СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ТРЕТИИ ПЛЕНУМ ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ „КОМПОЗИТОРОВ СССР Зеавоевать всемс важный участок работы _ площения.в музыке великого образа вождя народов вдохновляет MHOTUX композиторов. В творческом ее реше- нии единственно правильный путь— это путь нетерпимости к шаблонам и настойчивого преодоления трудно- стей. Й нельзя согласиться с тем, что В. Белый. напигавший «Матрое- скую песню о Сталине», отказался от ее завершения после первых же критических замечаний, высказан- ных участнаками флотского ан- самбля песни и пляски, Темы огромной общенародной значимо- сти требуют колоссального творче- ского напряжения от композитора, и В. Белый должен был не отступать перед трудностями, а преодолеть их, развить наличествуютие в мелодии песни хорошие интонационные зерна и найти совершенную форму произ- ветения. Это лело чести композитора. Наши композиторы‘ вее чаше ис- пользуют в качестве тем для своих сочинений важнейшие события Вели- кой Отечественной войны. Так, А. Дзегеленок написал «Поэму о Сталинградской битве» — значя- тельное программное произведение для большого духового оркестра, нз- веянное воспоминаниями © грандиоз- ных событиях под Сталинградом. Сумрачное и полное драматического напряжения вступление поэмы сме- няетея Темой. построенной на волж- ской народной песпе. Она полна су- ровой волевой рептимости выполнить приказ вожля — остановить врага, не слать Сталинград! Драматическое напряжение разрастается в картину боя. Все ожесточеннее ставовится борьба, вее сильнее удары воинов- сталинградцев, растет их нёпреодо- лимая воля сокрушить врага. Заклю- чительный эпизод поэмы завершает- ся апофеозом великой победы и сла- вы героям Сталинграда, Другим значительным произвеле- нием, в котором трактуется эта же тема, является увертюра И. Шапош- никова «Донцы пол Сталинградом». Ветречи автора с героями Сталингра- да, беседы с офицерами `и бойцами кавалерийских частей, участвовав- них в Сталингралеком сражении, помогли ему найти простые и до- холчивые средства ‘для выражения идеи произведения. 0ба эти произведения представля- ют собой несомненный вклал в музы- ку для военных оркестров. Но, к 60- жалению, они не свободны от серьез- ных нелостатков. В. «Поэме о Сталин- градекой битве» нет должного CO- вершенетва формы и необходимой ло- гики симфонического развития про- граимного замыгла. В увертюре И. Шапошникова му- зыкальный образ. характеризующий подетупающие к Сталинграду фаши- стекие орды. представляет собой слишком короткий эпизод, лишенный харзктерности. Такое безличное изо- бражение врагов снижает и идейно- художественный замысел mpouanere- ния в целом. : Большинство произвелений, вклю- ченных в программу концерта воен- ной музыки, 0б‘’единяет одно суше- ственное* качество — народная осно- ра музыкального языка. Таковы, в частности, «Русская фантазия» B. Кожевникова, «Сюита на темы русских народных песен» для хухо- вого оркестра А. Чугунова и ярко С каждым годом все более актив- но и интененвню развивается творче- ская деятельность композиторов в области военной музыки, В 1949 году она ознаменована значительны- мл успехами целой плеяды компюзи- торов. Достаточно сказать, что про- грамма концерта военной музыки, рключенного в порядок дня работы Третьего пленума правления Союза советских композиторов СССР, не смогла вместить все достойные пока- за произведения. Помпозиторы все смелее ставят перед собой большие творческие за- даши, о чем свидетельствует, напри- ‘мер, стремление ряда авторов вослеть великие победы советского народа, воссоздать светлый образ гениально- то полковолиа. вожля и учителя — товарища Сталина, воплотить в мМу- зыке величайшее в истории войн сражение у стен Сталинграда и дру- гие патриотические темы. Особенно характерно тяготение композиторов к воплощению средет- вами музыкального искусства вели- чественного образа Иифа Виссарио- новича Сталина. 