СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «На вахте». Скульптура работы Ю. Иванова. УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР 0 ПАГРАНДЕНИИ ОРДЕНАМИ И МЕДАЛЯМИ РАБОТНИКОВ _ КИНЕМАТОГРАФИИ CCCP Продолжение. Начало см. «Советское искусство» от 12, 18, 25 марта, 1, 4 8и И! апоела 1950 г. МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУГОВОЕ ОТЛИЧИЕ, 53. Данилову Елену Никитичну— кассира кинотеатра «Форум», г. Мо- cEBa. . 84. Данилову Татьяну Никитичну — экономиста. Московского городско- те управления кинофикации. 85. Девяткина Михаила Павлови- ча — киномеханика. Устюжинский райен Вологодской области. 86. Дегтарникова Ивана Василье- вича — каномеханика. Пружанский район БССР. . 87. Демахевсного Якова Бориеови- ча — Начальника Рыбинского: райот- лела кинофикации, Красноярский край. 88. Денисова Антона Ивановича— инженера Главного управления кино- фикации Министерства кинематогра- фии ОССР. 89, Джафарова Иса-Мамел-оглы— начальника Зангибаеарского райот- дела кинофикации, Армянская ССР. 90. Амитриенко Василия Зиновье- вича — начальника Актюбинского городского отлела кинофикации. 91. Донцова Андрея Ивановича — мастерз-наборщика типографии ви- ноетудин «Мосфильм». 92. Дорохова Динтрия Федоровича — лиректора Лискинского кинотеал- ра, Воронежская область. 93. Двожаших Александру Иванов- ну — директора кинотеатра «Теми», Тюменсвая область. 94.’ Друяна Михаила Захаровича — оператора киностудии «(0юз- мультфильм». , 95. Дудина Ивана Алексеевича — Начальника отдела киностудии «Мосфильм». 96. Егорову Зинаиду Климентьев- ну — ‘киномеханика кинотеатра «Центральный». г. Саратов. 97. Еличева Анатолия Михайлови- ча — киномеханика, Базарно-Кара- булакский район Саратовской обла- ети, 98. Жаркову Екатерину Ивановну — начальника Островского райотдела кинофикании. Исковская область. 99. Жерносекова: Семена Василье- вича — киномеханика, Мозырский район БССР. 100. Забирова Ахата Абдуловича — поливщика фабрики № 8 Мини- стерства кинематографии СССР. 101. Заезжего Ивана Кирилловича — киномеханика, Днепропетровская область УССР. 102. Зарубина Израиля Тейбовича — заместителя начальника Сталин- ского областного управления кино- фикапии. 103. Захарова Александра Алек- сандровича — техника-ремонтера Шатурского райотдела кинофикации, Московская область. 104. Зацепина Василия Павлови- wa — киномеханика, Ногинский район Московской области. 105. Защипину Наталью Алексан- дровну —— ‘Ученицу 635 школы г. Москва, 106. Зиновьева Петра Александро- вича — режиссера Вмевекой студии научно-популяоных фильмов. 107. Зинчун Татьяну Лукиничну — ассистента режиссера киностудии «Мосфильм». 103. Знойнова Ивана, Ивановича — художника киностудии «Ленфильм». 109. Изанова Анатолия Михайло- вича —— лехнорука кинотзатра «3вез- да». Калининекая область. 110. Иванова Дмитрия Сергеевича — киномеханика. Джамбулекий рай- он Казахской ССР. Ys 111. Иванова Михаила Ивановича — слесаря киностудии «Ленфильм». 112. Иванченко Иосиф» Федосее- внча — киномеханика, Симферо- польский район Крымской области. 113. Изолина Георгия Георгиевича — начальника Каменского райотдела кинофикации, Алтайский край. 114. Игнатьева Цетра, Васильеви- ча — мастера цеха фабрики № Мигистерства кинематографии СССР. 115. Иллиезу Марию Дмитриевну — киномеханива, Пряжинский район Барело-Финской ССР. 116 Исаакян Сирануш Талуетов- ну — начальника Аштаракского рай- armenia кинофикацпии, Армянская ee eer renner боры ЕО И ке рыйчещя ee В а са Пу Е а отлела кинофикапии, Армячская 117. Исраелян Назик Оганесовну — директора кинотеатра «Наири», г. Ерован. 118. Калыркетева Ахата Вутлуах- нетовича — киномеханика, Иугу- ревекий район Тататевой АССР. 119. Назаиесича Степана Дмитрие- вича = тохнорука кинотеатра «Во- лизэй», г. Москва. 120. Калинина Евгения Николае- вича — преполавзтетя Новоенбир- ской школы киномехаников. 121. Каменского Федора Иванори- ча — лиректора с’емочной Группы внностудии «Ленфильм». 122. Кандакову Ефросинью Ефи- мовну — директора Лепинского рай- кинотэатра. Туркменская CCP. 123. Карабасова Ивана Василье- вич» — начальника Дальне-Кон- стантинозского райстлела кинофика- ини, Горъковекая область. 