CKOE HCKYCCTBO ИК ШОПЕН — 1949 + tf; „Сталь и шлак“ Способность быстро и активно ©т- кликаться на все крупнейшие собы- тия. постоянная «мобилизационная тотовность» сделали искусство чте- ‘ца боевым оружием коммунистиче- ского воспитания Политическая острота и партийная страстность всегда были отличительными каче- ствами, этого жанра. Мастера художественного слова постоянно выступали как пронаган- дисты новой советекой литературы. В толы Отечественной войны они ‘знакомили массовую аудиторию с `патриотическими произведениями Си- мотора, Суркова, Тварловекого и др. Советский слушатель вправе ждать ‘OT чтецов, чтобы и в годы послевоен- ного строизельетва они сохраняли Однако до сих пор чтецы прояв- ‘ляют излишнюю опаеливоеть и из- ‘бегают обращения к произведениям молодых авторов. Мы не видим на афишах имен ведущих чтецов, вы- ступающих с произведениями Ажае- ва, Мальцева. Бабаевского, Гулиа и др. А между тем. произведения нз- ших писателей лают богатый и ин- тереесный материал для творчества мастеров художественного слова. Это показал Сурен Кочарян своей новой работой «Сталь и шлак» по роману В. Попова. Эпитрафом к литературной комто- зиции Cypena Кочаряна могут елу- жить слова, сказанные Сергеем Крайневым в труднейший для него момент — перед взрывом электро- станции: «Да, закипела сталь... то- великое, что делает товариих Сталин, я всегла представлял себе как огром- нейнгую плавку стали, Он— великий сталевар». Перед чтецом стояла ответственная и чрезвычайно трудная задача — средствами художественного слова создать образ проетого советекого че- ловека. вставшего на борьбу © гитле- ровцами в тяжелые дни немецкой оккупации, Сурен Кочарян прежде всего пока- зывает руководящую роль партии в организации подпольной борьбы. Пер- вая сцена у секретаря горкома Ёрав- ченко, ‘который подбирает людей для поднольной работы. служит экс- позицией к дальнейшим событиям. Новая работа Сурена Кочаряна Скупыми, но предельно точными штрихами еоздает. артист образы большевиков-подпольщиков Сердюка, братьев Прасоловых. Уверенность, сдержанность, суровость сочетаютея у Сердюка © большой теплотой и чут- костью по отношению к советским людям. Богатетво интонационной палитры позволяет Кочаряну передать слож- ную гамму психологических пережи- ваний Сергея Брайнева. Случайно очутивитийся в тылу у немцев, отор- ванный от советских людей, он ена- чала пребывает в состоянии полной растерянности. Но, постепенно овладев. собой, Врайнев принимает решение любыми средствами бороться с вра- TOM. Хотя подзаголовок композиции — «Сергей Крайнев», этот персонаж Не является ее единственным. героехз Эпизоды, связанные © ним, перемежз- ютея спенами работы полпольшикоз. Так шаг за шагом чтец ведет слу- шателей по пути, начертанному авто- pom. Ceprefi Ирайнев связывается © полпольциками и с их помошью 19- товитея к взрыву электростанции. На большом внутреннем напряже- нии идет у Кочаряна сцена взрыва. Чеканная, металлически-холодная интонация передает кафтину этой тревожной ночи. Чтец произносит в нервном, учащенном темпе, рубя сло- ва: «Горел шнур, огонь прибля- жалея к детонаторам... у него было такое чувство, словно торит его собетвенное тело... Ватгонетки стоя- ли на месте». Почарян держит долгую паузу, на лице выражение страха и решимости. Наивыетей кульминации достигает артист в сце- не взрыва. слова приобретают пафос- ное звучание. Взрыв. Ритм замед- ляется, напряжение проходит, и ко- Hell композиции идет уже в эпиче- ком. почти былинном стиле. «Врай- нев ел через степь, туда, где начи- нал светлеть OT веходившей луны край неба, и острое давно забытое ощущение счастья переполняло его. Необ’ятная ширь Роданы раекрыва- лась перед ним». Так, выведя героя на широкую до- рогу борьбы и счастья, завершазт Кочарян свою композицию. м. КВАСНЕНКАЯ. Великий композитор 17 октября исполняелея 100 лет co всегда широко напевная. гибкая, высокого этического значения искус- дня смерти великого польского ком- ства в обществе, горячий