СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ТРИБУНА ЗРИТЕЛЯ ПЬЕСА, .ИСКАЖАЮЩАЯ ЛЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ ет о том, что поведение Сахарова вызвало разговор на партбюро, но эта отпиека не может обмануть ни читателя, ни зрителя. Советские школьники представле- ны драматургом глупыми и опошлен- ными. Ни комсомольской сознатель- ности, ни настоящего товарищества, ни чуткости, присущей нашей заме- чательной советской молодежи, мы не найлем в пьесе. Глупые остроты, драки, пошлое ухаживание за своими сверстницами — единственное, что занимает. по мнению драматурга, на- шу молодежь. Насмешкой над обликом советево- го комсомольца выглядит главный герой пьесы — старшеклассник Игорь. Игорь представлен человеком, не верящим в силу коллектива И совершению оторвавитимея от него, этаким байроническим героем, в оди- ночестве предающимея своим прр- живаниям. Азтор He только не осуждает своего героя, но считает его поведение совершенно нормаль- ным и весьма ему сочувствует. Не- ожиданной и никак не об’яснимой выглядит перемена, происшедшая в Игоре в последней сцене, где он по- ‘мирился с товаришами и даже спо- собствовал примирению родителей. Пьеса Поташова «Сын»—ие толь- ко порочное по своей идее, но и чрез- вычайно слабое в художественном ют- ношении произведение. Конфликт, по- ложенный в его основу, насквозь фальшиво-сентиментален и пежиз- ненен. Манера, в которой написана пьеса, слашава. Мещанским еюсюканьем проникну- ты взгляды и разговоры действующих лиц. Чрезвычайно характерен в этом отношении мололог второй жены ин- женера Сахарова. Вот какова мораль этой. по мыели автора, положитель- ной героини пьесы, которую она ре- шаетея высказать лишь... беееловее- ному слушателю — кошке: «Ты си- рота? Мягкая у тебя шереть, теплая... И я сирота... Только вам, кошкам, легче жить. Вы привязанности к лю- дям не знаете, вы знаете только дом. А кто в доме — вам безразли- чно. Правда? У нас, у людей, иначе... Ну что мурлычинть?.. Ласковый ты!.. А мне, котик, очень тяжело, я, ка- жется, надорвусь. Я все думаю, ду- маю, а придумать ничего не могу. И что придумаешь? После драки ку- лаками не машут. А за этой дверью меня терпеть не могут. Там меня злой мачехой считают, преступницей. А разве я злая махеча? Я проето глу- пая, слабая, поелушалаеь сердца, оно меня и потянуло. Разве плохо, когда слушаешь сердце? Ведь можно раз в жизни послушаться сердца? Вот я и послушалась... А оно и ушло от ме- Недавно я получила письмо Николаева, Мнё писали, что на сце- не Театра им. Шевченко поставлена порочная пьеса А. Поталшова «Сын». Я заинтересовалась. этим отзывом, достала иБесу и прочла ее. И мне ста- л9 ясно, что это произведение позорит сцену совотекого театра. Искажение нашей действительности, образов. г0- ветских людей, принижение роли коллектива — все эти недостатки характерны для произведения А. По- танова. _ Пьеса посвящена важным пробле- мам семьи в социалистическом обще- стве, морального облика советского человека. его ответственности перед коллективом, Сюжет ее несложен и весъма банален: капитан Сахаров, до войны главный инженер завода, изо- бретатель, в течение четырех лет до- блестно воевал ec фашистами. На фронте он влюбился в молодую худож- ницу и решил порвать со старой семьей. Разрыв родителей и от’езд матери сильно влияют на сына Саха- рова-—Игоря. Мальчик осуждает по- ступок отца. враждебно относится к его новой жене и, в конце концов, уезжает к матери. Сахаров с уходом сына падает духом. Оставленный второй женой. он едет велед за Игорем и... миритея с ним и его матерью. 