СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Выставка произведений В. Д. Поленова Творческое наследие В. Д. Полено- ва — крупнейший вклад в совет- скую художественную культуру. Современник, близкий друг и с9- ратник неутомимых борцов за нацио- нальное резлистическое искусство Ренина, Сурикова, Виктора Васнецо- ва, Крамского, В. Д. Поленов утверж- дал своим творчеством мировое значение русской живописи. Подлин- ный художник и превосходный мз- стер, он оставил еще полностью не изученное большое творческое Hae следство. Открытая в залах Союза советских художников на Кузнецком мосту выставка произведений В. Д. По- ленова, дает возможность по-новому «перечитать страницы» звдохновен- ного труда художника. На выставке не много произвеле- ний, знакомых зрителям по сущест- вующим экспозициям наших госу- ларственных картинохранияищ. большинстве экспонируются этюды натурные или подготовительные для известных картин («Больная», «Ранний снег», «На Генисаретском озере» )— этюды, полные жизненной правды и сделанные с болыним мастеретвом. По этим этюлам и многим другим чества художника-реалиста, оенова вдохновения которого всегда заклю- чалась во внимательном, чутком, про- кикновенном изучении жизни при- годы и людей. Картина «Семейная сцена» (1876) товорит о крепоети и органично- сти бытового жанра в поленовеком творчестве, о великолепном знании художником родной жизни.-Это прек- расный образец — достойный совре- менник аналогичных произведений А. Е. Архипова, Н. А. Касаткина и подобных им жанристов. Несколько вариантов «Заросшего пруда» товорят и ю натряженном изучении природы и о глубине и настойчивости колористических искз- ний художника. «Изображать пред- мет по возможноети ближе к дейст- вительноети, какзя бы она ни была, для меня несравненно выше вымыс- 1а», — так говорил. художниь, Органически примыкает в этому циклу работ сюита’ превосходных этюдов и картин Оки. Многие из них по силе реалистического наблюдения н лирическому чувству лолжны быть отнесены к лучшим образцам пей- зажного творчества. В. Д. Поленова. Ряд выставленных работ — «Ока осенью», «Серый день», «Стынет» и другие —— показывает, что Ноленов был замечательным мастером того тлубоко реалистического и вполне законченного нейзажа картины, 50т0- рый в творчестве великих русских пейзажистов — Шишкина и Леви- тана — занимал ведущее положе- ние. В Большой интерес преставляют вы- ставленные портреты. Среди них по наблюденности и живописным Ka- veCTBaM выделяются портреты исто- пика искусства А. В. - Прахова, рива BUBYCULDGM the > о ПЕ скульптора М. М. Антокольского’ и ‘членов семьи художника — матери и сестры. На выставке экспонируются заме- чательные рисунки В. Д. Поленова. По совершенству и виртуозности вы- полнения превосходна иллюстрация к стихэтворению М. Ю. Дермонтова «Три пальмы». Велики заслуги Поленова в обла- сти создания театральных декораций. Представленные на выставке эскизы раскрывают в Поленове большого мастера этой области искусства. `°Выставка не только дополвязт и паснииряет наши знания и понима- вие творчества одного из крупней- ших русских живописцев. Одновре- менно она напсминает.о все еще мало изученных «золотых россыпях» на- шего национального русского исвус- ства. Жадное внимание зрителей, oco- бевно молодежи, к произведениям В. Д. Поленова убедительно доказы- вает важность и значительность 09- тганизации таких выставок, ©1060%- ных ознакомить советского зрителя в великолепным наследием великого русского реалистического искусства RTOPOH половины девятнадцатого Be- Kids В ЛОБАНОВ. «Лесная быль» Цветной наично-популярный фильм А. Згуриди Терюи научно-популярного филь. ма Александра Згурихи «Лесная быль»—бобры. Обзятельные живот- ные, они усердно трудятся в своих водоемах, «пилят» деревья, оплав- ляют лее по протокам, строят ноты и хатки, заботливо воспитывают по- TOMCTBO. ; ` «Отрицательные» персонажи — враги бобра — представлены волком, лисой. сычом, ястребом, шукой. Есть и.