патриотизм, изящная, она отмечена необычайной красотой, новизной и свежестью. Не- истощимое богатетво тончайших прд- никновенных мелодических выеказы- ваний композитора сочетается © уди- вительной простотой. и слержанно- стью его интонационно-мелолическо-. го мышления. Мелодика Шопена сви- детельствует о высоком художествен- ном вкусе, исключительной требова- тельности. взыюкательноети и огром- ном чувстве ответетвенности худож- ника перел народом. Тлубокая содержательноеть и ог- ромная идейная значимость музыки Шонена, подлинный драматизм ею симфоничееких концепций, широчай- шая сфера эмоциональных ощущений и чувств, необычайная художествен- ная правда, искренность и «человеч- ность» психологических переживаний и непреходящая красота и чистота его прекрасных художественных иде- алов — все это еделало музыкально наследие Шопена неувядаемым, бе- емертным источником высоких эетс- тических наслаждений. Необычайная жизненная сила, неисчерпаемая хуло- жественная ценность его творчества находят горячий отклик в <ердцах передовых деятелей культуры всех стран. Советский народ, законный нз- еледник всех завоеванных человече- ством ценностей культуры, высок» чтит имя великого сына польского народа. Прогрессивные революционные ус- тремления Шопена, великий патрио- тизм и его высокие порывы нашли свое глубокое историческое оправла- ние. Осуществилиеь лучшие чаяния, надежды и мечты великого польского композитора. В новой, возрожла- ющейся, демократической Польше нарол высоко поднял прекрасное на- сисдие художника, завещавшего свое сердце родине. В тяжелые годы окку- нации Польши гордый напиональный дух музыки Шопена окрылял поль- ский народ в борьбе е фашизмом. Враги человеческой культуры стро- мились отнять у польското народа его национальную гордость, ето Шопена, Во всей стране быль запрещено ис- полнение произведений великого ком- позитора. Великолепный памятник Шюлену в Варшаве был варварекя разрупен. В необузданной дикоеги фаптисты стремились истребить в стране все, связанное с именем и па- мятью Шопена, безуспетьно старались они украсть у. народа драгоценную урну © сердцем великого патриота. Советский народ, Советская Армия положили конец фалистекому ванда- лизму. Искусство Шопена вновь обре- ло свою’ отечественную народную аудиторию. Музыка Шопена звучит теперь на народных празднествах и торжествах новой Польши, она compo- вождает народ в его великих истори- ческих делах социалистического пе- реустройства республики; рождая в сердцах людей патриотическое муже- ство. твердость духа, нравственную силу, высокое благородство и чело- вечность. Великие творения Шопена — не исторический памятник музыкальной культуры протлюго; это огромная жизненная сила, действенный союз- ник передового прогрессивного чело- вечества в „борьбе против реакции за дальнейший расцвет передовой, пи. таемой высокими идеями социализма вультуры. г С. ПИТИНА. ` демократической молодежи и сту- fenton sp Будапеште И. Ойстрах и B. Фирсова. С чтением стихов поль- ‘ского поэта А. Мицкевича выступит заслуженный артист РСФСР В. Ак- сенов. Жизни и творчеству Шопена будут посвящены лекции-концерты, устран- ‘ваемые Московской филармонией в дворцах культуры, на фабрично-за- водских предприятиях и в учебных за. ведениях Москвы. AC TT ` темы борьбы. скорби, радости, любви. Л. Оборин, так же как и его учитель В. Игумнов, подчеркивает, лириче- скую песенную стихию Шопена, от- теняя при этом светлые, жизнера- достные настроения, свежесть, про- стоту и изящество пюпеновских ме- лодий наряду © волевой динамикой и мужественной энергией многих его тем. В исполнении Г.’ Гинзбурга 0с9- бенно обаятельно сочетание выразя- тельной напевности и задушевности с виртуозной легкостью и прозрачно- стью звучания, с тонким чувством формы, присущим лучшим ученикам А. Гольденвейзера. Я. Зак близок в своем исполнении. к Г. Нейгаузу: в его интерпретации — та же яркая красочность, романтическая припод- нятость музыкального повествования в елинении с логической продуман- ностью исполнительского замыела._ Bee ota и многие другие черты ис- полнения произведений Шопена с0- ‘ветскими пианистами всесторонне и многогранно обрисовывают творче- ский облик гениального — польского композитора. Советский стиль интер- ‘претации попеновских сочинений завоевал мировое — признание своей высокой идейно-художественной на- правленностью. Наши музыканты сумели раскрыть лучшие, прогрес- сивные стороны пюпеновекого 117 слелия, тазоблачая этим несостоя- тельность буржуазных тралиний трактовки его произведений. Через сто лет после смерти композитора го произведения звучат в нашей страве 0 всей силой своей художественной убедительности. пользуются любовью и признанием пгироких масс. совет- ских слушателей, для которых му- зыка Шопена нареегла останетея ол- ной из лоагопеннейштих жемчужин в сокровигттнице мировой музыкальной Культуты. А. НИКОЛАЕВ. позитора Фридерика Шопена. Имя Шопена пгироко известно и любимое далеко за пределами ето родины; му- зыка Шопена давно уже’ стала лоето- янием воего передового человечества. Великий сын польского народа внес в сокровищницу мировой культуры огромный вклад. неоценимое богат”. ство кототого в полную меру раскры- вается лишь в наши дни. Долтое время реакционные буржу- азные исследователи старались замк- нуть творчество замечательного ху- дожника в узкие рамки салонной ин- тимной лирики, в сферу суб’ективно- _индивидуалиетических чувств и ощу- щений. Много наносного, сомнитель- ноге и ложного скопилось вокруг име- ни Шопена. Систематически искажа- ль глубокое идейное содержаназ его художественного наследия. Только совелская музыкальная наука, как и советокая, пиапистиче- кая школа раскрыли. истинное зву- чание влохновенной музыки великого ‘композитора, поллинный идейный ‘смыел его прекрасных творений. Пэ- ‘’ новому звучат для нае баллады, скер- ’цо, сонаты, полонезы, мазурки Шопе- на, по-новому предетает перед нами ботатетво его фортепианного наеле- ‚Дия. В бесемертных тверениях Шопена мы видим прежде всего благородный мужественный 9браз художника-нат- риота. Страстной, неиссякаемой лю- бовью к родине проникнута вея его музыка. Освобождение страдавиех народа Польнти, его национальная не- завиенмоеть—эта пленительная, за- таенная мечта Шопена долгие годы сотревала комлюзитора вдали от роди- ны, в годы его парижской жизни. Этот пламенный патриотизм опре- делил идейный смысл и значение творчества замечательного художня- ка. Целеустремленность, ясная идей- ная направленность творчества вы- деляют Шопена в ряду других крун- нейших музыкантов 30—40-х годов ХГХ столетия, ето современников и друзей: , Олна из самых прекрасных H X3- рактерных черт музыки Шопена—ее глубокая народность-—явилаеь след- етвием великой, беззаватной предая- ности композитора своей родине. Зна- комая с детских, с юношеских лет польская народная музыка, яркие музыкальные впечатления сельских праздников, особенности польского крестьячекого и городского фолькло- ра являются основой музыкального мышления композитора. Интонации, мелодии, ритмы, гармонии, даже фор- мы бытовой городской и народной польской музыки, народных песен и танцев, Bee: богатетво самобытной оригинальной польской народной му- зыкальной культуры нашли свое вы- сокохуложественное отражение в. му- зыке Шопена. Композитор сохраняет национальные особенности и свойства польекой народной музыки, одновре- менно развивая и совершенствуя их формы. Связь творчества Шопена. с народ- ным искусством мы обнаруживаем также в художественном мировоззре- нии композитора, во всем строе его эстетических принципов. и устремле- ний. Принципиально н0в0е, идейное отношение к своему искусству, как могучему средству общения < массами, с народом, подчеркивание В ознаменование 100-летия co дня смерти Шопена Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР проведет 17 октября торжественное заседание в Болыном зале Консервз- тории. Во втором отделении вечера будет дан большой концерт. Государственный