награждении Op Menara Продолжение. Начало см. «Советское искусство» от 12, 18, 25 марта, 1, 4 и 8 апреля 1950 г. МЕДАЛЬЮ - «ЗА ТРУДОВУЮ ДОБЛЕСТЬ» 330. Стародубцеву Анастасию Фе- поровну — контролера Московекой тородекой конторы «Главкинопро- кат». . i” 931. Crapowaca Виктора `Влади- мировича — оператора ЁВаунасской студий вивохрониви, $ 332. Ставчика. Бориса Андреевича —= киномеханика, Змиевский район УССР. 333. Ставя Ивана Васильевича — кинамеханика колхозного стационара Сталинского областного управления кинофикации, УССР. 334. Струнского Давида Григорье- вича — механика Ленинградекой ки- нокопировальной фабрики Миниетер- ства кинематографии СОБР. 335. Судакова Николая Иванови- ча — шофера Министерства кинема- rorpadun COOP. 336. Судника Владимира Стани- елавовича — киномеханика_ Дзер- жинекий район Минской области. 337. бузтину Анну; Григоръевну— киномеханика ‘кинотеатра «Пионер», г. Новосибирск. : 338. Сукиасова-букиасянца Ива- на Артемьевича — художника Мюс- ковской студии научно-популярных фильмов. 339. Сулейманава Багаутдина — киномеханика, Акунинский район Дагестанекой ‘ACCP. 340. Сунцева Матвея Елисеевича — киномеханика Ошской городской кинопередвижки, Киргизская ССР. 341. Суспицына Вузьму Григорье- вича — киномеханика, Валининский район Фрунзенской области. 342. Сухобакова Владимира Лео- нидовича — режиссера киностудии им. М. Горького. — художника киностудии «00ю3- мультфильм». 344. Таниашвили Василия Тимо- феевича — директора кинотеатра «Амирани», г. Тбилиеи. 345. Таранца Евгения Петровича — заместителя начальника отдела Министерства кинематографии УСОР. 346. Тарасова Якова Ермолаеви- ча — киномеханика, Молотовекий район Вуйбынтевекой области. 347. Татаринцеву Марию Федо- ровну — инспектора отдела Мини- стерства кинематографии СССР. 348. Тимофееву Веру Алексан- дровну —визитажницу фабрики № 8 Министерства кинематеграфии CCCP. 949. Тимошкину Марию Николаев- ну — ассистента режиссера Москов- ской студии научно-популярных фильмов. 350. Тонаря Александра Трофимо- вича —- киномеханика, Краенополь- ский район УСОР. 351. Топилову Любовь Алексеевну Указ Президиума Верховного Совета CCCP 376. Фомина Владимира Анизимо- вича — бригалира цеха киностудии «Шенфильм». 317. Фролова Андрея Владимиро- вича — режиссера киностудии «Мос- фильм». 378. Хазова Антона Максимовича — штукатура киностудии «Moc- фильм». 379. Хайдарова Бориса Азизовя- ча — режиссера Ташкентской кино- студии. 380. Хайдарова Маматкула — слесаря Самаркандекого завода кино- аппаратуры Министерства кинемато- графии СОСР. 381. Хайруллина: Мухамела Гаре- евича — начальника цеха фабрики № 8 Министерства кинематографии COOP. 382. Хализова Бориса Васильеви- ча — киномеханика, Хоперский рай- он Сталингралевой области. 383. Халяпина Алексея Ивановича — директора Каменского ‘отделения Алтайской конторы «Главкинопро- кат» Министерства кинематографии 384. Ханову Галичу Понстанти- новну — старшего инженера Ленин- традекого завода киноапиаратуры Ми- нистерства кинематографии СССР, З8Б. Хачатряна Ерванха Вагартиа- ковича —— киномеханика, село Папа- кино Армянской COP. 386. Хватову Анастасию Иванов- ну — начальника смены Денинград- ской кинокопировальной фабрики Ми- ниетерства кинематографии СССР. 387. Хлынова Александра Дмит- риевича — преподавателя Ростовеко- го кинотехникума. 388. Хоботову Марию Павловну — маляра Ленинградского завола RAHO- аппаратуры Министерства кинемато- графии СССР. 389. Ходжава Шалву Илларионо- вича — начальника цеха Тбилисской киностудии. 390. Холопова Петра Васильеви- 4a — механика фабрики № 3 Мини- стерства кинематографии СОХР. _ З91. Хотькину Александру Луки- ничну — сортировщицу фабрики №4 Министерства кинематографии 392. Аромова Владимира Вюнстан- тиновича — начальника отдела «Главкинопрокат» Миниетерства ки- нематографии СССР. 393. Хрусталева Николая Василь- евича — мастера Московской студии научно-популярных фильмов. 394. Цветкова. Владимира 3axapo- вич — начальника, Невельского райотдела кинофикации, Великолуб- ская область. 395. Цветкова Георгия Алексан- дровича — оператора Новосибирской студии кинохроники. 396. Цехановского Михаила Ми- хайловича — режиссера киностудии «Союзмультфильм». 