проходные персонажи: тетерева, еноты, зайцы, кряковые утки, дикие ‘козы, лось, нерелетные стаи перна- ‘тых. Это — статисты, не играющие активной роли-в сюжете. Есть мея- ведица < медвежатами с неопределен- ‚ной ролью; не враг и не друг 605- ‘ров. хотя 0б’ективно вредиг малы- ам-бобрятам. Фильм захватывает © первых кад- ‘роз. Зритель © интересом слелит з& филь- дет вести себя именно так, как нуж- но режиссеру. Порой пустяковую оценку снимают неделями, добиваясь требуемого эффекта. . Бобры — едва ли не самые труд- новослитуемые «артисты». Они очень пугливы, осторожны, мало доверяют человеку. Й потом — они ночные животные. Однако все калры фильма сняты отлично. «Игра» бобров совер- шенно естественна. Кажется, что жи- вотные-артисты, не подозревая © при сутетвии оператора, спокойно зани- маются своим обычным делом. Александр Згуриди показал в но- вом фильме свое растущее мастерст- 0. высокую с’емочную технику в создании цветных картин — в па- ВИЛЬоННЫХх и, особенно, в натурных с’емках. необычайно сложных по ие- полнению. И весе же бильм не лишен некото- Ло революции охота на, ценней- мего речного зверя велась хищниче- соки. Он был почти начисто выбит в главных зонах ето обитания. Совет- ское’правительство повсеместно за- претило отстрел бобра, взяло его под усиленную охрану. о В 1922 году в. Воронежекой обла- сти, на речках Ивнице и Усманке, был созлан бобровый заповедник: Такие же заповедники ВоЗНИЕЛИ в Белорусеии, на Дальнем Востоке. В. верховьях рек Конды и Малой Сось- вы организован грандиозный зано- веднив для бобров на площади: около 800 тыс. гектаров. Перед советекими учеными—охо- товедами и биологамя были постав- лены задачи: восстановить поголовье бобра, реакклиматизировать этого зверя в новых угольях, добиться раз- ведения бобров в неволе. За тридцать. лет эти задачи успешно решены. Только в нашей стране, где госу- даретво бережно охраняет и разумно использует боталетва природы, 606p0- вая «проблема» смогла получить pe- альное разрешение. В процессе работ в бобровых заповедниках советекая наука оботатилаеь множестром инте- ресных фактов и наблюдений. При- мер — вновь образованная бобро- вая колония в Лапландеком заповед- нике на Кольском полуострове. Советский человек — творец и хозяин но-своему переделывает, реконструирует флору и фауну. 06 этом надо было подробно рассказать в фильме «Лесная быль» — произ- ведении научно-популярного жанра. Олнакю и в нынешнем виде фильм «Лесная быль», заслуженно ютме- ченный Сталинской премией 34 1949 год, оставляет сильное вис- чатление своей поэтичностью и жиз- ненной правдой. Хорошо звучит в фильме мелодич- ная музыка композитора В. Оран- ского. Она органически сливаетея © действием картины, © дивтореким о TEORCTOM. Иван АРАМИЛЕВ. и ЦИРЕ Каменной степи Председатель правления колхоза им. Каманина И. С. Алимов передает хлеб-соль заслуженнему артисту РСФСР С. Я. Лемешеву. Фото Евгении Игватович. стушечнипа 16-летняя кюлхознина, Нина Бурахина — самая «богатая невеста» в районе, выработавшая в минувшем голу наибольшее количе- ство трудодней. Тоетей поразил своей сатетостью и KARUM-TO 060бым ароматом иепол- нения хор колхоза «Железнохо- рожник». Его юуководитель — сла- рейший колхозник Кузьма Петрович Махинов является собирателем и хранителем ботатого песенного фольклора в области. ‘Подлинное эстетическое наела- ждение лоставих слушателям юно- ша лесовод Евгений Павловский. 6 непередаваемой лирической тепло- той, мягкостью и задущевностью он исполнял песни’ воветеких авторов, сам себе аккюмпанируя на баяне. ..Плодотворно провели время арти- еты Больнютго театра в колхозах Таловекого района. В специальных решениях районной партийной и комсомольской организаций, в по- становлении райисполкома, в obpa- щении к артистам, подписанном 2000 колхозников, елинолупено подчеркивалось, что встречи < пред- ставителями Большюто театюа яви- лись подлинным праздником для тружеников полей. ...