Ореди произведений архитектуры, удостоенных Сталинских премий за 1949 roxy, — четыре жилых дома. Явление это глубоко знаменательно, оно свидетельствует об исключитель- ном внимании партии ни прави- тельства, лично товарища Сталина к массовому жилищному строительетву, В своем выступлении на собрании избирателей 10 марта текущего гола В. М. Молотов сказал: «Мы видим теперь, что начавшееся после окон- чания войны экономическое восета- новление страны в основном законче- но и что мы поднялись уже на более высокий экономический уровень, чем в довоенное время. Теперь мы имеем большие возможности по-настоящему взяться и за решение таких <серьез- ных вопросов, как жилищное деле. Строительство новых жилищ, наряду со строительством новых школ и больниц, занимает виднейшее место в разрабатываемом плане дальнейшей реконструкции столицы -— Москвы». Стремясь воплотить в архитектур= ных сооружениях величие идей сталинской эпохи, советские зодчие используют все средства художеет- венной выразительности. Широкое распространение получают орнамент, рельефы, разнообразнее етановитея цветовое оформление дома. Отдельное жилое здание расематриваетея как органическая часть городского ан- самбля, его архитектурный облик подчиняется общему градостроитель- ному замыелу. Иллюстрацией развития этих тен- денций в жилищном строительстве столицы может елужить ряд жилых домов, сооруженных в прошлом году. Среди них выделяются дома № 11 на Б. Калужской улице, № 4—10 на Садово-Триумфальной улице и № 46—48 на улице Чкалова, авторы которых удостоены Сталинских пе- мий. В архитектуре этих зданий, столь не похожих одно на другое, созданных авторами различной твор- ческой индивидуальности, заложено ехиное начало — сталинская забота о ‘человеке, стремление наиболее полно ответить на растущие запросы советского Человека, найти полнопен- ное решение образа советского жилого дома. Дом на Б. Калужеквой созлан ака- хемиком архитектуры И. юлтов- ским. Старейний советский зодчий E A пример того, как при пре- хельной экономии декоративных средств можно достичь большой хуюжественной выразительности. Дом: этот уже издалека привлекает внимание своим четким силузтом, 30- лотистым, как бы озаренным волнеч- ным светом. тоном облицовки. Бнутренняя планировка дома OT- личаетея большой экономичностью и удобетвами. В доме — около двухсот прекрасно оборудованных квартир. Продуманная планировка позволила сократить обычно применяемое в по- хобных домах количество лестничных клеток, расположив вокруг каждой из них восемь кваугир. Уже в ует- защиту сценария - донументального фильма. в кривом зеркале. Вина режиесера не только в том, что он не изучил темы, халтурно. подошел к решению поставленной перед ним. творческой задачи. Он совершил проступев, ко- торый в документальной кинемато- трафии до сих пор злом не считает- ся и, как правило, осуждению He подлежит; он резко отклонился от сценария, занялся отсебятиной и в погоне за дешевыми формалиетиче кими украшениями пооглядел глав- ное. Ни студия; ни Министерство ки- нематографии PC@OP не. наетоялн на соблюдении режиссером сценарной дисциплины. Больше того, фильм был принят ими ве положительной ‘оценкой. Вазалось бы, урок серьез- ный, и работникам вино слеловало ‘схелать выводы © подлинном значе- нии сценария в документальной ки- нематотрафии. Ёое-клю и попыталея это. слелать, но с явно неверных по- зиций. Ha творческом совещании в Цен- тральной студии документальных фильмов директор студии Н. Racre- лин в своем локлале упорно доказы- вал, что сценарий документального фильма не нужен и даже... вреден! По существу, это было выетупление, направленное против участия в доку- ментальной кинематографии лите- ратора, стоящего будто бы «межлу режисеерюм и жизнью», тогда как с жизнью режиссер должен соприкч- саться лично, а не с помошью «по- средника» (?!). В качестве «дово- да» докладчик привел такой arr пока» сценарий пишется, переделы- вается, утверждается стулией и ми нистерством и пока с’емочная грутиа выедет на место, там многое