HCKYC CTBO наших выступлении Шекспировские спектакли в Стратфорде НИЕ РАЗ 0 ПЛОХОМ УЧЕБНИКЕ «Истотический 0бзор эволюции жилища изложен поверхностно и ап- литично... В целом \ 21 неудачен, не заслуживает внимания и может быть при чтении книги‘ 663 ущерба для цельности изложения опущен»! «Установку H& жилье-минимум следует в пелом признать Henpa- вильной; кроме Toro, B § 23 без на- добноети приводятся... примеры зару- бежного` жилья... Эти страницы над- ъ‘лежит при чтении опусЛить, а виды современного городского и поселёо- вого жилья рассматривать под углом зрения современных излагаемых на лекциях задач»... (!?) «Задачи индустриализации и ме- ханизации нашего строительства 05- вещены слишком поверхностно 4 кратко»... «Современные градостроительные вадачи CCCP освещены слишком кратко и недостаточно полно»... Далее сказано, что «перечислен- ные недочеты следует учитывать Еак студентам при чтении книги, так и лекторам при преподавании курса»... «Студенты, — Предостерегает проф. Л. Серк, — должны в соответ- ствии с перечисленными недочетами тщалельно конспектировать лекции по отмеченным выше темам и при пользовании книгой и при изучении по ней курса «Основы строительной техники»... Можно сказать с уверенностью, что не только студент первого курса, для которого этот учебник предназна- чался, но и опытный специалист с трудом смог бы ориентироваться В столь сложной ситуации, когда, чи- тая книгу, приходится все время све- ряться с «указаниями» и размыш- лять. подлежит ли усвоению п В № 26 газеты «Советское ис- кусство» от 25 июня, была опуб- ликована статья «Плохой ‘учебник» — а книге проф. Л. Серка «Основы строительной техники и архитек- туры». : В связи © этим редакция получила письмо директора Московского инже- нерно - строительного института М. Карпеченко, в котором он сообща- ет, что статья «Нлохой, учебник» обсуждалась на расширенном заседа- нии кафедры. архитектуры. Институт считает, что в статье правильно OT- иечен ряд. существенных. недостат- ков книги. В то же время М. Бар- леченко сообщает, что еще де опуб- ликования статьи проф. Л. Серк co- ставил «Указания. для етудентов», в которых перечислил основные оптиб- ки и недочеты своего учебника. Эти «указания» были одобрены кафедрой архитектуры и вложены во все имею- щиеся в библиотеке института экзем- Пляры книги. . Заместитель начальника Главното управления строительных вузов Ми- нистеретва высшего . образования СССР В. Большаков со. своей сторо- ны сообщил в редакцию, что упомя- нутые выше «указания» были ра- зосланы 24 строительным инетиту- там страны. Отмечая ‚правильность указаний газеты «Советское искус- ство» на ряд недостатков ВНИИ Л. Серка, тов. Большаков считает вместе с тем возможным оставить во- прое о пригодности этой книги в ка- честве учебника открытым впредь до её обсуждения на специальном сове- щании, созываемом главком. Признавая на.словах правильность критики учебника, янститут и главк Министерства на деле вынуждают студентов. попрежнему. пользоваться искусство Искусство новой Болгарии ведет С86е начало от знаменательной даты — 9 сентября 1944 года, когда бол- ‘тарский народ блатоларя историче- о ским победам Ерасной Армии сверг фашистский режим, установил под- ‚линно народную демократическую ‘власть и встал на путь социализма. ‹Это новое искусство взяло от прошло- “TO Ble лучиеие прогрессивные дости- жения болгарской национальной ‘Культуры. . В области изобразительного ис- RYCCTES Болгария имеет славные 1е- ‚алистические традиции, Еще в 1879 ‘Году. после освобождения Болгарии русскими войсками, болгарская жи- вопись начала следовать народно- `реалистическим принципам UCKYCCT- ва славянских народов и прежде всего искусства великого русского народа. „..