Поезл, в котором уезжали арти- сеты в Москву, отходил от станции в 3 чаюа ночи. На перроне вновь 10е- то, что репертуар С. Деменева, был обтирен, ему часто приходилось по специальным заявкам колхозников дополнительно исполнять классиче- ские произведения. Невец В. Гаврю- шов иного раз бисировал арию Мель- ника из «Русалки» и пееню Варяж- ‘ского тостя из «Садко». Солиетки оперы Л. Алемасова и 0. Инсарова многократно, но ‘просьбе колхозных слушателей, повторяли дуэты из «Пи- ковой дамы». Со сцены долго не. 97- пускали молодую балерину Большо- ro театра 0. Тараеову, исполнявшую «Танец с колокольчиками» из «Бах- чисарайского фонтана» и вместе. с солистом балета А. Мельниковым валье Штрадеа. С болышим интеве- сом колхозная аудитория принимал руеские народные несни и произве- дения советских композиторов, Никогда не забыть такого волну- ющего момента: артист. Лемешев поет новую песню А, Новикова 0 товарище Сталине. В зале возникает стихийная демонстрация. Bee sera- ют. Из разных концов несутея возгласы: «Слава нашему отцу — Сталину!», «Цусть живет товари Сталин!». Аплолируют колхозники, аплолируют артисты. После юкончания конпеутов пуб- лика лолго не расжодилась. Обыча- ям вопреки, после концерта начина- лась торжественная часть. Выету- пали колхозники, произносились приветствия. Это был своеобразный рапорт тружеников полей посланцам столицы. р 06 нскуестве колхозники судят серьезно, строго и вдумчиво. Нико- лай Иванович Хитов, человек преклонных лет, приехал из своете колхоза, отстоящего за 15 километ- ров отеюда. Хлыетов часто слунтает но радио оперы о старине. «А котла же.— озабоченно спрашивал Нико- лай: Иванович Лемешева, — вы за- поете о нашей жизни, о наших лю- дях? Народ жалуется...». Поездка к колхозникам помогла артистам Больышного театра ознако- митьея с талантами из нарола. Здесь, в отдаленных утолках, зреют поллинные самородки. Почти в ка- ждом селе артисты находили заме- чательных пееенников, танцоров и музыкантов. Серьезным «открыти- ем» в этом смысле явилась талант- ливая затейнипа, плясунья и ча: y B E WOM Советское искусство любимо наро. дом. Тысячи мастеров искуеетв ежегодно выезжают в промышленные й сельскохозяйственные районы страны. И не было поэтому ничего удивительного в том, что в один пре- красный день коллектив Большого те- атра получил приглашение от колхоз- ников. Таловекого района Воронеж- ской области приехать к ним в гости. Таловский район отстоит от Москвы на расстоянии больше чем 700 ки- лометров. Это — передовой район. Минувший год был у него отмечен крупными производственными усне- хами. ..5ригалу во главе в заслужен-. ным артистом республики С.Я. Ле.. мешевым встречали нод утро на не- большой станции, где-то на полдо- роге между Воронежом и Калачом. На перроне в этот непривычный час торжественно гремел оркестр, разве- вались знамена, на кумачевых по- лотнищах белели надниси —«Привет ролным советским артистам!». Ни- кто из приехавших, так же как, ве- роятно, и никто из встречавших He увидел ничего необычного в этой встрече. Стоит, одлнаке, вдуматься в значение этого факта, одного из многих, не имеющих себе подобных в истории мировой культуры, чтобы понять ето глубокий смысл. В стетные места, почитавшиеея в прежние времена глухоманью, ку и бродячий «факир» не заезжал 29. своим балаганом, прибыли прослав- ленные артисты мирового театра, чтобы показать свое искуество на- роду! `Колхозниви готовились к приезду московских гостей, как к большому празднику. Это выразилось не в том, или уже, во всяком случае, не только в том, что для артиетов, ека- жем испекли гигантский каравай да. воетретили москвичей на лоша- дях, разукрашенных лентами и цвеЕ- тами. Основным элементом подготов- ки к встрече явилось другое: вол- хозники сельхозартели им. Вамани- на — инициаторы приезда москов- ских артистов — рапортовали гоетям о досрочной подготовке к весеннему севу. Таловский район расположен в центре так называемой Каменной степи. Колхозники рассказывали ар- тистам грустную повесть былой, дореволюционной жизни Каменной степи — жизни «горькой, как но- лынь, пропитанной солью собствен- ного пота». Сейчае Каменная степь совершенно преобразилась. Ha ce степных просторах выросли круп- ные коллективные хозяйства, с53- данные на новых, социалиетиче- ских началах. На бывших пустырях шумят леса, балки и овраги превра- щены в сверкающие пруды, выры- тые рукой человека, преобразующе- го. природу. 