0 капитане Сахарове до его появ- ления на сцене говорят, как о чело- веке, горячо любимом семьей и ува- жаемом товарищами по работе. Ero демобилизовали из армии по просьбе завода. Для массового производства изобретенного им станка строится специальный завод. Все это зритель узнает о Сахарове из реплик дейет- вующих лиц. В действительности же мы видим совершенно другого чело- река, для которого личные пережи- вания совершенно заслоняют интере- сы производетва, завода. Громкие декларации Сахарова о любви к сы- ну противоречат всему его поведс- нию. И эту карикатуру, эту пародию ма советского человека А. Поташов в конце пьесы преподносит раскаяв- шимея трешником, человеком, 0с03- навшим свои ошибки и восстановив- шим счастливую семейную жизнь! Основным недостатком пьесы яв- ляется то, что ее события разверты- ваются вне всякой связи с нашей реальной действительноетью. Семья Сахарова искусственно изолирована автором OT общественной жизни. Лишь время от времени Поташов вспоминает, что он пишет все-таки о советских людях, и тогда в зат- хлый мирок мещанских переживаний его героев он искусственно пытается внести струю общественной жизни. Ни заволекой коллектив, ни партор- М _ ФЕСТИВАЛЬ В ПОЛЬШЕ На-лнях в Варшаве в Государет- венном польском театре состояло. торжественное открытие театраль- ного фестиваля лучших TOCTIHOBIE bee советеких драматургов и ру- ских классиков: Фестиваль продлит- ся до 18 декабря. „В конкурее, который предшествс- вал. фестивалю, приняли учаетие 55 профееспональных ‘театров, в ТЭМ числе 36 драматических, 4 музы- кальных, 6 молодежных и 9 куколь- ILLIX. Одновременно с конкурсом про- фесспональных театров на лучшую поетановку русеких пьес по веей стране прошел конкурс театральной самодеятельности, в котором участ- вовало выше тысячи коллективов. В их репертуаре 57 произведений рус- ских классиков и советеких писато- лей; в том чиеле: «Мещане», «На дне» и «Мать» Горького, «Хорошо» и «Радио-Октябрь» Маяковского, «Молодая гвардия» Фадеева, «Остров мира» Петрова, а также «Ревизор», «Мертвые души» и «Женитьба» Го- голя, «Вишневый сад», «Медведь» и «Юбилей» Чехова и др. Лучшие коллективы художествен- ной самодеятельности — более 40 коллективов рабочих клубов и 30 кружков крестьянской самодеятель- ности — выступят в Варшаве. 100 ПОСТАНОВОК Телтральное искусство Албании пришло к пятилетнему юбилею pec- публики с большими творческими до- стижениями. Ведущий театральный коллектив в стране—Государствен- ный театр в Тиране. За пять лет своего сущеетвования под руководет- вом режиссеров Нанди Стиллу и Андреа Пано, а также советского ре- жиссера А. Кричко театр осущест- вил около 100 постановок. давая спектакли не только в Тиране, но и в провинции. В репертуаре театра большое ме- ето занимают произведения русских классиков и советеких драматургов. Среди лучших спектаклей — «Реви- зор» Гоголя, «Мещане» Торького, «За Tex, кто в море!» Лавренева, «Платон Кречет» Корнейчука, «Рус- ский вопрос» Симонова. Режиесеры и актеры театра отме- чают благотворное воздействие на их деятельноеть советской театральной культуры, определяющей пути твор- ческого развития албанского иску?- ства. БОЛГАРСКИЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ В Болгарии е большим успехом де- монстрируетея новый документаль- ный фильм «Путь начертан». по- священный историческому Пятому конгрессу Болгарской коммуниетиче- ской партии. «Перед зрителем, — пишет газета «Работническо дело», — вновь встают памятные дни, когда с три- буны Конгресса наш любимый вождь и учитель товарищ. Георгий Димит- ров начертал нам нуть к свет- лому сопизлистическому будущему. Олна из самых волнующих сцен фильма — величественная демон- страция трудящихся г. Софии перед. народным ‘театром, где заседал Кон- rpece. Народ еще раз доказал свою любовь и преданность блатоевеко- LHMUTPOBCKOH : коммунистической. партии, евою тотовность служить ей в борьбе за построение социализ- ма в нашей стране». Авторы Фильма выходят из рамок, клиторепортажа и широко используют возможноети киномонтажа. Докла-. ды Георгия Димитрова, Вылко Чер- венкова, Добри Терпешева сопро- вождаются эпизодами, воскренгаю- ими тяжелое прошлое Болгарии, борьбу болгарского народа против, финизма и показывающими тру- довые подвиги народа новой демокра- тической Болгарии и нерушимую дружбу болгарского