оучительные ошибки СН 1 У это мешает восприятию героических -. В: ТК полвигов советских людей. В спектакле «Губернатор прозия- пии» бр. Тур и Шейкина, поставлен- а За ЕТ 4 а, ~“—— oe aan #. ном также режиссером Г. Моисеевым, > oe №, основной, определяющий илейное звучание произведения 0браз Кузь- мина (арт. В. Васильев) оказался ЗОВ ЗС Oe О. ней значите: льноСти, большевистской ^ страстности, обаяния. Б спене встре- чи Кузьмина с американским полков ником Гиллем симпатии зрителей слетнаго. А вель В Вузьмине должны` ‘TTIW воплотиться лучшие Raueciba советского офицера. ; Вопреки широко известным указа: ниям ПВ ВЕП(б), театр перздоверил постановки пьес на современные тез мы второстепенных `режиесерам. Офорулены эти спектакли бело и небрежно. в то время как, например, постановка «Ивана Грозного» отли-. чается почти оперной пышностью. ‚ С нелопустимым легкомыелием театр подошел к постановке «Вин!- зорских насмешниц». Пытаясь «л9- полнить», «раскрыть» классические образы комедии, режиссер С. Марго- лин встал на путь формалистическо- го трюкачеетва. В изобилии музыки; песен. танцев, нарочитых искусст- венных мизанецен тонут MeWCHADOBS ские диалоги. Спектакль начинает походить на традиционную оперетту, Режиссер не заметил, что ето назой- ливое желание расемевтить не дости“ гает цели: зритель становится все бо- лее хмурым; режиссер не заметил, ято в спектакле снижен, лишен жиз- нелюбия образ Фальстафа, что: т& елз кая социальная ирония, с которой. Шекспир разоблачает _Фальстафа, судью, пастора; доктора-франиуза, превратилась лишь в повод AAA OT- кровенной буффоналы. Как могло произойти. что Горьков ский театр показал в Москве спек такли, по своим художественным кд чествам стояшие ниже ето творче- ских возможностей Может быть, приз чина этого заключается в слабости актерского состава коллектива, в отч сутетвии одаренной режисеуры? Нет: В коллективе много п0-наетоящему талантливых опытных актеров. Ряд образов, созданных ими, вне зависич мости от общего решения спектакля; впечатляющи и ярки. Перечислим хотя бы некоторые из них: Н. Лев коев Лосев («Закон чести»), Форд («Виндзорские насмешницы»); В» Соколовский — Верейский («Закоя чести»). Каюс («Виндзорские насмешч ницы»); 0. Кашутина создала про никновенный образ Ниловны в горьч ковской «Матери» и др. Следует так же отметить, что и Н. Покровский интереено сыграл роли Ивана Гр0зноа то (в трагедии А. Толстого) и Прота« сова («Живой труп»). Есть в Кол4 лективе и способная молодежьъ.. ‚ Но недостаточная требовательа ность к еебе, творческая ‘успокоена ность коллектива, утрата ответствен= ности за идейное и художественно® звучание спектаклей — все это яви- лось причиной ‘неполноценности и ошибочности ряда постановок театра: Театр безответственно отнесся ив выбору репертуара, поставив пороч= ную, антихудожественную чъесу — «Белая лилия» А. Мариенгофа. Только осознав свои творческие ошибки, пересмотрев основные прин- цины работы режиссуры, пбполнив репертуар лучшими произведениями советской драматургии, коллектив театра сможет создать новые, . выеб- кохудожественные идейные спектак- ли. лостойные имени Горького, кото= ров он носит. - Н. ПУТИНЦЕВ. торой занята молодежь — выпускники театральных институтов. на В репертуаре театра — «Серлиа храбрых» Л. Дмитерко, «Звезды в ту- мане» М. Руденко и А. Любовского, «Снежная королева» Е. Шварца и др. Из классического репертуара будут показаны в новой постановке инсце- нировка «Отцы и дети» И. Тургенева, «Сорочинская ярмарках М. Стариц- koro и «Коварство и. любовь» Ф. Шиллера. р Коллектив Русского драматического театра им. Леси Украинки, гастроли- рующий сейчас в Сочи, работает над новой пьесой Л. Дмитерко «Навеки вместе», Этой пьесой, которую ставит В. Нелли, театр намечает открыть свой сезон в начале октября. Гото- вится также в постановке К. Хохло- ва пьеса «Ханлар» азербайджанского поэта Самеда Вургуна. леатра над воплощением этого, Горьковского произведения. Его ин- сценировка лишена многих необхо- димых драматургических элементов: поелелозательности развития образов, пелостной сюжетной основы, лейст- венных конфликтов. В тезультате спектакль Горьковского театра рас- пался на ряд сцен, палюстрирующих повесть. У Горького с потрявающей хуло- жественной убедительностью раскрыт процесс становления Павла-револю- пионера, процессе постепенного про- никновения революционных идей в сознание его матери. В начале пове- сти