СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО летию МОСКОВСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА ость сской театральной культ; Ермолова в своем искусстве не бы- ma одинока. Рядом с ней на сцене Малого театра творили такие заме- чательные актеры, как А. И. Южин, А. П. Ленский, Е; К. Чешлюрская, П. М. Саловекий-внук и др. Выступая в лучших произведени- ях классической драматургян, эти актеры тем самым выражали в ту пору страстный протест против беаз- идейности и полости тогдапенего ре- nepryapg — водевилей, мелодрам, оперетт, широко ставивигихея по указке чиновной дирекции теалра. В начале ХХ века тщетны были по- ПЫТЕИ лучших актеров Малого театра осуществить постановки пьес Горь- вого, — им был категорически за- крыт лоступ на «императорскую спе- ну». Общественное значение когда-то самого прогрессивного и демократиче- ского тезтра постепенно стало утра- чиваться. В период резкции Ленский со скорбью констатировал: «Ham чудный Малый театр, истощив вее средства идти вперед, находилея «в летаргическом сне». Высоко опенен- ная К. С, Станнславским реформатор. ская деятельность самого Ленехого— выдающегося актера, режиссера, пе-. дагота, талантливого художника, бо- ровиегоея против сценичеськой рути- ны, встретила резкое противодействие со стороны фрезкдионной дирекции: В предреволюпяонные годы Малый театр, лишенный связи с передовой eee Е С АООТ EN траматургией, переживает глубочай- пгий кризие, перестает быть ведуптим театром страны. Но, сознавая это, он не пошел, однако, на модные в Ту эпоху эксперименты в области ©03да- ния условного символического, фоф- малистического и зстетского театра. Несмотря на отеутетвие илейно-зна- тезтра встретились © TOALISRERINY IX- роями эпохи, полнокровными, живы- ми образами советских людей. Глу- бокая по идее, высокохудожественная по форме, пьеса Тревева представила благодарный материал для создания яркого революционного спектакля. В «Любови Яровой» на спене тезтра впервые предстал убедительный 96- раз положительного героя. Любовь Яровая, комиссар Кошкин, матрос Шванля, созданные В. Пашенной, Il. Садовеким, С. Кузнецовым, стали любимыми героями советекого зрите- ля. Газета «Правла», оценивая сие5- такль, писала: «Любовь Яровая»— блестящий, красочный спектакль 0 суровых и незабвенных днях граж- данской войны, спектакль, красота и сила которото никогда не увя- нут!». Спектакль «Любовь Яровая» свидетельствовал о том, что коллеклив Малого театра все более успепино ов- тадевает самым совершенным методом художественного творчества — ме- тотом социалистичеекого реализма. В последующие годы Малый tearp все наслойчивее и упорнее работает над произведениями советских драма- тургов. На его сцене ставятся пьесы К. Тренева, Б. Ромашова, В. Гусева, I. Леонова, А. Корнейчука, Н. Пого- дина и других. Всего © 1917 по 1949 тод Малый театр осуществил поста- новку 64 советских пъее. В годы сталинских пятилеток Ма- лый Театр создает спектакли, нро- никлутые пафосом созидательвого труда, воспевающие величие дел ео- ветекого народа. Следует отметить такие спектакли, как «Йеный лог» Е Тренева, рассказывающий о Кол- лективизации деревни, «Огненный мост» Б. Ромапюва, пронизанный жя- знеутверждающим оптимизмом, не- истребимой верой в победу социализ- ма в нашей стране. Одним из самых значительных спехлаклей Малого театра начала 30-х голов были «Войны» Б. Рома- шова. В этом спеклакле было иека- зато формирование командира Крас- ной Армии в условиях боевой учебы. Глубокие, содержательные образы co3- дали в «Бойцах» артисты Н. Светло- видов, М. Ленин, Н. Радин, Н. Со- лорьев, С. Межинский, В. Владислав- ский. Значительными спектаклями 30-х голов были также «Скутаревский» Л. Леонова, «Слава» В. Гусева, «На берегу Невы» К. Тренева и «В степях Украины» А. Корнейчука. Наряду с успешным осуществлени- ем пьес советеких драматургов, Ма- abi театр продолжал