ТАК ЛИ НУЖНО ГОТОВИТЬ ОПЕРНЫХ РЕЖИССЕРОВ? При режиссерском факультете Го- сударственного института Театраль- ного искусства им, Луначарского в 1946 г. открылось оперно-режиссер- ское отделение. С тех пор прошло 60- лее трех лет, студенты первого набо- ра занимаются уже на четвертом кур- се, и сегодня, безусловно, настала пора поговорить, о некоторых итогах работы этого отделения. Во главе оперно-режиссерекого от- деления стоит признанный мастер оперной режиссуры профессор Л. Ба- ратов Ero многолетняя практика И отыт, казалоеь бы, давали ему He сомненное право воспитывать кадры молодых оперных режиссеров. Но, тем не менее, рабюта оперно-ре- жиссерского отделения ведется дале- ко неудовлетворительно. Первым фактом, БЫЗЫВающим серьезные опасения за судьбу буду- ших оперных режиссеров, которых через полтора гола предполагает вы- ‚ния, преподающих Bo MOCKORCMWS консерватории и Институте им. Гне- свных. Нынешние же студенты оперно-режиссерского отделения мало ‘интересуются пением и очень плохо в нем разбираются. Олним из ремающих моментов во- ‘етитания будущих оперных режиесе- ров является производственная праж- тика. Студент должен практиковать- ся в постановке оперных отрывклв, но для этого ему надо располагать певцами. С этой целью руководство института связалось с Московский торолской оперной студией. Но в сту- хии почти нет мужских голосов, по- этому репертуар студенческих режис- серских работ подбирается теперь не по идейным и художественным с006- ражениями, а... по наличию в нем по- давляющего количества женеких пар- тий. А между тем, в трех минутах ходьбы от’ ГИТИС находится Мос- ковская государственная консервато- Е РР EN щих оперных режиссеров, которых ходьбы от’ ТИТИС находится №0е- через полтора года предполагает вЫ- ковская государственная консервато- пустить ГИТИС, ` является отсутет- рия, располатающая отличными В0- Bue учебных программ по основным калистами, оперным классом, театром» дисциплинам — оперной режиссуре студией и... сектором производствен“ и мастерству актера. ной практики. we А Даты AN ое we” Руководетво ГИТИС. видимо, от- В Ленинграде в Konoepparopun ale ee eee EE EE a of 1 чаявшись заставить кафедру опер- им. Римекого-Корсакова около 12 лет ной режиссуры разрабогать собет- существует оперно-режиссерекий фа- венную программу, предложило... культет, имеющий и разработанные следовать программе режиссерского программы, и опыт, и неплохие ре- ние а = м ла ПаАЛатлЬ to. mrt АТ СЗ Е Го факультета, готовящего, как извест- зу; льтаты. Но профессор Баратов, по- но, режиссеров драматического те- видимому, считает зазорным для себя атра. воспользоваться этим опытом и`этими Еще менее благополучно обстоит программами. дело с преподаванием мастерства ake Чем же об’яснить причины таБюго тера. Отсутствие учебных программ неблагополучия на оперно-режиссер- приводит к тому, что кафедра досих ском отделении ГИТИС? Кажется само собой разумеюшим- ся. что оперный режиссер должен 0- ладать музыкальной подготовкой. Но на оперно-режиссерское отделенив ГИТИС были приняты люди, не име- юние никакого музыкального обра- зования. Некоторые из них только на занятиях в инетитуте узнали, что пор не может разрептить схоластиче- ского спора: чем же все-таки должны заниматься будущие оперные режис- серы на уроках актерского мастерст- ва — музыкальными или лраматиче- скими отрывками? Музыкальными? Но оперные режиссеры не обладают, ла и не обязаны обладать, вокальны- УТ ое ТУ х ми данными. Драматическими? Но нотный стан состоит из пяти линеек! ведь они оперные режиссеры! Л. Баратов ведение занятий со сту- Очевилно. поэтому четвертый курс, дентами на факультете нередко пере- начав работу над «Особняком в пе- доверяет малоквалифицированным nAVIEPY HO <“oganuT ее и взялея за ассиетентам. Самый факт работы од- «Периколу». Целесообразность 1а- ного из этих ассистентов, М. horana, боты Har «Периколой» Л. Ба- на отделении онерной режиссуры во- ратов мотивировал тем, что «ПЦерико- обще вызывает недоумение. театровед ла» написана Оффенбахом (!), что в по специальности, не имеющий 3a- «Периколе» — верная илеологиче- конченного музыкального образова- ская линия (это когда вице-король в ния, он никогда ранее оперной режис- финале становится благодетелем). сурой