СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
«Имени.
Сталина»
Так называется новый документаль-
ный фильм, создание которого приуро-
чивается к 25-летнему ов ю завода
имени Сталина.
Недазно на совместном! заседании
кинокомиссий Союза советских писа
телей и секции очерка состоялось об-
суждение сценария этого фильма (ав-
тор Б. Агапов). Выступавшие на об-
суждении писатели и журналисты
А. Штейн, Г. Гребнер, И. Ирошнико-
ва, В. Елизарский, Б. Дьяков, Т. Ле
онтьеза м другие внесли фяд ценных
предложений, правильность которых
была приэнана автором. За <чет чс:
ключения второстепенных эпизодов в
фильм будут включены. кинодокумек-
ты и сцены, повышающие его идейно-
художественный уровень.
($
времели
el ав
образ Ленина постепенно приобретал
у Щукина все большую и большую
четкость. монументальность, 3486
bEOCTb, зав®,-
Вее эти качест-
жираютея Pd
Ленине — «Je
шенность и глуоину. 0608 эти №
за отчетливо обнаруживаются
втором кинофильме ©
нин в 1918 году».
fe 2a NONE
Когда мы смотрим эту _ картину,
нам кажется, что Щувин нашел то
идеальное взаимоотношение межлу
частным и общим, внешним и внут-
ренним, ИНДИВИЛУАЛЬНЫМ И ТИПИЧе-
ским, которое, образуя единство, д®-
лает произведение искусства художе-
ственно совершенным.
Однако сам Щувин не выл до коп-
хловлетворен своей работой, #59
„ца удовлетворен своей работой, и
зето творческая взыскательность, ео.
р а ах ЗАВ. ВР
°— Известно, что смерть Бориеь 653-
сильевича была мтновентюй, Он умер
ночью, лежа в постели © Китой В
руке. Это был «Парадокс 06 актере»
Дидро. Внига была раскрыта Ha Tol
cTparane, где Дидро _ рассказывает,
как олин из рузей знаменитого
скульптора ХУН Bera Дюкенуз
схватил за руку шастера и восътик-
нул: «Остановитесь! Дучиее — враг
хорошеге. вы сейчас все испортите!»
— «Вы вихите лишь 79, 930 я ©де-
чого я добиваюсь».
Так и мы сейчас, восхищаяюъ рабо-
тей Шукина над образом Ленина, He
видим того, чем было натюолнене ето
воображение, когда OH мечтая ©
третьем фильме © Ленине, надеясь
LACTUTHYTS B нем епте больнюето <0вер-
MCHC Ted.
Великий актер
_ Десять ret mpm ce дня смерти
Велико актера излнего времени —
Борика Васильевича Шувина. Й,
может быть, только теперь мы имеем
BOONGEHOCTS BO сей полноте и силе
оценить значение его творчества для
развития всего советского театра.
холодного рационализма, едержанной
И В 10 же время яркой спенической
й навоетда запоминающейся; в чу-
деснему, меткому и захватывающему
рисунку Денина»——вот в двух словах
короткий, но блестящий путь ЩукЕ-
Ha.
Охнако мы знаем. что EB cBonE
1 кручнейниям достижениях — Егору:
Булычеву и Аенину — Нфукин при +
` шел далеко не сразу. Им нредшеетве- 5
вал целый ряд великолепных образов °
‘советских яюдей. Вот через них-то И.
‚ проходит основная линия щукинсвого ?
творчества. Именно эта линия опреде-
хила собою огромную историческую
роль Шукина, как выдающегося но-
ватора в актерском искусстве, отра-
зившето в ©в06м творчестве многие
замечательные черты великой сталин-
ской SAIOXH.
«С именем Щукина связана тес-
нейшим образом новая история театра
и советского кино, — говорил на
траурном митинге в 1939 г. товарищ
А. Я. Вышинокий. — С ето именем
связаны блистательные ‘успехи по-
длинного социалистического реализма,
назнехикого в Борисе Васильевиче Щу-
кине одного из ‚выдающихся своих
выразителей».
° Изучать осповную линию щукин-
ского творчества — это значит TOCTH-
гать самую глубокую сущность, про-
никать В самую сркровенную прир»-
ДУ того, что составляет социалистя-
ческий реализм в актерском искуе-
стве;
Необыкновенное дарование Шукл-
на. его неутомимый труд, все. его
творческие помыслы и мечты, все его
существо. мы знаем, были целиком,
без остатка, отданы на служение на-
роду. А ведь это самое первое, самбе
необходимое условие, чтобы художник
мот творить в соответствии с требэ-
ваниями социалистического реализ-
ма. Только потому, что это условие в
творчестве Щукина было идеальным
образом соблюдено, он смог е такой
удивительной полнотой и силой вы-
разить в своем несравненном по глу-
бине, искренности и мастерству ис-
кусстве величайшие идеалы аенин-
ско-сталинской эпохи, самые лучигие
чувства и самые высокие мысли все-
го советекото нагола.