397. Цешехладзе Шота Паофило- BHYa& —— вивомеханика передвижьи Махаралзевекого райкинотеалюа, Гру- “лассики-совретенийки «Отнимать у искусства право слу- жить общественным интересам — значит не возвыщать, а унижать его, Го самой живой силы, т. е. мысли, де- лать его предметом какого-то си- баритского наслаждения, игрушкой празхных ленивцев», — писал 6е- идеалов, веры в то, что «человек с03- дан для счастья, кав птица для по лета». : “Умение видеть ‘не только «отри- Цательную программу» писателей критического реализма, но понять их положительную программу, yra- дать их идеал и всячески выделить вым в раскрытии социально-исторя- ческого бытия героя для того, чтобы понять и показать его мировоззрезие, его духовный облик. Нельзя забы- вать, что абстрактные, вневременные «вечные темы», отвлеченные врав- ственно-эстетические категории яв- ляются принадлежностью антиреа- листического искусства, идеалисти- ческой ‘философии. В искусстве вечно жив только реалистический образ. от- ражающий живую жизнь во всей ее конкретности и многообразии, в ее развитии. Каким только искажениям не под- вергались гоголевский «Ревизор» и «Сгадьба Кречинского» Сухово-Во- былина, в‘которых декаденты хоте- ли видеть мистическое изображраие обтценеловеческих страстей! Вее эти смехотворные попытки кончились плачевно. Глубоко реалистический «Ревизор» Малого театра созвучен нашим идеям именно потому, ITO в нем чрезвычайно конкретно, pear стически обнажена и завклеймена OT- вратительная еуинегть экеплаята- торского строя, эпохи самодержавия й крепостничества. Эти же качества определили ww} успех замечательного спектакля Те- атра им. Моссовета «Свальба Воечин- ского». Этот спектакль опровергает эстетскую, идеалистическую путани- цу, сплетенную лжетооретиками во- круг творчества Сухово-Кобылина. ‚ «Вартины проптлого. Писал в ва- туры А. Сухово-Кобылин» — чаков заголовок трилогии, сделанный ее автором. Мы вспоминаем его, котла перед нами предстают живые, реаль- ные, типичные для дегенерирующего дворянства фигуры Кречинекого — М. Названова, Расплюева — В. Ba- нина, Атуевой — 0. Викландт. №906- чинекий -— преступник, Кречинский — аморальная личность, вор во фраке, оп олипетворяет собой в яр: ком исполнении Названова всю тгряз- ную свору псевлоблагоролных вели- косветских плутов и безлельников, живущих на чужой счет, чужимя до- ходами. Разоблачение Еречинекого обнажает подлинно преступную сут- ность «благородного» класса, длин- ная историческая пепь политических преступлений которого неминуемо кончается уголовными престунления- ми. Раеплюев-—Ванин дополняет ра- зоблачение Еречинекого. Janet раззолоченной подлости, он кажатгя ев подлинным лицом без красивой маски. Ванин отказался от ложной «традиции» ‘оправлания Расплю на и подчеркнул в Расплюеве черты деклассированного элемента, челов®- ка дна. Вречинский и Расплюев—0б- разы обобщенные. Они несут ответ- ственноеть за преступления свозсо класса. И честному, но елабому. п- терявшему почву ‘пол ногами лворя- нину Муромекому (II. Tepara) ae суждено восстановить «л0брое имя» дворянетва. , Сухово-Кобылин требует «еуда лал Вречинегим», и вместе е ним оли- чительный спектакль Театра им. Моссовета судит страшную эпоху, уроттивое. общественное устройство. В ярком раскрытии исторической обреченности собственнического ©0- словия, в показе его духовного оску- дения и никчемноети, зв обличении его общественной и моральной легра- дации заключаетея емысл двух та- лантливых ‚актерских созланий теку- щего сезона. Это глубоко реалиетиче- ские образы Подколесина и Жеваки- на, созданные А. Пелевиным ий А. Шатовым в епектакле Театра имени Ленинского комсомола «Же- нитьба». Игра Пелевина и Шатова возвращает комедию Гоголя к ее пол- линному жанру-—есоциальной сатире. Полколесин Пелевина — это поеле- IBM дворянского сословия, который болен атрофией воли и боязнью лей- ствия — родовыми болезнями клас- ед. Подобно Обломову, Подколэвин — Пелевин заживо похоронил вое CBOH чувства и стремления, и его ждет метленное умирание. Страх mener любым действием, которое может вывести из соетояния инерцчи, — вот отношение к жизни дворянина Похколесина. Сцена бегетва Полколе- сина проводится актером драматиче- ски, И тем глубже ее поллинный, вы- сокий комизм, ибо вся плеяда дво- рянских героев е «благими порыва- ми», тех, кому «еверптить не дано ничего». находит в уничтожающей сатире Гоголя, глубоко вскрытой ак- тером, свое наивысшее разоблаче- ние. Другой