124. Караниея Михаила Василье- вича — киномеханика, Полоцкий ‚ район БССР. i 125. Kapnosa Poxaua Захаровича — инженера Главном управления ло производству научно-популярных ne. ahh 182. Магида Моисея Шоломовича, — ‘оператора киностудии «Шен- фильм». 183. Максимова Трофима Иваневи- ч& — технорука цеха киностудии «Ленфильм». 184. Малышева Николая Семено- вича — столяра киностудии «Мос- фильм». 185. Маркова Алексея Павловича — киномеханика, Ракитинский рай- он Амурской области. 186. Мартынову Александру бер- теевну — монтажницу Дальневоеточ- ной студии кинохроники. 187. Масленнинаву Аллу Cepreee- ну — начальника Вушвинского рай- отдела кинофикации Свердловской области. 188. Маслова Юрия Axexcanxpoan- ча — слесаря киноремонтной Ma- стерской Горьковского областного управления кинофикации. 189. Матвеева Александра Матве- евича = центрофугщика фабрики ve 8 Министерства кинематографии 190. Маханькову Евтению Анлре- евну — монтажера киностудии «ден- Фильм». 191. Махарашвили Евгению. Заха- повну —— монтажницу Тбилисской кинокопиювальной фабрики. 192. Мавака Андрея Григорьевича — начальника Ново-Санжаровского райотлеля кинофикапии, УССР. 193. Менакера Семена Эмиануи- ловича — начальника Одесского об- ластного управления кинофикации. 194. Мечковского Николая Иг- натьевича — техника КраснодарсЕо- TO краевого управления кинофика- TWH. 195. Михайлину Валентину Федо- ровну — мастера смены Московской) киностудии научно - популярных Q:HABMOB. 196. Михайлова Александра Пав- ловича — заместителя начальника стдела Министерства кинематографии РСФСР. 197. Михайлова Андрея Тихоно- Riga —— преподавателя Минской рес- публиканской школы киномехани- KOB. 198. Momaposa Валерня Burropo- вича — киномеханика, Починков- ский район Смоленской области. 199. Мослан Наталью Никволаев-- ну — контролера Новочеркасского кинотеатра «Победа», Ростовская область. т 200. Мостякица Ивана Владими- ровича — киномеханика, Поставский район БССР. 201. Мохова Владимира Семенови- ча — заведующего, складом KHHO- студии «Мосфильм». 202. Муравьева Алексея Жузьми- ча — начальника Урюлинекого рай- отдела кинофикации Сталинградской облаети. 203. Мурашкину Надежду Лмит- риевну — заведующую CERTOPOM просмотров Министерства кинемато- графии УССР. 204. Наумова Степана Иванови- ча —— кКиномеханика кинотеатра «Сампо», Карело-Финская ССР. 205. Напесова. Джума — операто- ра Ашхабадской киностудии. 206. Несселя Георгия Алексан- дровича — начальника Враматор- ского райотдела кинофикации УССР. 207. Навинова Дмитрия Ильича — технорука кинотеатра «Эрмитаж», г. Москва. 208. Новоселова Михаила Ивано- гича — начальника Уржумекого рай- атлела кинофикации, Кировская 06- ласт: у 209. Нюнина Константина Ан- дреевича — электромонтера фабрики № 5 Министерства кинематографии CCCP. 210. Обухова Александра Дмит- риевича —= директора кинотеатра «Рекорд», г. Ленинград. 211. Овчинникова Николая Яков- невича — тёхника киноремонтных мастерских Мурманского областного управления кинофикации. 212. Огневу Елену Кузьминичну — киномеханика, Новосильский рай- он Орловской области. 213. бранскую Елену Васильевну ‚— кассира кинотеатра «Аврора», г. Ленинград. 214. Орнатову Нину Сергеевну — инспектора киностудии «Мосфильм». 215. Отарбаева Татавая — вино- механика, Ивановский район Киргиз- ской ССР: 216. Пазина Александра Спиридо- новича — директора Белебеевской колы киномехаников, Башкирская АССР. ’ 217. Пальгунову Софью Савельев- ну — директора кинотеатра «Роди- на», г. Впаснодар. 218. Пасынкова Николая Василь- евича— киномеханика Вунгурского кинотеатра, Молотовская область. 219. Патланюка Владимира Алек- сандровича — киномеханика, Меды- ничский район УССР. 220. Паходкина Григория Дмит- риёвича — киномеханика, Ново-Сан- жаровский район УССР, .. 221. Пашкову Александру Ива- новну — директора Хакасского от- деления Ерасноярской конторы «Глав- кинопрокат». 222. Перванова Ивана Максимо- вича — киномеханика кинотеатра «бктябрь», г. Прохладный Вабардин- свой АССР. 223. Переверзева Леонида Epe- мовича — мастера цеха’ киностудии «Мосфильм». 224. Перевезенцева Навла Нетро- вича — директора кинотеатра «Та- ганский». г. Москва. 