работу над иро- изРедениями классиков. Тезтром вы- лн соэданы значительные спектакли: «Растеряева улица» по Г. Успенске- му, «Илоды просвещения» 1. Толето- TO, «Варвары» М. Горького, «Отелло» В. Шекспира. «Варвары» отличались глубоким пониманием замыела автора, большой силой разоблачения, идейной целе- устрёмленностью. Спектакль раловал превосходным ° ансамблем, высокой тя исполнения. В «Отелло» ` великий трагический зклер нашего (лава и го Московский Малый театр — ела- ва и гордость русской театральной культуры. Юбилей Малого театра— празлник всего многонационального советского воБусства. Советский на- рол достойно отмечает славную толов- щину CECCPO любамого тезтра, ¢ дея- тельноетью которого неразрывно евя- зано зарождение и развитие русского сценического резтизма. На протяже- нии 125 лет Малый театр возглав- ляет борьбу за. утверждение русского реалистического театрального искус- ства. В условиях дореволюционной Рое- com Малый театр был рупором наибо- лее прогрессявных идей евоего вре- мени. На его сцене звучали $108 беспощадного обличения насилия И несправедливости, елова протеота против произвола «темного царства», смелые, свобололюбивые призывы к свету. Несколько поколений зрите- лей воспитывалось на спектаклях Малого театра. Недаром в тогдалиней Москве Малый театр называли «вто- ры университетом». Велико значение Малого театра В! времени А. Остужев потрясал зритея тей своим проникновением в Челове- ческую пеихологию, высоким гума- низмом, светлой верой в душевную красоту и благородство человеха. ’ За эти годы театр попотнилея ря дом талантливых ажтеров, даровзиие которых расцвело в стенах старейше- то русского театра: №. Зубов, И. Ильинский, Д. Зеркалова, М. Жз- ров, П. Леонтьев, М. Царев, 1; Оуло- ва, & также пришеллний в театр Hee. сколько позже Ф: Григорьев. 9 Большое значение придает Малый театр художественному оформлению спектаклей. Он привлекал к рабо таких выдающихся художников; кав А. Герасимов, M. Добужинекий, ‘IL. Бардовский, В. Егоров, В. Дмитри» ев, Е. Лансере, А. Менышутин, П. Соколов-Скаля, К. Юон, В. Щуко, Ю. Пименов и другие. В 1937 году за выдающиеся до- етижения перед русским театральным искусством советское правительство наградило Малый театр орденом Ле- нина. Многие работники театра были награждены орденами и медадяхи, & также получили почетные’ звания. Вручая ордена мастерам Малого теат- ра, М. И. Калинин говорил: «Й ду- маю, товариши, что реалистическое направление, являющееся традици- онным для Малого театра, обогашен- ное 20-летним опытом социалиетиче- ской революции, обогащенное гро мадным распространением каммуниз- ма, дает вам возможность в будущем еше больше развернуть могучие твор- ческие силы». } Огромная общественная роль Ма“ лого театра сказалась в организации колхозного театра в селе Земетчино п Залюлярного театра в Игарке, B rot Великой Отечественной войны Малый теато поетавил cBoa искусство на вооружение народа, Се- зон 1941—1942 года Малый театр провел на Урале, вдохновляя своим искусством героев тыла, а 5 ноября 1942 года уже снова в Москве по- казал «Фронт» А. Корнейчука—пар- тийный, страстный спектакль. Затву театр осуществляет пьесу Л. Леонова «Нашествие», Выдающееся произве- дение Леонова дало возможноеть те- атру создать образы советских пат- риотов, проявляющих героизм в борь- бе е фапгистекими захватчиками. В дни Великой Отечественной вой- ны Малый театр проводил огромную военно-шефекую работу. Его много- численные бригады во главе с П. (4- довским, Е. Турчалиновой, М. Лени ным, А. Остужевым, В. Рыжовой, Е. Гоголевой, М. Царевым, В. 0бухо- вой побывали на многих учаетках фронта, дали сотни концертов в гос питалях. В начале войны Малый те arp создал фронтовой филиал, про шедший вместе с Советской Армией весь побелюносный путь до Берлина. Спектакли и концерты артистов Мз- ‚ лого театра на передовых позициях горячо