СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
		Всероссийское совешание
пеятелей театра —
	закончилоеь продолжавшееся три
дня созешание начальников управ-
лений и отделов по делам искусств,
директоров и ‚главных режиссеров
театров Российской Федерации.

Совещание обеудило доклад пред-
седателя Вюмитета по делам искусств
при Совете Миниетров РСФСР Н. Си-
лантьева © мерах по улучшению
деятельности театров. В прениях
подчеркивалось. что исторические
постановления ЦЕ ВЕЛ (6) по идео-
логическим вопросам сыграли огром-
ную роль в развитии театрального
искусства. В репертуаре театров в®-
лущее место заняли пьесы советских
драматургов на современные темы,
правдиво отображающие социалиети-
ческую действительность, раскрыва-
ющие ^ в художественных образах
высокие моральные качества совет-
ского человека — строителя комну-
низма. Поетановление правительства
© переходе нз бездотационную рабо-
ту также благотворно сказалось на
деятельности  тезтров, позволило
значительно сократить расходы,
увеличить количество и повысить
идейно-художественное вачество
спектаклей.
	На совещании приводились при-
меры успенной работы ‘ряда теат-
ральных коллективов. Воронежский
драматический тезтр благоларя чет-
кой организации  произволственно-
творческого процесса, внедрению
твердого графика, умело поставлен-
ной работе со зрителем системати-
чески перевыполвяет план. Основой
репертуара этого коллектива явля-
WICH произведения советской драма-
тургии. В 1949 году театр показал
14 новых  посиьер, а за первый
квартал текущего гла — 5
	В числе передовых и Валинин-
ский областной театр, создавший ряд
значительных по идейному и хуло-
жественному ‹ уровню спектаклей,
заслужимних высокую опенку 06-
щественности. Главный  режисеер
тезтра Г. Георгиевский, выступая
в прениях, полелилея опытом огта-
внизацтонно-масеовой и воепитатель-
ной работы в коллективе, вылвиже-
ния молодых способных актеров,
	Ценный опыт передовых театров
заслуживает. использования во всех
коллективах. Но, как 0б этом ука-
зывалось на совещании, Комитет по
делам искусств при Совете Мини-
стров РОФСР почти ничего не пред-
принимал, чтобы обобщить опыт,
накопленный . Воронежским, - Вали-
нинским, Ярославским, Свердловеким
и другими театрами, сделать его до-
стояняем широкой театральной o6-
щественности. В этом. по мнению
большинства выступавших, кроется.
	одна из причин нвудовлетворительр-  
		ной работы ряда театральных кол-
лективов,

Выступавшие на совешании pes-
Ro критиковали: Комитет по делам
иекусетв при Совете Министров
РСФСР, его отделы и управления 35
канцелярский, бюрократический
стиль руководства. Вместо оператив-
НОЙ творческой помоши театрам Ко-
митет  отраннчиваютея  рассылЕесй
больтиюго количества приказов, при-
чем одни и те же лирективы и цир-
куляры  рассылемотея всем театрам
без всякого учета особенностей ра-
боты каждого из них. Это проиеходит
потому, что руководящие работвики
Вюиитета не изучили. работы mame
крупнейших областных театров. су-
дят о них главным образом по отче-
там и хопесениям,

Бюрократический стиль руковол-
ства привел к тому, что при’ оценке’
деятельности Тезтров учитываютея
в основном количественные показа-
тели, Это сказалось и в докладе
	Н. Силантьева и в выступлениях
руководящих работников  Бомитета
А. Глина и Н. Саламавова, где 00-
держалось мно цифровых данных,
но чрезвычайно мало внимания уде-
лено было илейно-хуложественному
качеству спектаклей.

Участники совешания отмечали,
что творческие проблемы ецениче-
сгого искусетва не заняли. должного
места в деятельности Бомитета. Меж-
ду тем, повышение идейно-художе-
ственного уровня спектаклей, тео-
ретическая подготовка творческих
кадров — решающие условия резко-
го улучшения всей деятельности те-
атров. :

Репертуар — основа творческой и
производственной работы тезтраль-
ного коллектива, Естественно, что
вопросы репертуарной политики Ко-
митета, его местных органов и теат-
ров были затронуты почти во всех
выстунлениях. Комитет пе делам ис-
кусств при Совете Министров РСФСР
и его Управление театров мирились
с тем, что Орловский драматический
театр в 1949 году ноказал «Капит-
скую старину» 42 раза. з «Счастье»
П. Павленко и С. Радзинского —
всего 14 раз. Такой близкий горня-
кам по теме спектакль, как «Макар
Дубрава», был ноказан в г. Шахты
всего 24 раза, в то время кав другие
постановки выдерживали по 60 и
даже 90 представлений,