С этими традициями болгарские художники не порывали ни в период ‘тлубокого упадка искусства в 30-х `тодах нашего века. когла реакцион- ная буржуазия Болгарии насаждала ‘эстетство и формализм, ни в перид тяжелых испытаний народа под игом ‘фашистской оккупации. ‚ Тотчас поеле установления в стра- ‘не’ народной власти большинство болгарских хуложников активно от- ‘КЛИЕНУЛОСЬ’ на все великие реформы, проводимые новым правительством. В’ своем творчестве‘ они стремились ‘отобразить события, нелавно пережи- тые страной: героическую — борьбу болгарского нарола’ < фашистскими оккупантами, ралостную встречу во- ‘инов Советской Армни. Этим темам чюсвящены произведения Ил. Петро- ‘ва; Ив. Фунева, Б. Ангелугиева, Д. Драганова, Л. Узуноза. Ив. Лимчев- ского. Ив. Петрова, Д. Выканова, Ст. Сотирова и доугих. _ Мнотие птюизведения болгарских. хуложников показывают развернув- meses в стране сопиалистическое строительство, самоотверженный труд народа. Основным героем произведе- ний стал новый человек, активный строитель жизни. Таковы картины «Кооперативное хозяйство» П. Па- найотова, «Труд — свобола» М. Маркова. «Ударница» J. .Бояджие- вой. «Димитровград» П. Славова. + Образ любимого вождя болгарского нарола Г. Димитрова нашел свое ‘воплощение в лучших работах ху- дДожников, скульпторов и графиков страны. - Достаточно. назвать“ такие интересные ‘произведения, как- порт- рет Г. Димитрова работы Б. Митова, скульптурный бюст Г. Димитрова, выполненный И. Мандовым, и мно- гие другие. Многообразная, богатая событиями жизнь Болгарии. нашла отображе- ние в разнообразных жанрах изобра- зительного искусства: от`монумен- TaaIbHOw СБУЛЬПТУРЫ и` ЖИВОПИСИ («Памятник погибшим партизанам» Ив. Фунева, стенопись «Сопротив- ление» И. Петрова) до графических зарисовок И. Тошкова и лирических пейзажей Д. Дечева. Старшее поколение современных болгарских художников (Х. Станчев, `В Стлратфорде закончился Tpa- диционный ° шекспировский ‘фести- валь. Были показаны спектакли: «Макбет», «Много шума из ничего» и «Сон-в летнюю ночь». Эти-постановки еще. раз продемонстрировали резкий отход английского театра от реали- стических традиций Шекспира. Лондонский журнал «Театральный мир» особенно приветствует модер- инистическую трактовку «Макбета», в которой шекспировское произведение превращено, по замыслу режиссера Антони Квали, в мистическую траге- дию рока: В первую очерель это про- явилось в актерском исполнении. Так, Макбет (Годфри Тэрли) изображен слабым, безвольным человеком, покор- но принимающим удары судьбы; леди Болгарии С. Иванов, Ш. Тодоров и др.) В своем творчестве продолжает лучитие реалистические традиции болгарской eononmen. Хота ‘тематика — картин. . живописи. Хотя тематика картин этих художников менее актуальна, чем у молодых, но высокое профес- сиональное мастерство и правдивость образов их произведений играют ог- ромную роль в формировании искус- тра грайблтнае Патгалии. ства свободной Болгарии. Некоторые художники молодого поколения (П. Панайотов, r. Георгиев и лр.), стремясь правдиво показать современную жизнь, не всегда нахо- Jat убелительную художественную форму. Их полотна носят порой ха- рактер эскизности, этюдноети, слу- чайности композиции. Вдумчивое на- блюдение жизни. более глубокое ов- ладение основами реалистического искусства помогут этим художникам преодолеть свои творческие ошиб- Ka. Но еше не все художники И скульпторы Болгарии ‘уверенно идут по пути реализма. Творческий метох ‘некоторых художников OT- личается двойственностью. Стремясь затронуть в свойх произведениях ак- туальные политические темы (Б. Ан- телугиев. Ст. Венев, Ст. Сотиров и лр.), они иногда проявляют суб’ек- тивно-эстетское отношение к форме. Если эти художники пытаются все же бороться со своими недостатка- ми, то. например, ‘для Ив. Ненова, В. Недкова, Б. Обрешкова, К. Цонева формализм вое еще остается их миро- воззрением и методом. Все они были проповедниками буржуазного искуе- ства в период реакции 30-х годов, и хотя на словах они защищают реа- лизм, взгляды их остались прежними, что явственно проступает в произве- дениях этих художников. Даже co- временная тема в их творчестве — только предлог для формалистических упражнений: цвет, мазок, фактур& играют самодовлеющую роль. Зараженные идеями космополитиз- ма, эти художники провозглашают национальную художественную куль- туру своей страны «домерощенной» и рекламируют приемы современного упадочного западното искусства. В борьбе за реализм, против фор- малистических рецидивов в искусст- ве большую помошь оказывает ху- дожникам мудрая политика Болгар- ской коммунистической партии. Резэ- люция пятого Конгресса коммунисти- ческой партии Болгарии специально подчеркивала значение ‘борьбы © вредными влияниями западноевропей- ского буржуазного искусства и.