз- витии. Сквозь юношеский смешной задор и внешнюю несуразноеть постё- пенно все отчетливее проступают го- течь LYM, красота души, боевой Tex- перамент Власа. Гневный монолог В го брюзжания неудачника глушат В этом образе его оптимистическое, ро- мантическое начало, Елену играет 0. Казико, но в 98 трактовке образа нехватает непоерет- ственноети и жизнерадостности. Как- TO не верится, что она действительно способна вытянуть Петра из болот» бессеменовщины. . - Толос Торькото-буревестника, 10- чти приглушенный в «Мещанах», © новой силой звучит в третьем епек- такле левинградцев, «Враги» в Hor становке Н. Рашевской — спектакль большого сопиального накала. Острый ритм действия, выразительные мизав- ецены, особенно в Массовых эпизо- дах, и влумчивая трактовка образов полно раскрывают социальную и ху“ дожественную правду этой горьков- ской ивесы. Из лагеря хозяев 0собен- но удались Захар Бардин и его жена Полина. В. Софронов в роли Бардина создает типический образ либерала, прекраснодушного на словах, а на деле такого же жестокого и хищного экеплозтатора; как и открытые враги рабочих братья Скроботовы. Роль жены Бардина— Полины ис- полняет один из старейших мастеров русского театра Е. Грановская, По- лина в 06 воплошении-—типичная ба- рыня того времени, внешне мягкая и обходительная, проповедующая Tep- пимость и добрые чувства К народу и одновременно зорко охраняющая с0)- ственнические интересы. В игре `Грановской поражает неувялаемая свежесть ее таланта и оетрое чувство современности, В спектакле сильно звучит тема революционного под’ема mace, WB этом главная ем удача. Рабочий Ле** шин (А. Лариков), › Греков (В. Стржельчик) и остальные шрюлетарии ярзо ивливидуальны и вместе с тем в них дано нечто общее, это — спло- ченность, организованность; HeHa- висть и презрение к угнетателям, ©9- знание своей; силы и конечной побв- лы; Однако’епектакль несколько те- ряет в своей политической острото из-за бледной интерпретации TARDY двух важных фигур. пьесы, как души“ тель , рабочего движения Николай Скроботов (А. Соколов) и противэ- борствующий ему революционер- подпольшик Синцов (В. Иллич). Важдая новая встреча с героями пьес Горького оставляет. неизглади- мый след в жизни любого нашего те- атра, обогащает идейно и творчески ето актеров и режиссеров. Примером этому могут служить спектакли Боль- юго драматического театра им. Горь- кого. Неемотря на некоторые нело- статки сценической интерпретация Горького, о которых нельзя не OBO рить и которые необходимо реши- тельно ‘изживать, спектакли 9TH свидетельствуют о больших уенехах тезтра на пути воплощения горьков- ской драматургии, Г. ГУРКО. ва (артистка К. Струнина) и Мери Джибсон (артистка 3. Поджио).. Даже-из этого беглого ‘перечня мо- HHO сделать вывод 06 отсутетвии в ‘TeaTpe застоя, штампа, словом, всего того, что тормозит ненрезыв- ный творческий рост коллективз. Тв- атр, действительно, от спектакля К спектаклю растет и утверждает евои высокие принкиниальные нозиции. ак небольшая группа скромных и искренних тружеников тедтра вдали от столицы республики несет в народ переловые идеи советской театраль- ной культуры. ` Павлодарский чеатр заслуженно считается лучшим областных театром Казахстана. ‚ Чуткое и внимательное отношение & театру ео стороны партийных и г9- BeTCEHX организаций, несомненно, сказывается на нолноценности его рз- боты, оно же является залогом новых достижений театра. уже создавшего рях хоропгих спектаклей, Д. МЕДВЕДЕНКО. ПОПОЛНЕНИЕ Советская музыкальная комедия— один из наиболее демократических, любимых наролом жанров искусства. четвертом акте — лучшее место в исполнении Ковылина, Одно из ценных качеетв спектакля «Дачники» — подлинно творческий ансамбль. Исполнение всех ролей, да- же самых маленьких, стоит Ha BHICO- ком’ художественном уровне. Тема тневного обличения мира «существователей» звучит и в «Ме- щанах» Горького, однако в спектакле Ленинградского Большого храматиче- ското театра она почти не слышна. остановка эта, так же как и «Дачники», давняя. Она осуществале- нав 1937г. А. Диким. но в противо- поеложноеть «Дачникам» груз време- ни яено ощущается на этом спектак- ле: краски его сильно поблекли, Pe- жиссер А. Дикий и хухожник Ю. Вас- нецов перегрузили спектакль быто- выми, натуралистическими деталямя. Ония мельчат и затущевывают типиче- ское в мире Беесеменовых, в мире тупого мещанетва. Артист Г. Петровекий поли не инливидуализирует, «бытовит» фигуру Бессеменова и не выделяет 0с- новной типической черты характера этого «образцового мещанина» —= стяжательства, преклонения перед собственностью. Так же опибочно стремление артиста сделать Бессеме- нова не в меру умным, прозерливым, стойким, Тем самым сводитея на-нет идея драматурга — показать умет- венную ограниченность, трусость и растерянность Бессеменовых. Жена `Бессемелова и дочь Татьяна в исполнении артиеток 0. Винжинт и Il. Ианковой также фигуры из бы- товой, а не социальной драмы, He- ключение составляет игра актера В. Рабинкина, который разоблачает Петра, этого безвольного, истериче- ского интеллигентекого «хлюпика». Загромождение пьесы бытовыми деталями приводит ктому, что мир Бессеменовых теряет свою тишич” ность и перестает быть явлением, а становитея лишь единичным эпизо- дом из жизни Прошлого. Нё-подучи- лась в епектакле и борьба с бессеме- новщиной, потому что неверна актер ская и режиссерская трактовка иоло- жительных персонажей, Централь- ный образ пьесы машинист Нил в ис- полнении зртиста Н. Корна не удал- ся. Этому первому сознательному пролетарию горьковской драматургии творческого огня и революционной силы борца. Второй протестант. в мире, Бессеме- новых —~ певчий Тетерев. А. Лафри- ков с большой художественной силой проводит все сцены обличения ме- man, Ho не только врагов свойх ра- sar Лариков-—Тетерев ядовитыми стрелами сарказма, Озлобленноеть слышится нам в исполнении Ларико- ва и в речах Тетерева, обращенных К людям, которым он симпатизирует, которых считает настоящими, ий 971% приводит к тому, что ноты тоекливо- Не забывает театр и юного зрите- ля. Коллектив поставил научно-фан- ‘тастическую пьесу «Тайна вечной ночи», & совсем недавно икольникам Павлодара. был показан сиэктакль «Снежок», ТЕ Преданность своему делу, чувство ответотвенности и болышая художе- ственная добросовестность отличают коллектив Павлодарекого тезтра. В этом сезоне. он показал двадцать спек- таклей советской, русской и мировой драматургии. Среди них, кроме уже названных! «Русский вопрос»; «Па- тон Кречет», «Гроза», «Украденное счастье», = «Хозяйка тостиницы», «Женитьба! Фигаро» и др. Конференции зрителей, выету- пления ведущих актеров на пред- приятиях города, встречи со стаханов- цами обогащают, расииряют кругозор работников театра, помогают актерам создавать образы: наших современни- ков, находить верные, типичные я жизненно убедительные их черты. Нет сомнения в том, что успенно- му осуществлению «Московекого ха- рактера» содействовало тееное обще- ние актеров