воспринимались бойпами и команиирами Советской Армии, воеля- ‘ ли в них бодроеть и уверенность в победе, вдохновляли ина новые тат, ’ ные ПОлвИги. становлении русской реалистической драматургии. В тесном содружестве с тезтром творили Гоголь u Ocrpos- ский, на его сцене впервые были пэ- ставлены многие произведения Ту}р- генева, Сухово-Кобылина, Льва Тол- етого и лоугих выдающихся русских писателей и траматуртов. После победы Великой Октябрьской сопиалистической революции, в усло- виях расцвета советской социзлисти- ческой культуры, Малый театр с новой силой продолжат фазвивать свое резлистическое искуество. Окруженный вниманием партии ‚большевиков и советского правитель- ства, получивиай подлинную ©8000- ду творчества, Малый театр вотал Ba путь овладения самым передовым и самым революционным искусством искусством социалистическом еа- ДИЗМа. В наши дни Малый театр заслужил поистине всенародное признание и любовь. Юбилей театра — большюе, радостное событие в культурной жиз- ни Советской етраны. Важная веха в становлении ц развитии русского театра возможного совершенетва». Й дейст- вительно, Шепкин достиг этого. «В03- можного совершенства» и другим ак- терам указал путь к его достяже- нию. Щепкин, друг Герцена. Гранов- ского, Белинского, Гоголя, Шевченко, Пушкина, Туртенева, заложил основы связи Малого театра се лучшими, пе- редовыми людьми эпохи. 0г Щепкина Малый театр учасле- довал горячую любовь к поэтичности и музыкальности звучания русской речи. Великий актер в совершенетве овладел тайной сценической речи, не- исчерпаемыми ботатетвами русского языка. Овладел потому, что первым понял — актер должен говорить «на своих народных звуках». Надуманной речевой манере аклеров французекого Тезтра он противопоставил простоту и жизненную правдивость русской речи: «у нас, — ках он однажды сказал, — поет сердце». Щелкия призывал актеров в по- вселневному упорному труду, кото- рый для него был основой творчества: «Что бы значило искусетво, если бы оно дославалось без труда», воскли- пал он. Щепкин первым высказал глубокие мысли о необходимости ак- терского ансамбля; играя свою роль, он всегда думал о спектакле в це- лом. Для Шепкина было важко в аК- тере умение передать идейное содеф- жание образа: «Как бы ни было вер- HO чувство, но ежели оно перешло траницы общей илеи, То нет гармо- HHA, которая есть общий закон всех искусств». Щепкин видел в театре ответетвен- ную народную «кафедру», с которой актер. должен нести высокие, благо- родные, идеи. Бессмертные заветы Щепкина, сы- травигие столь значительную роль в истории русского театра, через его учеников и последователей, через иден Станиславекого, через творче- ство выдающихся мастеров современ- ного Малого театра дошли до наших дней. Как и многие замечательные рус- ские актеры, Щепкин страдал от от- сутствия содержательного, художест- венно полноценного репертуара. Вот почему он встретил е такой радостью появление бессмертных творений русской драматургии-—«Горе от ума» Грибоедова и «Ревизора» Гогоая, в постановках которых он создал за- мечательные образы Городничео и Фамусова. Не случайно «Ревизор», поставлен- ный на сцене’ Малого театра, имел злесь успех гораздо больший, чем в Алексанлринском театре, в офици- альном «випмундирном» Петербурге. Щепкина и Гоголя роднила общ- ность их взглядов на театр, их иска- ние праздивого, реалистического ис- nycetsa. Еели Щепкин утверждал: «Гоголю я обязан болыше всех». то ‘nh Гоголь многим был обязан ветико- му актеру. Творческая деятельноеть Щепки- на оказала огромное влияние на даль- нейшее развитие русского реалисти- ческого искусства. После Шенкина уже стало невозможным возвращение к поежним, заиметвованным у Запада, полнения. Малый театр, свято хра- нивший шепкинские заветы, всегда борюлея со всяческими. отклонения- жизни и пс праву стал «домом Щел- «Драма родилась на площади и со- ставляла