Руководители театров в своих вы-
ступлениях отмечали, что Вомитет
по делам искусств при Совете Мина-
етров СССР, изляв приказ © нелопу-
етимоети искажения текста Whee
советских драматургов. должен стро-
же полхолить Е профессиовальному
и илейно-хуложественному качеству
драматуогическах ‘произведений, pe-
коменлуемых в постановке. Неретко
на периферию присылаются слабые,
недоработанные пьесы, нужлающие-
ся в значительных  исправлениях.
Театры, особенно находящиеся дале-
ко от Москвы, ве имеют ни времени,
НИ средетв для туго, чтобы в каждом
таком случае поеылать режиссера в
гтолицу для работы е авторем.
	Бедущие драматурги, ориентиру-
Ясь B MHOBHOM на столичные теат-
ры, подчас не учитывают розможно-
стей периферийных коллективов.
Хорошую пьесу Be, Вишневского
«Незабываемый 1919-й», например,
сотни театров не могут поставить
только потому. что в ней 57 ролей.
	Некоторые участники совещания
в своих выегуллениях ограничива-
лись ‘критикой деятельности Вюми-
тета; но почти ничего не говорили о
	своих собственных недостатках и
ошибках.

Не уловлетвогило собравшихся
	выступление Г. Деондора, который
вопреки неопровержимым фактам
пытался  прелетавить положение в
руководимом” им Ростовском драма-
тическом театре в розовом свете.
Ни отсутствие в репертуаре доета-
точного количества современных C0-
ветских пьес, ни порочная трактов-
ка комедии Островекого «Не вее коту
масленица», ни. плохое финансовое
состояние театра не помешали Г, Де-
ондору, совершенно забыв © екром-
ности, причиелить  подвелометвен-
ный ему тезгр в числу лучших в
стране.

Самоуспокоенноеть, ничем не
опразданное благолушие сквозили
в выступлениях начальника Враено-
ярекого краовото отдела искусетв
А. Шишенна и директора Молотов-
ского лраматического театра А. Бра-
тышева. Некотопые успехи. достиг-
нутые в первые месяцы нынешнего
года, не дают им основания для по-
чивания на, лаврах. .
	Многие руководители театров. Aa
луются на снижение сборов, но не
принимают мер для привлечения
зрителя. Например, в Вуйбышевсвом
драматическом театре ничего не сде-
лано для того, чтобы привлечь в за1
рабочих и инженерно-техничесвих
работников многочисленных предпри»
ятий, расположенных на окраинах.
Межлу тем, опыт ряда театров убели-
тельно показывает, вак  разнообраз-
ные формы работы со зрителем плу-
дотворно сказываются на’ посешае-
мости спектаклей. Директор Hpo--
лавского драматического тедтра Ям.
Волкова В. Топтытин рассказал. что
перевыполнению финансового. плана
театра в значительной степени по-.
могла массово-политическая работа
co зрителем. В тевушем сезоне былз
проведена 21 зрительская конферен-
ция: пять в театре и  шестналиать
на прелприятиях, в учреждениях %
учебных заведениях. Творческие pa-
ботники прочитали для рабочих и
интеллигенции 49 докладов © работе
театра, о новых постановках.
устраиваются встречи  трудяшихся.
город» с актерами и режиссерами.
	На совещании выступил заместя-
тель председателя Комитета пе’ 2е-
лам искусств при Совете Министров
СОСР Н. Беспалов. Он указал, что 35
1ва ‘Тода, прошедшие со дня DecTa-
новления правительства © перехое
на безлотационную работу, некото:
рые руководители незаметно: для себя
начали скатываться в делячеств»
противопоставлять финансовые BOn-
росы идейно-творческим, В этой. свя-
зи он заоетрил внимание участников
совешания на необходимости лобить-
ся повышения качества спевтавлей.
Позчеркнув, что круг храматургоз
стал заметно расширяться и что в
ближайшее время следует ожидать
появления новых драматических про-
извелений, он призвал деятелей  те-
appa повысить требовательность к
храматургам и одновременно усилить
творческую взаимосвязь 6 ними.
В этом году Комитет по делам  и?-
кусств при Совете Министров CCCP
решил провести Веесоюзный с’езл
деятелей советского театра. на кото-
ром будут обсуждены исключительно
творческие вопросы.
	Заместитель председателя Советё
Министров РСФСР Т. Зуева в своем
выетунлении говорила © сушествен-
ных недостатках в работе Комитета.
по делам искусетв при Совете Мини-
стров РОФСОР, ем местных органов. “
театров. Она ‚подробно останорилась
на вопросе об укреплении  тезтроз
руководящими и творческими кадра.
ми. Незнание людей, неумение пол-
‘бигать кадры, переброска  работни-
`ков, провалившихея на одном места,
на другие ответственные. лолжности
—вот что характерно для работы Ё4-
митета в этой области. Нэпродуманно
ведется и подготовка новых валров.
  По ряду отраслей искусства готовят
ся специалисты; которые Be смогут
быть < использованы, сотеутетвует
стройная систему повышения Евзли-.
фикации творческих работников. Во-
митет работал замкнуто, . насажлая
  тем самым бюрократический стиль,
	  Совет Министров. РЕФОР за у:-
пешное выполнение принятых ofa-
зательств премировал рял лучших те-
атров РСФСР—Воронежекий, Ragan
ский, Свердловский, Яросдавекий,.
Вышневолоцкий, Калининекий. Ле-
‘ нивградекий Большой ^ праматиче-
‘ский, Московевий и Леничгралевий
театры им. Ленинского комеомола
п другие, Т. Зуева выразила уверен-
‚НОСТЬ в том. что театры Роесийекой
ие перенимая опыт лучших
передовых коллективов. сумеют вы-
`ПолНИТЬ задачи, поставленные. перех
HUME Taprael правительством, совет-
_ским народом. }