глав- ным образом-с : формализмом. Борясь © проявлениями остатков формализма, болгарские художники опираются на богатый творческий опыт советской живописи. Ознаком- ление с произведениями советских художников и скультторов во многом помогает им глубже ‘осознать - Ipa- BHABHOCTH TOTG реалистического пу- ти, по которому сейчас. идет все про- грессивное искусство новой. Болгарии. Л. БЕЛМУСТАКОВ. Башкирский государст- Фото Е. Явно. Эстрадный театр «Эрмитаж», «Золотая осень», венный ансамбль народного танца. „золотая осень“ Последняя программа эстрадного театра «Эрмитаж» называется «30- лотая осень». Осенняя пора обычно ассопииоуетея со словами поэта: Скучная картина, Тучи без конца... лись © артистами эстрадного балета А. Науменко, 3. Арсеньевой, В. с9- жалению. в этой акробатическо-хо- реографической сценке органическо- го слияния двух жанров не получи- лось. В новом номере выступает талант- ливый экспентрик И. Байла; досадно, что артист упорно не хочет отре- ПГИТЬьея OT ©воей маски придуркова- того неудачнива. Чувство недоумения вызывает. но- мет. «Дебют балерины», исполняе- мый ленинградекими артистами А; Королем и Н. Бургапкиной. Исто- рия престарелого балетного педагога и его юной воспитанницы сентимен- тальна, фальшива и надуманна от начала до конца. Несколько разочаровал зрителей я новый номер Мосэетрады — в9- кальный дуэт Т. Веровой и А. Ме- стовенко. исполнению которых #е- хватает еще чистоты звучания и слаженности. Программу эстрадного предетавле- Г У. ния ведет М. Гаркави, исполняющий по ходу действия ряд куплетов и сценок. Делает он это мастерски. В живом и непосредственном общении со зрителями ему успешно помогают молодые артисты М. Петрова, В. Кю- марова, В. Зотова и В. Привалов. ступления ряда Участников 97919 «Золотая осень» — последняя в фестиваля: зрители горячо привеТ- созоне программа Эетралного театра. ствуют ленинградский квартет 06-90 позволяет сейчае подвести пе- стер Фелоровых, мастеров ГрУЗИН- „ото pram теятельности ко\П- ского танца №. Лоладзе и Г. Натарая, литовскую певицу Ядвигу Петраш- кевичуте. Искусство Белорусской ССР пред- ставлено в программе певцом Н. Ворвулевым. Обладатель большото, красивого голоса, он поет свободно и легко: особенно хороша ‘в ето испол- нении украинская шуточная песня. Стремлением раздвинуть привыч- ные рамки жанра, поисками новых срелетв выразительности отмечены выступления сестер Патрушевых (акробатический этюд) и жонглера С. Савельева. В оживлению своего но- мера стремились и зкробаты С. Лав- рентьев, И. Кузнецов и А. Акулину- шкина. С этой целью они об’едини- которые итоти деятельности Еруп- нейшей эстрадной площадки столи- цы. Они в общем положительны. Еели раньше здесь преобладали ak- робатические, цирковые номера и выступления артистов так называе- мых «оригинальных» жанров, TO теперь сцена эстрадного театра, Ha- конец. заговорила: фельетон, песня, куплеты и частушки, острый, зл0б- лневный конферансе заняли на ней ведущее положение. Xonomo H TO, GTO, помимо MmacTe- ров эстрады Москвы . и Ленинграда, столичные зрители познакомились в этом тоду с лучшими представите- лями эстрадного искусства бралевких Трижды Герой Советского Союза И. Кожедуб. Скульптура работы Н._ Томского. ПЕРЕД ВСЕСОЮЗНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКОЙ 1949 ГОДА Художники в заводском цехе Готовясь к Всесоюзной художест- венной выставке 1949 года, художни- ки столицы создают произведения, отображающие индустриальную мощь страны, запечатлевающие облик лю- дей социалистического труда. Худож. ники работают над этюдами и эски- зами в цехах крупных промышленных предприятий, у мартеновских печей, у станков знатных мастеров. .