не занимался. И тем не менее, Вопреки протестам студентов и М. Коган работает в ГИТИС в должно- некоторых преподавателей, не же- сти заместителя декана режиссерского лавших играть и ставить в стенах Факультета по оперно-режиссерскому института «Периколу» © ее двуемыс- отделению и, кроме того, ведет инди- ленным фривольным текстом, кафед- видуальные семинары по оперной ре- ра утвердила ее для работы на чет- жиссуре. вертом курсе. Несмотря на то, что руководители Не лучше обстоит дело и с теми оперно-режиссерского отделения программами, которые все же роди- Л. Баратов и Б. Покровский сами яв- лись на оперно-режиссерском отде- ляются режиссерами Большого те- лении. Перед нами программа спеп- атра Союза ССР, студентов не пуска- курса «Анализ музыкально-драмати- ют на репетиции театра, и они лише- ческих произведений», составленная! ны возможности вилеть в действии тт. Броном и Носовым. Несмотря на настоящий, сложный механизм опер- интересную попытку еочетать музы- ного театра. Любопытно, что студен- кальный аналил с системой Е. С. Ста- там театроведческого факультета того ‘ниславского, программа в целом н@ же ГИТИС такая возможность. предо- ‘имеет почти никакого практического ставлена. ; значения из-за наредкость неряшли- ГИТИС не ‘имеет специальной му- ‘вой работы ее авторов. Язык Про- „ыкальной библиотеки. «Доставание» граммы настолько засорен «УЧЕНЫ- необходимого студенту клавира или ми» словами, настолько воооще грам м ыкально-теоретической литерату- ‚матичееки запутан, что некоторые ее ры сопряжено с огромными трудь- Фразы приходится разгадывать, Как стяуи И тут можно было бы найти ребус. Не так уж легко, например, зыход — связаться с библиотекой докопаться до смысла следующего М ковекой консерватории. Но, как и нероглифа: «Анализ соотношения ч8- 3 других вопросах касающихся стей в целом как епособа выявления онерно-режиссерского ‘отлеления, TH ABH ASTHTOCRON еее tae haa ректор ГИТИС тов. Горбунов прояв- ного материала — внутреннего ритма ляет полное равнодушие. ‘куска, целого». Оперный режиссер, подобно дири- Студенты из-за неумело состав- `жеру, отлично знающему технические ЛеННОГО расписания занятий чрезвы- возможности каждого Вгузыкального чаино перегружены. Вместо положен- Е И и en ATX. 30” УНеОных WacoB 8 НОелЮ HICTPYMCaTa B ODROCTPC, FOUR р ера oD Dy DEAT. OM студенты ‘занимаются 51 час. _В по- о лени , 2 аи оны ас сора знать певца. ДУ ‘этого. прежде Ве о о лк Зара и о С оо о р АО ЬнНих CTYVIGHTbI BTOpOTO) KYpta eee А ЧТ ee ee” Sf оперному режиссеру CACTYET OCHOBa- тельно познакомиться с русекой шко- а Нроводить B HHCTH = ла. лой пения, понять как художествен- ные, так и физиологические принци- Только коренная перестройка pa- ‘пы вокала, чтобы в своей постано- бсты оперно-режиссерского отделе- ‘вочной практике учитывать 0с0бен- ния ГИТИС поможет выполнить от- ности поющего актера. Будущих ветственную задачу: дать стране м9- оперных режиссеров необходимо обу- лодые квалифицированные кадры чать основам вокала. Весьма ценным режиссеров советского оперного те- атра. Ю. ЯКОВЛЕВ. филиал Все- для них явилось бы также присутет- вие на уроках крупных мастеров пе ВСЕСОЮЗНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА 1949 ГОДА ТРОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ Б. Щербаков («Творческое содруже- ство»). Картина. безусловно, заинте- ресовывает зрителя. ВБ. Щерба- ков отлично передает предметы обета- новки, орудия пройзводства и т. п, Новая картина Б. Щербакова являет- ся шагом внерел молодого живописца, который в прошлом отдавал HSH HIOW дань стилизации под старых ма- стеров. Однано художник не нашел еще метода раскрытия духовного облика людей, он не овладел еше ме- TOIOM типизации в изображении че- ловека наших дней. Б. Щербаков мог бы свободнее и целеустремленнее подобрать типаж, выиекать из множества характерных черт наиболее убедительные и ярко рисующие советского рабочего ста- линехой эпохи. Вспомним «осаду», которую вели классики русекой жи- вописи, чтобы овладеть нужным им типажем, отвечающим их идеалу. Ведь речь идет о создании в нашем искусстве образа положительного ге- pot, который вобрал бы в себя луч- шие, характерные, типичные черты передового рабочего советской эпохи. Задача эта — одна из важнейших задач нашего изобразительного ис- кусства — стоит, конечно, не перед одним Щербаковым и не только Пе- ред молодыми живопиецами. В этом направлении с болыпим или меньшим успехом работают молодые хуложники, занятые колхозной те- мой. Советекое земледелие является неисчерпаемым источником самых увлекательных сюжетов. Среди про- изведений выставки выделяется ка?