Торибина Р Y B E Ж M зрителя НОВЫЕ СПЕКТАКЛИ В ТЕАТРАХ БОЛГАРИИ Репертуар болгарских театров пз- полняется новыми произведениями отечественных и советских драматур- гов. Народный театр в Софии пока- зал пьесу «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова в постановке заслуженного артиста Болгарии Б. Дановекого. В филизле Народнотою тезтра поставле- на современная пьеса болгарекого драматурга Л. Стрелкова «Разведка», посвященная борьбе болгарского ‘на- рода против фапгиетских захватчи- вов. В главных ролях выступили: заелуженный артист Болгарии C. Ca- вов, артисты В. Дановекая, К. Янев и др. Пьеса «Разведка» пользуется большим уепехом у болгарских зрн- телей. Преееа отмечает, что ее по- становка — значительнее достиже- ние молодой прогрессивной драма- тургии страны. В Народном тезтре моли co- стоялаеь премьера пьесы «Глина и фарфор» латвийекого писателя А. Григулиеа. Поставил спектакль заслуженный артиет Г. hocros. Народный театр в городе Димитрэ- ве показал два новых спектакля: «Обещание» А. Гуляшки и «Обыкно- венный человек» Л. Леонова. В бли- жайшие дни состоитея премьера — «Макар Дубрава» А. Корнейчука в постановке народного артиста, Болга- > погоце за смешным на ‘оперной сцене Bus Kyra: «Поклоняйся моей моти- не!». У Леондора же Ахов выглядит этаким чулаковатым старичеом. Не столь уж и жеетов этот опереточный купец. Больше того, временами Of благодушен, покладиет, еговорчив. Странное внечатление оставляет и язык спектакля. А. Н. Островский, товоря о пьесе, отмечал в ней «...ку- печеский язык, доведенный Jo TOI ки». 0 какем же купеческом языке Замоскворечья может итти оечь В спектакле. если Ахов-—_Леондор ело- во «мне» произносит «мине», слово «где» у него преврашаетея в «иде», «караул» — в «калаур». Коренные недостатки в истолкова- ‘нии тьесы «Не все коту масляница» свели на-нет идейное значение спек- такля. Тем не менее в спектакле есть правильно рененные роли. Тах, артиетва Е. Тарасова в роли вдовы Врутлювой верно передает черты во- левой, блатородной русекой женщи- ны, с презрением отвертающей низ- менную «мораль» денежного мешка. 0браз смелой девушки, полной до- стоинства и духовной гордоети, ри- сует артистка Л. Скорохолова — Агния. Запюминается зрителям и а?- тистка М. Светлова, выступающая в роли Феоны. Но, в сожалению, не эти образы определяют идейное звучание спек- такля. Оно зависит прежде всего от истолкования ролей Ахова и Иппо- хита. Между тем, образ Итнюлита в спектакле (артист Н. Йрюков), так- же как образ Ахова, искажен, не- правдив, нежизненен. 7 В Ростовском театре им. Горькото, нелопуетимо извратив замыеел драма- турга, пытаютея навязать зрителям оигибочное представление о творчест- ве А. Н. Островекото. Известно принадлежащее Лобролю- бову крылатое определение пьес А. Н. Оетровекото, как пьес жизни. Спектакль «Не вое коту маеляница», идущий в Ростове, ни в коей мере не отвечает этому определению. Позво- лительно спросить, как художествен- ный совет, существующий при 00- ластном отделе искусств, мог при- нять такой фальшивый спектакль? Мих. АНДРИАСОВ. РОСТОВ-на-ДоНУ. дой гвардии”’ Ростовский драматический театр им. Горького поставил пьесу А. Н. Островского «Не все коту масляни- на». 06 этой пьесе, гневно облиЧаю- щей самодержавную Россию, А. Н. Островский, между прочим, писал: в ней «..