Павел произносит свою «первую речь... со всей силой юности и жа-. ром ученика». В его доме впервые устраивается собрание потпольной организации. В театре же Павел сра- зу выглялит законченным револю- пионером.. и сама Ниловна без коле- баний. без внутренней борьбы сразу готова разделить убеждения сына, всемерно помочь их претворению в жизнь. Так основные пехонажи спектакля в первых же картинах ис- черпывают свою характеристику, ли- шаютея возможноети дальнейшего развития. На сцене театра с калейлоскопиче- ской быстротой мелькают картины (a их/в спектакле около 30), ситуа- ции. образы. Зритель не успевает познакомиться с персонажами пьесы, полюбить их или возненавилеть, 4 они уже исчезли, уступив место дру“ `гим. Умирает Етор Иванович, — но ‘его смерть не волнует, так как мало То в зрительном зале успел узнать и “полюбить его. Арестовывают Николая Ивановича, — но в чем конкретно выражалась его революционная лея- тельность. так и остается неясным. Вообще спектакль лишен того рево- тюционного пафоса, которым прэ- викнута каждая строчка произведе- ния Горького. Театр не сумел раскрыть даже та- кой значительный эпизод повести, как майская лемонстрация. Кото мо- жет взволновать и увлечь натурали- стическое. не наполненное страстным революционным порывом появление толпы рабочих на возвышении сце- ны? Недостатки инсценировки усугуз- ляются неясностью. расплывча- тоетью замысла режиссера, который не нашел интересного, волнующего, творческого решения спектакля. Тщетно пытаелся Н. Покровский со- четать натуралистические, прини- женные. скучные эпизоды с патети- ческим звучанием оркестра, с под- черкнутым пафосом произносимых монологов. Несмотря на удачное актерское ис- полнение ряда ролей и интересно найденные отдельные сцены, от спек- ‘такля веет холодностью в равно- тушием, он не заставляет пережить незабываемые эпизоды революцион- ного прошлого русского пролетариата. Отсутствие у режиссуры тезтра емелого, самостоятельного реалисти- чески глубокого подхода к воплощае- мым произведениям, недооценка ху- дожественной формы спектакля при- вели к снижению идейной ‘пеле- устремленноети, поверхностному бы- товизму, преобладанию жанровости и в некоторых других постановках. «На той стороне» А. Барянова — не только занимательный детектив из жизни советских разведчиков. Пьеса рассказывает о бесстралтии, «тойко- сти. мужестве советских людей, 0 мо- ральном их превосходстве Hal BHYT- ренне опустошенными, продажными представителями японской армии и белоэмигрантами. Режиесер Г. Мои- сеев притупил `остроту идейных столкновений, всемерно акцентировал элементы детектива, мелодрамы. Ок- ружение майора Игнатьева в Харбине напоминает сцены из постановок 38- Горьковский тезтр драмы не виер- вые приезжает в Москву. Но в этом году его гастроли в столице приобре- тают большое значение, Rak TBOPUt- ский рапорт старейшего периферий- Hor тезтра, который недавно отме- тил знаменательную дату — 150- ‘летие своего существования, Полтора века Горьковекий театр. теено связан с развитием всей рус- ской реалистической тватральной „культуры. На его сцене выступали. ‘многие выдающиеся русские актеры, ‚начиная < великого Шепкина, На протяжении нескольких десятилетий театром бессменно руководил H. Co- `вольшиков-Самарин — замечатель- ный режиссер и актер, один из пер-. вых нА периферии последователей К. С. Станиславского. всю свою ЖИЗНЬ искавший в искусстве выра- ‘жения жизненной правды, глубоких `ахветв больших волнующих идей чуветв, больших, волнующих Идеи совтеменности. Воспитанные Собольщиковым- -Ca- мариным актеры сейчас составляют основное творческое ялрю коллектива. В большинстве своем это талантливые мастера с ярко выраженной индиви- дуальностью, унаследовавшие oT своего учителя стремление в правдя- вому, реалистическому искусству. Во главе © руководителем театра Н. По- кровским они много лет работали нал лучшими произведениями клас- сической и современной драматургии. ` Все это выдвинуло Горьковский театр драмы в число ведущих тезт- пальных коллективов страны, и гово. рить © его спектаклях, о недостатках, „вотерые выявилиеь во время ныне! - них московских гастролей, хочетеч без каких бы то ни было скидок. на «периферийные возможности», «трудности работы» ит. д. В чем нова этих недостатков? Прежде всего в отсутствии четкого плейного и художествеяного режие- серского замысла, что неизбежно при- водит к снижению идейно-воепита- тельной