изме- нитея, предстанет в ином виде. Жизнь илет вперел!.. Спора нет. не быть решено немедленно. Нередко на «утверждение» сценария 3a- трачиваетея pas в десять больыне времени, чем на его создание. Но ведь э16 — 310, которое наллежит устра- нить, & не строить на нем «теорети- ческие обобщения». Тем более, что формалистические поборники «кино- глаза». фиксирующего первые подвер- нувшиеся «факты» — без разбора и отбора! — давно осуждены, так как их «теория» ничего общего не имеет ни с партийной публицистикой, ни © методом сопиалистического оеализм4. Могут сказать, чм выступление Н. Вастелина тоже частность, кот6- рой не следует ‘придавать больного значения, тем более, что большинетве творческих работников студии He согласилось в ним. Олнако практика говорит о том, что это далеко не ча- етный вопрос. ‘ Во многих студиях литературный сценарий продолжает оставаться формальной бумажкой, необхолимой для «запуска. фильма в . преизвод- ство» (иначе банк пе будет финанеи- фовать картину!) В своем выступле- нии НЧ: Вастелин поивел один бее- спорный ‘ловол против сценария: «Посмотрите готовый фильм и сцена- рий-—между ними нет ничего обще- rol». В сожалению, так бывает 93- сто. BPO внушает тревогу и заетав- зяет встать на защиту сценария, а не тех, кто превращает его в бумаж- ку для бухгалтерии. Иные режисее- ры, игнорируя литературный ецена- pull, руководствуются отнюдь че принципиальными соображениями, 3 делатот это для том, чтобы доказать свое право на соавторство (не пере- велись еще в кинематографии эти пережитки!). Вонечно, бывают еце- нарии, которые в пюоцессе. с’емок Tf монтажа, необходимо перестраивать, но это не правило, а исключение. Разве мало сценариев, в которых не только стройно разработана сюжет- ная линия, драматургически улачно разрешены основные эпизоды, найде- ны интересные монтажные перехо- ды? И разве мало фильмов, оказав- ‚Ной и не противоречалщем реализму” ‘условности приема. Этот прием за- ключается в том, что в плакате мо- ‘гут соединяться одновременно два сюжета, два тюстранства, два мас- штаба, два времени, сопоставляемые для раскрытия определенной идеи. В качестве примера можно привести триптих А. Вокорекина, посвящен- ный 30-летию Советской Армии, или плакат В. Еорецкого «Побеждали в бою — побеждаем в труде!». Но нередко художники прибегают 5 такому сопоставлению механиче- ски, путем сочетания двух парал- зельных изображений, плаетнчески ‘между собой не соединенных, которые ‘без ущерба можно отделить друг от ‘друга. Тав решены серии «У них — `у нас» В. Ворецкого и один из вы- ‘борных плакатов Б. Березовского «Ла. здравствуют равноправные жен- шины Советского Союза!». Это — путь наименынего сопротивления. Во воемя Великой Отечественной войны требования к плакату особен- но возроели. Перед хуложниками с новой силой встала, сложная. задача —= эффективно воздействовать Н% интеллект, на чуветва зрителя. В борьбе за, разрентение этой задачи по- лучили углубление и развитие реа- листические принпины советского плаката. В нем по-настоящему удз- лось раскрыть такие важнейшие те- мы, как любовь в Родине и нена- висть к врагу, мужество и вамоотвер- женноеть тружеников фронта и ты- ла, ралоеть, торжество победы... В зависимости от темы, хуложни- ки, сохраняя конкретность и жиз- ненноеть черт советского человека, созлавали или типизированный ю0браз тероя войны («Наше дело правое!» В. Серова, «Дойлем лю Берлина!» I. Голованова и ap.), или обобщен- ный возвышенный образ, например, женщины. олицетворяющей горе на- pormoe («Оевободи!» Д. Шмаринова). Эти достижения продолжают разви- ватья и в плакатах послевоен- ного периода: «Хоротно трудитьея — хлеб уролитея» М. Соловьева, «Вос- становим!» В. Кооенкото, «Мох солн- цем свободы...» П. Голубя и во мно- гих других: ‚ Олнако художники еще не научи- лись лобиваться тинамичности и эмо: `циональности своих произведений. В шихея неудачными именно из-за Aa- рушения сценарной дисциплины? Друтое дело, что еценариет в доку- ментальном кино должен особенно близко стоять в