Письма читателей Улучшить бытовые условия артистов цирка Цирковое искусство — одно из ©а- мых любимых нашим народом. По своему идейному и художественному уровню, по мастерству артистических кадров оно не может итти ни в какое сравнение с деградирующим WAPRO- вым искусством буржуазного Запада. °-Но, говоря об успехах, достигнутых напим цирком, мы He должны за- крывать глаза ‘на круцные недостат» Би и отдельные организационные не- поладки, которые подчас тормозят дальнейшее движение вперед совет- ского пиркового искусетва. Большинство существующих яна перяферии цирков, вак известно, по- етроено еще до революции частными прелпринимателями, меньше всего заботивтимиея © создании нормаль- ных условий для творческой работы apmicros. На ремонт цирковых зда- ний ежетолно затрачизаются боль- шие средства, но о проязводетвенно- бытовых удобетвах для артистов в Главном управлении цирков еще ма- ло думают. За последнее время мне притилось работать в Астрахани, Саратове, Ё- мерове, Новосибирске, Сталинадбаде. В цирках этих городов нет красных уголков или комнат отдыха, совер- пенно отсутетвуют помещения для репетиций номеров музыкального или разговорного жанров, грямировочные комнаты плохо оборудованы. Даже такого, казалось бы, необходимого для цирковых артистов удобства, ках душ, нет ни в одном из перечиелен- ‚вых мною периферийных WHPROB. В Еемеровоком пирБе (директор Л. Хархурим) артистические уборные плохо отапливаются, в Новосибир- ском цирке (директор В. Мойсиф) протекает крыша, давно не было ка- питальното ремонта в Сталинабал- ском цирке (лиректор Б. Парамонов). В творческой деятелькости афтис- тов пирка есть своя специфика. Они вынуждены часто переезжать © ме- ста на меето. Не приходится доказы- вать, какое огромное значение в этих условиях приобретают вопросы бы- та, в том числе жилищный вопрос. › При Саратовеком цирке (директор В. Марченко) есть два общежития. Но одно из них (наиболее хорошо обору- дованное) занято «постоянными» жильцами — техническим и эдминя- стративным персоналом, а в другом приезжающим артистам предостав- ляется лишь пять-шесть комнат. В мою бытность в Саратове я был сви- детелем того, как участники програм- мы были вынуждены ютиться в №- мещениях парикмахерской, в гарде- робной, в оркестре и т. д. Можно себе представять, как от- ражаются такие условия быта нз са- мочувствии и творчестве цирковых артистов, которые всегда ДОЛЖНЫ быть, что называется, в спортивной форме. Приезжаюнеих артистов обычно распределяют по частным квартирам, но это связапо со многими неудобст- вами. Каждый год на наем частных квартир Главное управление цирков затрачивает огромные суммы, & ведь на эти леньги можно было бы создать хорошо оборудованные o6- шежития-гостинипы для цирковых apractos. Уже давно также назрел вопрое о постройке дома для преста- релых артистов цирка. ‹ Может быть, Вюмитет по делам ис- кусств при Совете Министров СССР, его Главное управление цирков не знают о том. что делается в перифе- рийных цирках? Нет, этого сказать нельзя. Еще в начале этого года 26 артистов Саратовского цирка обрати- лись е коллективным пиесымом в №о- _митет по делам искусств. В этом письме они сообщали о недопустимых пронзволетвенню-бытовых условиях, в которых им приходится работать, о бюрократическом отнюлтенияи дирек- ции цирка вк нуждам Творческого коллектива. С тех поф прошло уже много времени, а никаких мер по этому письму не принято. Я касаюсь здесь, главным обра- зом, вопросов бытового обелуживания артистов, так как в цирке, как ни в какой другой области искусства, быт неотделим от производетва. Партия и Товафищ Сталин учат нас, что для векрытия и быстрейше- го устранения недостатков необхо- димо всемерно развивать инициати- BY Mace, прислутшиватьея к голосу масс. Хочется думать, что по делам искусетв и его Главное уп- равление цирков приеслушаются, на- конец, к голосу творческих работни- ков и в кратчайший ерок примут действенные меры к улучшению культурно-бытового обслуживания артистов советекото цирка. С. КОЖЕВНИКОВ, артист цирка. ПРОКОПЬЕВСК. ТЕАТР ШЕСТНАДЦАТИ РЕСПУБЛИК 2O DG Среди великих достижений социа- листической культуры важное Me- сто занимает ярчайший расцвет многонационального театрального ис- кусства народов СССР. Не только в нашей стране, но и талеко за ев пределами стали извест- ны имена талантливых драматургов, актёров, режиссеров, мастеров pam матического искусства нашей Poin: ны. Торжество многонациональной театральной культуры ‹оздало на- стоятельную потребность в еще более тесном общении между театрами раз- личных национальностей. Существующие формы взаимосвязи уже не могут нас удовлетворить. Сейчас взаимосвязь эта выражается тлавным образом в том, что нацио- нальные театры время от времени ставят пьесы русских классиков И советских русских драматургов или пъесы ‘драматургов братских респуб- лик. Между тем. в других областях ис- кусства эте творческое взаимное об- щение между национальностями гораздо птире. Действительно, возьмите напгу ли- тературу. Ряд издательств, особенно издательство «Советский писатель», знакомит нас © творчеством многих народов Советекого Союза, издается специальный альманах «Дружба на- Родов». В музыке аналогичную рабо- ту выполняет Музыкальное издатель- ство, на концертах зритель может 03- накомиться © произведениями комтю- зиторов различных национальностей. В хореография широко известен прекрасный Государственный ан- самбль народного танца Союза ССР. успешно пропагандирующий танповальное искусство советских народов. Наконец, в кино широко применяется практика обмена твор- ческими калрами между киностудия- ми братских республяк. Не так обстоит дело в искусстве тезтральном. Правда, здесь можно привести в пример декады нацио- нального искусства в Москве, гаст- рольные поездки театров. Эти меро- приятия играют, безуеловно, поло- жительную роль. Но они носят эпи- зодический, а не постоянный харак- тер и удовлетворить нас не могут. Думается, что уже назрела необхо- химость создания в столице нашей Родины-—Москве творческого центра, тле осуществлялась бы взаимосвязь между национальными театрами. Этим центром должен явиться Театр шестнадцати республик. Впервые мысль о создании полоб- него театра была выдвинута М. Горъ- ким еще на ТГ Всесоюзном с’езде со- ретских писателей. В своей заключи- тельной речи Горький сказал; «Необ- ходимо начать взаимное и широкое ознакомление с культурами братских республик. Для начала нужно бы организовать в Москве «Всесоюзный театр...». Великий советский писатель меч- тал о создании в Москве такого теат- ра, где артисты всех народностей Союза Советских Сопиалистическях Республик получили бы возможноеть ознакомить столичного зрителя © их драматическим искусством и поесрел- ством его е прошлым и настоящим их КУЛЬГУрНОЙ ЖИЗНИ. Утратил ли замысел М. Горького свое значение за годы, отделяющие нас от [ с’езда писателей? Напротия, думается, что именно теперь настало время претворить этот замысел в жизнь. Сама действительноеть под- сказывает, что общие предпосылки хля его осуществления возросли. 06 этом говорит хотя бы тот факт, что количество и качество пьес, создан- ных во всех республиках нашего Сов- за, беспрестанно растет, как растет и вачество их воплощения на сцене творческими коллективами. Каким же предетавляется нам те- атр шестнадцати республик, чего мы ждем от него и какие требования хотим ему пред’явить? Прежде всего он должен стать центром, где по- стоянне, регулярно, из месяца в ме- сяп театры всех народов великого Созетекоге Союза лемонстрировали В один из последних августовских дней 1942 года под артиллерийским и звиационным обстрелом на левый берег Волги перебралась на пароме небольшая группа людей. Это были работники Сталинградского област- ного театра драмы. В руках у пере- бравшихея были только котбмки и маленькие чемоданчики. На противо- положном берегу остался об’ятый ог- нем Сталинград, остались руины зда- ния красавца-театра. В огне погиб- ло все имущество, костюмы, бутафо- рия. Но У работников театра было тлавное — непоколебимая вера в то, что они вернутся в родной город. Эта вера поддерживала коллектив, вселя- та силу и бодрость в часы