тип дворянина -—— чело- века «деятельного», блестяще оемеян Шатовым в образе Жевакина. два замечательных хуложеет- венных образа одиноки в спектакле, тде внешним приемом очерчен Ануч- кин (С. Килигин), гротесково изобра- жен Яичница (В. Марута), стилизо- ваны женские персонажи. Улар реалистическому началу в спектакле наносится также трактов- кой роли купца Старикова. Режие- сер С. Штейн увидел в нем. <поло- жительного героя» и представил куп- ца-гостинодворна русским «добрым молодцем», посмеивающимея в 6000- ху над остальными женихами. Только борьбой с антиреалиетиче- скими тенденциями, последователь- ным утверждением принципов пере- дорой идейноети, партийности в под- холе к классическому произведению может советский артист выполнить стоящие перед советеким искуеством задачи. Работа наших театров и актеров говорит о плодотворности метода co- пизлистического резлизма и aA трактовки классических произведе- ний писателей проплого. Сохраняя своеобразие творческой специфики, творческого метода великих драма- тургов, советские актеры и режиссее- ры создают спектакли, свихетельет- вующие 0 зрелости их мировоззрения, © ясности мышления советекото ху- хожника. В яркой законченной худо- жественной форме воплощены в этих снектаклях свветлые ‘прогрессивные идеи, близкие и дорогие каждому со- ветекому зрителю, Н. ВЕЛЕХОВА. ое Е народных сказок. За последнее время у рижских ке- П. Добрынин изготовил в Риге по- рамиков побывали скульпторы Моск- вы и Армении. выполнившие путораметровую вазу, украшенную орнаментами северных народов СССР, гряд работ для различных выставок. педалями работнииов инневатографии БОР 423: Шкурвина Константина Ва- сильевича — киномеханика, CyD- ский район Ульяновской области. 424. Шнитцера Львь Семеновича — управляющего Ростовской област- ной конторой «Главкинопрокат». 425. Шурукова Музакира Эраму- зовича — оператора ‘’ киностудий «фенфильм». 426. Эрамана Дмитрия Ивановича — режиссера Фрунзенской — студиа кинохроники. 427. Юдину Антонину Алексан- дровну —— помощника начальника отдела Министерства — кинематогра» фии СССР. 428. Юрасова Александра Андрее- вича — мастера киностудии «Moc- фильм». 429. Юрьева Андрея Михайловича — преподавателя Киевского институ- та киноинженеров. 430. Юфита Наума Изрзилевича —тиректора Ракитнянского райки- нотеатра, УССР. 431. Ябпоновского Ивана Василь- евича — мастерах нех» БиИнНОСТУдни «Мосфильм». 432. Яковлева Александра Алек- сандровича -—— столяра фабрики № 5 Микистергтва кинематографии СССР. 433. Anywesnua Вонстантинз Ивановича — начальника отдела уп- равления кинофивации. при Совете Министров Молдавской ССР. 434. Якушину Марию Игнатъев- ну-—киномеханика кинотеатра «бз- лют», г. Москва. 435. Янова Еюнстантина Навло- вича — художника Ленингралской студии научно-популярных фильмов. 436. Янтсон Софью Ивановну — начальника цеха Центральной ету- дии локументальных фильмов. 437. Явчаускаса Болеславаса Бо- леславовича — ‘начальника Шауляй- ското отдела кинофивации Литов- ской ССР. р 438. Ярмухаметову Малину Каве- евну — начальника отдела завоза № 9 Министеретва кинематография CCCP. - 439. Ярошевского — Алекбанлоз Александровича — заведующего бкладом Ростовской областной конто- ры «Главкинопрокат». МЕДАЛЬЮ) «ЗА ТРУДОВОЕ ОТЛИЧИЕ» 1. Абдурахманова Гави — «кино- механика Сузакскомю = винотеатра. Лжалал-Абадекая область Виргизекой 2. Агабабова Григория Ивановича — инженера Министерства кинема- тографии Азербайджанской ССР. 3. Агишева Алексея Михайловича — киномеханика, Дейнаузский рай- он Туркменекой CCP. 4. Айтымбетова Сабура — кино- механика Кунгоахского ^ кинотеатра «Комеомолен»., Узбекская ССР. 5. Акимова Фелора Григорьевича— технорука кинотеатра «Художест- венный». г. Москва. 6. Александрова Алексея Василье- вича — начальника Елепкого райот- дела кинофикации, Орловская ©5- acts. 7. Аленсанлревскую - Тупылеву Людмилу ВКюнетантиновну — худож- ника комбинированных с’емок кино- студия «Мосфильм». 8. Алексевва Евгения Алексеевича — начальника цеха Ленинградской студии кинохроники. 9. Алексееву Антонину Яковлевну — мастера-костюмера киностудии «Ленфильм». 10. Алешина Фелора Петровича — киномеханика, Пуложекий район Карело-Финской ССР. 11. Амбарцумяна Шмавона Нерсе- сорича — киномеханика Бафанского горохското кинотезтра, Армянекая 12. Аваньину Юлию Терентьевну — киномеханика, Териберский рай- он Мурманской области. 