симфонический оркестр Союза ССР (дирижер К. Кон- драшин, солист Я. Зак) исполнит в концерте «Полонез» Шопена в орке- народная основа музыки, неустанное, стремление в правде, искренности и простоте — вее ‘это свидетельствует © глубокой идейной, кровной близо- сти творческих устремлений Шопена Б художественной эстетике классиков русекото музыкального реализма, яз- ляющегося вершиной развития вели- кой славянской и мировой музыкаль- ной культуры. Торячая любовь выдающихся руе- ских музыкантов к Шопену об’яс- ‘няется именно этой идейно родетвен- ной общностью национальных куль- тур могучего славянского искусетвь. Подобно Глинке, Балакиреву, Рих- скому-Корсакову; Чайковскому, Шо- пен настойчиво ‘искал в народной му- зыке простоты, естественности, ис- кренноети чувств и переживаний. По- добно им, находил он. неиссякаемый источник вдохновения в-мире безие- кусственной художественной правлы народного творчества. Прекрасный мир человеческих чувств, простых, искоенних, непо- средетвенных переживаний раскры- валея перед художником в сверкаю- щих сокровищах творческом тения народа. Кюнкретноеть, ‹ жизненноеть своих музыкальных 0бразов, глубл- кую впечатляющую силу их простой душевноети черпает он в искусстве народа. Правдивым, естественным во- площением человеческих пережива- ний, реалистической силой раекры- тия своих замыслов Шопен обязан евоему народу, ето замечательной xy- дожественной культуре; Патриотизм, нафолность определили и поразительную конкретноеть’ худо- жественных замыслов композитора. Малые формы фортепианной музыкл Шопена, ето прелюды, этюды и 90%- бенно мазурки полны живописной красочности. почти осязаемой картин- ности, рельефности образов. В своих крупных произведениях великий ху- дожник раскрывает героические стра- ницы истории польского народа, ри- сует возвышенно-прекраеные эпиче- ские образы прошлого, воплощает глубокю прогрессивные. революцион- ные идеи освободительной борьбы польекого народа, ето мечты © буду- щем. Скерцо, баллады, сонаты, по- лонезы, фантазия фа-минор и многие друтие произведения Шопена — это драматические поэмы © родине. Мы слышим в них гимн польскому нато- ду, светлую радость належд и шемя-, щую тоску разочарований, гордость и THEB патриота и всепобеждающую веру в прекрасное будущее. Глубокое идейное содержание твор- чества Шопена, его кровная связь с национальной, народной музыкой, реалистическая образная конкрет- ность его замыслов сочетаются с без- укоризненным, классическим совер- шенством форм художественного воп- лощения творческих устремленяй композитора. Исключительная гармо- ния формы и содержания в произве- дениях Шонена, классическая закон- ченноеть композиции и вместе се тем романтическая импроризационность, непринужденность изложения, пора- зительная эмоциональная насыщен- ность его интонационнотго языка, б9- галейнкие сокровища. гармонических созвучий, действенное своеобразие мягких и пластических ритмических контуров — все это характерно и ти- пичню для музыки Шопена. Изумительна мелодика Шопена. `Глубоко народная по своему склалу, Ч опеновские дни в: Москве стровке Глазунова, симфоническую `поэму Ляпунова «Желязова Воля», `полонез из оперы Римского-Корсако- ва «Пан-воевода» и концерт Шопена для фортепиано < оркестром фа- минор. Ряд произведений Шопена ис- полнят также народный артист СССР А. Гольденвейзер, заслуженный дея- тель искусств РСФСР’ В. рониц- кий, заслуженные артисты РСФСР М. Максакова и С. Кнушевицкий, лауреаты Международного фестиваля 1ений польского народа Тениальный русский пианист Ан- тон Рубинштейн больше всех компо- зиторов любил и больше, чем кого» либо, играл Шопена. Я в свои дет- ские и юные годы имел счастье не- однократно слышать этого великого артиста. Исполнение им произведений Шопена осталось для меня на всю жизнь одним из самых глубоких, са- мых значительных художественных впечатлений. Особенно осталось в По... РЕПА ОЕ ЗУ ЗЕ, DE —™ Ne ‘памяти OTpAcawimee по трагической силе исполнение Рубинштейном зна- менитой №-тоГной сонаты. Все мы, русские пианисты стар- шего поколения, в той или иной сте- пени воспитывались на произведени- ях Шопена. Мне выпало на долю счастье ча- сто встречаться с великим русским писателем Львом Толстым в течение последних 15 лет его жизни, Толстой был очень музыкален; он. в молодо- сти сам с увлечением играл на фор= тепиано. Шопен был самым любимым комнозитором.