нет никаких сценических эффектов». В Ростовском драматическом теал- ре им. Горького предали забвению это замечание автора. Здееь репгили не- пременно лобитьея «еценических эффектов». Постановщик спектакля Л. Рудник и Г. Леондор, играюцеий роль купца Ермила Зотыча Ахова, пренебрегли прямыми указаниями драматурга, они по-своему истолкова- ли А. Н. Островекото. Печальные по- следствия этото не замедлили екд- заться. Глубоко ндейная реалистическая пьеса превразцена в леткий волевиль, в развлекательный, пустенький спектакль; в котором померкли яр- кие, правливые краски произведения А. Н. Островского. Прежде всего в Ростовском теат- pe, неведомо почему, сочли необхоли- мым внесли изменения в пьесу. В поисках «емешных» ситуаций по- етановщик спектакля ввел в тре- тий акт чието пиковые трюки. «Дополняя» A. H. Островекого, Л. Рудник устанавливает в тостиной Ахова биллиардный стол, © котором ни словом не упоминается в пьесе. И вот вокруг этого стола в течение не- скольких минут разыгрывается кло- упаха: актеры бегают друг за другом, взбираючея на, стол, лезут под стол, делают «страшные» лица, визжат, хрипят, угрожая пуетить в ход кий... Для чето потребовалюсь все это не- лепое «оцирковывание» А. Н. Остров- ского? Для того чтобы рассмепить зрителя, раесмепгить его во что бы то ни стало. Так в жертву «смепгному» < легким сердцем принесен замысел драматурга. Неверная режиссерская трактовка, спектакля сказалась прежде всего на, решении центральной фигуры пьесы — купца Ахова. В ньеге — Это жестокий эксплоататор, пинич- ный, дикий самодур, унижающий людей, излевающийся нал ними. Де- Герои „Моло Как в зеркале Рамадье, но номочь ему трудно. Й даже уголовный суд 17-го района вряд ли еможет восстанювить «честь» в в Малом-зале Московской государствен- ‚ Анна Талмачяну Динеску, Георге Халмош, Фото С; Мишина, Концерт румынских артистов в Vi ной консерватории. На фото: Анна Мария Фотиво и Габи Грубя. 2,0 Искусство «тран народной демю- кратии находится на погеме. Свя- детельством этому может служить организованный Московской mrocy- харотвенной филафмюнией кон- церт румынских музыкантов — скрииачки Габи Грубя, певи- цы Анны Талмачяну Динеску и пи- анистов Георге Халмош и Марии Фо- тино, выступивигих 1 февраля в Ма- лом зале Консерваторий и исполнив- ших произведения русской и запал- ноевропейской классики, румынской и советекой музыки. И выбор репертуара и трактовка исполняемых произведений в целом говорят нам о зрелости румынеких музыкаттов, 06 их стремлении к под- линно реалистическому, связанному ве народными истоками, здоровому п полнокровному искусству. Crpemae- нием этим. несомненно, 0б’ясняется то, что в каждом отделении концер- та центральным номером было круп- ное произведение одного из русских классиков, как высший образеп идей- ной глубины и художественной 3за- жонченноети. Таким центром первого отделения, в котором выступала солистка, Буха- рестекой филармонии и Радиокоми- тета Румынской наролной пеепуб- лики Гади Грубя, явилась «Меланхо- лическая серенада» Чайковского. В исполнении этого произведения от- четливо сказался характер дарова- ния румынской скрипачки, по преи- муществу лирический. Танец и по- эма Хачатуряна, также сыгранные в этом отделении, требуют, думается нам, несколько более яркого темпера- мента в исполнении. Зато прекрае- но прозвучали у Габи Грубя произ- ведения румынеких композиторов. ниям, ей в одинаковой мере удают- ся и трулнейние партии оперного репертуара, и романсовая литерату- ра. и натоаные песни. Анна Талмачяну Динеску спела также ‚две мастерские обработки на- родных песен ( «Ах, дяденька» и «На жатве») старейшего румынского ком- позитора Тибериу Бредичану (род. в 1873 г.), заслуженно пользующето- ся ретутацией одного из лучших знатоков румынской крестьянской песни. Сабин Дратой, автор романса «Хризантемы», исполненного . певи- цей, принадлежит к дворжаковекой школе, будучи учеником недавно скончавиегося четекото композитора Витезслава Новака, в свое время учившегоея у Дворжака. В исполнен- ном на концерте романсе сльнпатся поэтические отголоски славянской пе- сенной лирики (вспомним, какую