13. Андреева Василия Михайлови- ча — бригахира-осветителя киносту- дии «Мосфильм». 14. Андреева Владимира Филиппо- вича — киномеханика кинотеатра «Художественный», г. Ленинград. 15. Андреева Илью Филипповича — киномеханика, Тувинская авто- номная область. ее 16. Андрианова Алексея Иванови- ча — бригадира киностудии «Мос- фильм». 17. Анкина Алексея Семеновича— киномеханика, Ханты-Манеийский округ Тюменской области. 18. Антипову Зинаиду Георгиевну — мастерз-костюмера киностудии «Мосфильм». 19. Антенова Семена Леонтьевича — киномеханика, Свердловская 0б- ласть. 20. Артемова Николая Андреевича — мастера киноремонтных маетер- ских Нензенского областного управ- ления кинофикации. 21. Ахмадесва Байгауза Ваеилье- вича — начальника Молотовекого райотдела Куйбышевской облаети. 22. Ахметзянова Мубаракзяна. Тз- зетдиновича — мастера смены фаб- риви № 8 Министерства кинемато- трафии СССР. Е 23. Ашимхину Нину Фроловну — киномеханика, Завьяловский район Удмуртской АССР. 24. Бабина Алексея Ивановича — инженера-диспетчера Саратовского тородекого управления кинофикации. 25. Бабина Павла Ивановича — киномеханика, Бостандыкевий район Казахокой ССР. 26. Бабушкина Павла Сергеевича — киномеханика, Березовский район Тюменекой облаети. 27. Баженову Елену Петровну — монтажницу киностудии «Лен- фильм». ‘ 28. Балаляна Михака Амбарцумо-. виЧа — киномеханиЕза, Шамтадин- ский район Аюмянеской ССР. 29. Балашеву Елизавету Никитич- ну — мастера-костюмера киностудии «Мосфильм». 30. Барбутлы Мансура — кино- оператора Сталинабадекой студии ки- нохроники. 31. Басса Михаила Григорьевича — технорука цеха киностудии «Мос- фильм». _ 32. Бахметову Александру Ники- тичну — старшего гассира кинотеа- тра «Уран». г. Москва. _ 33. Башарина Валентина Николае- вича — начальника Мончегорсвого райотдела кинофикации Мурианевой области. ‚м , 34. Беккера Азлексанлра Muxafizo- вича — звукооператора киностудии «Ленфильм». 35. Белоусова Петра Никитича — киномеханика, Махачкалинскай рай- он Дагестанской АССР. + 36. Бердзенишвили Илью Конетан- тиновича — киномеханика Чехатур- ского кинотеатра, Грузинская’ СОР. 37. Битуса Аркадия Степановияа —киномеханика, Оствичекий район БОСР. 38. Благовскую Марину Ивайовну — — художника комбинированных ‘6 е- - мок киностудий «Ленфильм». 39. Боброва Василия’ Андреевича — бригадира киностудия «Лен- фильм». ‘ 40. Богданова Константина Пет- ровича — инженера Чкаловевото ©б- лаетного управления кинофивации. 41. Борисова Евгения Даниловича — управляющего Ленингоадевим от- делением Главкиноснаба. - 42. Брун Марию Ивановну — изстера-монтажнипу Ленинградевой CTYAUH вкинохрониЕй. 43. Бузину Надежду Васильевну — мастера-костюмера виностудии «Мосфильм». ‘ 44. Бунанкова Павла Петровича —= мастера цеха Госкиноиздата: . 45. Букбулатову Гульбенжан.Сзн- ретдиновну — преподаватёля Вазан- ского техникума кинопленки. © 46. Буянова Алекеандра Петрови- ча — киномеханика, Тосненский район Ленинградской области. 47. Бычисва Аркадия Иванови- ча — начальника Вюмсомольского райотдела кинофикации, Ивановская область. 48. Вала Алексея: Моисеевича, — начальника пеха обработки пленки киностудии «Ленфильм», 49. Васильева Алексаняра Фелоро- вича — начальника цеха фабрики № 3 Министеретва кинематографии СОБР. ? 50. Васильева Юрия Сергеевича— инженера Государственного институ- та по проектированию винопредприя- тий и кинотеатров; 51. Ведюшкина’ Федора Григорье- вича — мастера ‘Серпуховского рай- отдела кинофикации, Московская 05- ласть. С 52. Велиховсную Наталью Андре- eBHY — сменного инженера фабрики № 3 Министерства кинематографии СССР. 53. Верещагина Якова Макарови- ча — киномеханика, Калининский © район Армянской ССР. ыы 54. Веселнова Алексанлра Федоро-: вича — начальника Вотельничесвого райотдела кинофикации, Кировская область. } 55: Викторова Антона Леоновича — инженера производетвенного отде- ла Главного управления по производ- ству художественных фильмов. 56. Вилесава Алексанлра Алев- сандровича — заместителя началь- никз Особого отдела Министерства. кинематотрафии СССР. _ . 57. Велодова Ивана Ивановича — начальника Илимовского райотдела кинофикации, Брянская область. 58. Вологдина Сертея Федорови- ча — начальника Порезскоге рай- отдела кинофикации, Кировская o6- ласть. 