 
	К 150-летию со дня смерти великого русского полководца А. В. Суворова
	Образ
	В дни суворовской годовщи-
ны вновь поднимается алый
бархатный занавес Ленинград-
ского академического театра
драмы им. Пушкина, H BHOBB
эпизоды славной судьбы народ-
ного героя оживают в спектав-
ле «Полководец Суворов». Это
одна из тех работ театра, кото-
рые определяют его творческие
искания и его лучшие дости-
жения последних ‘лет. Возоб-
вовленный в прошлом сезоне,
снектавль о Суворове надежно
утвердилея в eM репертуаре,
патриотичесви-взволнованный,
свежий, будто помолодевший.

: Суворов, верный и гордый
сын нашей Родины.—величай-
ший полководец, не велавший’
поражений, -—— он именно та-
БОВ в этом спектакле. елавя-
щем величие и мощь русского
характера и оружия. Создание
нногогранного, исторически
правдивого образа народного
героя — серьезный успех тезт-
ра н исполнителя заглавной
роли,

`@ настоящей глубиной по-
стижения героического харак-
TEP, BO всеоружии евоего зре-
лого, отточенного мастеретва

играет Суворова Вонетантин
	Unopodera Tos. .

Искусству Этото актера вообще
близка народная  героика, большая
историческая тема. Признанный ма-
хтер портретно-психологической ха-
рактеристики, он воссоздает с покд-
ряющей жизненной полнотой образы
больших русских людей, рисует ге-
розв © сложной самобытной и яр-
кой судьбой.

В этом ряду образ Суворова —— o1-
но из крупнейших созданий актера,
да, ‘пожалуй, и одно из значи-
тельных достижений советского ак-
терского искусства в целом. Его Су-
		кровь от крови народной, живупшиий
большими раздумьями о елаве полной
страны и ведущий своих соллат к
победам во имя будушего Отчизны.
Неповторимо-индивидуальное ^^ проч-
HO слит в этом характере ©
народно-патриотичееким, нациеналь.
ным. Николай Черкасов, товарищ
Скороботалова по сцене, верно за-
мотил в одной из своих’ статей,
что «в этом образе соединены многие
лучшие черты, свойственные русеко-
му национальному характеру»; что
«Скоробогатов вдохновенно’ расвры-
вает приролу героизма и подлинную
народность Суворова».

И в самом деле; личность такого
человека, как Суворов, неотделима
от того, что было делом всей его жиз-
ни. И Скоробогатов превосходно по-
нимает это. Актер играет человека,
вся жизнь которого без остатка отла-
на служению прекрасным и возвы-
	шенным нелям —— бодьбе за ечаетье
	родной земли: Великий нолковолец,
гражданин, верный сын своего наро-
да — таким мы вилим Суворова в из-
полнении Скороботатова.  

Нимало не. пренебрегая вяептне-
характерными деталями, актер нигде
не заслонил ими благородный духов-
ный облик своего героя, показал Су-
ворова во всем величии его мыели я
его дела, во всей его исторической
эначительности. -

Болынзя человечность Суворова,
богатства ето души особенно наглях-
но раскрываются актером в тех сце-
нах, где полководец предстает перед
нами рялом ео своими солдатама.
	Исторические
Этюды
	Замечательными словами любимо-
TO вождя и полководца товарина,
Сталина-—«Пуеть вдохновляет вас в
этой войне мужественный образ пз-
ших великих  предков-——Алексаняра,
Невского, Димитрия Донского, Бузъ-
мы Минина, Димитрия Пожарского,
Алексанлра, Суворова, Михаила Буту-
зова! Пусть осенит вас победоносное
знамя великого Ленина!» =— начи-
нает свой концерт артист Московской
государственной филармонии П. Ми-
HHH. ОИ,

Перед ‘актером стояла сложная 34-
дача — художественным чтением
исторических этюдов восеоздать кар-
тину замечательной жизни великого
русского полководца А. В. Суворова,
полной героизма, любви кв Родине
и русекому солдату.