театра с рабочими и влу- жащими заволов Павлодара. Каждый 0браз спектакля (режиссер Л. му-. ков) сделан, ярко. актереки смело, сценически правдопотобно. это можно сказать и 06 актриее С. Катрич, играющей роль секретаря, райкома нартии Полозовой, но К. Жуковой (Гринева), А, Амельчевой аи и. Жукове (Потапов). - Интересно ренен Спектакль «Жизнь в ‘о цитадели» (режиссер А. Струнин). Главный герой его — шШюфессор Мийлае (артист М. Минин) не прячется от бурных событий жиз- ни, -—— он активно берется за сохра- нение, своей цитадели, увеличивая тем самым значительность перемены, которая наступает во взглядах Аугу- ста Мийласа в. фина4е спектакля, С белыним ‹ внутренним обаянием сыгран Анте Куелан артистом А, Най- чук, просто и искренно ведет роль Auto Лиллака артист byuryes. В плане острой политической еати- ры поетавлен епектавль «Роковое на- следетво» (режиссер А. Струнин). НЕВНИК ИСКУССТВ о радости творчества, обретенной в стране социализма. Так в кадрах информации, В кино- портретах делегатов с’езда;, в эпизу- дах, рассказывающих 06 их делах, встает передо зрителем обобщенный 0браз Комсомола, 00раз молодых строителей коммунизма, сильных своим морально-политическим един- ством, сплоченных вокруг любимого учителя и вождя товарища Сталина, тотовых к новым подвигам во славу советской Родины. Фильм <Молодыд: стройтели Rowe мунизма» — художественный, пуй- лицистический киноотчет 06 ХТ с’ез- де ВЛКСМ — хороший подарок ком смолу, советской молодежи, совет- скаму зрителю OB МИХАЙЛОВ. В ДРУЖБЕ CO 3PHTENEM \ители далекого степного Назло- дара. любят и гордятся своим тезтром. Любят за хорошо подобранный, инте- ресный репертуар, гордятся актера- ми, темпераментно и талантливо во- площающими его на сцене. ` Ярким свидетельством TOTO, что театр правильно понял указания пар- тии по идеологическим вопросам, яв- ляется включение в репертуар «Мо- сковского характера», «Жизни в ци- тадели», «Губернатора провинции», «На той стороне» и друтих пьес ео- временных авторов, Огромное внимание павлодарцев Е этим постановкам — результат вдум- чивой работы всего коллектива теат- ра, умелого раскрытия идейной сущ- ности пьес. больших художествен- ных достоинств спектаклей. Отдельные неудачи театра, спек- такли «День отдыха», «Не ждали». Не встретившие сочувствия в a&DpH- тельном зале, еще больше укрепили веру театра в то. что только идейные, и высокохуюжественные пьесы _На- хотят прямой путь к серлцу зрителя. КИНО. ® ТЕАТР. % МУЗЫКА хатной комиссии, сообщившей яркие данные о составе с’езда: среди его делегатов 116 рабочих, 126. колхоз ников. 49 инженерно-технических и 1 научных работника, учащих и УЧ43- щихея— 181. эдесь — представите- ли 44 национальностей, 590 жен- щин, мподо Героев Советекого- Сов- за, Героев Социалистического Труда; 953 делегата с’езда —— члены и кан- лилаты ВВПСб): Экран показывает нам многих из этой славной комсомольской семьи. Вот Радик Юркин, вступивший в комсомол в Краснодоне, Ульяна Ба- бина — лучшая женщина-охотник Сибири, Герой Советского Союза Ми- хаил Радугин, московская стаханов- ка Анна Кузнецова, прославленная ткачиха Мария Волкова, самый моло“ Jol председатель колхоза на Украи- ‘не. Сергей Голопас и многие другие, Зритель видит их не только в зале заседаний или в кулуарах Большо!