самых тя- желых испытаний. На помощь кол- лективу пришла партия, ему помогли. советские организации. Вскоре театр начал творческую работу в Сарато- ве, затем в Сызрани. Шла к концу гигантская битва B Сталинграде. Город-герой вышел по- бедителем, и театр вернулся в Сталинград. Условия работы были чрезвычайно трудными—в городе не осталось ни одного здания, пригод- ного для показа спектаклей. Театр начал работать в пригороде. И все- таки зрительный зал был всегда по- тон. С огромной радостью встречали жители Сталинграда своих любимых актеров. я Со дня возвращения сталинград- ското театра в родные места протнло 6 лет. Теперь он работает в новом здании, тде осуществлено уже более 50 спектаклей. Шесть ведущих твор- ческих работников — Е. Мязина, Е. Евтеньева. №. Синицин, А, Ара- совский, В. Акимов, Н. Соколов — удостоены звания заслуженных ар- тистов республики. Выросло, окрепло мастерство акте- ров и актрис П. Яснопольской, М. Горбатовой, Н. Горяиновой, Д. Яреко- бы св0е театральное мастерство. Именно здесь должно найти свое ме- сто благотворное, продуктивное с0- ревнование ‚между отдельными кол- лективами, именно здесь они полу- чат исчерпывающую оценку, живо- творную товарищескую критику и помощь. Это, бесспорно, повысят чувство ответственности любого кол-. лектива за каждую поставленную пьесу, за уровень исполнения каждо- го спектакля, заставит каждый кол лектив стремиться к повышению ©во- его мастерства. В этом театре твоо- ческие работники будут учиться друг у друга. обмениваться опытом, это помюжет им скорее овладеть вериги- нами творчества. Этот театр явится огромным ети- мулом для каждого национального драматурга, ибо на сцене его будет появляться лишь самое высокое из того, что создаст национальная ©0- ветская драматургия. Наряду © этим возрастет и мастерство актера, тво0- ческий горизонт которого распгиритея в общении © братьями по искусству. Это относится также и к постанов- щикам, и к режиссерам. и к худож- никам, и в композиторам, работало“ щим для театра. Театр будет призван стать ередо- точием лучших авторов, переводчи- ков и авторитетных консультантов по’ различным общественным и худо-. иественным вопросам. Он явится пропагандистом лучших драматурги- ческих произведений всех народов. Пьесы, поставленные им, получат пирокое раснространение в театрах всех братских республик. В этом театре зритель YBHIAT H трудовые подвиги, которые соверла- ют народы Средней Азии, превращая зыбучие пески в благодатные оазисы, и самоотверженную работу трудя- ‘шихея цветущей Грузии, и чудееную Армению, во все века прозванную многострадальной, а теперь достиг- шую невиданного расцвета. Он уви- дит жизнь людей героической Украи- ны, победы азербайлжанцев, добы- вающих черное золото; перед ним предстанут и славные строители да- лекой Якутии и Сибири, труженики Прибалтийских республик, втивших- ся в семью советских народов. Театр в дорогой сердцу каждого советского человека столице будет изо дня в день демонстрировать перед советеким зрителем прекрасное брат- ское содружество народов Советского Союза, совместными усилиями строл- щих коммунизм под руководством партии и правительства, под води“ тельством великого Сталина. Таковы в общих чертах емыел и задачи будущего театра. Думается, что осуществление этой благородной задачи может и должнэ стать совместным делом государэт- венных учреждений и налней общест- венности; думается, что Комитет ие делам искусств при Совете Министров СССР, управления по делам искусств братских республик, Союз писателей и республиканекие тезтральные 05- щества поступят правильно, если, детально обсудив этот вопрое, газда- дут организацию для его практяче- ского разрешения. Я лумаю, что мож- но найти пути к созланию этого те- атра, найти, в частности, сцениче- скую площадку для него и осущо- ствить необходимые организационные мероприятия. Я призываю всех собратьев моих й друзей по искусству высказать ча страницах «Советского искусства» свои мысли и пожелания по этому вопросу. Шалва ДАДИАНИ, депутат Верховного Совета СССР, народный артист Грузинской