народа е вели- ким русским народом, со всеми наро- дами Советекого Союза. ЛЕМОКРАТИЗАЦИЯ ва. Мне трудно давалась эта роль. Не зная жизни советеких людей, мне, как и некоторым моим товари- шам, иногда казалось, что герои пьесы несколько приукрашены и идезлизированы. И только здесь, в Советском Союзе, встречаяеь в ра- бочими, служащими и интеллиген- цией, я убедился, что Софронову и Сурову (пьеса которого «Зеленая улица» поставлена в Берлине неза- долго до моего от’езда) удалось прав- хиво создать сложные и глубокие характеры советеких людей. «Московский характер», «оеленая улипа», Так же, как продолжающие с успехом исполняться в Германии «Любовь Яровая», «Оптимистическая трагедия», «Особняк в переулке», — спектакли, звучащие в немецких тедтрах остро, публициетично и вы- зывающие оживленную дискуссию. Все мы, немецкие актеры и ре- жиссеры, многому учимея на по- становках русской советской и классической драматургии. Я уве- рен, что те большие проблемы, K0- торые поставила перед нами жизнь, разреннимы только в тесном содру- жестве с. советским народом, е co ветским искусством. Наш театр сейчае переживает период «бури и натиска», ожегто- ченно борется с отжившим, устаре- лым, расчищая дорогу редлизму. В Немецком театре в Берлине, тде я. сойчае работаю (одновременно © Дрезденским), очень остро стоят. вопросы стиля, режиссерской трак- товки. актерского мастерства. Не- мецюий тёатр. некогда славивигий- ся своим блестящим актерским ane самблем. новаторством режиееуры, утратил за годы нациетекото режима многое из этих драгоценных Ka честв. Нам приходится вести Упор-. ную борьбу против остатков модер- низма и декаданса, против условного. стилизатосства в сценическом He- кусетве. До сих пор некоторые рР- жиссеры считают невозможным CO- четание реалистических традиций немецкого театра со стилем совре- менной прогрессивной драматургии. И вот, посетив спектакли Москов- ского Художественного театра, я воочию увидел, как гармонично с0- четаетея стиль социалистического реализма с лучшими достижениями реалистической культуры пропелого, с тем, чему учили Станиелавекий и Немирович - Данченко. Глубокая идейная направленность ив 19 же время предельно реалистическая форма присуши таким постановкам, как «Анна Каренина», «Bocrpe- сение» и «Мертвые души». Я по- нял, что . система Станиславекого — не догма, а тот творческий. метод, который позволяет актеру лучше передать явления современной жиз- НИ. 0бо всем этом я постараюсь рас- сказать, возвратившись в Германию. Незабываемые впечатления поездки, те наглядные каждодневные уроки, которые я получал на спектаклях московских театров, во многом помо- гут мне в практической творческой деятельности, в частности, в работе над моей ближайшей постановкой— трагедией «Валленштейн» ПГиллера. Советский Союз я покидаю е глубокой уверенностью, что CO- ветский театр во многом опередил развитие театрального искусства в других странах, что правдивое, идейное, влохновенное мастерство советских актеров и режиссеров служит для всех нас, работников искусств демократических стран, замечательным примером реалиети- ческого творчества. Советский Союз недавно посетила делегация представителей рабочих и интеллигенции Германской — демо- кратической республики. В беседе с сотрудником газеты «Советское ис- кусство» член делегации, режиссер Немецкого тезтра имени Рейнгардта Г. Гелльберг рассказал: — Сейчас. в знаменательные дни образования Германской демократи- ческой республики, в дни, когда весь мир узнал об историческом по- слании Генералиесимуеа И. . Сталина президенту Вильгельму Пи- ку и премьер-министру Отто Гроте- волю, неменкий народ ветупает в новую эпоху своего развития, Никогда еще не стоял так остро вопрос о роли немецкой интеллиген- ции в идеологической жизни стра- ны. Перед деятелями культуры и искусства два пути: вместе с немецким наролом бороться за еди- ную демократическую — Германию, против поджигателей войны ‘или оказаться в лагере