Автор текста этюдов и он же ис-
полнитель, артист П. Минин мно-
по потрудился для того, чтобы вос-
произвести на эстраде мужественный
и обаятельный 0браз великого полкю-
волца.

Суворов Минина — 910 не «чудак-
тенерал», &  высокообразованный,
культурный, талантливый и требо-
вательный военачальник.

В своем этюде «Измаил» чтец, е9-
вершенно правильно рисуя историче-
скую обстановку, сумел показать
зрителю высокую военную культуру
Суворова. Весьма удачно артист в0с-
производит эпизоды обучения Суво-
ровым своих солдат и офицеров штур-
мовым действиям. Эта сцена, вызы-
ваюшая веселое оживление у слуша-
телей, в то же время показывает вы-
сокую требовательность Суворова, его
вылающиеся орпанизаторские +10е05-
ности и его отеческую заботу о солда-
	те, Очень хоропю подчезкнуто уме-
	ние Суворова морально ‘воздейство-
вать на успех сражения.  
Несколько бледнее после «Измаи-
ла» выглядит второй этюл—«Полко-
Bote pn император». Однако и в нем
П. Минин сумел противопоставить
светлый 0браз  фельдмартала-нова-
тора образу паря-дегенерата Павла I.
хотевшего переучить армию по прус-
ской системе, пытавшегося ‹ сде-
лать из суворовских ‘чуло-богаты-
рей не боеспоеобное войско, а плац-
парзлных оловянных солдатиков,
	Один из сильнеиших этюдов про-
граммы — «Швейнарекий поход»,
Высоко нал миром, «штыками за-
девая солнце», по горным тропам
Альп поошла славная фуескзя армия,

Советский зритель о видел ©браз
Суворова в кино и.в театре; раекры-
тие образа великого русского полко-
водпа в эстрадном исполнении —
несомненная заслуга Ш; Минина.

Воины Советской Армии, офицеры
и генералы и их ‘семьи, переполнив-
шие концертный: зал Центрального
дома Красной Армии, с напряженаым
вниманием слушали артиета и горя-
чими аплодисментами выразили ему
свою ‘благодарность: за отличное ийс-
полнение. а

Гвардии полполковник
В. ГОРЛОВ.
		чаролного героя
		К. Скоробогатов в роли Суворова
	...Близится штуфм Измаила. Суво-
ров обращается е речью в своим «0р-
лам». Он вспоминает отшумевшие, но
незабываемые похолы, вее более от-
даляясь в глубь времен. Фокшаны и
Рымник, Возлуджи и Туотукай— все
это уже позади, все это живет тепезь
в елаве суворовских полков. han #3
перекличке, вызывает Суворов уча-
стников былых сражений, и все
меньше и меньше голосов откликает-
ся на его призыв. И когда Сувопов,
наконец, восклицает: «Вл брал
прусскую столицу? Вто был co мной
в Берлине?» — откуда-то издалека
слышится лить один глухой ответ-
НЫЙ 1[Г0л06: «Я был с тобой в Берлн-
не, Александр Васильевич».

Суворов — Скоробогатов ползыва-
ет славного ветерана, старого спод-
вижника своей юности, клалет ему
руЕх на плечо и долго вглялываетея
в его лицо. «Слава, тебе и честь. Иван
Егоркин, — говорит он после паузы,
и голос его как-то вдруг вздрагивает.
— Тридпать лет ты обороняешь нз-
ше. отечество! Велика честь, велика
слава!..». ]

Эта сцена в исполнении Скоробо-
галова полна настоящей  зрамя-
тической силы, она волнует глуби-
ной постижения великой суворовской
души, живущей ралостями и волне-
ниями евоего народа, «Детушками»,
<еынами родными» называет Суворов
евоих солдат, и его слова находят го-
рячий ответный отклик в сердцах
«суворовских орлов».

Задавшиеь благородной целью вос-
созлать патриотический, глубоко на-
родный характер Суворова, актер
легко и убедителяно об’яеняет вее его
многочисленные «причуды», легенлы
© которых так часто затмевали глав-
ное в произведениях старой доеревю-
люционной беллетристики. В поня-
мании актера, — это заградительный
шит, пользуясь которым Суворов ве-
дет постоянную и неослабную борьбу
против бездарных паредворцев, пря-
верженпев прусской муштры, ‘нена-
	вистников нарола. Срелетвами своего
	искусетва Окоробогатов показывает.
что странные и неожиданные на пер-
вый взгляд поступки героя веегла
	вызваны трезвой оценкой 00-
становки, подеказаны острой и
оригинальной мыслью, лукавой
и озорйой, истинно народной
сметкой.