увеселение народное», пи- сал Пушкин. Неразрырная связь. © надюдом, < его жизнью, думами и стремлениями — отличительная чер- та. русского театрального искусства. Возникновение Московского Мало- го театра, открывшегося 27 октября 1824 года, было подготовлено воем прелшествующим развитием русской сцены, неуклонным стремлением лучших представителей ее к реали- стическому искусетву. Самобытное, подлянно нациюналь- ное искусство великих русских акле- ров—П. С. Мочалова (1800—1848), М. С. Щепкина (1788—1863), П. М. Садовского (1818—1872) — закла- хывало основу русской реалистиче- ской школы актерской игры, боров- шейся с попытками «европеизиро- вать» русский театр, повести его По пути подражания западноевропейским образпам. Искусство П. С. Мочалова, ero бунтарский романтизм, явалось от- . звуком революционного похема рус- ского общества. Сын «отпущенного вечно на волю» крепостлого, Моча- лов уже в первой роли Полиника в «Элнпе в Афинах» Озерова был праз- див и искренен, играл, по евидетель- ству Белинского, «натурально». Он был первым в мировом театре акте- ром, ставшим в тратедии «простым зеркалом природы». Он же был пер- вым, кто начал говорить в трагедии, «Бак все люди». «Ничто лучше не оказывает самобытность его талач- Ta, как смелое введение простого раз- говора на сцене, — отмечал Аксаков. —...Сей путь някто не сказал ему; эя избрал его по внутреннему убеж- дению...>». Образы, созданные Мочаловым, были плейно насышены, звучали как протест против социальной неправды, отражали революционное бунтаретво разночинцев. -Увековеченное в гениальных стЗ- тьях Белинского исполнение Мочало- вым роли Гамлета позволяет судить 06 исключительном даровании акте- ра, силе его темперамента, пламенно- сти воображения. Мочалов — целая эпоха в жизни Малого театра. Он первый попытался © реалистической глубиной раскрыть переживания и чувства воплощаемо- го. образа. Но Мочалов не смог при- вести в систему богатейший опыт сво- его творческого пути. `Отпом сценического реализма В русском театре по праву стал М. 6. Щепкин. Он создал «правду на рус- ской сцене», писал о нем Герцен, «оя первым стал нетеатрален на театре». Великий художник-реалиет понимал, что «искусство настолько высока, на- сколько близко природе». Он треб? вал от актера глубокого знания жиз- ни: «Beerja имей в виду натуру, влазь, так сказать, в кожу действую- щего лица, изучай хоропенько его особенные идеи, если оне есть, и. да- же не упускай из виду общество его прошедшей жизни,— писал ШЩеткия своему зоспитаннику Шумекому— Вемалривайся во все слои общества без всякого предубеждения в тому или другому...». . Щепкин верил в высокое общеет- венное назначение искусства театра, . актерского творчества. Он утверждал, . что «русскому народу судьба предо- ставила ловести это исклоетво до крепнет свазь Малого театра с рево- люционно настроенным студенчест- BOM, ¢ передовой профессурой Москов- ского униререитета и прогреесивными русекими писателями. Спектакли те- атра оказывали воздействие на рост общественного самосознания русехо- го общества. Герцен, чернышевекий, Добролюбов. горячо приветствовали деятельность Малого театра, неоднократно подчеу- кивали общественное значение его творчества в смелом обличении нра- вов «темного царства». Наряду © П. М. Садовским драма» тургия Островского выдвинула мно гих замечательных ‘актеров Малого. театра, умноживших славу его и сла- ву русского искусства. Среди них — Т. Никулина-Кобицкая, Е. и С. Вз- сильевы, Н. Медведева, С. Шумский, И. Самарин, позднее — Г. Федотова, Е. Никулина, К. Рыбаков, 0. и М. ба- довские и др. Все оня учили своих зрителей любви в притееняемым и ненависти к поработителям, раскры- вали красоту и духовные богатетва русского человека, способного на ве- ликие полвиги во имя любви к CBO- ему народу. Воплощая произведения великого драматурга, Малый театр укоепил и развил реалистические традиции