СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Страна чтит память В. В. Маяковского МОСКВА . На-днях начался общемосковский конкурс на лучшее исполнение произ- ведений В. В. Маяковского чтецами художественной . самодеятельности столицы. В конкурсе принимают: участие свы- ше 500 самодеятельных чтецов — сту- дентов высших учебных заведений, рабочей молодежи, учащихся средних школ. . За первые дни выступило около 200 Перзый тур конкурса, и в Литературном музее и’Московском доме народного творчества, закончит- ся 18 апреля. Заключительный вечер премированных чтецов состоится 25 апреля в Центральном доме литера- торов. . ++ ‚Комитет радиоинформации ‘при Со- вете Министров ОССР организует ра- диопередачи, посвященные жизни и творчеству В. В. Маяковского. Вчера вечером передавалась радио- композиция — очерк «Маяковский по советской стране» в постановке и при участии Р. Симонова и группы арти- стов Театра им. Вахтангова. 13 апоеля будет передаваться радио- постановка по поэме Маяковского «Хорошо!» (режиссер Ф. Каверин, му- зыка В. Белого). В ней примут уча- стие артисты — И Ильинский, М. Ас- тангов, А. Ржанов, А. Терехина, сим- фонический оркестр Всесоюзного ра- диокомитета под управлением С. Гор- чакова и хор русской песни под руко- зодством А. Свешникова. жж Более 50 литературно-музыкальных вечеров памяти В. В. Маяковского ор- ганизует Московская эстрада. В этих вечерах принимают участие мастера художественного слова: С. Баланюв, Н. Першин, Л. Кайранская, М. Верев- кин, А. Давыдова, Т. Мравина, В. Сы- соев и молодые чтецпы—Н. Николаев, В. Щилкин, Г. Рящшевцева и др. Арти- сты включили в программу своих кон- цертов произведения В. В. Маяковско- го: «Владимир Ильич Ленин», «Хоро- пю!», «Во весь голос», «Стихи о co- ветском паспорте», _ «Юбилейное», «Мое открытие Америки». Вече- ра, посвященные жизни и творчеству В. В. Маяковского, состоятся в биб- лиотеке:музее им. Маяковского, в клу- бе завода им. Владимира Ильича, в Центральном доме Красной Армии й во многих других клубах. т * ok * 14 апреля, в день 20-летия со дня смерти В. В. Маяковского, после ка- питального ремонта вновь откроется библиотека-музей поэта. Экскурсанты, которые придут в этот день в музей, прослушают лек- цию о жизни и творчестве Маяков- ского, посетят его квартиру, где со- хранилась вся скромная обстановка поэта, ознакомятся с экслонатами библяотеки-музея. За годы советской власти произве- дения поэта вышли тиражом свыше 13 миллионов экземпляров. Произве- дения В. В. Маяковского переведены на 40 языков народов СССР и на 24 иностранных языка, ЛЕНИНГРАД Трудящиеся Ленинграда плироко от- мечают _ 20-летие co дня смерти Владимира Маяковского. Лекции, ли- тературные вечера и концерты устраи- ваются в цехах заводов, в домах культуры, в театрах, клубах, студен- ческих общежитиях. `В Доме писателя, посящем имя В. В. Маяковского, профессор Б. Мей- лах сделал доклад: «В. И. Ленин в творчестве Маяковского». Талантли- вейшему поэту советской эпохи была посвящена двухдневная творческая конференция с участием писателей, артистов, ученых и литературоведов Москвы и Ленинграда. Военные художники Разгром фашистов под Москвой ярко запечатлен в диораме П; Кю- рецкого «Товарищ Сталин на фрон- те». Художнику удалось сочетать в ней правдивую передачу мющи A стремительности наступательното удара Советской Армии с изозраже- нием характерного нейзажа родной подмосковной природы. bh наиболее значительным произ- ведениям на выставке относятся так- же картины П. Кривоногова. Это pa- боты мастера-баталиста, облалаю- mero глубоким пониманием особен- ностей современной войны и масте»- ски умеющем передавать чувства любви к советской Родине и ненави- сти к врагу. Среди его pager особен- но выразительна картина «Победа», изображающая ликование советских воинов-Побелителей перед зланием поверженного рейхстага. Мастерством выполнения ютличл- ется другая работа ЦП. Кривоногова —«Советекая конница в боях 03 Москвой»: она звучит. как народная песня о полвигах славной советской В письме к офицерам русской Ду- найской Армии в 1878 году великий русский критик Стасов, призывая офицеров смело браться за карандаш я