- тинз Т. Яблонской, посвященная теме колхозного урожая. Свою картину Т. Яблонская назвала «Хлеб», под- черкивая тем самым ее обобщающее значение. Картина эта интересна во многих отношениях. Она является яр- ким свидетельетвом того, как молодой художник боретея 3a высокое каче- ство своей работы, преодолевая недо- статки в своем творчестве. Уязвимым местом картины Яблонской «Перед стартом» была ее импрессиониетиче- ская композиция, показывавшая дей- ствующих лиц со случайной, нехарах- терной точки зрения, мало что рас- крывающей в психологии молодого человека советской эпохи. В своей но- вой картине Яблонская прямо, близ- ко и сердечно подошла в человеку и показала девушек-колхозниц в позно- те их духовного склада. их радости по повоху одержанной победы. Этот мо- тив доходит до зрителя, волнует его, чувствуется ритм коллективного тру- ‘да. В картине все же не вполне пре- `одолена декоративность, и свет, осве- ‘maui, a He пронизывающий кар- тину, холодноват и условен. Надо сказать, что солнечный свет еше не дается молодым художникам. Это свидетельствует, повидимому, 0 том, что они мало изучают натуру на воздухе, мало заботятся о верности передачи той материальной среды, в которой. происходят изображаемые ими события. Глядя на «Крестный ход» Репина, мы реально ощущаем ту свето-воз- душнУую среду, в которой движется толпа, слепящий солнечный свет, разогретый воздух. Вее это придает удивительную жизненность картине и, как известно, абсолютно не ме- шает художнику раскрыть хафакте- ристику каждото действующего лица во всей полноте и конкретности, не мешает завершенности произведения и в целом, и в частностях. Художники А. Волков, Н. Сысоев шелро вводят природу в свои шюиз- ведения, между тем, иу них в карти- нах мало солнца, подлинного света. Картину «День выборов в Верховный Совет СССР» художник А. Волков написал в яркой, жизнерадостной гамме, вполне соответствующей изо- бражаемому событию. Композиция в пелом продумана и компактна, ху- дожник доводит до зрителя свою главную мелодию: колхозники при- шли на выборы, как Ha большюй праздник. ‘Работы А. Волкова и Н Сысоева полымают жгучий во- прое наших дней — вопрос создания типических характеров во ‘всей их конкретности, личном обаянии. Хотелось бы, Чтобы Художник А. Волков добивался большего красно- речия в характериетиках людей, 69- лее тонкого психологического PH- сунка. Глубокое пеихологическое = OCMEI- сление образов современного челове- ка является надежным оружием в ‘борьбе художников с натурализмом и всеми видами формализма. Быть может, есть известная зако- вомерность в том, что в годы после- военной сталинской пятилетки темы трула на заводах и в колхозах выте- ‘еняют темы исторические и баталь- ные. Вместе с тем, полное ипнориро- вание важных, трудных и увлека- тельных жанров вызывает тревогу. Вель, в сущности, один П. Кривоногов C исключительной последовательно- стью и возрастающим мастерством развивает батальный жанр на <овре- менный сюжет, облекая тему Вели- кой Отечественной войны в формы эпических монументальных полотен большого патриотического звучания. Проблема жанровой картины, ри- сующей новый быт советеких людей, заняла в шеледние годы видное ме- сто в нашей живописи. У нас от- стаиваетея сейчае особый тип такой картины, окрашенной лиризмом, глу- бочайпгими сочувствием хуложника Е росткам нового в быту и взаимоотно- шениях людей. Целеустремленно, своеобразно, по- новому работают над созданием жан- ровой картины художники Москвы, Тенинграда, Киева... Наши жанристы не просто певцы ребенка, молодежи, — это певцы советекой детворы, совет- ской молодежи, которая находит себя в коллективе, развивается свободно, гармонично, в захватывающей ee 06- щественной деятельности, в игре, в груде... Кахгина С. Григорьева «Прием в комсомол» покоряет особенно ярко проявившимися в ней качествами co- ветекого жанра, в понятие