сво- его искусства. В послелние годы своей жизия Островский принимает непосралетвен- ное участие в управленаяи Малым те- атром. OH развертывает активную деятельность по реорганизатии труп- пы и формированию репертуара, по созданию шкоты для воспитания мо- лодых актеров. Однако все эти на- чинания драматурга, и в первую 0че- редь его идея создания театра для народа, встречали сопропавление со стороны царских чиновников, стояв- ших во главе театра. Царское прави- тельетво с нескрываемой неприязнью Великая Октябрьская социалисти- ческая революция принесла Малому театру второе рождение, открыла пе- ред ним самые широкие перспективы. Свершилось то, о чем мечтали на про- тяжении уногих десятилетий лучитие Представители старейшего русекого театра, — в зрительный зал принел новый зритель: пролетарекие массы, красноармейцы, защишающие завое- вания революции. Характеризуя пос- леоклябрьский зрительный Зал, А. И. Южин писал; «0б этой публике вею жизнь грезил и тосковал Малый т6- атр». Малый театр в числе первых теат- ров Москвы возобновил работу поеле установления советской власти. Ег? мастера получили возможность 0у- ществить свою давнишнюю мечту 9 подлинно общенаролдном, общедлоступ- Hom театре, Не ограничивая свою дея- тельность постановкой спектаклей в основном помещении, Малый театр © первых дней существования Coper ского государства начинает давать спектакли в рабочих клубах, на фаб- риках и заводах, в красноармейских застях и учебных заведениях. Театр тлубоко воспринял указание В. И. Ленина: «Искусство принадлежит на- ролу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую тол- щу широких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими. Оно должно об’единять чувство, мысль и волю этих масс, пелымать их». уже в первом сезоне 1917—1918 гола театр дал большое количество выездных спектаклей, в которых при- нимали участие лучитие артистиче- ские силы театра — 0. 0. Садовская, М. Н. Ермолова, Е. В. Лентковекая. 0. А. Правдин, А. И. Южин, а также ныне здравствующие ветераны сце- ны — А. А. Яблочкина, В. Н. Ры- жова, Е. Д. Турчанинова, В. Н. Па- шенная, А. А. Остужев, Н. К. Якоз- лев. Огромный успех подобных спек- таклей поставил перед тезтром задачу создания постоянно действующего филиала в одном из крупнейших пай- онов слолицы. Так возник филиал, работавший сначала на Чистых пру- дах, затем на Таганской площали и ныне на Б. Ордынке, Основным вопросом деятельности Малого театра в новых условиях стал вопрое репертуара. Малый театр во- зобновил свои лучшие спектакли классической драматургии, причем главное место было уделено произве- дениям русских писателей. Театр по- казал пролетарскому зрителю вели- кие творения Грибоедова, Гоголя, Островского, Тургенева, 1. Толстого, Сухово-Кобылина, Я относилось к постановкам Whee даже самого Островекого, тормюзя их рас- проетранение по провинции. Победоносцевекая реакция черной тучей распростерлаеь нёд Россией. В репертуаре Малого театра, обильно на- саждались бездумные, пустенькие драмодельчеекле пьесы Невежина, Потехина, В. Крылова, Боборывина и ЛР. Но и в эту эпоху Малый театр сумел сохранить сое’ общеетвенно- прогрессивное значение. На его спе- не появилась М. Н. Ермолова © 6 пламенными героическими образами, призывавигими в борьбе е тирандей, В роли фауренсяи («Овечий» источ- ник» Лопе де Вега) Ермолова вопдо- шала такую страстную любовь к свободе и гнев к тем, кто пытался сломить свободолюбивые стремления народа, что спектакль, воспринятый, как открытый призыв к восстанию, был снят с репертуара Малого тватра, Эта же героическая тема раскрыва- лась и в других образах, созданных Ермоловой: Жанна д’Афк («Орлеан- ская дева» Шиллера), Юдифь («Ури- эль Акоста» Гуцкова), Мария Стюарт (в трагехии Шиллера) и др. Неизгладимое внечатление остазля- ma Ерлюлова в пьесах Островского. Катерина, Юлия Тугина, Кручинина, учительняпа Лонина из