кисть, чтобы запечатлеть подвиги русской армии, указывал на непре- рывную связь великого руеското ис- вусства и передовых леятелей елав- гой русской армии: «Не из толпы ли русских офицеров, — писал Стасов, — вышли эти великолепные запевалы русского искусства, гусар Лермонтов и Финляндского полка офицер Федо- TOB? >. Эти слова Стасова невольно вепо- минались на выставке произведений талантливых «запевал» патриотиче- ской темы в советском искусетве—- военных художников Студии им. Грекова, организованной в залах Академии художеств СССР. Лучшие произведения, созданные в годы завершения: Великой (гече- ственной войны и в годы послевоен- ной сталинской пятилетки, показы- вают значительный творческий рост коллектива зоенных художников. Свидетельством всенародного при- знания их творческих успехов явля- ется присуждение грековцам за пери- ое 1943 по 1950 тг. пятнадцати (талинеких премий. Характерной чертой данной вы- ставки является большое количество экспонированных на ней портретов. Портреты ИЙосифь Виссарионовича Сталина и его ближайших соратни- ков создали художники В. Правдин, 1. Голованов, H. — Обрыньба, А. Интезаров. Интересный портрет «И. В. Сталин на авиационном празд- нике» выполнил для выставки В. Ви- тайка. Им же написан портрет «И. В: Сталин на Заледном фронте». Основная тема произведений ху- южников Студии`-им. Грекова — ге- роические подвиги Советской Армии в годы войны. ` Время, отделяющее нас от собы- тий Великой Отечественной войны, позволяет глубже и полнее 0мыз- лить значение и характер совершен- ных советским народом военных подвигов. Шеред художниками стоят сейчас задача сочетать богатый мз- териал наблюдений, накопленных в годы войны, с глубоким знанием решающих военных событий, увен- чавшихея победой Советской Аюмии. Это в известной мере удалось вы- разить в панораме «Сталинградекая битва» художникам А. Горпенко, П. Жигимонт. Г. Маоченко и Н. Ан- зрияка и в диораме «Товарищ Сталин на фронте» художнику П. Корецкому. Нанорама являетея одним из = €4- мых любимых советским зрителем ви- Jos изобразительного искусства. Это подлинно народное, массовое, глубо- ко илейное искусство, которое высоко ценил Стасов, & хуложник-педагог Чистяков раосматривал как нпре- красное искусство будущего. Грековцы выбрали для своей па- норамы самый значительный момент разгрома немцев в’ Сталинграде в 1943 году. Им удалось с наибельшей полнотой показать разворот этого ве- личайшего еражения. ; «Сталинград был закатом немеп- ко-фашиетской армии, — сказал товарищ Сталин. — После Сталин- ‘градского нобоища, как известно, немцы не могли уже оправиться». Именно эту картину разгромь немец- их полчищ советскими войсками, превосходившими врага своей мо- ральной силой, стратегическим искусством и военной техникой,” по- казали художники. Даже в ограниченных ‘° размерах панорамы авторам удалось достиг- нуть большой выразительности в изображении сложного современного боя’и героизма Советской Армии. `Зрителя увлекают взволнованная иг- кренноеть в трактовке образов с9- ветеких воинов, богатство и разнооб- разие деталей и эпизодев, которые могли быть подмечены только непо- средетвенными участниками боев. В числе произведений художни- ников Студии им. Грекова, уже из- вестных советскому зрителю, на вы- ставке экспонированы «Портрет генерал-майора И. В. Тутаринова и полковника М. В. — Турчанинова» ®. Китайки, «У переправы через Дунай» и «В прифронтовой землян- ке» И. Евстигнеева, «Мать» Б. Не- менского, & также ето глубоко псн- хологическая и задушевная, тонко и тщательно написанная новая работу «Друзья однополчане». Эти произве- дения привлекали и привлекают зрителя обаянием искреннего чувет- ва, глубокой правдой впечатлений, полученных их авторами в близком общении с советскими воинами в суровой походной жизни. Грековцы понимают, что темы Ве- тикой Отечественной войны—глубо- кие, сложные темы, требующие са- мого серъезного и вдумчивого в себе отношения. Итогом многолетнего труда, нача- того еше в годы войны, явилась картина И. Лукомскоо — «Клятва сталинтралцев И. В. Сталину», пе- федающая мужество и стойкость ле- тендарных защитников города-героч. Однако многочисленные