-Толетеро. .. Произведе- ния Шопена волновали и трогали его дс слез и, как он сам говорил, побуж- дали его к художественному творче- слву. Слушая прелюдии Шопена, Толстой однажды воскликнул: «Вот как надо сочинять!» После Великой Октябрьской рево- люции любовь к музыке Шопена y нас еще более возросла. Широкие массы слушателей, никогда в дорево- люционное время концертов не посе- шавние, неизменно заполняют кон- цертные залы. когда исполняются преизведения Шопена. Советские пианисты постоянно и МНО, © огромным успехом иг Шопена и на международных кон- курсах. Столетие смерти великого компо- зитора широко отмечается нашим на- родом. Любовь в его чудесной музы- КЕ сильнее времени. Пока будет жи- BO музыкальное искусство, музыка Шопена всегда будет занимать в нем одно из первых мест, А. ГОЛЬДЕНВЕИЙЗЕР, народный артист СССР. Имя Шопена одинаково дорого как музыканту-профессионалу, Tak м каждому любящему музыку. В Рос- зни с давних нор любят музыку Шэ- пена и играют ее больше, чем произ- ведения какого-либо другого инест- ранного композитора. Что делает музыку Шопена 0559- бенно близкой советскому слушателю? Не говоря уже о его исключитель- Ном Трорческом гении, о его несрав- ненном техническом мастерстве, он дорог нам своей кровной близостью к музыкальному творчеству дружест- венного нам польского народа, песни и танцы которого являются тем неисчерпаемым родником, которым неизменно питалея Шопен-компози- TOD. Шопен ролилея и прожил JercKie и юные голы в Польше. Уже в самых ранних его произведениях Прояви- лись ‘все лучшие черты его гения: бесконечное мелодическое богатство, изумительная красота гармонии, Стовобразный. исключительно совер- пенный фортепианный стиль. На всю жизнь Шопен остался верен форте- пиано. За исключением нескольких песен и небольшого числа камерных произведений, Шопен вею силу сво- еге гения посвятил сочинениям для фортепиано. В сонатах, балдалах, скерцо и дру- гих крупных и мелких произведениях Шопена ярко выразилась его любовь Е родине, в его музыке отразилоеь все богатое «содержание его внутрен- него мира — чувство природы, лю- бовь к народу, к народным песням и танцам. Многочисленные мазурки Шопена — это целый мир жизни польского народа; в них слышатся звуки н8- болыних народных ансамблей, чувет- вуется аромат полей и лесов родины, оторзанность от которой была тра- гическим лейтмотивом короткой жиз- ни Шопена. Любовь в музыке Шопена в Ри- сии началась давно, еще при жизни композитора. Русские пианисты-про- фессионалы и русские любители © давних времен любят и постоянно играют произведения Шопена. С именем великого польского вом- позитора Фридерика Шопена связаны выслтие достижения западноевропей- ского пианизма. Шопен—композитор и пианист = раскрыл перед слуша- телями все богатство красок и выра- зительных средств фортепиано — инструмента, опошленного в то время большинстаом концертирующих вир- Туозов. Композитор в новых формах возродил высокие традиции форте- пианной музыки классиков. Г Характерно, что„ хотя при жизни Шолен и пользовался всеобщим вни- манием, мало кто из современников вникал в подлинный смыел его TBOD- чества. 