роли постановок театра, к ху- дожественной неполноценности сце- нического воплощения образов. Н. Собольщиков-Самарин высоко ценил искусство актера, видел в нем «созидателя — творца спектакля», но вместе с тем неустанно подчерки_ вал. что без «режиссера мы никогда не создалим спектакля единой идеи й не организуем полноценного ан- самбля». Он всегда говорил 9 боль- шом «значении талантливого, куль- турного режиссера, как руководите- ля, как дирижера симфонией сцени- ческих чуветв и переживаний...». Сз- унм ‹сертьезным пороком» театра для H. Собольникова-Самарина — была утрата ансамбля, положение, когда актер «не умел играть пьесу», & играл «лишь ©вою роль». Многие из этих высказываний приходят ‘на память, когда емотричть спектакли Горьковского театра, ‘в частности одну из последних работ коллектива — «Мать», ответет- венную горьковскую постановку, ко- торой начались гастроли в Москве. Вряд ли нужно напоминать 06 oT- помном илейном и художественном воздействии этого произведения Горь- кого. сыгравшего большую роль не только в развитии русской литерату- ры, но и в истории революционного рабочего движения. Показать в теат- ре правдивые образы горьковских ге- роев — ответственная задача. Но повествовательная природа произве- ления заставляет крайне бережно отнестись к перенесению горьковских образов на слену. Недаром мноточис- ленные попытки инсценировать «Мать» (Н. Крапенинникова, А. По- селянина. Т. Браза, Н. Охлопкова H др.) не имели успеха и не нашли пгирокого распространения в театрах. Автор инсценировки. и постанов- щик спектакля Н. Покровский He учел поучительных уроков работы ›рческие и организационные задачи советского театра’. > Н. БЕСПАЛОВ, зам. председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР Театры страны начинают новый сезон, который должен ознаменовать дальнейший рбст нашего тезтраль- ного искХОСТВа. ` Лроттедитий сезон был ботат зна- чительными событиями. Мнототы- сячная армия деятелей театра рабо+ тала с большим творческим пол’емом и добилась крупных успехов, обога- тив советское спеническое искусство многими вылающимися в идейном й зуожественном отношении спектак- NT. Следует внимательно изучить ито ги сезона 1948—1949 годов, ибо они весьма поучительны и знаменз- ТелЕНЫ. Прупнейшим событием истекшего сезона был смотр спектаклей на сэ временную тему, который проволил- ся в0 всех союзных республиках. Смотр превратился в широкую обшз- ственную проверку выполнения на- шими драматургами и театрами Еето- тических постановлений ПК ВВП(5) по ихеолотическим вопросам. В смотре приняли тчастие 343 TWaMATHUECR 7% ‚Театра. показавших 994 спектакля. Театры осуществили в смотру поста- НоВЕУ 218 пьес советских драматур- тов. В репертуаре театров достойное место заняли лучшие произведения советской драматургии последнего времени. Наибольшее внимание тезт- ров привлекли такие пьесы, как «В одном городе» и «Московский ха- равтер» А. Софронова, «Заговор обре- ченных» H. Впрты, «Счастье» П. Павленко, «Закон чести» А. Штей- на, «Зеленая улица» А. Сурова, «Ма- кар Дубрава» А. Корнейчука. Театры прололжают также ставить пьесы, широко представленные в репертуаре прошлых сезонов: «Великая сила» Б. Ромашова. «Русский вопрос» К. Симонова. «Хлеб наш насущный» Н. Вирты, «Большая судьба» А. Су- рова и тр. Это еще одно свидетельст- во жизненности, художественной зна- чительности произведений советских траматуртов. Особенно отрално, что смотр обна- пужил значительный роет. напионазь- должен полменять 6060ю тлавното режиссера, не должен снимать с него ответственности за качество ‘репер- туара. Наоборот, директор ‘обязан созлать такие условия для других членов коллектива, чтобы они могли ЗЕТИВНО Участвовать в жизни теат- ров. проявлять максимум инициа- тивы. чувствовать и понимать свою ответственность за работу театра. . Сохраняя и укрепляя принцип елиноначалия в тезтре. лиректор обя- зан чутко прислутиваться к голосу коллектива. а тем более к голосу своего прямого помощника, каким яв- ляется главный режиссер. Особенно зажно 370 иметь в виду при опреле- лений релертуара театра, оценке того или иного подготовленного коллевкти- вом спектакля, Директор и главный режиссер с помошью паотийной и профсоюзной организаций обязаны улучшать по- литико-воспитательную работу в коллективе. неустанно заботиться of илейном росте артистов и других ра- ботников театра. Выбор пьес для по- становки, прюцесе подготовки