На заводе‘ «Красное. Сормово» IT. Котов пишет две картины, посвящен- ные стахановцам-соомовичам. ‚о Там же, на Сормовском заводе, давно ра- ботает молодой художник М. Суз- дальцев, готовящий два живописных полотна — «Спуск судов на верфях «Красного Сормова» и «Молодежная бригада верфей». Художник . Г. Горелов задался целью показать в своих картинах луч- игих людей гиганта индустрии — мос- Ковского завода «Серп и молот», в первую очередь — прославленного сталевара Гусарова и его бригаду. Труд этих рабочих, заводской быт, культурный досуг передовиков произ- водства — все является предметом пристального внимания и изучения художника. Тема будущего произведения Г. Шегаля — заседание партийного” ко- митета московского завода «Динамо» < участием лучших. людей зазода.— новаторов социалистической промыш- ленности, Е : Художник. П. Судаков долго нахо: дился среди шахтеров Кузбасса, на- блюдая и изучая их труд. Его карти- на называется «Встреча победите» лей». На полотне изображен момент выхода из шахты группы рабочих, одержавших победу в соревновании за высокие показатели добычи угля. Победителей востооженно встречают горняки, — они горды за своих това- рищей. Труд нижнетагильцев отобразил в своем произведении ‘художник В. По- ляков, ’ недавно ‘окончивший художе- ственный институт. На одном из мос- ковских станкостроительных заводов писал свою картину К. Максимов. Её тема — передача старыми мастерами своего опыта молодым рабочим. В. Орлова посвятила свою работу стаха- новкам-многостаночницам Трехгорки. Мало известную широкому зрите- лю производственную жизнь работни- ков полиграфии изучал молодой. ху- дожник В. Сташнов. Он. работает над полотном «Выпуск газеты «Правда». ` Большую многофигурную. компози- цию пишут-В. Ефанов и группа моло- дых художников — В. Цыплаков, С. Дудник, Ю. Кугач и К. Максимов. Авторы картины запечатлевают исто- рический момент в жизни столицы — вручение ордена Ленина городу Мо- скве в связи с его 800-летием. Изоб- ражен величественный Георгиевский ‘зал Кремлевского дворца. Лучшие `люди города-знаменосца, цвет его ин- дустрии и культуры, пришли сюда в составе , делегации на торжественное заседание Президиума Верховного Со- вета. В картину включено более 100 портретов знатных москвичей — ра- бочих, инженеров, командиров про- мышленности. . Олнако авторы интермелий и тек- стов песен В. Массе и М. Червинский стремились показать, что для ©0861- ских людей любое время года есть по- ра строительства, дерзаний, светлого и радостного созидания. Наша осень — золотая, озаренная ярким солнеч- ным светом, напоенная теплом, пора великих свершений и непрестанного движения вперед. В этом верном ключе и решена программа, проникнутая настроени- ем жизнеутверждающей молодости. Представление начинает Башкирский ансамбль, исполняющий чудесную танцовальную сюиту. Ритмы волевой мужской пляски сменяются в ней напевной плавностью, мягкостью и трацисй танца женщин. Это яркде, праздничное зрелище. Совсем недавно в Будапеште за- кончился Международный фести- валь молодежи и студентов. Хоропю сделала лирекция Эстрадного теат- ра, включив в эту протрамму вы- Oe и ен ры читанный абзац, и если подлежит, то т Tn по «указаниям» - YeDBa. под каким «углом зрения» его сле- 1 же представляют с0б0й эти риа, дует рассматривать. Но даже таким сомнительной цее- ности мероприятием, каким являетсз вкладывание в книги «указаний», при самых благоприятных условиях удастся охватить едва лишь десятую часть восьмитысячного тиража разо- едитегося по всей стране учебника. А как же быть остальным читате- лам? Конечно, «недочетов», как их ©Еромно именует проф. Л. Серк, в ;ниге гораздо больше, чем о них упо- минается в «указаниях», но и этих фактов достаточно, чтобы притти Е выводу о непригодности ‘учебника. Какие еще для этого нужны доказа- тельства? Не пора ли, наконец, Ми- нистерству высшего образования СССР избавить студентов советских ‘вузов от печальной необходимости изучать ЭТУ во МНОГОМ ошибочную КНИГУ. «указания»? Автор раз’ясняет в них, чего в книге нет. но лолжно было бы быть, и что в ней