Вепомним, что Щукин был первым
среди советеких актеров, кто у0е-
дительно поБазал и раскрыл на сцене
0браз большевика. Еще в 1925 г.
Щукин сыграл в «Виринее» Л. Сей-
фулаиной роль Павла, а в 1927 г. в
«Вареуках» Л. Леонова-—роль Анто-
на. В исполнении Шукина они каза-
лись выхваченными из самой жизни
простыми людьми, знавшими, за что
они борются, мужественными и д0д-
рыми, умными и смелыми, а главное,
совсем живыми и поэтому бесконечно
Убедительными. Никто, кроме Шуки-
на, не смог в то время так просто,
так правдиво и одновременно Так
ярко, глубоко и убедительно показать
на сцене лучших представителей со-
ветекого налода.
Уже в том, как Щукин играл эти
первые свои роли в советских пьесах,
можно было различить некоторые чер-
ты того качественно нового искусст-
ва, которое потом получило название
сопиалистического резлизма.
Й лело заключалось здесь, pasy-
меется. не только в огромном сцениче-
ском таланте Щукина и в его актер-
ском обаянии. Нет, чисто профессио-
нальных актерских ‘качеств для этого
далеко не достаточно. Необходимы еще
глубочайшая идейность и сознатель-
ная партийная направленность твор-
чества, необходима пламенная страст-
Ность борца, необходим энтузиазм с9-
ветского патриота. И все это бы
у Щукина.
«Меня интересуют только те роли,
—оворил Щукин,—в которых отра-
жены илеи ‘эпохи, роли большого
идейного содержания. Я хотел бы иг-
рать образы людей, которые волнуют
нашу страну. Я живу в величайшее,
счастливейшее время. Я влюблен в
нашу прекрасную страну».
Вот этой-то влюбленностью, Этим
чувством пламенного патриотизма и
светились изнутри образы советских
людей, создаваемые Щукиным. В этом
заключался секрет их могучего в0з-
действия на зрителя. Павел в «Вири-
нее», товарищ Антон в «Барсуках»,
Берсенев в «Разломе», Рогачев в кч-
нофильме «Летчики», Малько в «Да-
леком» Афиногенова — вое эти 064-
зы, будучи бесконечно правдивыми,
простыми, жизненными, реальными,
были в 10 же время насыщены ду-
х0м революционной романтики; OHH
были созданиями поэтической мысли
артиста, носителями того романтизма,
который, по словам А. А. Яданова,
входит в творчество советекото худож-
ника, как его составная часть,
«Я-— земной! Я— насквозь земной!»
— говорит У Горького Втор Булычев.
С какой необычайной силой произ-
воеил эти слова Шукин! A, может
‘быть. они потому так страстно звуча-
ли в его устах, что он мог бы = CRA-
зать их также и от своего собетвелн-
‘ного имени. Он был насквозь земным
человеком. Он страстно любил землю,
земную жизнь, любил живых людей.
Он в реальной жизни и в реальном
человеке умел находить красоту и
поззию. Впрочем, он с такой же силой
умел ненавилеть и презирать. Он был
‚ 17 октября в фойе Большото зала
Консерватории откроется выставка,
посвященная 100-летию ©о дня смер-
ти Шопена.
Фотографии и гравюры покажут
дом в Желязовой Воле, в котором
родился Шопен, дома и улицы Вар-
шавы, связанные с юностью компо-
зитора, автограф первого ` его произ-
ведения — полонеза. посвященного
учителю Шопена А. Живному.
К 10-летию со дня смерти
Б. В. Шчукина
истинным гуманиетом сталиновой
эпохи. Отсюда оптимизм щукинского
творчества, его могучая жизнераде-
стность. Недаром он та® любил 130-
бразжать на сцене борьбу за жизнь и
утверждать торжество жизни, ее побе-
ду над смертью;
Общепризнанным шедевром а5-
терского искусства явился Егор Бу-
лычев в исполнении Шукина. Однако
не эта роль была самой высокой точ-
кой в творческом восхождении Шу-.
кина. Вериина его творчества — это.
образ Ленина.
Значение этой работы трудно пера-
опенить. Она принесла Щукину все-
народную славу, горячую любовь И
признательность миллионов людей не
только в нашей стране, но и далеко
за ее пределами.