0браз величайшего тения человечества так или иначе присутствует почти во всех крупных сочинениях советских композиторов, CMY посвящдетея огромное количест- во песен. Неудивительно и то, что ему посвящено так много произведе- ний в области военной музыки — одном из самых демократических п массовых видов искусства. Новые произвеления, посвященные И. В. Сталину, в большинстве своем тероико-эпичны по своему характе- ру. насыщены ярким народным Е9- хоритом, проникнуты светлыми, воз- вышенными чувствами всенародной любви к вождю. Так, широкая, эпи- чески-напевная песня Б. Александ- рова «Великому Сталину. слава!» на текст обращения комсомольцев к товарищу Сталину построена на ин- тонациях русской народной музыки. Ona отличаетея ясностью мелотиче- ской линии, простотой и глубокой искренностью чувств. Польгый и внечатляющий гРпэч- ко-эпический образ еоздал Е. ЗЖар- ковекуй в песне «Матросы поют о Сталине», к сожалению. не витед- шей в концертные программы Треть- его пленума. Несни Л. Бакалова «На крейсере «Молотов» на слова Я. Шведова и «Пееня о Сталине» В. Соловъева- Седоге на слова А. Фальянова #4- надлежат к числу лирических нейен- воспоминаний. Авторы этих прочз- ветений стремилиеь в лиричееких образах запечатлеть волнующий день посещения товарищем Сталиным крейсера «Молотов». Удачнее решена эта тема Бакаловым и Шведовым. Их песня проникнута чувством гордости за свою Ролину, лейственным патрио- тизмом. глубокой сыновней любовью к товарищу Сталину. Композиторы работают с большим энтузиазмом, энергией и упорством, стремясь воплотить в песне образ великого вождя и полководиа. Б. Мокроусов заканчивает массовую песню. посвященную героическим дням обороны Царицына—СОталингра- да. 3. Компанеец работает над цик- лом солдатских песен, в основу ко- тором положена героическая «Сол- латекая песня о товарище Сталине». стает чеканности строевого марша. Поллинную ралость слушателям , лоставил Крзенознаменный им. А. В. Алексантрова ансамбль песени # пляски Советской Армии, продемон- стрировавший в концерте 4 декабря блестящее мастерство и высокораз- ‘витую хоровую культуру. Ярко про- ‘звучала пееня С. Туликова «Мы за ‘мир» на слова \. Жарова. Тепло бы- ла поинята «Песня о Порт-Артуре» Ю. Слонова на слова В. Малкова, раз- решающая в лирико-эпическом пла- не большую героическую тему. Сле- дует отметить успешно работающего в области вокальных жанров молодого белорусского композитора В. Олозни- кова, написавшего хорошую «Песню 9 Ловаторе» на слова А. Лозневого. Большой теплотой и проникновен- ностью отличавтся песня С. Rama «Стоит утес» на слова Н. Доризо и Л. Кондырева, воспевающая патрио- тический полвиг советского воина, погибтего смертью храбрых во имя Ролины. Е Песня А. Хачатуряна из пъевы «Илья Головин» С. Михалкова — это памятник доблести и славы 0- ветским соллатам. павшим в Великой Отечественной -вайне. В концерте пленума было испол- нено и много других хороших песен; Среди них мы назовем песни К. Ли- стова «В лобрый час». Л. Бакалова «Влали от Родины», М. Блантера «Солнце скрылось за горой». К, сожалению. на пленуме не были исполнены песня ВБ. Шехтера «Взвейся. сизый орел» и созданные нетлавно строевые песени Л. Бакаловь «Перелески-нерекаты» и П. Акулен- ко «Молодая строевая». Третий пленум правления Союза композиторов показал, что в области военной музыки сделан значительный шаг вперед. Однако нельзя умолчать о нетостатках. На пленуме, по суще- ству, не прозвучали новые песни, воплошщаюттне в совершенной худо- жественной форме всемирно-истори- ческие побелы советского народа, песни-гимны. До сих пор не создан торжественный марш для прохожде- ния войск во время парала на Врас- ной площади. Композиторам и поэтам предстоит серьезная работа нал прав- дивым и глубоким раскрытием вели- чественных образов Отечественной войны и военных тем во всей их сложности и многогранноети. Отмечая общие успехи кохпозито- ров в области военной музыки, еле- дует подчеркнуть, что композиторы Тенинграла и братских республиЕ все еше нелостаточно обрашаютея в военной теме. Они слабо связаны в воинскими частями, не учитывают их нужд и запросов. В силу этого нз многих произвелениях лежит печать недоработанности и незрелости, отор- ванности ‘от действительной жизни. В большом долгу перед воинами многие композиторы, в частности 10. Шапопин, М. Коваль, А. Хачату- рян. В. Мурадели, Т. Хренников, Н. Иванов-Радкевич, как и популяр- нейнгие в нашей армии песенники А. Новиков и М. Блантер, которые в послелнее время почти не пишут военных песен. Следует бросить упрек и Комитету ‘по делам искусств при Совете Мини- стров СССР, который не уделяет до- статочного внимания проблемзм воен- ной музыки, слабо привлекает круп- нейших мастеров для создания про- извелдений в этой области. Наметившийся полем военной му- зыки создает уверенность в том, что советские композиторы, изучая под- линнУюЮ жизнь и быт солдат и матро- сов, напишут новые марши, строе- вые, походные и привальные пес- ни © боевом знамени, © воинской присяге, о боевых подвигах героев советского нарола, создадут замеча- тельные произведения, прославляю- щие великие побеты советского наро- да, opranisarTopa A BROXHIBUTAIS всех наших побед— Tenepanuccumyca Сталина. A. THULEHKO. ¢ лекабря участники Третьего пленума правления Союза советеких композиторов СССР заслушали док- лад генеральном секретаря Союза воветских композиторов Т. Хренни- Кова © работе советских композито- ров в периол между Пи Ш пленума- ми правления союзз. Т. Хренников напомнил, что еще на предыдущем пленуме советские — композиторы, влохновленные постановлением ЦЕ BRII(6) of опере «Великая дружба», продеменстрировали некоторые ус- пехи. Преодолевая губительное влия- ние формализма, композиторы в своей основной массе вступили на путь резлизиз. Подчерхивая, что в развитии со- ветекой музыки произошел решаю- щий перелом, Т. Хренников указы- вает на то, что советекая тема стала ведущей в творчеетве композиторов: идейно значительнее, глубже стали их творческие замыелы; композито- ры много работают над достижением Высокой простоты и образной выра- зительноети музыкального языка. Переходя к опенке произвелений, прозвучавших на пленуме, Т. Хрен- ников в Первую очередь останавли- ваетея на сочинениях, привлекших внимание значительностью своего замысла, обращением к жизненных темам сопременноети, Говоря о канта- те Л. Шюстаковича «Песнь о лесах», посвященной великому сталинекому плану преобразования притоды, до- кладчик указывает, что идею произ- ведения автору удалось воплотить простыми музыкальными средствами. Кантата отличается оптимизмом, светлых восприятием мира. Это про- изведение являетея свидетельством глубокой творческой перестройки композитора, его решительного пере- хота на реалистический путь. пра- блнжения к источникам русск классической и народной музыки. Нз симфонических произведений, исполненных на пленуме, выделяют- ся своими хутожественными доетоин- ствами поэма молодого композитога А. Муравлева «Азов-гора», вокально- симфоническая поэма «Славься, 0т- чизна моя» украинского композитора Е. Жуковского и четвертая молодеж- пая симфония одного из старейших советских музыкантов, эстонекого композитора Артура Каппа. Монументальностью замыела от-! лнчается. орзтория Ш. Мшвелидзе «Кавкасиони», посвященная разгрому фашистской армии на юге нашей страны. Однако автор не использует многообразия форм музыкального вы- ражения, без чего крупное циклич?- ское произведение неизбежно стано- вится монотонным и трудным дая восприятия. Заметное место среди произвеле- ний, обладающих конкретной Tor граммностью, простотой и ясной изо- бразительностью, занимает кантата- былина Н. Крюкова «Земля Сибир- ская». Искренность и непосредетвея- ность присущи кантате В. Дехтерева «Руеская земля». -Привлекательна но рельефной образности, конкретной и яркой программносети сиифониче- ская поэма А. Нерсесова «Александ Матросов». Среди крупных произведений, сви- детельствующих о стремлении их ав- таров откликнуться на явления боль- шой общественной значимости, Т. Хренников называет кантату А. Маневича «За мир» и симфониче- скую поэму Д. Джангирова «По ту сторону Аракса». Одновременно Т. Хренников пот- вергает критике отдельные нелостат- ки, свойственные этим произведе- НИЯМ. Оценивая прослушанную на пле- нуме часть хоровой симфонии Г. По- пора «Слава отчизне», докладчик указывает, что это технически слож- ное