59. Волошина Григория Петровича — директора .Джалал-Абадекото 0т-. деления Киргизской республикан- ской конторы «Главкинотоокат». 60. Варобейкина Алексанхра Де- нисовича — мастёра Ивановской of- ластной киноремонтной мастерекой. 61. Воронину Анастасию Никола- евну — киномеханика ‘кинотезтра им. «Ш Интернационала», г. Москва. 62. Востренкова Николая Федотро- вича — киномеханика, Понизовекий разон Смоленской области. 63. Вотрубо Оттокара Носифовнча —щ технорука Ереванской киноету- AHM. 64. Вьюннина Григория Трофимо- вича — оператора Киевской стулин ваучно-популярных фильмов. 65. Высоциого Георгия Мартемья- новича — киномеханика, Бурейский район Амурской области: ~ 66. Габова Александра Тихомиро- вича — начальника Киноременаба Жми АССР, : . 67. Гаврилову Екатерину Иванов- НУ — киномеханика = кинотеатра «Хроника», г. Москва. Е 68. Гапкину Нонну Алекевевну— киномеханика, Ильинский pafion Ивановекой области. 69. Галечнина Федора Константи- новича — начальника цеха Куйбы- шевской студии кинохооники; 70. Гегелашвили Шалву Ноевича — оператора Тбилисской киносту- aH. 71. Герасимова Алексея Алексан- дровича. — оператора Киевской сту- дии научно-популярных фильмов. 12: Гоголева Петра Норфирьевича ~~ кинеомеханика. Терекий ‘район: Мурманекой области. : 73. Головатинского Михаила Яковлевича — Хуложника комбини- рованных с’емок киностудии «Лен- фильм». . 74. Гордееву Лидию Алексанлров- ну — начальника смены цеха кино- студии «Мосфильм». 75. Горетого Павла Григорьевича — мастера киногтудии «Моефильм». 76. Горюнова Валентина Николае- вича — начальника отдела фабрики. № 5 Министерства ‘кинематографии СОР: 47. Гребнева Анатолия Петровича — Инженера Главного управления кинофикации Министерства кинема- тографии СССР. р Гречаного Александра Ba- сильевича — артиста студии Кино- актера. 79. Гудзик Марию Митрофановну — вахтера Киевской киностухии ху- хожественных фильмов. 80. Гунчикова Василия Тимофее- вича — бригадира киностудии «Мос- фильм». г 81. Гурикова Дениса Ивановича — инснеклора отдела Министерства Бинематографии ССР. 82. Давылкича Петра Яковлевича — директора кинотеатра «Стереоки- Но», г. Москва. линский, отстаивая благороднейнтую! его, если он ‘исторически прогресси- традицию русской прогрессивной ли- тературы. Служить общественным интересам, служить народу и родине, своими произведениями воспитывая народ в духе передовых, прогрессивных идей, ‘зктивизируя его революционные устремления, указывать ему на гни- ющив язвы собственнического abc плозтаторского струя — таковы в1- дачи, которые етавили перед собой русские писатели-лемократы. Эти тралиции, критически освоея- ные. обогащенные коммунистичеекой идейностью и целеустремленностью, нашли свое высшее выражение В творческом методе социалистического реализма. Поэтому так глубок инте- рее и так велика любовь советекэго хуложника в своим предиественни- кам — русским классикам. Поэтому полностью воплотить их ботатейшее идейно-эстетическое наследие, ° их великие прогрессивные идеи может только советский художник. Й soria он достигает этого, он выполняет свою главную задачу-—слелать клае- сическое произведение близким, 50- звучным нашему времени, нажим идеям. Метод социалистического 56- ализма — единственно правильный: путь разрешения этой проблемы. ‘Верность жизненной правде, озали- стическое отображение типичелких исторических условий, в которых развертывалиеь отраженные в пьесе события, — основа работы советеео- го тватра над классикой. Глубоко критически подхоля в идейному co- держанию пьесы. советский худож- ник должен увилеть историчеекие процессы в их революпионном разви- тии, веврыть критическую направ- ленность произведения, дать полно- ценное звучание прогрессивным, де- мократическим устремлениям лучших драматургов пропелого. Сделать русскую классику созвуч- ной нашему времени, нашим идвям—* это значит понять неизменное елин- ство демократических и патриотиче- ских устремлений передовых пиезте- лей, отразивших в своих произвехе- ниях жизнь, судьбу русского народа, воплотивиих его светлый облик в различные исторические эпохи, пред- Угадывавших великое будущее рус- екого народа и разяших беспощадной сатирой его врагов-угнетателей: ххя На примере судеб Ларисы или Аксютги, Елены Инсаровой или Ли- лии Муромской, в истории стрянчего Маргаритова или чиновника Жадова, в