Приступая к работе над образом
Ленина, Шукин отлично понимал, что
зритель ни за что не примет этот 90-
раз, если он сразу же не убедится в
наличии внепгнего сходства, не У3-
нает Ленина, в том изображении, кото-
рое ему принесет актер. Поэтому
внешвее правлоподобие изображения
Шукин ощутил, как первую задачу,
и сразу же приступил к ее выполне-
‘нию. Шо портретам, фотографиям,
рассказам людей, хоропю знавигих
Ильича, Шукин изучал походку,
жест, характерные движения Ленина;
по граммофонной записи он изучал
его голос, манеру говорить, дикцию.
Одновременно шла тщательнейшая
работа над гримом.
Щукин, разумеется, прекрасно пэ-
`нимал, что поставленная перед ням
& я творческая задача не исче;-
пываетея этим внешним. сходством
или простым правдоподобием изобра-
жения. Он знал, что перед ним стоит
задача создать монументальный образ
вождя, раскрыть сущность гениаль-
ной личности Ленина, сосредоточиз-
шей в себе чувства, мысли, мечты и
належлы миллионов людей.
Это удалось ШЩукину не сразу.
Сначала преобладали черты ‘чисто
внешнего сходства. Это отразилось нз
игре Щукина в первом кинофильме о
Ленине — «Ленин в Октябре». Пре-
обладание простого правдоподобия
можно было заметить также и на пер-
вых спектаклях «Человека се ру-
жьем». Зритель видел знакомые ему
по фотографиям Ленина жесты, дви-
жения. позы. Выполнялось все эт0.
изумительно правдиво, естественно, и.
зритель радостно аплодировал актеру,
сумевшему добиться такого удиви-
тельного сходетва. Однако иногда эти
подробности внешнего правдоподобия
не только не помогали постижению
сущности образа, & подчас затемняли
эту сущность, мешали ее раскрытии.
И Щукин это понял. Он понял, чт
далеко не все черты и черточки, к9-
торые находит в том или ином явяе-
нии художник, заслуживают воспро-
изведения. Воспроизводить нужно
только важное, харавщерное, такое, в
чем находит свое выражение суш-
ность. Случайное следует отбрасы-
вать. Вненгнее правдоподобие, обеспе-
чивающее сходство изображения 3
оритиналом, категорически необходн-
мо, но оно не является в реалистиче-
CHOM искусстве самоцелью: необхола-
мы только Те черты внешнего правде-
подобия, которые помогают выявле-
HAW сущности, раскрытию идеи про-
иззедения. Иначе говоря, внешнее
правдоподобие следует рассматривать
только как средство раскрытия сущ-
ности.
Как только Щукин это понял, ра-
бота над ролью вступила в новую
фазу. Начался отбор важного, сущест-
венного, такого, что выражает сущ-
ность, и добровольный отказ от всего
случайного и второстепенного, OT Ta-
КОГО, *ЧТО Может отвлечь внимание
зрителей от сушности. как бы сашо
по 666 оно ни было интересно. Так,
Щукин, например, отказалея ог того
легкого грасирования, которое было
свойственно дикции Ленина, хотя ®
этому времени он вполне овладел
ленинской дикцией; он отказался от
многих 103 и жестов, широко извест-
ных по наиболее распространенных
фотографиям, но зато OH сам рож-
дал новые позы и жесты, которых
нельзя было найти ни на каких фо-
тотрафиях, но которые воспринима-
лись зрителем, как неот’емлемо при-
надлежащие Ленину; ибо через HEX
Щукин выражал действительно при-
сущие Ленину существенные черты
ленинекого характера, действительно
свойственные Ленину движеняя
чувств и мыслей.
ВЫСТАВКА, ПОСВЯЩЕННАЯ ШОПЕНУ
творчества Шопена с польской народ-
ной музыкой. .
Ряд экспонатов относится к пребы-
ванию Шопена с Жорж Занд на ocrpe-
ве Майорка и к лондонской поездке
композитора. Большой интерес для
посетителей представят высказыва-
ния Шопена о местах. которые он по-
2 Кро к р Стал. №1 „В: частвости, › о. Лондоне.
посвященного «Я в том омуте, который зовется
Лондоном», — писал Шопен за; год
Сцены из спектаклей Государственного Академического Малого театра. На фото: ‘слева— «Бесприданница».
Любаша — QO, Хорькова,
Карандышев — Н. Афанасьев, Лариса — К. Роек. Справа — «Беликая сила»
Дарья Васильевна — В. Рыжова.
Из поколения в поколение Малый
театр учил свою творческую моло-
хежь TOMY, что зрелость и сила мас-
терства находятся в прямой зависи-
мости от степени внутренней сожер-
жательности актерского творчества.
Если артисты. как писал Островский,
«образуются только школой и тради-
цией». то традиции щелкинской шо-
лы были прежде всего традициями
общественного и морально-этическо-
то воспитания молодежи.