сочинение производит больтиэе возлействие на аулиторию внутрен- ним темпераментом и целеустремлен- ностью. Г. Попов показал, что он су- мел направить свое творчество пе пути резлиетического искусства. Таллине поставлена опера Г. Эрнесак- са «Берег бурь». Это значительное произведение отличается народностью стиля и мелодичееки богатыми фэр- мами. Композитор М. Красев создал ярко мелодическую детскую оперу «Морозко». — Однако было бы неправиль- но,-—говорит Т. Хреиников, — оце- нивать положение с оперой только в ярких, оптимиетичееких тонах и уе- покоитьея на том, что уже доетиг- нуто. Наша задача будет полноетью выполнена только тогда, котла на сценах оперных театров появятея полноценные оперные ‹ спектакли, воплощающие образы наших замеча- тельных современников, Следова- тельно, предетоит решить главную и наиболее ответственную задачу — доРеети написанные оперы до GROU- чательной музыкально-сценичеекой редакции. Докладчик 06060 отмечает, что при общем под’еме хорового творче- ства произведения на советские Te- мы занимают в нем сравнительно н>- большое место. Чрезвычайно мало создаетея хоров, доступных исполне- нию самодеятельными коллективами. — Одна из самых главных ‘залач, стоящих сейчас перед советскими композиторами, — сказал в заклю- чение доклада Т. Хренников,*— за- ключается в борьбе за создание му- зыкальных произведений, совершен- ных в ечинетве своего идейного :0- держания и хуложеетвенной формы. Эта залача тесно связана с необхо- димоетью повыитения уровня комму- ниетичеекого сознания наигих комп)- ZHTOPOB, повышения их мастерства, Советские композиторы должны преодолевать известную. отраничен- ность круга тем в произведениях, пе- священных советской жизни. Боль- шие неразрешенные задачи стоят перед композиторами в воплощении лирической темы, понимаемой как отражение многообразного душевного мира, светлых и чистых чуветв 59- ветских людей. Олна из важнейших творческих за- дач — залача развития искусетв® мелодии. Можно утверждать. что зна- чительное количество неудач KOMITSo- SHTVDOB во всех музыкальных жав- рах связано именно с недостатками ’мелодического творчества: Композиторы ‘должны неустанно работать над выработкой интонаци- онного языка, правдиво’и органично выражающего современные нам 09- разы. He вее еще композиторы уме- ют сочетать чуветво нового с плоло- ‘ творным, творчески активным иг- пользованием тралиций музыкальной классики и интонаций современной паподной песни. Заканчивая доклад, Т. Хренников говорит: 4 — Наша музыка развивается в изумительно благоприятных уело- BHAX: жизнь Советской страны пред- ставляет мощный, неисчерпаемый источник для вдохновения; партия, великий Сталин помогают компози= ‘торам своими мудрыми ‘указаниями. От пашего напряженного творческого ‘труда и воспитания чуветва социа- листической ответственности за свою работу зависит скорейшее завоевание нашей музыкой всенародного при- знания. Доклад Г. Н. Хренникова Чатышский композитор Яние Ива- нов продемонстрировал на пленуме новую программную 6-ю симфонию, посвященную прошлому и наетояще- му латышекого народа. Музыка сим-. фонии являетея убедительным дока- зательством того, что автор успешно преодолевает свои формалиетические заблуждения. Ha пленуме был иеполнен pst симфонических произведений менее крунного маснигаба. Реалистическая направленность этих сочинений, близоеть к народной музыке позво- лили. докладчику се полным оенова- нием отметить их как Положитель- ное явление в симфоническом тво5- чеетве последнего года.. К таким mp изведениям относятся мутам «Раст» азербайджанского композитора Ния- зи, оркоетрювая сюита татарского ком- позитора Н. Жиганова, две части из симфонии осетинского композитора Т. Кокойти и «Картинки русской природы» Н. Иванова-Радкевича. Далее Т. Хренников, говоря о том, что анализ ряда сочинений, испол- ненных на пленуме, позволяет сте- лать выводы о прогресеивном два- жении советской музыки, в то же время подчеркивает крупные нело- статки в работе отдельных композч- торов. Докладчик признает, Ta, включив эти произведения в по- граммы концертов, секретариат Сою- за композиторов допустил ошибку. Так, для исполнения на пленуме бы- ла отобрана «Привететвенная. кан- тата» композитора А.