есть, но чего читать не следует; указывает, какие иллюстрации расематривать можно (не читая при этом относящийся в ним текст) и на какие смотреть во- юбще не рекомендуется. Следует отдать справедливость проф. Л. Серку: ето «указания» достаточно еамбкритичны. Вот не- которые выдержки из них: ` «Ранние эпохи развития архитек- туры на Руси не освещены. Непра- Вильно категорическое указание на то, что Русь, начиная © Х века, за- имствовала свои каменные архитек- турные формы из Византии»... «Неправильно. подчеркнута роль ВЛИЯНИЯ «европейской цивилизации» на развитие русской архитектуры Петровского периода (ХУ в.}»,.. „Что ни строчка, то ошибка... Ответственный руководитель Телег- пущенных ошибках наложено взыска- рафного агентства Украинской ССР ние. Вопрос об их проступке и критиче- so выступление газеты «Советское тов. Троскунов сообщает, что РАТАУ считает правильной. заметку. «Что ни ское выступление газеты «Советское строчка, то ошибка..>», опубликовач- , искусство» были обсуждены на ре- ную в «Советском искусстве» 20 авгу- дакционном совещаний коллектива ста. В письме ‘указывается, что газета РАТАУ. которое потребовало от всех справедливо подвергла критике ин- формацию РАТАУ о репертуаре Киев- ского театра оперы и балета, содержа- щую ряд ощибок. На виновных в до- _ _ ПОПОЛНЕНИЕ ХУПОЗЕСТВЕННЫХ МУЗЕЕВ В картинные галлереи Калинина, Феодосии и Курска из Москвы на- правлен ряд ценных произведений живописи и скульптуры. Калининская галлерея обогатилась живописным полотном `«Пастушок» неизвестного художника, по всем при- знакам принадлежавшего к последо- вателям знаменитой художественной реалистической школы А. Венециано- ва. Сюда же поступила одна из по- следних работ лауреата Сталинской премии А. Пластова «Первый снег». Два произведения на тему «Море» работы И. Остроухова и Е. Льзова_ пополнили собрания полотен Феодо- сийской галлереи. Мраморный бюст Героя Советского Союза Сластихина (автор И. Першудчев) отправляется в Курск. нарий которого писался фашистом Дженнини по непосредственному зака- зу Ватикана. Даже итальянская гоеу- дарственная отборочная комиссия не решилась послать этот фильм на фестиваль. Ватикан через голову ко- миссии! протащил- «Небо над болотом» на; экран. Также под давлением Вати- кана жюри покорно премировало фа- пистскую стряпню. На этот раз не смодчала и ультра- реакционная газета. «Джорнале’ хИталиа», назвав фильм «ханже- CKEM>. Непремированные изделия Голли- вуда и его европейских. филиалов, по существу, не отличаются от премиро- ванных. Американские киномонопо- листы, захватившие, как писали га- зеты, «львиную долю в программе фе- стиваля», выставили восемь фильмов. И все они, 10 единодушной оценке пе- чати, оказались «приевшейся стряп- ней». В газетных рецензиях 0б этих фильмах писалось: «Скука и разоча- рювание», «Публика зевает», «Худо- жественный неуспех», «Патология», «Эротика на ‘психозналитической под- &ладке». А 05 одном английском филь- ме было сказано, что это, «не столько фильм о вораблекрушении, сколько кораблекрушение. фильма», Итальянские кинопромышленники показали на фестивале фильм «Неуга- симое пламя», представляющий от- кровенную пропаганду фалтизма. Де- монетрация фильма вызвала .протеет рецензентов и критиков. Они обвина- ли авторов фильма в «позорной по- пытке апологии фапгизма», «нанося- щей тяжелый урон престижу Ита- Лии». «Садизм», «эротика», «ханжесг- BO», «лицемерие», «апология фапгиз- ма»—вот краткий перечень «досто- инств» фильмов, выставленных НЗ Венецианском кинофестивале. Подво- дя итоги фестиваля, газета «Моменто» Е неудовольствию его американских организаторов мрачно предсказывает провал фестиваля и в ‹будущем, ` 1950 году. работников агентства строгой провер- ки и тшательного отбора фактов при до- составлении информации. tee Открытие Центрального дома работников искусств 3 сентября открыл. сезон Централь- ный дом работников ‘искусств. Co- стоялся вечер, посвященный 200-ле- тию со дня рождения А, Н. Радище- ва. На другой день в ЦДРИ пришли дети работников искусств на празд- ник «Здравствуй, школа!»; учащихся приветствовали Е. Турчанинова, Б. Чирков и Герой Советского Союза И. Юфа. Вечером была устроена встреча участников польских ансам- блей народной музыки и танца © ра- ботниками искусств Москвы. 