В способности молодого советского
актера глубоко и полно жить интере-
сами нашей действительности, в его
идейной непримиримости, партийной
принципиальности, пытливой остроте
востуиятий жизни осушествляетея
истинная связь Малого театра с этой
драгоценной для нас традицией его
исторического пропыюто. °
Последние голы ознаменовались
появлением на сцене Малого театра
пелой группы талантливой молодежи.
Тякоо, Роек. Еремвева, Хорькова, (0-
лодова, Ивенина, Овчинникова, Пав-
лов, Афанасьев и другие уже еыгра-
ли ряд значительных ролей в спек-
таклях театра.
За разнообразием творческих ин-
хивилуальностей молодых актеров
легко увидеть общее и главное, это
об’единяет их. Это прежде всего не
только способность талантливо 0во-
ить навыки пробесеиюнального мас-
терства, но и стремление исхотить В
своем творчестве от существа Co-
временности. от понимания ее глав-
ных интересов и тенденций.
Именно поэтому такая роль, Бак
Лариса в «Бесприданнипе» Остров-
ского, имеющая большую. сцениче-
скую историю и установившиеся
трахиции исполнения, могла пюлу-
чить у мололой талантливой актрисы
К. Роек совсем новое и чрезвычайно
интересное решение.
Отчетливая, продуманная ло хдета-
лей, поразительная по своей закон-
ченноети для такой мололой актои-
сы мыель отличает игру Роек—а-
рисы. Ее Лариса— активная, волевая,
пытающаяся разобраться в Жизни,
взыскательно относящаяся к окру-
жающим людям и в самой себе, ста-
новитея, по сути дела. обвинителем
мира Вожеватовых и Внурювых,
Ясность, отчетливость замысла,
умение найти в образе самое важное
и по-своему раскрыть ето в00би®
присущи искусству молодой актрисы.
Эти качёства проявились уже в пер-
вой роли, сыгранной ею на стене
Малого театра. — Ноны в пьесе По-
година «Сотворение мира». где она
сумела созлать сложный и жизненно
правдивый характер.
Неожиданно и также пю-новому
прозвучала в исполнении И. Ликсо
трудная роль Софьи («Горе от ума»
Грибоелова). Найля верное, пель-
ное ренюние образа, актриса ©у-
мела раскрыть в нем ту энергию ха-
пактера, ©- которой писал примени-
тельне к Софье Белинский. Ликсо
подчеркивает в своей Софье ее внут-
реннюю независимость, женскую
тордость, YM и остроумие, об’яеня-
ющие отношение к ней Чацкого.
Образ раскрывается актрисой в его
живых противоречиях: Софья Ликсо
нежна и решительна, зла и самоот-
вержениа, умна и полна предрассуд-
ков.
На спене Малого театра Ликоо сы-
гране уже немало ответетвенных ро-
лей: Елена («Женитьба Белугина»
Островского и Соловъева), Надя («Ве-
ликая сила» Ромашюва), Вишневская
(<«Дехолное место» Островского),
«Малый Театр лучаще всяких DEA
подействовал Ha мое духовное разви-
тие. Он научил меня смотреть и ви-
деть прекрасное. А что может быть
полезвее этого для воспитания эете-.
тического чувства и вкуса?».
Эти строки написаны великим
преобразователем русского театра
К С. Станиславоким. Узы теснейшей
дружбы и творческого взаимопонима-
ния связывали основателей Художе-
ственного театра №. С. Станиелав-
ского и. Вл. И. Немировича-Данченко
е Малым театром.
Из воспоминаний Конетантина Сер-
теевича известно, как еще в юности
он трепетно воспринимал искусство
Малого театра. Посещение смектавлей
этого театра являлось для него ра-
достным праздником. По вобетвеннс-
му выражению Станиславского, ©5
ходил туда «учиться на хороших 96-
разнах». Позднее, устанавливая пре-
смственную связь между МХАТ и Ма-
лым лезтром, Станиславский гово-
Lia, что Художественный театр. за-
ролилея «от зерна шепкиноких тра-
una.
Известно, чте в молодести Ста-
нислазекий был любимейнтим ученя-
ком замечательной актрисы Малого
театра — Гликерии Николаевны Фе-
дотовой. В организованном им круж-
ке любителей драматического искус-
ства, енискавшем популярность под
именем «Алексеевского кружка»,
Станиелавекий выступал в епектак-
ле <Счастливец» рядом е Г. Н. Фе-
мола выпусвает — SC
такль Kemurubas H. НВ. ‘for оголя,
В беседе с сотрудником eon
главный режиссер театра: Ш. Берсе-
нев сказал:
— Внервые в нашем репертуаре
появляется гоголевский спектакль,
ето выпуск мы приурочиваем к слав-
ному юбилею Малого театра. «Же-
нитьбу» ставит молодой режиссер на-
mero театра С. Штейн, художник
спектакля В. Шестаков.