спек- такля. наконец. выпуск нового спек- такля и оценка ето советской обще- ственностью — все это чрезвычайно важные этапы в жизни театрального коллектива. Ретнение этих залач должно ве- стись на основе широко развернутой воспитательной работы с коллевти- вом. Между тем, в некоторых театрах, тлавным образом в тех, которые вы- пускают в течение гола большюе ко- личество новых постановок, даже мо- мент выпуска нового спектакля пе- рестает быть волнующим событием, о нем почти забывают на друтой день после премьеры. Такое положение рел. является советевая драматургия. Жизнь и практика театров кажуо- дневно подтверждает это положение. Большинство театров ежегодно ставит по четыре и более пьес на современ- ные темы. и спектакли эти охотно посешаются зрителями. В количест- венном отношении дело обстоит как будто благополучно. Отнако постанов- ление ЦЕ ВЕП(б) подчеркивает, что спектакли на современные темы должны быть высокого качества. Это указание выполняется еще далеко не всеми театрами. В погоне за количе- ством новых постановок, ставя по 15 и более пьее в гол, некоторые театры резко понизили ‘качество спектаклей, в результате чего потеряли свой ав- торитет у зрителя. Cremka в полго- TOBRA спектакля неизбежно приводит в поверхноетному, формальному рас- хрытию солержания произведения. Чем же иначе можно об’яснить, что. Бировский. областной тзатр, раепола- тающий хорошей труппой, выпустил слабый спектакль «Московский ха- рактер», тогда как другие театры, имея ставнительно равноеценные творчеекие коллективы. эту же пье- су показали на высоком художест- ренном уровне, 3а послетнее врема появилось мно- Го новых пьес. написанных местными. авторами. Это свитетельетвует о не-. прерывном притоке новых с<ил-в CU BeTCRYVYH траматургию. Слелует мак- симально улучитить работу с молоды уп авторами. оказывать им лейетвен- ную помощь в работе над пьесами. Между тем, многие наши театры не проявляют смелости в выборе репер- туара. работают с оглялкой на другие театры, избегают постановок пьес молодых авторов. ЕЁ сожалению. имеется немало и таких оуковолителей театров, KOTO рые не отрецилиюь 10 сих пор от ле- ляческого полхота к работе и ориен- Маршал Советского Союза А, Ва- силевский. Дипломная работа Г. Арапова, выпускника Художе- ственного института им. В. И, Cy- рикова (Москва). можно oO’ SC HUTS только чнали- чием деляческого, ремесленниче- ского полхола к делу. Общеизвест- но. что делячество — враг творче- ства. Изживать дух делячеетва не- обхолимо решительным повышением политико-массовой работы в TeaT- „Поет обновленная земля“ ЛЬВОВ. (Наш _корр.). Близится рах. При этом большевистекий метод критики и самокритики должен стать действенным стимулом, двигающим театральное творчество вперед. знаменательная дата — десятилегие воссоединения украинского народа. В дни празднеств. здесь состоится пленум Союза композиторов Украм- а р. Oe AOC UE TAU 3 POU п че театральное творчество BUCO. ны. На нем будут обсуждены произ- ной траматургии. Можно назвать рад ... ат eee Е м аа wren тируютея Ha Так называемые «кас- совые». но мало художественные про- извеления, Областной русский театр в Каратанле, например, пробавляетея такими пьесами. как «Не ждали» Полякова. «Сын» Поташова, «Bac вызывает Таймыр» Исаева и Галича, «Жили тра друга» Успенекого, «К верпинам» Зихова. Московский областной театр им. Эстровекотго 5у- шествил постановки bet «успех» Munna и Минчковекого. «Младшая сестра» Назарова. «Строгое воелита- ние» Левина и Меттер, «Арылья» Бражнина. Эти примеры He еди- НИНЫ. Недавно резкой критике была под- вергнута творческая практика ре- жиссеров А. Таирова и Н. Акимова, этих приверженцев формализма, в 16- чение многих лет насаждавших в ру- кОволиМых ими коллекливах чужлую советскому театру идеологию. ` Необ- XOIPMO п впрель не ослаблять борьбу с проявлениями репидивов форма- лизма. В лальнейшем пол’еме идейного и художественного уровня театрального искуества важная роль принадлежит главным режиссерам театров. Главный режиссер прежде всего несет ответственноеть за выбор ре- нертуара. его илейную чистоту и вы- сокую художественную форму, отве- чает за воспитание творческого кол- лектива в духе большевистской пар- тийности и непримиримости ко вея- кого рода проявлениям рецидивов фор- мализма и буржуазного эстететва. Повышение — идеино-художествен- ного качества спектаклей`в новом Te- атральном сезоне — главнейшая 