225. Переснокова Александра Ви- гилловича — технорука кинотеатра «Октябрь». г. Шадринск. 226. Петрова. Сергея Евлокимови- ча — классификатора брака Москов- ской кинокопировальной фабрики Министерства кинематографии СССР. 227. Пирогова Михаила Николае- вича — мастера цеха Ленинградской студии кинохроники. 228. Пискунова Федора Ивановича — лиректора Васплянекого киноте- 132. Нлочкова Соломона Яковле- вич» — виномеханика, Астрахан- Базарекий район Азербайджанской ССР. 133. Коваленко Антонину Васнль- евну — варщицу завода № 9 Мини- стерства кинематографии СССР: 134. Кожина Дмитрия Митрофано- вичь — преподавателя Воронежской школы киномехаников. 135. Кожухова Якова Гавриловича —- киномеханика, Тульский файон Тульской области. 136. Козлова Ивана Ивановича — киномеханика Тахта-Вупырекого ки- нотезлра, Узбекская ССР. 137. Козлова Михзила Тимофееви- ча — киномеханика киноустановки «Гресс», Кемеровская область. 138. Козлову Марину Владимиров- пу — начальника цеха киностудии «Союзмультфильм». 139. Колесникова Георгия Харлам- пиевича-— технорука» кинотеатра ИМ. Островского, Комеровская 0б- Ласть. 140. Колесову Евлокию Ивановну —вукоофюрмителя Центральной сту- дин документальных фильмов. _ 141. Колсанова Ивана Петровича — оператора Свердловской студии КинНохрониди. 142. Компанийца Анатолия Ми- хайловича — киномеханика. Нико- чаевекий райэн УССР. 143. Кондратьева Ефима Евдоки- мовича — начальника Полоцкого 0б- ластного управления кинофикации БССР. 144. Нонстантинева Петра Парфи- ловича — киномеханика кинотеатоа им. Матросова. Башкирекая АССР. 145. Копейкину Серафиму Ма- твеевну — монтажницу отдела Мини- стерства кинематографии СССР. 146. Курдюм-Островсную Лидию Николаевну — режиссера Киевской студии научно-нопулярных фильмов. 147. Коробейнинова Кирилла Ива- новича — начальника Столбищен- ского райотдела кинофикации, Та- тарская АССР. 148. Коробзва Алексея Алексан- хровича — начальника отдела лабо- ратории обработки цветных фильмов Министерства кинематографии СОСР. 149. Корчака-Чепурковскоге Вла- димира Авкоентьевича — преподава- теля Киевского кинотехникума. 150. Костельцева Василия Василь- евича — звукооператор» киностудии «Мосфильм». 151. Костикова Дмитрия Иванови- ча — начальника цеха киностудии «Мосфильм». 152. Костюхина Михаила Сергее- вича — столяра киностудии «Мос- фильм». 153. Котову Степаниду Васильев- ну — технорука кинотеатра «Хро- ника», г. Москва. 154. Ношонсва Айтыша — кино- механика. Кировский файон Виргиз- ской ССР. 155. Криверотова_ Александра Ан- дреевича —— кладовщика-инструмен- тальшика киностулии: «Мосфильм». 156. Крылеву Наталью Ивановну [<= мастера-монтажницу Центральной студии документальных фильмов. 157. Кудояшеву Екатерину Ива- новну — начальника лаборатории фабрики № 8 Министерства; кинема- тографии СССР. 158. Кузина Николая Тимофеевича — киномеханика, Толстенский район УССР. 159. Кузнецова Александра Вапи- тоновича — технорука кинотеатра «Октябрь», г. Москва. 160. Кузнецева Ивана Николаеви- ча —— артиста, студии Киноактера. 161. КНузнецева Ивана. Ивановича — киномеханика, Таловский район Ворочежекой области. - 162. Кулишевсного Даниила Вла- димнровича —— начальника Татан- рогсвюго отдела кинофикации Рос- товской области. 163. Купа Михаила Григорьевича — киномеханика, Находкинский район Приморского края. т 164. Купловича Николая Владими- ровича; — киномеханика, Гроднен- ский район БССР. 165. Ладыженсную Еву Михайлов- ну — режиссера-монтажера вино- студии «Мосфильм». . 166. Ланио Азата Матвеевича — ралиомастера» киноремоятных мастер- ских. Азербайджанская СФР. 167. Ларина Ивана Алексеевича— мастера цеха киностудии «Мос- фильм», : 168. Левина Иосифа Яковлевича — начальника конструкторского бю- ро киностудии «Ленфильм». 169. Левитина Ботиса Яковлевича —- мастера-осветителя киностудии «Ленфильм». 170. Лемнина Ивана Яковлевича — киномеханика, Сернурский район Марийской АССР. 171. Лемещенно Александра Ми- хайловича — художника кинотеатра «Хуложественный», г. Москва. 