роль в творчестве зрелого Дворжака, а впоследствии и Новака сыграло влияние Чайковского!), нисколько не затемняютщие, впрочем, напиональ- ной основы творчества Прагоя. Нужно отметить не только Ера- сивый по тембру, звучный и разра- ботанный во всех регистрех (3a ис- ключением, пожалуй, несколько 0ез- Из Парижа сообщают: бывший военный министр правый социз- лист Рамалье возбулил судебное пре- следование против художника, Гассье, опубликовавтем в еженедельнике «Фране лд’абор» серию карикатур, сюжетом которых явилась деятель- ность возглавляемого фельлмарнталом Монтгомери антлю-американского 0б’единенного нетаба в Фонтенбло. Г-н Рамалье мечет громы и мол- нии. Он вопит, что Гаюсье нанес ему, Рамалье, тяжелое оскорбление, и требует примерного наказания для непочтительното карикатуриета. В нашем раслюряжении, к сожа- лению, не имеется тех именно кари- катур Гассье, которые фигурируют в уголовном суде 17-го района города Парижа, где слушается «дело» 110 жалюбе Рамадье. Ню можно не сомне- ваться, что французский сатирик до- статочно четко и выразительно пю- казал в своих рисунках лажейскую роль г-на Рамалье и его холуйское пресмыкательетве перед англо-аме- риканскими полжигателями войны, распоряжающимиея во Франции, Как У себя дома. Ярость г-на, Рамадье вполне понят- на. Правда, художник Гассье не на- нес ему оскорбления действием в прямом смысле слова, но действие карикатур, напечатанных в «Фране Д’абор», безусловно можно прирав- нять в действию серии полновесных пощечин по грязной общественно- политической физлономии бывшего военного миниетра. Это само по себе неприятное ощущение усугубляется, видимо, и тем лакейским страхом, который испытывает г-н Рамадье при мысли о том, что карикатуры, разоблачаютщие деятельность полжи- тателей войны из Фонтенбло, могут вызвать серьезное неуловольетвие его англо-американеких хозяев. Можно <пюсочувствовать» Г-НУ BPR «ЕТ TAA S DURA. Dwi DOS AG RD T-Ha Pamagbe и реставрировать ето помятую физиономию. Такова уж ЕЕ сама природа карикатуры, Kak ВАРШАВСКАЯ острейтиего` оружия еатирического иекусства. Ее юружие — смех. а от ФИЛАРМОНИЯ рии Н. Маесалитинова, Б репертуарнюм плане Госудал- ственной Варшавской филармонии на 1950 тол широко представлены про- изредения польских и советеких ком- позиторов. & тажже музыка етран на- тотной лемокоатии. Среди произведений польских ком- позиторов, которые булут исюлнены в текущем году. особенно следует от- метить «Скрипичный концерт» Па- лестера, новые произведения Сикор- ского. симфонию Рителя. Ran сообщает польская печать, недавно состоялея концерт из произ- ведений молодых композиторов. Очень тенло встретила публика концерт Бейрла для рояля с оркестром. Были также ислюлнены новая симфония Кренца и четыре народных танца Сероцкого. Варшавекая филаюмония предпола- TACT дать концерты. посвященные па- мяти Шимановското, Носковекюто. Состоитея также концерт в ознамено- вание 200-й тодовщины со дня смер- ти раха. КИНО В РУМЫНСКОЙ ДЕРЕВНЕ Деревня в буржуазной Румынии не знала, что такое кино. Только 38 последние годы по веей стране шгиро- ко развернулась кинофикация сель- ских районов. Новые кинотеатры открываются в бывших помещичьих усадьбах и в сельских клубах. Линь в одном районе Ботошанского уезда открыто 1 кинотеатров. Правительство Румынекой Народ- ной республики закупило в СССР 600 узкопленочных киноаппаратов и свыше восъмидесяти кинопередви- жек, большинство которых направ- лено в села. За последние два года в деревне показано сорок восемь худу- жественных советских фильмов, & также много документальных и на- учных фильмов ‘и кинохроники. В 1945 году советские фильмы просмо- трели 5 миллионов зрителей, в 1947 тоду—17 миллионов, в 1948 голу — 43 