производству. Веду- щие спенаристы не раз ставили во- прос о необходимости активного уча стия литератора в процессе с емни. Сценарий нужно создавать не только 240 выезда экспедиции на‘ меето: автор должен работать вместе е груп- пой там, гле решается судьба филь- ма. Не раз практика доказывала це- лесообразность такого тесного содру- жества сценарист и режиссера в процессе создания картины. Но та- кое сотрудничество не стало систе- мой. Обычно литератора видят в сту- AWM, когда утверждается сценарий (ло выезда группы) и когда нужен ДиЕторский текст (когда фильм уже смонтирован). Естати сказать, неудачные филь- мы обычню пытаютея «спасти» дик- тореким текстом. Многие режиссеры считают, что серое, невыразительное изображение может быть «полнято» ярким словом; поэтому нередко тек- CTH настолько трескучи и многмелов= ны, что попроету мешают смотреть фильм. Эти аюди забывают, что. основа киноискусства — изображе-. ние плюс слово, а не наоборот. Й в таких случаях результаты не раз подтверждали, что не литературное обрамление, а литературная ocHOBa (сценарий!) решает усаех фильма. Шитературный сценарий — веду- щее начало в документальной кине= матопрафии. Но почему же в Миня- стерстве кинематографии и в студиях такое равнодушие в нему и к лю- дям, работающим в этом еложном ли- тературном жанре? Даже писатель- ские организации и, в частности, кинокомиссия Союза советских писа- телей ло сих пор не уделяют внима- ния проблемам документального еце- нария. Только несколькю писателей серьезно и активно работают над раз- витием этого жанра (Б. Агапов, Е. Кригер, И. Бачелие). остальные занимаются этим видом творче- ства от случая в случаю. А кино- очерком — сценарием короткомет- ражного фильма — вообще ни один крупный литератор всерьез не занн- мается, считая эту литературу «вто- ростененной». Поэтому в кинемато- графии еще много случайных люлей, относящихся к сценарию, как к «по- путному творчеству», либо «маете- ров на все руки», готовых сегодня сочинить, He выезжая из Москвы» сценарий о Дальнем Востоке, завтра написать текст к фильму о Северной Осетии или на любую другую тему. Поэтому многие и большие и корот- кие фильмы енте далеки от тех выео- ких требований, которые проедявляег R HUM сеголня советский зритель. Документальные фильмы почему- то не нривлекают внимания кинз= критики. И в юбщей печати, и даже- на страницах специальных изданий‘ развернутая, острая критика произ- ведений документальной кинемато- графии ютсутетвует. Драматургия локументального ки- но—новая, мало изученная отрасль литературы, созданная в нантей стра- не. Но опыт уже есть, и не малый! Слеловало бы изучить его, издавать наиболее удачные сценарии, обетоя- тельно рецензировать их. Основная проблема, которая долж- на привлечь внимание и писателей и кинокритики, — создание нова- торского; высокоидейного спенария документального фильма. И чем бы- стрее эта нроблема будет рентгена, тем болыне появится на экранах х0р9- ших картин, воспевающих героиче- ский труд еоветских людей, расска- зывающих о богатстве и могуществе нашей Рюлины, о смелых новаторах, - приумножаюнгих ее славу. За; последнее время появилось мно- то значительных документальных, фильмов, зктуальных по своей пуб- зицистической направленности, от- личных по художественным качеет- вам. Некоторые из них можно без ого- ворки наззать художественными про- изведениями, хотя в их основу поло- жены строго. документальные факты, об’ектив запечатлел не артистов, 3 живых героев Hameéli действитель- ности — рабочих, колхозников, ‘уче- ных. Лучшие документальные филь мы выдержали испытание временем: четыре месяца, например, с изосла- бевающим успехом демонстрируется на ° столичных экранах Фильм «Юность мира», получивший Сталин- скую премию. Заслужечным успехом пользуются. такие волнующие фильмы, как «Владимир Ильич Ленин», «На страже мира», «Новая Чехослова- kus», «Завод. имени Сталина», «Опортивная слава», «На полях Ук- раины». Интересны работы молодого талжикекого кинорежиссера, Б. Вимя- гарова, создавшего