172; Лешинского Вольфа Моисее- рича — начальника Киево-Свято- шинекого райотдела ‹ кинофикации, УССР. 173. Липцера Давида Лазаревича — лиректора кинотеатра. «Спленлид- палас», г. Рига, 174. Литвинцева Степана Ивано- вича — начальника Якутекого рай- отела кинофикации; Якутская 175. Лобансва Николая Алеквсан- провича — директора с’емочной Когда спектакль илет в пвести семилесятый раз... роблема сценической жизни «ета- роге» спектакля, контроля над ним, работы со вторым составом веегла глубоко волновала мастеров совет- свето искусства. Чучшие театры столицы показы- вают пример любовного и бережного отношения к постановкам, илущим много лет подряд. Творческие работ- ники этих коллективов твердо знают, что зритель всегда приходит в театр словно на премьеру; что ему нет дела до того, стоит в дневнике спектаклей против названия данной постановки однозначная или трехзначная цифра: что зритель вправе требовать OT Te- ата живого нолноценного искусства, а не выцветших копий суррогата. ^ Но все ли наши театры, режисее- ры, актеры помнят 906 этой. элемен- тарнейшей истине? Вее ли они честно и последовательно выполняют свой долг перед зрителем? В одной из своих статей П. М. Са- довекий писал, что премьера всегда привлекает внимание общественно- сти, прёесы. «Но вот истекает ce- 30H — другой, постановка входит, что называется, в «текущий репер- туар». 0 ней забывают, перестают заботиться и критика, и театр. и ..актеры. Спектакль сереет, разбал- тывается. Ето участники, утратив свежесть и оригинальность исполне- HHA первых спектаклей, уклоняютеся в трактовке ролей далеко в сторону от первоначального режиссерского за- мыслз... Наша печать, театральная критика хоропю бы сделала, если бы ввела постоянные рецензии на ста- рые епектакли». А много ли было за последние го- ды в нашей печати материалов 0 спектаклях «текущего репертуара», о дублерах, © сценической судьбе спектакля? Можно назвать одну-лве статьи, несколько репортерских за- меток. А уж так ли благополучно 0б- стоит дело на этом ответетвеннейшем участке театрального фронта? Все ли спектакли сохраняют на протяжении сценической жизни свою цельность, глубину? Следят ли режиссеры за «рядовыми спектаклями»? Часто ли беседуют они с исполнителями, при- нимают ли участие во вводе дубле- pos? Достаточно просмотреть несколько спектаклей, идущих в столичных те- атрах по многу лет подряд. чтобы от- вет на все эти вопросы получилея сам собой. Когла в 1947 году Театр им. Мос- совета показал премьеру пьееы А. Софронова «В одном городе», епек- такль увлек зрителя своим публици- стическим темпераментом. боевым за- дором, партийной страстносетью, © которой ето герои вели бои с косно- стью и равнодушием. Недавно нам довелоеь побывать на олном из ря- довых представлений софроновекой пьесы. Мы не узнали спектакля, Ran будто вое было на месте: и текст исполнители знали отлично. и мизан- сцены выполняли точно. Но из спек: такля исчезло главное — напряжен- ность борьбы, столкновение двух то- чек зрения на труд, на будущее. У нового исполнителя роли секре- таря горкома — артиста Т. Добю- трорского — Петров получилея чело-` веком отзывчивым, обаятельным, простым в обращении е людьми. Но ведь в пьесе совретарь торкома ко всему тому человек умный. по-боль- шевистски принципиальный и твер- дый. А именно эта решающая сторо- на образа пропадает у Добротвореко-. го * У талантливого исполнителя роли председателя горисполкома Ратнико- ва (артист П. Герзга) ведущими крае- Езми образа стали теперь раздраже- ние, грубость, злость. Нет уже ошу- щения, что перед нами большой че- ловек со славным прошлым; оказав- шийся из-за своей беспечноети и за- знайства в тупике. Не веритея, что такой Ратников способен обознать свои ошибки, стать другим. А пото- му становится неоправданной и одна из ведущих тем спектакля: борьба за Ратникова. бюрьба за человека. Претериех изменения и 9браз же- ны Ратникова Евгении, мололой жен- щины-инжелера, забросившей поеле замужества свою специальность. У артистки, игравнтей эту роль на пер- вых снектаклях, Евгения была чело- веком слабой воли, полнавшим цели- ком нод влияние мужа и тяжело пе- реживавшим крушение всех евоих надежд. У новой исполнительницы роли (артистка Н. Ткачева) Евгения — это добродущное, сытое, самодо- вольное сушеетво. Й совсем ненуж- НОЙ тогла становится решающая для образа Евгении сцена с сыном Рат- никова Навлом, где молодая женщина рассказывает ему о своих неосущеет- вившихея планах, мечтах, о своей неудавшейся жизни. Так исчезли из спектакля Театоз им. Мосеовета «второй план», глу- бина и об’емность характеристик. Так проник в него тот «зловредный миЕ- роб равнодушия», против которого столь горячо ратуют герои софронов- ской пьесы. Премьера спектакля «Bocxpece- ние» в МХАТ 30 января 1930 года явилась крупнейшим событием He ТОЛЬКО в ЖИЗНИ ЭТОГО замечательного коллектива, HO и веею советского тезтра. Спектакль, поставленный. Ва. И. Немировичем-Данченко, по про- никновению в авторский текст, по смелости ; режиссерских приемов, по завершенности и блеску актерского мастерства стал поистине клаеси- ческим примером и образцом для ты- сяч наших тватров. Когда вспоминаешь обо всем этом, сидя в зрительном зале Художествен- ного театра на 459-м представлении «Воскресения», становится больно и горько за один из лучнгих коллекти- вов страны. , В слектакле попрежнему с огром- ной внутренней силой проводит роль Катюши Маеловой В Еланская. Но- прежнему великолепны 0. Ёниппер- Чехова и М. Прулкин в эпизодиче- ских ролях графини Чарекой и про- ‘курора Бреве: Но напрасно булете вы теперь пытаться отличить одну из заключенных женской тюрьмы от другой; напрасно будете старатьея представить себе внутренний облик и биографии людей, оказавшихея в со- ставе присяжных уголовной палаты B DOT день, когда разбиралось дело Екатерины Масловой: они тоже все «на одно лицо». Спектакль теперь весь как-то по- блек. С наибольшей силой это про- является в таких эпизодах спектак- dH, как; «в суде», «в тюрьме», «у Матрены». Если раньше в сцене об’- яенения старухи-крестьянки Marpe> ны с Нехлюдовым в ее ласковых 0б= ращениях: «Ах, ты, сокол мой яс- ный, благодетель, кормилец TH наш», звучала злая ирония по отно- шению к князю и кажлое слово Мат- рены хышало вековым недоверием простого народа к барину, то теперь в исполнении А. Зуевой перед нами комическая незлобивая старуха врб- де Ломны Пантелевны из «Талантов и поклонников» ОетроРского, ив зри- тельном зале то и дело раздаетея побродунтный смех. Так спектакль перестал быть ши- ‚рокой и гневной картиной нравов, страстным обвинительным актом про- тив суда, морали и всего уклада‘ жиз- ни царской России. Он в лучшем случае стал теперь историей взаимо- отноптений. Катюши Масловой и князя Дмитрия Нехлюлова. `‹ Мы отнюдь не предлагаем назать поход за немедленное изгнание из ретертуара всех старых постановок. Наоборот. Мы именно за еохранение в репертуаре наших театров лучших спектаклей, прошедших mo 200, 400, 500 раз. Если они, конечно, не из- жили себя, как это случилось со спектаклем Московского тедтра лра- мы ‘и комедии «Чудеса пренебре- жения»... Мы даже за восетанов- ление таких незаслуженно забы- TEX. постановок, как «Шторм» В. Билль-Белоперковекого. как «Лю- бовь Яровая» К. Тренева, «Разлом» Б. Лавренева, «Bponenocesy 14-69» Ве. Иванова, «Гибель эскадры» А. Корнейчука. «Нашествие» Л. Лео- нова, «Метиелав Улалой» И. Прута ит. д. Но это лолжны быть наетоя- щие, полноценные произведения ис- куества: Несколько лет назад Управление по делам искусств Мосгориеполкома ‘обязало директоров; главных режие- серов, заведующих постановочными частями театров регулярное проверять состояние текущего репертуара, установить дежуретва режиесеров и начать плановую работу по воеста- новлению разболтанных спектаклей. 