- Локнгина, про- изведение холодное и ложное по сво- им музыкальным образам, крайне сумбурное и шумное. Неизжитые еще формалиетические тенденции Acq проявилиеь в «СОюите на русекие те- мы» Н. Пейко. Абеолютно невразумительно прд- звучали две части концерта для фор- тепиано А. Кереселидзе. произведения сухого, схематического, лишенного сколько-нибуль внятного музыкаль- ного содержания. Очень бедными № замыслу и примитивными по выпот- нению оказались «Вариации Ala скрипки © оркестром» композитов а Р. Пергамента, поверхноствка и невы- разительна музыка «Майского карна-. вала» Л. Ходжа-Эйнатова. Т. Хренников останавливается RA произведениях, разбор которых имеет большое значение для дальнейшей работы композиторов. Он говорит, в частности, о кантате Ю. Левитина «Гори», музыка которой написана так называемым условным «восточ- ным» языком и является своеобраз- ной легкой экскурсией в облаеть на- циональной музыкальной культуры. Докладчик замечает, что такого рода явления характерны для неко- торых композиторов, которые, облз- дая известной техникой и легкостью письма, идут по линии наименьшего сопротивления; ‘крайне упрощая стэ- ящие перед ними ‘сложные ‘идейно- творческие задачи. Далее докладчик подробно остана- вливается на анализе музыкальну- драматической поэмы «Зоя» В. Юров- ского, отмечая иллюстративный XA- рактер симфонических эпизодов, ди- шающих произведение должной ху- дожественной убедительности. На пленуме были ислолнены боль- ние симфонические и кантатные произведения ряда молодых композя- торов. 0 том, что они находятся ча правильном пути. свидетельствуют такие сочинения, как былина «Сон Степана Разина» Г. Уствольекой, кантата «Родные поля» Е. Светлано- ва, «Праздничная увертюра» А. Ару- тюняна, скрипичный концерт А. Ба- баджаняна, симфоническая поэма «За отчизну» Р. Лагидзе, часть сюи- ты для симфонического оркестра С. Бабаева. Помимо симфонических и оратори- альных произведений, на пленуме были шШиооко показаны камерные произведения молодых композиторов. Наиболее сильное впечатление про- извели — квартет С. Цинцадзе, со- ната для виолончели и фортепиано С. Джербашяна, песни М. Ахметова, 3. Исмаилова и К. Смирнова. Говоря о камерном творчеетве ком- позиторюв старшего поколения, Т. Хренников отмечает поэтическую виолончельную сонату Н. Мясковско- го, эмоционально насыщенный квар- тет Н. Нариманидзе, трио Б. Мокроу- сова. Большое внимание в своем токла- де Т. Хренников уделил первым серьезным успехам, достигнутым в жанре советской оперы. № созданию новых опер обращены сейчае тво- ческие устремления болыной группы талантливых композиторов. Самое примечательное на совре- менном этапе развития оперного жанра — возрождение мелодического оперного стиля. Мелодизация оперы не могла че привеети к обогащению оперных фопм. к етоемлению наших ROMMOBII- торов овладеть искусетвом создания развитой арии, дуэта, анеамбла, большой хоровой спены, в которых образы оперных героев получают свое наиболее обюбщенное, глубокое воплощение, Значительное явление представля- ет собой опера украинского компози- тора Е. Жуковского «От всего серд- ца», написанная на сюжет известно- го романа Е. Мальцева. Мелодичность и ярко народный колорит оперы, прэ- никновенная лиричность и жизне- утвержлающая сила молодости, кото- рыми пронизаны характеристики об- разов и широкие хоровые сцены, от- личают это талантливое произведе- ние, воспевающее радость созидатель- ного труда колхозной деревни. Серъьезными достоннетвами отля- чаетея поелелняя редакция оперы Д. Кабалевекого «Семья Тараса», яв- ляющаяся, по существу, новым про- изведением, В корне отличным OT предыдущего варианта, № чиелу удач- ных опер следует отнести также «Богатую невесту» Б. Трошина и В. Энке, монтаж которой был показан на пленуме. Докладчик отмечает упорную рабо- ту укрзинекого композитора Ю. Мей- туеа нал созданием наиболее цельн?