60-летний председатель правле- ния колхоза Иван Стенанович Али- мов говорил участникам бригады: — И Каменная степь наана вы- глядит тенерь по-иному, и люди на- ши теперь уже далеко не те. Вге стало молодо, свежо и обновлено, хак полагается в советское воемя! „Артисты и сами это видели. эа- житочноеть Колхозников, ‹ выюокая культура социалистической деревни ощущалаеь веюлу, на кажлом mary. Чистые и опрятные дома. В каждом из них — Радио, патефоны © боль- шим. и разнообразным набором пла- стинок. Колхозники выписывают га- зеты, следят за журналами: сельская молодежь He пропускает ни одной новинки советской художественной литературы. ; А как нгироки и разнообразны ин- _тересы колхозников в области исву®- ства! одесь, в «глухом» уголке ва- менной степи, жители великоленнэ знают все оперы, исполняемые на слене Большого театра. И несмотзя на ‚жизнью речных и лесных животных. грых HEFOCTAT HOD. Действие протекает зимой, весной, ‚ летом и осенью. Вее времена. года освещены, озвучены в цветном филь- ме е великолепной вызазительно- стью. Зритель совершает увлекатель- ное, путешествие в бреднерусекую ` природу, в мир зверей и птиц. ’ Превосходно изображены зимяий лес. весенний разлив, токующие на поляне косачи, лесной пожар, трати- ‘ческая схватка, бобра с волком, охота лисы на, бобрят, нападение громадной шуки на бобренка, вунанье и шало- сти медвежат в ке. Веселое оживление в зрительном зале вызывает сцена, когда мамаша- бобриха насильно’ водворяет в хату беслечных малышей, подвергающих- ex опасности. НЧепослуптные сорван- пы снова. разбегаются. Мать ловит их, осторожно берет`в зубы и, тяже- ло ковыляя, инотда, становясь на, зад- ние латы, несет домой. Вот два младенца-бобренка нуети- лись в далекое необлуманное путе- шествие по лесной речке, вышлн Ha берег: потеряли ориентировку, попа- ли в беду. Судьба этих путечеетвен- ников волнует зрителя: «Что будет ¢ малютками? Потибнут? Найдут xopo- гу обратно?». А блительная мать, 0б- наружив исчезновение детей, двину- лась в погоню. Она близка уже Ев цели, но внереди протока разлвои- Hach.. . Вуда плыть? Мать сворачивает в левый рукав, а мальшии исчезли в правом рукаве. След бетлецов поте- рян, и горе любящей матери тоже передается зрителю. В фильме иного солчца и светз, радостных краеск. Хоропю отущает- ся необ’ятность намтих просторов. Режиссеру А. Этуриди и опбрато- рам фильма П. Уточвину и Н. Юруш- киной пришлось преололеть огромные трудности. Зверя-артиста нельзя за- ставить «итрать» по тексту, с нам почти невозможно репетировать не- которые сцены. Тут приходится им- DOBMGUDOBATE в рамках сценарчого ВСЕСОЮЗНАЯ СЕССИЯ МУЗЫКОВЕДОВ ! марта закончила свою работу всесоюзная сессия “по.музыкознанию. После’ обсуждения докладов члена- корреспондеята Академии наук СССР А. Оссовского и доктора. искусство- ведческих наук Ю. Келдыша, посвя- щенных в основном проблемам изто- рии русской музыки, был заслушан до- клад профессора С. Гинзбурга (Ле- нинград) «Принципы построения учеб- ника истории музыки народов. СССР». Участники сессии приняли решение в ближайшее время подготовить к печа- ти ряд очерков по истории развития национальных музыкальных культур Советского Союза. Два заседания были ‹ посвящены рассмотрению планов-проспектов учебника по всеобщей истории музы- ки для исполнительских факультетов консерваторий (автор — профессор Р. Грубер) и учебника’ по истории за- падноевропейской и американекой му- зыки нового ‘и ‘новейшего времени (авторы — профессор С. Богоявлен- ский и доцент Г. Филенко). Проспект, составленный