3a- ведения, написанные JIBBOBCKHMH KOM- позиторами на темы воссоединения украинских земель. Музыкальная общественность дея- тельно готовится к этому большому событию. Радостной дате посвятил свою первую симфонию композитор М. Колесса. Увертюру, посвященную товарищу Сталину, и кантату для хо- ра и оркестра «В Карпатах» написал композитор Р. Симович. «Песня о Трембите», «От Москвы удачных произвелений, написанных за послелнее время драматургами союзных теспублик. К ним относят- ся: «За вторым фронтом» укрзин- ского лраматурга В. Собко, «Единая семья» казахското драматурга А. Аби- ера. «Лва лагеря» эстонского дра- матурга А. Якобсона, «Потопленные камни» грузинского драматурга И. Мосашвили. «Нозбахор» узбекско- го траматурга М. Уйгуна и др. Активная работа театров над по- становкой пьес на современную с9- ветскую тему обогатила мастерство режиссеров и артистов, способствова- ла более глубокому овладению ими метотом сопиалистического реализма. Постановления Rh BRITS) по идеологическим вопросам и блато- TRODHAA большевиетекая критика партийной печати. в оеобенности статья «Правды» — «06 одной an-} тепатриотической группе театральных критиков», сыграли решающую роль в плейном росте наших режиссеров и аптистов. Они стали глубже понимать явления современной действительно- ети поипоту и хазактер советского. „ети, природу и характер -челозека. Отнако в работе Комитета по делам искусств и его местных органов, в работе драматургов и театров имеютел и серьззные недостатки. Наша печать за последнее вре- Ma резко крятиковала произведе- ния ряла траматургов—А. Софронова, В. Кожевникова. А. МариРнгофа и других. Справедливой и суровой кри- тике подверглись и отдельные теат- пы. показавшие слабые спектакли. В числе 218 советских пьес, продемон- стрированных на смотре, ‘оказалось немало слабых и посредственных про- в в nn ee eer ee ee тат извелений. таких. например, kak) «Успех» Минна и Минчковского, «В окнах горит свет» Аграновича, «Другие люди» Гольдеса, «Сын» По- ташова. «Сестры» Слепян и др. Хотя каждая из этих пьес не получи- ла широкого распространения, но все же они оказали заметное влияние нз снижение плейно-художественного уровня репертуара тех театров, кото- рые осуществили их постановку. Печать справелливо критиковала Комитет по делам искусств за то, что он не проявил должной требователь- ности в авлорам, не обеспечил раз- вертывание большевистской принци- пиальной коитики новых драматур- гических произведений, & следова- тельно. ‘мало содействовал ` повыше- нию идейного и художественного уровня нашей драматургии. Вомитет по лелам искусств несом- ненно слелает лля себя выводы из этой EDETHRE, имеющей важнейшее “‘зиёчение JIA дальнейшего развития театра и лраматургий’ Сейчас перед органами искусства, руководителями и работниками со- ветского театра во весь рост ветала задача лобиться дальнейшего качест- зенного пол ема театрального искус- ства в нашей стране. Культурный рост советского зрителя опережает сегодняшний уровень нашего теат- ра. Этот разрыв надо во что бы т0 ни стало в ближайшее время ликвилиро- BATh. 98 три тода, прошедшие после опубликования постановления ПА BRO(S) «0 репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», полавляющее большинство руководи- телей театров глубоко поняло, что основой. лвигающей наш театр впе- Комитат по делам искусств при Со- вете Министров РСФСР на специаль- ном заседании подвел итоги смотра сельской театральной самодеятельно- сти. В смотре принимало участие свы- ще 300 тысяч человек. В период смот- ра было вновь создано 4 тысячи кол- лективов. Большое место в репертуаре сель- ской самодеятельности заняли произ- ведения советских драматургов и рус- ских классиков. На заседании выяснилось, что Ко- митет по делам искусств при Совете. Министров РСФСР,не уделял долж- ` Репертуар — основное звено в ра- боте театров. В ближайшее время ру- козолителям театров предетоит с0- ставить репертуар до конца этото го- ла. а затем на весь 1950 год. В жиз- ни театоа — это ответственный мо- мент, в значительной мере опреде- ляющший успех дела. При разработке репертуара необходимо учитывать ря обстоятельств и в первую очередь творческие возможности коллектива, ортанизапию одновременной подто- до Карпат», «Слава партии», «Люби- товки лвух пьес и т. д, те Украину» А. Кос-Анатольского, : «С Верховины на Донбасс», «Маши- Уловлетворить у: запросы зрителя нист» И. Вымера, «Воссоединенная семья» Я, Ярославенко, 16 народных песен в обработке молодого компози- тора Е. Козак — вот далеко не пол- ный перечень произведений, написан- ных композиторами Львова в послед- нее время, Сейчас издается сборник «Поет об- новленная земля». в который войдут лучшие песни. ской кинофабрики приступил к с’ем- ’ кам полнометражного документаль- ного фильма, посвященного Молдав- ской ССР (режиссер М. Билинский). Фильм отобразит кипучую созида- тельную жизнь молдавского народа, его успехи, достигнутые по окончании 1 ’ КИШИНЕВ. Коллектив Черномор- войны в области хозяйственного и культурного строительства. СТУДИЯ ЖИВОПИСИ В НОЛХОЗЕ ВОЛОГДА. (Наш корр.