пьесы «fa пороге к лелу» —= глубокие образы русеких женщин, ° преистюлненные больной нравственной вилы и ду- ховной красоты. Творчество М Ермоловой на ‘протяжении полувека было энаменем театра. Когда в 1920 голу советское пра- вительство первой присвоило М. Н; Ермоловой почетное звание народной артистки Республики, она с горхостью сказала: «Вею свою душу Малый те- атр отдавал народу, и лсегда стре- милисЬ К этому ини он. Й до коНиа дней мы всей лупой принадлежлы натюлу». Под знаменем сопиалистического реализма Творческий путь Малого театра В Bad идейно-художественную ЛИНИЮ, начатую постановкой «Любови Яро- вой», неустанно работая над произве“ дениями М. Горького, Б: Роматюва, 1. Леонова, В. Тренева, А. Корнейчу- Ека, воплощая на сцене образы своих замечательных современников, Малый театр последовательно овладевает ме- TOIOM сопиалистического реализма. Зпервые за несколько десятилетий своего существования старейший тез- тральный колдектив обретает подлин- ную ©вободу художественного творче- ства, утвержиая в советском театре самобытное, реалистическое искусст- во. Как, никогда раньше, расцветает в годы советской власти могучее ие» кусство Малого театра, покоящееся на замечательных демократических традициях его прошлого, традициях гражданина и борца; как никогда, ра- стет мастерство его прославленных актеров и режиссеров и, как никогта раньше, звучит на, его подместках 38- мечательное русское слово, прокизан- ное ныне пафосом влохновенного ком- мунистического труда. Основная традиция Малого театра — традиция служения своим искус- ством передовым идеям общества. — определяет ето творческий метод. Эта общественная тенденция со времен Щепкина пронизывает все творче- ство театра. Именно веледотвие этото его творческий коллектив так оргз- ично и тлубоко востринял метот социалиетического реализма. Творческий метод Малого ‘театра представляет неограниченные в03- можности для максимального раскры- тия артистической индивидуально- сти. Он воспитывает актера-гражда- нина, художника, владеющего в со- воршенстве сценическим искусством. кола Малого театра воплощает луч- шие черты национального характера русского театра, она отличается прав-. хивостью, искренностью, глубоким проникновением во внутренний мир человека, пониманием высокого зна- чения сценического слова. Создавая спектакли о жизни со- ветского общества, раскрывая в прав- дивых художественных образах бога- тейший духовный мир советекого чв- ловека, Малый театр попрежнему иного и плодотворно работает над про- изведениями русской и западной классической драматургии. Однако по- новому теперь звучат ла его сцене бессмертные творения Грибоеловза я Гоголя, Островского и Горького, по- новому глазами партийного советско- го художника прочитывает Малый Te атр страницы прошлого, воепроизво- дя их в ярких спенических образах. Не только творческое развитие и 0б0- гащение классического наследия, BO и его идейное переосмысление с пози- ций социалистического резлизма, пар тийное, пристрастное отношение к создаваемым им образам — вот. что чимых современных пьес, Малый те- Годы советской власти-—-это неустан- атр осталея верен. своим реалистиче- ским традициям, которые он пытался сохранить тля лучшего будущего. ‚ народа ная поеледовательная борьба 33 утверждение на сцене самого передо- вого и самого революционного в ми- ре искусства, искусства социалиетн- ческого реализма. В первые послереволюционные го- ты. искренне стремясь служить на- ‘роду, Малый театр в жестокой борь- ‘бе с различными реаклионными те- чениями «левого тезтра» отстоял Clon замечательные, слагавшиеся десяти- летнями, реалистические традиции. Однако он понимал, что, несмотря на успех классических спектаклей, не- смотря на выдающееся сценическое мастерство его замечательных акте- ров, он еще далек от решения насущ- ных залач еовременнасти. В этот период Малый театр остро