Р. Грубером, признан в основном удовлетворительным. Вы- ступавшие в прениях отмечали, что автором проделана огромная работа по обобщению материала, охватываю- щего всю историю развития музы- кальной культуры-—от ее возникнове- ния до’ наших дней. Вместе с тем было обращено внимание и на ряд значительных недостатков и пробелов в представленном плане. В прениях указывалось на то, что Р. Грубером недостаточно: ‘последовательно ‹рас- сматривается борьба двух направле- ний в музыкальном искусстве. Раз- вернутое сообщение, посвященное проблемам изучения музыки стран народной демократии, сделал на сез- сии музыковед И. Мартынов. ь Совершенно неудовлетворительным был признан план учебника, представ- ленный С. Богоявленским и Г. Филен- ко (Ленинград). Основное внимание участников сес- сии было уделено обсуждению про- блем изучения советской музыкаль- ной культуры. На рассмотрение уча- стников были представлены три до- кумента: план-проспект — трехтом- ного труда «История русской’ совет- ской музыки», составленный коллек- тивом сотрудников сектора исторчи музыки Института истории искусств Академии наук СССР, план коллек- тивной работы сотрудников сектора музыки Ленинградского научно-ис- следовательского института театра и музыки «История советской музы- кальной культуры» (на материале русской советской музыки) и про- грамма курса историй советской му- зыки для консерваторий (автор — доцент Н. Туманина). Прения по этим докладам ноказали живейшую заин- тересованность наших музыковедов: в судьбах советской музыкальной куль- туры. Кандидат искусствоведческих ва- ук К. Розеншильд указал на то, что авторы недостаточно глубоко изучили партийные документы по во- просам искусства в целом и музыки в частности. В результате, например, некоторые важнейшие высказывания товарища Сталина о народной и рево- люционной песне выпали из поля зре- ния составителей проспектов. В. пер- вую очередь ` это относится к автор- скому коллективу сектора истории музыки Института истории искусств. Профессор Ф. Козицкий (Киев) и многие другие музыковеды справед- ливо упрекали авторов трудов’ в pac- смотревнии истории советской русской музыки как ‘почти изолированного процесса. Творческие связи русской музыки с музыкальными культурами других народов СССР, многонащио- нальный характер советской музыки, связь музыки с обшей советской культурой недостаточно . последова- тельно ‘и убедительно раскрыты в проспектах. : Одной из существеннейних черт советской музыки является ее проч- вая опора на народное . музыкальное творчество. Однако в. планах. буду- щих трудов это раскрыто не.вполне удовлетворительно. : Участниками обсуждения . отмеча- лось также и то, что в представлен- ных проспектах о неясно. и непоследо- вательно показана борьба реалистиче- ского направления против формалисти- ческого в советском музыкальном творчестве, борьба передовой’ про- грессивной советской музыки против упадочной музыки эпохи империа- лизма. В проспекте Института истории искусств слишком глухо сказано об ошибках РАПМ, неубедительно рас- крыты ее порочные идейно-теоретиче- ские позиции. Научная сессия по музыкознанию явилась крупнейшим событием в жиз- ни советских музыковедов. На ней был поднят`ряд актуальных вопросов, ка- сающихся и научных проблем, и мето- дов воснитания молодых музыкантов М организационного руководства на- учно-исследовательской работой в об- ласти музыкознания. Комитету по де- лам искусств при Совете Министров СССР, Союзу советских композито- pos, Институту истории искусств Академии наук СОСР следует внима- тельно изучить предложения и поже- лавия участников сессии. мела музыка, и вслед ухолящему Плана, и никотда нельзя поручиться, составу неслиеь бодрые, _ ЗВеНЯЩиИв что зверь в TOM или ином калое By- составу неслиеь бодрые, звеняшие песни колхозников преображенной, советской Каменной стети. И. РОДИН. (спец. корр. «Советского искус- ства»). Таловский район, Воронежской области, 5: ® Вчера