Эти черты видны уже при
первом появлении его на сцеяе.
Суворов“только что‘ раесталея
со овоими «чудо-богатырями»,
обложившими турецкую Epe-
пость Измаил. В главной квар-
тире командующего Дунайской
армией князя Потемкина, где
обсуждается вопрос о штурме

‹ крепости, он озирается с под-
черкнутой юотчужденноетью,
ничуть не скрывая своего пре-
‚ небрежения к роскоши дворцо-
вого убранства, колко и метко
парирует реплики титулован-
ных ничтожеств. Он и в самом
деле олинов здесь. срели при-
дворных чинуш и непрошен-
ных советчиков — иноетран-
цев, юн обороняетея тонко `и
тверло и каждый раз переходит
к ответному нападению: вопре-
ки нерешительности Потемки-

на и его окружения Измаил
надо штурмовать и взять.
цель, которая движет Суворо-
вым и которая привела, его нь
военный совет.

Эти разные, но одинаково
существенные грани 06разз
Скоробогатов последовательно

раскрывает по мере развития собы-
тий. И всюду — за остро. характер-
ным внешним рисунком образа, за
своеобразной стремительностью его
речи, его жестов, всей его повадки
видится нам великая душа героя, его
непреклонная воля, его всепрони-
кающий ум.

Теплота дружеского общения Су-
ворова © наролом отлично перелана
в сцене, гле показано возврашение
полководца после славного швойпар-
ского похола в родную Ramenny, rie
толпы народа «прорываются» в ево-
ему герою, чтобы радостно приветет-
вовать его. Растротанно и тихо отве-
чает Суворов: «Вот она — лучшая
награла...». Старый, утомленный 9е-
ловек весь преображается в эти ми-
нуты, ето глаза горят прежним юно-
иеским огнем.

 
	й придворной челядью, голимый
рем, Суворов с нескрываемой  го-
тью и болью наказывает посланцу
вла передать свой последний укор:
кажи, что Суворов умер...». Но по-
и, словно преобразивитиеь, в стра-
том порыве, приподымается в врес-
и восклицает, обращаясь уже не к
тайсову, & словно к самому наро-
: «Суворов жив: в каждом русском
не, в кажлом солдате! И никогаа
умрет! Слышишь ты: никогда не
рет!».

С Суворовым, полнявтшимся во`весъ
‚й рост, пламенно обращающимея
звоему народу и Е своим далеким
омкам, с вечно живым, неумп-  

Глубоко уязвленный и затравлен

 
	зритель в эти минуты.

Влохноренное искусство большого
советского актера доносит до Har
поавду великого характера, глубоко
	напионального по своей прирохе, до-!
	ныне живущего в делах и памяти на:
родной. Сталинская премия, вручен-
ная советскому актеру за талантли-
вое и смелое воплошение образа, на-
ролного героя, — краеноречивое сви-
детельство того, как дорога советским
людям память о великом полковолке
и гражданиие — Алексанкре Василь-

евиче Суворове.
д. ЗОЛОТНИцкКИий.
		‚Новая экспозиция
в Историческом музее
	13 мая, в лень 159-летия со дня
смерти А. В; Суворова, Государотвен-
ный исторический музей в своей 0б-
щей экснозиции ‘впервые открывает
новый зал — «Внешняя политика
России и русское военное: искуеетво
в второй половине ХУШ века». В
этом зале будут экспонированы доку-
ментальные и иллюетративные мат®-
	рналы, отображающие эчизоды слав-
	ной  пПолководческой — деятельности
А, В. Суворова. Среди иллюетратив-
ных материалов: портреты Сувороза.
гравюры, изображающие  важней-
гие. сражения, -— разгром турец-
ких войск на Дипбурнекой косе,
пот Фокманами, на реке Рымник,
взятие Измаила, победы Сувороза в
Италии, «еуворовекие места» в Аль-
пах, гравированные портреты спод-
РиЖников Суворова —  Багратио-
на, мололото Вутузова, скульптурный
портрет алмирала Ушакова.

В зале будет выставлена варта-
макет «Швейцарский поход»:

Среди хокументальных  матегиз-
лов: автографы Суворова, в том чис-
ле его письмо князю Потемкичу, в

котором великий русский полкояодем
вамекаяет на дворцовые интриги про-
тив него и просит. разрешентя вер-
нуться в армию, и о письме Ра-
стопчину из швейпарекого похода, з
котором Суворов описывает’ героизм
русских солдат и рассказывает о pe
дательстве ABCTPUATEB.
	3 городе русской славы
	ОЧАКОВ, Николаевской области.
(Наш корр.). На побережье . Черного
моря расположен ‘старинный город
Очаков, один из районных ‘центров
Николаевской области’ Много слав-
ных страниц из жизни великого пат-
	риота нашей родины Суворова связа-
	но с этим городом. Здесь чудо-бога-
тыри, русские солдаты, со своим ёлав-
ным полководцем одержали блестя-
щую победу над турками.