нуждался в новой, современной храма- тургии, отображающей труд и герои- ческую борьбу революционного наро- да, нуждался в новом, нартийном от- ношении в язлениям действительно- сти, должен был по-новому ваучить- ся слушать и видеть жизнь, ежеднев- но и ежечасно порождавшую таких героев, © которых ве мог и мечтать ни один художник прошлого. Телько в работе над нроизведениями COBeT- скай драматургии могло произойти и произошло становление нового рово- люционного содержания сценического реализма в старейшем ‚русском теат- ре, только созханиём образов новых хозяев жизни Малый театр мог окон- чательно утвердиться на позициях социалистического искусства. Вот по- чему уже в первые годы еоветской власти Малый театр прочно связал свою творческую судьбу с драматур- гами, умевшими зорко вглядываться в современную действительность, ото- бражать красоту и величие советско- го человека, с теми, кто так же, как и елавные мастера Малого театра, был охвачен пафосом социалистиче- ской революции. В этом стремлении на помощь те- атру пришла партия, которая опло- дотворила его замечательное ‘реали- стическое искусство большевистекой партийностью и страстностью. Это новое замечательное качество, с ос5- бенной силой проявившееся в спек- такле «Любовь Яровая» К. Тренева, явилось знаменательной вехой в истории не только Малого, не и всо- го советского театра. Впервые на co- ветской сцене языком современного искусства, доступного и понятного самым широким народным маесам, была провозглашена идея высокого сознания общественного долга совет- ского человека, воспет его героиче- ский подвиг во имя революции и на- рода. Этот спектакль явился для ма- стеров Малого театра экзаменом на политическую и художественную зре- лость. Это были их первые уверен- ные шаги по пути сопвалистическо- го реализма. В дальнейшем, продолжая и.разви- Малый театр—слуга Малый театр был неприступным утесом, о который разбиваляеь волны антинаролных, формалиетических те- чений. Идеологи формализма начисто отрицали классику и по сути пыта- лись привить зрителю чуждые ему буржуазные ватляды на театр. Шо- изведения классиков они расематри- вали только как повод для формали- стических эстетских изопрений. Ли- шенные чуветва национальной гор- дости, зараженные космополитиче- схими взглядами, они всячески «до- рабатывали, изменяли, дополняли» произведения классиков, глумалиеь над их бессмертными о творениями. Наиболее ярко проявились эти теч- денции в деятельности заклятого вра- га русской и советской культуры — Мейерхольда. Малый театр свято xpa- нил заветы классиков, бережно отио- сился к их замыелам, к их тексту. Жалким потугам на ультрасовремен- ность «левого театра» он противопо- ставил с80е здоровое, полнокровное, реалистическое искусство, близкое и понятное HADOTY. Отдельные неудачи, отдельные проявления формалистических влиа- ний в творческой деятельности Ма- лого Театра в таких спектаклях, кзк «Дохолнов место» и «Горе от ума». (постановка Н. Волконского), а таБ-. же «Волки и овцы» (постановка. В. Хохлова), быди лишь эпизодами. в Творческой истории театр. Источником возрождения и даль- нейшего расцвета замечательного ис- кусства Малого театра в первые же годы советской власти была. огром- ная помощь, оказанная ему © стороны правительства, партии и ее вождей. Малому театру было присвоено нанменование акздемиче- ского. Этим решением советское пра- вительство похчеркивало неоценимые заслуги театра перед народом. Партия и правительство поддерживали теало в его реалистических устремлениях. Великую помощь тезтру оказали высказывания Ленива и Сталина о социалистической культуре, об отно- шении в классическому наследству, о партийности литературы и искусства, © культуре, национальной по форме, социалистической по содержанию. В этих гениальных указаниях мастера Малого тезтра обрели поллерьку в своей работе и уяенили путь даль- нейшего