живые ха- рактерные этюды участников с0бы- тия, написанные художником в про- цессе подготовки картины, при пере- несенни их на большой холет yrpa- тили индивидуальную неповтори- `моеть, и образы героев-сталинградцев получились несколько однообразны- ME. Выразительные военные и поли- тические плакаты создали художни- ки Л. Голованов, Н. Денисов, В. Правдин и П. Кривоногов, запе- чатлевшие образ великого Сталина, мужественный облик советского вои- на и передовиков труда. На выставке экспонированы скульптурные пот- треты сталинских полководцев и Ге- роев Советского Союза, выполненные скульптором Е. Вучетичем. Произведения Е. Вучетича—боль- ой вклал в советсЕУхю CRYABITYDY, пример глубокого освоения и раз- вития замечательных традиций рус- ‚ской рездлистической скультгуры. На выставке в болынших doro- прафиях и макете представлен мону- ментальный памятник воинам Совет- ской Армии, павшим в боях с фа- шизмом, созданный Е. Вучетичем совмеетно с Я. Белопольским и С. Валериуе. Глубоко национальный но характеру своих художественных образов, этот памятник выражает илею интернациональной освободи- тельной миеени Советской Армии, во имя которой отдали евои жизни слав- ные советские герои. — / Большим творческим успехом скультторюв Студии им. Грекова, яв- ляется обширная серия noprperos героев Великой Отечественной вой- ‘ны, выполненная И. Першулчевым.. № числу существенных недостат- ков работы коллектива военных ху- дожников в целом относится отеут- ствие работ на тёмы политической и боевой учебы Советской Армии в по- слевоенные годы и героической дея- тельности советских пограничников, зорко охраняющих рубежи Совет- ского Союза. _ Советский наро с восхищением следит за» победоносной оевоболие тельной борьбой китайского’ народа, и его армни. Наши литераторы в живых и ярких образах своих локументаль- ных ючерков запечатлели эти собы- тия. Советский зритель хочет вилеть образы борцов китайского народа за свою свободу запечатленными в ри- сунках, живописных полотнах a скулытгурах советских художников. Хочется пожелать военным XY- дожникам в дальнейшей их деятель- ности значительно расширить круг тем, сохранять в своих произведени- ях непосредственную яркость внечат- лений, полученных в годы войны, и сочетать их с упорной борьбой за лальнейшее повышение мастерства. Спектанль Студии киноактера Сцена из спектакля «Три солдата» в постановке Московской студия киноактера. Савя—М. Крепкогорская, Константин Бабашкин-—Б. Битюков. нем, & ‘замечательным человеком, многого требующим от жизни и мно- тое ей дающим. Любу вовсе не трога- ет, что из-за любви к ней Иван не уехал учиться. Для нее плоха та лю- бовь, которая поиноеит общественное в жертву личному. Чтобы завоевать любовь или дру- жбу этих людей, надо ‘оказаться до- стойным их. Суровее, чем другие, Константин Бабалкин (актер Б. Би- тюков) осуждает своего фронтового друга Федора Шановалова, когда тот совершает антиобщественный посту- пок. «Есть ли в тебе что-нибуль че- ловеческое? »›—е обилой спрашивает ето Федор. «Есть, — отвечает Бабаш- кин, — партийная соресть». Именно партийная совесть подсказывает Ба- башкину, что помошь Федору заклю- чается в суровом осуждении его. оши- бок. В решении артиста Г. Шаповалова образ его однофамильца Федора Ша- новалова, — не отрицательный перео- наж в обычном смысле этого слова. Этот человек еще неё обладает тем кругозором, о котором говорила Саня Досаева. Кажется Федору, что личное и общественное могут существовать в его жизни независимо одно от дру- гого. Валки и беспомянным оказы- вается Федор в своем узко личном мирке. И горькой правдой звучат для него слова жены: «А ты раз- берись, для чего жил-то... Думал, хо- зяйство для тебя первое, так и ува- жение от всех будет. А уважают те- перь за другое». Горяч и camo- любив Федор, но воспитательная си- ла коллектива помогает ему ветать на путь фалостного коллективного труда. В «Трех солдатах» нет того глав- ного персонажа, вокруг которого кон- центрировалось бы все сценическое действие. Но именно образ Полешу- ка. секретаря райкома, который все- не прямым вметательством, а Hee меком. шуткой, советом наталкива- ег людей на, верное