о Кремлевского дворца, но и в цехах, Я КОЛХОЗНЫХхХ ПОЛЯХ. - Но, конечно, не все равноценно в работе молодых актеров оперетты, принимавших ‘Участие в выпуекных спектаклях. В «Корневильских колоколах» цен- тральную роль Анри играет студент В. Поляков. Это отнюдь не лучная его партия. М вообще Поляков-—ха- раклерный комедийный актер, и иг- рать героев ему трудно. У Л. Каревой приятный голое и хорошая вокальная. техника, но роль Мермен она прово- дит наредкость уныло и знемично. Ora лишь ®. Беляева прибли- жается в своей Серполетте к той бы- товой субретке, которую натиесал Tianrerr. В «Вольном ветре» положение зна- чительно благополучнее, Здесь преж- де всего хочется отметить блестящее дарование Е. Маркау, © обаянием, подлинной комедийностью и зрелым Фильм богат интересным и цен- ным › познавательным — Матерналом. Тов. Михайлов в своем докладе рас- сказывает об. успехах молодых стаха- новцев заводов и полей, и на экра- не возникают цехи предприятий, где работают сидящие на скамьях деле- таты — ткачиха Волкова, ‘токарь Борткевич, мастер скоростных пла“ вок Шашков и другие. Тов. Ериюва говорит о том, как заботятся 0 BOOM питании молодежи ‘партия, Совет“ ское государство, и на экране во3- никают просторные, светлые классы школ, лворцы пионеров, сталионы, пионерские лагери. Таких эпизодов много в картине, и в своей совокуп- ности они раскрывают характерные ‘черты труда и жизни советской мо- лодежи, огромную роль ее передового авангарла -— комсомола. _ 0 международной солидарности тру- тящейся молодежи рассказывает этот фильм, © нерупимой дружое молате- жи народов братеких республик, СССР, CORPETADA рам (Огромная популярность оперетты в. ’нанеи страна © кажлым голом увели- чивается. Но расцвет оперетты, как и дру- тих жанров искусства, в эначитель- ной мере зависит от качества ее кад- ров. ` Где же готовилея актерская’ сме- на, ме формируются пополнения для 40 опереточных театров” страны? Главным образом в республиканеком училище им. Глазунова. В носледнее время оно полностью посвятило CRON деятельность подготовке артистов опе- ретты и являетея чуть ли не етинет- венным питомником исполнителей му- зыкальной комедии, кузницей ее кад- ров. В большинстве опереточных теат- ров стравы сейчае, как известно, происходит творческая перестройка: Актеры углубили образы пьесы, на- повышая идейвое и художественное Доевшая маска опереточи полнили их живой плотью и кровью. качеетво спектаклей. они одновремен- Эксцентрика. (Феобенно удачны В эт9\ Ак: oto освобожланитя от формалиетиче- Удачно выступили в Тузов (артист М. Мивин), Валя Тузо- ских приемов и «венских» традипий! спектаклях B. Mapu a С. «Оцена требует, кроме таланта, от актера всех его сил, всего труда, ©0- знательного и серьезного. на KOTO рый он способен. Если Вы думаете, что ^ досталючно обладать тюлосом; внешностью и известным огнем, что ОЫ больше уже ни о чем неё 3250- мастерством сыгравшей служанку из ИТЬСЯ, пожинать лёгкие лавры... im идите на сцену. Если Вы готовы отдать ей всю душу и все силы, . 8 ожидая скорого и легкого успеха, ра- ть всю жизнь, не покладая рук, и искать возможного совершенства в своей работе, — идите». Эти слова Южина справедливы, конечно, не только для драмы, но и к, а не на- МФНечЧно, не только для драмы, но п го комика- для всевх жанров сценического яс- \ числе для музыкалья d Виктор ЭРМАНСь Кусства, и в то выпускных 80 комедии. , бара Пепитту. Заслуживает также всяких похвал В. Цыганов в ролч моряка Филиппа. Цыганов — комик, У него мягкий юмор, чувство меры, приятная характерноеть, Он не поль- зуется «отработанными» оетротёми и отеебятипами. Филипп в исполнении Цыганова — живой человек, а не па- доевшаЯ маска опезеточного комика-