0бязало!.. А что сделано театрами, самим Управлением в этом отноше- нии? Правда, на спектаклях теперь, как правило, «дежурят» работники тезтра. Но это «ассистенты», «но- мошиики режиссеров» — им перело- верено юответственнейшее дело кон- троля. Они аккуратно просиживают HA спектакле, зккуратно заносят свой замечания в специальные кни- ra. Но книги эти мертвым грузом ле- жат в шкафах постановочных 94- стей: лишь в редких, <0собых» елу- чаях просматривают эти запиеи хи-. ректор или главный режиееер. Вонечно, было бы неверным обви- нять в равнодушии, в формальном отношении к делу сохранения спек- такля только одних режиссеров и руководство театров. Огромная холя вины здесь падает и на актеров. преилом голу, например, нам довелось побывать на двести семилесятом представлении «Маттеньки» А. Афи- вогенова в Театре транепорта. Это был... водевиль. Актеры изо всех сил стремились рассмешить зрительный зал. нажимали «на вее полали». Вновь мы смотрели «Машенъ- ку», когда на афише стояло: «В трех- сотый раз». Мы буквально не узнали спектакля. OH привлекал своей цельностью, ансамблем. актерекое исполнение было отмечено мягко- стью. теплотой. «Чудо» е постановкой Театра транспорта, об’яенилось очень просто: на трехсотом предетаваении в зри- тельном зале силели постановшик спектакля Н. Петров, руковолители и актеры театра: при них необхоли- мо было «взболрить» себя, при них уже невозможно было играть «епуетя. рукава». «экономить» чуветва и темперамент для следующего прел- ставления. Разговор © старом спектакле был бы неполным. если бы мы ограничи- лись перечислением только запутщен- ных. обветшавиих постановок. Лале-. ко не вее московские театры отногят- ся к текушему репертуару безраз- лично, формально. Для многих из них сохранение спектакля, особенно советского спектакля, — дело чести. Придите на такие постановки, как «Эеленая улипа», «Последняя жерт- ва» в МХАТ, как «Великая сила», «Правда хороню, а счастье лучше» в Малом театре, и У вае даже не в03- никнет мысли, что вы на «етарюм» спектакле. Не так давно мы пересмотрели весь текущий’ репертуар Пентраль- ного театра Врасной Армии. И был ли то этапный для коллекти- ва спектакль «Южный узел», были ли это «Последние рубежи» или был это, наконец, «Учитель танцев», протелтий свыше четырехсот раз.— спектакли тезтра веетла раловали слаженностью и четкостью ансамбля, живой и темпераментной актерской игрой. ; В чем же секрет этой художествен- ной свежести спектаклей ПТКА? В похлинно творческом, ответственном отношении каждого из их создателей И участников в своему делу. Главный режиесер театра Алексей Попов; говоря о «контрольно-режие- сереких функпиях в сознании акте- ра», писал: «Какие же это контроль- ные функции? Контроль заключает- ся в том, что актер елелит за, тем, как _ идет сегодня спектакль, авт, данная сцена... Эти особые контрольно-ре- жиссерские навыки нужно веячески культивировать и воспитывать... Режиссерский самоконтроль не по- зволяет актеру замыкатьея в ячей: ку своей роли не только в процессе ее полтотовки, но и в спектакле. Ак- тер обязан иметь ошущение целого спектакля...». Эти контрольно - режиссерекие функции воспитываются у актеров ЦТЕА во время бесед с исполнителя- ми постановитиков и режиссеров, как правило, присутетвующих на пред- ставлении овоих спектаклей; во вре- мя регулярных обсуждений на труп- пе новых работ коллектива: во вре- мя производственных говешаний, не- редко перерастающих в широкие и плолотворные творческие дискуссии. И, право, многим нашим театрам, подчас с равнодуптием взирающим на то, как на четвертый-пятый месяп осле премьеры расклеиваетея и расползается снектакль, было бы но- лезпо использовать опыт ДТКА. Проблема сохранения спектавля— отнюль не частная проблема, не толь- ко область одной технологии. Это хин из коренных, важнейших мо- ментов жизни нашего тедтрз. Это во- прое о художественной культуре, © творческой лисциплине, © чувстве ответственности художника, 06 ува- жении его к зрителю, к самому себе. Советекие режиссеры. актеры. ху- ложники не могут, не имеют права жить ло фамусовскому завету: «Пол- пиезно, так с плеч долой». Бор. МЕДВЕДЕВ. В городе Ленина Музыкальные произведения о великих вождях Композиторы города Ленина носвя- щают ‘свои новые произведения вели- ким вождям В. И. Ленину и И. В. Сталину. В. Сорокин закончил вторую редакцию оратории «Ленин» на слова поэта В. Азарова. Оратория состоит из четырех частей: «Приезд В. И. Ленина в Петроград», «Ленин з Разливе», «Взятие Зимнего»; напи- санная композитором новая, послед- няя часть — клятва — называется «Будем как Ленин». Хоры и песни о Ленине написалн О. Чишко, Г. Носов, Д. Прицкер, Оду «Сталину» — о великих победах советского народа, одержанных под мудрым водительством великого вож- дя и полководиа И. В. Сталина, на- писал на слова М. Исаковского, М. Дудина и С. Васильева компози- тор И. ‘Финкельштейн. Это кантата ‚для тенора, баса, хора и симфониче- ского оркестра. Она состоит из пяти частей. 