}. Вологод- ское областное товарищество «Ху- дожник» открыло в колхозе «Красный берег» художественную студию. Здесь под руководством предееда- теля Областного союза советских ху- дожников А. Киркиж и’ старейшего местного живописца В. Тимофеева художники пишут пейзажи с натуры, полотна, отображающие производст- венную жизнь колхозной деревни. Некоторые художники пишут портре- ты передовых тружеников социали- стического земледелия, ВЫСТАВКА ЖИВОПИСИ НА ЗАВОЛЕ ЛЕНИНГРАД. (ТАСС). На Hes- ском машиностроительном заводе им. Ленина открылась выставка «Русский ` музей — сокровищница русской на- циональной культуры». На ней пред- ставлены репродукции с работ Репина, Сурикова, Шишкина, Серова и других русских мастеров живописи. Выставка организована научными работниками Русского музея. САРАТОВ. (ТАСС). Из районов 06- ласти в Саратов возвратились члены экследиции Ленинградского научно- исследовательского института театра и музыки, собиравшие песни, частуш- ки и другие произведения устного на- родного творчества. Участники экспе- диции записали на фонографе до 70 песен в исполнении святославского сельского хора’ Красавского района. Экспедиции удалось записать на пленку интересные мелодии, испол- ненные на жалейке, наигрыши на са- ратовской гармошке с колокольчика- ми, частушки, распеваемые моло- дежью села Святославка. Десятки народных песен и частушек собрано также в селах Родничковско- го, Хвалынского и Ивантеевского рай- OHOB. НОВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ НИНОКОМЕЛДИЯ `. ВРЕВАН. Ереванская киностудия заканчивает производство музыкаль- ‘ной кинокомедии «Девушка Арарат-. стливой жизни армянских колхозни- ков. Постановку этого фильма по сце- `нарию М. Чаманова и Е. Помещикоза осуществляет режиссер А. Бек-Наза- Ros. Музыка написана композитором А. Сатяном. Опегаторы Г. Бек-Назг- pos, И. Дильдарян. С’емки фильма производились в жи- ской долины», рассказывающей о сч1- о воПис Hon местности недалеко от Eze ‚вана, В настоящее время ведутса мон- тажно-тонировочные работы. можно только илейно-содержательным п разнообразным ренертуаром. Гру- бую ошибку допустят те директоры, которые булут составлять репертуар кабинетно. бюрократически, без уча- стия коллектива театра. Не нало за- бывать. что советский артист идейно вырос, он принимает активное УчЧа- стие в общественной жизни, он свя- зан повседневно со своим зрителем, звает его запросы. Поэтому он мо- жет правильно оценить, какие произ- веления следует включить в репер- ryap. Руководители театров обязаны знакомить твооческий коллектив с теми произвелениями, которые пред- полагается включить в репертуар, обсужлать эти произведения вместе с ‘коллективом. Выпуек первых новых постановок сезона. как правило, будет приуро- чен к головшине Великой Октябоь- ской сопиалистической революции. Выбор пьес и хуложественное осу- шествление этих спектаклей должны явиться показателем повышения Ka- НАЧАЛСЯ НОВЫЙ СЕЗОН ры», «Горе от ума». На сцене театра ведущее место занимают пьесы совет- ских драматургов на современные те- мы. В минувшем сезоне в театре с большим успехом поставлены пьесы «Заговор обреченных», «Счастье», «Чужая тень» и другие. Сейчас гото- вятся к постановке «Московский ха- ‘рактер» Софронова, «Снежок» Люби- ` МОВОЙ. идеино-художествен- чества работы театров страны. За тридцать лет советской власти п теаят поотел замечательный, дача руководителей театров. Главные наш театр прошел замечательный, вежиесетыт. разумеется. обязаны ! ботатый солержанием путь, непре- неустанно заботиться о качественном слтанно «лужа своему натолу. уровне не только тех спектаклей, ко- торые они сами готовят, HO H TeX, которые ставят очередные режиссе- ры. Между тем, нередки случаи, ко- Tia главные режиссеры не считают