ряд улдачвыз очерков: «Великая сила», «Полина миллионеров», «Айнит» (Сталин- абалекая студия). Можно назвать и ‘другие удачные произведения, выпу- ‚ шенные в Москве. Ленинграле, Вие- ве. Свердловске, Влйбышеве, Риге, Таллине и: других городах. Вели попытаться проанализиро- вать любое произведение докумен- тальной. кинематографии, то во всех случаях на первое место выступят достоинства или недостатки литера- турного сценария — основы основ фильма. Не случайно лучигие карги- ны, глубокие, подлинно художествен- ные, публицистически яркие, пере- кликаются с произведениями лучших мастеров очерка. Такие киноочерки — родные братья литературного вчерка, они глубоко обобщают явле- ния, ярко воспроизводят образы п70- стых советских людей, героев нашего времени. И литературный очере и фильм создаютея литератором: первый — полнюстью, 2 второй — в значитель- ной степени. Такие сценарии, как «Завод имени Сталина» Б. Агапова, «Пушкин» С. Нагооного, «На стра- же мира» Е. Габриловича и Р. Гри- горъева, да и многие другие по пра- ву можно назвать оригинальными произведениями, репгивитими успех олноименных Фильмов. Б. Агапов написал документаль- ную повесть о Московском” автозаво- xe имени Сталина, написал с бэль- шим знанием дела, остро и свежо: Зоркий глаз литератора подметил все то значительное и новое, о чем сле: дует поведать и словом и изображе- нием. Автор сценария нашел ерел- ства и материалы для публицистиче- ского обобщения виденното, отказа - пгись от беглой обзорноети, которой ее’ репгат многие фильмы. Такими же лостоинствами отличаются и дру- гие сценарии, в первую очерель ис- ключительно сильный ‘тю своей глу- бине спенарий «Владимир Ильич Ленин» Е. Вригера, а также сценарии фильмов «Советекая Латвия» и «(о- ветекая Литва», «Сибирь советская» Е. Рябчикова и другие. Можно нз- звать ряд литературных сценариев, по которым точно. без отклонений. сняты документальные фильмы И это во многом решало: успех картин. . Казалось бы. уже давно доказано, что литературный сценарий — такая же основа фильма в документальном кино, каки в хуложественном, и спо- рить тут не о чём. Однако практика показывает другое. Нигде тав не на. рушается «спенарная дисциплина», нигле так безответственно не отно- сятея к литературной основе произ- веления, как в документальной кине- матографии, Печальную славу прия- обрел фильм «Рыбаки Васпия», иека- зивший напгу лействительность, Kak mraha, который умножает степень, эмоционального воздействия плаката. на зрителя. Плакат должен быть ак-. тивным и на болымом расетояния, а. не только тогда, когла зритель TOAXO- дит к нему вплотную. Для этого пла- кат должен иметь крупные элементы, ясные и понятные излали. Иначе он 1 будет восприниматься, как некая не- привлекательная «туманность». Важдый вдумчивый художник 3а- мечал, что композиция, выразитель- ная и монументальная в эскизе. по- рой теряет эти качества в оригинале, и наоборот, тот же оригинал, Bov- прбизведенный на страницах жур- нала или газеты, вновь смотрится нормально. Значит, плакат на стен? ий на улице тем более имеет свои 34- кономерные особенности, диктует свои требования. Е сожалению, очень часто изда- тельства произвольно умзньшают размер плаката при печати, отчего он теряет значительную долю своей выразительности. Хуложники часто забывают 9 том, что плакат должен непосредетвенно обращаться к зрителю. Возьмем, & примеру, верию выборных плакатов 1950 года «Я буду голосовать...». Ни жест, ‘ни взор людей, изображенных на плакате, не направлены & зрите- лю. Герой смотрят куда-то в cTopouy. Такие плакаты превралнаютея в пао- сивные портоеты © необязательными лозунгами под ними. Это не значит, что персонажи всех плакатов должны обязательно смот- реть в упор на зрителя. Этого совсем не нужно, когда изображаются дей- ствие, сюжет, говорящие сами за себя. Нлакаты «Воин Красной Армии, епа- i си!» В. Корецкого, «3a Родину!» А. Кокорекина, «Бей на смерты» Н. Жукова, «Помоги!» J. Moopa, «Отомсти!» Д. Шмаринова, «Родина- мать зовет!» И. Тоидзе, «Сын