14 апреля оркестр и хор Ра: диокомитета при участии солистов Театра оперы ‘и балета им. С. М. Кирова впервые исполнили кантату. Дирижировал заслуженный деятель искусств Латвийской ССР Л. Вигнер. Найдены уникальные рукописи: В центральной музыкальной библио- ‘теке при Академическом: театре опе- ры и балета имени С: М... Кирова обна- ружен оркестровый материал забытой музыки М. Глинки, написанной им к водевилю «Купленный выстрел». Этот водевиль шел на сцене Александрин- ского театра. Во время разбора нотного материа- ла в библиотеке найдены также’ под- линные автографы трех опер Е. И. Фо- мина, сыгравшего видную роль в раз- витии оригинальной русской оперной музыки. Среди этих произведений ав- торекие экземпляры опер «Орфей и Евридика», написанной в 1792 году, и «Ямшики на подставе». Найдена так- же партитура третьей оперы Фомина. Текст к ней составлен и собственно- ручно вписан великим русским басно- писцем И. А. Крыловым. В театре имени А. С. Пушкина Академический театр драмы имени А. С. Пушкина показал премьеру дра- мы Л. Н. Толстого «Живой труп», ко- торая не шла на сцене ‘этого театра около 20 лет. Спектакль поставилн В. Кожич и А. Даусон, оформил ху: дожник А. Рыков. В главных ролях выступили Н. Си- монов, Я. Малютин, Г. Мичурнн, Е. Жихарева и другие. Постановка балета «Шурале» В Театре оперы и балета им. С. М. Кирова идут репетиции балета «Шу- рале», Музыка балета написана моло- дым татарским композитором А. Яъу- линым, погибшим во время Ве- ликой Отечественной войны. Вперзые «Шурале» начали ставить в Казан- ском театре оперы и балета, но война помешала завершению постановки. Т<- мой для балета послужили произве- дения татарского поэта Тукая. Слектакль ставит Л, Якобсон. Пре- мьера состоится в мае. ЛЕНИНГРАД. (Нанг корр.). ——<®-—— . Архитектурный ЯНГИ-ЮЛЬ, Узбекская ССР. (Наш корр.). Большой доход получил‘ за прошедитий гол колхоз-миллионер им. Кагановача ‘Янги-Юльского’ района Ташкентской области. Значительные средства были выделены на новое строительство. . На-днях в колхозе состоялось вы- ездное заседание ` Государственного архитектурного Совета при Совете Министров УзССР. Колхозники и ар- хитекторы обсудили генеральный план екояструкции казглака, составленный . Джахангировым и Ф. Долговым, ‚и проект колхозного. клуба, разрабо- танный Е. и А. Жмуйде. Проект предусматривает полную реконструкцию кишлака. Это. будет благоустроенный социалистический колхозный городок. Влоль широких улиц-аллей с асфальтированной про- езжей частью намечено соорудать 400 комфортабельных жилых домов. На центральной площади будут воз- ведены красивые здания Клуба, пра- вления колхоза, гостиницы, школы, поликлиники. Булет проложен водо- провод. На совещании выступили председз- тель колхоза Герой Социалистаческо- го Труда Х. Турсункулов, колхозни- ’ки С. Аскеров, А. Асанбаев и ряд других. Они внесли ряд ценных пред- ложений и поправок. Строительство колхозного. городка начнется в этом году. Рецидивы старых ошибок зоителя. они отвечают требованиям Это —— закономерный этап в дея- ‘тельности режиссера Л. Литвинова, грубые идейные и творческие ошиб- ки которого не раз подвергались серьезной критике со стороны обще- ‘ственности. ‚. Год назад, выступая на, совещании актива работников искусств, J.. Agr. винов бил себя в груль; признавая идейно-художественные пороки, `ло- пушенные им на протяжении ряла лет, Каково же было недоумение об- шественности, когда на-днях, выету- пая на, творческом собрании коллек- тира театра, он беззастенчиво отт рицал все то. что ранее признавал. В этой неблаговидной позиции Л; Литвинова. как это ни странно, под- лержал секретать парторганизапии Бирилло. Олнако большинство коллектива сурово осудило двуруш- ничеетво режиюеера, Низкокачественный. аполитичный спектакль «Чужая тень», лвуруш- ничество формалиста Л. Литвинова, трубый зажим критики —— вее это