врагов, тех, кто предает интересы немецкого народа, хочет ввергнуть Германию в бездну новых страданий. Иных путей нет и быть не может. Некоторые немецкие деятели культуры пытаются отгородиться от жизни, прибегая к старым юбан- Еротивиимся формулам «чистого искусства». Но сейчас оставаться в стороне от жизни — это значит по- мотать нашим врагам. Перед нами стоят ответственные задачи: актив- но противодействовать всеми до- ступными нам средствами реак- ционному влиянию англо-амери- канской империалистической идео- логии, попыткам снова воскресить иден мирового господства, расовой лиекпиминации. Нееколько лет назал я заботал. руководителем театра и Педагоги театральной студии в Мюнхене. Я наивно думал, что после свержения гитлеровского режима нам, немецким. режиссерам, будет позволено с9- здавать прогрессивные реалистиче- ские спектакли. свободно пропаган- лировать систему Станиславского, как лучший метод воспитания ak- терских кадров. Руководимые мною театр и студия были небольшими, скромными коллективами. Но и их деятельность показалась крамолЬ- ной англо-американеким властям. Мне было предложено закрыть театр. И я переехал в Восточную Герма- нию, чтобы иметь возможность сво- бодно творить, создавать спектакли для немецкого народа. Ё юбилею Гете мною была осу- шествлена постановка «Гец фон Берлихинген» в Дрезденском театре. в которой я` стремился выразить идеи, близкие нашему времени. Но для меня всегда было особенно зна- чительным и важным отображать проблемы современности. В сожале- нию, немецкие драматурги еще в большом долгу перед нашими зрите- лями. Им пока не удалось правди- во и глубоко раскрыть образ героев наших дней, строителей новой жизни. Несмотря на некоторые yc- пехи немецкой драматургии («har звери в лесу» Ф. Вольфа, «Страх и нищета в третьей империи» Б. Брех- та) в репертуаре театров ощущается большой недостаток в пьесах Ha COB- ременную тематику. Вполне закономерно обращение немецких театров к произведениям советской драматургии. Этапом мое- то творческого пути была работа над постановкой «Московского ха- рактера» в берлинском театре 06- щества изучения культуры Совет- ского Союза. В этом спектакле я играю Потапо- - Зрительный зал Театра им. Езг. Вахтангова, Восстановленное здание. Театра им. Евг. Вахтангова ность боковых стен. В значительной мере эта задача теперь решенз. Яру- сы, охватывая зал полукольцом, сту- пенями снижаются по мере прибли- жения Е порталу сцены. Ложи и бал- коны венчает лжеярус— световой и акустический карниз, повторяющий внешние очертания нижележащих ярусов. Этот карниз создает плав- ный переход к плафону, являясь его декоративным элементом. Логическим завершением всей системы служит центральная люстра, обрамленная лепным орнаментом. . Компактный. но вместительный партер с боковыми ложами бенуара заканчивается небольшим амфитеат- ром. Красивая и удобная мебель rap- монирует е общим архитектурных убранством зала. Обилие света, ра- створяющегося в теплых тонах тер- ракотовой расцветки стен и тканей, мягкий отблеск золоченых бра и хрусталя люстры — все это создает законченный ансамбль этого ^ столь необычного варианта старых, столе- тиями утвердившихея форм яруеного театра. Одним из главных достоинств зала являются исключительная види- мость со всех мест и хорошая акусти- ка. Следует се удовлетворением отуе- тить. ч10 театральная акустика из’ята, наконец. из области «черной магии» и базируется тепель на твер- дом научном основании. К недостат- кам зала, нарушающим его _ целоет- ный архитектурный замысел, следует отнести так называемый второй пор- Tal, оставнеийся от старого здания. Этот искусственный нарост, не давая преимуществ, удлиняет зал за счет сокращения глубины ецены и 3Ha- чительно удаляет актера от зрителя, Качество ютделочных работ и пред- метов убранства в большинстве своем находится на высоком уровне, но, ко- нечно, не все и не везде удалось оди- наково хорошо. Следовало бы, в чает- ности. внести цветовое