ССР, председатель Грузинского театраль- ного общества. Артисты Малого театра в кинофильмах. На фото (слёва направо): М. Царев—Борис и В. Массалитинова— Кабаниха («Гроза»), А. Дикий — фельдмаршал Кутузов («Кутузов»). Правдивое, реалистическое изобра- жение человека, раскрытие характе- ра героя лежит в самой основе ис- кубсства кино. Именно через показ людей -—— творцов и участников ео- бытий — выявляются движущие CH- лы и значение явлений и событий, отображаемых на экране. Развитие советского кино по пути реализма неминуемо вело к утверж- дению ведущей роли актера на кино- производстве, к установлению тес- ной творческой дружбы между кино ий театром. Эта дружба возникла не’ сразу. Артистов театра пугала пресловутая «специфика» кино. Преодоление жу- пела этой «епецифики» привело Е обогащению и киноискусства и те- атра. Славные страницы в историю этой творческой дружбы вписаны арти- стами лучигих советских театраль- ных коллективов — МХАТ СССР им. Горького и Государственного акаде- мического Малого театра. Малый театр — цитадель руеско- то реалистического театрального ис- кусства. Храня и развивая славные традиции таких корифеев сцены, как Мочалов, Щепкин, Садовский, Федо- това; Ермолова, Южин, Ленский и др., Малый театр в наши дни яв- ляет пример высокого профессио- нального мастерства, оплодотворен- ного илеями большевизма, стремле- нием отлать свое искусство народу. служить делу коммунистического вос- питания трудящихся. ‘Свое умение создавать живые, полнокровные, реа листические образы людей, раскры- вать характеры в их движении и раз- витии, в их связи и вззимодействии с действительностью при активном отношении исполнителя к изобража- емому — эти замечательные каче- ства. искусства сопиалистического реализма артисты Малого театра принесли и в кино. . Нирок и многообразен творческий диапазон ролей и жанров. в которых выступали актеры Малого театра на экране. ВБ фильмах. историко-биогра- фических, в экранизациях класеи- ческих произведений, в картинах на актуальные темы современности, в кинокомедиях немало главных ролей сыгране артистами этого театра, не- мало ярких, запоминающихся обра- зов создано ими. Вто не помнит великолепную иг- ру В. Массалитиновой в роли 9а- бушки в трилогии об А. М. Горьком? Проникновенный образ ласковой, по- народному мудрой, простой русской женшины, умеющей переносить не- ся, чувствующей неправду этой жиз- ни и противопоставляющей ей прав- ду своего сердца, во многом способ- ствовал успеху фильма. Правдивы и убедительны образы старых женщин, созданные М. Влюменталь-Тамапиной в картинах «Искатели счастья», «Лон Диего и Пелагея». Решение С. Межинским центральной роли профессора Мамлока, скупое, строгое ланта, всю страстность и мастерство артиста, стремясь творчески воепро- извести на экране образ товарища Сталина — тениальното стратега, творца и организатора всех наших побед, мудрого кормчего корабля истории, вождя, учителя и заботли- вого отца, =~ Болышое значение имеет участие артистов Малого театра в экраниза- ции пьес А. Н. Островского. Театр, впервые поставивигий произведения великого драматурга, принес в кино свое умение прочееть эти пъе- еы ‘глазами наших современни- ков, борющихся за лучшую, справед- ливую жизнь. М. Влимов в роли Кнурова и В. Рыжова в роли тетки Карандышева в «Бесприданнице», В. Массалитинова в роли Вабанихи и М. Царев в роли Бориса в «Грозе» — образцы такого прочтения произ- ведений Островского, такого вопло- щения его образов. Интересно отметить, что в «Гро- 38» и других филымах на экране встретились в едином ансамбле ар- тисты МХАТ и Малого тватра. В «Гобсеке» Е. Гоголева итрала вместе е Л. Леониловым; А. Зражевекий — с Н. Боголюбовым в «Великом граж- данине». Я думаю, что такие встречи были благотворны не только для ви- но. Работа над одним произведением мастеров МХАТ, Малого и других театров вместа © артистами и режис- серами кино представляет широкое поле для обмена творческим опытом, для взаимного обогащения каждого из участников. Й если в «Суде чести» мы видим рядом © киноактером Б. Чирковым артиста Малого