й и художеетвенно завершенной редаб- ции оперы «Мололая гвардия». fi удачным произведениям он гричис- ляет детскую оперу грузинеког» кох- позитора А. Букия «Непрошенные го- сти». Плолотрорной явилаеь работа С. Ряузова, создавшего на OCHOBE бурят-монгольского = народно-музы- кального материала оперу «Мэдог- маша» Несколько улачных опер напи”а- но на исторические и литературные сюжеты..№. ним прежде всего нужно отнести оперу Л. Степанова «Иван Болотников», написанную в хороших традициях русской оперной класеи- ки. Настоящее оперное дарование, хорошее ощущение русекого народно- песенного мелоса проявил молотой композитор В. Молчанов в опере «ва- менный цветок», написанной по мо- тивам уральских сказов Бажова. В столице Советекэй детонии — лись прения. - мае 0’ 3. - м а Носле доклада на пленуме нача- ь прения. blu 0: т 3 - № Не А es Большая и благородная Тема 80 кая по колориту «Торжественная PPPP PPP PPA PPP PPP PPP PPP PEEP on tionny H, Heanopa. Последняя, к сожалению, чрезмерно лаконична. Слабее оказались Новые военные марши. В марше «Амангельды» М. Иванова-Сокольского хотелось бы более острой ритмичной чеканности и совершенства формы. «Столич- ный марш» В. Рунова отличает- ся упругой ритмикой и блестя- шим оркестровым колоритом, но недостаток его — отсутствие ярких выразительных мелодий. Марш, или, точнее сказать, марш-несня, ленин- градекого композитора А. Митюшщина — «Друзья-однополчане» проник- RYT жизнерадостностью, но ему недо- зинских композиторов Е созданию отличающейся пассивностью и созер- программной симфонической музыки, пзтельностью музыкальных образов, обрашенных в пропглое. к насыщению симфонического жанра конкретными образами и идеями. Не все. быть может, совершенно в симфонических поэмах «За отчиз- ну» Р. Лагидзе, «Каджети» А. Шз- верзашвили, «Рустави» 0. Тевдорад- зе. Не всегда авторы нахолят убеди- тельную и лаконическую форму, не всегда акцентируют внимание слу- пгателя на основной, ведущей идее программы («Калжети», «Рустави»). В поэме «Рустави» даже сама лите- ратурная программа носит несколь- ко общий, недостаточно конкретный характер. Й все же ценность этих первых опытов композиторской моло- дежи в жанре программно-симфони- ческой музыки весьма велика, ибо именно в них осуществляются поис- ки ясного, мелодически насыщенного демократического языка, проиеходит формирование конкретного музыкаль- ного мышления. Из програминых произвелений композиторов етаршего. поколения следует 06000 выделить симфоничеекую поэму с хором «На смерть героя» А. Мачавариани, вы“ разительно передающую мужествен- ную скорбь нароха в погибшем герое. Первые плодотворные результаты обращения грузинских композиторов к программной симфонической музы- ке должны быть всемерно закрепле- ны и развиты. Это тем более важно. что сильна Композиторы 1 рузии народной многоголосной песенности обогатилиеь новым содержанием, новыми интонациями, рожденными тероикой наших дней. Грузинеким народом созданы замечательные пес- ни о Сталине, проникнутые безгра- ничной любовью к великому вождю. Большой творческой заслугой Ш. Мивелидзе является то, что он сумел. отобрать из богатей- шего народного материала наи- более действенные, активные ин- тонации и переллавить их в художе- ственные формы, способные отобра- зить дух народа, думы и чувства, волнующие его сейчас. Это ощущает- ся ив широких картинах-пейза- жах, то в светлых, то сурово-велича- вых хоровых звучаниях, воспеваю- щих горные вершины седого Кавказа (вступление, «Рассвет», «Богатыри Кавказа»), и в кульминации ора- тории большой двойной фуге. > строенной на теме народной патрио- тической песни «Мумли мухаса» («Дуб и мошкара»), и в победно-ли- кующем финале, заканчивающемея могучим гимном великому вождю нарэдов — товаришу Сталину. Следует отметить. что в этих наи- Много и плодотворно работали помпозиторы Советской Грузии 2 19.49 голу. Немало их CcOuNHeHUH было включено в концерты Третьего пленума правления Союза советских композиторов СССР. Еще больше про- издедений грузинских композиторов прозвучало на предшествовавием пленуму смотре грузинской совет- екой музыки: Со вгей очевилностью определилея гейчае поворот грузинских компюзи- торов к большим темам современно- сти, отражающим жизнь советского