разнообразие в трунпу помещений первого этажа, окгашенных в один цвет, Другие по- мещения, как, например, главное фойе, несомненно выиграли бы от более интенсивной расцветки стев. Вызывает недоумение недопустима низкое качество зеркал, установлен- ных в театре. Они как бы извлече- ны из аттракпиона «комната смеха», Большие работы были произведе- ны на сцене. Главным образом они относились к электрооборудованию, механизации и противопожарным устройствам. Сцена имеет хорошие размеры, оборудование ее вполне со- временно, но здесь не удалось избе- жать ряда серьезных дефектов. Не- обходимо, в частности, отметить гро: моздкоеть и неудачное расположение осветительных софитных ферм и © - вершенно неоправданное технологи- ческими требованиями устройство предпортального осветительного м0- стика, в значительной мере 0обезобрз- зившего зрительный зал. Не все то. что было, задумано авто- ром и театром. удалось осуществить. Еще многое предстоит исправить и доделать. Но главное сделано. Театр восстановлен и открыт. Вахтанговцы получили хорошее здание. которое смело может быть причиелено к луч- шим театральным зланиям Москвы. Е этом большая заслуга всего кол- локтлива проектировщиков, строите- лей и работников театра, вложивших в дело восстановления живую TEOP- 27 ноября 1949 гола, после воеъ- милетнего перерыва, вновь открылиеь перед москвичами двери. Театра им. Евг. Вахтангова, здание которого было сильно повреждено в 1941 году фашистской авиабомбой, Большая работа. проделанная кол- лективом строителей и театром, не являлась восетановительной в узком смыеле этого слова. Здание театра было не только восстановлено, но в значительной своей чаети PeROH- струировано, заново отделано, оена- щено новой мебелью, оборудовано со- временными техническими устройст- вами. По существу, в строй действу- ющих тезтрально-зрелищных пред- приятий столицы вступило новое те- атральное здание. Автор реконструкции, архитектор Il. Абросимов, поставил перед собой сложную задачу — создать на осно- ве вековых традиций русской клас- сической театральной архитектуры современное здание, отвечающее тре- бованиям передового советского теа- тра. Трудности усугублялиеь необху- димостью избежать коренной ломки основных конструкций старого зда- ния, как известно, перестроенного из жилого особнякз. Следузт отме- тить, что автор справился с поетав- ленной затачей вполне успеннно. Арбат — архитектурно сложив- шаяея магистраль. Среди окружаю- щих театр разностильных жилых домов фасад театра, решенный opie- ром, в крупных формах с преоблада- нием вертикальных членений, вы- деляется как значительное общеет- венное сооружение. Четкий ритм мощных пиляестр, увенчанных разви- тым карнизом, придает зданию выео- ту и монументальность. - Основным дэстоинетвом новой пла- нировки театра являются четко орга- низованный поток зрителей, удачно найденные пропорции и об’ем поме- щений — просторных, светлых и в большинетве своем уютных. Внизу расположены вестибюли и гардероб. В глубине вестибюля, на возвышении, устроена полукруглая ротонда, непосредетвенно примыкаю- щая к зеркальной галлерее. Напол- ненная отраженным светом OT CBe- тового карниза и зеркал, галлерея доминирует среди прилегающих к ней помещений и является центром архитектурного ансамбля первого этажа. Расположенное на втором этаже двухеветное фойе — второй по зна- чению зал театра—вышолнено с ха- рактерной для больших помещений обработкой стен крупными панелями C орнаментальным обрамлением. Зна- чительные размеры зала, скромная, слишком даже скупая отделка, зер- кала в торцовых стенах и зеркаль- ные стекла двойного ряда окон при-! дают фойе строгую монументальность И В То же время несколько холодную парадность. Но вечером, когда на ок- на спускаются белые шелковые жа- люзи и зажигаются многочисленные огни настенных бронзовых бра и массивных, свисающих с потолка. люстр. зал становится уютнее и вы- TIAIUT празтнично. Естественно, что основное внима-. ние