театра Н. Анненкова в роли профессора Лобротворского, если в других филь- мах мы вилим артистов ряда театров ` вместе с артистами кино и в резуль- тате создается ‘единый, стройный исполнительский ансамбль, то 919 свидетельствует о том, что: проблема «специфики» творчества актера ки- но по существу уже снята жизнью. «Специфика» кино — нев смене крупных, средних и обших планов, не в ракурсах, не в монтаже и про- чих формальных признаках. Как и. в других областях искусства, вое сред- ства режиссерского и актерского ма- стерства, операторской техники, ху- дожника и композитора в кино дол- жны быть направлены на раскрытие величайших идей нашего времени — лучших идей человечества, раскры- тие, ‘которое возможно только через живые, полноценные, яркие образы людей. о Найти пути в созданию таких об- разов киноискусству помогла твор- ческая дружба с искусством театра. И мы глубоко признательны Малому театру, празднующему свое 125-ле- тие, за, все то ценное, что привнес он в творческие успехи _ передового со- ветекото киноискусства. В. ПЕТРОВ, заслуженный артист РСФСР, лауреат Сталинской премии. вение человеческих чувств, мыелей, непримиримых характеров. Он избе- гает эффектных сценических прие- мов, режиссерских трюков, мешаю- щих раскрытию идейного замыела произведения. «Егор Бутычев», поставленный В. Ивановым, — значительный спек- такль, заслуживающий специально- гс разбора. Правильное понимание тениальной торьковекой пьесы, вер- ное раскрытие ee образов режиссе- рем помогли создать спектакль бюль- ` шой идейной значительности. В. Ива- нов подчеркнул ‘оптимизм пьесы, ее ‚огромную жизусутверадающую = Clim ` лу. Поэтому так мажорен финал спектакля. Режиссер сумел увлечь исполнителей драматургическим Ma- териалом Горького, тонко‘ векрыл внутренние пружины действия, до- нес все многообразные оттенки в развитии характеров. В этом епек- такле зритель не видит «указующего перета» режиссера, навязчиво нано- минающего о своем существовании, В. Иванов избрал менее эффектный, но более трудный, однако верный путь. Через исполнителей, с по- мощью чисто актерских красок; он доносит свое режиссерское понимание Горького, Особенно удачных воплоти- телей своего замысла В. Иванов на- ходит в исполнителях . ролей Eropa Булычева (В. Акимов), Мелании (Е. Мязина), Шурки (М. Горбатова), №ении (ПЦ. Яснопольская), Трубача (А. Машков), Пропотея (Н. Матвеев). Эти актеры, и прежде всего В. Аки- мов, сыгравпгий Егора в щукинеком ключе, темпераментно, ¢ подлинным трагедийным накалом, состазили от- личный сценический апсамоль. Сталинградекий театр смело ло- мает привычные рамки актерских ам- плуа, порою еще являющиеся sako- ном в отдельных периферийных теат- рах. Бывает еще кое-где, что режие- серы, не давая себе труда решать более сложные сценичеекие задачи, узаконивают за тем или иным акте- ром определенный круг образов. ко- торый и является его монополией. Так рождается сценический штамп, К 125-летию М алого театра Творческая дружба внептне, но полное внутреннего огня, определило, пожалуй, общий стиль игры аклерекого ансамбля в одно- именном фильме. Вдумчивую, mp0- стую, теплую, предельно вырази- тельную игру А, Зражевекого в ролях наших современников зритель знает по картинам «Возвращение Макои- ма», «Великий гражданин» и «Вели- кий перелом». Во многих советских кинокоме- диях енимались артисты И. Ильин- ский и М. Жаров, которым работа в кино помогла выявить свои творче- ские возможности и ‘успепено разви- вать их на ецене. И. Ильинский — ‚яркий комедийный актер. Веем нам памятны создачные им сочные коме- дийные образы в фильмах «За- кройщик из Торжка», «Праздник святого Иортена», `«Волга-Волга» и ap. Многогранно актерекое дарова- ние М. Жарова. Он удачно дебютиро- вал в первом советском звуковом фильме «Путевка в жизнь», а затем выявил свой талант актера кино В фильмах «Гроза», «Петр №», «Вы- бортская сторона», «Богдан Хмель- ницкий» и др. В ряде фильмов ени- мались артисты ЧН.’ Светловилов, Н, Анненков, А. Дикий, М. Царев и другие. И вбякий pas совместный труд с артистами театра привносил что-то новое в работу с’емочного кол- лектива, создавая атмосферу еще 60- лее высокой требовательности к под- готовительной репетиционной работе, к с’емочному ‘процессу. Быть может, в какой-то мере и этим об’ясняется наличие ряда цен- ных актерских удач в фильмах, в Еоторых снимался, например, А. Дикий. Он играл Кутузова в по- ставленном мною фильме. На каждом wary MBI опплцали, как артист стре- митея глубоко разобраться во внептне, противоречивых чертах многогранно- го характера выдающегося полко- волна. СопостАзляя, принимая или отвергая отдельные черты, детали, объясняя их природу, стремясь дать им верную оценку исходя из общего замыела, Дикий лепил образ Вуту- зова. как полководца, твердо веряпе- го в победу русекого народа, полного воли к этой иобеде. И, чтобы достиг нуть такого решения, артист отре- шался от многих канонических прие- мов театральной игры, от имеющихея примеров создания образа Кутузова на сцене. Такое слияние в образе различных внутренних качеств тероя характерно и для исполнения Диким роли -Нахимова в картине «Алмирал. Нахимов». Последняя, еще не завершенная работа Дикого для кино — восеозда- ние образа товарища Сталина в двух сериях фильма «Сталинградская бит- ва». В решение этой ответственной H почетной задачи киноискусства своим исполнением Дикий внес су- шественные и ценные, черты. Он ра- ботает над этой ролью вдохновенно и вдумчиво, умно и тепло, вкладывает в нее вею силу своего большого та- ществил главный режиссер театра В. Иванов. И тот и другой режиссе- ры — воспитанники Государствен- ного института театрального искус- ства им. Луначарского. А. Михайлов хорошо чувствует форму, отлично владеет мизансценой. Но он еще не достиг плавного — уме- ния до конца реализовать режиесер- ский замыеел, одинаково убедитель- но раскрыть в6е стороны произведе- ния. Так, например, в «Зеленой ули- це», поставленной им, наряду ес глу- бокими пеихологически и илейно зна-. чительными хценами Рубцова и Дроздова слабо. неубедительно реше- ны сцены Сибирякова с Крутилиным и Кондратьевым, в которых многое не досказано, He донесено до зрителя. ‘Этот же Недостаток свойственен И спектаклю «Особняк в переулке». Превосходно решенные ецены Евы Трант и хуложника Вапгтанова, май- ора Каштанова и Эрны Вурциуе че- релуютея с примитивно поставленной картиной прее@-конференции, наивной сценой старика Капттанова и коррес- пендента радиокомпании «Глобус» и т, д. Причем этот разрыв в хуло- жественном качестве отдельных кус- ков настолько ощутителен, что с03- дается впечатление, будто эти сцены взяты из разных спектаклей, постав- ленных разными режиссерами. Xo- чется верить, что неумение А. Ми- хайлова завершать свой творческий замысел — явление временное, что оно характеризует процессе становле- ния талантливого художника. В. Иванов — охдин из самых моло- дых руководителей театров страны. В Сталинграде он ‘работает около 5 лет. Для его творческой манеры характерны глубокое проникновение в замысел драматурга, настойчивая работа с актером, через которого он раскрывает сценический образ про- извеления, Ему близки пьегы фило- софски значительные, пьесы боль- шого социального и психологическя- го полотна. Не случайно В. Иванов любит ставить Горького, пьесы кото- Рого дают ему фбогатейшую возмож- ность раскрыть страстное столкно- кт ББ МБ 2 д МЕН з’ По № Е №9 ЯН Бы ЫБ В 2» г > aa 6h CClUC«*dSD Когда не берегут государственную копейку... Саратовский театр оперы и бале- та в 1948 году недобрал более полу- миллиона рублей, Не улучшилось по- локение и в нынептнем году. И в То HC время руководители театра содер- жат работников с более выеокими. ок- ладами, чем это предусмотрено по за- кону. Только это обошлось театру в 60 тысяч рублей, Е этому следует добавить еще 60 тысяч рублей, пе- рерасходованных на новые постанов- БИ. Отделы искусств на местах плохо контролируют финансовую деятель- ность подведомственных им учрежде- ний. Отдельные руководители област- ных отделов искусств нередко даже потворетвуют незаконным действиям подчиненных MM должностных лиц, Характерный пример. За директором