Часто с проплывающих мимо ко-
раблей пассажиры и матросы обраща-
ют. свой взор на город, овеянный сла-
вой Суворова. На самом возвышенном
месте города стоит памятник полко-
водцу,

Накануне суворовских дней на
предприятиях, в колхозах, машинно-
тракторных станциях проходят докла-
ды и лекции, посвященные жизни и
деятельности А. В. Суворова. В до-
мах культуры открылись выставки—
«Суворов — великий русский полко-
водец». В бывщей гарнизонной церкзя
создается суворовский музей. Населе-
ние с охотой передает сюда сохра-
нивщиеся документы времен пребыва-
ния здесь полководца. Много ценных
экспонатов будет доставлено u3 Jle-
нинграда. _
	Коллектив Николаевского театра
им. Шевченко, . гастролирующий в
этом районе, а также кружки художе:
ственной самодеятельности  подгото-
вили специальную программу, посвя-
щенную великому русскому полко-
водцу,

В городских кинотеатрах и клубах
демонстрируется художественный
фильм «Суворов».
	Суворов в изобразительном искусстве
	тему, отображая характерное, нацио-
нальное, Н. И. Уткин хал возвышен-
	ный,  одухотворенный 0блик героя
Измаила, Рымника,  Альшийекого
Moxon.
	Русский скульптор М. И. Вюозлов-
ский создал подлинно героическую
статую А. В. Суворова, которая была
сотлита еще при жизни великого пол-
ководца и ‘установлена на так назы-
ваемом Царицыном лугу Мраморного
дворца. В стремительности фигуры,
в рассчитанной точности и целесо-
образности запечатленных движений
выражен характер Суворова, его
полководческий гений. Этот памят-
ник — образ русской воинекой силы.

Замечательный мастер монумен-
тальной  скулымуры.  Козловекий
не был портретистом, Вполне в03-
можно, что для изображения лица
Суворова он привлек своего ученика
В. И. Демут-Малиновского. Во вся-
ком случае, лицо пзмятника отли-
чается большим портретным сходет-
BOM.

Ha протяжении’ всего ХГХ века
русские художники неоднократно
делали сюжетами своих картин нод-
виги того, кто одержал блестящие
победы над немецкими, польскими,
турецкими и французскими войска-
ми, В. Ф. Тимм иллюстрировал биог-
трафию Суворова. & Т. Г. Шевченко
совместно е некоторыми другими
хуложниками — книгу  Полевого
о жизни Суворова. По неполным
данным, было создано 207 гравиро-
ванных портретов полководца и кар-
тин, изображающих ero победонос-
ные походы.

В билейные суворовские дни
1899 года событием, которое, к со-
жалению, не оценили современники,
было появление на ХУП передвиж-
ной выставке картины В. И. Сури-
кова «Переход Суворова через Аль-

пы». Лишь много позднее, почти че-
рез сорок лет. новый ‘советский зри-
тель дал заслуженную оценку этой
работе великого русского художника.
Ha выставке в 1937 тоду ярко и ©т-
четливо была воспринят» коренная
суриковская мысль, выраженная в
картине, — взаимоотношения полко-
BOTTA H мии.

Для Суворова (и Сурикова!) нарох
—не безликая толна. &. «чудо-бога-
тырь», одаренный безмерной храб-
ростью, совершающий беспримерные
подвиги. И в картине показано. как
солдаты одолевают не только вра-
жеские силы, но и стихию природы,
ясно понимая поставленную. пе-
ред ними цель. Суворов был нераз-
	Великий полководец, е которым
солдаты были готовы итти в любое
настунление; фельдмаршал, создав-
ший знауву побеждать», где юено-
вой были «быстрота,  глазомер, на-
тиск»; генералисеимуе русской ар-
мии, широко и разносторонне образо-
ванный, умевший прекрасно разби-
раться в военной и политической об-
становке, быстро находить верное
решение в самые трудные моменты,
— таков был Суворов, таким и жи-
RET ет образ в сознании народном.

Суворов — большая патриотиче-
ская тема, она вдохновляет совет-
ских художников, стремящихся соз-
дать правдивый облик его. № сожале-
нию, история не оставила нам доку-
ментального портрета этого славного
сына `Росеии.