которого входят выявление черт нового совет- ского быта, талантливая, увлекатель- ная пропаганда этого быта в живо- писи. Не из «прекрасного далека», не ли даже он только «винтик» социа- листического общества, Общение с передовыми рабочими, передовой co- ветской интеллигенцией обогатило художников знанием жизни, глубо- ким пониманием советевого. характе- ра, живым ошущением новых, ©ло- жившихея в нашей стране общест- венных отношений. В результате в лучших портретах этой галлереи мы ощущаем дыхание сталинской эпохи, мы видим отражен- ными в искусстве волевые, упорные характеры, отличающиеся смелостью, простотой. энергией, силою интеллек- та, народной мудростью. Надо иметь в вилу, что создание многофигурной композиции на осно- ве лаже вполне законченных портре- тов, этюдов, эскизов есть совершенно новзя ступень, требующая от худож- ников дополнительных качеств И усилий. Опыт В. Ефанова в создании мнотофигурных композиций обеспечил высокий уровень организации всего богатейнтегм материала в единое це- лое. Картина ясна по мыели, торже- ственна, она раскрывает радостное настроение людей, собравшихся В лень вручения ордена Ленина Моск- ве в честь ее 800-летия. Конечно, и этот большой труд, п9- требовавший огромного напряжения сил талантливого коллектива, не ди- шен недостатков. Межно было бы сделать в картине известные «сдви- ги», например, «потеснить» фигуру «неизвестного» на первом плане, © го «стереоскопической» лысиной. ибо первый план — понятие не таль- но формальное, HO и смыеловое; злесь особенно нетерпимы случайно- сти. Можно было бы ярче раскрыть илейно-повествовательное содержа- пие события и более насытить кар- тину всем богатством характеристик, запечатленных в портретах. Но в целом картина отлично сла- жена и вместе с сопутетвующими ей портретами кисти В. Ефанова и груп- пы молодых художников является вы- лаюшимея событием выставки. Оценивая портреты, показанные на. ВЫСТАВКе молодыми — живописпами, следует подчеркнуть, что художники в общем стремятея построить порт- рет, как картину с определенным за- мыелом, следуя в этом отношении лучшим традидиям советекото искуе- ства. На выставке обращают на себя внимание портреты генерала армии В. Чуйкова (А. Горпенко), писателя Б. Полевото (К. Китайки), писателя Л. Леонова (В. Цыплакова), скрипача А. Габриэляна (А. Чилингафяна), pa- боты П. Емпова. Н. Мешанинова и др. В большинстве указанных произ- велений еше много недостатков — грубовата живопись и рисунок А. Гор- пенко, не достиг подлинного сходства с оригиналом В. Цыплаков ит. д., но следует приветствовать направле- ние творческой мысли художников, ищущих образного решения в Порт- рете, обобщения характерных черт человека. Сложную и увлекательную задачу — раскрыть в сюжетной картине 0браз передовых советских 1або- чих, кровно заинтересованных в развитии социалистической инду- стрии, —— поставил перед собой Всесоюзная художественная выставка Движение советскоте искусства и всюду идет бодрая, радостная трул- зя признать законченной. Люди, за-, бега. -Художник воспроизвел момент, ги социалистического реализма! вая жизнь советских людей. Спо- полняющие зал, написаны эскизно. когда в избу, в которой жил товарищ т развернутым, широким фронтом. коЙйНое, мудрое лицо вождя освещено! Пафос, энергию и волю к новым! Сталин. вошел жандармекий чинов- вая жизнь советских людей, Спо- койное, мудрое лицо вождя освещено лучами утреннего солнца. Весь 0б- раз товариша Сталина воспринима- ется, как символичеекое воплошение нашей социалистической Родины, как утро новой коммунистической эры. пути социалистичесвкого резлизма идет развернутым, широким фронтом. Благодаря повседневной заботе партии и правительства об идейно-ху- дожественном росте нашего искус- ства, художники старшего и среднего поколений активно ведут творческую работу, совершенствуя свое. мастер- ство. Вместе се ними растет и креп- нет армия молодых художников. Са- мому младшему из участников вы- ставки И. Отрадиня 24 года, а старей- шему из них, В Бакшееву— 82, года. Осуществление ленинско-сталин- ской национальной политики прев- ‘ратило бывигие окраины царекой России в цветущие социалистиче- ские республики и вызвало раецвет социалистического по содержанию и национального по форме