К 32-й годовщине Великой Ок-
тябрьской социалистической pence:
люпии мы готовим пьесу «Это было
в Минске» А. Кучара. В этом спек-
такле театр хочет показать орфганизу-
ющую и направляющую” роль комму-
нистической партии в героической
борьбе белорусского народа против
немецких оккупантов.
Спектакль ставит И. .Берсенев, N°
дожник В. Шестаков, композитор Н
Крюков.
В конце года театр покажет премь-
еру — «Дети «Авроры» И. Чекина.
Это спектакль о выпускниках нахи-
мовского училища, славном потюлне-
нии Советского Флота.
В ближайшее время начнутся репе-
тиции. В ролях героев спектакля —
комсомольцев-нахимовнев будут за-
HATH выпускники студии театра. ^
В этом сезоне мы намерены. также
поставить иноценировку романа Е.
Мальцева «От всего сердца», ocy-
ществленную автором. совместно. с
НН Вевкстерн.
К
195- летию МАЛОГО ТЕАТРА
олодбое поко
Луиза («Ковафотво и любовь» Шил-
лера) и другие.
Учениней театрального училища В
годы Великой Отечественной войны
дебютировала в спектакле «Нашест-
вие» 0. Хюфькова. Простота, правди-
вость, внутреннее изящество ‘и AC-
ность игры при живом и сильном рас-
крытии драматической темы роли
уже тогда поразили зрителя в м0-
лодой и совсем еще неопытной актри-
се. Ее Аниска — маленькая, шует-
рая девочка, замученная немцами,
стала, одним из главных по своей
трагической силе образов спектакля.
Веледл за тем Хорькова сыграла
Полю («Мешане» Горького), Лю-
балу («Великая сила» Ромапюва),
Полину («Дохолное место» Остров-
ского), Марью Антонювну («Ревизор»
Гоголя).
Хорьковой удалось найти в роли
Поляны что-то свое по сравнению ©
тем, что играли предыдущие испол“
нительнипы этой роли на советской
спене. Полинька-—Хорькова 1084,
трациозна, простодушна. Она еще
наивна. но уже притворщица. Когда
ей кажетя. что она должна 3а-
щищать свои интересы, она бес-
сознательно прибегает к актерству,
подражая манерам и речи своей ма-
меньки. Но в минуты раскаяния В
ее Полиньке енова пробуждается то
хорошее и чистое, что екрыто в ней,
не убитое соелой и воспитанием.
Это стремление дать характер в
развитии еще более сильно прояви-
лось в игре Хорьковой в «Ревизоре»
Гоголя. Актриса последовательно рас-
крывает в характере Марьи Антл-
новны качества, свойственные ее
мамаше-городкичихе, — пустопорож-
ность, жадность, беззастенчивость,
эгоизм.
Новое, социалистическое отноше-
ние к жизни ставит перед молодежью
задачу углубленного осмысления
классических традиций русского
критического реализма. Мастера ©0-
ветекого театра учат молодежь та-
BOMY прянпипиальню-четкому и исто-
рически-конкретному пониманию че-
ловеческого характера, при котором
принцип его многостороннего пеихо-
логического воплощения не затемня-
ет и не искажает обличительной на-
правленноети 0браза.
Интересным в этом отнотении ак-
тером показал себя Н. Афанасьев.
Беспощално разоблачив политиче-
скую трусость и мелкобуржуазный
интивидуализм Петра («Мещаме»
Горького), Афанасьев в образе. Вз-
ранльтиева («Бесприданница» Ocr-
ровекого) сумел сочетать обличитель-
ную остроту и порой почти rporec-
ковую отточенность внешнего рисун-
ка < глубоким и правдивым раокоы-
THEM психологической стороны обра-
за. Афанасъев точен в определении
социальной природы своего героя.
Его Карандышев — фигура драма-
тическая, но лраматизм этот чужд
оправданию в Варандышеве обижен-
ного судьбой маленького человека.
Варанльшев—Афанасьев — ущем-
ленный. морально искалеченный че-
ловек, неудачник из той же среды
собственников и Поработителей, в
столкновений е которой гибнет Ла-
риса.
Новые возможности обнаружил
Афанаеъев в пьесе Лавренева «За
тех, кто в море!», где он создал обая-
тельный. темпераментный, Полный
задорной юности образ Рекале.
Д. Павлов по манере своей—актез
гораздо более мягкий и «бытовой»,
(етоовского), чем Афанасьев, HO ясность и вырази-
тельность создаваемых им образов от
этого не утрачиваются. Умный, воле-
вой Колесников («Нашествие» deo-
нова), Павлов захущевен и прост в
роли Сергея («На белом свете» Ни-
лина) и очень правдив в роли CTY-
дента Бориса Маркова в пьесе Зорина
«Молодость». Замечательна по закон-
ченноети хараклеристики, по арти-
стической свободе и художественно-
му вкусу его игра в роли Вожевало-
ва («Бесприданница» Островского).