нарола, воепевающим героя ваших дней замечательного советского че- ловека. Стремясь к наиболее полному раскрытию типических образов ни шей действительности, композиторы Грузии настойчиво ищут новых реа- листических средств выразительно- ети. стремятся к созданию такого му- зыкального языка. который был бы понятен и близок широким массам слушателей. Особенно ярко это проявилось В. таких значительных произвехе- ниях. как оратория «Кавкасиони» ПЕ Мивелилзе, опера «Непрошенные гости». А. Букия, симфоническая поэма «На смерть героя» А. Мачава- пиани. струнный квартет №2 ‚ Циннадзе и в ряде других. Оборона Вавказа от вражеского на- пествия, героические образы Совет- ской Грузни и ее верных сынов. пол- нявшихся по зову партии и товарища Сталина на защиту Родины, — таков идейный замысел монументальной эпико-героической оратории «Кавка- снони» Ш. Мшвелилзе, написанной нз стихи грузинеких советских по- этов. В трактовке образов этого про- изчетения. повествующего о прекрас- вой Родине, о мужестве и силе паро- да. в суровой борьбе победивитеро во- варного врага, видна рука зрелого мастера. Общеизрестна высокая многовека- зая KY.IBTYDa трузинской хоровой песни. В советские годы традиции Арайне нелостаточно внимания улеляют композиторы Грузии Таким популярным массовым жанрам, как песня. легкая инструментальная, танповальная музыка и т. п. Создано множеетво романсов На стихи классиков. а также лириче- ских песен. среди которых вылеля- ются замечательные романсы старей- шето композитора Грузин J. H. Apa кишвили, романсы и песни Ш. Ми- лорава, А. Мирианашвили, Р. Габич- вадзе. Но совершенно недостаточно песен на стихи советских поэтов и, особенно. массовых песен, которые стали бы широко популярны в и1- роде, прочно вошли бы в его му- `энкаленый — быт. Почти совео- шенно нет массовых песен 9 колхоз- ной деревне. о героях труда, о заме- чательных сынах грузинского наро- ‘да, проявивших беззаветный героизм ‘aa фронтах Отечественной войны. Словом, шигокая и разнообразная те- `матика сегоднянгнего дня Советской Грузии и всей нашей страны еще ждет своего Роплошения в песенном ‘творчестве грузинских композиторов. Врайне мало созлаетея в Грузии хоровых произвелений. А вель гру- зинская музыка имеет самобытней- шие и замечательные традипии на- родной хоровой песни. Дальнейшее г. Выступление Государственной капеллы Грузинской ССР на Третьем пленуме правления Союза советских Фото E. Явно. композиторов, и Третьем пленуме талантливой м9- ледежки, творчески сформировавшей- ся за последние 2—3 года. В этом сказываются результаты плодотвот- ной работы Тбилисекой конеервато- рии, сумевшей правильно организо- вать систему композиторского образо- вания и воспитать молодых худож- пиков, прочно стоящих на позициях сеалистического творчества. Большинство прозвучавних нА ‚мотре наиболее ярких и интерееных П,хизведений в разлччпых жанрах симфонической ч камерной музыки созльяю именно молотыми композито- рами. Новые жизненно-актуальные. темы и образы, ясные и светлые мысли и чуветва, глубокая любовь к народной песне — вот что харак- терно для. этих сочинений, тепло встречаемых аудиторией. Яркий пример этому — глубоко спчувотвенный отклик массового их шателя на струнный квартет № 2 одаренного С. Цинцадзе или испол- ненные в Тбилиси его же обра- ботки для квартета грузинских на- родных песен — тонкие поэтические миниатюры, содержательные и ма- стереки сделанные. В этих произведе-_ ниях, так же как и в симфонии № 1 (). Тактакииили, воспевающей ге- рзичеекий образ советекой юности, ному языку детская опера А. Букия «Непрошенные гости», отрывки из которой были показаны в концертах пленума. В этой опере увлекательно повествуетея ю том. Kak пионеры Тина и Гиви. выйдя победителями в борьбе с воедителями-насекомыми, вырастили цветущий сад. Проникно- венная. ласковая лирика, рельеф- ность и глубокая содержательность образных характеристик, красивая мелодичноеть отличают свежую, car мобытную музыку этой оперы, е03- данную на основе народных грузин- Грузинским композиторам необхо- димо еше более усилить’ работу в области оперного жанра. развить