на расширенном заседании дирекции, парткома и профсоюзной ор- ганизации Большого театра совместно с активом был заслушан отчет С. Я. Лемешева и других участников брига- ды, совершившей поездку в колхозы Таловского района. Работа бригады получила высокую оценку. Вынесено решение принять шефство над Талов- ским районом. Туда будут направлены новые бригады артистов, литература, пособия для работы кружков caMo- деятельности. Предполагается выезд отдельных артистов Большого театра для оказания консультативной помощи по организации хоровых, драматиче- ских и музыкальных кружков. ЭСТРАДА В ближаймнее время артисты Мо. В ближашиее время артисты Мо- сковской эстрады покажут свои новые работы — литературные композиции. созданные из, произведений писателей лауреатов Сталинских премий за 1949 год. М. Веревкин заканчивает работу над литературной композицией «Весна на Одере» по’роману Эм. Казакевича; это же произведение для эстрады го- товит артистка’ М. Кунже. М. Бояр- ская готовит . литературную компози- ЦИЮ «Ясный берег» (по повести В. Па- новой), А. Давыдова и 3. Овчарова — «Алена Фомина» (по ноэме А. Яшина), Н. Жегулев — «Звездочка» (по по- вести M. ‘Bacunenxo), ax Е К 20- летию. со дня смерти В. Мая- ковского мастера. художественного слова подготовили новые программы из произведений поэта. Вс. Аксеноз лос», «Гулом восстаний, на эхо по- множенным», отрывки из поэмы «Вла- димир Ильич Ленин», «Про это», стихи об Америке и др; Дм. Журав- лев — отрывки из поэм «Владимир Ильич Ленин» и «Хороню!, произ- ведения Маяковского, посвященные советской Родине, и цикл его загра- ничных стихотворений; С. Балашов— литературную композицию «Я волком бы выгрыз бюрократизм». В Казанском цирке мая состоится премьера представления «В праздник винограда» по сценарию И. Ром-Ле- бедева. В предетавленыи примет уча- стие цирковой коллектив цыган под руководством Я. Бресслера. Постанов- ка режиссера Н. Зиновьева, музыка С. Василенко, художник Борисе Эрд- из произведений поэта. Вс. Аксенов С. Василенко, художник Борис. исполнит произведения: «Во весь го-! ман, балетмейстер В. Бурмейстер. Рис. Бор. Ефимова. торговцы картинами искусственно создают ажиотаж, взвинчивая цены на картины, абсолютно не имеющие никакой художественной ценности. В деятельности «Синдиката тор- товцев картинами», как и в других отраслях капиталистической про- мынгленноети ‘и. торговли; наблюда- ются. периодические кризисы. Так, например, в 1948 тоду известный хуложник Жорж Руо получил в на- следетво от умершего незадолго перед тем коллекциенера и критика А. Во- ляра 315 картин... художника. Жюор- жа Руо. Слух 06 этом молниеносно разнесся по Парижу, и ожихлалось катастрофическое падение цен на картины Руо. Как же был вынужден поступить художник, чтобы преду- предить эту катастрофу? Следуя при- меру бразильских плантаторов, кото- рые, чтобы сохранить установлен- ную на кофе. цену, жгли его в топ- ках паровозов и сбрасывали тыеяча- ми тонн в море, Жорж Руо в при- сутетвии кинооператора-хроникера и нотариуса сжег все 315 картин. Кризие, экспортируемый США вместе с яичным порошком и стан- дартным вооружением, вее сильнеэ разрушает хозяйство Франции, все большие подрывает жизненный ур0- вень трулянгихся. Вместе с тем, он Волчьи законы Отеля Лруо дал несколько картин в Америку. Узнав 06 этом, торговцы порвали контракты с Элизэ Макле и подверг- ли его полному остракизму. Пытаясь ускользнуть из ценких рук торговцев картинами, художник обралцается в салоны — периодиче- ские и непериодические выставки живописи, скульптуры, графики. Салонов в Париже множество, из них наибольшее значение имеют так называемые «официальные» — «Са- тон французских художников», «Осенний салон», «Салон Тюильри», «Салон независимых» ит. п. Еже- годно в каждом. из них. выставляется от полутора. до шести тысяч нолотен. Эти выставки, громко рекламирую- щие свою. «беспартийность» и пол- ную непричастность к политике, но существу, проводят и закренляют