0 Шопене говорили, Rak 6 валонном композиторе. пленяющем изысканной «женственностью», изя“ ществом и тонкой виртуозностью фортепианного стиля. В угоду вву- сам буржуазного общества болыший- етво запалноевропейских пианиетув второй половины ХХ и ХХ столетия прололжили эту традицию выхола* щивания илейного содержания музы“ ки Шопена. Салонная манерность и елашавость интерпретации шопенов- ских произведений, внешний блеск и виртуозное «пустозвонство» стали типичными чертами буржуазного стиля исполнения Шопена. Лишь не- многим выдающимся представителям буржуазного пианизма, среди ROTO рых особенно выделяются <соотече- ственникя Шопена — Гофман и Па- деревский, удалось приблизить e¢pne исполнение к илейным замыслам ве Ликого композитора. По-иному было понято и интер- претировано творческое наследие Попена крупнейшими русскими пиз- нистами. Антон и Николай Рубин- штейны. Балакирев, Рахманинов и другие создатели реалистических трз- типий русской пианиестической шко- ХУПОЖНИК-ПАТРИОТ Портреты А. М. Горького отли- чаются свежестью и непосредетвен- ностью зарисовок © натуры и вместе с тем представляют собой цельные и законченные художественные про- извеления. Работа над портретами помоглз художнику уснешно решить ‘и дру- гую задачу—создать композиции Ha темы истории ВЁП(б). Один из этих рисунков правдиво воссоздает обста- новку исторического выступления В. И. Ленина на Апрельекой конфе- ренции большевиков в 1917 тоду и представляет собой групповой портрег выдающихея деятелей налией партий. На другом показан Ленин, произнося- щий речь ‘на Ш с’езде комсомола, Историческая лостоверность, порт- ретная и психологическая харак- теристика каждого участника еобы- тия, законченность художественного решения придают этим работам зна- чительность, свойственную мону- ментальным картинам. С первых дней Отечественной вой- ны Аввакумов добровольцем ветупил в ряды Советской Армии — еначала он работал во фронтовой газете, а затем в Студии военных художников имени Грекова. В многочисленных портретных зарисовках геев вели- ОЙ ВОЙНЫ художник раскрывает перед нами лучитие черты советских воинов, защитников Родины. В его рисунках даны также правдивые за- рисовки фронтовой жизни, отражаю- щие эпизоды героического пути, пройденного Советской Армией. Луч- тие из них——«Калининский фронт». «Штурм Великих Лук», «На площа- ди Королевского дворца в Будалеш- те» и др. Аввакумов в годы войны создал и ряд полных внутреннего напряжения катриотических, агитационных пла- катов, Олна из последних работ ху- дожника — портрет-плакат «Ла злравствует наш учитель, наш отец, Hall вождь товарищ Сталин!». Аввакумов умер в расцвете сил, далеко. не исчерпав всех возмолено- стей своего большого дарования. Он был передовым советоким художня- ком, человеком исключительной внутренней чистоты и скромности, требовательным к себе и беззаветно отдавигим свои творческие силы слу- mena Родине. И 00 этом еще раз нам напоминают экспонаты только чт0 открывшейся выставки. М. СЕРГЕЕВА. Открытая в залах Союза советских художников посмертная выставка ри- сунков Николая Михайловича Авва- кумова (1908-1945) — значитель- ное событие в художественной жизни столицы, Н. Аввакумов занимает одно из видных мест среди советских худож- ников-графиков. Воспитанник ленин- ского комсомола, он начинает евою самостоятельную жизнь ^ художни- ка на строительстве Магнитогор- ска, куда уезжает по призыву комеомола После окончания Пермеко- Г художественного ._ техникума (1929 r.).. ABBaRyMos был. не. просто свидетелем грандиозного’ ‘етроительст- ва, ‘а непосредственным его участни- ком: он возглавлял одну из KOMCO- мольских организаций Марпнитостроя. Этот период творчества представлен на выставке рядом выразитель- ных рисунков: «Домны», «Плотина», «Строительство мартеновекого цеха» и портретами лучших людей строи- тельства: В течение ряда лет Аввакумов был сотрудником «Комсомольской прав- ды» и других центральных газет. Эта работа и связанные © нею поезд- ки по стране обогатили художника конкретным знанием жизни, воспи- тали в нем умение видеть и запечат- левать нажболее существенное и ха- рактерное в советской действитель- ности. Творчество Азввакумова при- обретает ярко выраженную политиче- скую направленность и публицисти- ческую остроту, его художествен- ный язык становится все более точ- ным и убедительным. Большое место в творчестве Авва- кумова занимают рисунки для пар- тийно-политических изданий — по