трагической судьбе нахлебника Ву- зовкина, в Гасгказе o бесчинствах ЁЖречинекого, о произволе Ёнурова, в гневной насмешке над Городничим и Хлестаковым — веюду и везще на ма-. териале живого свидетельства рус- екого писателя о жизни русского че- ловека лолжен советский художник вершить свой правый суд над мрач- ной лействительностью царекой Рос- ени. Еще памятны попытки буржуаз- ных эстетов идезлизировать вуп- па Прибыткова, ЁВнурова и Пара- това. Еше не забыты ошибки спек- такля Театра им. — Ермоловой «Бешеные деньги», в котором иа- граждается. порок и венчаетея коры- столюбие: не забыта «Бесприланни- па» в Театре транспорта, предетав- ленная как антисоциальная мелотря- ма: памятны и поучительны ошибки Таирова, так явственно проявившие- сея в итеалистической, абетрактной трактовке. которую он дал «Чайке» Чехова, «Без вины виноватым» Оет- ровского. Примером глубокого идейного твор- чества советского художника могут влужить постановки пьес «Доходное место», «Бесприланница» и «Реви- зор», решенные Малым театром как воциальные драмы, Omposepraa чо- рочные тенденции об’ективизма, эти спектакли разоблачают собетвення- KOB, кЗкой бы маской «еложности», «двойственности» или несвершен- ных добрых намерений они ни UpH- крывались. Не только «вершитези судеб» — Вышневский (М. Ленин), Кнуров (В. Владиславский) и Город- ничий (Ф. Григорьев) — полвергают- ся здесь беспощалному обличению. Подобна острому памфлету яркая иг- ра И. Ильинского, разоблачающего в опектакле «Доходное место» взяточ- ника и аюхиплута Юсова, полна ЯДА сатирическая кисть Н. Анненкова (Белогубов}. Отвратительные темные инстинкты собственника обллчает В. Пашенная (Кукушкина). Глубокое проникновение в мир собственников и рабов золотых це- пей помогло ^ Н. Рыжову обна- жить истинный облик циничного и безхушного купчива Вожеватова, за- ставило Б. Телегина стереть «лдемо- нические» черты е липа «человека ©` большими усами и малыми еособно- стями» — опустошенного мота Пата- това. Всю черногу дупги: матери-уро- да, торгующей дочерью, обнажила С. Фадеева. В исполнении Н. Афа- насъева с Карандышева спала обзет- шалая маска «маленького человека», за которой так долго скрывалась его. поллинная сущность тщеславного ме- Шанина. — : Спектакль «Бесприданница» в Малом тедтре — это трагическая по- весть о бесправии и одиночестве не- имущего человека в мире чистогзна. Отрицая, Малый театр сумел по- казать и утверждение: оно было уже з самой страстности протеста зкте- ров, разоблачающих героев как «До- хохного места», так и «Бесприханни- цы». Но если его нехватало слинтком рассулочному и холодному Жалову— М. Цареву, то Ларисе — №. Роек, сильной, емелой в своем чувстве и рептительной в своем протесте. в высшей степени присущ мотив ут- верждения прекрасных человеческих РИГА. Заслуженный деятель ис- кусств Якутской АССР П. Добрынин приехал на Рижский фарфоро-фаян- совый завод. Керамический цех этого завода, где работают династии старей- вен, — другая непременная черта художника сопиалистического рез- лизма. Мы обнаруживаем эту черту в спектакле МХАТ «Ноздняя 19- бовь». Понимание прогрессивной на- правленноети драмы Островского дё- ` ло Возможность Н. Горчаюову ^ рас- крыть смыел «Нозлней любви», пьв- сы о победе мировоззрения труженч- ков над лживым паразитическим 9т- нотением к жизни тунеядцев — 600- ственников и бездельников. C mpe- дельной полнотой воплощена эта идея в замечательном образе алвэкз- та Маргаритова, созданном М. Яни- ным. Эт тлубоко реалистиче- ский портрет одного из тех простых русских люлей, для которых труд был не только физически, но и духовно елинственно возможной формой еу- ‘цествозания. Его неприятие Николая Шаблова — принципиальное, илей- вое неприятие тунеядчеекого, пара- зитичесвого отношения к жизни. 