Ярко и самобытно сумела проявить
себя в ряле спектаклей Т. Панкова.
Актриса кеобыкновенно яркая но
своему темпераменту и внешним
данным, Панкова ищет характеров
сильных, прямых, активных и цель-
НЫХ В 680ем сценическом въыразже-
НИИ.
Малый театр в деле воспитания
театральной молодежи не ограничи-
‘вается вниманием только к собствен-
ному училищу. Он нераздельню ©вя-
зан © жизнью всей страны, постоян-
но пополняет свои творческие кадры
молодежью из других училищ и те-
атров. Tak пришла на его сцену
Т. Еремеева. Впервые она появилась
перед московским зрителем в роли
Виолы («Двенадцатая ночь» Шек-
спира). В роли Симочки в «Co-
творении мира» Погодина Ере-
меева сумела создать сложный
по своему драматизму характер.
Богатство и тонкость пеихологиче-
ских нюансов не затемнили в ее игре
волевой собранности, душевной энер-
гии и силы, составляющих главное 8
образе её героини.
Актриса в значительной мере ли-
рическох плана. Еремеева чужда
какой бы то ни было сентименталь-
ности. Женственноеть и хрупкость
внешнего облика ее героинь делают
еще более ошутимой. свойственную
им духовную силу.
После окончания ГИТИС и работы
на периферии была принята на сне-
ну Малого театра Е. Солодова. Иря-
мота, страстность, высокая принци-
пиальность отличают возданные ею
образы Анны КВружксвой («Москов-
ский характер» Софронова) и Матды
Форстольм («Затовор обреченных»
Вирты). Общественную тему исполня-
емых ролей Солодова умеет делать
своей глубокой личной темой. Непри-
миримость и приниипиальность ее ге-
рюинь получают раскрытие во всем
их пеихологическом облике, приобр”-
тают’ значение. моральной, душевной
необхолимости всего их жизненного
существования.
Нечто родственное есть и в моло-
дой актрисе М. Овчинниковой, сумев-
пей еоздать в роли Оли Морозовой
{«Моложеть» Зорина) полный внуТ-
ренней честности, энергии и силы.
чистый и вдумчивый характер с©о-
ветской девушки.
Мастера Малого театра е огромной
любовью передают молодежи свой
опыт. Острое чувство современности,
всегда свойственное этому театру, по-
нямание жизни в ее дзижении, в ут-
верждении ее новых. поогрессивных
тенденций делает для Малого театра
работу ©е молодыми актерами 9с9-
бенню важной и значительной сторо-
ной его общественно-творческой дея-
тельноёти. Старшее поколение акте-
ров Малого театра умеет видеть в
воспитываемой ими молодежи ©в06
будущее, евой завтрашний день.
Так живет и углубляется понятие
школы. творчески — осмысливающей
тралипин мастерства в духе интере-
сов и захач социалистической conpe-
менности.
Т. РОДИНА.
Может быть, никто из учевиюов
Вахтангова не впитал в себя тав глу-
боко. как Щукин, основной вахтан-
товский принции: слушать жизнь и
творить вместе © народом, творящим
революцию. Это требование езначало,
UTO ХУДОЕНИЕ НИКОГДА He должен
успокаиваться, останзвливаться Ba
достигнутом, = повторять самого
себя, — каждый творческий mar
истинное художника должен OTB
чать потребностям вечно чекущей,
вечно изменяющейся жизни.
Щукин подходил в вахтантовехому
наследству не догматически, & твор-
чески. Он ничего не канонизировал в
этом наследетве. Он умел всякий раз
извлечь из этого сложноге и во мно-
гом противоречивого материала толь-
ко то, что могло помочь ему наилуч-
тим образом ответить на потребности
жизни. на запросы сегодняинете дня.
От Вахтангова Щукин унаследовал
ATA ^ птоборателеность © Эк
ной, вычеканенной, предельню выра-
зительной формы воплощения 96ра-
за. Каждое малейшее движение, вая-
дый жест, поворот, ракуре, веякое
изменение интональи— чуть громче
или чуть тише, чуть выние или чуть
ниже—все у Щукина было найдено,
отделано, отшлифовано точнейпим 96-
разом. Может быть. ве много „есть
эклеров. к BOTOPLM, ЕЗЕ Е Шукину,
подходит определение: мастев.
Такая придирчивая требователь-
ность к форме вытекала у Щукина из
его стремления наилучшим образом
выразить содержание каждой роли.