14 сентября докладом Л. Шаповало- ва «Творческий путь Малого театра» начинается цикл <Щепкинских чте- НИЙ». 0бескураженные организаторы фе- стиваля попытались эффектным жз- стом «под занавес» спасти положе- ние. Как бы в ответ на предсказание «Моменто» голливудский кинопро- мышленник миллиардер Селзник, вы- ступавший в роли «60сеа» венециан- ского фестиваля, учредил премию 28 «лучший европейский фильм». Пе)- вое присуждение премии он назначил на 1950 год. Немедленно посол США в Италии поддержал столь «много- обещающую» инициативу, направив письмо дирекции фестиваля, в KOTO- рем раз’яснялось, что понимается пох «лучшим европейским фильмом». Посол писал, что «премией Селзник» будут отмечаться европейские филь- мы, «специально приспособленные ко вкусам американской публики». Охнако эта очередная американ- ская затея никого не может 0бмз- нУТЬ. , Причины о провала фестиваля итальянские газеты видят в том, что на экранах Венеции ‘не были пред- ставлены советские картины и филь- мы стран народной демократии. «Де- ло в том, писала газета «Джорва- ле делла сера», —чта.Венеции нечего показывать... № этому следует доба- вить отсутствие России, участие ко- торой было всегда значительным вкладом». Ре В центре внимания фестиваля не- ожиданно для его организаторов окз- залея польский фильм «Одинокий дом», рассказывающий о сопротивле- нии польского народа немецким зах- ватчикам. Впервые за время фестива- ля газеты запестрели положительны- ми рецензиями. Так фестиваль в Венеции убеди- тельно показал американским кино- монополистам, что на их доллары можно купить только продажных ев- ропейских кинодельцов, но не запал- ноевропейского зрителя. Простые лю- ди Западной Европы не хотят емот- реть продукцию Голливуда. Ф. ШАХМАГОНОВ, `ЦИРНИ В НОВОМ СЕЗОНЕ. 17 сентября Московский пирк от- Арнольд и М. Местечкин, художник крывает свой тридцатый сезон. М. Арутчан. К 32-й годовщине Великой Oxra6p»- В беседе с сотрудником «Советского на counanuctuueckolt mou искусства» директор цирка Н. Баин- калов сообщил: — Программа открытия сезона по- свящается Москве. Отсюда и ее на- звание «Здравствуй, столица!». В этом предетавлении москвичи увидят ряд исполнителей, впервые выступающих на ‘столичной арене. - Среди ‘них — Московский цирк покажет тематиче- скую программу «Три поколения ма- стеров советского цирка». Третья программа предстоящего сезона называется «Фронтовые, дру- зья»; в нее включены выступления артистов — участников Великой Оте- чественной войны. Макбет (Диана Виньярд) преврати- лась в неврастеническую героиню из современного. английского репертуа- ра. Еще более усугубляет мистиче- скую окраску спектакля оформление Эдварда Каррика, сына небезизвест- ного режиссера-эстета Гордона: Кре- га. В спектакле. «Много шума из ни- чего» (режиссер Джон Гилгуд) основ- ное внимание было уделено не актер- скому. искусству, а помпезности оформления. О «Сне в летнюю ночь» даже ан- глийская театральная пресса `отзы- вается крайне неодобрительно. Ре- жиссер Микаэль Бенталь поставил шекспировскую комедию, как пыш- ную феерию, . воздушные гимнасты Бредо, Скуков- 3 четвертой программе примут ский и Донато, гимнастки Морозовы, участие наиболее популярные артн- молодые эксцентрики Тряпицын, Ор- стки советского цирка -—— дрессиров- лови Карабанов, которые покажут шипы Ирина Бугримова и Нина музыкальный номер «Беселые масте- ра», гимнасты на переходной лестчи- це с першами Золототрубовы, ак- робаты Ловыревы, молодые жокеи- наездники под руководством Соболев- Манкевич. воздушные гимнастки се- стры Кох, Елена Лебединская, Раиса Немчинская и др. В конце сезона (5-я программа) цирк покажет новый аттракцион © ского, а также две группы SHUY- участием Кио и Каран д’Аша. скников Государственного училища life циркового искусства — акробаты- й wr а Ея, Ем: эксцентрики и жонглеры. К открытию зимнего сезона