мой. ты видишь долю мою...» Ф. Автоно- ва и многие другие соединяют в себе внутреннее действие, сюжет с аЕтив- ным обращением непосредственно к зрителю. Такое решение приводит к созданию величественных, мовумен- тальных образов большой эпической силы: Бывают темы, содержание которых нельзя донести ‘ло зрителя, не при- бегнув к известной — вполне завон- `Дом № И на Большой Калужской улице в Москве. Автор — академик архитектуры И. Жолтовский. регородкой с встроенным в нее буфе- TOM. Не все одинаково хоропю в кварти- рах нового дома. Неудачна, в частно- сти, расцветка стен. Bee комнаты окрашены в один и тот же цвет. при- чем только очень светлых тонов. Йз- за этого комнаты кажутся простор- нее, но все же навязчивый одинако- вый цвет вносит элемент утомитель- ного однообразия. Внешняя архитектура здания от- личается болышой сдержанностью. Автор сознательно отказался от ует- ройства балконов на главном фасале, не считая целесообразным выносить балконы на магистраль е оживлен- ным движением. Балконы перенесены на дворовый и боковой фасады, Мастерски нарисованный монный венчающий карниз, изящные орна- ментальные вставки На плоскости стены, резные пилястры на углах — вот те немногие средства, которые применил зодчий для создания ярко- то, запоминающеговя образа жилого дома. Успех И. молтовекого — это] результат высокого художественного мастерства и большой культуры зод- чего. Жилой дом на Садово-Трчумфаль- ной улице выетроен по проекту архи- текторов 3. Розенфельда и А. Суриса. оформление квартиры. Вее квартиры дома, начиная с третьего этажа, име- ют балконы. Хорошо оформлены: ве- стибюли и лестничные клетки. Ие- ключительно благоприятное виечат- ление производит тщательная отдел- ка дворовых фасадов дома, что в не меньшей ‘степени характерно и для дома на Садово-Триумфальной ули- це. В советском жилищном строитель- стве больнюе внимание уделяется планировке и озеленению внутри- квартального пространства. Чрезвы- чайно показательны в этом отнонте- нии проекты благоустройства дворо- вой территории, разработанные аэтэ- рами рецензируемых зданий. В этих проектах продусмотрено устройство детских и спортивных плогпкадок, фонтанов, цветников и зеленых на- саждений. Особенно интересен троект плани- ровки двора дома на Б. Калужекой улице. Центром всего участка здесь будет навильон-беседка, но. обеим сторонам которого среди_ зелени на- мечено устройство фонтанов. Вею территорию предноложено ‘озеленить разнообразными породами деревьев, по’ краям газонов и дорожек раеса- дить кустарник-——боярышник и bap- барие, а влоль оградь-—плюш и ви- ноград. Предусмотрено также меето для стоянки автомалнин и \`хозяйствен= ный двор: Говоря о новых жилых домах Мо- еввы, следует отметить высокий уро- вень строительных и отделочных ра- бот. В этом емыеле особенно выде- ляется дом на ул. Чкалова. Ве в нем — от вненней отделки фасада ло мельчайших деталей оборудования квартир — выполнено сна высоком техническом уровне. Перед авторами зланий, получив- ними высокую правительственную награду, стояла трудная задача—60- здать высококачественные — жилые дома на крупнейших магистралях столицы. Такое расположение пред’- являло в архитектуре зланий повы- шенные требования. Слелует сказать, что авторы успешно справились © поставленной задачей — построен- ные ими жилые дома отличаются вы- сокими достоинствами, они органич- HO входят в ансамбль новой Москвы. Н. ПЕКАРЕВА, кандидат архитектуры. Если живопиеец, задумав картину, может постепенно; не торопясь, соби- рать и изучать материал к ней‘и за- тем работать Нах’ ввоий произведени- ем не один год, то художник-илака- тист лншен такой возможности. Хо- рошо, евли он имеет в своем расто- ряжении несколько недель; а чаше всего бывает: так, что срок оаботы над плакатом ограничивается днями. Плакатиет обязан быть оператив- ным и находчивым, ни одно залание не должно застать его врасплох. Он должен многое знать, ‘иметь большой «багаж» жизненных наблюдений, уметь подмечать черты нового и пе- `редового в нашей