решение, должен был стать одним из важнейших в спектакле. Мю, к ‘сожалению, образ этот недостаточно полно обрисован авторами. Они не дали Нолешукя та- ких поступков, которые достаточно разносторонне характеризовали бы его как партийного руководителя. Й хотя артист A. Дегтярь делает очень многое для того, чтобы придать’ сво- ему герою праздивость и жизненную убедительность, многие ‘ео реп- лики звучат риторично. Есть в пьесе и совсем незначя- тельные но количеству текста энизо- дические роли. Таковы роли Ивана Рощина, Героя Советского Союза Гри- тория Поварова, которого мы видим только`в первых и последних карти- нах. Но даже двумя-тремя ренликами артисты Г. Юматов и И. Кузнецов сумели создать достоверные индиви- дуальные характеры. как торжество всепобеждающих идей партии Ленина-——Сталина. 3то проникновение новых идей в сознание угнетаемых трудящихея масс, пробуждение народного - само- сознания и должно было бы стать центральной темой фильма. Но тема эта не нашла должного решения, ее заелоняет порой другая — тема про- ниЕновения на Чукотву американско- го капитала, борьбы хищных его представителей против советизации края. Тема, что и говорить, важная. Для усиления ее в фильм ввежен но- вый персонаж —— сын Томсона, и это помогает авторам достаточно 0б- стоятельно раскрыть, в чем завлю- чаются интересы американнев и на какие подлости они готовы, . чтобы защинтать свои интересы. Фаль толь- ко, что развитие этой темы пошло за счет уменьшения внимания в рям- вым труженикам Чукотки, & также в леятельности Лося и Жукова, которая показана не всегда конкретно, проте- кает в частых переездах по бескрай- ным снежным полям, в многочислен- ных беседах и потому лишена В фильме элементов активности, дей- етвеннеети. Недостатки сценария, лишенного четко выраженной тематической на- правленности, полноты образных ха- рактеристик, стройности сюжетного повествования зв значительной мере опоелелили и режиссерское решение фильма. Оно неравноценно в разных эпизодах. Одни из них, наприме» сцены в фактории Томеона, свадьбу Алитета, его борьба, с Айе, уход Ваа- ля к «верхним людям» и ряд дру- ‘THX, сделаны сочно, 6 болыним ‚мастерством, другие — многочиелен- пые проезды на собаках, беседы в ярангах—бледны и невыфразительны, Но—и это главное— блелными, ли- шенными ярких характеристик полу- чились в фильме именно те, кло яв- ляются его основными героями — и комиссар Лось (арт. А. Абрикосов), и Жуков (арт. Л. Туркин), и старик Взаль (арт. М. Рыскулов), и боль- пвинство бедняков-чукчей. Блестящее актерское дарование Л, Свердлиня позволило ему создать запоминаю- щийся образ Алитета. Это—козорит- ная фигура, человек большюй внут- ренней собранности и силы, заботя- Студенты Всесоюзного института кинематографии Ю. Егоров и Г. Побе- доноспев напиеали новеллу о моло- дых советских воинах — участниках Великой Отечественной войны и по- ставили ее как свою учебную работу в режиссерской и актерской мастер- ской С. Герасимова. Затем, по совету своего руководителя, они переработа- ли новеллу в сценарий. Студия ки- нолктера предостазила им возмож- ность показать его на своей малой сцене. Спектакль привлекает не внешней остротой сюжетных коллизий и не исключительностью обрисованных в нем характеров. Ho в самых обыкновенных делах и поступках, подчас настолько для нае привыч- ных, что их глубокого смысла мы порой не замечаем, авторы и испол- нители любовно выявили самые дра- тоценные черты духовного облика советского человека. Содержание кинопьесы «Три сол- дата» несложно. В годы Отечеетвен- ной войны зародилась крепкая хруж- ба трех солдат с волхозниками-пар- тизанами, сражавшимися против фа- шиетеких захватчиков. Двое ©0- ветских воинов после демобилизации приезжают в колхоз и участвуют в его восстановлении. Растет колхоз, растут и строящие его люди. В cos- нании колхозников все ярче прояв- ляются новые, коммунистические ка- чества, сказывающиеся в их отноше- нии в труду, духовных запросах, в их взаимоотнощениях друг с другом. Осмысленный, благородный труд, направленный He к достижению Узко этоистических целей, а к благу коллектива, одухотворяет героев’ пье- сы, обогащает их