9то основной конфликт снектавля. На том же основании противопоставил ре- `жиссер и женские образы. — Швея Людмила Маргаритова — А. Степано- ва и кунчиха Варвара Лебелкина — `0. Андровекая — это женщины из двух миров, резко враждебных друг ‚ другу. Светлой, прекрасной Людмиле — Степановой, как и отцу ее, отврати- телен мир наразитизма, но тем силь- нее ее воля к спасению Николая or духовного распада. к возвращению его к труловой жизни. Й мы ве- ‘рим в счастливый исход событий, ибо закономерча победа трудовой мо- ‘рали, трудового мироощущения нах. моралью и мироощущением предста- вителей богатой и бесчестной купече- ‚ской Москвы: Поаво бедного человека на счастье ‚и любовь, которое попираетея в мире ‚кнуровых, утверждается в срете тру- `жеников, — таков вывод, который ‚ мы делаем из сопоставления двух по- становок лучигих московеких театров. Он свидетельствует о глубоком, раз- ностороннем раскрытии советским те- атром идейной глубины творчества и мировоззрения велико русского драматурга. kekew Илейность творчества copeTcrorm ‘художника помогает ему не только полно воплотить идейно-эететиче- скую ценность произведения, HO и раздвинуть его рамки, увилеть в пьесе отражение об’ентивной дейст- вительности, отражение реальных со- циально-исторических условий жиз- ни, вопиющей несправедливости эке- SaoaTaropcRoro строя. Это отличи- `тельное свойство „созетекого актера чрезвычайно отчетливо проявилось в замечательном создании ВБ. Чиркова — 0брззе Кузовкийа`в «Нахлейнике» И.С: Тургенева (Студия киноактета), и в талантливом, глубоко солержа- тельном исполнении Т; Маховой роли Лизы Калитиной в «Дворянском гнез- де» (Театр драмы и комедии).* Не «певца разоряющихея дворян- свих гнезд» увидели эти актеры в русском писателе. Гневным проте- стом против унижения и обезличе- ния бесправного, нищего человока полон спектакль «Нахлебние» благо- даря подлинно трагедийному изпол- нению Б. Чиркова, игра которэго обобщает и углубляет идею пьесы. Человек е подлинно гтубовими чувствами, с большими духовными запросами, с верой в добро и спра: ведливость не находит себе места и счастья в тиши дворянских гиезд, говорит нам Т. Махова образом Лизы Калитиной. Талантливая артистка создала незабываемый образ Лизы, русской девушки редкой душевной красоты. Идея спектакля и исполне- ния Маховой примечательна тем, что уход Лизы в монастырь показан, как катастрофа, как ее вынужденная ду- ховная смерть. Протестом против’ страшного сочетания фальши, безду- шия светских «законов» и косной власти религиозных предрассудков, хороняших живую душу, становится образ Лизы. Чирков и Махова ярко и сильно выразили одно из лучших качеств советекого актера. Это — умоние углубленно и расптиренно толковать солержание событий, отраженных в произвелении писателя, чье мировоз- зрение было клаесово и исторически ограничено. . x & * Рецидивом поверхностного, без- идейного отношения к классическому наследию является работа Вахтангов- crore театра нал романом Туртенева «Накануне», столь дорогим для Hat образом Елены — свобололюбивой, смелой русской женщины, прямой предшественницы тех; вто дождался, по словам Добролюбова, настоящего тнЯ. кто боролея за свободу своей ро- длины. Увидеть это — прямое дело советского театра. Однако мостачов- тики спектакля «Накануне» — Р. Симонов и А. Габович не сумели раскрыть идею тургеневского poMa- на, потому что не увилели события в их исторической конкретности. Это дало неверную направленность моле- дой одаренной актрисе А. Гунченко в ее работе над образом. В спектакле Елена предстала перед зрителем эвзальтированной, с оттенком муче- ничества, непохожей на простую и смелую русскую девушку — герои- ню тургеневского романа. Мелодрама- тичны в спектакле образы Береене- ва, Шубина и Инеарова, столь существенные для раскрытия идеи романа. «Чтобы понять психику героя, сначала необходимо определить его социальное положение», — сказал Горький; и это требование сопмали- стической эстетики является для нас непреложным. Необхохимо быть т0ч- ших русских мастеров фарфора, поль- зуется широкой известностью в стра: — заведующую сектором «Главкино- Pete sent UV. прокат» Министорства кинематогра- . 398. Цыганневу Прасковью Алех- фии COCP. сеевну — ассистента режиссера ки- фийи GOCP. 352. Трахтенберга: Илью Бенциа- новича — начальника Фрунзенского областного управления кинофикации Виртизской ССР. «‹ 353. Троицкого Борис» Алексееви- ча — мастера Ленинградской вино- копировальной фабрики Министер- ства кинематографии СССР. 35,4. Трондину Любовь Алексеев- ну — аесистента режиссера кино- студии «Ленфильм». 355. Трофимова Ивана Ивановича — технорука цеха вностудии «Moc- фильм». 