Боясь не донести до зрителя ©0-
держание,—а именно оно-то и было
для него всегда самым важным, ©3-
мым существенным в роли, Щукин
искал такую форму, которая наилуч-
шим и точнейпеим образом выразила
бы это бесконечно дорогое ему содер-
жание. Щукин также очень хоро
‚знал, что неглубокое и неясное, рзс-
`‘плывчатое содержание не может Bir
‘плотиться в яркой, интересной и звы-
‘разительной форме. Поэтому, если
он, как мастер, бывал не удовлетворен
той формой, которая у mero рожда-
лась, он етремился утлубить содер-
жание и довести ето в своем сознании
до степени ослепительной ясности и
збеолютной точности. Именно в stow
заключался секрет той выразительно-
сти, которая была свойственна игре
Щукина. .
Итак, BCRINUHTCIBHEIH MacTep, C3-
моотверженный труженик, выдаю-
щийся советский гражданин и обще-
ственный деятель, глубокий мысли-
тель и взыскательный . художник,
простой, скромный и справедлх-
вый человек. внимательный, д0б-
рый. и отзывчивый. товарищ, Haq.
стойчивый, принцивиальный и. тред“-
вательный член коллектива — Таков
творческий, человеческий и мораль-
но-общественный облик Щукина.
Щукин умер в расцвете св0ето
творчества: ему было всего 45 дет.
Смерть вырвала его из наших рядов.
накануне генеральных ренетиции
«Ревизора», в котором он должен был
выступить в роли городвичего. Бес-
конечно горько было сознавать нам,
вахтанговцам, свидетелям и участни-
кам этой его замечательной работы,
что зрители никогда не увидят эт»
ето необычайное создание, —этот ис-
ключительно яркий и сложный 0-
раз умного, хищного, изворотливото,
плотоядЕого и страстного, одновремен-
но дерзкого и трусливого, хитрого ч
наивного. емешного. и етрашного
представителя царской бюровратиче-.
ской Россни. Незавершенной . тавже_
осталась начатая работа над ролью
фельдмаршала Кутузова. А сколько
невоплощенных творческих — меч78-
ний! За несколько дней ло смерти ®Н
в кругу своих товарищей мечтал ©
роли царя Бориез в трагедии Пушки-
на, © роли Фамусова в. «[ере от ума»,
он хотел играть в комедиях Мольег“.
в пьесах Чехова... Всему этому 1%
суждено было осуществиться! Но и
того. что елелано Щукигым, лоета-
THTHO, UPON HMA @roe осталось В В*-
Осенне-зимний сезон в Московском
театре драмы открывается 1! октября.
В день открытия театр покажет свою
новую работу, подготовленную во
время летних гастролей, пьесу эстон-
ского драматурга А. Якобсона «Два
лагеря» в ‘постановке режиссева
В. Власова. Декорации написаны ху-
дожником А. Тышлером.
Следующая премьера 15 октября.
Пойдет пьеса американской прогрес-
сивной писательницы Л. Хелман «Ле-
ди и джентельменых». ‹В ней, фигуря-
руют те же персонажи, что и в пьесе
«Лисички» того. же автора. Новую
постановку осуществила молодой ре-
жиссер Е. Зотова; оформление xy-
дожника В. Рындина..
ПЕРЕД ЮБИЛЕЕМ
Hom актера пристутел к ера
нию вечеров цикла «Артисты Малого
театра — мастера художественного
слова». На первом вечере 5 октября
выступил народный артист РОФСР
Игорь Ильинский. Он прочитал. про-
изведения Н. В. Гоголя, В. Маяков-
ского, С. Маршака! и’С. Михалкова.
Сегодня в Доме актера состоится
вечер «Малый театр в воспоминаниях
старых москвичей». Выступают нз-
родный артист РСФСР С. Василенко,
народный художник СССР А. Гераси-
мов, академики И. Грабарь и Е. Тар-
ле, заслуженные ‘деятели искусств
Т. Шепкина-Купервик, М. Неменова-
Лунц и Н. Телешов, генерал-лейте-
нант А. Игнатьев, профессора А. Джи-
зелегов ий А. Тимиоязев.
ВЫСТАВКА РИСУНКОВ
Н. АВВАКУМОВА
На-днях в выставочном зале Союза
советских художников открылась вы-
ставка рисунков Н: Аввакумова. Ha
выставке экспонируется более ста ‘ра;
бот художника. Центральное место ai
нимают портреты товарища И. В.
Сталина и его ближайших соратников.
Представлены также рисунки, в ко-
торых нашли отражение темы Великой
Отечественной войны ‘и, мирного стро-
ительства,
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Московские композиторы работают
над новыми симфоническими произ-
ведениями. А. Хачатурян закончил
сюмту «Сталинградская битва». Бли-
зится к концу работа В. Мурадели нал
симфонической поэмой «Взятие Бер:
лина» и Б. Шехтера над симфонией
на темы русских револющионных пе’
сен.