искусства. Всесоюзная художественная вы- ставка 1949 года пользуется болыним успехом. В залах, переполненных нз- родом, перед полотнами художников происходит живой обмен мнениями, скрещиваются различные взгляды — идут жаркие споры о достоинствах и недостатках отлельных картин. Ве это еше раз свидетельствует о том, что наш народ любит и ценит искуг- ство. На выставке прежде всего прив- лекают внимание полотна, на кото- рых изображены великие гении че- ловечества—В. И. Ленини И. В Сталин. «Утро нашей ролины» — так наз- вал свою картину Ф. Шурнив. И. В. Сталин изображен хуложни- ком среди полей родной земли, гл: 00- ПоОедам, которые ярко проявились на! ник в сопровождении привезигего его. ‚Этом вобрании, художнику He уда- лось отобразить ¢ Toh силой, какая ‘присуща во лучигим работам. Ва другом крупном полотне «Пере- `‘дбвые люди Москвы в Кремле», и»- ‚ненца и старосты поселка. Эта же тема. но менее удачно, раз- ‘решена художниками Кукрыниксы. B картине «И. В. Сталин в Курейке». Высокой оценки заслуживает кзр- ‘тина @. Сысоева «В. И Тенин п CO стороны, 3 вак его участник, и5- нутри приоткрывает художник пелый мир новых отношений и вводит в не- го зрителя запросто, залушевно, ра- дуясь всем свежим и здоровым рост- кам нового, Хотелось бы, чтобы талантливый художник шел от проетого в более сложному, чтобы этот путь, который уже наметился у него (от незатейли- вых жанровых спенов в более содер- жательным картинам жизни), стал законом его дальнейшего развития. Среди жанровых картин молодых живопиецев, которые нащупывают образ молодого человека советской эпохи, картины: В. Прибыловекого «Сталинский маршрут», С. Викторова «Маяковский в мастерской РОСТА», Г. Сатель «Вюмсомольцы — строите- ли Москвы», Х. Якупова «Беседа с гостями» и ряд других. Обращаясь в прошлое, советский хуложник пытается также открыть в нем нечто созвучное современноети, осветить его с позиций передового человека сегодняшнего дня. Если ху- дожник He нашел еще ясной, отчет- ливой, изртийной точки зрения На то или иное явление прошлого, он не- минуемо будет скользить тю поверх- ноети, не вскроет основного зерна образа. Представляется, что He нашел еще верного угла зрения на свою те- му хуложник А. Виризлов, написав- ший картину «Горький читает пье- су «На дне» артистам Художествен- ного театра». Своей пьесой «На дне» Горький определил прогрессивный путь молодого тезтрального коллек- тива, руковолимого Станиславским. Торький и его драматургия в эти предгрозовые годы (1902 г.) были вестниками новой эры, нарастающей революции. Недаром Станиславский считал постановку пьесы «На дне» важнейшей вехой в илейном росте тезтра, шагнувшего навстречу рево- люционной волне. Молодой живопи- сец увлекся чисто декоративной сто- роной картины и не сумел поэтому раскрыть идейного содержания опи- сываемото им события. Проблема законченности, являю- manta важнейшей в системе работы молодого художника, начинается с первых дней работы над художест- венным произведением, © первона- чального ядра замысла. Вто ясно мы- слит — тот ясно выражзется. Рых- лоеть, беспартийность замыела He может быть компенсирована самой подробной разработкой обстановки, костюмов и т. п. И, наоборот, сели до конца раскрыт идейный замысел произведения, если в картине пра- Вильно расставлены экценты, даны характеристики действующих лиц во всей их глубине и конкретности, ху- дожник смело будет завершать карти- ну и в пелом и в деталях, не боясь впасть в излишнюю мелочность и скрупулезность. 0браз молодого. человека сталин- ской эпохи — любимый 0браз наших молодых живописдев. Им, так охот- HO работающим над воссозданием молодежи в искусстве, уместно на- помнить замечательную характери- стику молодежи, данную товарищем Сталиным в письме кв Горькому. Товариш Сталин писал: «Основное состоит теперь в том, что молодежи ‘задают тон не нытики, а наши ‘боевые камсомольцы, ядро нового. а племени большеви- вов — разрушителей капитализма, большевиков — строителей социализ- ма, большевиков — освободителей всех угнетенных и порабощенных. Б этом наша сила. В этом же залог на- шей победы». Эти слова великого вождя — 60е- вая программа для всех художников, задача которых фаскрыть в образах искусства благородные черты совет- ского