миллиона, а в 1949 году—свыше 60 миллионов зрителей. киноактер Купер на вопрос © том, ‚ велико ли влияние коммунизма в Толливуде, простодушно ответил: «Очень трудно сказать это сейчас, так как в последние месяцы стало несколько рискованно товорить ели- HIKON MTOPO». Как ни изошрялея Томас, но mep- вый акт затеянного фарса оказалея очень бледным. Наступил второй акт — допрос. «недружественных свиде- телей», т. е. лиц, обвиняемых в «ком- муниестичеекой пропаганде». Еще до их вызова была искусст- венно создана атмосфер» антисовет- ской истерии. Страницы реажциюн- ной желтой печати под пироковета- тельными заголовками залюлнялись сообщениями о якобы имеющихея в распоряжении Томаса сенсационных материалах. Миллионы американцев У своих радиоприемников е нетерпе- нием ожилали «допроса красных». Но их ожидания не осупествилиеь: молоток прехседательствующего То- маеа и его визгливый голос ежеми- нутно прерывали мужественные вы- вступления обвиняемых. Впрочем, кое- 910 им удалось услышать. Сценарист Далтон Трамбо уепел выкрикнуть В микрофон радиосети: «Это — начало концентрационных лагерей в Аме- рике!». ; До того, Rak спенариста Джона Товарда Toycona сташили со сви- детельской трибуны, он успел зая- вить: «Эта комиггия пытается... на- рупать права, привилегии и непри- косновенногть американских граж- дан... будь они республиканцы, де- MORDATH или кто угодно». То что Joyeony не позволили ло- говорить, он опубликовал в печати. В напечатанном текете своего заяв- ления Лоуеон указывает, что силы, которые стоят за спиной Томаса и подобных ему палачей демократии, знают, что «елинетвенный 10606 за- ставить американекий народ отка- затьея от своих прав и свобод. еоето- ит в том. чтобы изобрести вообра- жаемую угрозу, дабы запутать лю- дей и вынудить их принять репрес- сивные законы якобы для их же за- щиты», Среди «недружественных» евиле- смеха не спасают ни полицейекие дубинки, ни судебные кляузы. «Неча на зеркало пенять, коли рожа крива»——товорит русекая пос- ловица. ‘ Очутивиеиеь перед сатирическим зеркалом политической карикатуры, господин Рамалье повел себя так, что нельзя не вепюмнить замечательные строки Нуптвина, про взбесившегося врата, который .Юклонив бодливые рота, Невольно в зеркало глядитея И узнавать себя стыдится: Приятней, если он, друзья, Завоет сдуру: это я! Вилно. карикатуры Гассъе попали не в бровь, а в глаз. Бодливый Ра- малье не постылилея узнать в них Й, расписавтиеъ, таким образом, в GQTIVYCHHH >. THOTTRED IRB CBOH M хилучении», лдтвердив СВОИМ злобным и растерянным воем мет- кость и бестощалность ударов фран- пузекого карикатуриета. полжигате- ли воины и их лажеи пытаются укрыться под защитой уголовното evia!l.. Мы еще че знаем, какой судебный прировор вынесен по «делу Гаесъе». Ho притовор, вынесенный француз- ским народом полжигателям новой войны и их лакеям тина Рамалье, хорошо известен всему миру. Это — ненависть и презрение, намтедитие свое отражение и в карикатурах Гах- che. Приговор Этот окончачельный и кассации не подлежит! Бор. ЕФИМОВ. ‚ На-днях в центре социалистическо- ’го Донбасса — городе Сталино в Te- ‘атре оперы и балета состоялась премьера последней редакции оперы ‚украинского композитора Ю. Мейтуса «Молодая гвардия». i 91 января в Союзе советских ком- позиторов СССР состоялось обсужде: ` ние этой оперы, а также постановки `ее Сталинским театром оперы и ба- лета. И докладчик музыковед В. Ви- ‘ноградов и болышинство выступав- ‚ших в прениях отмечали, что Мейтусу удалось сосдать интересное и ценное ‚произведение, которое может и долж- HO быть показано на сценах наших ‘театров. Музыкальный язык оперы ‘‹ мелодичен, прост и ясен, образы мно- гих действующих лиц ярки и жизнен- но правдивы. ` Вместе