Р. Глиэр закончил сюиту из балета
«Медный всадник», Ю. Левитин —
концерт для кларнета и фагота < 9р-
кестром. Над «Колхозной симфонией»
работает композитор А. Мосолов.
МОЛОДЕЖНЫЙ
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР
В период подготовки *к Междуна:
родному фестивалю демократической’
молодежи и студентов в Будапеште в
Москве был создан молодежный сим-
фонический оркестр, под руководст-
вом дирижера К. Кондрашина, В него
вошли наиболее одаренные молодые
музыканты —студенты консерватории,
артисты оркестра Большого театра
Союза ССР, Государственного симфо-
нического оркестра и других музы-
кальных коллективов столицы.
Быступая на фестивале в самостоя-
тельных симфонических концертах, в
балетных спектаклях, аккомпанируя
хору н солистам, оркестр ‚ заслужил
высокую оценку музыкальной обще-
ственности и прессы. За значительные
художественные достижения оркест-
ру вне конкурса была присуждева
высокая премия фестиваля.
Учитывая единодуннюе о желание
всех участников оркестра продолжать
совместную работу, Комитет во де
лам искусств принял решение сохра-
нить оркестр как самостоятельный
творческий коллектив. Ему присвоено
‘наименование «Московский молодеж-
‘ный симфонический оркестр», он Sy-
дет работать в Системе Московской
государственной ‘филармонии. Худо-
‚жественное руководство’ офжестром
возложено на К. Конлрашина,
Дотовой и APYTOH замечательной ак-
трисой Малого театра — одной из
представительниц славной актерской
династии Садовеких — 0. 0. Салов-
ской, И когда группа артистов Ма-
лого театра, гастролируя в Рязани,
пожелала показать местным зрителям
TY Me пьесу, то для исполнения глав-
ной роли был вновь приглалиен Ста-
ниславский.
Артистическая судьба будущего
основателя Художественного театра
была связана ие великой русской
актрисой М. Н. Ермоловой. Из био-
графических материалов мы узнаем,
что в спектакле «Бесприданница»,
шедием в Нижнем-Новгороде, Ларису
играла Ермолова, Паралова-——Стани-.
славский...
Вот чм мы читаем у Станислав-
ского 06 Ермоловой: «..зто — целая.
эпоха для русского театра, & ‘для на-
шего поколения, это — символ жен-
ственности, красоты, CHIBI, пафоса,
искренней простоты и скромности».
Более ясного, четкого и выразитель-
ного отределения артистической суш-
ности Ермоловой не. найти, пожалу?,
ни у оном из позднейших иеслело-
вателей творческой индивидуальностя
великой актрисы.
Вл. И; Немирович-Данченко был.
связан е Малым театром не менее
крепко-—все свои пьесы отдавал Ma-
Лому театру и сам их ставил.
В квартире Вл. Немировича-Дан-
ченко, превращенной после еге смез-
ти в мемориальный музей, на етенах
кабинета красуются портреты Г. Н.
Федотовой и М. Н. Ермоловой с трога-
тельными надписями, свидетельству-
ющими © глубоком уважении, какое
корифеи Малого театра питали К 9-
нователю Художественного театра.
Связь двух прославленных русских
театров и их руководителей не осла-
бевала. После победы Великой Ок-
тябрьской социалистической револю-
ции творческое взаимопонимание мс-
жду Малым и Художественным теат-
рами стало еще более-тесным. Перед
нами два экспоната музея МХАТ—от-
печатанные золотыми буквами хипло-
мы. Их лекст гласит: «Постановле-
нием Общего Собрания труппы Гоеу-
дарственного Академического Мос-
ковского Малого театра от 22-го сего
октября 1923 года основатель и ди-
ректер Московского Академического
Художественного театра Вопетантин
Сертеевич Станиславекий (на другом
дипломе — Владимир Иванович Н®-
мирович-Данченкю), ввиду совертшен-
но вылающихся своих заслуг в обла-
сети художественно-литературной дея-
тельности перед руеским театром из-
бран почетным членом Государетвен-
ного Академического Малого театра в
вылачей соответствующего натрудно-
го знака».
Известно, что такие же дипломы,
но уже от имени Художественного те-
атра. были выданы Г. Н. Федотовой,
М. Н. Ермоловой, Е. К. Лешковской
и А. И Южину,
Многочисленные фотографии дадут
Представление о бережном отноше-
вии польского народа к памяти сво-
его великого сына.
Выставку завершит раздел «Шо-
пен в нашей стране». Его экспонаты
расскажут о русских композиторах-
классиках, посвятивших свои произ-
ведения Шюпену, и выдающихся рус-
ских исполнителях Ропена до и по-
сле Октябрьской революции.
Особый раздел посвящается связям! до своей смерти родным.