явления одного порядка. Вызваны они потерей чувства принципиаль- ности и ответетвенности у некоторых членов коллектива театра. отеут- ствием систематической политико- воспитательной работы и равнодунт- ным отношением к сульбе ведущего театра, республики 0 стороны’ Ул- равления по делам искусств при 0С0- вете Министров БССР. : В. НЕФЕД. МИНСК. (Наш корр.). Белорусский драматический театр имени Янки Купалы широко изве- стен не только в Белоруссии, но и в Москве. во многих городах и Украины. Московский зритель пом- нит такие спектакли этого тезтра, как «Последние» М. Горького, «Ги- бель волка» 9. Самуйленка, «Вто смеется последним» и «Партизаны» &. Крацивы, которые были показаны в дни декады белорусского искусства в 1940 году; и спектазли «Констан тин Заслонов» А. Мовзона, и «С на- родом» К. Крапивы, показанные во bpema гастролей в 1948 году. Обще- ствонность Москвы высоко оценила илейно-творческие достижения ‘теат- ра имени Янки Купалы и в 006ен- ности его услехи в овладения сювре- мачной тематикой. РВ настоящее время коллектив те- атра работает над созданием спевтак- лей. мобилизующих совётекого. зри- теля на борьбу за выполнение . 10C- левоенной сталинской пятилетки, пропагандирующих идеи мира, р830б- лачающих военные планы импери- алистических агрессоров, Театр ве- дет работу с белорусскими драма- туогами № Крапивой, П. Глеб- кой, К. Губаревичем, В. Полесским, готоряшими новые пьесы. Й вместе с тем нужно сказать, что коллектив тезтра далеко не пол- ностью раскрыл свои творческие BO3- можности. Количество осуществлен- ных постановок невелико. и далеко Недавно театр показал зрителю «Чужую тень» `В. Симонова: Минча- ‘нв ожидали увидеть ‘интересный спектакль о борьбе советских ученых за передовую науку, против коемо- политизма и буржуазной науки, на- ‘ходящейся в услужении У’ импери- ализма. Однако театр исказил произ- ведение драматурга. Режиссер J. Литвинов сделал в пьесе ряд купюр существенного, принциниального ха- рактера. В резульгате в спектакле пропала острота борьбы коллектива советеких ученых против коемополи- тизма. Режиссер убрал из пьесы большую часть того текота Макеева, в котором’ он фазоблачает современ- ную буржуазную науку. Из текста Трубникова вынали отлезьные, наи- более яркие фразы, характеризующие его космополитические взгляды; вы- черкнуты также слова Иванова и Макеева о развитии советской науки. В пьеее сделаны и другие существен- иые вымарки. А если к этому при- бавить ошибочный принцип решения спектакля в «чеховских тонах» и неудачное исполнение артистами ро- лей Трубникова, секретаря парторга- низации Рыжова и некоторых дру- тих. то станет ясно, что режиееер отошел от замысла, драматурта. Искажение идеи пьесы «Чужая тень». формалистическое решение. спектакля — не случайный Факт. И ЕС т: Ча ильмов Министерства м А и учебных . Фильмов. “ ‘176 _ Лобасова` Николая Алексан- провича-— киномеханика, Татчин- схий район Ленинградской области. 177. Лазового Сергея Васильевича — начальника пеха завода №9 Ми- нистерствя кинематографии СССР. 178. Лэмова Гениалия Ивановича — технорука цеха Московекой кино- копировальной фабрики Министерст- ва кинематографии СССР. 179. Лысенкову Лидию Васильев- ну — мастера по монтажу киноету- лии. «Мосфильм»: oe 180. Лютову. Анастасию Семенов- кинематографии СССР. 126. Катышеву Ольгу Васильевну — тизеклора кинотзатра «Октябрь», г. Летинграл, . 127 Цасъанова Михамла Михайло- вича — начальниза Михаийговского райотлела кинофикации, Сталинграл- ская область. 128 Нашневича Enrenna Никола- евича — звуксоператора киностудий «Мосфильм». 129. Нереселидзе Тамару Василь- евну — лиректора кинотеатра «По- бела». Кабарлинекая АССР. 130_ Килессо Анлрея` Васильевича =e 5 те — киномеханика. Быховекий ралон €CCP. . 131. Климовича Алексанлра Ва- сильевича — начальника Heonmma- ского райотдела кинофикации, БОСР. ну —— предеедателя фабкома Фабрики arpa Смоленская область. 229. Плотникова Андрея Ваенлье- Рича — мастера киностудий ^ «Мос- % 8 Миниетеретва кинематографии 181. Лявзину Належду Алексан- хровну — киномеханика, Сольвыче- гохский район Архангельской обла- Продолжение в следующем номере