с тем на совещании был ‘ высказан и ряд серьезных упреков в ‚адрес композитора. Выступавшие об- ратили внимание на бледную музы- Е кальную характеристику образа руко- водителя большевистского подполья Проценко, на‘ одностороннюю трак- товку образа Сергея Тюленина, на не- достаточно выразительный характер музыки в некоторых кульминацион- ных эпизодах. Не всегда логично в опере развертывание музыкальной драматургии. Кое-где ощущается не- которая недоработанность. В обсуждении приняли участие се- кретари Союза советских композито- ров В. Захаров, М. Коваль, В. Кухар- ский, музыковеды Е. Грошева, Т. Ли- ванова, А. Хохловкина,. А. Шавердлян, режиссер Сталинского театра оперы и балета А. Здиховский, директор Ле- нинградского Малого академического оперного театра Г. Орлов. эдесь были представлены три по- коления мастеров. С проникновенной ‚задушевноетью исполнила Габи Гру- бя «Балладу» Чиприана Порумбе- chy — безвременно скончавнегося румынского композитора, живитего во второй половине прошлого столетия. Хорошо исполнила. Габи Грубя и три румынских танца Людовика Фельдмана, талантливого скрипача, вравнительно недавно — начавтето свою композиторекую деятельность (преимущественно в области оркест- рювой музыки), и, наконец, три тан- ца из «Сюиты в румынском стиле» представительницы младшего ноко- ления румынских — композиторов Хильзы Жеря, автора недавно за- MAM CAAA А EDU EAE TP oua Rrennepa —~ BHIBOTO DYMEIICKOTO композитора, профессора Byxapect- ского института искусств, уже на протяжении многих лет изучающего румынские народные песни и быто- вое народно-инструментальное музи- цирование. Итоги этого изучения, несомненно, благотворно сказались в музыке Блеппера, не лишенной, впрочем, налета затадноевропейекюого «современничества». Еще более зд- метны модернистские тенденции: в исполненных пианистом «Шеети ру- мынских вародных танцах» недавно скончавтиегося известного венгерского композитора Бела Бартока. Сердечный прием, оказанный слу- конченной «Кантаты о Сталине» длЯ пгателями румынеким музыкантам, хорз и юрвкестра. Во втором отделении концерта вы- ступила солистка Бухарестской го- сухарственной оперы и филармонии Анна Талмачяну Динеску. Судя по Свидетельствует © том, что концерт этот принес большое удовлетворение ‘советской общественности, интерес `Боторой Е музыкальной культуре Румынии и других стран народной РЫСТАВКИ СЛОВАЦКИХ ХУДОЖНИКОВ Нелавно в главном городе Слова- кии-— Братиславе была организована четвертая выставка словацких ху- JORKHUEOB. Ipexcegarern Союза чехоеловац- ких художников J. Чемицкий в св0- ем выступлении на верниесаже отме- тил, что словацкие художники, 06в0- бодившись от влияния упадочной 3а- падноевропейской культуры, ветали на путь реалистического искусства. Большим успехом пользуетея вы- ставка известного словацкого худож- ника Е. Деготекого, открывшаяся в HOARAUG Путь американской кинематогра- фии — это путь последовательного и все более полного подчинения иекус- ства кино политическим задачам мо- нополистического капитала США. Творческие кадры Голливуда уже давно утратили последние остатки своей иллюзорной «самостоятельно- сти». Американские работники кино В своем подавляющем большинстве? — это только исполнители; они лишены права решать творческие вопросы И целиком полчиняются так называе- мым продюссерам, людям, ничего не сведущим в искусстве, но зато умею- шим осуществлять залалния Уолл- стрита, клеветать на демократию и Советский Союз, пронагандировать резкционные идеи И всё же. хотя елово «Голливуд» уже давно воспринимается во всем мире, как синоним самого растленно- то искусства современности, импе- риалистические круги США coum кинопромышленноеть страны нело- статочно