советской жизни, заглянуть в будущее. Отсутствие глубокого знания. дела, й любви к нему толкает художника по проторенному пути, который не- избежно приводит к решениям давно известным, примелькавшимея, т. е. & DrraMiy. Говорят. что многие плакатисты злоупотребляют поясным или потруд- ным изображением героя. Это явле- ние называют игтампом, об’ясняя его отсутетвием фантазии у хуложника- плакатиета, & то и просто ето неуме- нием... рисовать ноги. Такие утвер- ждения неосновательны. Композиция плаката зависит oT идеи, от содержания, которым эта идея продиктована. А когда, солержа- ние огромно и выразить ето надо не на сотнях страниц романа, He B COT нях кадров фильма, а веего-навсего на одном листе бумаги, то идея дол- жна быть высказана предельно ак- тивно и выразительно, а когда нуж- но — и монументально. ‚ В плакате нужно показать лишь то, без чего нельзя обойтись, нужно отбирать главное, концентрировать внимание зрителя на самом суще- ственном. Только таким путем можно добиться лаконизма и эмоциональной силы воздействия произведения. А сравнительно небольнюй формат ли- ста намтих плакатов особенно к этому обязывает. Приходится сожалеть, что до сих пор отеутствует аналитическая рабо- та в области плаката. Иначе; я уве- рен, было бы доказано существо- вание еели не закона, то опрелелен- ото свойства масштаба — того маз еще небольнюй холл, отделенный от ‚ столовой широкой стеклянной дверью. Много внимания уделено оборудо- ванию квартир. Большое количество стенных шкафов, облицовка плиткой стен подсобных помещений, ветроен-. ная ванна, расположенный в отхель- ной камере мусоропровод, такие де- тали оборудования кухни, как полка для посуды, енециальный шкафчик, пол вохопроволвой раковиной, — вее это свидетельствует о стремлении создать лля жильцов дома макеималь- ные удобства. Архитектура дома отличаетея яс- ностью и елинетвом. Первый этаж залуман как мощный постамент для! всего сооружения. Основой архитек- турной композинии фаеала служат струппированные парами эркеры, между которыми размещены под’езды. Небольтие башенки завершают каж- дую отдельную пару эркеров и пот- черкивают меета расположения вхо- Дов. Третий жилой дом, удостоенный Сталинской премии, построен по проекту архитектора Е. Рыбицкого на улице Чкалова. Выгодно располо- женное на возвышенности, — здание JTO доминирует срели окружающего архитектурного ансамбля. Широкое применение балконов, эркеров, лод- жий, создавая дополнительные удобства в квартирах, в значитель- ной мере оботатило пластику фасада. Злание завершается легким и наряд- ным карнизом, увенчанным балю- стралой. Богатство рельефа стен, изя- щество архитектурных деталей, вве- дение в композицию фасада яркой животиси-сграффито, общий светлый тон штукатурки, — все это придает облику злания праздничный, наряд- ный вил. Несомненно, однако, что фасад здания несколько перегружен. декоративными элементами. Он зна- чительно выиграл бы при более эко- номном использовании средств архи- тектуоного оформления. _ B some около 50 квартир. Архитек- тор Е. Рыбицкий также много пора- ботал над решением внутреннего про- странетва квартир; над их отделкой и оборулованием. Нрименяемая здесь покраска стен контрастными и ADEU- ми цветами обогащает звнутренчее te GEE той или иной торже- ственной дате, или декоративных плака- тов, хотя и в них Ke- ‘лателен элемент ak- THBHOCTH }. ройстве вестибюлей сказалось стрем- *Расположенное на олной из централь- Заметки художника. ление автора наиболее полно учесть потребности населения дома. Злесь предусмотрено специальное помеще- ние для хранения детских коляеок, отведена отдельная комната для лиф- Tapa. С большим вниманием i Жоттов- свий подошел в планировке и отдел- ке квартир. Ёвартира . рассмалрива- лась им не как група самостоятель- ных, ничем не связанных между ©0- бой помещений, а как единое целое. Учитывая назначение каждой от- дельной комнаты, автор тщательно продумал их связь межху собой. Так, кроме обычной прихожей, им за- проектировано еще одно небольшое