себя обязанными осуществлять конт- роль за подготовкой всех спектаклей. За последнее время, Благодаря исключительному вни- манию советского правительства, благодаря повседневному направляю- щему рувоводству коммунистической партии и лично товарища Сталина советский театр достиг высокого рас- пвета. стал самым передовым, самым В СВЯЗИ © прогрессивным тезтром в мире. Иля 1 сентября оперой М. И. Глинки. «Руслан и Людмила» открился 125-й сезон в Большом театре Союза ССР. Перед началом спектакля оркестр под управлением A. Мелик-Пашаева исполнил Государственный Гимн Со- ветского Союза. На спектакле присутствовали зару- бежные гости — участники Всесоюз- ной конференции сторонников мира. a ‘i 4 сентября в МХАТ СССР им. Горь- кого состоится <бор не Зимний сезон, открывающийся 7 сентября, те- атр начинает на основной сцене спек- ’‘таклем «На дне». Это будет 1260-е представление замечательной пьесы А. М. Горького. На следующий день москвичи увидят трагедию А. К. Тол- стого «Царь Федор Иоаннович», кото- рой Художественный театр 51 год то- му назад открыл первую страницу своей славной истории. «Царь Федор». пойдет в 918 раз. 17 сентября будет показана премье- ра пьесы Н. Вирты «Заговор обречен-_ ных» и 924 сентября — инсценировка. «Домби и сын» по Диккенсу. i 2 октября Московский драматиче- ский а откроет новый сезон спек- таклем «Синий фарфор» А. Григули- са. В октябре театр покажет премье- ру «Светит, да не греет» А. Н. Островского в постановке Н. Лойтера и в оформлении С. Окунь. В работе— пьеса В. и ковского «Вокруг ринга». Премьевз спектакля (постановка С. Майорова) будет показана в начале ноября. #1 Московский театр О ет зимний сезон 14 октября. К 32-й годовщине Великой Октябрьской со- циалистической революции театр’ по- кажет премьеру — оперетту «Грем- бита» Ю. Милютина, в постановке И. Туманова; художники Г. Кигель и ‚Т. Луговская, дирижер Е. Синицына, балетмейстер Г. Шаховская. ЯРОСЛАВЛЬ 1 сентября в старейшем русском драматическом театре им. Волкова от- крылся 200-й сезон. Была показана _пъеса «На той стороне» А. Барянова. Ярославский театр, созданный 200 лет назад выдающимся русским теат- тальным деятелем Ф. Г. Волковым, имеет славную историю. На его сцене выступали Щепкин, Федотова, Ермо- лова, Давыдова, Садовский и другие выдающиеся русские актеры. За послелние годы театр показал такие классические пьесы, как «Гро- за», «Лес» «Дядя Ваня», «Гри сест- Спектаклем «Иван Сусанин» Театр оперы и балета им. Т. Г. Шевченко первым в столице Украины открыл сезон. В беседе с корреспондентом «Советского искусства» главный’ ре- жиссер театра’ М. Стефанович рас- сказал: — Первой премьерой будет опера «Лакмэ», работу над которой мы на- чали еще во ‘время пребывания театра на гастролях в Сочи (режиссер В. Манзий, декорации А. Хвостова, дирижер С. Столерман). Вторая пре- мьера — балет ый мак» (по- становка С. Сергеева, дирижер Б. Чи- стяков). В конце года мы покажем трудящимся украинской столицы опе- ру выдающегося польского компози- тора С. Монюшкею «Галька». Основной работой театра в 1950 го- ду явится постановка новой оперы «Богдан Хмельницкий» по либретто А. Корнейчука и В. Василевской. Музыку пишет композитор К. Дань- кевич. Кроме того, будет поставлена опера Н. Лысенко «Утоплена» («Май- ская ночь») — одно из лучших тро- изведений великого украинского классика. Над новой оркестровкой оперы работает композитор М. Вери- ковский. В репертуарный план вклю- чены также оперы «Мазепа», «Аида» и балет «Конек-Горбунок», Спектаклем «Заговор обреченных» Н. Вирты начал сезон Украинский драматический театр им. Ив. Франко, только что возвратившийся после га- стролей в Ленинграде, В текущем сезоне киевляне увидят на сцене Театра им. Франко ряд новых пьес украинских драматургов. Пьесу Якова Баша «Профессор Буйко», по- священную борьбе украинских парти- зан с фашистскими оккупантами, ста- вит режиссер Б. Балабан. Много новых ‘спектаклей обещает показать молодым киевлянам Рес- публиканский театр юного зрителя, отмечающий в этом году свое 95-ле- тие. Сезон театр открыл премьерой пьесы С. Михалкова «Я хочу домой». Затем была показана вторая премье- ра — «Снежок» В. Любимовой, в ко- упразднением должности УУ40%Т- в ногу е совъеменной ЖИЗНЬЮ, наш венного руководителя, наблюдается немало случаев, когда главные ре- жиссеры фактически самоустраняют- ся от руководства художественной pa- ботой в театре и ограничивают свою деятельность