интеллект, превра- щает в своего рода государственных деятелей. С высоты ° общегосударет- венных, общенародных задач они из- меряют и свой поступки и поступки других людей. Таковы почти вее ге- ‚рои спектакля —- и секретарь райко- ма Полешук, и предеелатель колхоза Досаев, и парторг Бабашкин, и чу- лесные девушки-кслхозницы Люба Калинкова и Саня Досаева, и само- забвенная труженица, бабушка Фрося. И даже мрачный, нелюдимый бирюк- лесник (актер С. Троицкий) воспри- нимает как величайнее оскорбление слова: «вредный ты старик». «Не вредный я человек, — говорит он обилевнему его Федору Шаповалову, — а полезный. А ты вот. не скажу, что вредный, а бесполезный чело- век». И в его устах елово’ «бесполез- ный» звучит, как тяжелое обвине- ние, ибо он, как и вее остальные колхозники, мерой общественной по- лезности опенивает каждого. челове- ка. Тяжело восстанавливать колхоз, дотла разрушенный фашистскими захватчиками. Но когда одна из коя- XOSHUN жалуется на трудности, то Саня Досаева укоряет ее: «Вругозор нахо иметь». И в том, как иснолни- тельница этой роли М. Юрепкогор- ская произносит эти слова, мы слы- шим не желание поучать, & самое непосредственное выражение завет- ных мыслей мололой героини. Волхознию Иван Рощин давно влюблен в Дюбу Валинкову. Он не может понять, почему Люба не отве- чает ему взаимностью: и парень он неплохой, п партизанил с ней вместе. и серьезноеть своего чуветва зоказал. Что же еще нужно девушке, чтобы его полюбить? В сцене об’яе- нения с Иваном — одной из лучших в спеклакле — 06е исполнительни- цы роли Любы (Л. Шагалова м И. Макарова) глубоко раскрывалот меч- ты передовой советской девушки о любви, о любимом. Медленно, ках бы полыскивзя те единственные, непов- торимые слова, которыми можно пе- редать потаенные свои мысли, де- вуика рисует образ любимого. Он должен быть не просто хорошим пар. большого народа, о его пробуждении к новой, советской жизни под влия- нием илей партии Ленина— Сталина. Так случилось потому, что автолы фильма не экранизировали хороший роман Т. Семушкина, а по существу создали новое произведение на его оенове, < использованием материала романа и ето тероев. Что же предетавляет собой это но- вое произведение, каковы его досто- инетва и недостатки? Основным достоинством фильма «Алитет уходит в горы» яваяются те пенные познавательные элементы, которые он содержит, показывая, хо- тя и недостаточно полно, жизнь и е0- бытия. имевигие место на отдаленной окраине советской земли”27 лет на- зад. Первые же советские люди, про- никшие на Чукотку, раскрыли тру- женикам-чукчам подлинное лицо тех, кто насажлал здесь режим эксплоата- ции; кто держал их в неведении, тем- ноте и бедности, чтобы удобнее бы- лю присваивать себе богатства, добы- тые трудами их рук. Большие труд- ности встали перед Лосем и Жуко- вым. Им предстояло ломать отноше- ния, установивииеся на протяжении долгих лет. помочь людям осмыслить всю несправедливость существующе-. го порядка вещей и понять причины, его порождающие, разбудить в них чувство уважения в самим себе, же- тание стать хозяевами своей жизни. «Русским начальникам» противо- действуют Томсон и Алитет. дни приз бегают к саботажу и вредительству, не останавливаются перед покуте- нием на ублйство. Они воздействуют Ha наиболее отетааых чукчей, кото- рые серлцем чуветвуют правоту Ло- ся и Мукова, но пе в силах пойти против тех, кому они привыкли по- виноватьея. Настойчиво и тактично ведут ево работу посланцы совет- ской власти, неутомимо раз’ясняют чукчам «новый закон жизни», 0е- рут под свою защиту несправедливо обиженных, чутко помогают всем, вто нуждается в их поллержке, и тем завоевывают себе славу люлей спра- велливьх, желающих труженикам добра. И каждый новый усцех Лося и ‘Жукова воспринимается Rak неиз- бежная побела нового над старым, Спектакль «Три солдата» склады- вается из множества сцен и интер- медий неред занавесом, чаето очень коротких. Но их быстрая смена от- нюдь не превращает его в псевдо- кинематографический монтаж эпизо- дав. Нет, действие в «Трех солдатах» развивается непрерывно и, что самое главное, обладает единством, несмот- ря на слабые сюжетные евязи OT дельных сцен. И