помещение, отделенное от гобтиной стеклянной раздвижной перэгород- кой. При желании можно об’елинить эти комнаты в одну большую. Спаль- ня улобно связана с ванной. Вухня оттелена от столовой стеклянной пе- Еше раз Политический плакат — самый массовый вих советского изобрази- тельного искусства, одна из наибо- лее. лохолчивых форм больышевиет- ской алитации. Плакат прочно вошел в общеет- венно-политическую жизнь и быт советских людей, он пользуется 3a- служенным признанием и любовью ‚ нарола. Имена лучикх плакатистов общеизвестны и популярны, многие плакатисты ухоетоены СОталиневих премий. Тиражи плакатов отромны; они исчисляются миллионами э%- земпляров и итут во все концы на- meft необ’ятной Розины. B 1948 roxy. IB BRINKS) при- нял постановление «0 недосталках и мерах улучшения издания политиче- ских плакатов». Отмечая некоторые успехи хуложников-плажатистов, Центральный Комитет партии кон- статировал наличие ряда серьезных нехостатков в области плажатного жанра и наметил конкретные меры для их устранения. Е сожалению, это решение не выполняетея в должной степени. Полиграфическое качество печати хотя и улучшилось, но еще не улов- летроряет возросшим требованиям народа. ЦК ВЁЕН(б) обязал ряд газет и журналов систематически публи- ковать репензии и обзоры выходя“ шей в свет плакатной продувции. Однако искусствовелы и критики пи- шут о плакате мало и поверхностно, & редакции не проявляют наетойчи- вости и требовательности к авторами статей. Еели и появляютея статьи © пла- кате. то они, как правило, cPasy охватывают такой большюй Цикл работ. что становится невозможным подробно остановиться на отдельных. произведениях и глубоко mpoanaty- зировать их. Беглая характеристика. лостоянетв AMM недочетов той wae иной ‘заботы практически не прино- ных магистралей Москвы, это зда- ние отличается простотой и монумен- тальностью архитектурных форм, 9б- щим еветлым и радостным колоритом. Привлекает высококачественная отделка вестибюлей. Стены здесь 0б- лицованы мрамором, белоснежный потолок обрамлен лепным каонизом. Интереено цветовое оформление: ее- рый уральский и искусственный ро- зовый мрамор хоропю сочетаются с насыщенной яркой покраской стен. В доме — более ста кваотир, е9- стоящих из двух-трех и четырех вом- нат. Рее они отличаются большими ухобствами. Здесь так же. каки в доме И. Жолтовекого, тщалельно про- хумано расположение комнат. При- хожая связана непосредетвенно -£0 столовой, спальня, кухня и санузел отнесены в глубь квартиры. В ряде квартир, помимо прихожей, устроен мертва, бестредметна, точно тах же, как и практика становится слепой, если она не освешает себе дорогу теорией. Искусство советекого пла- ката за трилцать два года своего сушествования накопило богатый отыт, который до сих пор по-насто- ящему ne обобщен. Так дальше по- должатЬься не может. Отсутствие ра- бот по истории и теории плаката тормозит нормальный роет и разви- тие этого важного агитационного искусства. . Насколько позволяют рамки газет- ной статьи. ине хочется хотя бы бегло затронуть и поставить на 06- ‘сужление хуложественной общест- венности ряд принцициальных BOL росов плажатного искухетва. floria заходит речь © художниве- плакатисте. то обычио пишут или говорят. что его произведение «от- разило» ту или иную сторону на шей лействительности, TO или иное лостижение советекого строя. Но те, кто употребляет это определение, допускают явное непонимание сущ- ности политического плаката и ем назначения. Политический плакат ‘как средство мобилизации советского народа призван не столько отра- жать. сколько эмоционально BOG действовать на массы, об’единять чуветва. мысли и волю советских люлей. Он должен завлючать в себе прямой призыв к определенному действию. Сила призыва, его убеди- тельность в плакате определяются не столько текстовым лозунгом, как чаще всего у нае бывает, сколь- хо изображением. Существует мне- ние. что хороший плакат должен буть понятен. и без текста. Бывает, конечно, i Tak, HO вряд ли это надо с. Waemnontat а = возволить в принципи. Настояитий плакат. как нам кажется, должен отличаться неразрывным единством изображения и текста. Советский плакат всегда обращен ртеред, нацелен в будущее. В этом его сушность (в ланном случае я не большинстве случаев темы —— 969- бенно темы труда — решаютея ста- тично и без достаточной выдумки. В заключение следует остановить- CH на тенденции, обезличивающей художника, толкающей его на, путь ремесленничества. Речь идет of иг- норировании издательствами св0е05- разия дарования художника. Есть темы —— большие, грозные, гордые. 