Александровского театра И. Усовым образовалась задолженность по под- отчетным суммам на 6.000 рублей, Заведующий Сахалинским областным отделом искусств В. Галкин дал ука- зание списать эту сумму. На каком основании? Эти примеры говорят о Том, что далеко еще не во всех тезт- рах наведен должный финансовый порядок. Д. КУМАНОВ, контролер-ревизор — Министер- ства финансов СССР. щенной работе театра. Мало прояв- ляют заботы о коллективе и Комитет по делам искусств, а также ВТО. Зл последние годы в городе-герое не по- бывал ни один предетавитель Коми- тета и ВТО. Даже на емотр спектак- лей на современную тему, к которому театр готовился тщательно и усилен- HO, HO приехали представители Москвы. Надо сказать, что организации. посылающие на места всевозможных лекторов и консультантов, не всегла тщательно их инструктируют, не проверяют тезисы доклалов. Недавно, например, в Сталинграле по путевкам ВТО и Всесоюзвого общества по распространению 1- литических и научных — знаний‘ по- бывал И. Любинский. Для коллевти- ва театра он прочитал лекцию, посвя- щенную 125-летнему юбилею Мало- го театра. Но викакой пользы подоб- ная лекция принести не могла. И. Любинский скороговоркой, крайне поверхностно изложил некоторые факты. Он не удосужился рассказать 3 русеком национальном, народном характере искусства Малого театра. ® его неразрывной связи © передовой preeroit революционно-хемократиче- ской культурой, о борьбе Малого те- атра со всякими проявлениями `фот- малистического ° «левого» театра. Надо ли говорить, насколько беззубы, аполитичны подобные. «лекции»! ty Мне по роду моей работы прихо- дитея часто знакомиться с финан- совой деятельностью театров. JTS знакомство показывает. что, в сожа- лению, еще не перевелись такие го- ре-руководители театров, которые легкомыелелено, ‘чтобы не сказать больше, omnocstted в‘ государственной копейке. Призвелу несколько примеров. В Воронеже был создан Театр му- зыкальной комедии. Театр не успел еше развернуть свою деятельность, как его директор Кузнецов и crap- ший бухгалтер Никерин умудрились уже произвести ряд незаконных и беспельных расходов. Например, на приобретение никому не нужных либретто у частных лиц они истра- тили 33 тысячи рублей, на содержа- ние сверхштатных должностных лиц по завышенным ставкам — 104 ты- сячи. рублей. В Барнаульеком храматическом театре по плану предподагаловь по- казать 325 спектаклей, фактически было дано 378. Однако хороших ©бо- ров театр не смог организовать. В итоге — дефицит почти в 400 тысяч рублей. Больше того, дирекция продолжала расходовать значитель- ные средства на незаконные совме- стительства. Директор ‘театра Bopor получил лишних 13 тысяч рублей, главный бухгалтер Спиридонов — 10 тысяч рублей. который приводит к появлению спек- таклей ремесленнических, холодных, лишенных плоти и крови. В Сталин- градском театре стремятся показать актера в самых разнообразных ролях, помогают ему максимально проявить свои творческие возможности. Так, например, талантливый актер К. Си- ницин, игравший так называемых сесциальных героев, в спектакле «За- говор обреченных» получил роль не Макса Вента, которую он, казалось бы, должен был получить по «зако- нам амплуа», а ярко характерную роль крестьянина Восты Вафрра. Мяг- кий, лиричный. обаятельный актер А. Маликов, с такой наивностью, лу- RaBCTBOM и какой-то детекой застен- чивостью сыгравший Трубача в «Его- ре Булычеве», до этого играл хищ- него, злобного Мудзимуру в спектак- ле «На той сторона». Этот путь отказа от закостеневигих форм амплуа не может не’ привести к новым творческим достижениям. Однако некоторые актеры избрали AIA coda легкий путь — они «при- спосабливают» роль к себе, избегая глубокого перевоплощения в играе- MH 0браз. Этот недостаток отчасти свойственен такому талантливому зктеру, как А. Красовский. Дальнейшему творческому уепеху коллектива сталинградцев в значи- тельной мере мог бы способетвовать Н широкий обмен опытом е другими ACCA театрами страны. Надо сказать, что Комитет по делам ие- кусств за последнее время не напра- вил в Сталинград для