On ne любил позировать хуложни-
кам. ‘Этим можно об’яенить, по-
чему современные ему отличные
портретисты  Рокотов, Левицкий,
Боровиковский не изобразили Суво-
рова. Похпись Рокотова на акварели,
	находящейся в Тульском  художе- 
	ственном музее, — фальшгива. Не-
давно найденный портрет работы
	евицкого, якобы изображающий
Суворова, нельзя считать достовер-
ным.
	Иноземцы не сумели, да и не хо-
тели дать верного образа русского
полководца. Прозаической, мелкой
трактовкой отличается портрет, сде-
ланный дрезденцем Шмидтом, кото-
pomy посчастливилось написать Су-
ворова с натуры. Несомненно об этом
портрете, выражая свое недоволь-
ство, полководец отозвался: «Я не
смотрел на себя в зеркало сорок лет,
но Я помню, что я тогда был краез-
вец, а Тут написан какой-то старик».
Портрет, нацисанный венским 3ay-
оядным живописцем  Врейцингером,
изображает Суворова с какой-то
снёмеченней физиономией. On Tan
мало сходен е другими, более лосто-
верными, что невольно возникает
сомнение — позировал ли фельдмар-
шал художнику? Вернее всего, что
этот ‘портрет был сделан по памяти.

Лишь в 1818 году замечательному
русскому граверу Н. И. Уткину уда-
дось создать образ Суворова, вошед-
пгий в народное сознание. как досто-
верный портрет великого -. полко-
волца. Пользуясь тимидтовским ори-
гиналом; Уткин обратилея к совре-
менникам гениального мастера воен-
ного искусства, лично знавшим. его,
которые указали на ошибки. намецво-
го портретиста. Проделав эту елож-
ную работу, патриотически трактуя
	рывно слит с армией. Суриков выра-
зил это единство. В его трактовке
Суворов — не . ложноклассическияй
полководец, направляющий своя
полки картинно-величественным дви-
жением.—это вождь, завоевавлкий ло-
верие армии, вожль, которому верит
каждый солдат. Суриков дал глубо-
чайшее истолкование личности вы-
пающегоея сына руеекого народа. В
обзятельном образе картины Суво-
ров, связанный се солдатской массой,
живет бесконечно полнее и правди-
вее. чем во веех портретах и карти-
Нах, написанных panes,

Никогда еще имя Суворова не бы-
ло окружено таким почетом, такой
всенародной любовью, как в нашем
сопиалистическом Отечестве. Этим
именем названы школы, гле воспи-
тываются юные патриоты, и юрдена,
служащие наградой за большое пол-
воводческое мастерство.

Вот почему советские художники,
сохраняя лучшие традиции замеча-
тельных русеких мастеров живопи-
си, ваяния, графики, стремятся еще
полнее и` глубже раскрыть образ
Суворова. И в этом плане наиболь-
ший  интерее представляют работы
Н. Аввакумова и 0:.Верейекото. 05-
раз; . созданный Н. Аввакумовым,
подкупает своей человёчностью и
вносит значительную поправку в
привычные представления о суворов-
	‘ском облике. Эта скромная литогра-
	фия может быть отнесена к лучшим
достижениям советской графики.
0. Верейский иллюстрировал эпизо-
ды жизни великом полководца.
Большая историческая тема, которая
в советское время получила такое
одухотворяющее истолкование, 0б-
условила тот несомненный творче-
ский полем, который ощущаешь в
важлом рисунке 0. Верейсвого.

В дни Отечественной войны
скульптор Е. Вучетич изваял бюст
Суворовз, работал над его образом
П. Соколов-Скаля.

В новых портретах художник
Е. Кацман и художник Б. Щербаков
на основе гравюры Уткина вырази-
тельно и более глубоко раскрыли хз-
рактер Суворова,

Суворовекая тема еше липть начи=
нает получать свое раекрытие в соч
ветеком изобразительном искусстве:
Но т» лучшее, что уже сделано. яв:
ляется действитьльно новым, совет-
ским, проникновением в образ пла-
менного патриота. исполненного без-
граничной веры в силы и способно:
сти своего варола.

H: MAUIKOBILEB.
	Ценное начинание
украинской кинематографии
	_ В течение трех дней в Киеве про.
ходило совещание. посвященное
драматургии научно-популярного
фильма, еозванное Министерством ки.
нематографин УСОР и кинокомис-
сиями Союза  советеких писательй
	СССР и Союза советеких писателей
УССР. .
	Были заслушаны доклады минист-
ра кинематографии УССР т. А, Куз-
нецова—®© производстве фильмов нА
сельскохозяйственные темы в 1949
—1950 гг. и предеелателя. комиссии
по кинолраматургии Союза советских
нисателей Украикы т. А. Полторац-
кого—© драматургии  взучно-пюпу-
лярного фильма,
	Участники совещания просмотрели
ряд агротехнических кинокартин,
выпушенных 3% Последнее время
украинскими студиями, в том числе:
«Выращивание волоплавающей пти-
цы» ° (режиссер Л.  Тверлохлебова).
«3 высокий удой» (режиссёр
Л. Островская), «Чумиза» (режиссеу
А. Народицкий), «Зеленый  кон-
вейер» (режиссер К. Лунлышев),
«Достижения науки. внедрить в кол-
хозное производство» (режиссер
Н. Грачев), «Кок-сагыз» (режиссер