в искусстве. железные законы Отеля, Друо — банды спекулянтов карти- нами. «Строгое» жюри. принимаю- пе картины, с трудом соглашаетея пропустить произведения прогрес- сивные как по форме, так и но: со- держанию. В последнем «Салоне мо- лодых художников» жюри отвергло свыше 250 полотен художников-ре- алиетов; в том числе такое, Kat «Пролавец «Юманите» Андрэ Грасье. Жаждый обязан работать ио имеет право на получение должности. Rar торжественно звучат эти слова пре- азмбулы Французской. конституции! `Ноллинную цену этих слов хорошо знают сотни «уличных художни- ЕбВ», ВЫНУЖДеННыХ в поисках ни- щенеких заработков рисовать цвет- ными мелками на тротуарах. Таково положение художника в стране; которая еще недавно слави- лась своими традициями в изкусстве. «Черная банда» торговнев карти- нами из Отеля Друо-—это обыкновен- ный синдикат, типичная монополия энохи империализма, экснлоатирую- щая художников, как наемных рабов, и концентрирующая рынок сбыта в сроих руках для самой безудержной спекуляции. Организуя е помощью продажной прессы рекламу. иеноль- зуя на аукционах подставных лиц. Человека, впервые знакомящегося с художественной жизнью современ- ной Франции, не может не поразить внешне кинучая деятельность много- численных художественных школ и школок, сосредоточенных ° главным образом в Париже. Его оглушит треск ожесточенных по форме и бее- смыеленных ‘по содержанию дискус- сий, ослепят кричащие обложки ху- дожественных журналов, реклами- рующих сотни всевозможных сало- нов и галлерей. Но внимательный и об’ективный наблюдатель очень ско- рэ убедится, что за всей этой трес- кстней нет и намека на подлинное искусство и что, говоря словами га- зеты «Ce cyap>, «за разноцветными полотнами картин кроется страшная нищета французских художников». В конпе прошяого года востоялоев общее собрание профсоюза пластиче- ских искусств — прогрессивной op- ганизации, об’единяющей художни- зов, скульнторов и граверов всей ‹траны. Картина положения работние ков искусств во Франции, нариео- ванная выступавиими на этом собра- хии, кажется советскому читатели <орершенно немыслимой дикостью. Елва ли сотня французеких ху- дожников добывает средства: к жизни своим творчеством. Остальные, что- бы не умереть е голода. вынуждены браться за работу. ничего общего с искусством не имеющую. Наиболее улачхивые идут в артели и на фаб- рики — таскрашивать игрушки, КУЕЛЫ, ПУГОВИЦЫ, Платки. Это He спасает их от нищеты и, конечно, губит талант художника. Вупить картину не по карману ‘рабочему, крестьянину или рядовому служащему; для них предназначе- ны деневые типографские репролук- ЦИИ. Каким же образом можно продать картину? Ато может эту картину ‘купить? 9то может сделать, конечно: государство. Ведь у госухарства есть музей и картинные галлереи, где со- браны величайшие сокровиша искус- ства. На покупку картин старых и новых мастеров по государственному __; Б0067®. бюджету ассигновано в 1950. году... сто миллионов франков. Да не сму- тит читателя эта астрономическая цифра! Пара американских ботинов из так называемых «излишков» (т9- есть завали и дряни, доставляемой но «плану Марналла») стоит три тысячи франков! Прекрасно отдавая себе отчет в мизерноети «государственной помо- ни», голодающие художники вы- нуждены обращаться к частным тор- товцам кафтинами. В их взаимоотно- шениях, как в капле воды, отра- жается хиншическия мир «евободно- Г то предпринимательства» и «чаетной инициативы», управляемый. воячьи- ми законами наживы. Оценка картин производится в Отеле Лруо — главнам - центре на- PHACERX аукционов, резиденции’ Tp. жженных дельцов. ‘0б’единенных в. могущественный «Синдикат торгов пев_ картинами». Здесь: художники котируются, каж лошади в тотализа- тере или акции на бирже, а котиров- ка сообщается в «Газете Отеля Друо». Заключая с художниками Kon: тракт, торговцы изобразительный искусством становятся не только безраздельными хозяевами _ создавае- оозраздельными хозяевами › создавае- алистов, мых произведений. но и приобретают «Протав одностороннее право на определение стиля или школы художника и ихей- ной направленности. его работ. Roit- тракты, заключаемые па срок от трех лет, расторгнуть может. лишь владелец. галлереи. Художник же; на- рунгивший ‘контракт, подвергается сулебному преследованию и полному бойкоту сео стороны всех торговцев, 0б`единенных синдикатом, Ёто карь- ера в этом. случае может счизатьея законченной. 