и автор и строители уделили. эрительному залу, решенному смело. И интересно. Прежде зал имел не свойственную театру ‘форму ВЫТЯНУу- гАвизация,-Воторыв, судя TWO TERCTY т TLOCLT o Herennenwem oda ттав- ня. ецерь оно`не мое. Теперь оно его. У вас так бывает! ». Приходится лишь удивляться то- му, что пьеса А. Потапюва «Сын» разрешена к постанювке и до сих пор бытует в репертуаре ряда театров. Инженер Н. ТОРОПОВА. пьесы, с нетерпением ожидали глав- ного инженера, никак фактически не влияют на поведение героя. Его по- ступки, заслуживающие самого стро- того осуждения, проходят мимо то- варищей Сахарова по заволу. Прав- да, в одном месте драматург упюмина- В Комитете по делам искусств делов по делам искусств, республи- канского и областных домов народно- го творчества Белорусской ССР еше не отвечает размаху и росту художе- ственного народного творчества. Не- велико количество национальных дра- матических кружков, слабо разверну- та самодеятельность в профсоюзных клубах, домах и дворцах культуры. Неудовлетворительно работают не- которые дома народного творчества. Руководство сельскими самодеятель- ными коллективами носит случайный характер. Чувство недоумения на заседании Комитета вызвало сообщение о том, что в республике по-настоящему не организована помощь работников про- фессионального искусства коллекти- вам художественной самодеятельно- сти. Комитет по делам искусств принял развернутое решение, направленное на дальнейшее развитие и улучшение самодеятельного искусства Белорус- ской ССР. Комитет по делам искусств при Со- вете Министров СССР, обсудивиий на своем очередном зазелании вопрос о состоянии, художественно 4 самодея- тельности в. Белорусской ССР, отме- тил, что народные сказители и пев- цы, мастера прикладного искусства, руководители и участники художест- венной самодеятельности принимают деятельное ‘участие в развитии со- циалистической культуры и искусства своей республики. Праздники песни, проведенные в текущем году в Барановичекой, Пин- ской, Могилевской и Гомельской об- ластях, привлекли в самодеятельные хоры тысячи любителей пения и яви- лись яркими показателями роста на- циональной хоровой культуры. Широ- ко развивают коллективное песне- творчество молодые хоры, возникшие в западных областях республики: Вместе & тем на заседании Комите- та было установлено, что уровень ор- ганизациснно - методического pyKo- ‘водства со стороны Управления и OT- В УГОЛЬНОМ ЦЕНТРЕ РУМЫНИИ . В олном из крупнейших угольных центров Румынии— городе Петроша- ны работает государственный драма- тический театр. В этом году сцена театра оснале- на новой аппаратурой; переоборуло- ваны фойе, библиотека, читальный зал и помещения для репетиций. Новый сезон открылся премьеруй пьесы Г. Констанеску и И. Улиезу «Волостной врач». Театр поставил также пьесу А. Корнейчука «Макар Дубрава». Успехи реалистического искусства - Советский зритель уже видел на экране ряд фильмов, созданных В странах народной демократии, — польский фильм «Последний этап» («Освенцим»), венгерский — «Миш- ка-аристократ» и чехословацкий — «Белая тьма». В последнее время на экраны советских кинотеатров вы- шли новые художественные фильмы «Пядь земли» (производство венгер- ской национальной кинофабрики «Венгерский фильм») и «Немая бат- рикада» (производство Чехословацкой государственной киностудии). Эти картины вызвали большой и вполне заслуженный интерес наших зрите- лей. как произведения. знаменующие первые успэхи в создании подлинно народного киноискусства стран на- родной демократии. Прежде веего необходимо отметить то общее и знаменательное, что ха- рактерно и для «Пяди земли» и для «Немой баррикады». Резко отличаясь по содержанию, они тем не менее близки и органически родственны по идейным устремлениям, по яркости социальной окраски. Наиболее важное достоинство н9- вых произведений венгерской и чехо- словацкой кинематографии состоит в том, что оба фильма — подлинно на- родны ‘и реадлистичны. Они