подготовленной для пропа- танды новой войны и развертывания активной антисоветской деятельно- ети. Считая недостаточными обычные меры экономического воздействия на творческих работников RHO, CHIBI реакции решили прибегнуть к запу- гиванию и политическому пантажу, направив в Голливуд ` пресловутую Комисеию по расследованию антиаме- риканской деятельности, возглавляе- мую сенатором-аферистом Дж. Нар- неллом Томасом. Выполняя прямой заказ поджигателей войны, комиссия решила дать бой всем тем, кто оеме- лилея сказать хоть слово правды © Советском Союзе или робко критико- вать отдельные стороны американ- ской «демократии». Tak под предлогом чистки амери- кансколо вино от коммунистических элементов началось новое наступле- ние резкции на Голливул, о котором ий рассказывает книга «Прогресеив- ные деятели Голливуда перед судом» сценариста Гордона Кана, вышедшая на руеском языке в Издательстве иностранной литературы. В wae 1947 тюдд представители таллерее излательства «Труд» в Бра- тиславе. Выставка свидетельствует о большом творческом и идейном po- сте художника. В этой же галлерее экспонируются рисунки художниЕз Il. Матейка. Произведения словацких художни- ков широко известны по всей стра- не. Выставки их работ часто устраи- ваются и в столице Чехословакии — Празе. Так, произведения 16 словац- ких прафиков демонстрировалиеь He- давно в выставочном зале «Голларе». Бомиссти Tomaca выехали в Голли- Вуд. Полное отсутетвие кажих-либо ‚ настоящих доказательств «алтиаме- DURAHCKON деятельности» и «краеной пропаганды» в Голливуде побулило ‚НХ к тому, чтобы попытаться сфаб- `риковать их на месте. — После почти полугодовой похго- товки комиссия решилась приету- пить к публичному раеследованию. С 20 п 30 октября 1947 года в ва- тинттонском Калтитолии проиеходи- ло событие, вошедшее в историю под названием «Суд над Голливудом». Десять дней продолжалась = эта трязная инеценировка, — превратив- шаяся против воли ее постановиеи- ков в суд американекоютго народа, в суд всего прогрессивного человечества Над теми, кто ведет США к фашизму. Ярко и красочно описывает Top- дон Ван процедуру суда над Голли- вулом. Сперва перед комиссией пред- стали так называемые «дружествен- ные» свидетели из чиела завербован- ных в Голливуде. Фиглярничает и позирует на еви- детельской трибуне голливужекий «кинолюбовник» Адольф Менжу; он надеется своими выпалами против коммунизма вернуть утручиваемую популярноеть. Заверяет в своей не- причастности к коммунистичеекой пропатанде Луие Б. Мейер — прези- дент кинокомпании «Метро-Голдвин- Мейер». получившей в 1947 году более 154 миллионов долларов хлохо- да. Дж. Парнелл Tomac имеет весе основания < относитьея к нему предупредительно: Мейер выпустил немало антисоветских фальшивок, и ему вполне можно верить, когда он товорит о своей ненависти Е комму- низму. Матерый киногангетер вы- двигает целую программу наступле- ния реакции нз кинематограф: он соглашаются с Томаеом, что надо уве- личить выпуек антисоветеких кар- тин и ввести «черный список» в кинопромынгленности. Но, как ни старательно были про- инструктированы «дружественные» свидетели, они не раз ставили комис- сию в неловкое положение. Так, известный своими pearnnon- ными настроениями голливулекий Выступивший с ответным словом Ю. Мейтус признал‘ болыную часть критических замечаний о его ` опере правильной и обещал их учесть к предстоящей в ближайшем будущем постановке «Молодой гвардии» в Ленинградском Малом оперном те- атре. ПОПОЛНЕНИЕ КОЛЛЕКЦИЙ РУССКОГО МУЗЕЯ Решением Комитета по делам ис- кусств при Совете Министров РСФСР Русский музей в Ленинграде попол- няется ценной коллекцией фарфора. Из специальных фондов комитета туда передаются работы: Н. Слонима телей