преимуществу портреты вождей ком- мунистической партии и советского народа. На выставке экепонированы портреты В. Маркса, Ф. Энгельса, В И. Ленина, И. В. Сталина. Я. М. Свердлова, С. М. Кирова ин Г. & Орлжоникилзе, Внимание посетителей выетавки привлекает рисунок, изображающий товарища Сталина в годы граждан- ской войны и нтироко известный с9- ветоким люлям но многочисленным веспроизвелениям. Небольшой по размеру, этот портрет дорог советским людям теплотой и искренностью чув- ства. © каким художник изобразил любимого вожля. и советские тепиано., тонкая культура живой и убедительной фразировки, богатотво и разнообразие тембровых красок, стремление в искренности и просто- те музыкального высказывания, не- совместимыми ни с формалистической сухостью, ни © утрированной . чув- ствительностью. В истолнении произ- велений Шопена советскими пиани- стами ярко проявляется высокий уро- вень поллинно виртуозного мастер- ства, направленном не на внешние эффекты и музыкальное гурманство, & на глубокое раскрытие хуложе- ственных замыслов композитора. Нарялу с этим. кажлый из круп- ных советских мастеров вносит и нечто свое. творчески-инливидуаль- ное в интерпретацию пюпеновекого наследия. Здесь можно говорить не только 06 отлельных исполнителях, но и о чертах, присущих тем или иным школам советского пианисти- ческого искусства. ITM NIKON don мировались и получили срое тазви- тие на протяжении трех десятилетий строительства советекой музыкаль- ной культуры. В наиболее значи- тельным из них относятся школы Московской консерватории, еоздан- ные В. Игумновым, А. Гольденвей- зером, Г. Нейгаузом и С. Фейнбертом, школа Л. Николаева. — приобретитая первенствующее значение срели лиа- нистических направлений Ленинграт- ской консерватории. Создатели ведущих еоветеких пиз- нистических школ являются азто- рами глубоко пролуманных концеп- ций песполнения топеновских произ- велений. Игумнов, например, оттенял романтическую мечтательность, ля- рическую сферу о музыки Шопена, нежную и прозрачную чистоту = ero звуковых красок. В лирических ‘TO нах cesemen облик Шопена и в ис- полнении Гольденвейзера. № харак- терным чертам етиля этого мастера ческого изящества и полифоничности музыкальной , ткани шюпеновских произведений. Для Нейгауза харак- терно стремление к «большому ды- ханию», к фразировке крупного мас- штаба, к полнозвучной кантилене, к яркому и эмопиональному выявлению ра и задор в. некоторых сочинениях Шопена. Игра. Фейнберга отличается взволнованностью и напряженностью ритмического пульса, подчеркнутой контрастностью различных настрое- ний, придающих своеобразную экс- прессию романтическим образам Шэ- пена. Некоторые черты стиля этих пианистов напити свое продолжение в исполнилельекой деятельности музы- кантов следующих поколений — их учеников и последователей. Пироким кругам советских слупта- телей хорошо известны имена В. Со- фроницкого, Л. Оборина, Г. Гинзбур- га. Я. Зака, Р. Тамаркиной. Ю. Брюш- кова. Н. Емельяновой, П. Серебря- кова. М. Гринбейг и многих других советских исполнителей Шопена. Ни один из крупных советеких пиани” стов не остался в стороне от пюпе- новекого фортетиалного наслелия. В репертуаре 9. Гилельса, Я. Флиерз, С. Рихтера, тах же как и в програм- мах пианистов более молодых поколе- ний, произведения Шопена занимают значительное мёето, Каждый Между- народный шопеновский . конкуре при- носит новые победы советекому пиа- нистическому искусству. знакохят весь мир < именами мололых талаят- ливых представителей советской пид- нистической школы. Оттеняя те или иные — стороны творческого наследия Шопена, каж- дый из советоких пианистов как бы дополняет в нашем представлении об- лик композитора, В лирической поэ- зии Шопена В. Софронипкий pac- крывает перед нами глубокие кон- трасты психологических состояний, правду». Русские музыканты отрази- ли в своем исполнении глубину и значительность солержания пюпенов- ских произведений, сумели правдиво и ярко передать богатетво и разно- образие