режиссерское реше- ние спектакля и игра актеров на- правлены к одной цели — показать повседневную жизнь прэстых совет- ских людей во всем ее многообразии и полноте. Богатство жизненных на- блюдений, стремление в полноте передачи душевной жизни своих ге- роев, простота и искренность во всем, в каждом слове, в. каждой ин- топации, в каждом жесте — все это придает спектаклю очарование под- линноети. Нобеда групны молодых авторов, режиссеров — и исполнителей — это результат их правильного тверческо- то воспитания. В «Трех солдатах» ярко отражаются те художественно- педагогические принципы, которые определили в свое время уснех по- становки «Молодой гвардии» в Слту- дии киноактера и на экране. Дело, разумеется, не во внешнем сходстве творческой истории 06еих постано- вок, родивиихея из учебных работ мастерской С. Герасимова в институ- те кинематографии. Дело в том, что в основу воспитания всей этой моло- дежи была положена работа над со- временной темой, над образами, вну- тренне близкими учащимся, глубокое изучение действительности, поета- новка проблем новой, социалистиче- ской морали. 8 Спектакль «Три солдата» необы- чен по своей форме. Это об’яеняется: не тем, что его авторам было теено в обычных рамках трехактной пье- сы, а тем, что создан он на основе. киносценария. Именно это обетоя- тельство и предопределило своеобра- зие его композиции и игру актеров, основанную на принципах кинемато- = графической выразительноети. В этой связи нельзя не отметить превосходное оформление спектакля. В умелом и лаконичном использова нии сценической площадки явно ска- зывается стремление к резлистиче- скому решению декоративного офор мления. Художник С. Мандель замеча- тельно справился © этой залачей, пез редав наполненную светом и теплом атмосферу созидательного, творческо- го труда. Успех этого спектакля В Студии киноактера доказывает, что «Три солдата» могут войти в ренер- туар и других театров. Это будет не менее закономерно, чем экранизация театральной пьесы. Но так же, как пьеса раскфываетея с наиболыней полнотой во всех своих достоинствах на сцене, замысел «Трех солдат», замысел кинематографический, емо- жет получить наиболее полное выра ‚жение на экране. Ан АНДРЕЕВ. щийся только о личном оботалнении. Таким он входит в фильм, таким 04 остается ло поелехнего кадра, когда новая действительность выбросиль засевших на советской земле томсо- нов в мусорную яму истерии, а ми- стер Томсон, в свою очередь, в 50- ответетвии с волчьими законами Ез- питализма, покинул a Произвол. судьбы своего верного слугу Алите- ‘та. Удачен и Томсон в исполнении ‚ВБ. Тенина. С виду это ничем не пря- ‘влекательный американский торго- ‘вец, только пользующийся доверчи- ‘вюстью обманываемых им клиентов. Но в сценах c сыном, в послелних встречах с Алитетом он предстает как метерый хишник, готовый Ha любое преступление во имя евопх этоистических целей, злой и ковар- ный враг. Всю низость и моральной ничтожество этого человека Тенин умело раскрывает скупыми и выра- зительными средствами. И жаль, что. такой степени выразительноети не достигнуто в решении юбразов Affe, Тыгрены и других чукчей; только Вазль в отдельных сценах достигает большой убедительности. Для режиссера М. Донекого, недав- HO выступившего с таким значитель- ным фильмом, как «Сельская учи- тельнипа», трудности работы вал этим фильмом усугублялиеь тем, что ему незнакомы жизнь. и быт Чукот- ви, изучить же глубоко материалы, проникнуть в стихию романа, прочи- тать его подтекст режиссеру, вилимо, не удалось. А если нет исчернываю- щего знания лействительности, жиз- ни, отображаемой на экране, то их не заменит профессиональное мастерет- во. По художественному качеетву, не отделимому от идейного качества, фильм получился ередним: Кинорассказ © прошлом наролз Чукотки, © первых шагах по уета- новлению там советской власти. © пробуждении творческих сил народ% под животворным влиянием илей большевистской партии будет, коз нечно, с интересом просмотрен зрите= лями. Но этот рассказ мог бы быть более волнующим и ярким, е большей силой повествующим о величии дел, творимых во всех уголках нашей зем- ли в великую сталинекую