отдельных по- становок ни одного из наших велу- цих режиссеров, Помочь театру. го- рода-героя — почетный долг кажло- Го мастера советекого meammarriunny А ERIM TCATDAIbHOTY) искусства. От редакции: Публикуя письмо- статью Ш. Дадиани о создании в Москве «Театра шестнадцати республик», редакция, со своей сто- роны, приглашает читателей газеты принять участие в обсуждении по- ставленного вопроса. Ое-2 мые «кассовые» пьесы, они быстро сходили с репертуара. * Театр не ограничивает свою рабо- TY показом спектаклей на стациона- ре. Он желанный гость и на заводах, и на строительных площадках, он часто выезжает в ‘села, колхозы, сов- хозы, железнодорожные депо. Летом этого года коллектив театра показал 109 спектаклей в районах Сталин- гралской области. Масса отзывов, благодарностей, многочисленные ‘письма зрителей — свидетельство благородной, полезной деятельности театра, выезжавшего на гастроли в полном составе, е луч- нгими своими спектаклями. В дни гаетролей театр провел 8 межрайонных семинаров для руково- дителей и участников сельской ху- дожественной самодеятельности. Бы- ли организованы ‘конференции зрите- лей, на которых тезтр получил мно- го ценных указаний и замечаний. Наряду с показом спектаклей работ- ники Театра проводили лекции по важным вопросам литературы и He- куества. Встречи со зрителями, конферен- ции, обсуждения спектаклей театр практикует и в городе, Эти wepo- приятия помогают. театру уяснить опгибки, определить дальнейший свой творческий путь, лучше спланиро- вать свою работу. Примечательно, что когда театр осуществил путаную и претенциоз- ную пьесу Г. Березко «Мужество», обком партии созвал совещание паф- тийного актива, на котором руководи- телям театра припглось выслушать ‘немало горьких слов по своему алре- cy. 91 Последние работы тезтра—«0еоб- няк в переулке», «Зеленая улица», «Егор Булычев». Первые два спек- такля поставлены А. Михайловым, постановку горыкозекой пьесы осу- Сталинградский драматический театр им. А. М. Горького го, И. Овчаренко, И. Макаева, А. Спирина, проработавших в Сталин- градь по 10 — 15 лет. Театр попол- нился новыми артистами — Н. Мат- веевым, А. Машковым, В. Торкачев- ским, В. Ганкевич, К. Миленко, ус- пешно вошедшими в основной кол- лектив. : Более половины творческого соста- ва — члены партии и комсомольцы, Активная общественная жизнь те- атра помогает правильно составлять. репертуар, умело отвечать на запро- сы зрителя. За время, прошелшее после поста- новления ЦВ ВКП(б) о репертуаре драматических театров, сталинград- WH осуществили 31 спектакль — поставили 20 пьес советских драма- тургов и 7 пьес русеокой классиче- ской драматургии. Театр показал сталинградекому зрителю такие пьесы, как «За тех, кто в море!», «Русский вопрос», «Молодая твардия», «Хлеб наш на- сущный», «Заговор обреченных», «Закон чести», «На той стороне», «Зеленая улица» и др. Театр осуше- ствил ° постановки «Дяли Вани», «Бесприданницы», «Снегурочки», «Бешеных денег». Сталинградевий театр носит имя А. М. Горького. И коллектив воепри- нимает это не’ только как высокую честь, но и как великую обязат- ность — пропагандировать богатей- шее драматургическое наследство 0с- новоположника советской литера- туры. За последние три года театр поставил «Вассу Железнову», «Ста- рика», «Егора Булычева», Если порою в репертуар театра и проникали безидейные, так называе- Велика и почетна задача театра талинграда. Его коллектив хороню понимает свою ответственность. Те- атр стремитея быть достойным ела вы родного города, города-героя, бес- смертного в веках. Рожденный в го- ды гражданекой войны,. возмужав- ший в годы сталинеких пятилетк. закаленный в горниле Великой 0те- чественной войны, Сталингралекий Сталинградекий тезтр справетли- в пред являет претензии к етолич- р . EEE ES EEE EEDA TCaTp FM. A. MM. 1 Opt HOW mpecce и прежд всего специ- кого 1 орческим 8 ы it гото \ x = : ae r и: о BUTCH К новым ТВ ЗА Ре 3. EES УААВОТОКОВ ИС кусство» и журналу «Театр». Ba пос- ледние годы в столичной печати не ноявилось ни одной статьи, посвя- Н. ГРОМОВ. нобедам. СТАЛИНГРАД. В о ой а