его художественных образов. Лучшие стороны русской дорево- люционной пианистической школы наши свое лальнейпее развитие в исполнительском творпестве совет- ских пианистов, представителей но- вой художественной культуры <оциз- листического общества. Воспитанные на принципах марксистско-ленинской эстетики. они неизмеримо более глу- боко и всесторонне раскрыли идей“ ное содержание музыкя Шопена, пв- казали всему миру бедность и ду” ховное убожество буржуазных тра- диций интериретании его сочинений. На международных соревнованиях советские музыканты сумели докз- зать превосхолетво советской. школы пианизма и ee художественных принципов, раскрыть перел слушале- лями именно те стороны творчества Шопена, которые ставят композитора в ряды величайших представителей музыкального искусства. Стиль выдающихся советеких ис- полнителей основан на глубоком по- нимании национальных корней му- зыки Шопена, на выявлении ее пе- сенной стихии. сотканной из. ритмов и интонаций музыкального творче- ства польского народа. В произведе- ниях великого композитора советские пианиеты сумели увидеть не бес- прелметную мечтательность поэта, 3 страстный призыв к борьбе с пошло- стью буржуазного мира, к борьбе с силами, унижающими достоинство человека, стремление к прекрасной жизни, к утверждению благородных ий возвышенных идеалов человече- ` ства. Вот почему хатактерными чер- «Звезда». Работа по последним двум фильмам идет успешно, и они могут быть закончены досрочно. Примерно такое же положение и на студиях сценарно-постановочного отдела ми- нистерства. До конца года Мосфильм должен выпустить пять фильмов: «Сталинградская битва» (2-я серия), «Жуковский», «Смелые люди», «Ве- селая ярмарка», «Падение Берлина», а студия им. Горького — три: «Ми- стер Томсон бежит в Америку», «У них есть родина» и «Днепр». По не- которым из них еще предстоит зна- чительная работа. Кроме этого, киностудии должны начать производство 17 фильмов, пе- реходящих на 1950 год. Однако по девяти из них еще ие подготовлены окончательные варианты сценариев. Обсуждение докладов показало, что положение с выполнением плана производства художественных филь- мов отнюдь нельзя считать вполне благополучным. \ В своем заключительном слове зам. министра кинематографии СССР В. Рязанов отметил, что локладчики очень благодушно оценили положе- ние на студиях. Коллегия приняла развернутое постановление, определяющее точные сроки окончания работ по снимаемым фильмам и сроки представления сце- нариев-и запуска в производство но- вых картин. На очередном заседании Коллегии Министерства кинематографии СССР были заслушаны доклады ряда пере- довых киномехаников страны, обес- печивших хорошую организацию ки- нообслуживания «населения и добив- шихся значительного перевыполне- ния планов. Полводя итоги’ обсуждения этих докладов, зам. министра кинематогра- фии. СССР т. В. Рязанов подчеркнул, что органы проката и кинофикации не проявляют должного внимания к низовым работникам киносети, Коллегия приняла решение, обязы- вающее соответствующие главки и отделы министерства провести кон- кретные мероприятия для улучшения работы механиков кинопередвижек. В частности, решено издать ряд бро- шюр, рассказывающих об опыте лере. довых киномехаников страны. +i На том же заседании был обсуж- ден доклад о ходе выполнения плана производства художественных филь- мов в 1949 году и подготовки плана 1950 года. Докладчики Н. Семенов и В. Брян- цев охарактеризовали положение < выполнением плана текущего года, как благополучное. Студии Главно- го управления по производству художественных фильмов’ уже выпу: стили в. этом году шесть картин H полжны выпустить еще три: «Алек- сандр Попов», «Великая сила» И ион И в «мир. тами советского стиля исполнения полнении Гольденвеизера. 1 харак- величавых илей и дум и образы тех Шопена являются певучее п эмопио- терным чертам стиля этого мастера хюдей. что умели отстаивать свою! нально-выразительное звучание Hop можно отнести подчеркивание Титми-