активно пторгаются в действительность, под- пимают и решают серьезные и зна- цительные вопросы жизни своих на- родов. В свое время нам довелось видеть отин из фильмов, снятых при старом буржуазном режиме. Название не со- хранилось в памяти — помнится только, что все содержание картины сводилось к расеказу о том, как раз- битной и предприимчивый молодой человек е традиционной хризантемой в петлице фрака усиленно домогалея Гоз убедительно показывает тшет- ность и заведомую обреченность по- пыток отдельных крестьян BbIPBATh- ся из тискэв нужды и бесправия. Как бы ни стремился крестьянин- бедняк к счастью, сколько бы энер- гии и вил ни вкладывал он в свой жалкий клочок земли. он никог- да не будет счастлив в стране, где нет правды и справедливости, где пад всем довлеет жестокая власть де- нежнато мешка. Эта основная мыель пронизывает картину от начала до конца. придает ей глубокую идейную устремленноеть. В лучших традициях реалиетиче- ской школы поставлен и новый чехо- словацкий фильм «Немая баррикада» (режиссер Отакар Вавра). В его ос- нову положен взятый из жизни эпя- зсл борьбы населения Праги против тер борьбы против гитлеровеких за- немецко-фашиетевих 24¥PRATUUROB XBATUMKOB. Пожилая женщина УЧчиИТ- Я ESO OE РО ОН весной 1945 гола. описанный в одно- ся владеть винтовкой, которая при- именном произведении ‘чешского писателя Hua Apis. Посвяшенный героической 906910-. ‚не одной оаррикалы фильм, не вос- ‘принимается. однако. как расеказ 03 миа подвиге горетки лю- дей. Несомненная заслуга . авторов картины состоит в том, что они су- ‘мели на примере нескольких — ‘очень лавоничных и ярких — энизо- дов показать, как горячо любит свою родину чехословацкий народ, как свято дорожит он ее свободой и не- зависимостью. как AITO ненавидит ее врагов. Страстно и рдохновенно ‘утверждает фильм величие патрио- ‘тизма. во имя которого люди идут на любые лишения и жертвы. Очень хороши в картине сцены, раскрывающие всенародный харак- падлежала ее погибшему в 09рь06 сыну; юноша и его отец ветречают- ся на баррикаде; польская девушка, пережившая ужасы фашистеких концентрационных лагерей, сражает- ся рука об руку с пражекими рабо- ЧИМИ.., Светел и символичен конец филь- Ma — на улицы крагавицы Пол- ‘ти ветунают советские танки. Как дорогих гостей, со слезами радости на глазах встречают жители города воинов-освободителей. Отныне и на- всегда обретает чехословацкий народ долгожданную свободу! Смотря этот чудесный фильм, чув- ствуешь, е каким воодушевлением работал весь его творческий коллек- тив над раскрытием темы, столь близкой и важной для народа новой, демократической Чехословакии. Это веодушевление невольно. передается зрителю. Фильм волнует и убеждает каждым кадром, каждым словом. В обеих картинах радует проетая и искренняя манера актерской игры. На высоком профессиональном уров- не стоит мастеретво режиссеерюв и операторов. К недостаткам фильмов следует. на наш взгляд. отнести некоторую растянутосеть епенариев. полчае ени- жающую драматичность И Напря- женность повествования. Неприят- ное виечатление оставляют отлель- тали (9600енно в «Пяди земли»), по- рой нарушающие общий уеалиетиче- ский стиль произведения. Создание художественных филь- мов «Пядь земли» и «Немая барри- када» являетея значительной и принципиальной победой молодого киноискусства стран народной демо- кратии. Деятели кинематографии этих стран уверенна и уепептно идут по и » м того прямоугольника. Необходимо бы- ческую инициативу” много ‘сил и 10 его зрительно «укоротить», раз- труда. у бить и оживить монотонную поверх- И. ФЛОРИНСКИЙ. о © В день открытия сезона в театре ‘пПроисходиле торжественное собрание. В зале собрались весь коллектив вахтанговцев и строители и монтаж- ники_-участники восстановления и ка-! нов го питального переоборудования здания. С приветственными речами к соб- равшимся обратились заместитель ‘председателя Комитета по делам ис- кусств при Совете Министров СССР Н. Беспалов, секретарь