оказались режиссер Элварл Дмитрык. и постановщик Алриан Скотт, «осмелившиеся» поставить фильм «Перекрестный огонь», напра- вленный против проявлений антисе- митизма в США. Это «преступление» и привело их на суд Шемяки—Тома- са. Товоря, к чему ведет «холодная война», разжигаемая комиссией, Скотт справедливо замечает: «Сле- «Нюрцов в роли Онегина» и «В. Ду- лова», скульптурные изображения знатной ткачихи Волковой, Шота РУу- ставели и Юрия Долгорукова рабо- ты А. Бржезицкой, фарфоровые фи- ‘гуры домашних животных и птиц, ‘выполненные А. Сотниковым. нение, сфабрикованное Томасом. Де- сять прогрессивных деятелей Голли- вуда были притоворены к году тю- ремного заключения и 1000 холла- ров кажхлый штрафа за «оскорбление Конгресса». ЕЁ сожалению, автор книги Гордон Ван иногда проявляет явную намв- ность. Таж, например, в позиции, за- нятой американскими кинопромыш- ленниками в этом процессе. он вилит исполненным певицей произведе- ‹ демократии непрерывно возрастает. 50-ЛЕТИЕ И. О. ДУНАЕВСКОГО На-днях в Центральном доме ком- позиторов ©<остоялея вечер, посвя- щенный 50-летию со дня рождения заслуженного деятеля искусств РСФОР, лауреата Сталинской премии композитора И. О. Дунаевского. Вечер открыл Ю. Шапорен. Комто- зитор В. Муралели рассказал © твор- ческом пути юбиляра — автора попу- лярных массовых песен, зачинателя советской оперетты, создателя музы- ки к многочисленным кинофильмам. Отвечая на приветствия, И. ©. Ду- наевский выразил свою глубокую бла- годарность партии и советскому пра- вительству, открывшим перед. компо- зиторами. широчайитие творческие го- ризонты.* ОБНОВЛЕНИЕ РЕПЕРТУАРА ХОРА РУССКОЙ ПЕСНИ Репертуар НЕ хора усской песни (художественный руко- Вт народный артист РОФСР А. Свешников) пополнился за послед- нее время рядом произведений рус- ской и мировой классики, ‘а также новыми песнями советских компови- торов. К исполняющемуся в этом году 200-летию <о дня смерти Баха хор го- товит специальную ` программу, со- ставленную из произведений велико- го композитора. ХИ (уч УЕЗИ СРУБА NY SRA AA et SA SO a СТ РИЧИ NS ces CD РЕЖИССЕРСКАЯ . КОЛЛЕГИЯ Й ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОВЕТ МХАТ Утвержден новый состав режиюсер- ской коллегии МХАТ. В нее вошли: главный - режиссер театра М. Кедров, артисты В. Станицын, А. Тарасова, А. Чебан, В. Готовцев. В Художественный совет при дя- ректоре МХАТ включены 10 масте- ров театра: М. Кедров, О. Книппер- Чехова, А. Тарасова, В. Станичын, В. Топорков, Б. Ливанов, А. Чебан, С. Блинников, В. Готовцев, Е. Калуж- ский. * Научная сессия, посвященная памяти Б. В. Асафьева Институт истории искусств Акаде- мии наук ОССР Союз. советских композиторов отметили первую ге- довщину со дня смерти Б. В. Асафье- ва проведением специальной научной сессии, посвященной его творческому наследию. Сессию открыл народный артист Р. Глиэр, вступительный -до- клад оБ. В. Асафьеве сделал акаде- мик И. Грабарь. Кроме того, участники сессии за- слушали доклады ОД. Кабалевского, Т. Ливановой, Е. Орловой, В. Васиной- Гроссман, И. Рыжкинаси А. Дмитрие- ва, освещающие. различные стороны жизни и деятельности Б В. Асафьева, дующий этам совершенно очевиден.’ лишь «юдно из самых поразительных Мы помним, что произошло в нацист- ской Германии». = По образному выражению автора книги Гордона Кана, мужественные выступления прогрессивных сценз- риетов и режиссеров, как ‹ошелом- ляющий удар», заставили «новую здо- ровую кровь заструитьея по артери- ям страны». Грубо срежиссированный Теакционными политиканами фарс вызвал бурю возмущения у всех че- стных американцев. Вее попытки Томаоз заставить «недружественных» свидетелей за- явить о своих политических воззре- ниях, ответить на вопрос, являются ли они членами коммунистической Партии, потерпели полный провал. Со свидетельской трибуны выетупа- ли не обвиняемые. & обвинители. Их заявления встречались громом зпло- диементов; з неуклюжие попытки раз’яренного Томаса помептать им го- ворить вызывали веселое оживление, 8 подчас и смех в зале. Не помогло Томасу и тщательно приберегаемое им к заключению фареа выступление бывтего атента федерального бю- 7ю расследований Туиса Дж. Рассела. Этот незалачливый потик и полицей-. ский провокатор пытался доказать, что некий Шевалье, который якобы был когда-то сценаристом, будто бы пыталея перелать Советскому Союзу. секрет атомной бомбы. Нелепость. этого заявления была настолько oe- видна, что даже палкие на ВСЯКУЮ сенсацию репортеры желтой прессы. оставили его без внимания. «Великое чудо, — иронически за- мечает Г. Кан. — не сверпгилось.. отступлений в истории американской промышленности». Кана удивляет, что Эрик Джонстон, лицемерню заяв- лявший о своем жезании всячески поллержать «недружественных еви- детелей», за пять дней до заседания палаты представителей опубликовал заявление, что киностудии «не- медленно уволят или отетранят от работы без компенсащиих десятерых, обвиненных в неуважении к Кон- прессу. В этом, разумеется. нет ниче- то удивительного. Между Дженетоном и Томасом не было и не может быть серьезных разногласий — они слу- жат одному и тому же хозяину. Голливудские затравилы = давно поджидали и наконец дождались удобного момента: чтобы задушить послелние признаки самостоятельно- сти, проявляемые отлельными кино- работниками. С момента окончания суда над Голливудом, ярко описанного в REH- пе Гордона Кана, прошло почти три года. За это время хозяева Голливу- да, прислушиваяеь к требованиям поджигателей новой войны, научи-. тиеь выпускать еще более отврати- тельные фальшивки, чем те, что ета- вилиеь раньше. Голливудекие кино- компании за последние годы не. вы- пустили ни одного фильма, который правдиво отразил хотя бы отдель- ные етероны американской дейетви- тельноети. - ‘ Именно поэтому толливудекая стряпня становится все более и более непопулярной. Миллионы зрителей. Н все честные киноработники © лю- бовью и належдой обратится к coe Редакционная коллегия: 6. Б. СУТОЦКИЙ (редактор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ. ©. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. Государственный институт театрального искусства им, А, В, Луначарского (Собиновский пер., 4, тел. К 3-71-38) 20 февраля 1950 г., в 20 часов, состоится ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИЙ НА КАНДИДАТА ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ: EEE MAOMBE SA Eel Dat SEE OE 1. Шюкоревой Л. Д. на тему: «Дналектное произношение на сцене». Официальные оппоненты — проф. В. ов н канд. филологических наук А. С. Белняков. a rf. we ol > I ER 799 RP AI 2. Соляцевым Н. А. на тему: «Вопросы творческого формирования молодого Ста- ниславского».’ Официальные оппоне: нты — действ. член Акалемии педагогических наук проф. Н. Л.. Бродский и народный артист РСФСР Н. В. Петров. ее < Заказ № 341: сое в: с диссертациямн- можно. ознакомиться _в библиотеке института изобразительных искусств — К 1-48-98. Сенсация me удалась. А Дж. Парнелл Томас в быстро пустеющем зале про-_ изноеил свое заключительное слово». Но как ни очевиден был провал суда над евоболой политических убо- ждений. палата представителей Вон- гресса CIITA pee же похлержала обви- ветекюму киноиескусству. В COBETCRHX ‘фильмах иряде картин, вынуекаемых молодой кинематотрафией стран на- PANO лемократии, они черпают <и- лу и уверенноеть, учатея борьбе за мир, за демократию, за сопиатизм. Ан. АНДРЕЕВ. Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкеврча, 7.