гото? вится большинство цирков страны. Из них около 20 открывается в: тече- ние сентября. Сегодня открывается Ленинград- ский цирк. Вслед за ним—Рижский, Ташкентский, Тбилисский, Бакин- ский, Харьковский, Ивановский, Om- ский, Одесский и другие. Мастера советского цирка гото- вят к началу сезона ряд номеров и аттракционов: Лисив и Синьковская — новый воздушный номер, группа гимнастов под руководством Конева —аттракцион «Трех’ярусный воздуш- ный полет», Филатов — «Медвежий цирк», артисты Чернега, Разумов и Дегтярев — «Акробаты на шарах под куполом цирка» и другие. Большое место в программе уде- ляется клоунаде. С новым современ- ным репертуаром выступят сатирики Рашковский и Скалов, клоуны Бер- ман, Гурский и Любимов. Конный цирк будет представлен старейшим артистом этого жанра Анисимовым, который - покажет но- вую группу’ 16 дрессированных дон- ских лошадей: трехлеток. Выступят также‘ артисты братья Яловые и Ольховикова. Текст представления написан В. Массом, М. Червинским, Я. Кос- тюковским и В. Бахновым. Ставят программу режиссеры А. На „эмеином острове” Но было бы ошибкой думать, что американские киномонополисты хоте- ли ограничить своих маршаллизиро- ванных выучеников. Неравноправны- ми, антидемократическими условиями для участников Венецианского ки- нофестиваля они прежде всего надея- лись обезопасить себя от советских фильмов. Советская кинематография, считая, что уровень развития киноие- кусства определяется качеством вы- пускаемых фильмов, их высокой илейностью, художественной правди- востью, а не количеством заснятой пленки, отказалась от участия в фе- стивале. И это. заранее предопредели- ло его провал. Первая международная премия @с- стиваля— премия «Льва Святого Мар- ка» была присуждена фильму «Ма- нон» режиссера Клузо (Франция). Эта перелицовка Ha «экзистенциалист- ский» лад классического романа aC- бата Прево, отмечала газета «Унита», служит Поти «человеческого. тни- ения». Большинство критиков из правых тазет поддержало газету «Унита», заявляя, что. фильм вызывает «чувст- во омерзения». я Два других премированных филь- ма— «Змеиный . остров» и «Берлин- ская баллада» — получили не ме- нее «лестный» отзыв в печати. °— Фильм «Берлинская баллада» был изготовлея по американским рецептам в Бизонии. Во время его ‘лемонстрации в зале раздавались. протесты зрите- лей, возмущенных откровенной фа- шистекой пропатганлой. Прюгреесис- ный итальянский режиссер. Де Сики сказал о .нем коротко: «Лицемерная претенциозная картина». И ето слова были подхвачены десятками рецен- зентов. Специальную премию итальянско- го правительства получил религио..- ный фильм «Небо нал болотом», спе- вленная н3 завоевание западноевро- пейского зрителя. : В своих планах маршаллизации Западной Европы, превращения неэа- висимых европейских стран в амери- канские колонии Уолл-стрит отводит немалое место кино, видя в нем не только средство наживы, но и орудие деморализации ‘народных mace. Tea- ливуд призван растлить молодежь, морально опустошить простого чело- века Европы, подготовить его к пре- вращению в раба доллара. Захватив экраны Запахной Европы с помошью специальных соглашений, разрешающих беспрепятственное де- монстрирование продукции Голливу- да в странах «плана Маршалла», аме- DHRGHCRHG = MOHOMOTHCTE! § -HOTYMHAS себе и их кинопромышленность. Со шилась «голливудизапия» западно- европейских киностудий. Винофестиваль в Венеции был .з2- думан, как одно из звеньев наступле- ния на западноевропейского зрателя. Bee было подготовлено для «триум- фального» шествия продукции Голли- вуда и фильмов, сделанных по толля- вулским образцам в Европе. - Специальные уеловия, BRIWTeH- ные в устав кинофестиваля, предо- ставили американским киномононо- IMAM ВОЗМОЖНОСТЬ: ВЫСТУПИТЬ © Наи- большим количеством фильмов. (о- тласно этим условиям, доля участия каждой страны в фестивале‘определя- лась 0б’емом ее годовой кинопролук- ции. «Полобный критерий, писала с возмущением итальянская газета «Унита», — можно сравнить лишь © таким положением, при котором ме- ждународная художественная