лишь постановкой от- тельных спектаклей. Так, например, бывтий главный режиссер Русского театра в Ташкенте А. Рилаль «06в0- ботил» себя от веех обязанностей, ко- торые возлагались на Hen, Rak Wa тлавного режиссера, перестал инте- ресоваться художественной жизнью коллектива. в результате чего театр резко снизил качество спектаклей. Такое явление нельзя признать нот- мальным. Следует напомнить глав- ным режиссерам, что они обязаны выполнять Te функций. которые раньше несли художественные рук вотятели, театр стал могучим средством воеци- тания трудящихся, художественным пропаганлиетом коммунистических илей. Советский театр своим высоким идейным устремлением, подлинным художественным мастерством проти- востоит растленному буржуазному ис- кусству и оказывает огромное влия- ние на прогрессивные силы зарубеж- ных стран, в особенности стран на- родной лемократии. Театральные дея- тели стран народной демократии и прогрессивные деятели капиталисти- ческих стран воспринимают художе- ственный метох реалистического твор- чества. заимствуют у советского те- атра опыт служения интересам наро- qa. Задача состоит в TOM, чтобы, неуклонно руководствуясь метолом со- циалистического реализма, еще выше полнимать идейный и художествен- ный уровень нашего театра, доби- ваться новых творческих успехов. В новом сезоне каждый режиссер, каждый артист и театральный худож- ник обязаны внести своим творче- ским трудом новый вклад в дело дальнейшего похема советского те- атральното искусства, ной подготовки, но и общеобразовз- тельного минимума. Успехи самодея- тельности, как правило, не закрепля- ются. Сплошь-и рядом кружки воз- никают лишь накануне праздничных дней, а затем распадаются. Театр имени Руставели покажет в первой половине сезона «Вечнозеле- ные холмы» В. Карсанидзе, «Улыбка победителей» Т. Донжашвили, астакз же «Чужую тень» К. Симонова; Первые две пьесы ставят режиссерыз дипломанты, воспитанники Тбилисско- го Театрального института имени Ру» ставели М. Туманишвили и А. Два: лишвили, над «Чужой тенью» рабоз тает Д. Алексидзе. г До конца года Драматический театр им. Марджанишвили осуществит че- тыре постановки, в том числе «Сларый дом» Г. Шатберашвили и «Очаг Ха- татели» М. Мревлишзвили. Первая премьера в Русском драма- тическом Театре им. Грибоедова = «Счастье» П. Павленко. К Октябрь: CKHM дням театр готовит пьесу. груз зинского драматурга Ило Мосашви» ли «Потопленные камни». Театр оперы и балета им. Палнаш- вили готовит новую постановку оперы А. Рубинштейна «Демон». В дни празднования 32-й годовщины Вели: кой Октябрьской социалистической революции будет показана новая ome: ра композитора А. Баланчивадзе. — «Мзия». Управление по делам искусств при Совете Министров Грузинской ССР и Союз советских писателей: Грузни проводят республиканский конкурс на лучшие пьесы. За лучшие драматур- гические произведения установлены пять премий. Помимо этого, заканчивают работу над новыми пьесами для тбилисских театров драматурги П. Какабадзе, С. Клдиашвили, М. Джапаридзе, В, Га- бескирия. В связи © этим необходимо также полнимать идейный зат Uy некоторые тиректогы ный уровень нашего сказать, Что некоторые директоры театров неправильно поняли прин- пип единоначалия, занялись голым алминистрированием, стали подме- HATE с0б0ю главного режиссера и других руководящих театральных работников. лишили их инициативы. Директор театра, осуществляя принцип елиноначалия в Театре, не К итогам смотра сельской самодеятельности на колхозную сцену порой проникали малохудожественные и безидейные пьесы. Так, в отдельных районах Брянской, Рязанской, Омской, Тач- бовской и Калининградской областей показывалось драмодельческое про- изведение Потемкиной «Сердце дру- га». На сценах колхозов Курской. Пензенской и Архангельской областей. нашла приют плохая пьеса Саянско- го «Золотая бабка» и др. Недостаточ- но контролируется и качество спек- таклей. митет по делам искусств при Совете Во главе многих. коллективов стоят. Министров РСФСР оне уделял долж- малоквалифицированные руководите- “ного внимания репертуару кружков: ли, не имеющие не только специаль-. Дома народного творчества плохо Ков. Постановку этого помогают самодеятельным коллекти- вам на селе. Нельзя не отметить, что Комитет по делам искусств при Совете Мини- стров РСФСР с большим запозданием обсудил итоги смотра сельской теат- ральной самодеятельности, происхо- дившего в осенне-зимний период