эпоху. Мих. БЕЛЯВСКИИ. Творческая Удача художнику А. Бокорина—ето картина «Герои- ческий поход Таманской армии В 1918 году». Художник очень верно и остро дал портретные характери- стики евоих героев, создав произве- дение в лучших традициях греков- ской батальной живописи. Батальная тема получила яркое раскрытие во многих живописных Е графических произведениях. Выра- зительн«ю полотно Ф. Усыпенко «Битва под Моздоком в 1943 году». характеризующее силу танкового на- ступления русских воинов и мощь технического оснащения Советской Архии. Правильно характеризует прифрон- товое Подмосковье картина художни- &з Н. Соколова «Под Москвой в 1941 Tory». В цикле работ художника П. Пин= кисевича запечатлены волнующие эпизоды героических. подвигов 3а- щитников Севастополя. Большие успехи в разрешении ба- тальной темы достигнуты в прафике художниками В. Богаткиным, П, Ба- рановым и Ч. Соколовым. ВБ. Богат- кин представлен на выставке тремя обширными сериями литографий— «Москва в 1941 году», «Ленинград в дни блокады», «Штурм Берлина». Эти рисунки запечатлели лишения ий страдания, причиненные жителям Москвы и Ленинграда фашистекими захватчиками, твердость и мужество советских люхжей и справедливое воз- мездие, которое воздала. Советекая Армия врагу в его фашистском ло- pope. Посвященные геронческому Cra- линграду и героическому Севастопа- лю, рисунки П. Баранова по своему тлубокому содержанию и мастерству являются, так же как и литографии В: Богаткина, выдающимися” трафи= ческими произведениями на темы Отечественной войны. Однако в некоторых работах на батальные темы прин наличии глу- бокого и искреннего чувства, как ив портретных работах, заметны неко- торая поспешность. выполнения, н®- достаточная выверенность рисунка отдельных фигур по натуре, что сни- жает хуложественное качество про- изведения. Это, например, относитея к интересным по замыслу картинам «Разгром гитлеровских войск на 0е- ке Истре в 1941 году» Н. Обрывъбы и «Грозный гол. Героическая оборона Москвы» Д. Пяткина. В раскрытии. военной темы ху- дожники часто отраничиваются пе- редачей лишь общего впечатления битвы, не созлавая ярких индивилу- альных, ‹ конкретных и типически обобщенных м воинов Coper- ской Армии. Работники искусств Саратова тироко ‘отмечают 20-летие со дня смерти о поэта. Местное отделение ВТО проводит конкурс чтецов на лучшее исполнение произведений Маяковского. Для коллективов твор- ческих работников театров города чи- таются лекции о жизненном пути и творческой деятельности поэта. В ху- дожественном училище подготавли- вается выставка, на которой среди других материалов будет экспониро- Bana большая картина «Маяковский— поэт революции», написанная выпуск- ником училища комсомольцем Арка- дием Осташевым. )беднение темы Алитета, и с BpaBaMit и обычаями на- селения. В фильме «АЛИТ уходит в горы» комиссар Дось-и его помощниЕ Жу- ков появляются в первых же вад- рах. Они совершают длинный и тя- желый путь на собаках от находяще- тося во льдах корабля до чукотеких стойбищ и включаются в жизнь лЮ- дей, < которых ни они, ни зритель до сих пор ничеге не знали. В таком решении сюжета не было бы ничего плохого, если бы зритель вместе с Лосем и Жуковым ознако- мились быс тем, что изложено в пре- ABIAYINHX главах романа. Ё сожале- нию, этого не случилось. В показе развивающихся дальше событий ав- торы фильма не смогли уделить до- остаточного внимания раскрытию об- разов людей в их конкретной жиз- ненной практике, в трудовых взаимо- отношениях, через которые становят- ся ясными. и взаимоотношения со- циальные, классовые. — Несколько кадров, показывающих охоту на мор- жей или перегон оленьего стада, к тому же включенных в фильм меха- нически, вне связи с повествование ем, не спасают положения. В силу этого образы людей получились в ки- но обедненными, лишенными той тлубяны и полноты инливидуальных и общественных характеристик, `Ко- торые присущи им в романе. Обеднен в фильме и чудесный, красочный язык романа, замененный репликами, пригодными и для героев любого дру- того фильма на ту же тему. Конечно, экранизация литератур- ного прбизведения не есть простой перевох его на язык кино. Закономер- ны и порой