Липшиц) и «Здобуток  Жовтня»
(режиссер 1. Френкель).
	В своем докладе т. Кузнецов отме-
THX, ITO совещание должно обобщить
опыт создания агротехфильмов.
	— Украинская кинематография,
— сказал он,—приступила к работе
над картинами нового жанра. не имея
опыта. Опыт был приобретен в про-
цессе их создания. Большая часть
картин выпущена студией учебных
фильмов, коллектив. которой успешно
решил возложенную па него ззлачу.
Эти кинокартины помогают  колхоз-
ному крестьянству в его. борьбе aa
высокий сталинский урожай. з3
под’ем культуры сельского хозяйет-
Ba.
	Эти фильмы привлекли внихание
широких маес колхозкиков, их уже
просмотрело более 3 миллионов че-
ловек. Некоторые из. этих кичока»-
тин вышли на общесоюзный экран
Однако следует признать. что Мини-
	этого фильма поделилась режиссер
1. Твердохлебова.

Рял актуальных вопросов, BOs
	НиЕших в практике работы Hai anye-
техфильмами, затронули режиссеры
А, Народипкий и И. Брасий. B npe-
ниях выступили также главный 4е-
дактор Министерства  кинемалогра-
фии УССР А. Левада и кинодрама-
тург Ю. Доль.

Главный редактор Главнаучфиль-
мов Министерства кинематографки
СССР В. Жлан, положительно опени-
вая проделанную украинскими кина-
студиями большую фаботу, отиечаег,
что совешание уделило мало внимд-
	ция вопросам драматургии научно
популярных фильмов. Он  подчерк-

нул, что в центре таких Фильмов
	должен быть творческий лействую-
щий человек, ето  созидательный
труд, познающий силы природы в
преобразующий зе.

Председатель кинокомиесии Com-
33 советских писателей СССР Ю. Кл-
лашников отметил, ч16  нанболез
удачны те фильмы, в которых лучше
представлена драматургия, и, наоб-
рот, где к вопросам драматургви 34:
метно пренебрежение, там мы видим
невысокие - идьйно-хуложествьнные
качества. Еще рано говорить © созла-
нии нового жанра, однако в этих
фильмах, несомненно, есть много но-
ваторекого. Создавать фильмы такого
рода нельзя без тесного годружества
с писателем. Творческие работники
вино должны крепить это содружеет-
во и налтравлять его на дальнейшее
совершенствование фильмов,  вропз-
гандирующих передовой опыт и
вдохновенный трул советевих. люле$
	в сельском хозяйстве и промышлен-
НОСТИ _
	Министерство кинематографии
УССР и Союз ‘писателей УССР в
ближайшее время обобтат первый
опыт и разработают мероприятия 10
дальнейшему повышению  илейно-
хупожественных качеств о научно-
популярных фильмов.
	И. МАРКУС.
КИЕВ. (Наш корр.).
	  стерство кинематографии. УССР. ра-

Ще Пе ит,
	ботники кинофикации и кинопроката
на местах недооценили значения этой
важной формы пропаганлы еельеко-
хозяйственных знаний и все еще мед-
ленно пролвигают новые учебные
фильмы к колхозному зрителю. 06
огромном интересе, е которым колхоз-
ники смотрят эти кинокартины, еви-
детельствуют многочисленные от-
ЗыЫвы .
	По решению правительства, укра-
инские студии должны зыпустать в
1950 году 13 агротехфильмов. в тох
числе: «Племенные породы сельеко-
хозяйственных животных», «Птице.
водческая ферма», «Люнин», «Рис на
Украине», «Коневодство»,  «Врели-
тели в сельском хозяйстве» и дру-
гие. я
	Второй докладчик, А. Полторал-
кий, подчеркнул, что фильм, как
правило, должен быть доходчив, дол-
жен убеждать каждого  колхозника,
что достижений, которые он вилит на,
экране, он может добиться у себя. К
сожалению, не все просмотренные
фильмы отвечают этому требованию.
	Примером хорошей разработви
темы может служить каргина «Учет
и организация труда в колхозе». В
ней показано, какие выгоды получа-
OT колхоз и колхозники при пра-
вильной постановке учета. -Автор
сценария и режиссер  лобились ею-
жетной занимательноети, благолатя
чему фильм смотрится е интересом.
Вместе с тем, в нем нет никакой
игры, представлена сама жизнь.
	Не во всех просмотренных филь-
мах  уловлетворителен  дикторский
текст. Плохо подобрана музыка к
агрофильмам.

Затем участники совещания облу-
дили доклады и просмотренные филь-
MEI,

Высоко опенив агротехфильмы,
драматург Г. Мдивани отметил. что
следует перенести этот опыт укоаян-
екой кинематографии во все pecirys-
тики. По его мнению, в Фильмах все
Жизненно и типично, все агитирует,
зовет к полражанию.
	Опытом работы над  созланием