356. Трофимову Нину Васильевну — начальника цеха Московской фаб- рики цветных фильмов Министеретва кинематографии СССР. 357. Трусова-Турусова Валериана Ивановича — начальника Новоси- бирского сельского райотдела `кино- фикации Новосибирской области. ‚ 358. Труфанову Анну Михайлов- HY —— заведующую сюжетотекой Цен- тральной студии документальных фильмов. ЕН 359. Тыклаа Байкара Тонлуевича —- киномеханика, сельского стацио- нара, Тувинская автономная область. 360. Углову Гвтению Алексан- дровну — экономиста «Главкинонро- кат» Министерства кинематографии СССР. oy 5 . 361. Удовиченно Василия Ивано- вича — директора Кицманского рай- кинотезтра, УССР. 362. Умпихина Алевеандра Емель- яновича — начальника смены цеха Ленинградской студии изучно-попу- лярных фильмов. * 363. Урбенина Владимира Ники- форовича — инженера виностудии «Ленфильм». . - SOTHO MY, ‚ 19 _964. Устиневу Влавлию. ИА. ну — контролера кинофильмов Цен- тральной фильмобазы «Главкинопро- кат» Министерства кинематографии PM LSIT. 365. Уткина Михаила Ивановича — директора киноремонтной мастер- ской Московского областного управ- ления кинофикации, 66. Файзрахманову Минзору — нитраторщицу фабрики № 8 Мини- стерства кинематографии СССР. 367. Федорова Никиту Дмитриеви- ча — киномеханика, Нижне-Колым- ский район Якутской АССР. 368. Федорова Николая Андрееви- ча — инженера отдела Министерства кинематографии СОСР. 369. Федосеева Петра Васильеви- ча — слесаря Хозяйственного управ- ления Министерства кинематографии СССР. 510. Федорова Романа рн ча — директора кинотеатра, Садон- ский район Северо-Осетинской АССР. 371. Фетисову Клавдию Сергеев- ну — курьера Министерства кинема- тографии СОСР. 372. Филиппову Клавдию Иванов- ну — револьверщицу Ленинградекого О О О: кинематографии СООР. : 373. Филенову (Семенову) Людми- лу Николаевну — зртистку студии Виноактера. 374. Фирсову Анну Павловну — ассистента режиссера киностудии «Союзмультфильм». 375. Флянгольца Дмитрия Соло- ностудии «ЭЕстортфильм». 399. Челюканова Евдокима Дани- ловича — директора киноустановви, Науский район Таджикской СОР. 400. Черемухину Александру Ba- сильевну — технолога фабрики №2 Министерства кинематографии СССР. 401. Черноваленко — Владимиоа Павловича — киномеханика Инозеи- цевского — кинотеатра, Ставрополь- ский край. 402. Чернонебову Александру Ан- дреевну — начальника цеха фабри- ки № 2 Министерства кинематогра- gun CCCP. 403. Чернышева Павла Павловя- ча — киномеханика кинотеатра им. ЁВирора, г. Моздок. 404. Чумака Сергея Федоровича— начальника Вывыл-Аскерскогмо рай- отдела, кинофикации Киргизской ССР. 405. Чурсанова Василия Василье- вича — художника киностудии «Мосфильм». -406. Шабаева Исаака Ивановича —<качальника Дзержинского райот- дела кинофикации, Калужская 06- лаеть. - 407. Шавырина Ивана Корнееви- ча — садовника киностудии «Мос- фильм». 408. Шайхисламова Павла Анто- новича — начальника отдела Веме- бовского областного управления ки- HOCH ER ATHY, 409. Шалиро Давида Абрамовича —иректора субтитровой мастерской «Главаннопрокат» Министерства, в\- пвузтографии CCCP. - 410. Шаралеву Нину Яковлевну ——Зеосистента режиссер» Централь- ной студин документальных филь- BR. с `411. Шаркова Александра Дани- товича — проявщика Центральной втудии документальных фильмов. ‚ 412. Шафоростова Глеба Николае- BHYA — главного редактора, Главно- Го управления по проиэводству науч- но-понтулярных ин учебных фильмов Министерства кинематографии СССР. 413. Швейцера Илью Борисовича —артисть Государственного симфо- нического оркестра и хора Миниестер- ства кинематографии СССР. 414. Шевелева Александра Ва- сильевича — директор» с’емочной трушты киностудии им. М. Горького. 415, Шевелюхину Марию Игнать- евну — киномеханика, Сэадовевий район Воронежской области. 416. Шевченко Василия Иванови- ча — киномеханика, Усть-Джегу- тинекий район Ставропольского края. 417. Шелонникова Павле Михзй- ловича — директор» . кинотеатр «Сампо» Карело-Финской ССР. 418. Шендрукову Елену Григорь- евну — преподавателя беспубликан- ‚ской школы киномехаников Молдав- ской СОР. 419. Шимиунаса Иозаса Изо —- виномеханика кинотеатр» «Гинта- рас», г. Йонишкие Литовской ССР. 420. Шишноза Василия _Яковле- BIW — художника-гримерх кино- студии «Мосфильм». 421. Шитову Маргариту Пазловну —монтажера Московской студии на- учно-популяоных фильмов. 422. Шкаренкова Игоря Михайло- вича — декана Всесоюзного госудал- БРАТСКИХ РЕСПУБЛИК ‚мВновича — звукооператора виносту- ственного института `дии им. М. Горького. ` фии. Продолжение в следующем номере.