просто необходимы зна- чительные смещения и в ходе пове- ствования и в решении тех или иных образов, так же как усиление или смягчение отдельных линий сюжета. Но все это предполагает сохранение и развитие главного, того конкретного жизненного материала, той системы образов, которые дали возможность Роман Т. Семушкина «Алитет ухо- хит в горы» пользуется заслуженной популярностью У читателей. привлекает богатетвом наблюдений, широтой изображения жизни малень- кого народа, нещадно экенлоатиро- вавшегося при царизме иноземными и местными богачами, но сохранив- шего простые и мудрые законы взаи- мопомощи в борьбе с природой, Hapo- да хотя и опутанного суевериями, н9 мужественного и честного, чуткого & правде. Именно эти качества позве- лили населению Чукотки понять ту новую правду жизни, которую пове- дали им уполномоченный Губревкома Лось и его помошник ЖУКОВ. Не случайно первые двадцать глав романа посвящены описанию жизни в стойбищах Энмакай и Янракенот, в стойбище оленевода Эчавто. Здесь мы знакомимся с трудом и бытом насе- ления. Люди предстают перед нами BO всём своеобразии их взаимоотноше- ний, их индивидуальных оеобенно- стей ‘и характеров. Роман начинается с эпизода вВ05- вращения охотников с промыслов на моржей. Автор знакомит чита- теля со своими героями, показывая их в атмосфере труда, тяжелого и опасного, требующего большой сно- ровки, ловкости и упорства. Лишь в середине романа охотник Айе расска- BHBACT: с‘ехавшимся на «большой торг» чукчам о своей первой‘ встрече с «большим русским начальником» — Жуковым, а Лось прибывает к бере- там Чукотки во второй части книги. Е тому времени читатель уже хорошо знаком и с семьей Вазля, и с разби- тыми надеждами Айе и Тыгрены на счастье, и с хищными методами «ра- боты» Алитета, обирающего чукчей хо нитки, но старающегоея казаться «благодетелем», и с деятельностью американского дельца Чарльза Томео- на. человека в уголовным прошлым, скупающего за бесценок — дорогую пушнину, и с бедняками Туматуге и Яраком — работниками Томсона и Новый фильм „Алитет уходит в горы Кадр из кинофильма «Алитет уходиг в горы» (производство Москов- ской киностудии им. М. Горького). Комиссар Лось (арт, А. Абрикосов) беседует с чукчами. $ ственные фактории, заводили тортов- лю. `Мы халеки от требования включать в фильм все события и веех перео- нажей романа. Бесспорно, = емкость литературного произведения пеизме- римо больше, чем емкость фильма. Но кино облалает существенными пре- имуществами — оно дает возмож- ность сжатого развития действия, острых характеристик, сопоставле- ния событий, происходящих B paa- личных местах и в разное время. При условии глубокого проникно- вения в самую суть явлений, опиеан- ных в литературном произведении, при правильном отборе главных, ве- AY IHX конфликтов и сюжетных ли- ний. определяющих идею и образный строй произведения — емкость филь- ма оказываетея вполне достаточной и для, передачи содержания и для со- хранения всего своеобразия романа, повести, драмы. 06 этом говорит и опыт экранизации Многих преизведе- ний литературы. В фильме «Алитет уходит в горы» нехватило емкости, чтобы ясно и яр- ко рассказать о делах и днях не- автору наиболее ярко выразить идей- ный замысел преизведения. В фильме таких перемещений и смешений сделано немало. Выпали или лишены действенной роли MHO- гие персонажи романа — оленевод Эчавто, шаман Корауге, работник Томсона Ярак, отсутствует ^ важная для характеристики отношений меж- ду американцем и коренным населе- нием сюжетная линия любви Ярака и дочери Томсона Мэри. Наконец, ми- стер Томсон в фильме является един- ственным, как бы случайно находя- щимся на Чукотке представителем разбойничьего американского калтита- па, тогда как в романе отчетливо ека- зано, что такую же «деятельность» развернули здесь американцы Сти- венсон, Еларк, Ольсон и русекие куп- цы Врюханов и Караваев. ‹ Алитет предетает в картине только верным приспешником Чарли Томсона, тогда как в романе, в полном соответствий с действительностью, показано, что местные богачи играли все большую и большую роль в эксплоатачии тру- дяшихея, становились владельцами крупных оленьих стад, строили соб-