выстав- ка приглашала бы хухожников раз- личных стран участвовать в ней в зависимости OT количества тюбиков краски. изготовляемых в данной стрз- He, или от числа израсходованных метров холста». В качестве «гвоздя программы» на!: только что закончившемся в Венеции кинофестивале американские кино- монополисты демонстрировали очеред- Hoe киноизделие Голливуда «dmen- ный остров» — фильм, вызвавший брезгливые отклики даже со стороны наиболее американизированных газет. Итальянская газета «Мессаджеро» писала, что фильм являет собой «еа- дистский репортаж, регистрирующий самые отчаянные формы ` дущевного заболевания». ‘«Садистеким репортажем», свиде- тельствующим о полном распаде бур- жуазной культуры, был по существу весь: кинофестиваль в Венеции. На экранах мелькали фашиеты, насильники, грабители, ханжи в м5- нашеских одеяниях, растлители; нед жилкие хлопки в уголках зала возни- кал облик Муссолини и других фашиз CICKAX преступников. Название аме- риканского фильма оказалось симву- личным: кинотеатры, в которых де- монстрировались представленные на фестиваль фильмы, ‘превратились в настоящий змеиный остров, — люли боялись сюда заходить. Даже тури- CTH, Kak отмечала итальянская газе- та `«Глобо», не посешали кинотеат- : Организаторы кинофестиваля pac- считывали, что итальянекая печать, скупленная на американские долла- ры, окажет им поддержку, но даже! архипродажные, реакционнейшие 33, реакционных газет не решились pa- сточать похвалы американеким и американизированным фильмам, про- мелькнувшим на экранах фестиваля. «Американское предприятие по бесплатной рекламе собственных фильмов», как назвала фестиваль итальянская печать, полностью поо- валилось: Это значит, что вновь но- терпела поражение п. политика американских киномонополий, напра- Чехословацкий ансамбль песни и танца народов СССР всосоюзный дом вародного творче- ства им. Н. К. Крупской получал Письмо ОТ одной ‘из организаций Сою- за чехословацко-советской дружбы. Молодежь Чехословакии, говорится в письме, проявляет болыпой интерес к народному творчеству в СССР. В Праге недавно создан ансамбль песни и танца народов Советского Союза. Участники ансамбля просят помочь им необходимой литературой. На-днях Всесоюзный дом народного творчества им. Крупской направляет в Чехословакию первую посылку. В ней — сборники русских народных хороводов и танцев, ноты для народ- ных оркестров, методические пособия по работе с хором и т. п. a ноулинеенистинии Реданционная коллегия: С. Б. СУТОЦНИЙ (редактор). А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В; В.. ЖУРАВЛЕВ. Ю. Ю. САВИЦКИЙ, московский Государственный Художественный Институт ‚им, В, И, Сурикова Академии художеств СССР. `` В АСПИРАНТУРУ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТЯМ: ‚ 2 Станковая. живопись, ° a 2, TearpanbHo-AeKopanHoHHan %XMBONKCE, . 3. Скульптура, 4. Графика. Триемные экзамены с 15 ‚по 25 сентября по основам марксизма-ленинизма, по специальности: (исполнение композиции на заданную тему, рисунок живой модели, этюд с’ живой модели в матернале специальности), одному иностранному языку. и коллоквиум по всеобщей ‘истории искусств, исторни русского искусства, народов СССР и, история советского’ искусства. 7 ”_ Нри заявлении на имя днрёктора института необходимо копию днплома об окончании вуза, Gimernahein cnonarey RBER о представить: ‘нотариальную личный листок по учету кадров (в 9 экз.)- авте- NE ONES (EB US ЗО ЛА биографию, справку ВКК о состоянии здоровья, характеристику с места работы, по- кумент` об отношении. к воинской обязанности. Чица, принятые в аспирант за Doan pane а нь туру, зач числяются_ на государственную стипендию -_-_-_ AEE Bey стипендию, Заявления принимаются по адресу: Москва, ул. Вахтангова, 12-а, ежедневно, кроме’ воскресных дней, с 12 час. до 17 час. Телефон Г 1-30-91. i нае О аб pa epee eee. HH т. о МИ 502150. Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, ожделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской. сети — К 5-45-12; Типография. «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.