5 Вот пример: художник Элизэ Мак- ле был связан контрактами се вла- дельцами галлерей Барэйро и Ампэн. Илатили ему мало, жить было труд- но. Случайно в руки художника по- пал американекий журнал, где были указаны цены его картин Ha HBIO- HOPRCKHX зукционах, достигавшие многих тысяч долларов. - Возмущен- ный хуложник самостоятельно про- ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ „НЕДОСТАТКИ И ЗАДАЧИ АРХИТЕКТУРНОЙ КРИТИКИ“ 10 марта. с. г. на расширенном за- критики. и на слабую работу в этой седании президиума правления Союза области Союза советских архитекто- ОА: бк: Ге ЗЫ mtr rem ) советских архитекторов «ААР была обсуждена редакционная статья «Не- достатки и задачи архитектурной критики», опубликованная в газете «Советское искусство» 4 марта 1950 года. В обсуждении статьи приняли участие представители московского и ленинградского отделений союза, ‘правления. Союза советских архитек- торов УССР, члены бюро секции тео- рии и критики. Президиум. Союза советских архи- текторов СССР признал, что статья правильно указывает на неудовлетво- рительное состояние архитектурной Комиссии по теории и критике при президиуме правления Союза совет- ских ‘архитекторов CCCP поручено совместно с бюро секции теории и критики московского отделения’ в.де- сятидневный срок подготовить план конкретных мероприятий, направлен- ных к улучшению работы в области архитектурной критики. План мероприятий, разработанный комиссией, будет обсуждаться на спе- циальном расширенном заседании президиума . правления Союза совеа- ских архитекторов СССР. несет с собой страшное одичание, утерю последних остатков Демокра- тических свобод и оголтелый, ярост- ный поход против культуры. Для превращения европейских народов в покорных рабов, готовых умереть во славу американского имнериализ- ма, необходимо сломить их духовные силы, нужно уничтожить их куль- туру: «Страну, лишенную культуры, легче усыпить, уснувшего легче связать, связанного легче убить», — писала, газета «Се суар», разоблачая затовор реакции против французской интеллигенции. Перед лицом обнишания и безра- ботицы художники Франции об’еди- няются для защиты своих нрав, для защиты ввоего искусства. В противо- вес так называемой «Взаимопомощи художников» — организации, соста- вленной из представителей торговцев картинами, возник прогрессивный префеоюз пластических искусств. Этот профсоюз, подлинный и единет- венный представитель изобразитель- ного искусства великого француз- ского народа, борется плечом к пле- чу ¢ рабочим классом Франции за мир, за демократию, против нище- ты и войны. И. МОЗАЛЕВСКИЙ. Ю. РУБИНСКИЙИ. \ ae cg Редакционная коллегия: С. 5. СУТОЦКИЙ (редаитор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А, Г ЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова ОБЪЯВЛЯЕТ КОНКУРС на замещение вакансий в оркестре театра Солист-концертмейстер труппы `альтов — ‘одно место. Концертмейстер группы контрабасов — одно место. группу альтов — одно место. 4-4 валторна — олно место. Литаврист регулятор. — одно местё. Флейта первая — одно место. Конкурсе состоится 99 марта 1950 г. По всем вопросам обращаться в Тватр им. СМ К 7. 2m Театральная площаль, д. 1. М. Кирова по адресу: Ленинград, зак. № 793.- елы музыхв, кино, изобразительных яскусств = К 1-48-08. редакции: Мосиза, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы анформапяв, архитектуры — К 4-15-66: отлелы театра, корреспондентской сетв — К 5-45-12: отл Тивография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.