человека—активното строите- ля коммунизма. освободителя всех Открытый на-днях филиал 6се- союзной выставки 1949 года в залах Московского товарищества художни- ROB должен составить шедмет специ- ального 0бзора, ибо здееь много кат- тин молодых живописцев, предетазв- ляюшщих большой интерес. Наталья СОКОЛОВА. С каждым годом советская живо“ пись, скульптура, графика обогаща- ются новыми произведениями, новы- ми именами молодых художников, которые — становятся активными участниками творческого содружест- ва многонационального советского искусства, своими работами укрепля- ют позиции воциалистического ре- ализма. Всесоюзная выставка 1949 года изобилует работами художников, чье творческое лицо определилось в 24- мые последние годы, и теми, кто по- казал на нынешней выставке свои первые работы. Многие из этих Художников — ровесники Октября, а кое-кто даже значительно младше. Это является яр- ким свидетельством роста новых м0’ лолых кадров, которые, опираясь на созданные у нас традиции реалисти- ческого партийного искусства, обес- печивают дальнейшее развитие co- ветской художественной культуры. Это вовсе не значит, что на илечи молодежи ложится вся ответетвен- ность за процветание изоискусства В ближайшем будущем. Мощь нашей культуры заключается в творческом водружестве всех поколений, и, ко- нечно, идейно-художеетвенное каче- ство работ решает удельный вее про- извелений, их место в развитии ©9- ветского искусства. За очень небольшими исключения- ми, мололые живопиепы работают над советской темой, черпают свое вдох- новение в советской действительно- сти. Это и является залотом их даль- нейшего творческого роста. Образы великих вождей советского нарола, человека” труда, полнятого в нашей стране ва высоту государственной деятельности, советская молодежь — Таковы ответственные и жизненно важные темы, в которым обрашают- ся натти молодые живописцы, скульп- торы, графики. «И. В. Сталин на крейсере «Моло- тов» В. Пузырькова, «В. И. Ленин и Н. Е. Крупекая срели крестьян дерев- ни Горки в 1921 г.» Н. Сысоева, «На Курской дуге» I. Иривоноговз, «В. И. Ленин и Н. К. Врупекая в се- ле Шушенском» В. Басова, картины из жизни колхозов и заводов — таковы актуальные, ответственные сюжеты, которые отражают интересы, направление творческой мысли боль- HHT круга мололых живопиецев. В чистом, светлом колорите нати- сана В. Пузырьковым большая торже- ственная картина, посвященная товаришу Сталину. Правдив и екро- мен образ великого вожая. Примером успепгното творческого содружества художников разных по- колений, из которых и старшие и улалиие — выученики советской школы, является картина, исполнен- ная группой молодых живописцев под руководством В. Ефанова. Руководи- тель этой творческой бригады, ровес- ник нашего века, самый младитий участник, Ю. Вугач — ровесник Ок- тября. На выставке показан итог коллек- тивной работы В. Ефанова, С. Дудни- ка, Ю. Кугача, В. Максимова, В. Цып- лакова — большая картина «Пере- ховые люди Москвы в Кремле», а так- же мното отличных портретов, испол- ненных индивидуально каждым уча- стником этого замечательного содру- жества хуложников. По замыслу, эти портреты (их еле-. лано свыше ста!) являются подгото- вительными этюлами к большой кзТ- тине. Отнако качество их, завертен- ность характеристик и самой манеры письма таковы, что их следует рас- сматривать, как портретную галлерею советских людей, имеющую есамоетоя- тельное и притом большое значение в развитии советской портретной жи- ВОПИСИ. Перед нами портреты энатных стд- хановцев, прославленных летчиков, выдающихся писателей, ученых, а?- тистов, музыкантов, пелатотов и про- сто рядовых тружеников социалисти- ческото производства — патриотов Советской страны. новаторов. Художники еще раз доказали про- стую, но важную истину: для того, чтобы достигнуть высокой цели еоз- хания исторической картины, необ- ходимо усердное, пристальное изуче- ние кажлого участника события, ес- Стипендии имени корифеев МХАТ Комитет по делам искусств при две — имени К. С. Станиславского, Совете Министров РСФСР установил по одной—имени Вл. И. Немировича- стипендии, лучшим студентам Ленин- Данченко, О. Л. Книппер-Чеховой в градского театрального института: И. М. Москвина. выразительный, героический 0браз Лизы