развития. В эти годы в труппу Малого те- ATPA ветупили замечательные актеры — М. Блюменталь-Таматина, С. Вуз- нецов, Н. Костромской, Н, Рыбнизов, М. Нароков, А. Зражевский, Е, Шат- рова, Н. Светловидов, В. Владислав- ский и другие. Эти крупнейшие ма- етера тезтрального искусства создали множество выдающихся образов В спектаклях Малого театре. Начинают вытвитаться молодые актеры, кото- рые вместе со отарейттими пеятелями теалра ныне составляют ето творче- скую основу. Малый тезтр, понимая свой долг перед народом, ясно предетавлял, что oF не сможет выполнить своей 3a%a- ‚ если основой его репертуара не станут произведения современных Co- ветеких драматургов, решающие ак- туальные вопросы современности, ес- ли он не сумеет найти пьесы, про- никнутые новым, социалистическим мировоззрением. Театр стремился осуществлять тромзвеления большого сопиального ay содержания. B 1919 году он впервые ветречается е драматургией Горького, ставит ето пьесу «Старик». Затем Малый театр осуществляет постанов- ки льес А. Туначарокого, А. Глебовз, ставит пьесу В. Билль-Белоцерковеко- го «Лево руля». Наиболее успепгно. театр смог воплотить свои искания. современного репертуара в 1926 го- ду, осуществив постановку пьесы «Любовь Яровая» В. Тренева. В этом спектакле зотясты Малого!. Прогрессивные демократические традиции. В 50—170-х годах пропюютго века общественное значение Малого теат- ра особенно возросло. Илейно-целе- устремленный репертуар театра вы- ражал протест лучших передовых люлей эпохи против социальной несправедливости, бесправия, угне- тения. Несмотря на притеснение цен- зуры, со сцены театра гневно зву- чали слова, разоблачающие невеже- ство, произвол, мешанетво, бюрокра- TH3M пареких чиновников. Театр стремилея показать образы mporpec- сивных людей своего времени, етра- стно боровшихся за лучшее будущее России. В это время реалистическая школа Малого театра находит даль- нейшее развитие в творчестве уче- ника и соратника Щепкина, выдаю- щегося актера Прова Садовского. Ca- довский сделал еще один шаг вперед в правливому глубокому раскрытию на спене русской жизни. Многообраз- ная галлерея образов, созданных ак- тером, тесно связана © драматургией А. Н. Островского. Плодотворная деятельноеть Остров- ского-драматурга во многом зависела от его тесного многолетнего общения с Малым театром. _ ° Подавляющее болыпинотво LPC Островского впервые было поставлено на сепене Малого театра. Лраматург хорошо знал коллектив театра, невю- торые роли создавал для епределен- ных актеров. Особенно тесная лич- ная и Творческая д0ужба связывала его с П. М. Садовеким. Так же, хак драматург, ‘хоропю зная русскую жизнь, Садовский с необыкновенной правдивостью воплощал образы лю- хей разных социальных групи, раз- ных профессий и характеров. Одним из главных ефедетв характеристики образа для Саловского являлась речь действующих лиц. Островский нахо- дил для каждого образа свою неповто- римую «типическую» речь, с особым. строем фраз и мелолическим звуча- нием произносимых слов. Садовский, верный заветам Шепкина, сумел пе- ренести на сцену разнообразие, яр- кость и выразительность русской на- родной речи. Типический язык дей- ствующих лиц в пьесах великого драматурга в передаче Садовского приобретает, по отзывам современни- ков, «необыкновенную жизненную празду». Если в «Ревизоре» Гоголя Малый театр < едким, разящим сарказмом разоблачал ложь и продажность пра- вящей прослойки николаевекого об- щества, то в образах Островского он таскрывал правдивую и непригляд- ную картину русской жизни, mpo- ‘извол угнетателей и страдания угне- тенных. Велико было общественное значе- ние постановки на сцене Малого тё- атра таких пьес Островского, как «Гроза», «Лес», «Бесприданница». В годы, котда впервые была осуществ- лен» постановка этих пьес, особенно Памятник А. Н, Островскому у эдания Малого театра в Москве. Окончание на 3-й стр.