имеющиеся успехи, сделать правиль- ные выволы из накопленного опыта, чтобы избежать повторения ошибэк, которые допущены, например. в ко- оторые допушены, например, в мч. ети! опере «Лашкара». Автор ве, талантливый композитор А. Андри-. ашвили, смело вводит В ОНеру 697. жую струю народной песенности, ши- роко насыщает оперный язык. приемами декламации-скороговорки. Незаурядное мелодическое — даро- вание Андриашвили раскрывается в мелодичных, широко развитых ариях, дуэтах, ансамблях. Музыке оперы присущи тонкий юмор и мет- кая характеристичноеть в обрисовке персонажей. И все же все эти хоро- шие качества зачастую тонут в дра- матургической неразберихе наивных и бессмыеленных сюжетных перипе- тий. Автор либретто И. Мчедлишвили, и композитор словно для того и ухо- дят в далекие дни прошлого, лишен- ные при этом какой-либо иесториче- ской конкретноети. чтобы как-то оправдать надуманноеть и неправдо- полобие сюжетных положений, слу- жащих лишь предлогом для воверше- ния постунков персонажей оперы. Bay 3a столь нетребовательное отношение к содержанию оперного произведения вместе е авторами рая» деляют, конечно. и Cows RONTIOSHTO- ров Грузии, и Управление но делам. искусств при Совоте Министров Гру- зинской ССР, и театр, не сумевшие помочь талантливому композитору устранить явные ошибки до поета- новки оперы. Сейчае дело создания новой подно- ценной оперы прежде всего на со- временный сюжет приобретает иитро- кое общегтвенное значение. Главней- ней залачей композиторекой органи-_ зации Грузии является оказание Bee- сторснней творческой помощи компо- зиторам, работающим в области опер- пог жанра. Намечающиеся к поста- новке опопы А. Букия, A. Баланчи- вадзе и Ш. Азмайнараивили хилжиы: явиться серъемиим экзаменом па, илейно-творчеекую зрелость грузии- ских композиторов, на их готовноеть удовлетворить запросы нашего наро- да. Знаменательно учаетие в смотре ботве патриотических по своей на- ских интонаций. прарленноети частях оратории KOUM- позитор протолжает традиции Глин- димо еще более усилить работу ки, органично претворяя их в стиле народной хоровой героической песни, Охнако достоинства оратории Митве- лидзе в целом делают тем более за- метными ее отдельные нехостатки— отсутетвие динамических контра- CTOB между частями, статичность отдельных эпизодов. В частности, композитору следовало бы более ла- конично изложить средние части ора- тории, несколько повторяющие одна другую по содержанию и характеру музыкальных образов. Желательно также дополнительно отредактиро- вать сольный, пятый, эпизод, мело- дические образы которого уступают лучшим частям оратории в рельеф- ности и эмоциональной содержа- тельности, Поалинно HAaperna то музыкаль- Я 7 = _ в - еще инерция абстрактного «МУЗИЦИ- ототавание хорового творчества’ серь- езно обелнит развитие грузинской советской музыки, оторвет ее от од- ной из самых ярких народных тра- диций. Грузинские композиторы — один из самых крупных отрядов деятелей советской музыкальной культуры. Его большие творческие возможности несомненны я уже отчетливо прояви- THCh. B созлании значительных реа- ‚лиетических прэизведений. Неустав- но борясь. за идейносеть. реализм И народность искусства. живя одной жизнью с наролом. композиторы Со- ветекей Грузии лолжны вписать еше рования», приводящая иных дарови- тых композиторов к созданию произ- ветений. лишенных четкого замыела, _ ‘ясной и глубокой солержательноети. Такова симфония И. Гокиели, значи- тельная тема которой (автор посвя- щает сямфонию великой победе со- ветекого народа) решена совершен-. НО абстрактно. Невыразительные МУу-_ зыкальные образы этой симфонии никак не вяжутся с нашей советской действительностью. Похдобными же нелоетатками стра- тат «Торжеетвенная увертюра» ПП. Тактакишвили. где подлинная. чувотвуетея подлинное дыхание с0- героика подменяется шумным нагро- це одну славную страницу в историю временности, раскрывается богатый мождением оркестровых звучностей. советской музыки. туховный мир советского человека. Серьезные идейно-творческие срывы м Dp ГУХаАРЕСКНЯ Ценно стремление молодых гГру- имеют место в кантате И. Туския,