Чайкиной. Картина Е. Ильина «Краснодонцы» хороша по компози- пни и рисунку, но, к сожалению, слишком затемнена. Большой раздел на выставке пред- ставляют собой картины из жизни и быта советских рабочих и труже- ников колхозных полей. Г. Горелов в результате творческой работы на з1- воде «Серп и молот» создал три вы- 1941 года. И. В. Сталин обращается BR советеким воинам 0 словами: «Пусть осенит вас победоносное зна- мя великого Ленина». Художник мно- TO H He безуенепгно работал над своим огромным полотном, однако, ему не удалось довести его до той завершен- ности живониеного языка, которая требуется для картины. Оеобого внимая заслуживает полотно П. Кривоногова «На Курекой у » hy ” 6 pene SVE PA SEOUL A CVO AG прп вы? дуге», изоражающее поле бИТВЫ дающихся произведения: — большую после грандиозных — исторических картину. из - vs - THY изображающую знатного боев 1943 г. в районе Орла, Пе WF Di у о ОА ал са. ава: сталевара М. Гусарова с его бригз- дой, и портреты сварщика И. Xupa- на и мастера И. Грачева. Горелову удалось воплотить в 6в9- их картинах образ трудящихся стрз- ны социализма, по своему идейному уровню и политическому развитию стоящих значительно выше рабочих капиталистических стран. ‚А. Грицай, давно работающий в области индустриальной тематики, в своей новой картине «В кузнечном цехе», строгой по рисунку и тонк по колориту, изобразил завотской интерьер с группой советеких рабо- чих во время обеденного перерывз. П. Судаков взял актуальную тему Из жизни шахтеров. В ето карги- “#9 \ИЗНИ шахтеров. Б его карти- не «Встреча победителя социалисти- ческого соревнования па шахте» Зорошо передано праздничное ожив- ление, каким охвачены шахтеры, встречая победителя соревнования. в этой же серии следует отнести: «Творческое содружество» Б. Щерба- кова, «Москва, Кремль, товарищу Сталину» Ф. Малаева и «Доменщики Урала» В..Полякова_ изнь колхозной деревни отражена в картинах А. Нлаетова, С. Герасимо- ва, Т. Яблонской, С. Чуйкова, И. Гри- нюк, А. Волкова, М. Лихачева, В. Яковлева, Б. Щербакова. ©. Герасимов, А. Плаетов и Т. Яб- лонская, каждый по-своему. решали и Белгорода, тде немецко-фашист- ская армия понесла огромные поте- ри. Перед зрителем — погружающе“- ся в ночной мрак огромное поле, сплошь покрытое разбитой немецкэй техникой. «Тигры», «пантеры» и стволы «фердинандов» резкими си- луэтами выделяются на закатнам небе. Кое-где ереди примятой травы видны трупы фашистов. Картина производит сильное впе- чатление. Когда смотришь на это кладбище вражеских танков и сол- дат, получивших справедливое воз- мездие и уничтоженных несокруши- мой мощью Советской Армии. то ¢ чувством — глубокой благодарности: вспоминаешь ерганизатора нанвих побед товарища Сталина и Учаетни- ков героических боев на Курекой г данекой воины посвящены картины Г. Савицкого «Первые дни Октября», В. Серова «24 октября 1917 года» и М. Авилюва «На Мамонтова». Интереснейшую тему взят П. Бе- тоусов для своей картины, изобра- жающей беседу В. И. Ленина е деле- гатами Ш с`езда комсомола События Великой Отечественной войны получили отражение в ряде значительных картин И. П. Кривоногова, В. Пузырькова, Ю. Ненринцева, Е. Ильина и других. И. Тоидзе изобразил партал Красной Tansee, ге, боев, велед за которыми развер- нулось победоносное наступление С5- ветской Армии на огромном фронте— от Белоруссии до Новороссийска. Значительную по содержанию п художественным качествам картич\ дал В. Пузырьков, = изобразивший момент посещения И. В. Оталиным крейсера «Молотов». Великий вождь, стоит на палубе’ вместе е группой представителей выешего комантнего. состава Военно-Морекого Флота, на-. блюдая за идущими вдали кораблями. Сильное ‘впечзтление произвели =] Армии на Красной площади т ноября картина Ю. Непринцева, создавшего. «Алеб». Картина художника Т. Яблонской. ковекого метрополитен. С обычным для художника мастерством разреше- на композиния картины. увязаны в единое целое все ее элементы. AY- дожнику хорошо удалось передать образ товариша И. В. Сталина. Но все же при всех достоинетвах 3а- мысла и композиции картину нель- К новым успехам KOU Беесоюзная художественная вы- ставка свидетельствует о новых зна- чительных достижениях советского изобразительного искусства. Радует подлинно ‘праздничный характер всей ‘выставки. Богатая, полнокровная жизнь нашей страны получила яркое и правдивое отрзже- ние во многих произведениях жи- вописи. скульптуры и графики. Ва выставке представлены Bee жанры: живопись историческая и батальная. портреты, живопись Ha бытовые сюжеты, пейзаж и другие. В монументальных композициях, в картинах и портретах воплощены образы гениальных вождей В. И. Ленина и И. В. Сталина, их бли- жайших соратников, — историчезкие дела, свершенные напгим народом. пох руководством большевистской. партии. В произведениях выставки воссозданы образы передовых совет- ских людей, активных строителей коммунистического общества, героев Великой Отечественной войны, повее- дневная жизнь советских людей, их труд и быт и, наконец, многообразная природа нашей великой Родины, пре- ображенная сталинскими пятилет- ками. Глубоко изучая окружающую лей- ствительность, осваивая лучшие традиции мирового искусства, иску®- ства наролов СССР и, в первую вче- редь, замечательное наследие руе- ской реалистической школы, ^ове!- ские живопиецы создали = немала произведений, в которых ярко проя- вились черты нового стиля — стиля) социалистического реализма. ЛИзмом и выразительным, образным. ‚раскрытием темы картина П. Соко- лева-Скаля «И. В. Сталин в Туруханекой ссылке». Иосиф Bre- сарионович изображен в периол евэ- его пребывания в Курейке, у еамого `Полярного Круга, куда его сослало ’ царекое правительство. опасаяеь по- Ответственную и сложную тему полненном ‘бригадой молодых худож-, тина Н. Сысоева «В. И. Ленин и разрешил художник Д. Налбандян в ников (Ю_ Кугач, С. Дудник, К. Мак- Н. К. Крупская среди крестьян де- своей картине «Для счастья народа», на которой изображено заседание Политбюро ПЕ ВП) в момент о9- ревни Горки в 1931 году». Встреча `Владимира Ильича и Належлы Кон- стантиновны с крестьянами воепро- `изведена художником е о исключи- ‘тельной теплотой и поллинной жиз- ‘симов и В.) Цыплаков) во главе г В. Ефановым, изображено торжеет- венное вручение ордена Ленина го- суждения плана организации лесных роду Москве в чееть ве. 800-летия. изведена АУдОжникУу Вартина: очень налядная по кра?- хорошо удалея образ товарища кам и торжественная по композиции, ненной правдивоетью. Образы В. И. Сталина, склоненного над картой и исполнена тщательно. Большинство Ленина и Н. К. Врулекей выполне- раз’яеняющего идею великого плана. изображенных лиц обладает портрет- ны © большим портретным ` еходег- Менее удачно выполнены портреты ным сходством и выполнено по этю- вом, & русекие крестьяне так типич- соратников товарища Сталина. Вся дам с натуры. Больше 30 портретных ны и характерны, словно выхваче- композиция картины в делом по- этюдов экепонируютея на выетавке ны прямое из жизни, Хопошо пэрехан в картине и зимний пейзаж русской деревни. Событиям Великой Октябрьской co- циалистической революции и граж- ханской войны посвящены картины Менее удачно выполнены портреты соратников товарища Сталина. Вся композиция картины в целом по- строена очень хорюню. Каждый, кто смотрит на каргину, делается неволь- ным учаетником историчеекото заее- дания, Захваченный тем напряжен- ным вниманием, се каким члены По- литбюро слушают И. В. Сталина, зритель не может отвести свой взгляд от лица вождя, словно стараясь услы- тать во слова. Выдающимея событиям в историй. нашей столицы — пуску первой оче- реди метро и празднованию 800-ле- тия Москвы — посвящены на вы- ставке два монументальных полотна. Картина «Ееть метро!» `° А. Гераеи-. мова изображает выступление И. В. Сталина в 1935 году в Коленном за- ле Дома союзов на торжественном за-. седании, посвященном пуску \Мос- этюдов экспонируются Ha BbICTABAC И служат великолепным дополнением. ‚в картине. ’ Оригинальную композицию, решен- ную несколько условно и напоминаю- щую декоративное панно, предетав- ляет работа У. Джапаридзе «И, В. Сталин, В. М. Молотов, Д. П. Берия и. А. И. Микоян на берегу Черного мо- ря». Ряд произвелений посвящен фев»- люционной деятельности В. г И, Ленина и И. В. Сталина в дооктябрь- ский период. А. Венхвадзе в картине «Высыл- ка ИП. В. Сталина из Батуми в 1905 году» дал запоминающийся 06р13 молодого Сталина, идущего в группе реголюционеров под конвоем солдат. Привлекает своим суровым ре\-