Киевского райкома ВКГб) С. Анфимов, архитек- тор П. Абросимов и другие. Высту- пииций на собрании бригадир бетон-_ щиков П. Морозов от имени строите- лей дал театоу такой-‘наказ: «Мы вы. Советское изобразительное искусст- во понесло тяжелую утрату. Скончал: ся профессор Художественного инсти- тута им. Репина, выдающийся мастер рисунка и иллюстрации Константин Иванович Рудаков. _ ыы Непрестанно ` совершенствуя свое мастерство, Рудаков добивался ярко- сти, выразительности. характеристик всех ‘действующих лиц иллюстрируе- мых им произведений, предельной естественности композиции. Многочисленные ученики К. И. Ру-. дакова ценили в нем уменье на прак- тике показать важнейшие принципы композиции, основные приемы мастер- ства ‘расовальщика. : . В последние годы К, И. Рудаков. создал цикл иллюстраций к произве- дениям Пушкина («Полтава»), Гоголя Редакционная коллегия: строили вам хорошее здание, а вы по- казывайте в нем. хорошие спектакли, нужные нашему народу». Народный артист СССР Р. Симо- нов горячо благодарил партию, прави- тельство и товарища Сталина_за вни- мание к театру. С огромным вооду- шевлением было принято приветствие товарищу И. В. Сталину. Вечером нарядный, сияющий огня- ми зал принял первых зрителей—ста- хановцев московских предприятий, ученых, писателей, деятелей искусств, представителей Советской Армии. Шла пьеса И. Кремлева «Крепость на Волге». («Ревизор»), Горького («Фома Topie- ев») и др. Много труда ин таланта вло- жил художник в иллюстрации“к про- изведениям Тургенева. Безвременная смерть помешала’ ху: дожнику осуществить начатую им ра- боту над иллюстрированием «Войны я мира» Толстого. В памяти всех знамних большого художника Рудакова навсегда оста нется его`обаятельный образ. С. Герасимов, Кукрыниксы: (М. Куприянов, П.’Крылов, Н.`Соко- лов), Б. Дехтерев, К. Елисеев, Я. Егоров, Н. Жуков, Е. Кибрик, П. Корнилов, К. о Кравченко, В. Лебедев, М. Родионов, Н. Со-. колова, Д. Шмаринов, \А. Остро- умова-Лебедева, Г. Верейский, О фильмах «Пядь земли» ц «Немая баррикада» ° 10 ожидать, вся эта нехитрая вюлли- зия свелась к пресловутому «поце- лую в диафрагму», и весь фильм в целом ничего, кроме раздражения, не вызвал. Мы невольно вепомнили 00 этой низкопробной и вульгарной стряпне, когда смотрели тлубокий и содержа- тельный фильм «Пядь земли», Удо- стоенный на недавнем международ- ном кинофестивале в Марианских Лазнях почетной «Шемии Труда». Вепомнили потому, что, сравнивая эти фильмы. особенно отчетливо ви- дишь, сколь разительны и очевидны те огромные сдвиги, которые произо- шли в венгерском киноискусстве за нослелние четыре гола. Фильм «Пядь земли» «режиссер Фридеш Бан) — это волнующая исто- рия горькой, безрадостной судьбы крестьянина-бедняка Иозефа Гоз и ero прелестной жены Марики в бур- жуазной Венгрии тридцатых годов нашего столетия. Казалоеь бы, что мешает этим честным. благородным людям обрести евое счастье в жизни: они молоды, горячо любят друг друга, готовы трудиться от зари до зари, чтобы заработать себе средства Е существованию. Й фильм отвечает Ha этот вогрое, отвечает горестно и гневно: они бедны и, следователь- но.— по звериной логике капитали- стического общества, — бесправны. Таким. как они, как тысячи им по- добных, не было счастья в буржудз- ной Венгрии. Рисуя тяжелую жизнь тружени- ков-земледельцев, влачащих ярмо Е&- С. Б. СУТОЦКИЙ (редактор), А. А. СУРОВ. М. В. БОЛЬШИНЦОВ, fA Зак. № 3364. : С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. в .Нетлице фрака училенно донора» ве ig DRE IANRE A TEE Buia любви и руки некоей богатой и лет- питалистического рабства, фильм ; хомыеленной девицы. Как и следова- на примере горькой судьбы Hosea Кадры из фильма «Немая баррикада». Hux. KPHBEHKO. 6. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. . ne С Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К 1-48-98. пути реалистического искусства. Ь, 6. БУТОЦАИИ (редакт Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7