0 них надо петь не сладким тенорком, а так, чтобы звенело в. ушах. Я не отрицаю плакатов, «cire- тых» нежным, лирическим голоеом, если это отвечает смыслу и содержа- нию плаката. Но можно ли предета- вить 6ебе, чтобы партию Сусанин» поруФили лирическому тенору? А в области плаката подобные вещи” практикуются: всем художникам, не- зависимо от того, какую тему они репгалот, какой «голос» имеют. прет- латают тянуть тенорком и равняться на, образцы, приближающиеся по х8- рактеру к модной в Hain JHU WBeT- - ной фотографии. От них требуют, чтобы ни мазка кисти, ни контура, ни воббще прикосновения руки челу- вечеекой не чувствовалось в пла- кате. Это делается якобы под флагом борьбы за качество, за закончен- ность. Олнако не следует забывать, что законченность — это не равно- душная, ремееленная отработка лета- лей. Настоящая законченноеть — это достижение единства идеи в ee пластическим воплощением, это елинетво формы и волержания. Чтобы изжить вое недочеты, име- ющиеся в нашей работе, необходимы дружные усилия хуложников и ре- дДакторюв плакатов, а также соответ- ствующая помошь прессы, творче- ских работников Академии художеств CCCP и вкритиков-искусствевелов. Нам нужна такая критика, которая имеет целью помочь художнику, кри- тика суровая. правдивая. доброжела- тельная, принципиальная. У каждо- то из нас есть еше «родимые пятна», пережитки старого, но мы, художни- ки, должны репгительно изживать HX. Нало больше и лучне работать. надо общими усилиями добиваться дальнейшего — пасцвета советекого плаватного искусств Buxrop HBAHOB. Примером‘ настоящего, действен- ного решения темы может. служить плакат В. Говоркова, «И засуху побе- дим!». Несмотря на известные нелхо- четы в рисунке, художнику удзлось найти глубоко содержательную 95- разную трактовку грандиозной темы. Плакат, сопоставляя великий сталин- ский план преобразования природы © побехоносными битвами под Царицы- ном— Сталинградом, активно и убе- дительно призывает к победе нал за- сухой. Здесь текст и изображение раз’единить невозможно. : Ho, к сожалению, таких примеров можно привести немного. Обычно ху- дожники упрощенно понимают свой залачу. Если им, в примеру, предла- тают создать плакат о севе, они ри- суют колхозников, работающих в’ по- ле. Что же это хает колхознику-зри- телю? Ведь он лучше художника зна- ет, как пооиехолит сев (речь илет не 06 инструктивном плакате, прона- гандирующем то или ‘иное новшество в сельскохозяйственном деле). При- зывным элементом здесь являетея лишь текстовой лозунт, & изображ»- ние оказывается пассивным обрамле- нием, «приманкой» к этому лозунгу. Такой плакат просто напоминает © том, чтб надо делать, но не убежда- ет в главном — во имя чего это ну- RHO, He показывает цели. Не вернее ли будет, говоря о севе, показать его результат — тучную ниву, горы зер- на. роет изобилия... Тлубокоидейный и высокохудоже- ственный, остроумно и образно ре- шенный плакат создать чрезвычайно трулно. И глубоко прав был М. И. Калинин, когда, говорил, что создать плакат не менее трудно, чем напи- сать хорошую картину. Серьезная работа над плакатом всегда, экепери- ментальна. Художники в творческом содружестве с релакторами должны иного работать, думать и искать, чтобы достичь пели, Для успеха в этом деле мало желания и таланта, нужны еше и политические знания и глубокое изучение жизни. сит никакой пользы художникам, & вперед, нацелен в будушее. eT их. Известно. что без практики теория имею в виду плакатов, посвященных